Híd | |
---|---|
Az alapítás / létrehozás / előfordulás dátuma | 1905. június 7 |
Alapító | Fritz Bleil , Heckel, Erich , Ernst Ludwig Kirchner és Schmidt-Rotluff, Carl |
Állapot | |
Közigazgatási-területi egység | Drezda |
Következő sorrendben | Drezdai szecesszió |
Hatással volt rá | Albrecht Dürer , Matthias Grünewald , Lucas Cranach az idősebb és a primitivizmus |
lejárati dátum | 1913 |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
"Bridge" ( németül Die Brücke ) - művészek csoportja Németországban 1905-1913 között , akik a német expresszionizmus megalapítóiként működtek .
1905. június 7-ét tekintik Németország egyik leghíresebb művészeti csoportjának megalapításának napjának. Ezen a napon a Drezdai Műszaki Iskola négy fiatal építészhallgatója úgy döntött, hogy egyesítik erőiket egy új művészet, egy új festmény létrehozása érdekében. Ezek voltak Fritz Bleil , Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel és Karl Schmidt-Rottluff . A művészek régóta ismerik egymást. Bleyl és Kirchner tehát 1902 óta együtt tanultak a Szász Műszaki Iskolában , és mindketten szabadon választottak festészetet is. Heckel és Schmidt-Rottluff chemnitzi iskolai éveik óta ismerték egymást . Heckel bátyja, Kirchner egykori osztálytársa bemutatta mindkét barátot. A csoport létrehozásának kezdeményezése Kirchnertől származik, a "Híd" nevet Schmidt-Rotluff találta ki.
Bleuil, aki a csoport megalapítása előtt építész diplomát kapott, Kirchnerrel együtt már 1907 -ben kilépett a csoportból, és a sziléziai Freibergbe költözött egy helyi építésziskolába tanítani. Ugyanakkor a csoportban számos új tehetséges művész található: Emil Nolde ( 1906 februárjától 1907 végéig ), Max Pechstein (1906-1913 ), Otto Müller ( 1910-1913 ). Emellett számos külföldi művész is ebbe a csoportba tartozónak vallotta magát, köztük a svájci Kuno Amie (1906-tól), a finn Akseli Gallen-Kallela (1907), a holland Kees van Dongen (1908), a cseh Bohumil Kubista ( 1911). Összességében, mire a csoport összeomlott, hivatalosan 75 tagja volt, akiknek túlnyomó többsége csak anyagilag vett részt a csoport munkájában. A csoport magja minden évben együtt távozik, hogy a nyári hónapokban a Drezda melletti Moritzburg tavakra festhessen; Dangastba , Oldenburgban az Északi - tenger mellett ; Kelet - Poroszországba , Niddenbe vagy a balti Fehmarn szigetére .
1908- ban Max Pechstein Berlinbe költözött, a csoport többi aktív tagja 1910 -ben követte példáját . Ezzel véget ért a „drezdai időszak” a Most csoport életében, és elkezdődött a „berlini időszak”. Ekkor már érezhető a lehűlés a csoporton belül a tagjai között. A hatalmas Berlin egészen másképpen hat Kirchnerre, Pechsteinre, Schmidt-Rotluffra, Heckelre és Müllerre, ez pedig kapcsolatukra. Most egyenként indulnak vázlatokért, néha együtt – de soha többé nem együtt, mint a drezdai időszakban.
1913 - ban L. Kirchner megírja "A GH-híd krónikáját", ami a művészek közötti szakadáshoz vezet. M. Pechstein botránnyal távozott a csoportból, Heckel, Schmidt-Rotluff és Müller pedig nyilvánosan öndicsérettel vádolták Kirchnert, egyoldalúan kilógva a csoport tevékenységében betöltött jelentőségéből. 1913. május 27-én a Most csoport értesítést küldött "passzív" tagjainak, hogy a csoport megszűnik. Kirchner aláírása hiányzott ebből a levélből.
Már a csoport fennállásának kezdeti időszakában is kialakult egyfajta „csoportos stílus”, amelyben a festmények témájukban és írásmódjukban annyira hasonlítottak egymásra, hogy nem mindig lehet azonnal megkülönböztetni, melyik mester a szerző. Ezzel a kollektív stílussal a Most nemcsak a társadalmát igyekezett még szorosabban megkötni, hanem tiltakozni is a művész „magányos géniuszként” szokásos, polgári-individualista elképzelése ellen.
A Híd művészeinek sajátossága a szándékosan leegyszerűsített, tömör, a leglényegesebb formákra redukált esztétikai szókincsük; deformált testek; világító, „teli” festékek, széles ecsettel, lapos vonásokkal felhordva, és gyakran kemény kontúrvonallal körvonalazódnak. A különböző színek kontrasztját széles körben használták a "ragyogásuk" növelésére, fokozva a nézőre gyakorolt hatást. A fauvistákhoz hasonlóan a Híd expresszionistái is tiszta színre és formára akarták építeni kompozícióikat, elutasítva a stilizációt és minden szimbolikát.
A Híd csoport szemszögéből munkájuk fő célja nem a külső világ megjelenítése volt, amely az igazság élettelen héjának tűnt, hanem az a „valódi Valóság”, amely nem látható, de a művész érezni lehet. Ez a művészeti irányzat Herwart Walden , egy művészeti galéria berlini tulajdonosa és az avantgárd művészet propagálója 1911 - ben az "expresszionizmus" nevet adta (a francia kifejezés - kifejezésből), amely eleinte egyesítette a kubizmust és a futurizmust .
A "Bridge" művészeti csoport külön múzeuma - Brücke-Museum jött létre Berlinben .
E. Kirchner. Csoportportré a " Legtöbb " csoport tagjairól. 1926-1927
A "Most" csoport krónikája, E. Kirchner. 1913.
Németország postai bélyege a csoport 100. évfordulója tiszteletére
O. Muller. szerelmesek
Ernst Ludwig Kirchner . A "Híd" csoport programja, 1906
posztimpresszionizmus | |||||
---|---|---|---|---|---|
19. század | |||||
20. század |
| ||||
Kiállítások |
| ||||
kritikusok | |||||
Egyéb |