Építészeti modernizmus ( francia modernisme , francia moderne szóból - a legújabb, modern; " angol modern " - modern, új) - a huszadik század építészetének mozgalma, tartalmi fordulópont, amely a formák és szerkezetek döntő megújításához kapcsolódik. , a múlt művészi stílusainak elutasítása . Az 1900 -as évek elejétől az 1960 -as évekig terjedő időszakot fedi le, amikor a posztmodern művészet új irányzatai jelentek meg Nyugat-Európa és az Egyesült Államok építészetében . A szakirodalomban az "architectural modernism" kifejezés az angol " modern architecture ", " modern movement " vagy egyszerűen " modern " kifejezéseknek felel meg, amelyeket ugyanabban a kontextusban használnak. A „ modernizmus ” kifejezést néha a „modern építészet” fogalmának szinonimájaként használják.
Az építészeti modernizmus magában foglalja a 20. század első felének olyan építészeti áramlatait, mint az európai konstruktivizmus (1910-1920-as évek), az 1920-1920-as évek funkcionalizmusa és a Szovjetunió 1920-as évekbeli racionalizmusa , a németországi Bauhaus mozgalom, az 1930 -as nemzetközi stílus -1950-es évek Németországban és az USA-ban, brutalizmus , szovjet modernizmus , organikus építészet .
Az építészeti modernizmus fő képviselői a modern építészet úttörői Frank Lloyd Wright , Walter Gropius , Richard Neutra , Ludwig Mies van Der Rohe , Le Corbusier , Alvar Aalto , Oscar Niemeyer és még néhányan.
Az építészeti modernizmus hitvallása már magában a névben is benne van - ez egy olyan alapvetően új megalkotása, amely megfelel a modernitás szellemének, a mai kor követelményeinek. A modernizmusban alapvetően a művészi nyelv felfrissítése, az építészet újszerűsége, a projektbe beépített konstruktív és tervezési ötletek, valamint a külső plasztikus formák irányulnak. A „beton és üveg prizmái” figuratív kifejezés jól érzékelteti a modernizmus épületeinek általános jellegét.
Az építészeti modernizmus alapelvei:
Az építészeti modernizmus eredetében a tudományos, műszaki és ipari haladás legújabb vívmányaira, valamint korának fejlett társadalmi és reformista eszméire épült. A modernista építészek társadalmi attitűdjeit rendszerint a nyilvánvaló demokratizmus, sőt a baloldaliság különböztette meg, legalábbis annak teoretikusainak számos nyilatkozatában.
A modernizmus elődstílusai az építészetben az úgynevezett "neo-stílusok": az orosz szecesszió , ausztriai szecesszió , németországi jugendstil , francia szecesszió , valamint a később mindenhol kialakult neoklasszicizmus .
A modernizmust követõ stílus a posztmodern , melynek fõ jellemzõje a funkció elsõbbségének elutasítása és a hagyományos történelmi stílusok elemeinek használatához való visszatérés.
A modern építészet (modernizmus) fő forrása és inspirációja a 19. század technikai és ipari forradalma volt. A vasbeton rendkívül erős és feszültségálló anyagot először 1867-ben szabadalmaztatták. Egy egyszerű francia kertész, Joseph Monnier találta ki, miközben a növények számára kerti kádak készítésére próbált megoldást találni - ezzel kezdetét vette a vasbeton (vasbeton) szerkezetek fejlődése. A történelem előtt ismertekhez képest hihetetlenül könnyűek és erősek ezek a szerkezetek új formákat hoztak az ipari építkezésben, majd később a lakó- és középületekben. Ugyanakkor a fémszerkezetet is elsajátították - a merész és elegáns, gyakran hatalmas fesztávú fémszerkezeteket üvegházak, hidak építésénél, vasútállomások és nagy városi piacok lefedésére használták. A korszak híres fémszerkezetekkel emelt épületei a párizsi Saint-Genevieve Könyvtár (1850), a londoni D. Paxton kristálypalota (1851), a párizsi világkiállításon a Gépek Palotája (1889) , Brooklyn Bridge (1883) és mások. Ugyanerre a párizsi világkiállításra állították fel az Eiffel -tornyot - eleinte a kiállítás pusztán ideiglenes építményeként, majd később a 19. század műszaki és építési fejlődésének szimbólumává vált.
Az Egyesült Államokban a század végét fémvázas sokemeletes épületek építése jellemezte (kívül még dekoratív kőburkolattal borították). A váznak köszönhetően az épületek már 15-20 emeletes magasságot is elérhettek - nagyon „könnyű” tervvel ( Monadnock ház Chicagóban, 1891, építész J. Root; Schlesinger & Mayer kereskedőház épülete Chicagóban , 1899 -04, L. Sullivan építész). Az első sokemeletes épületek tervezésében és kivitelezésében a kiemelt szerep az úgynevezett chicagói iskoláé , amelynek ideológusa Louis Sullivan volt , a funkcionális szemlélet aktív bajnoka, a híres „a forma követi a funkciót” mondás szerzője. más néven a fiatal F. L. Wright tanára ).
Az új irányzatok kialakulásában alapvető szerepet játszott a brit " művészeti és kézműves " mozgalom, amelyet William Morris művész és esszéíró, valamint John Ruskin művész és író ihletett . A racionális építészeti megközelítés értékét a tehetséges építész , Charles Rennie Mackintosh , az angol szecesszió vezetője, az úgynevezett glasgow-i iskola egyik résztvevője védte elméleteiben és projektjeiben .
Meg kell jegyezni a németországi ipari fellendülést is, amely különösen a müncheni Egyesült Ipari és Művészeti Műhelyek megalakulásával (1898) , valamint a jelentősebb művészeti és ipari kiállításokkal (a darmstadti kolónia művészeti és építészeti kiállításaival (1897, 1897, 1901, 1905-08), Drezdai ipari kiállítás (1899-1900) és mások).
Az új építészeti irányzatok kialakításában nagy szerepet játszott Otto Wagner , a bécsi szecesszió vezető építésze ( Hoyos-palota , 1890-es évek, bérházak Bécsben , 1890-es évek vége).
A már említett, Európában a 19. század végén és a 20. század elején virágzó "neostílusok" - a német szecesszió , ausztriai szecesszió, francia szecesszió , orosz szecesszió - formailag egyaránt döntően szakítottak a múlttal. és az alapbeállítások tekintetében. A "neo-stílusok" architektúrája hatalmas, korábban elképzelhetetlen ablaknyílásaival és mennyezetfesztávolságával, nagy üvegezési felületeivel, merészen elsajátított acéllal és vasbetonnal, így a modernizmus közvetlen elődje.
Az építészet és a formatervezés megújítására irányuló mozgás elméleti alapját ebben a szakaszban olyan kiemelkedő építészek és építészeti teoretikusok cikkei, könyvei (és néha épületei) készítették elő, mint Gottfried Semper (Németország), Henri Van de Velde (Belgium), Viollet -le-Duc (Franciaország). ), Louis Sullivan.
Építészek – a modernizmus előfutárai : Charles R. Mackintosh , C.-F.-A. Voisi (Nagy-Britannia), Otto Wagner , Adolf Loos (Ausztria), Hans Pelzig (Németország), Hendrik P. Berlage , Henri Van de Velde (Belgium) és még néhányan. Az USA -ban - Louis Sullivan, valamint Frank Lloyd Wright . Bár szinte valamennyien a regionális "neostílusok" képviselői voltak, joggal tekinthetők a modernizmus építészeti elindítóinak.
Európa első vasbeton lakóépülete 1904-ben épült – ez egy jól ismert, 10 emeletes bérház Párizsban, a Benjamin Franklin utca 25. szám alatt, Auguste Perret tervei alapján . Homlokzatán jól látható a nem rejtett vasbeton váz, világos és áttört, bár még mindig nem mentes a díszítésektől. Auguste Perret-t Franciaországban a "beton atyjának" nevezik, úttörője és sikeres gyakorlója volt az ebből az anyagból álló épületek építésének.
A vasbeton azonban nem nyerte el azonnal az építészek elismerését, a belőle készült szerkezetek véleményük szerint „esztétikusan” tűntek - túl vékonynak, megkülönböztethetetlennek és nem monumentálisnak. Emiatt „szép homlokzatú épületekhez” alkalmatlan anyagnak tartották. A polgári építészet sokkal később jutott el a vasbeton konstruktív és plasztikus lehetőségeinek elsajátításáig. A 19. század végén és a 20. század elején bekövetkezett ipari fellendülés nagyszámú új gyártóüzem és egyéb ipari létesítmény építését tette szükségessé. Az új építőanyagok iránt nyitott, az építészeti dekoráció követelményeihez nem kötődő tervezők, főként mérnökök bátran alkalmazták a modern konstruktív megoldásokat és erőforrásokat, miközben olykor igen lenyűgöző művészi hatásokat értek el - ami mondjuk a példán is látható a svájci R. Maillard "repülő" hídjairól vagy a francia E. Freycinet léghajóinak kifejező-műanyag hangárjairól .
Ebben különösen sikeres volt Németország, amely akkoriban a gazdasági haladás éllovasa Európában. Az AEG (General Electrical Society) nagy ipari konszern a híres építészt, Peter Behrenst hívta meg az AEG főépítészének és tervezőjének. A berlini AEG gyárkomplexumai, és különösen a konszern számára 1909-ben épített turbinaüzem - masszív, szigorú, hangsúlyosan monumentális épületek - az ipari hatalom és a tőke erejének egyfajta szimbólumává váltak.
Behrens következetesen védte a funkcionalizmus alapelveit az építészetben – akárcsak Walter Gropius , a Bauhaus leendő alkotója , aki műhelyében dolgozott . 1911-ben Gropius tervei szerint (A. Meyerrel együttműködve) Alfeld am Leine -ben felépült a Fagus-werk utolsó cipőgyára . A gyár háromemeletes épülete hatalmas, vízszintesen megnyúlt ablakaival, alátámasztatlan üvegsarkjaival - amely felborította a tektonikáról kialakult elképzeléseket - mérföldkő lett egy új építészeti nyelv kialakulásában. V. Gropius másik nevezetes háború előtti épülete az általa (A. Meyerrel együtt) a német Werkbund kiállítására 1914-ben tervezett demonstratív gyárépület. Itt az épület mindkét végén csigalépcsők kerültek tömör üveghéjba, amelyet vízszintes rudak választanak el egymástól, emellett részben lekerekített is, ami az akkori szerkezet súlytalanságának hihetetlen hatását keltette.
Általánosságban elmondható, hogy az akkori polgári építészet (lakóépületek, városi épületek) még mindig a "művészi" stilizáció útján haladt - az építészek között voltak albumok a gótikus , román , spanyol stílusú, neoklasszicizmus dekoratív formáinak példáival ; Oroszországban például az orosz nemzeti stílus is . Ma az ilyen jellegű épületeket az "eklektika" általános kifejezés egyesíti . Szecesszió ( Art Nouveau , Art Nouveau ), bár alapvetően ugyanaz a "művészi" stílus volt, a progresszív irányzatok azonban nem voltak idegenek tőle - a formai célszerűség elvével kapcsolatban, a fal síkjának megtisztítása a ornamentikától . Az építészeti környezetben meglehetősen kemény vita alakult ki ezekről a témákról - az építészet döntő megújításának szükségességéről az új feladatok és az épülettechnológiai lehetőségek kapcsán. Az osztrák építész , Adolf Loos programszerű, nagyrészt provokatív esszét jelentetett meg " Ornament and Crime " (1913), amelyben bírálta a különféle pszeudo-stílusok (a modernek is) "művészi romantikáját", amelyet akkoriban úgy tekintettek. éles kihívás a hagyományos elképzelésekkel szemben.
Az amerikai kontinensen egy hasonló építészeti megújulási kampányt Frank Lloyd Wright építész vezetett . Az Adler és Sullivan cégnél, Louis Sullivan , a sokemeletes épületek első építője , a racionalizmus ideológusa vezetésével meglehetősen hosszú munka alakította ki nézetrendszerét, ami a racionális, funkcionális megközelítés hívévé tette. . Már önállóan dolgozva, körülbelül 1900-tól 1917-ig számos meglehetősen sajátos magánházat tervezett és épített - "nyitott" alaprajzú, vízszintes homlokzati vonalakkal megnyúlt, széles tetőkinyúlásokkal - alacsony házakat, mintha a talajba kapaszkodnának, belül pedig hihetetlenül tágas és hangulatos. Ezeket a házakat "prériházaknak" nevezték, talán azért, mert főleg Illinois sivatagos területein, Chicago környékén épültek .
Wright legszebb "préri stílusú" épületei közé tartozik a Ward W. Willits House (Highland Park, Illinois, 1902), a Meyer May House (Gran Rapids, Michigan, 1908), az Ivery és Queenie Coonley House (Riverside, Illinois, 1908) , Frederic Roby háza (Chicago, 1910). Ezeket és más, Wright által 1900 és 1009 között készített terveket választotta a Wasmuth (1910-ben Berlinben kiadott) promóciós portfólióalbumhoz , amely Európában ismertté tette Wright munkáit, és az első világ után nagy hatással volt az európai építészekre. háború .
Bár a háború előtti korszak innovatív építészeinek eredményei elég kézzelfoghatóak, de valójában ez csak egyfajta átmeneti szakasz, a modernizmus nagy felfedezéseinek ideje még nem jött el. A "technika" és a "művészet" közötti szakadék még mindig jelen van, még át kell hidalni. Az építészet fokozatosan megszabadul a homlokzati dekorációktól, elsajátítja a háromdimenziós gondolkodást, az építész figyelmét egyre jobban felkeltik a térfogatok, terek egymásra hatásának, a funkcionalitás, az anyagok „tisztaságának” problémái – ami a szecesszió az esztétika általában háttérbe szorult. Végül világossá válik, hogy a modern technika, és különösen a vasbeton felfedezése olyan lehetőségeket biztosít az építész számára, amelyekkel a korábbi évtizedek építői valószínűleg nem.
E korszak kiemelkedő építészei és épületeik:
Németországban : Peter Behrens , Walter Gropius .
Ausztriában : Otto Wagner ( Villa Wagner-2 , 1913, Osztrák Postatakarékpénztár , 1906)
Josef Hoffmann ( Stoclet palota Brüsszelben, 1905-1911)
Adolf Loos (magánvillák Ausztriában, Svájcban, 1904-1917).
Hollandia : Hendrik P. Berlage ( Amszterdami Értéktőzsde épülete , 1897-1903)
USA : F. L. Wright (" prériházak ", 1900-1917)
L. G. Sullivan ( Van Allen áruház , Clinton, Iowa, 1914; Auditorium Building , Chicago)
Az információk kicsit később jelennek meg.