| Dunai Festőiskola | |
|---|---|
| Leírva a linkben | digi.ub.uni-heidelberg.de/… |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Duna-parti Iskola (a „Dunai stílus” és a „Dunafestészet ” neve is van , németül Donauschule ) az 1500-1530 közötti északi reneszánsz német művészetének művészeti iskolája . A főbb központok: Regensburg , Passau , Linz , Salzburg , Kreme , Bajorország , Zürich , Nürnberg , Selmecbánya a mai Szlovákiában , kisebb részben - Csehország , Magyarország és Erdély [1] .
A kifejezést a német író és Ludwig van Beethoven munkásságának szakértője, Theodor von Frimmel ( németül Theodor von Frimmel-Traisenau ) használta először a 19. század végén [2] . A kifejezést széles körben alkalmazta Hermann Voss ( németül: Hermann Voss ) "Uber den Ursprung des Donaustil" című munkája. Ebben Voss Wolf Hubert és Albrecht Altdorfert tekintette a dunai iskola egyetlen képviselőjének. Később a meghatározás egy egész festőiskola tágabb jelentését vette fel [3] .
A német művészek tájképei sokkal korábban keltették fel a művészettörténészek figyelmét, mint Frimmel és Voss tanulmányai. Moritz Tausing 1884 - es monográfiájában egy fejezetet szentelt Albrecht Dürer tájképeinek . A düreri táji örökség megértését Heinrich Wölfflin svájci író és művészetkritikus "Albrecht Dürer művészete" (1905) című monográfiája tette. Otto Benesh osztrák művészetkritikus továbbra is a Duna Iskola művészeinek alkotásait hasonlította össze Dürer munkásságával . Megjegyezte, hogy a Dürer a természet egyetlen elemére összpontosított (például a „ Fir ”), míg a Duna-parti iskola művészei ennek integritását igyekeztek közvetíteni. Nem tartozott ehhez az iskolához, ellenezte, de nélküle ez nem sikerült volna [4] .
Jelenleg nincs egyértelmű a "dunai iskola" [1] kifejezés értelmezése :
Az iskola eredetét illetően nincs egységesség [1] :
A kutatók eltérőek a jelenség természetének meghatározásában is [5] :
A. N. Donin párhuzamot von a dunai iskola munkássága és Paracelsus természetfilozófiája között (először Otto Benesh jegyezte fel [6] ). Hasonlóságot lát köztük [7] :
A dunai iskola kialakulásának okai között Beneš nevezi meg [8] :
„Csak az értheti meg, hogy ő maga járult hozzá ennek az új művészetnek a megszületéséhez, attól a pillanattól kezdve, hogy a művészek szemei megláthatták a szépséget, akik megtapasztalták csodálatos hegyi panorámájának, dombjainak, tavainak és folyóinak varázsát. tájáról.”
— Benes Ottó. Az északi reneszánsz művészete [9]Benes úgy véli, hogy a Duna-parti iskolához tartozó művészek munkásságának fejlődése különböző irányban ment végbe. Ha Wolf Huber a kozmogonikus fantáziák létrehozásának irányába fejlődött idősebb Pieter Brueghel szellemében , akkor Altdorfer nyugodt, kiegyensúlyozott kompozíciókat alkotott, megszabadítva a tájat az allegorikus, vallási és történelmi felhangoktól [10] .
A Duna Iskola tanulmányozásának fontos mérföldkövei voltak a nagy kiállítások, ahol különböző európai múzeumok alkotásait mutatták be. A Duna Iskola művészeiből 1965-ben kiállítást rendeztek Linzben és a Szent Flórián kolostorban . Ezután 1984- ben Párizsban , 1988-ban Berlinben és Regensburgban rendezték meg az "Altdorfer és a fantasztikus realizmus a német művészetben" című kiállítást - az "Albrecht Altdorfer. Rajzok, gouache , nyomtatott grafika” [11] .
A kép fő tárgya a dunai iskola mesterei számára a természet, az a világ, amelyben Isten feloldódott. A kutatók a dunai panteizmust hangsúlyozzák. Nekik köszönhető egy új műfaj feltalálása - a "tiszta" táj. Más jeleket a kutatók óvatosan különböztetnek meg. Az olyan művészek, mint Albrecht Altdorfer, "Friedrich és Maximilian történetének" mestere, Wolfgang Huber, stílusbeli különbséggel, szintén kifejezett egyéniséget képviseltek. Jellemző az egy mester fegyelmező befolyásának hiánya, aki az iskola elismert vezetője lenne, nincs szigorú szabályozás, amely egy városon vagy szűk régión belüli művészeti tevékenységre vonatkozna. A Duna-parti iskola mestereit egyéni modoruk instabilitása jellemzi [12] .
M. Ya. Libman a Duna-parti iskola alábbi általános jellemzőit azonosítja [13] :
A kutatók gyakran felfigyelnek a Duna-parti iskola képviselőinek munkáinak kamara jellegére és kis méretére is [14] .
A modern oroszországi Duna-iskola legkiemelkedőbb kutatója A. N. Donin, aki 2007-ben védte meg doktori disszertációját „Táj a XIV-XVI. század német művészetében” [11] témában .
| Név | Albrecht Altdorfer | Erhard Altdorfer | Idősebb Jörg Bray | Wolf Huber | Idősebb Lucas Cranach | Ifjabb Ruland Fryauf | Augustin Hirschvogel | Leonhard Beck | Mester MS |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Élet dátumai | 1480 körül, Regensburg – 1538. február 14., Regensburg | 1480 körül, Regensburg – 1538. február 12., Regensburg | 1475 Augsburg - 1537 Augsburg | 1485 – 1553. június 3., Passau | 1472. október 4. Kronach, Felső-Frankföld – 1553. október 16., Weimar | 1470 körül, Salzburg - 1547, Passau | 1503 Nürnberg – 1553 február Bécs | 1480 körül, Augsburg - 1542, Augsburg | kreativitás - 1500 és 1510 között, Selmecbánya |
| rövid leírása | 1511-ben a Duna mentén Alsó-Ausztria vidékére utazott. Az utazás során felfedezte a természet világát, nagyszámú tájvázlatot készített [15] . | Altdorfer öccse Albrechttal Ausztriába utazott, és munkája nagy hatással volt rá. A tájak képezik örökségének legérdekesebb részét [16] | Művész és metsző, a Duna-parti iskola képviselője. | Huber művész, aki számos tájképi tollrajzot készített. Munkássága Altdorfer befolyásán kívül fejlődött. A művészetkritikusok úgy vélik, hogy Michael Pacher munkáinak megismerésének hatására alakult ki . Festményein a rajzolás mestere érvényesül. Az ember és a táj egymástól függetlenül létezik. Altdorferrel ellentétben a festményein szereplő személy fényes egyéniség [17] . | Művében szintetizálta a gótikus hagyományokat a reneszánsz művészeti elveivel. A „Szarvasvadászat” című festményben a tájat, a hétköznapi műfajt és a történelmit ötvözte, egy valós eseményt ábrázolva – egy vadászatot, amelyet III. Bölcs Frigyes szász választófejet rendezett Maximilian császár tiszteletére. Kifinomult stílust alakított ki a figurák és a táj harmonikus kombinációjával [18] . | A Duna menti őshonos. Tájképeit a hangsúlyos dekorativitás és a tér mélységének közvetítésére való vágy hiánya jellemzi [19] . | Térképész, geométer és művész. Számos fametszet szerzője. Az örökség jelentős részét tájképek alkotják. Az egyik leghíresebb alkotás a Sárkányölő Szent György , amely a bécsi Kunsthistorisches Museumban látható [20] . | A Duna-parti iskola képviselője, tájképek szerzője. Nagyszámú fametszetet készített [21] . | A Mester munkája ötvözi a drámaiságot, a dekorativitást, a filozófiai mélységet, hasonlóságot mutat Albrecht Dürer, a Duna Iskola és Matthias Grunewald munkáival, átörökíti a 15. század végi flamand festők néhány hagyományát [22] . |
| Munka megnevezése | Albrecht Altdorfer. Táj kastéllyal. | Erhard Altdorfer. Lázár legendája . | Idősebb Jörg Bray. Szent Bernát oltár . Jelenet Szent Bernát életéből. | Wolf Huber. Repülés Egyiptomba | Idősebb Lucas Cranach. Madonna a szőlőben. | Ruland Fryauf ifjabb. Vaddisznó vadászat. | Augustin Hirschvogel. Salemi császári apátság . | Leonhard Beck. Szent György megöli a sárkányt. | MS Mester találkozás Máriával Erzsébettel . |
| Példa a kreativitásra |
Altdorfer, Huber, „Friedrich és Maximilian történetének” mestere a „Duna Iskola” legjelentősebb képviselői. Sok más festő és rajzoló dolgozott a környezetükben. Ennek az iskolának a hatása túlmutat a Duna-vidéken és az osztrák Alpokon. A dunai iskola erős hatása Alsó-Ausztriában, így Bécsben is érezhető volt. Feltételezhető, hogy I. Maximilian császárt a Duna-parti iskola művészeinek munkái érdekelték [23] . A régi Bajorországban népszerű volt: IV. Vilmos bajor herceg meghívta Altdorfert és Hubert az udvarába. Abraham Schöpfer és Melchior Feselen művészek Hubernél tanulhattak, mielőtt Münchenben és Ingolstadtban telepedtek le. Ezek a bajor művészek azonban később eltértek a dunai művészet elveitől [24] .
Hans Wertinger festő (meghalt 1533-ban) Landsgut városában dolgozott, tizenkét hónapos képekkel ellátott festményei finoman közvetítik a természet állapotának sajátosságait az év különböző időszakaiban. Huber munkáit a Boden-tó környékén, Dél-Svábországban és svájci városokban ismerték. Ez az iskola erős hatással volt Hans Ley zürichi mesterre. A dunai művészet visszhangjai Mecklenburgig vezethetők vissza (főleg Albrecht Altdorfer testvérének, Erhardnak a munkásságában). Augustin Hirschvogel és Hans Lautenzack nürnbergi grafikusok érdeklődtek a Duna Iskola művészeinek munkái iránt. Szlovákiában az iskola befolyása alatt volt MS mester [5] .