Cloisonnizmus
Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2020. október 26-án felülvizsgált
verziótól ; az ellenőrzések 2 szerkesztést igényelnek .
A kloisonizmus (a francia cloison -partition szóból) az iparművészetből a festészetre átvitt kifejezés . Émile Bernard és Louis Anquetin 1887-ben kidolgozott különleges írásmódját jelöli , amelyet Paul Gauguin fogadott el, és amely a festői "szintetikus" szimbolizmus alapja lett .
Jellemzők
Ennek a rendszernek a lényege, hogy az ábrázolt figuráknak vagy tárgyaknak megfelelően a teljes vászon több, különböző színű síkra van osztva. Mindegyik síkot egy bizarr ívű széles kontúrvonal vázolja, mint a lemezes zománcoknál vagy az ólom válaszfalakkal (profil) ellátott ólomüveg ablakoknál. A kloisonnizmusban a főszerepet a tiszta kontrasztos színeknek szánják, amelyek különleges dekoratív hatást kölcsönöznek a festői síknak, megemelve a horizontvonalat és lerombolva a természetes tér megszokott perspektíváját. A figurák ellaposodnak és árnyékokká válnak ( Paul Gauguin látomása a prédikáció után , 1888). A kloizonizmus nagyon közel áll a szintetizmushoz , amely emlékezetből vagy a képzelet mélyéből reprodukálja ezt vagy azt a motívumot, és ezért nem igényli részletes megrajzolását.
A „kloisonizmus” kifejezést először Edouard Dujardin francia kritikus vezette be Louis Anquetin munkásságát értékelő cikkében . Dujardin 1888-ban megjegyezte, hogy „a művész zárt vonalakban rajzolja meg rajzát, különböző színeket rak egymásra, amelyek egymás mellé helyezése egyetlen előzetes szín érzetét kelti, így a rajz a színt, a szín pedig a rajzot hangsúlyozza. Így a művész munkája a cloisonné zománcokhoz válik hasonlóvá, a technika pedig egyfajta cloisonnizmussá redukálódik" [1] (closonné ból ) .
Művészek
Jegyzetek
- ↑ Rewald, John. Posztimpresszionizmus. Van Goghtól Gauguinig. — M.; L .: Művészet, 1962. - S. 123.
 Szótárak és enciklopédiák |
|
|---|
Szótárak és enciklopédiák