| Fontainebleau iskola | |
|---|---|
| Az aktív időszak kezdete | 1530-1610 _ _ |
| Az aktív időszak vége | 1610 |
| Származási ország | |
| Szerzői sablon a Wikimedia Commonsnál | Fontainebleau iskola |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Fontainebleau Iskola annak a mestercsoportnak a neve (festők, szobrászok, építészek, ékszerészek), akik a Fontainebleau-palotában dolgoztak , amely a reneszánsz központja volt Észak-Európában I. Ferenc király és utódai alatt, és amelyet feltételesen egyesített a iskola fogalma az idő és a hely kritériumai szerint. Munkájukkal manierista irányzatok fejlődtek ki a francia művészetben .
Két korszakot körülbelül tizenöt év választ el egymástól. Az első korszak művészei Olaszországból származtak . Fontainebleau első iskolája néven egyesülnek . Fontainebleau második iskola mesterei , akik egészen a 17. század elejéig dolgoztak, főként Franciaországból és Flandriából származtak .
Az 1494 és 1499 közötti olaszországi francia invázió után az olasz reneszánsz művészetének, irodalmának és tudományának példái Franciaországba kerültek. I. Ferenc trónra lépésekor a firenzei , mantovai vagy milánói palotákhoz hasonló csodálatos palota felépítésével igyekezett alátámasztani európai uralmi igényét .
Meghívta Franciaországba a humanistákkal együtt olyan híres olasz művészeket, mint Leonardo és Michelangelo , akik nem válaszoltak a király meghívására, Vignola és Serlio építészeket, Cellini ékszerészt , aki Fontainebleau-ban készítette el híres salieráját . Francis . Rövid ideig azonban Franciaországban maradtak, és nem hagytak jelentős nyomot.
A kulcs Rosso Fiorentino érkezése volt 1531 -ben, aki 1540 -ben bekövetkezett haláláig Fontainebleau-ban dolgozott . 1532 - ben Francesco Primaticcio követte , aki már nem hagyta el Franciaországot, kivéve a király nevében tett rövid olaszországi utazását. Fontainebleau első iskolájának harmadik tagja 1552 -ben érkezett Bolognából , Niccolò del Abbate , akit Primaticcio ajánlására II. Henrik király kapott.
Fő feladatuk a palota belső kialakítása, festményekkel, freskókkal , szobrokkal , domborművekkel , stukkókkal , gobelinekkel és egyéb díszítő- és iparművészeti tárgyakkal való díszítése volt. Rosso fő remekműve I. Ferenc jól megőrzött galériája volt, amelynek díszítésén 1531 és 1540 között dolgozott. Rosso halála után Primaticcio folytatta munkáját. Az általa létrehozott király hálószobája teljesen elpusztult, d'Etampes hercegnő szalonjából csak töredékek maradtak meg. Tanítványai (köztük Geoffroy Dumoustier francia festő ) és Niccolò del Abbate befejezték Odüsszeusz báltermét és galériáját , amelyeket 1697 -ben leromboltak . A belső tér azonban számos szőnyegen és kárpiton megmaradt.
Az 1584 és 1595 közötti vallásháborúk és az utolsó Valois francia király, III. Henrik halála miatt a munka félbeszakadt, a palotát pedig elhagyták.
IV. Henrik uralkodása alatt a palotát teljesen felújították. A király flamand és francia mestereket hívott meg Fontainebleau-ba, akiket Fontainebleau második iskola mestereinek tartanak. Köztük volt Ambroise Dubois isAntwerpenből , párizsiak Toussaint Dubreuil, Antoine Caron és Martin Freminet, valamint névtelen művészek egy csoportja. Dubreuil ecsetjei az 1703-ban megsemmisült költészeti pavilon festményéhez tartoztak. 1606-tól 1616-ig Freminet festette a Szent István-kápolnát. Szentháromság, amely a mai napig fennmaradt.
A fontainebleau-i második iskola műhelyeiből számos erotikus festmény érkezett, amelyek egyik kedvenc motívuma volt. Az ilyen jellegű, máig meg nem fejtett ikonográfiájú festményekre jellemző egy ismeretlen művész vászna, amely Gabrielle d'Estre-t húgával , de Villars hercegnővel ábrázolja.
Fontainebleau második iskolájára jellemző a vallásos motívumok elutasítása, a görög és római mitológiából származó témák előnyben részesítése, az erotikus jelenetek, az ornamentika és a groteszk szeretete, a festészet, a szobrászat és a stukkó egy kompozícióba való ötvözése, és a figurákban - az olasz modorista művészekre jellemző megnyúlásuk. Az erotikus festmények sajátossága a hangsúlyosan kifinomult erotikában és egyben elrugaszkodott merevségükben, érzelmek és érzékiség hiányában rejlik. A vásznak ikonográfiája tele van rejtélyekkel, rejtjelezett jelentésekkel, moralizáló utalásokkal, az inkarnációt pedig a tiszta kontúrú, hideg, tompa színekben ábrázolt alakok uralják.
A Fontainebleau-ban megalkotott stílus gyorsan elterjedt Franciaországban és Észak-Európában. A fontainebleau-i szobrok jól ismertek számos bronz- és agyagmásolatukról. A Fontainebleau-i manufaktúrában készült, különféle tárgyú szőnyegek, valamint a rézmetszetek nagy sikert arattak. Csak René Boyertől , aki Rosso fontainebleau-i munkáját metszetekben dokumentálta, 240 lap maradt fenn a mai napig. Boyernek Pierre Millet -vel együtt volt egy műhelye, amelyet I. Ferenc halála után Párizsba költöztek. Széles körben használták az edényeket: ezüst és réz evőeszközöket.