A neoplaszticizmus (Nid. Neoplastitsizm) a geometriai absztrakcionizmus fogalma , amelyet Pieter Cornelis Mondrian holland művész fogalmazott meg . 1915-ben Mondrian megismerkedett Theo van Doesburg művészrel , akivel 1917-ben megalapította a De Stijl művészeti folyóiratot és egyesületet . A folyóirat a neoplaszticizmus orgánumává vált, egy új plasztikus kultúra utópiájává, amelyet "elsődleges elemek" hoztak létre: vonalak, geometriai formák, a spektrum alapszínei.
Az egyesület 1917-1928 között működött Hollandiában , és a De Stijl magazin köré csoportosuló művészek törekvéseit tükrözte . 1924-ben Van Doesburg megalkotta a "betonművészet" kifejezést, 1930-ban pedig bejelentette az "Art Сoncret" csoport létrehozását. 1926-ban kiadta az Elementarista Kiáltványt, amelyben a neoplaszticizmushoz hasonló "univerzális nyelv" absztrakt művészetét szorgalmazta. A francia szintetikus kubizmus hatására Piet Mondrian az 1914-ben megismert holland matematikus, M. H. J. Schoenmaekers (1875–1944) neoplatonikus filozófiája, kálvinizmusa és teozófiája alapján alkotta meg saját esztétikáját. M. Kh. J. Schoenmakers "A világ új képe" és "A plasztikus matematika alapelvei" című munkái 1915-1916 között jelentek meg. Az egyik változat szerint a "neoplaszticizmus" elnevezést 1919-ben nem Mondrian, hanem M. H. J. Schoenmakers találta ki. Egy másik változat szerint az „Új plaszticizmus” (Nieuwe Beelding) nevet 1917-ben Mondrian vezette be, aki tizenkét esszéből álló sorozatot írt „Új plaszticizmus a képzőművészetben” (De Nieuwe Beelding in de schilderkunst) címmel. A cikkeket a "De Stijl" folyóiratban tették közzé. Mondrian 1920-ban Párizsban kiadott egy könyvet francia nyelven "Neoplaszticizmus: a plasztikus ekvivalencia általános elve" (Le Néo-Plasticisme: Principe Général de l'Equivalence Plastique) [1] . Mondrian úgy vélte, hogy az egész világot "két alapvető ellentmondás" tükrözheti: a vízszintes, mint a Föld erővonala és a függőleges "a Nap középpontjából eredő". Téglalapok és négyzetek síkjára festett absztrakt kompozíciókat, amelyeket az "elsődleges színek" (piros, sárga, kék) helyi tónusaival festett át, és fekete körvonallal választotta el őket. A ritmus lett az alakítás fő elve, a sorok szimbolikus, sőt szakrális jelentést kaptak. Mondrian a függőlegeseket "férfi"-nek, a vízszinteseket pedig "női" erővonalnak tekintette [2] .
Az ilyen kompozíciók a képzőművészet történetében kialakult töprengés (mérlegelés), vagy „dinamikus egyensúly” elvén, az építészeti és technikai formálás módszereinek kidolgozásán alapulnak. Az építészetben az ókor óta ismert holland művész a derékszög szabályát "az egyén és a sokaság kapcsolatának misztériumává... a férfi és női függőleges és vízszintes vonalak szembenállásává" alakította át. Különleges, misztikus jelentőséget tulajdonított a spektrum alapszíneinek: vörös, kék és sárga összehasonlításának a "nem színekkel" - fehér, szürke, fekete. Elutasította a zöldet. Mondrian "holland filozófusnak" nevezte magát, ecsettel a kezében. Mondrian azzal is érvelt, hogy „az univerzum maga a szépség, nem igényel dekorációt vagy képeket. A festészet ma már építészeti, így hamarosan megszűnik a festészet iránti igény, helyét a tiszta építészet veszi át.”
1919-1938-ban Mondrian Franciaországban dolgozott, majd Londonba, 1940-ben New Yorkba költözött. Némi feledés után megtörtént művészetének második felfedezése. Az amerikaiak kedvelték a sokszínű téglalapokat és négyzeteket, az amerikai élet intenzív ritmusához („Boogie-woogie”, „Broadway”) társultak, és az egyik változat szerint befolyásolták az amerikai felhőkarcolók „nemzetközi stílusának” kialakulását . 3] .
A neoplaszticizmus fogalma nemcsak a "De Stijl" holland csoport építészetére és festészetére gyakorolt óriási hatást, hanem Ludwig Mies van der Rohe személyében az egész európai, majd amerikai építészetre, az ipari formatervezésre , a belső- és bútortervezésre is. , különösen a Bauhaus mesterek projektjeiben , valamint az ipari grafika területén.