Tudományos-fantasztikus

A sci-fi ( SF ) az irodalom , a mozi és más művészetek műfaja, a sci-fi egyik fajtája . A tudományos-fantasztikus irodalom fantasztikus feltevéseken (fikció, spekuláció) alapul a tudomány területén, beleértve az egzakt és természettudományokat és a bölcsészettudományokat is [1] [2] . A sci-fi kitalált technológiákat és tudományos felfedezéseket, nem emberi intelligenciákkal való találkozásokat , lehetséges jövőket vagy alternatív történelmet ír le [3] , valamint ezeknek a feltételezéseknek az emberi társadalomra és az egyénre gyakorolt ​​hatását [4] . A sci-fi gyakran a jövőben játszódik, így a műfaj a futurológiához kapcsolódik .

A műfaj meghatározása

Sok vita folyik a kritikusok és irodalomtudósok között arról, hogy mi számít tudományos-fantasztikusnak. A legtöbben azonban egyetértenek abban, hogy a science fiction olyan irodalom, amely a tudomány területén valamilyen feltételezésen alapul: egy új találmány felbukkanása, új természeti törvények felfedezése, néha még új társadalommodellek felépítése is ( social fiction ).

Szűk értelemben a science fiction a technológiáról és a tudományos felfedezésekről, azok izgalmas lehetőségeiről, pozitív vagy negatív hatásáról, a felmerülő paradoxonokról szól. Az SF ilyen szűk értelemben felébreszti a tudományos fantáziát, elgondolkodtat a jövőről és a tudomány lehetőségeiről. Általánosabb értelemben a sci-fi fantasy a mesés és misztikus nélkül, amelyben a fantasztikus eseményeknek és jelenségeknek nem természetfeletti, hanem tudományos magyarázata van.

A kifejezés eredete

A hasonló orosz "science fiction" kifejezés eredetének kérdése nem teljesen világos. Néha úgy gondolják, hogy először a Nature and People folyóiratban használták 1914-ben, amikor Yakov Perelman „Reggeli a súlytalan konyhában” című története (egy további fejezet Jules Verne „ Az ágyútól a holdig” című regényéhez ) "Tudományos-fantasztikus története Y. Perelmantól" [5] alcímmel jelent meg . Azonban ezt megelőzően egy hasonló kifejezést - "fantasztikusan tudományos utazások" - használt Alexander Kuprin Wells és más szerzők  kapcsán a Redard Kipling (1908) című cikkében [6] . A Cornell Egyetem professzora, Anindit Banerjee szerint a "science fiction" kifejezés először a fent említett Nature and People magazin vezércikkében jelent meg még korábban - az 1894-es egyik számban -, és így Wellstől függetlenül merült fel. [7]

A műfaj orosz neve, a "science fiction" nem szó szerinti fordítása az angol science fiction kifejezésnek, bár mindkét kifejezés ugyanazt jelenti, és ugyanazokra a technikákra és művekre utal. A "science fiction" kifejezés szó szerint angolul "tudományos fikciót" vagy "tudományról szóló fikciót" jelent. Ennek ellenére a „sci-fi” változat honosodott meg az orosz nyelvben. A fikció (fikció) pár - " fantasy " (a "tudományos", angol  spekulatív fikció meghatározása nélkül) a " fordító hamis barátaira " utal . A francia, a német és számos más európai nyelv kölcsönzött angol nevet használ, "egyszerűen" fantáziához pedig az oroszhoz hasonló szavakat használnak ( francia  Fantastique , német  Phantastik , spanyol  Fantástico ).

Vélemények

• Hugo Gernsback , aki az elsők között használta a "science fiction" kifejezést, így jellemezte: "Sci-fi alatt a Jules Verne és H. G. Wells szellemiségű irodalmat értem - romantikus történeteket, amelyek összefonódnak tudományos tényekkel és prófétai látásmóddal" [8] .
• Kingsley Amis író a science fictiont olyan irodalomként határozta meg, amely "olyan helyzeteket ír le, amelyek az általunk ismert világban lehetetlenek, de elméletileg lehetségesek emberi vagy idegen eredetű tudomány, technológia vagy pszeudotechnológia alapján". Isaac Asimov szerint ez "irodalom a tudományos és technológiai haladás emberre gyakorolt ​​hatásáról".
• 1970-ben V. Atheling Jr. így írt az angol "Science fiction" kifejezésről: " Wells eredetileg a kifejezést arra használta, amit ma " kemény " tudományos-fantasztikának nevezünk, amelyben a narratíva alapja egy tudatos vágy, hogy a már ismertre (akkoriban) támaszkodjunk. írás) tények, és ha egy bizonyos csodával is találkoztak az elbeszélésben, akkor legalább nem egy egész csodaarzenálról kellett volna szólnia” [9] [10] .
• A " G. L. Oldie " (gyűjtő álnév) a tudományos-fantasztikus feltételezéseket hagyományosan sci-fi és humán tudományokra osztja. Az első új találmányok és természeti törvények bevezetését foglalja magában, ami jellemző a hard science fictionre . A második magában foglalja a szociológia, a történelem, a pszichológia, az etika, a vallás, sőt a filológia területéről szóló feltételezések bevezetését. Így születnek társadalmi fikció, utópia és disztópia alkotásai. Ugyanakkor egy műben egyszerre több fajta feltételezés is kombinálható [2] .
• Szergej Sznegov 1992-ben „ Az emberek olyanok, mint az istenek ” című könyvének előszavában ezt írta: „ A fantázia óta valami kitalált, valami mást jelent, mint a valóság. És ha a tudományos, akkor tehát valamilyen módon megfelel a fejlődés és a világ megismerésének törvényeinek, kifejezi a természet és az ember valamiféle valóságát - bár kitalált, de a legmélyebb emberi lényeg valódi tükre .
• Ahogy Maria Galina írja cikkében: „Hagyományosan úgy tartják, hogy a science fiction (SF) irodalom, amelynek cselekménye valami fantasztikus, de mégis tudományos ötlet körül forog. Helyesebb lenne azt mondani, hogy a science fictionben a kezdetben adott világkép logikus és belsőleg konzisztens. A sci-fi cselekménye általában egy vagy több, úgymond tudományos feltevésre épül ( lehet időgép , fénynél gyorsabb mozgás a térben , „ űralagutak ”, telepátia stb.) [11] .

Jellemzők

Sci-fi és mitológia

Van olyan vélemény, hogy a science fiction egyfajta modern mitológia [12] . A. F. Britikov [13] a science fiction szoros kapcsolatáról írt a folklórral és a mitológiával . A szépirodalom aktívan használja a technikai korszak mitológiáját [14] [15] . Például az űrlift ötletének mitológiai alapjai vannak [16] .

Még egy olyan alapvető mitológiai és vallási elképzelés is, mint a halottak általános feltámadása, tükröződik a sci-fiben: Philip Farmer „A folyó világa” című regényciklusában az egész emberi faj feltámasztását idegenek hajtják végre [17]. .

A mitológia a tudományos-fantasztikus filmek része [18] . Nehéz túlbecsülni a tudományos mitológia Gólemről és Frankensteinről szóló történeteihez kapcsolódó sci-fi fejlődésében játszott szerepet [19] . A robot ötlete először Karel Capek R.UR című drámájában jelent meg, és akkoriban tiszta fantáziaként fogták fel. A tudományos mítoszok a tudomány vívmányain alapulnak, de a tudományos-fantasztikában (amelyet "mítoszteremtő kísérleti laboratóriumnak" is neveznek) sikeresebb és gyorsabb a kialakulásuk és fejlődésük [12] .

Sci-fi és futurológia

Az SF fellépése gyakran a távoli jövőben játszódik, ami az SF-et a futurológiához , a jövő világának előrejelzésének tudományához teszi. Sok tudományos-fantasztikus író az irodalmi futurológiának szenteli munkásságát, megpróbálja kitalálni és leírni a Föld valódi jövőjét, ahogyan Arthur Clarke , Stanislav Lem és mások tették . Más írók a jövőt csak olyan környezetként használják , amely lehetővé teszi számukra az elképzelés teljes feltárását. munkájukról. Mindkét esetben a sci-fi íróknak gyakran sikerül megjósolnia a tudomány és a technológia valós fejlődését. A disztópiák és a posztapokalipszisok számos szerzője arra törekszik, hogy figyelmeztesse az olvasókat a haladás vívmányainak és az állam és a társadalom elnyomó formáinak meggondolatlan felhasználásának veszélyeire.

A futurisztikus fikció és a sci-fi azonban nem teljesen ugyanaz. Számos tudományos-fantasztikus mű cselekménye a feltételes jelenben játszódik (K. Bulychev „A nagy Guslar ”, J. Verne legtöbb könyve, G. Wells történetei, Ray Bradbury ) vagy akár a múltban (időről szóló könyvek) utazás). Ugyanakkor a nem tudományos-fantasztikus művek cselekményei olykor a jövőbe kerülnek. Például számos fantasy mű cselekménye egy atomháború után megváltozott Földön játszódik: Shannara T. Brookstól , A kőisten ébred F. H. Farmertől , Piers Anthony Sos Rope című műve . Ezért megbízhatóbb kritérium nem a cselekvés ideje, hanem a fantasztikus feltételezés területe.

Történelem

A science fiction megjelenését a 19. századi ipari forradalom hozta meg . A sci-fi kezdetben a tudomány és a technológia vívmányait, fejlődési kilátásait stb. leíró irodalom műfaja volt. A  jövő világát gyakran írták le - általában utópia formájában. Az ilyen típusú szépirodalom klasszikus példái Jules Verne és H. G. Wells művei .

A 20. században az amerikai írók, a technológiailag legfejlettebb állam képviselői jelentősen hozzájárultak a science fiction mint műfaj fejlődéséhez. Olyan világhírű szerzők műveiben, mint Ray Bradbury , Isaac Asimov , Robert Heinlein , felvetik az emberi fejlődés útjainak filozófiai problémáit, tárgyalják a technológiák bevezetésének következményeit. Az amerikai szerzők munkáinak hatására, valamint az angol nyelv széleskörű elterjedésével és az interkulturális kommunikáció általánosan elfogadott nyelvévé válásával összefüggésben a 20. század második felének jellegzetes vonása volt a megjelenése. angolul író tudományos-fantasztikus írók, de nem anyanyelvűek. Különkiadások is megjelentek, amelyekben külföldi szerzők angolul író művei jelennek meg [20] .

A technika későbbi fejlődését negatívan kezdték szemlélni, és ez a disztópikus művek terjedéséhez vezetett. Az 1980-as években pedig a cyberpunk alműfaj kezdett egyre népszerűbb lenni . Ebben a csúcstechnológiák együtt élnek a teljes társadalmi kontrollal és a mindenható vállalatok erejével. Ennek a műfajnak a műveiben a cselekmény az oligarchikus rezsim elleni marginális harcosok életén alapul , általában a társadalom teljes kibernetizálása és a társadalmi hanyatlás körülményei között. Híres példa a Neuromancer William Gibsontól .

Oroszországban és a Szovjetunióban

Oroszországban a sci-fi a 20. század óta népszerű és széles körben kifejlesztett műfaj lett. A leghíresebb szerzők közé tartozik Alekszandr Beljajev , Ivan Efremov , a Sztrugackij testvérek , Kir Bulychev és mások.

Még a forradalom előtti Oroszországban is olyan szerzők írtak egyes tudományos-fantasztikus műveket, mint Faddey Bulgarin , V. F. Odojevszkij , Valerij Brjuszov [21] . K. E. Ciolkovszkij többször fejtette ki nézeteit a tudományról és a technikáról kitalált történetek formájában [22] . De a forradalom előtt az SF nem volt bejáratott műfaj saját állandó íróival és rajongóival.

A sci-fi az egyik legnépszerűbb műfaj volt a Szovjetunióban. Voltak szemináriumok fiatal tudományos-fantasztikus íróknak, klubok a fantasy szerelmeseinek . Almanachokat adtak ki kezdő szerzők történeteivel – például „ Kereső ”, „ Kalandok világa ”. Fantasztikus munkák jelentek meg népszerű tudományos folyóiratokban - mint a " Tudomány és Élet ", " A világ körül ", " Technológia a fiatalokért ", " A tudás hatalom ", " Kémia és élet ", " Fiatal technikus ", " Ural Pathfinder ". .

Ugyanakkor a szovjet tudományos-fantasztikus irodalom szigorú cenzúra alá került. Megkövetelték tőle, hogy fenntartsa a pozitív jövőképet, a kommunista fejlődésbe vetett hitet. A műszaki megbízhatóságot üdvözölték, a misztikát és a szatírát elítélték. 1934-ben, az Írók Szövetségének kongresszusán Samuil Yakovlevich Marshak a sci-fi műfajt a gyermekirodalommal egyenrangú helyként határozta meg [23] .

A Szovjetunió egyik első tudományos-fantasztikus írója Alekszej Nyikolajevics Tolsztoj („ Garin mérnök hiperboloidja ”, „ Aelita ”) volt. Tolsztoj „Aelita” című regényének filmadaptációja volt az első szovjet tudományos-fantasztikus film. Az 1920-as és 1930-as években Alekszandr Beljajev könyvei tucatjai jelentek meg („Küzdelem a levegőben”, „ Ariel ”, „ Kétéltű ember ”, „ Dowell professzor feje ” stb.), V. A. Obrucsev „alternatív földrajzi” regényei ( „ Plutónia ” és „ Szannyikov-föld ”), M. A. Bulgakov szatirikus-fikciós regényei („ Kutyaszív ”, „ Végzetes tojások ”). A műszaki megbízhatóság, valamint a tudomány és a technológia iránti érdeklődés jellemezte őket. A korai szovjet tudományos-fantasztikus írók példaképe H. G. Wells volt, aki maga is szocialista volt, és többször járt a Szovjetunióban.

A szovjet sci-fi az 1930-as és 1940-es években válságot élt át, amikor a cenzúra írókra nehezedő nyomása felerősödött [24] . Ezt az időszakot a „ rövid távú fikció ” uralta – a szilárd sci-fi, amely a tudomány és a technológia népszerűsítését célozta, és csak a közeljövő eseményeit veszi figyelembe. Az 1950-es években az űrhajózás rohamos fejlődése a Naprendszer feltárásáról, az űrhajósok hőstetteiről és a bolygók gyarmatosításáról szóló fantázia virágzásához vezetett. E korszak vezető szerzői közé tartozik G. Gurevich , A. Kazantsev , G. Martynov .

Az 1960-as években és később a szovjet sci-fi a cenzúra nyomása ellenére kezdett eltávolodni a tudomány merev kereteitől. A késő szovjet időszak kiemelkedő tudományos-fantasztikus íróinak számos műve a társadalmi fikcióhoz tartozik . Ebben az időszakban jelennek meg a Sztrugackij testvérek , Kir Bulycsev , Ivan Efremov könyvei , amelyek társadalmi és etikai kérdéseket vetnek fel, tartalmazzák a szerzők nézeteit az emberiségről és az államról. A fantasztikus művek gyakran rejtett szatírát tartalmaztak. Ugyanez a tendencia tükröződött a sci-fiben, különösen Andrej Tarkovszkij (" Solaris " és " Stalker ") műveiben. Ezzel párhuzamosan a késő Szovjetunióban sok gyerekeknek szóló kalandfilmet forgattak, amelyek gyakran tartalmaztak előrejelzést a jövő tudományos és technológiai eredményeiről, például " Az elektronika kalandjai ", a " Moszkva - Cassiopeia " duológia. és a " Fiatalok az Univerzumban ", " A harmadik bolygó titka ", " Vendég a jövőből ".

A modern Oroszországban a sci-fi népszerű és fejlett, bár népszerűsége a fiatalok körében alacsonyabb, mint a fantasy és más divatos műfajok. Évente több száz új fantasy-könyv jelenik meg, és gyakran készülnek fantasy filmek (például „ Lakott sziget ”, „ Keménymag ”, „ Attraction ”, „The Alien ”). Ugyanakkor túlnyomó többségük pusztán szórakoztató. A 2000-es és 2010-es években tudományos-fantasztikus magazinok és almanachok jelentek meg: „ Ha ”, „ World of Science Fiction ”, „ Noon, 21st Century ”; jelentős sci-fi oldalak jelentek meg, mint például a " The Science Fiction Lab ", a "The Cubicus Archives" és ismét a "World of Science Fiction".

A moziban

A sci-fi úttörője Georges Méliès francia rendező volt , aki a 19. század végén és a 20. század elején számos tudományos-fantasztikus filmet készített, köztük a híres Utazás a Holdra című filmet [ 25] [26] . Méliès, egykori cirkuszi előadó megalkotta az első speciális effektusokat, amelyek lehetővé tették, hogy az életben lehetetlent ábrázoljanak a képernyőn. A jövőben a sci-fi fejlődése elválaszthatatlanul összekapcsolódott a valódi tudományos és technológiai fejlődéssel, mivel ez a műfaj nagymértékben függött azoktól a technológiáktól, amelyek lehetővé tették fantasztikus képek megtestesítését a képernyőn - a jövő világa, az űr, az idegenek, a robotok .

A fikció az 1920-as években nagy fejlődésen ment át a német filmművészetben, különösen a Metropolis (1927) című disztópikus némafilmet számos szakértő a történelem egyik legjobb tudományos-fantasztikus filmjeként ismerte el [27] [28] [29] . A sci-fi mozi azonban valóban virágzott Hollywoodban ,30 ahol a sci-fi és a kapcsolódó műfajok – horror , szuperhősök, fantasy – filmjei a legnépszerűbbek és legjövedelmezőbbek közé tartoztak. A 20. század közepének kultikus filmjei közé tartozik a " The Day the Earth Stood Stood " (1951), a " Tiltott bolygó " (1956) és a "Majmok bolygója " (1968), az amerikai-brit " Space Odyssey 2001 " (1968), Stanley Kubrick, írta Stanley Kubrick Arthur Clark. A televíziós sorozatok, különösen a "The Twilight Zone ", a " Star Trek " (USA), a " Doctor Who " (Nagy-Britannia) szintén nagy hatással voltak a populáris kultúrára és a sci-fi fejlődésére .

A sci-fi számára óriási áttörést jelentett a digitális speciális effektusok és a számítógépes grafika megjelenése az 1970-es évek végén. A számítógépes grafikát elsőként használó filmek között a Star Wars (1977) és a Tron (1982) szerepelt, az utóbbi pedig ezeket a technológiákat új szintre emelte. A Star Wars példátlan kereskedelmi sikerének és az új technológiák megjelenésének köszönhetően a sci-fi népszerűsége az 1980-as évek eleje óta fellendült, a sci-fi filmek kasszasikerekké váltak . Az 1980-as és 1990-es évek filmesei, mint James Cameron , Ridley Scott , Paul Verhoeven , Wachowskiék , akárcsak kortárs íróik, kritikusabb és pesszimistább szöget választottak, a posztapokaliptikus vagy disztópikus jövőt ábrázolva – a filmsorozatok példaként szolgálhatnak. bizonyos " Terminátor ", " Matrix ", " Alien ".

A sci-fi technológia fejlődésében új fordulót jelentett James Cameron Avatar című filmje (2009), amely soha nem látott magasságokba emelte a 3D-s mozi technológiáját [31] .

Az animációban a science fiction leginkább olyan japán animátorok munkáiban képviselteti magát , mint Katsuhiro Otomo , Shoji Kawamori , Mamoru Oshii , Makoto Shinkai , Hideaki Anno . A filmes fikció Franciaországban is jól képviselteti magát, például René Laloux karikaturista alkotásaiban .

Fajták

A sci-fi története során fejlődött és nőtt, új irányokat szült, és olyan régebbi műfajokból vett elemeket, mint az utópia és az alternatív történelem. A sci-fi főként a feltételezés területe szerint oszlik meg: felfedezések és találmányok, a történelem menete, a társadalom szerveződése, időutazás stb. Természetesen az irányok felosztása meglehetősen önkényes, hiszen egy és ugyanaz a mű egyszerre több fajta sci-fi elemét tudja kombinálni.

"Szilárd"

A sci-fi legrégebbi és eredeti műfaja. Jellemzője a munka írásakor ismert tudományos törvényszerűségek szigorú betartása [32] . A hard science fiction alkotásai természettudományos feltevésen alapulnak: például tudományos felfedezés, találmány, tudomány vagy technológia újdonsága [10] . A sci-fi más típusai előtt egyszerűen "sci-fi"-nek hívták. A kemény sci-fi kifejezést először P. Schuyler Miller irodalmi áttekintésében használták, amely 1957 februárjában jelent meg az Astounding Science Fiction -ben .

Jules Verne néhány könyve („ 20 000 liga a tenger alatt ”, „ Hódító Robur ”, „A Földtől a Holdig”), Arthur Conan Doyle regényei („Az elveszett világ ”, „A mérgezett öv ”, „ Marakotova ”) szakadék "), HG Wells művei, Alekszandr Beljajev művei . Konsztantyin Ciolkovszkij tudományos munkái mellett számos sci-fi művet írt: "A Holdon" (1893) és "Out of the Earth" (1918), valamint tanácsadóként részt vett a sci-fi film forgatásában is. Űrrepülés".

E könyvek megkülönböztető jellemzője a részletes tudományos és technikai alap volt, és a cselekmény általában új felfedezésen vagy találmányon alapult. A "kemény" sci-fi szerzői sok "jóslatot" tettek, helyesen sejtve a tudomány és a technológia további fejlődését. Így Verne egy helikoptert ír le a "Robur the Conqueror" című regényben, egy repülőgépet a "The Lord of the World"-ben, egy űrrepülést a "From the Earth to the Moon" és a " Around the Moon " című regényekben [33] [34] . Wells videokommunikációt, központi fűtést, lézert, nukleáris fegyvereket jósolt [35] [36] . Beljajev az 1920-as években leírt egy űrállomást (a " KET csillaga " című regényben ), egy rádióvezérlésű technikát.

A „kemény” sci-fi különösen a Szovjetunióban fejlődött ki, ahol a sci-fi más műfajait nem fogadták szívesen a cenzorok. Különösen elterjedt volt a "közeli látás fantáziája", amely az állítólagos közeljövő eseményeiről mesél - mindenekelőtt a Naprendszer bolygóinak kolonizációjáról. A "közeli" szépirodalom leghíresebb példái közé tartoznak G. Gurevich , G. Martynov , A. Kazantsev könyvei, a Sztrugackij testvérek korai könyvei (" Bíbor felhők földje ", " Gyakornok "). Meséltek az űrhajósok hősi expedícióiról a Holdra , Vénuszra , Marsra ; az aszteroidaövben . Ezekben a könyvekben az űrrepülések leírásának technikai pontosságát a szomszédos bolygók lakhatóságáról szóló naiv elképzelésekkel ötvözték - akkor még volt remény életet találni rajtuk.

Bár a „kemény” science fiction fő művei a 19. században és a 20. század első felében születtek, sok szerző a 20. század második felében fordult ehhez a műfajhoz. Például Arthur C. Clarke Űrodüsszeia című könyvsorozatában szigorúan tudományos megközelítésre támaszkodott, és leírta az űrhajózás fejlődését, amely nagyon közel áll a valósághoz.

Az utóbbi években Eduard Gevorkyan szerint a műfaj "második szelet" él át [37] . Példa erre Alastair Reynolds asztrofizikus , aki sikeresen ötvözi a kemény sci-fit az űroperával és a cyberpunkkal (például minden űrhajója szublight). Egy műnek a kemény sci-fihez való hozzárendelése gyakran vita tárgyát képezi [38]

Közösségi

H. G. Wells önéletrajzában, munkásságát összegezve a science fictiont egyfajta spekulatív szociológiának nevezte: „A szociológia nem lehet sem csak művészet, sem tudomány a szó szűk értelmében, ez egy fiktív formában bemutatott tudásgyűjtemény. személyes elem jelenlétével, más szóval a szó legfelsőbb értelmében vett irodalommal. Ennek megfelelően az "utópiák létrehozását és kritikáját" olyan irodalmi formának tekintette, amelybe a "jó szociológiai munkát" lehet a legjobban öltöztetni [39] .

Ezt a véleményt osztotta Isaac Asimov is, aki "Társadalomtudományi fikció" című cikkében a lehetséges jövő és a társadalmi rend egyéb formáinak ábrázolását hasonlította össze egyfajta "társadalmi kísérlettel papíron". Hozzászoktatni az olvasót a változás lehetőségéhez, különböző irányok mentén való gondolkodásra kényszeríteni - ebben látta "a science fiction nagy szolgálati szerepét". Asimov szerint a sci-fi arra hivatott, hogy szisztematikusan tárja fel a társadalmi fejlődés lehetséges útjait, hogy időben figyelmeztesse a veszélyes trendeket, és ami a legfontosabb, hogy az emberiség sorsáról való racionális gondolkodást a lehető legszélesebb tömegek tulajdonává tegye . 39] .

Chrono-fiction

A kronofikció, a temporal fantasy vagy a kronoopera olyan műfaj, amely az időutazásról mesél [40] . Ennek az alműfajnak a kulcsművének Wells időgépét tartják . Bár az időutazásról már korábban is írtak (például Mark Twain "A Connecticut Yankee in King Arthur's Court "), az Időgépben volt először szándékos és tudományosan megalapozott az időutazás, így ez a cselekményeszköz kifejezetten bemutatásra került. a tudományos-fantasztikus irodalomba [40] .

A 20. században alakult ki az időutazás, sőt a turizmus gondolata. A fantasták számos művet szenteltek azoknak az időbeli paradoxonoknak az elemzésére, amelyeket a múltba utazás vagy a jövőből a jelenbe való visszatérés okozhat. Ezt a témát például Ray Bradbury "The Thunder Come " [41] híres története tartalmazza . Kir Bulychev több tucat könyvében használta az időutazást, köztük az Alice-ciklusban is .

A kronofikciót gyakran kombinálják az alternatív történelemmel.A kronofikció egyik legnépszerűbb cselekménye az, hogy egy jelenből jövő hős, aki a múltba zuhant, megváltoztatja a történelem menetét. Twain The Yankees című könyve sok ilyen könyv ihletője volt . A leghíresebb "sláger" művek:

• " Két idő között " Jack Finneytől
• " Fantastic Saga " és "Time Revolt" Harry Garrisontól ,
• L. Sprague de Campa " Ne szálljon le a sötétség " .

Szintén gyakran jelennek meg könyvek az eltérő időben kialakult párhuzamos világokról és a közöttük utazó, vagy éppen fejlődésüket irányító emberekről [41] . Ez az ötlet a művek alapja:

• " Three Hearts and Three Lions " és a Time Patrol ciklus Poul Andersontól ,
• Andre Norton "Az idő keresztútja".
• Isaac Asimov " Örökkévalóság vége "
• "Piszkozat" és "Tiszta" Lukjanenko,
• televíziós sorozat a " Doctor Who " [40] .

A szórakoztató fikcióban ezekkel a technikákkal való visszaélés miatt a műfaj megkapta a "chrono-opera" becenév is (a "space-opera" analógiájára, lásd alább). Az elcsépelt téma a paródiákban és az ironikus fikciókban kapott második szelet. Klasszikus példák:

• filmtrilógia " Vissza a jövőbe "
• film " Iván Vasziljevics szakmát vált ",
• Töredék Sztrugackij „A hétfő szombaton kezdődik ” című történetéből .

Alternatív történelem

Olyan művek, amelyek azt az elképzelést fejlesztik, hogy valamilyen esemény megtörtént vagy nem történt meg a múltban, és mi sülhetett ki belőle.

Az ilyen feltételezések első példái jóval a sci-fi megjelenése előtt találhatók. Nem mindegyik volt műalkotás – néha komoly történészek alkotásai. Például Titus Livius történész azzal érvelt, hogy mi történne, ha Nagy Sándor háborúba indulna szülőföldje, Róma ellen [42] . A híres történész, Sir Arnold Toynbee is több esszéjét a macedón nyelvnek szentelte: mi lett volna, ha Alexander tovább él, és fordítva, ha egyáltalán nem létezett volna. Sir John Squire egy egész könyvet adott ki történelmi esszékből, általános címmel "Ha rosszul sült volna el".

A 19. században a hazafias utópiák szerzői alternatív történelemhez kezdtek folyamodni, hogy a történelmet a maguk javára írják át. A francia Louis Geoffroy egy olyan világot írt le, amelyben Napóleon minden ellenfelét legyőzte, az angol Nathaniel Hawthorne "életben hagyta" honfitársait Byront és Keatst , az amerikai Castello Holford amerikai utópiával állt elő, amelyben a gyarmatosítók aranyat találnak Virginia partjainál. Sok máshoz hasonlóan H. G. Wells is bevezette az alternatív történelmet a sci-fi közé. A Men Like Gods című könyvében Wells a kronofikciót, az alternatív történelmet és a hazafias utópiát ötvözte: számos párhuzamos világ gondolatát vezette be, amelyek a történelem kulcspontjaitól ágaznak el , és önállóan fejlődnek. Egyikük egy utópisztikus, virágzó Angliát tár elénk.

Az alternatív történelem legnépszerűbb „kulcspontjai” a legnagyobb csaták és háborúk. Különösen gyakran írják le Németország győzelmét a második világháborúban  - általában disztópikus figyelmeztetés formájában ( Philip K. Dick  - " The Man in the High Castle ", Harry Turtledove számos könyve stb.) [43] [44 ] ] . Gyakran „átírják” az Egyesült Államokban zajló polgárháború (különösen a gettysburgi csata), az oroszországi forradalom és polgárháború, a hastingsi csata, a napóleoni háborúk eredményeit. Ugyanakkor sok szerző a hazafias érzelmek kedvéért átírja a történelmet „a maguk javára”. Megjegyzendő, hogy a jelenlegi orosz tudományos-fantasztikus irodalomban számos alternatív történet és kronoopera jelenik meg, ahol Oroszország történelmét hazafias szellemben írják újra, a szerző meggyőződésének (például monarchista vagy szocialista) megfelelően [45]. [46] .

Külön érdemes megemlíteni az alternatív történelem olyan típusait, mint az alternatív földrajz és a kriptohistória . Az alternatív földrajz feltételezi, hogy a Föld földrajza eltér attól, amit ismerünk, és ehhez kapcsolódnak a történelem változásai. A klasszikus példa V. Aksjonov " Krím-sziget " című regénye: ebben a Krím szigetnek bizonyul, Frunze nem tudja megrohamozni Perekopot , Wrangel báró pedig önálló államot hoz létre a Krím-félszigeten. A kriptotörténet nem a jelent és a jövőt, hanem a múltat ​​„változtatja meg”. Ez azon a feltételezésen alapul, hogy a valódi történet eltér attól, amit ismerünk, de elfelejtették, elrejtették vagy meghamisították [47] . Andrej Valentinov számos ilyen könyv szerzője, például az Eye of Power ciklusában a Föld történetének minden jelentős eseménye mögött idegen „bábosok” állnak.

Az alternatív történelem már régen túllépett az irodalom határain. A moziban és a televízióban például a " Vörös hajnal ", a " Philadelphiai kísérlet II ", a "Szülőföld" ("Vaterland") , a " Sliders " című televíziós sorozat , az " Alternatív történelem " című dokumentumfilm-sorozat ( pl. Oroszország / Szovjetunió különböző korszakainak epizódjai), pszeudo-dokumentumfilmek: " First on the Moon " és " Apollo 18 " (mindkettő kriptotörténet a szovjet űrhajósok Holdra repüléséről), " KSHA: Amerikai Konföderációs Államok " , a Zipang animációs sorozat és más alternatív történelemről szóló filmek és televíziós sorozatok . Számítógépes játékok Red Alert (nem volt háború a nácizmussal, és a hidegháború forróvá változott), TimeShift , Resistance: Fall of Man (nem volt háború a nácizmussal és idegenek támadták meg a földet), World in Conflict (a a globális válság, a Szovjetuniónak meg kellett támadnia az Egyesült Államokat), Fallout (egy világ, ahol Kína szuperhatalommá vált, és háborút indított az erőforrásokért az Egyesült Államokkal, a háború ezt követően a nukleáris csapások kölcsönös cseréjével végződött) és mások. a hidegháború alternatív történetéről, amely valódi háborúvá nőtte ki magát Oroszország és az Egyesült Államok között.

Apokaliptikus és posztapokaliptikus

Szorosan rokon műfajok, amelyekben a művek cselekménye egy bolygóméretű katasztrófa (meteorittal való ütközés, atomháború, ökológiai katasztrófa, járvány) idején vagy röviddel azt követően játszódik.

A modern posztapokalipszis egyik első példája Mary Shelley Az utolsó ember című regénye volt, amelyben az emberiség egy szörnyű járvány miatt haldoklik. Jack London ugyanerről a témáról írta a "The Scarlet Plague" című történetet.

A posztapokaliptika valódi hatókörét azonban a hidegháború korszakában kapta meg , amikor az emberiség felett valós nukleáris háború fenyegetett. Ebben az időszakban olyan munkák zajlanak, mint:

• W. Miller "The Song of Leibovitz",
• Dr. Bloodmoney" , F. Dick ,
• Tim Powers "Vacsora a perverziók palotájában".
• " Útszéli piknik " Sztrugackijéktól [48] ,
• Malville , Robert Merle .

Az ebbe a műfajba tartozó művek a hidegháború vége után is születnek (például D. Glukhovsky " Metro 2033 " ).

A posztapokalipszis különösen népszerű a moziban (A. Tarkovsky Stalker , a Mad Max és a Majmok bolygója filmsorozat), számítógépes játékokban ( Fallout , STALKER ), képregényekben. Ezekben az alkotásokban az emberiséget ábrázolják, akit egy fejlődési katasztrófa visszavetett, túlélésre kényszerül a magas sugárzás, a mutánsok elleni küzdelem vagy a totalitárius kormányzat, az élelem- és energiahiány. P. Buhl " A majmok bolygója " című könyvében és filmadaptációiban a Földet mutatják be, amelyen a majmok új intelligens fajokká fejlődtek, és helyettesítették az embereket. A posztapokalipszis másik gyakori témája az emberek globális háborúja egy másik fajjal, a civilizáció halála a gépek felkelése következtében (a Terminátor és a Mátrix filmsorozat ) vagy az idegenek inváziója ( Oblivion , Battlefield: Earth ).

A posztapokaliptikus és a disztópikus gyakran átfedik egymást. Ray Bradbury Fahrenheit 451 című regényében tehát egy atomháború zajlik. Sok könyvben és filmben a disztópikus műfajban a totalitarizmus a társadalom "védelmi reakciójaként" fejlődik ki egy szörnyű katasztrófa után ("V for Vendetta", "Equilibrium", a " Total Recall " remake-je). A Rise of the Machines gyakran átfedi a cyberpunkot, erre példa a Mátrix. Gyakoriak az alternatív történelemmel való metszéspontok is: Harry Turtledove világháborús sorozatában már 1943-ban is alkalmaznak nukleáris fegyvereket. A Triffidek napja című regényben John Wyndham egyesítette a horror irodalmat és a posztapokalipszist, Stephen King a Sötét toronyban - posztapokalipszist és fantáziát.

Utópiák és disztópiák

Az utópiák és az antiutópiák a társadalmi struktúra modellezésének  szentelt műfajok [14] . Az utópiákban egy ideális társadalom rajzolódik ki , amely kifejezi a szerző nézeteit. Az antiutópiákban az ideális ellentéte: szörnyű, általában totalitárius társadalmi struktúra.

Az utópia műfaja sokkal régebbi, mint a science fiction műfaja, és csak a múlt században olvad össze vele. A műfaj kezdetét az ókori filozófusok eszményi állam megteremtésének szentelt munkái hátráltatták. A műfaj neve Thomas More azonos című művéből származik .

A 19. és 20. században a sci-fiben kezdtek megjelenni a Föld jövőbeli társadalmi szerkezetének képei – a szerzők szempontjából ideálisak és visszataszítóak, amelyek célja a szerzők számára nem szimpatikus társadalmi irányzatok megakadályozása. Az első sci-fi disztópia H. G. Wells Amikor az alvó felébred (1897) [49] [50] .

A 20. század viharos eseményei, a világháborúk és forradalmak sorozata, a diktatúrák létrejötte mindkét műfajban számos alkotást szült. A 20. század legfontosabb disztópiái:

• „ Mi ” – E. Zamyatin ;
• George Orwell " 1984 " ;
• Aldous Huxley "Oh Brave New World" és "The Island" ;
• " Fahrenheit 451 ", Ray Bradbury [52] .

Az utópia műfaja a 20. században kevésbé keresettnek bizonyult, a néhány minta között - ugyanaz a Wells " Az emberek olyanok, mint az istenek ".

A Szovjetunióban sok szerző a kommunista utópia felé fordult, és megrajzolta a jövő ideális kommunista társadalmát. Például a regények:

• " Androméda-köd ", I. Efremov,
• " Nem tudom a napos városban " N. Nosov,
• " Dél, XXII. század ", a Sztrugackij testvérek ,
• " A lány a sziklán " , Vadim Shefner .

A moziban a disztópia a klasszikus 1927-es Metropolis című némafilmmel kezdődött , amelyben a disztópia minden alapvető eleme megvolt: technológiailag fejlett, totalitárius, kasztokra megosztott társadalom és a megváltoztatásáért küzdő hős. További kulcsfontosságú disztópiák: " A Clockwork Orange " ( Burgess azonos című regénye alapján), " Gattaca ", " Equilibrium ", " V for Vendetta " ( Alan Moore azonos című képregénye alapján). Különféle szórakoztató disztópiák is kialakultak, amelyekben a tipikus disztópikus környezet a hősök kalandjainak háttereként szolgál: „ Logan's Run ”, „Judge Dredd”, „ Aeon Flux ”, „ Ultraibolya ”. Az utópia műfajában szereplő filmek ritkábban fordulnak elő. Ezek közé tartozik például az Androméda-köd filmadaptációja és más utópiák.

Űropera

A " Space Opera " egy szórakoztató kaland SF , amelyet az 1920 - 1950 - es években a népszerű cellulózmagazinokban adtak ki az Egyesült Államokban . A nevet 1940-ben Wilson Tucker adta, és eleinte megvető jelző volt (hasonlóan a "szappanoperához"). Idővel azonban a kifejezés gyökeret vert, és megszűnt negatív konnotációja.

Az "űropera" az űrben és más bolygókon játszódik (" planetáris fikció "), általában egy képzeletbeli "jövőben". A cselekmény a hősök kalandjain alapul, a zajló események léptékének csak a szerzők fantáziája szab határt. Kezdetben az ebbe a műfajba tartozó alkotások pusztán szórakoztatóak voltak, de később az „űropera” technikái is bekerültek a művészi jelentőségű science fiction szerzőinek arzenáljába.

Az űropera klasszikusai a következők voltak:

• Edgar Burroughs John Carter kalandjai a Marson
• Edmond Hamilton (" Star Kings ", "Star Wolf") [53] ,
• Murray Leinster [54] ,
• E. E. "Doc" Smith ("The Lensmen").

Megjelentek a híres cellulózmagazinokban, a Weird Tales , Amazing Stories , Wonder Stories , Astounding Science Fiction c . Ezzel egy időben jelentek meg az első többszerzős könyv- és képregénysorozatok - " Buck Rogers ", " Flash Gordon " stb. Az 1950-es évekre a magas kommercializáció és a klisék miatt válság lépett fel az űropera műfajában, népszerűsége visszaesett. Az operatőrnek sikerült újjáélesztenie, elsősorban a Star Wars filmsorozattal , valamint a Star Trek és a Battlestar Galactica [55 ] című televíziós sorozatokkal . Az űropera műfajában olyan tudományos-fantasztikus írók is híresek lettek, mint Andre Norton (a "Nap királynője" ciklus), Harry Harrison (az "Acélpatkány" ciklus).

Az űroperák különösen népszerű kategóriája a katonai űrfikció, amely a civilizációk nagyszabású űrháborúinak, illetve olykor diplomáciai és kémcselekedeteknek szentelt. Tipikus példák az ilyen irodalomra:

• D. Weber " Honor Harrington "
• "Barrayar" L. Bujold ,
• A. Zorich " Holnap háború " .

Más területeken például a Babylon 5 , a Macross televíziós sorozatok, a Starcraft számítógépes játékok , a Master of Orion , a Freespace , a Mass Effect , a Space Rangers , a Star Wars univerzumra épülő játékok , a Warhammer 40 000 társasjáték- univerzum . A planetáris fantasy alműfajt olyan filmek képviselik, mint az Avatar , a John Carter, az Alien filmsorozat .

Bár az űroperát általában szórakoztató műfajnak tartják, technikáit a science fiction "komolyabb" irányainak szerzői is alkalmazzák. Tehát a társadalmi fikciót az űroperával kombinálják:

• " Dűne " F. Herberttől
• A Sztrugackij testvérek " lakott szigete ",
• " Starship Troopers ", R. Heinlein,
• " Ender's Game " az O.S. Cardtól ,
• Hyperion D. Simmonstól . _

Nem ritka az űrfikció és a cyberpunk keveredése. Ez a kombináció jellemző Bruce Sterling , Yukito Kishiro , Alastair Reynolds és Andrey Livadny munkásságára .

Cyberpunk

A társadalom fejlődését az új technológiák hatására vizsgáló műfaj, amelyek között kiemelt helyet kap a távközlés, a számítógépes, a biológiai és nem utolsósorban a társadalmi. A műfaj alkotásainak hátterében gyakran kiborgok , androidok , szuperszámítógépek állnak , amelyek technokrata, korrupt és erkölcstelen szervezeteket/rendszereket szolgálnak ki. A "cyberpunk" nevet Bruce Bethke író találta ki, és Gardner Dozois irodalomkritikus felvette, és egy új műfaj neveként kezdte használni. A cyberpunkot röviden és tömören úgy határozta meg, mint „High tech, low life” [56] .

William Gibsont ( Neuromancer , 1984) és Bruce Sterlinget ( Schimatrix , 1985) [57] a cyberpunk klasszikusainak és alapító atyjának nevezik , valamint Philip K. Dicket , aki néhány könyvében - Álmodnak-e az androidok elektromos bárányról? ”, „ Az emlékezet legmélyéről ” és mások – a cyberpunk előreláthatólag az 1960-as és 70-es években [58] . A cyberpunk első hullámába tartozik még Pat Cadigan, Rudy Rucker és John Shirley . A 90-es években a műfaj nőtt és népszerűvé vált. Ekkoriban olyan fiatal szerzők jelentek meg, mint Thad Williams (Foreland ciklus), Paul di Filippo ( Ribofunk ), Neil Stevenson . A csúcstechnológiák valódi fejlődése azonban már elkezdte túlszárnyalni a szerzők fantáziáját, így a cyberpunk eredeti formájában fokozatosan feloldódott a stíluskísérletekben és a más műfajokkal – az úgynevezett poszt- cyberpunk – való keveredésben . Különösen a nanotechnológia és a biomérnöki témák bevezetése a cyberpunkba vezetett olyan egzotikus alműfajok megjelenéséhez, mint a nanopunk és a biopunk , valamint a cyberpunk témájú irodalmi kísérletekhez a 19. század környezetében, ahol az új, társadalmat megváltoztató technológiák szerepe van. amelyet nem számítógépek, hanem gőzgépek és bonyolult mechanikus eszközök játszanak, a sci-fi új, független műfaja - steampunk - jött létre .

A cyberpunk széles körben [56] képviselteti magát a moziban, bár sok film a cyberpunk és a sci-fi egyéb típusai szélén mozog. Ilyen például az F.K. számos filmadaptációja _ _ _ _ _ _ _ A " Johnny Mnemonic " Gibson azonos című könyvének adaptációja, míg a "The Lawnmower Man " Daniel Keyes " Virágok Algernonnak " című regényének, a cyberpunk műfajba átvitt, engedély nélküli filmadaptációjának nevezhető . A „ Nirvana ”, az „ Elysium ” és a „ Robokop ” filmtrilógia eredeti cselekmények alapján készült. A legsikeresebb film ebben a műfajban továbbra is a Wachowski fivérek „ Mátrix ” című trilógiája, amely a posztapokalipszis jegyeit is tartalmazza [29] . Bemutat egy cselekményt, amely alapvetően új a cyberpunk számára: a 21. században minden élet valójában virtuális valóság , az agyunk illúzióinak terméke. Számos cyberpunk műfajú film és televíziós sorozat készült animációban, főleg Japánban: " Ghost in the Shell ", " Ergo Proxy ", " Experiments Lane " stb.

A cyberpunk szellemében számos videojátékot is fenntartanak, különösen a Deus Ex sorozatot , a hozzáférési kódot: PARADISE ( a jogállamiság és a HTPD folytatása: a jogállamiság ), a Syndicate , a System Shock stb.

A cyberpunk gyakran átfedésben van más típusú sci-fivel, különösen a disztópikussal. A cyberpunk szinte minden darabjában van egy kis kapitalista disztópia: korrupt média, teljhatalmú vállalatok, teljes kontroll. Ez különösen igaz F. K. Dick könyveire és filmadaptációira. A posztapokalipszist a cyberpunkkal ötvözik a „ Mesterséges intelligencia ”, „ Ergo Proxy ”, „ Fegyverek álmai ”, a „ Mátrix ” filmtrilógia , a „ Total Recall ” új verziója .

Steampunk

A műfaj a sci-fi olyan klasszikusait utánozva jött létre, mint Jules Verne és Albert Robida . Alternatív történelemnek is tulajdonítható, hiszen a hangsúly a tudomány és a technika alternatív fejlődési irányaira irányul: például a gőzgépek és a komplex mechanika fejlesztése a belső égésű motor és az elektronika helyett.

A Steampunk nagyon eltérő művekből alakult ki, amelyeket a leírt technika és környezet egyesített, és a 20. század végén szerzett műfaji elismerést. A műfaj alapítóiról nincs egyértelmű vélemény, néha korai példaként emlegetik Michael Moorcock "Időnomádok", Kevin W. Jeter "Morlockok éjszakája ", Gibson és Sterling " The Difference Machine " című trilógiáját. a steampunkból . A steampunk kortárs szerzői közé tartozik China Mieville ("New Corbuson"), Scott Westerfeld ("Leviathan"), Vadim Panov ("Hermetikon").

Bár a steampunk gyökerei a szilárd sci-fiben rejlenek, egyes elemei népszerűvé váltak a fantasyben is, ahol kialakult a saját fantasy steampunk - egyfajta techno-fantasy (lásd alább), a 19. és a 20. század eleji technológiákat ötvözi mágia és folklór lények. A fantasy steampunk példái a Warhammer Fantasy univerzum, az Arcanum , Myst , Thief , Siberia játékok .

A Steampunk, mind a sci-fi, mind a fantasy, különösen kiemelkedő az animékben, különösen Hayao Miyazaki számos rajzfilmjében (" Laputa kastély az égen ", " Halló mozgó kastélya "), az Exile rajzfilmsorozatban, a Steamboy rajzfilmben . A játékmoziban a steampunkot olyan filmek képviselik, mint a „ Vad vadnyugat ”, „ Liga of Extraordinary Gentlemen ” ( Alan Moore azonos nevű steampunk képregénye alapján ).

Néha a steampunk mellett alműfajokat is megkülönböztetnek más retro technológiák alapján. Így a 20. század közepe szellemében élő világokat " dieselpunknak " nevezik (például az "Égkapitány és a holnap világa " című filmet ).

Tudományos fantasy és techno-fantasy

A Science fantasy ( eng.  Science fantasy [62] ) egy hibrid irány, amely a sci-fi és a fantasy metszéspontjában jött létre [63] [64] [65] [66] . Néha a fantasy mitológiát a sci-fi is használja ( Roger Zelazny "A fény hercege ", Dan Simmons "Ilion") [67] . A tudományos fantázia irányvonalához közel áll a techno-fantasy , amelyben a tudomány és a mágia együtt él vagy ötvöződik [68] , például Kira Bulychev " Purple Ball " és Roger Zelazny "Jack of Shadows" című műve.

Tények

• A Phoenix űrszonda , amely 2007 augusztusában indult a Földről, és 2008 májusában landolt a Marson az északi pólus régiójában, digitális sci-fi könyvtárat hozott a bolygóra [69] .

Lásd még

• Az emberi találmányok idővonala
• Időgép
• Párhuzamos világ
• földönkívüli civilizációk
• Cyberpunk származékok
• Technothriller

Jegyzetek

1. ↑ A sci-fi definíciói archiválva 2015. március 17-én a Wayback Machine -nál . Brian W. Aldisstól, Isaac Asimovtól, Ray Bradburytől és másoktól.
2. ↑ 1 2 Henry Lyon Oldie . "Tegyük fel, hogy egy bogaras szemű idegen vagy... Fantasztikus feltételezés" Archiválva : 2010. január 24. a Wayback Machine -nél . - „ A sci-fi világa ” magazin 54. szám; 2008. február
3. ↑ Del Rey, Lester (1980). A sci-fi világa 1926-1976. Garland Kiadó.
4. ↑ Sterling, Bruce . "Science fiction" in Encyclopædia Britannica 2008 [1] Archiválva : 2013. július 14. a Wayback Machine -nél
5. ↑ Jakov Perelman. "Reggeli a súlytalan konyhában" // Természet és emberek. - 1914. - Kiadás. 24 . - S. 13-14 .
6. ↑ Archivált másolat (a hivatkozás nem elérhető) . Hozzáférés dátuma: 2009. június 19. Az eredetiből archiválva : 2012. január 27. (határozatlan) 
7. ↑ Sirotin A. Fantáziák a haladásról 2013. március 14-i archív példány a Radio Liberty Wayback Machine -n, 2013. március 23.
8. ↑ Amazing Stories , 1926. április
9. ↑ James Blish, More Issues at Hand , Advent: Publishers, 1970, 99. o.
10. ↑ 1 2 Jess Shadelover , Szótári idézetek a "hard science fiction" kifejezéshez Archiválva : 2007. szeptember 27., a Wayback Machine -nél . Jessesword.com. Utolsó módosítás: 2008. július 6.
11. ↑ Galina M. S. Régi, új, szupernóva ... Sci-fi magazinok a posztszovjet térben. "Új Világ" 2006. 8. sz . Letöltve: 2009. december 25. Az eredetiből archiválva : 2012. február 12.. (határozatlan)
12. ↑ 1 2 T. Cserniseva. Sci-fi és modern mítoszteremtés (nem elérhető link) . Letöltve: 2012. április 3. Az eredetiből archiválva : 2013. március 12.. (határozatlan) 
13. ↑ A. F. Britnikov. Hazai tudományos-fantasztikus irodalom (1917-1991). Második könyv. A műfaj történetének és elméletének néhány problémája. Folklór és mitológia összefüggésében
14. ↑ 1 2 Khanyutin Yu. M. A fantáziavilág valósága. A technológiai kor mitológiája . Letöltve: 2012. április 2. Az eredetiből archiválva : 2013. április 27.. (határozatlan)
15. ↑ V. D. Kuzmicsev. A technikai civilizáció mitológiája. pp #225 (nem elérhető link) . Letöltve: 2012. április 2. Az eredetiből archiválva : 2012. július 10. (határozatlan) 
16. ↑ Anton Pervushin . Space Elevator Mythology Archivált : 2013. szeptember 23. a Wayback Machine -nél . - Almanach " Dél. XXI. század » 2009. № 5
17. ↑ Philip Farmer River World . Hozzáférés időpontja: 2018. február 18. Az eredetiből archiválva : 2018. február 19. (határozatlan)
18. ↑ Maria Galina . Mitológia és szépirodalom archiválva : 2012. augusztus 7. a Wayback Machine -nél
19. ↑ "A robotok korszaka? Nem, az emberi világ. Interjú V. V. Chavchanidze-vel és E. A. Yakubaitis -szal Archiválva : 2019. február 13., a Wayback Machine -nél . - " Spark " magazin . 1973. szeptember 15. 24. o
20. ↑ Zavarba ejtő történetek . Letöltve: 2011. november 12. Az eredetiből archiválva : 2011. november 19.. (határozatlan)
21. ↑ V. A. Revich. Nem igaz történet, de nem is fikció: Szépirodalom az orosz forradalom előtti irodalomban - M .: Tudás, 1979. - 64 p. - (Új az életben, tudományban, technikában. Irodalmi sorozat. - 1979. - 6. sz. )
22. ↑ Vitalij Bugrov és Igor Khalymbaja. Szépirodalom a forradalom előtti orosz irodalomban (elérhetetlen link) . Letöltve: 2011. május 30. Az eredetiből archiválva : 2013. március 12.. (határozatlan) 
23. ↑ Anton Pervushin . 10 mítosz a szovjet sci-fi-ről. 3. mítosz. - Magazin " Reality of fiction " 1. szám (41), 2007. január
24. ↑ Bulychev K. A korszak mostohalánya: Válogatott tudományos-fantasztikus művek. - M .: LLC "Nemzetközi Szépirodalmi Központ", 2004.
25. ↑ Szergej Berezsnoj . „ A fény pillanatai, a sötétség pillanatai. Georges Méliès varázsa és szenvedélye Archivált 2013. június 3-án a Wayback Machine -nél . - „ World of Science Fiction ” magazin, 108. szám; 2012. augusztus
26. ↑ Szergej Kudrjavcev . Film Enciklopédia. Fiction in Film archiválva 2016. október 18-án a Wayback Machine -nél . 2010
27. ↑ A világmozi 100 legjobb filmje | 12. Metropolisz . birodalom . Letöltve: 2013. június 30. Az eredetiből archiválva : 2013. július 2.. (határozatlan)
28. ↑ IMDb . Awards for metropolis Archiválva : 2014. május 2. a Wayback Machine -nál .
29. ↑ 1 2 A mozi kincsei. A 100 legjobb fantasy film archiválva 2012. augusztus 15-én a Wayback Machine -nál . - " A sci-fi világa " magazin , 57. szám; 2008. május
30. ↑ Mihail Popov. “ Fantasztikus! A 20. század sci-fi mozija archiválva : 2013. május 16. a Wayback Machine -nél . - „ A sci-fi világa ” magazin , 29. szám; 2006. január
31. ↑ Pjotr ​​Zajcev. A harmadik dimenzió a moziban. The Truth About 3D Archiválva : 2013. május 16. a Wayback Machine -nél . - Magazin " World of Science Fiction ", 88. szám; 2010. december
32. ↑ Borisz Nyevszkij. „ A felszállás, majd a leszállás… 'Hard' Science Fiction archiválva 2015. július 14-én a Wayback Machine -nél . - Magazin " World of Science Fiction " No. 47; 2007. július
33. ↑ Heinrich Altov . "Jules Verne jóslásának sorsa" // Kalandok világa . – 1963.
34. ↑ Dmitrij Zlotnyickij. "A haladás prófétája" Jules Verne sikeres és nem túl jó előrejelzései  // A sci-fi világa . - 2011. - 11. sz . - S. 106-110 .
35. ↑ Valentin Belokon. A civilizáció valóra váló forgatókönyvei 2009 . augusztus 22 - i archív másolat a Wayback Machine - nál  -- Nezavisimaya Gazeta
36. ↑ Jurij Frolov. " HG Wells Predictions archiválva 2014. július 12-én a Wayback Machine -nál ". - " Tudomány és Élet " folyóirat 2008. 10. szám
37. ↑ Eduard Gevorkyan. "Az utolsó bástya" . Letöltve: 2009. december 26. Az eredetiből archiválva : 2011. november 7.. (határozatlan)
38. ↑ Hogy tetszik a sci-fi? Tíz szerző mérlegeli a „kemény” vs. "Lágy" SF . Letöltve: 2016. január 23. Az eredetiből archiválva : 2016. január 23.. (határozatlan)
39. ↑ 1 2 Arab-ogly E. A. „Az örökkévalóság vége” figyelmeztető regény. // Tudományos-fantasztikus könyvtár 15 kötetben, 9. kötet. - M .: Ifjú gárda, 1966
40. ↑ 1 2 3 Borisz Nyevszkij. „Az idő labirintusában. Chrono-Opera" Archiválva : 2013. május 16. a Wayback Machine -nál . - Magazin " World of Science Fiction " 24. szám; 2005. augusztus.
41. ↑ 1 2 3 Szergej Berezsnoj . The Past as a Training Ground Archivált 2010. szeptember 22-én a Wayback Machine -nél . - „ FANtasztika ” magazin, 2008. november
42. ↑ Borisz Nyevszkij. " Mi van ha? Az alternatív történelem mint tudomány archiválva 2009. június 25-én a Wayback Machine -nél . - „ A sci-fi világa ” magazin 10. szám; 2004. június
43. ↑ Anton Pervushin . " Utópia. Harmadik Birodalom. Ha Hitler nyert volna Archivált 2015. július 16-án a Wayback Machine -nél . - „ A sci-fi világa ” magazin, 41. szám; 2007. január
44. ↑ Andrej Valentinov . "A Negyedik Birodalom archiválva 2009. augusztus 17-én a Wayback Machine -nél ". - Magazin " Reality of fiction " 1. szám, 2003. augusztus-szeptember
45. ↑ Andrej Valentinov . Whistle for the Revanchist archiválva : 2013. május 15. a Wayback Machine -nél
46. ↑ Nick Perumov . Szeretettel a szülőföldért Archiválva : 2011. október 12. a Wayback Machine -nél
47. ↑ Borisz Nyevszkij. "The Truth Is Out There... Back Alleys of Crypto History Archivált 2010. január 6-án a Wayback Machine -nél ." - Magazin " World of Science Fiction " 27. szám; 2005. november
48. ↑ Borisz Nyevszkij. Akiért szól a harang. Fantasztikus Apokalipszis Archiválva : 2010. január 24. a Wayback Machine -nél . - „ A sci-fi világa ” magazin, 42. szám; 2007. február
49. ↑ Yu. Kagarlitsky. Mi az a fantázia? M.: Szépirodalom, 1974.
50. ↑ N. I. Csernaja. Az álmok és látomások világában. Sci-fi, problémái és művészi lehetőségei. Kijev, "Naukova Dumka", 1972
51. ↑ Gleb Eliseev. " Fekete-fekete jövő Archiválva : 2012. január 18. a Wayback Machine -nál ". - FANtactic Magazine #11; 2008. február
52. ↑ Vl. Gakov. Edmond Hamilton sztárkirály. Előszó Hamilton Csillagfarkas-trilógiájához. - M .: Armada , 1996. Újra megjelent az " If " folyóiratban, 2004. november 11.
53. ↑ Mihail Akhmanov . "Murray Leinster" . - Solaris Magazin 1992. 2. szám
54. ↑ Borisz Nyevszkij. „ Az űropera három arca. Star Adventures archiválva 2008. január 13-án a Wayback Machine -nél . - „ A sci-fi világa ” magazin 19. szám; 2005. március
55. ↑ 1 2 Borisz Nyevszkij. A tudatos szabadság címtára. 10 és 1 cyberpunk fájl archiválva : 2010. május 6. a Wayback Machine -nél . - „ A sci-fi világa ” magazin, 53. szám; 2008. január
56. ↑ Erich Schneider. A cyberpunk mint sci-fi műfaj archiválva 2010. szeptember 15-én a Wayback Machine -nél
57. ↑ Derek Littlewood, Peter Stockwell . Lehetetlen fikció: alternatíva, extrapoláció, spekuláció. Rodopi perspektívák a modern irodalomról (17. köt.). Rodopi, 1996. ISBN 90-420-0025-2 , 9789042000254
58. ↑ A Cyberpunk Project - Total Recall . Hozzáférés dátuma: 2010. március 27. Az eredetiből archiválva : 2010. augusztus 26.. (határozatlan)
59. ↑ Cyberpunk Review: Total Recall . Letöltve: 2010. március 27. Az eredetiből archiválva : 2010. március 23.. (határozatlan)
60. ↑ Cyberpunk:Sub-Genre Spotlight archiválva 2010. július 18-án a Wayback Machine -ben, Eugie Foster
61. ↑ Rod Serling (1962-03-09). The Twilight Zone , "The Fugitive"
62. ↑ O. P. Kulik. A "tudományos fantázia" kérdése a kortárs orosz irodalomban . Letöltve: 2012. április 5. Az eredetiből archiválva : 2013. június 6.. (határozatlan)
63. ↑ Roger Zelazny. Fantasy és sci-fi (nem elérhető link) . Letöltve: 2012. április 2. Az eredetiből archiválva : 2012. július 12. (határozatlan) 
64. ↑ M. Swanwick. A hagyomány szerint ... (elérhetetlen link) . Letöltve: 2012. április 5. Az eredetiből archiválva : 2011. szeptember 13.. (határozatlan) 
65. ↑ B. Ettebery. Tudományos fantázia és mítosz . Letöltve: 2017. október 2. Az eredetiből archiválva : 2017. október 2. (határozatlan)
66. ↑ Borisz Nyevszkij. Műfajok. Mitológiai fikció  // A fantázia világa . - 2007. január - 41. sz .
67. ↑ Borisz Nyevszkij. Műfajok. Technofantázia  // A sci-fi világa . - 2006. január - 29. sz .
68. ↑ Kurzor: Kozmikus. If , 7. szám – 2008, 283. o

Irodalom

• Sci-fi // Szakkifejezések és fogalmak irodalmi enciklopédiája / Szerk. A. N. Nikolyukina . - Az Orosz Tudományos Akadémia Társadalomtudományi Tudományos Információs Intézete : Intelvak, 2001. - Stb. 621-625. - 1596 p. — ISBN 5-93264-026-X .
• Lyapunov B. V. A sci-fi szerelmesei // Kalandok világa: Alm. - M., 1965. - Herceg. 11. - S. 769-783.

Linkek

• Előre a múltba: a sci-fi által megjósolt modern kütyük
• Cikkek tudományos-fantasztikus irodalomról, sci-fi elméletről és kutatásról, bibliográfiákról stb. a Fandom.Ru oldalon

Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Nagy katalán nagy kínai Nagy orosz a világ körül Britannica (online) Universalis svájci történelmi
Bibliográfiai katalógusokban	BNF : 119332311 GND : 4054021-2 J9U : 987007563230905171 LCCN : sh85118629 NKC : ph116678