Historizmus (művészet)

A historizmus ( németül:  Historismus ) bizonyos művészek és építészek munkásságának irányzatának leírására használatos kifejezés, azzal a céllal, hogy munkájukat egy általános kulturális fejlődési folyamat részének tekintsék, amely alkalmas történelmi elemzésre . A kifejezést ebben az értelemben először Hermann Behnken német művészettörténész használta a romantika korának német építészetének leírására , különös tekintettel a múlt romantikus megközelítésének elválasztására az eklektika módszereitől és a nyugati építészet végén uralkodó revivalista mozgalomtól. századi. Idővel azonban a kifejezést egyre szélesebb körben kezdték használni, és elkezdték leírni a 19. századi művészetben és építészetben a történelmi asszociációk iránti általános vonzalmat, amely már magában foglalta az eklektikát és a revivalizmust is [1] .

Az orosz művészettörténetben a historizmus fogalmának tartalma a 19. századi építészetben és kézművesiparban a művészek azon vágyának megjelölésére korlátozódik, hogy reprodukálják az úgynevezett történelmi stílusok szellemét és formáját [2] . Különféle "múltbeli", "történelmi" stílusok kombinációjaként működik, egyfajta "történelmileg helytelen" egységben új modernitást és életet szerezve, mivel ebben az egységben különböző idők töredékei jelennek meg (ezek az idők stílusokként jelennek meg) [3] .

A kifejezés

Az angolban a historizmus ( angol  Historicism ) kifejezést a németből ( German  Historismus ) átvéve vették át. Ez utóbbit az 1880-as években Németországban pejoratív kifejezésként használták a történeti szemlélet, majd később a 19. századi (főleg hegeli) történetfilozófia iránti hipertrófizált figyelem kigúnyolására. Idővel a kifejezést a művelődéstörténeti kontextusban kezdték használni a művészet, elsősorban a 19. század közepének és második felének építészetének fejlődési irányzatával kapcsolatban, amely a múltra és az újjászületésre való különös figyelemben fejeződik ki. ("újjáéledése") az úgynevezett "történelmi stílusok". Tágabb értelemben a „historizmus” kifejezést egyszerűen a 19. század nagy részének művészetére utalták, hogy megkülönböztessük a 18. századi revivalizmustól és a korábbi revivalizmustól, a görög és gótikus újjászületéstől a bizánci, ókeresztényig, Román, olasz és francia reneszánsz, Erzsébet- és Jakab-korszak és így tovább [4] .

A nyugat-európai történetírásban a kifejezés két, egymással szorosan összefüggő formája következetesen megjelent: a historizmus ( német  historizmus ) és a historizmus ( német  Historismus ). Idővel az első a jelen és a múlt közötti különbségtételt kezdte jelenteni; a második a múlt bevonása a modernbe, különös tekintettel az elmúlt korok művészeti stílusformáira egy új történelmi kontextusban és a jelenlegi társadalmi-kulturális környezetben. A historizmus kifejezést az 1930-as évek közepén Karl Popper osztrák-brit filozófus és szociológus vezette be a társadalomtudományba . És ezt a kifejezést kritikus szempontból használta.

A művészettörténetben a " historizmus " formájában hasonló fogalmat kezdték használni, miután 1977-ben a Hamburgi Művészeti és Iparművészeti Múzeumban egy nagy retrospektív kiállítást rendeztek : "Magasművészet a biedermeier és a szecesszió között : historizmus Hamburgban és Észak-Németországban ("Hohe Kunst zwischen Biedermeier und Jugendstil: Historismus in Hamburg und Norddeutschland"). A kiállításon a címnek megfelelő időszakban (1848 után és az 1890-es évek eleje előtt) készült kézműves alkotások domináltak . Korábban a különböző országokból származó kézműves termékeket széles körben bemutatták az első világkiállításon 1851 -ben Londonban. Az „elmúlt évszázadok történelmi stílusai” műalkotásai iránti érdeklődés nagyrészt a kiváló építész és teoretikus , Gottfried Semper , valamint Justus Brinkmann és Sir G. Cole , a South Kensington Múzeum 1852-ben alapított tevékenységének köszönhető. Művészetek és Kézművesség Londonban (1899 óta a Victoria and Albert Múzeum ), a Bécsi Királyi Művészeti és Ipari Múzeum 1859-ben és a Hamburgi Múzeum 1877-ben [5] .

1996-ban a szentpétervári Ermitázs adott otthont a „Historicism in Russia. Stílus és korszak a díszítőművészetben. 1820-1890-es évek” (M. N. Lopato és T. A. Petrova bevezető cikke) [6] . A kiállítás címében, a kommentárokban és a katalógusban megjelent cikkekben szembetűnő volt a „stílus” és „korszak” fogalma közötti kapcsolat kétértelműsége. Valószínűleg úgy értette, hogy ugyanaz a „historizmus” kifejezés mindkettőt egyaránt értette. A vizsgált anyag korszakának határai szintén nem meggyőzően tágítottak. Ugyanebben az évben a kiállítás eredményeit követően tudományos konferenciát rendeztek az Ermitázs Színházban. 2002-ben a VIII. Carskoje Selo tudományos konferenciát a "Nagy stílusok árnyékában" témának szentelték [7] . A 19. század közepének és második felének építészeti, díszítő- és iparművészeti alkotásainak sajátos tulajdonítási és értelmezési kérdéseivel kapcsolatos további publikációk csak súlyosbították a historizmus, stílus, stilizáció, eklektika fogalmak összefüggéseinek problémáit.

A historizmus (mint ideológia és alkotási módszer) fogalmának tág értelmezésével szemben az építészet- és művészettörténetben a historizmus önálló történelmi korszakként való meghatározása elfogadott. Tehát V. G. Vlasov a történelmi gondolkodás három fő típusát azonosítja [5] :

Más felfogásokban megkülönböztetik a klasszikus, romantikus és pragmatikus historizmust vagy klasszikus, posztklasszikus, posztklasszikus historizmust. Jelenleg a historizmus (szűk értelemben vett historizmus) korszakának határait az 1830-as évektől (a klasszicizmus művészetének válsága) az 1880-1890-es évek fordulójáig, a modern kor kezdetéig határozzák meg. A „historizmus korszakának historizmusának” szakaszát a történelmi prototípusok átültetése, a különféle úgynevezett történelmi stílusok elemeinek kombinatorikus variációi ( eklektika ) jellemzik. A 19. és 20. század fordulójának szecesszióját a retrospektív törekvések is megkülönböztetik. A 20. század második felének posztmodern korszakának posztstílusfejlődésének szakaszát egy eltérő historizmus jellemzi: klasszikus témák idézése ( intertext , vagy szöveg a szövegben), különböző motívumok szabad értelmezése, másodlagos szövegek létrehozása ( paratextus), rejtett szemantikai kapcsolatok, másodlagos asszociációk és utalások használata az új történelmi kontextusban: a nyitott forma elmélete, a részvétel elve , "a szerző halála" [8] .

Az orosz művészettörténeti irodalomban az " eklektika " kifejezést régóta a "historizmus" kifejezés szinonimájaként használják. E fogalmak megkülönböztetésére és a 19-20. század fordulóján megjelenő „eklektika” kifejezés negatív szemantikai konnotációjának kiküszöbölésére a műkritikusok átvették a „historizmus” kifejezést [3] [9] . A „historizmus”, „eklektika”, „ neostílus ”, „ stilizálás ” fogalmak közötti különbségek nem konkrét történeti, hanem módszertani és fogalmi síkon vannak. A historizmus időszakában a művészek kreatív módon stilizálják egyik vagy másik stilizált mintát, ami neo-stílust eredményez. Több történelmi stílus elemeinek önkéntelen vagy programozott kombinációja egy kompozícióban eklektikához vezet. Ezért a neostílus sok esetben (de nem mindenben) az eklektikus gondolkodás jegyeit hordozza [10] .

A historizmus pluralizmusa

A 19. század historizmusát a korábbi kulturális és történelmi korokkal ellentétben a pluralizmus jellemzi , amely a 18-19. század fordulóján elszigetelődik a fő művészeti irányzatoktól: a klasszicizmustól és a romantikától .

Ha a 16-17. századi reneszánsz és klasszicizmus művészetét az ideális ókori építészet általánosított képének követése jellemzi, akkor a 18. század második felének neoklasszicizmus időszakára és a 19. század eleji történelmi stilizációkra (etruszk, pompei stílusok, neo-görög stílus, empire stílus) jellemző a klasszikus építészet egy-egy sajátos műemlékének reprodukálása ( Ókori Görögország és a Római Birodalom ), majd a 19. század második felének historizmus alkotói módszerét a felismerés jellemzi. a különböző korok és stílusok művészi formáinak egyenértékűségéről, és ebből következően egyes művészeti formák önkényes megválasztásáról.

Az elmúlt korok historizmusához, a klasszicista és romantikus világnézetekhez, művészeti irányzatokhoz képest a 19. század historizmusa pragmatikus. „Bizonyos történelmi formák és technikák segítségével a művészek a tényleges tartalmat fejezték ki, de alkotásaikat történelmi jelmezbe öltöztették, innen a játék érzése” [11] .

A 19. századi historizmus mesterei a nemzeti antikvitás ( nemzetromantikus irányzat ) építészeti típusait igyekeztek átültetni a modern életbe, nem riadtak vissza a híres példák pontos utánzásától néhány egyedi épületben. Így a neoromán , a neogótika , a neoreneszánsz és a neobarokk szerepel a történeti irányvonalban , a "nagy stílusokra" hivatkozva figurális és dekorációs céllal [12] . Az eklektikának nevezett épület kompozíciójában több stílus keveredett . Más esetekben az építészek az egyes dekoratív motívumokat tetszőleges kombinációkban másolták le, anélkül, hogy konkrét történelmi stílust utalnának.

Az egyik első orosz építész, aki történelmi forrásokhoz fordult, M. D. Bykovsky azt mondta: „ Nem a régiek formáit kell utánozni, hanem az ő példájukat: saját, nemzeti építészetünknek kell lennie ” [13] . Ezzel a kijelentéssel ellentétben ennek az időszaknak az építészetét a kritikusok és írók, N. V. Gogol („A jelen kor építészetéről”, 1831) és N. V. Kukolnik megfogalmazása szerint „az okos választás építészetének” kezdték nevezni. különböző stílusok, vagyis az eklektika építészete [14] [15] .

Az első neogótikus épületek a 18. század végén jelentek meg Nagy -Britanniában . Figyelemre méltó példa Horace Walpole -ös Strawberry Hill villája és az 1836-1860 londoni brit parlament A Brightonban később épült királyi pavilont (1815-1822) indo-szaracén stílusban (a legfrissebb fémszerkezetekkel rejtve) „pikhureszknek” („festőinek”) nevezték.

A historizmus vezető mesterei a 19. században Leo von Klenze , Georg Friedrich Zibland és Gottfried Semper Németországban, Otto Wagner Ausztriában, Eugene Viollet-le-Duc Franciaországban, Nikolai Leontievich Benois , Leonty Nikolaevich Benois Oroszországban [12] .

Fejlesztés és periodizálás

A historizmus építészeti térhódítása az európai kapitalizmus fejlődésével és a burzsoázia felemelkedésével függ össze , ezért az irányt nem hivatalosan Grunderst stílusnak nevezik .

A. V. Ikonnikov történész és építészeti teoretikus a historizmus fogalmát tág értelemben a reneszánszból eredő irányzatként értelmezte, amelyet a „ múlt kultúrája felé fordulás... a jelen problémáinak megoldása érdekében” jellemez [16] [17]. . Éppen ellenkezőleg, E. I. Kirichenko a historizmust az eklektikus építészet fejlődésének egyik szakaszának tekintette, és a következő időszakokat azonosította [17] :

Renata Wagner-Rieger osztrák művészetkritikus koncepciója szerint a historizmus fejlődése a következő szakaszokat foglalta magában:

A historista időszak hanyatlása 1895-ben kezdődik a szecessziós korszakkal , amelyet részben befolyásoltak. A történelmi díszeket továbbra is használják, de a történelemre való hivatkozás nélkül. A historizmussal ellentétben a 20. század elején megjelent egy építészeti reform , amely átment az építészeti modernizmusba . Az első világháború befejezése után az építészeti modernizmus a futurizmuson és az expresszionizmuson keresztül formálódik .

Az 1900 utáni építészeti reformtól kezdve (főleg 1910-től) egyre nagyobb teret hódít az 1920-as években uralkodó racionális és dísztelen funkcionalizmus és konstruktivizmus . Az osztrák modernista építész, A. Loos programcikkje az „ Ornament and Crime ” (1908) címet viseli. Az új esztétika tükrözte az európai közösség azon igényét, hogy elhatárolódjon a múlt művészeti stílusainak utánzásától, és a művészetet az új technológiai vívmányoknak és világnézeti irányzatoknak megfelelően fejlessze. A háború által sújtott országokban a historizmus megszűnik, míg az Egyesült Államokban vagy a háborúban részt nem vett országokban, például Spanyolországban az új stílusok mellett a historizmus egészen az 1950-es évekig fennmaradt.

Később a historizmus eszméi hatással voltak a stílusokra: neoklasszicizmusra , sztálinista építészetre , neogermánra ). A XX-XXI. századi posztmodern és az "új klasszicizmus" építészetében az épületek történelmi stílusban épülnek. A modern épületek ilyen irányú stílusát neohistorizmusnak nevezik .

Épületek összetétele

A 19. századi ipari forradalom megteremtette az ipari (ipari) építészet egyik műfaját: a vasútállomások, gyárak és gyárak és raktárak, üzletek, hidak, alagutak és víztornyok építésének bevonását az építészet művészetébe . A nagyvárosok lakhatási problémáinak megoldásához többszintes bérházak és új városrendezési megoldások kellettek.

Figyelemre méltó az új technológiák alkalmazása az építészetben és a tervezésben. Az acélgyártás fejlődése ( a Bessemer-folyamat ) nagymértékben meghatározta a városok új arculatát. A J. Paxton által vasból és üvegből épített Crystal Palace az 1851-es londoni világkiállításra innovatívnak tűnt, és meghatározta a következő évtizedek építészetének fő irányát.

A reprezentativitás és a külső vonzerő iránti tisztelet a gyakorlatiasság rovására (lásd Bécsi Egyetem ) a 20. század közepén a historizmus kritikájának egyik oka lett. Bizonyos épülettípusokhoz azonban a történelmi építészeti stílusokat megfelelőnek tartották: gótikus vagy román stílusú templomokat, reneszánsz stílusú bankokat és bérházakat , barokk stílusú arisztokrata kúriákat és színházakat, angol Tudor stílusú gyárakat ( pl. tégla homlokzatok, úgynevezett tégla stílus ). Az épületek homlokzatát úgy alakították ki, hogy ne csak a pompát és a gazdagságot tükrözzék, hanem a lakók társadalmi helyzetét is . Például az első emeletet " mezzanine "-nak nevezik a magas mennyezet és a gazdag burzsoázia számára megengedhető gazdag felületek miatt . A társasház bérlőinek szociális helyzete minden emelettel csökkent. A kis kerek ablakokkal rendelkező tetőtéri szobákat általában a szolgák vagy a lakosság alsó rétegei kapták.

A historizmus építészetében a helyiségek díszítése is fontos szerepet játszott. A nemesi vidéki rezidenciák, paloták, kastélyok a régi idők szellemében épültek. A középkor eszméi és a lovagság a divatos lovagtermekben és lakosztályokban talált kifejezést.

A historizmus stílusai

A „historizmus” kifejezést gyakran a „történelmi stílusok” fogalmával azonosítják [12] .

Nemzetközi terjesztés

Orosz Birodalom és Szovjetunió

Brit Birodalom

Franciaország

Görögország és a Balkán

  • neomükéni
  • szerb-bizánci építészet

Németország

Hollandia

  • Tradicionális építészet

Skandinávia

Olaszország

  • Umbertino

Portugália

  • pombalino
  • Neo-Manueline
  • portugál tradicionalizmus

Spanyolország

Mexikó

Egyesült Államok

Japán


Galéria

Példák a historista építészetre:

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Grove Art Online .
  2. ↑ Kifejezések szójegyzéke . Orosz Művészeti Akadémia . www.rah.ru Letöltve: 2017. október 15. Az eredetiből archiválva : 2017. március 17.
  3. ↑ 1 2 Pogodin S. N., Malinov A. A történelem figurái, avagy a történetírás „közös helyei” . - Szentpétervár. : North Star, 2005. - S. 92-93. — 456 p.
  4. ↑ A pingvin szótár, 1999 .
  5. ↑ 1 2 Vlasov V. G. A "historizmus, stilizáció, eklektika" és a posztmillennizmus hármasa a művészet történetében és elméletében  // Elektronikus tudományos folyóirat "Architecton: egyetemi hírek". - UralGAHU , 2018. - 3. sz (63) . Az eredetiből archiválva : 2019. november 8.
  6. ↑ A historizmus Oroszországban. Stílus és korszak a díszítőművészetben. 1820-1890-es évek [1]
  7. ↑ A „nagy stílusok” árnyékában. VIII. Carskoje Selo tudományos konferencia. Anyagok. SPb., 2002. ISBN 5-93572-084-1 [2]
  8. ↑ Vlaszov V. G. Az építészet mint képzőművészet. A nyitott forma elmélete, a részvétel elve és a szinoptikus megközelítés a művészettörténetben  // Elektronikus tudományos folyóirat "Architecton: hírek az egyetemekről" / Ural State Art Academy of Arts . - 2018. - 1. szám (61) . Az eredetiből archiválva : 2020. július 16.
  9. ↑ Princeva G. A. Oroszország kultúrája és művészete a 19. században: új anyagok és kutatások: cikkgyűjtemény. - "Művészet", leningrádi ág, 1985. - S. 6. - 184 p.
  10. ↑ Benois L.N. Megjegyzések a tevékenységeimhez. — Nyevszkij archívum. Történelmi és helytörténeti gyűjtemény. - M., Szentpétervár: ATHENEUM-Phoenix, 1993. - S. 13-14.
  11. ↑ Vlaszov V. G. Historizmus. — Új enciklopédikus képzőművészeti szótár. 10 tonnában .. - Szentpétervár. : Azbuka-Klassika, 2006. - T. IV. - S. 191.
  12. ↑ 1 2 3 Historizmus . Nagy orosz enciklopédia - elektronikus változat . Az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma . Letöltve: 2018. július 11. Az eredetiből archiválva : 2018. július 11.
  13. ↑ Valerij Agronszkij. Oroszország építészete . - M. : EKSMO, 2017. - S. 145. - 304 p. — ISBN 9785040615827 . Archiválva : 2018. január 29. a Wayback Machine -nál
  14. ↑ Gogol, N.V. Összegyűjtött művek 6 kötetben .. - M . : Goslitizdat, 1953. - T. 6. - S. 47.
  15. ↑ Kukolnik, N.V. Új épületek Peterhofban // Khudozhestvennaya gazeta. - 1837. - 11–12. sz . – S. 175–177 .
  16. ↑ Ikonnikov A. V. Historizmus az építészetben. - M . : Stroyizdat, 1997. - ISBN 5-274-00899-2 .
  17. ↑ 1 2 Jevgenyija Mihajlovna Kiskinova. "Bizánci reneszánsz" Oroszország építészetében: a XIX közepe - a XX. század eleje. - Art-SPB, 2006. - S. 5-6. — 266 p.
  18. ↑ Általános építészettörténet: Nyugat-Európa építészete a XV-XVI. században; Reneszánsz. — A szovjet építészet elméleti, történeti és perspektívaproblémáinak kutatóintézete. - M . : A Szovjetunió Építészeti Akadémiájának Kiadója, 1967. - T. 5.
  19. ↑ Mező Vadim Mihajlovics. Huszadik század: a világ országainak és népeinek képzőművészete és építészete. - Baglyok. művész, 1982. - S. 72. - 452 p.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban