Akusztikus zene
Akusztikus zene ( francia musique acousmatique , angol acousmatic music, acousmatic art ), tágabb értelemben - zene, amelynek forrása rejtve van a hallgató előtt [1] [2] . Az ilyen zenéket általában elektronikus adathordozón tárolják, és hangszórókon játsszák le , emberi előadó közvetlen részvétele nélkül. Akadémiai értelemben az akadémiai elektronikus zene egy fajtájaként értjük, az elektroakusztikus zene szinonimájaként (bizonyos fenntartásokkal) [1] [3] .
Az "akusztikus" kifejezést először 1955-ben Jérôme Peño és Pierre Schaeffer használta a hallgató " konkrét zene " felfogásának leírására [4] .
Zenei sajátosságok
Az akusztikus zenében "zenei"-nek tekintjük bármilyen jellegű és bármilyen eredetű hangot: az összes közönséges akusztikus hangszer hangjaitól a meghatározott és mesterségesen szintetizált - elektronikus , számítógépes stb. - hangjaiig.
Az akusztikus zene készítésekor a legkülönfélébb technikai eszközök is bevonhatók: az egyszerű mechanikustól a bonyolult elektronikus-analóg és digitálisig. .
A kész akusztikus zenét rendszerint elektronikus adathordozón tárolják és hangszórókon játsszák le , vagyis emberi előadó közvetlen részvétele nélkül, bár az „élő” előadása közvetlenül bármely koncertszínpadon is elfogadható [5] .
Emellett az akusztikus zene szerzője egyszerre több hangréteget is készíthet, amelyeket aztán közvetlenül a zenéjének színpadi előadása során manipulál [6] .
Stílusosan az akusztikus zene túlmutat minden ismert vokális és hangszeres műfajon [7] . Némi nézeteltérés van a zenészek között abban, hogy az "akuszmatika" kifejezés a zenei kompozíció stílusára vagy a zene felfogásának típusára vonatkozik [8] .
A kifejezés eredete
Az "akuszmatika" kifejezés az ókori filozófusra , Pythagorasra és sajátos tanítási módszerére nyúlik vissza.
Úgy tartják, Pitagorasz a paraván mögül tanította tanítványait, hogy ne vonja el figyelmüket bölcs és tömör "akuszmat" (görögül - "mondások") ezoterikus előadásainak mély tartalmáról. Ebből a szempontból a pitagorasz -tanoncság első szakaszát "akusmat"-nak nevezték [9] .
Pierre Schaeffer , aki munkájában az "acousmatique" kifejezést használja, analógiát vont a képernyő mögül érkező Pythagoras hangakuszmaták és a "hangszórók mögül" érkező zene között, vagyis mintha "láthatatlan (titokzatos) hangszerek adták volna elő" és hangok" [2] .
Jegyzetek
- ↑ 1 2 Dufour D. "Peu importe le son", Le Son des musiques , Symposium Ina-GRM és France-Culture, Párizs: Ina-GRM/Buchet-Chastel, 1989
- ↑ 1 2 Schaeffer P. Traite des objets musicaux. Le Seuil, Párizs, 1966
- ↑ Dhomont F. "Is There a Quebec sound" // Organized Sound , 1(1), Cambridge University Press, 1996
- ↑ Peignot J. De la musique concrète à l'acousmatique, Esprit, No. 280, 1960.—Párizs: Esprit.—p. 111-123.
- ↑ Emmerson S. Living Electronic Music. – Aldershot, Hants: Ashgate, 2007. ISBN 978-0-7546-5546-6
- ↑ Pousseur H. Musiques croisees. – Párizs: L'Harmattan, 1997
- ↑ Windsor WL Az akusztikus zene leírásának és elemzésének perceptuális megközelítése. Ph. D Szakdolgozat, City University Department of Music, 1995. szeptember, Sheffield.
- ↑ McFarlane MW Az akuszmatika fejlesztése Montréalban, eKapcsolat! , 6.2, Journal of the Canadian Electroacoustic Community, Montreal, 2001.
- ↑ Zhmud L. Ya. Pythagoras és iskolája. - M .: Nauka, 1990. - ISBN 5-02-027292-2
„A pitagoraszi akuszmaták rituális utasításokat tartalmaztak: az emberi életek körforgásáról, viselkedésről, áldozatokról, temetésekről, táplálkozásról. Az akuszmatokat tömören és mindenki számára érthetően fogalmazták meg, az egyetemes erkölcs posztulátumait is tartalmazták.
Lásd még
Irodalom
- Austin, Larry és Denis Smalley. „Hangszórás a kompozícióban és az előadásmódban: interjú Denis Smalley-vel.” Computer Music Journal 24/2 (2000 nyár), pp. 10–21. Cambridge MA: MIT Press.
- Chion, Michel. (1983) Guide des objets sonores, Pierre Schaeffer et la recherche musicale . Ina-GRM/Buchet-Chastel, Párizs.
- Destantos, S. „Akusztikus morfológia: Interjú François Bayle-lel”. Computer Music Journal 21/3 (1997. ősz), pp. 11–19. Cambridge MA: MIT Press.
- Dhomont, Ferenc. " Rappel Acousmatic / Acousmatic Update ." Kapcsolatba lépni! 8,2 (1995 tavasz). Montreal: Canadian Electroacoustic Community (CEC).
- McFarlane, Matthew. " Az elektroakusztika fejlesztése Montréalban (a link nem érhető el) ." eKapcsolat! 6.2 – Activités électroacoustiques au Québec / Elektroakusztikus tevékenységek Quebecben (2003 ősz). Montreal: Canadian Electroacoustic Community (CEC).
- Smalley, Denis. – A térforma és az akusztikus kép. Organized Sound 12/1 (2007. április) „Gyakorlat, feldolgozás és esztétikus tükrözés az elektroakusztikus zenében”, pp. 35–58. Cambridge University Press.
- Smalley, Denis. „Spektromorfológia: hangalakzatok magyarázata.” Organized Sound 2/2 (1997. augusztus) „Frekvenciadomain”, pp. 107–26. Cambridge University Press.
- Truax, Barry. „Kompozíció és diffúzió: tér a hangban a térben.” Organized Sound 3/2 (1998. augusztus) „Sound in Space”, pp. 141–146. Cambridge University Press.
- Windsor, WL „ Az akusztikus zene leírásának és elemzésének észlelési megközelítése ”. Publikálatlan doktori értekezés. London: City University, 2005.
- Wishart, Trevor. A Sonic Artról . Routledge, 1997.
- Dack, John (1994). "Pierre Schaeffer és a rádiófonikus művészet jelentősége". Kortárs Zenei Szemle 10. sz. 2:3–11.
- Dack, John (1993a). "La Recherche de l'Instrument Perdu". Electroacoustic Music: Journal of the Electroacoustic Music Association of Great Britain .
- Dwyer, Terence (1971). Zenekészítés magnókkal: Musique Concrete kezdőknek . London és New York: Oxford University Press. ISBN 0193119129 .
- Kane, Brian (2007). "L'Objet Sonore Maintenant: Pierre Schaeffer, Hangobjektumok és a fenomenológiai redukció". Szervezett Hang , 12, no.1:15–24.
- Schaeffer, Pierre (1952b). "L'objet musical". La Revue Musicale: L'œuvre du XXe siècle , no. 212:65-76.
- Schaeffer, Pierre (1967). La musique beton . Párizs: Presses Universitaires de France.
Linkek