Burroughs, Edgar Rice

Edgar Rice Burroughs
angol Edgar Rice Burroughs
Edgar Burroughs 1916-ban [1]
Születési dátum	1875. szeptember 1 ( 1875-09-01 )
Születési hely	Chicago , Illinois , USA
Halál dátuma	1950. március 10. (74 évesen)( 1950-03-10 )
A halál helye	Encino , Los Angeles , Kalifornia
Polgárság	USA
Foglalkozása	regényíró
Több éves kreativitás	1912-1949
Irány	népszerű irodalom
Műfaj	sci-fi , fantasy , kaland-fi , western
A művek nyelve	angol
Bemutatkozás	" A Mars holdjai alatt " (1912)
Díjak	Inkpot Award (1975) Science Fiction és Fantasy Hall of Fame (2003)
Autogram
edgarriceburroughs.com _
A Wikiforrásnál dolgozik
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon
Idézetek a Wikiidézetben

Edgar Rice Burroughs ( Eg. Edgar Rice Burroughs ; 1875. szeptember 1. , Chicago - 1950. március 19. , Encino , Kalifornia ) - a " szemétmagazinok korszakának" amerikai írója ; legismertebb a Tarzanról és John Carterről szóló könyvsorozata . Jelentős hatással volt a sci-fi és a fantasy műfajainak fejlődésére a 20. században , közvetlen hatását saját munkásságára és a hivatásválasztásra Ray Bradbury , Robert Heinlein , Carl Sagan jegyezte fel .

Edgar Burroughs fiatal korában rövid ideig a hadseregben szolgált, majd vállalkozói tevékenységben nem volt túl sikeres. 1912-ben, harminchét évesen debütált Tarzanról és John Carterről szóló regényeivel, amelyek folytatással is megjelentek. Jelentős világsikerrel, Burroughs különféle kereskedelmi irodalmi műfajokat aknázott ki , és mintegy hetven terjedelmes művet adott ki. Az író különösen gyakran fordult a „ bolygóregény ” és a „ kard és bolygó ” műfajokhoz, valamint az elveszett világokról és civilizációkról szóló történetekhez . Burroughs összesen tizenegy Marsi ciklus -regényt, huszonhat Tarzan - regényt, hét üreges földből készült Pellucidar -regényt (melyek közül egy a Tarzan-ciklusban szerepel), négy regényt Carson Naperről és a Vénuszon történt kalandjairól írt , és még sok mást. nem sorozatos könyvek, köztük westernek , történelmi regények a kőkorszakról, a középkorról stb. Burroughs számos munkáját megfilmesítették.

A kritikusok megjegyezték, hogy Edgar Burroughs műveinek irodalmi színvonala egyenetlen (vagy akár „gyenge”) volt, a szereplők gyakran pszichológiai ellenesek voltak, és a kalandhalmok motiválatlanok voltak. A regények bemutatták E. Burroughs néhány kitartó gondolatát az eugenikával kapcsolatban . Az írónak azonban vad fantáziája volt, tudta, hogyan kell "megfertőzni" az olvasót, és a modern tömegkultúra mitológiájának egyik alkotója lett : az ő John Carter-je volt a Superman -kép legkorábbi megnyilvánulása [2] . Burroughs műveire több évtizeden keresztül volt kereslet az irodalmi piacon, és halála után sem feledésbe merült, ő lett az első amerikai író, aki létrehozta saját vállalatát (" Edgar Rice Burroughs, Inc. "), amely kiadta műveit, és produkciót is készített. különféle árucikkeket a márkái alatt . Az egykori Burroughs-tanya helyén keletkezett Tarzana városi település , amelyet irodalmi hőséről neveztek el [3] [4] . Egy marsi krátert az íróról neveztek el .

Életrajz

Korai évek (1875–1897)

Eredet. Alapfokú oktatás

Edgar Rice Burroughs 1875. szeptember 1-jén született Chicagóban , nagy és virágzó üzletember családjában. Apa – George Tyler Burroughs – 1833-ban született Massachusettsben , anyja – Mary Evalina Ziegler – 1840-ben született holland bevándorlók családjában Iowában . Burroughs később anyjának tulajdonította az angol származást. George Burroughs Sr. a polgárháború alatt az Északi Unió hadseregének őrnagyi rangjára emelkedett , majd a háború után virágzó szeszfőző üzletember lett: a Phoenix Distilling Company alelnöke lett . Ed volt a legfiatalabb testvér (George, Harry és Frank után), egy őséről nevezték el – egy 17. századi puritán prédikátorról . Még két testvér csecsemőkorában meghalt. A tégla, háromszintes családi ház a Washington Boulevardon, a West Side-on volt. A Burroughs fivérek mindegyike a régi Brown Iskolában szerezte általános iskolai tanulmányait; Edgar 6 és 14 éves kora között tanult. Később ő maga is felidézte, hogy "angol nyelvtant kellett volna tanulni görög és latin tanulás közben, és az eredmény nem volt sem az egyik, sem a másik". Bár a leendő író hatéves korában fedezte fel az írásos kommunikációt, Michael Orth életrajzíró szerint egyetlen utalás sincs a klasszikus műveltségére Burroughs egyik könyvében sem. Az apa, Edgar szerint, híján volt a képzeletnek, és nem fogadta el fiában a művészi hajlamokat. 1885-ben az idősebb testvéreket a Yale Egyetemre küldték tanulni , és ez ösztönözte Edet a levél műfajában. Ebből a levelezésből következik, hogy az ifjabb Burroughs tízéves korában felfedezte az ókori görög mitológiát . Egészségi állapota folyamatosan rossz volt: gyakran megfázott és kihagyta az iskolát. Egy diftériajárvány idején a szülők úgy döntöttek, hogy kiveszik Edet az ötödik osztályból, és áthelyezik egy magániskolába, azonban csak Mrs. Cooley lányiskolája volt a közelben. Ugyanebből a levelezésből ítélve Burroughs Jr. nem lelkesedett egy ilyen kilátásért. Burruzék példáját azonban legalább hat szomszédjuk családja követte, akiknek fiai voltak. Az 1888 áprilisára és májusára vonatkozó fennmaradt jelentésekből ítélve Edgar kitűnt tanulmányi teljesítményével, földrajzból „98”-as (száz pontrendszer szerint) és „95”-ös átlagpontszámot kapott az olvasásért. A szülők és az idősebb testvérek erősen ösztönözték a fizikai aktivitást, Ednek volt biciklije [5] [6] .

1890-1891-ben Edgar az úgynevezett "Harvard School"-ban tanult, ahol a tanulmányi teljesítmény meredeken esett. A fennmaradt zárójelentésen az osztályzatok láthatók: „62” számtanból és „79” algebrából, „67” angolból és „83” latinból. Az idősebb testvérek ekkorra már elvégezték a felsőoktatást, és apjuk cégében, az American Battery Company-ban telepedtek le, amely galvánelemeket gyártott kézi lámpákhoz és vonatvilágításhoz; az 1893 -as kolumbiai kiállításon Burroughs Sr. még egy elektromos autót is bemutatott . Mivel Ed erős köhögéstől szenvedett, a háziorvos klímaváltozást írt elő. Az apa úgy döntött, vesz egy tanyát Idahóban , hogy fia a friss levegőn végezhessen kétkezi munkát. A föld körülbelül 30 mérföldre volt American Fallstól , és a felelős testvérek az egyetemről "Y"-nek nevezték el a tanyát, és az újonnan alapított postahivatalt is. A vidéki munkához nem alkalmazkodva Edgar megtanult lovagolni, és körzeti postásként szolgált, időnként akár 60 mérföldet is megtett naponta [7] [8] . Aztán elkezdték bevonni a szarvasmarha-hajtásba, ami jártasságot igényelt, és meglehetősen veszélyes foglalkozás volt, tekintettel arra, hogy a juhtenyésztők és a szarvasmarha-tenyésztők közötti rivalizálás gyakran lövöldözésbe és késelésbe torkollott [9] . Michael Orth megjegyezte, hogy sok korabeli amerikai író, például Ned Buntline , Jack London vagy Prentice Ingram hasonló élményeket élt át fiatalabb éveiben [10] .

Phillips Akadémia és Katonai Akadémia

Miután a nyári vakációt Idahóban töltötte, a 15 éves Edgar azonnal visszatérése után házassági ajánlatot tett a szomszédok lányának - Emma Centenny Hulbertnek, akit nyilvánvalóan nem nyűgöztek le a cowboy-élményről szóló történetek. Ettől kezdve Burroughs minden évben könyörgött Emmának, amíg 1900-ban meg nem házasodott. George Tyler Burroughs is elhatározta, hogy fiát a néphez viszi, és elküldte (a bátyjával, Frankkel együtt) a tekintélyes andoveri Phillips Akadémiára , ahol az oktatás költsége hatalmas összeg, havi 150 dollár volt (4610 2021-es árak). Ahogy Michael Orth megjegyezte, Edgar Burroughsnak 36 éves koráig nem volt olyan jövedelme, amely összemérhető volt apja oktatási költségeivel. Megmaradt egy Edgar által a felvételkor nagy, jól formált kézírással kitöltött kérdőív, amely hibásan adja meg apja cégének nevét, és félkövér kötőjellel szerepel az „ egyházi felekezet ” rovatban. Edgar figyelemre méltó szociális képességekről tett tanúbizonyságot, megválasztották a diáktanács elnökének, gyorsan szerkesztője és illusztrátora lett az iskolaújságnak, amely az első, az ő nevében aláírt kiadványokat adta ki, köztük egy makaron latin nyelvű szatirikus költeményt . Ennek fényében Ed teljesítménye olyan gyenge volt, hogy 1892. január 15-én apja kiutasítási parancsot kapott az igazgatóságtól. Egy komoly botrány után Edgart a Michigan Katonai Akadémia újonnan megnyílt mérnöki iskolájába küldték , ahol öt évet töltött. A felvételi vizsgákon (valószínűleg egyszerűsített programon) szerepelt az angol nyelvtan, társadalomismeret, számtan és szövegalkotás. A retorika és a kompozíció szerepelt az első és a második félév programjában. Ed mellett két régi barátja is megjelent: Robert Lay és Herbert Weston. A katonai kiképzésben és a lovaglásban Burroughs jelentős sikereket ért el, és viszonylag nyugodtan nem tanulta meg a szükséges öt évet, bár többször is fegyelmi szankciókat kapott - főként a "ködösítés" és az illetéktelen távolmaradások ellen. Egy nap Ed és barátai a laktanyától 12 mérföldre lévő városba menekültek, hogy részt vegyenek egy táncon. Az ifjabb Burroughs levelezésében nem rejtette véka alá rajongását az iskola ideiglenes vezetője, Charles King kapitány iránt, aki katonai témájú romantikus történetek szerzőjeként publikált [11] [12] . Burroughs sikerei – többek között csatárként a futballcsapatban – oda vezettek, hogy bekerült az 1893-as chicagói világkiállítás őrzászlóaljjába, és lovasként is díjat kapott. Egy chicagói kiállításon Burroughst az apja cége által gyártott elektromos autó vezetésére bízták. Ezután kapta meg a hadnagyi rangot, és csatlakozott a katonai akadémia által kiadott Adjutant folyóirat szerkesztőbizottságához. Az apámnak küldött jelentés a következő eredményeket sorolja fel: 16 díj, értékelés 89,4%, osztályzatok: fizika "87", francia "86", retorika "92", vita "92", hadtudomány "90" [13] .

Az 1894 tavaszán történt botrány ellenére (Ed párbajba keveredett egy rangidőssel, sőt bosszúból megpróbálta kiütni diáktársát) Burroughs elvégezte a tanfolyamot, és 1895. május 10-én levelet kapott a hadügyminisztérium a West Pointnak szóló ajánlással . Irwin Porges életrajzíró azt sugallta, hogy az ajánlást Albert Brunzel idahói kongresszusi képviselő (bár Edgar közvetett kapcsolatban állt ezzel az állammal) és Wilson chicagói kongresszusi képviselő lobbizott George Burroughs kérésére. Az 1895. júniusi vizsgákon Ed 118 jelöltből álló csoportjában csak 14-en mentek át, köztük Burroughs neve sem. Ez apja haragját váltotta ki, aki arra a következtetésre jutott, hogy a 20 éves Edgar még mindig nem gondolja komolyan az életet, nem tűzött ki célokat és célokat [14] . Végül 1895-1896 őszi szemeszterére oktatóként maradt az akadémián, amikor a kezdőknek kellett volna segítenie a lovaglás elsajátításában és a Gatling-kártya elsajátításában . Ezért havi 35 dollár fizetést kapott, szállással, egyenruhával és étkezéssel az akadémián. Ugyanakkor geológia órákat is kapott, ami arra kényszerítette Burroughst, hogy tanulmányozza ezt a témát, és korához képest "túl elfoglaltnak" találta magát. Az őskori állatokról szerzett információk később hasznosak voltak a kalandregényekhez. Ugyanakkor megjelent Edgar Burroughs jellegzetes karaktervonása, amely meghatározta életének következő tizenöt évét, minden későbbi kezdeményezése ugyanazt a mintát követte. A viharos temperamentumtól megkülönböztetett gyorsan unatkozni kezdett, amikor „a lehetőségek platóján” találta magát, mert közömbös volt az amerikai értelemben vett siker iránt. Amint egy bizonyos kaland felbukkant a láthatárán, Edgar hirtelen tevékenységi területet váltott. Nem szerette a társadalmi elszigeteltséget sem: álláspontja szerint Burroughsnak „csempészés” után kellett átkutatnia a kadétok személyes tárgyait: rágódohányt, alkoholt vagy egyéb, a charta által tiltott dolgokat, ami megakadályozta az informális kapcsolatokat [15] [ 16] .

Lovasság

Burroughs távozása a katonai akadémia segédparancsnoki posztjáról 1896 tavaszán I. Porges szerint "váratlanul történt". Edgar továbbra is a folyóirat szerkesztőbizottságában volt, nem kapott büntetést a szolgálatban, a megnyíló karrierkilátások is magabiztosak voltak [17] . Ugyanakkor I. Porges idézte J. Burroughs hozzájárulását, amelyet fiának 1894. december 1-jén adtak ki, hogy csatlakozzon az amerikai hadsereg soraihoz a lovassági egységben; valószínűleg ezeket a terveket áthúzta a West Point-ba jutás reménye. Miután 1896 májusában távozott, Edgar egy detroiti toborzó irodába ment , ahol minden lelkesedés nélkül találkoztak vele: akkoriban elég botrány volt politikusok és üzletemberek kiskorú fiaival. Várakozás után Edgart felvették a szolgálatba, és besorolták a hetedik lovasezredhez , amely Fort Grantben állomásozott , Arizona Territory . A toborzó őrmester őszintén figyelmeztette a fiatalembert, hogy nincs rosszabb munkahely. Saját költségén kellett célba érnie, az út végén Ed zsebében egy dollár maradt. Valamilyen munkaszolgálatos kolónia látszatát fedezték fel a helyszínen, mivel a rendfokozatúak főként út- és vízelvezető munkákat végeztek, a tiszti szolgálat pedig egyenesen biztonságos volt . A tisztek pedig támadást folytattak anélkül, hogy sötétedés után elhagyták volna lakásukat. Burroughs korábbi években megszerzett képességei bőven elegendőek voltak, kivéve azt a tényt, hogy nem tudott szablyát használni, de gyorsan megtanulta a harci technikákat. Fort Grantben 1896-ban tizenhét éve nem esett eső; egy porvihar után az ivóvíz forrása elszennyeződött, és Edgar vérhasba esett . Az ezred orvosa alkoholizmusban szenvedett, és egyáltalán nem kezelt, felajánlotta, hogy elbocsátja Burroughst a katonai szolgálatból „szívbetegség” diagnózissal. Edgar megbízást kapott Washingtontól egy második orvosi vizsgálatra, és arra a következtetésre jutott, hogy „olcsóbb volt eltemetni Arizonában, mint visszavinni Detroitba állami költségen” [18] .

Miután kiengedték a kórházból, Burroughst elküldték, hogy elfogjon egy csapat apacsot . A területen járőrözés és a helyi lakosok kérésének teljesítése csüggedtségbe sodorta: élete végén Edgar felidézte, hogy a „lazaság és a felelőtlenség” a hadsereg életének mindennapos része. Duncan látogatása során Burroughs elvesztette az összes pénzét a pókerben , és Tompkins közvetlen felettese 75 centet adott neki – a maradék készpénznek pontosan a felét –, hogy visszanyerje. Egy fiatalabb tiszt fizetése havi 13 dollár volt. Ezután vihar tört ki, és a folyó áradása miatt sürgősen meg kellett kerülni ezt a helyet 50 mérföld távolságban. A járőrözés után a soha meg nem gyógyult Edgart az istállóba helyezték, ahol egymaga 14 lovat gondozott, trágyát lapátolt, szénát és takarmánygabonát cipelt. A katonák izgatottan várták a hálaadást , amelyen pazar csemegét adtak. A Burroughs-i archívumban őrzött, 1896. november 26-i étlapon osztriga, sült őz és vaddisznó szerepel, karácsonykor pedig a tisztek berúgtak a sörbe. Ezekben a napokban Edgar örökre búcsút mondott a katonai szolgálat romantikájának és saját idealizmusának [19] . Hamarosan a 24. néger gyalogezred is Fort Grantben állomásozott, és Burroughsnak teljesítenie kellett a fekete tisztek néhány utasítását. Ezt követően emlékeztetett arra, hogy a néger tisztek és őrmesterek minden tekintetben jobbak és kompetensebbek voltak, mint fehér kollégái, és soha nem próbálták faji megkülönböztetésre felhasználni hivatalos helyzetüket . Burroughs másik kiútja az akvarellfestés volt, amatőrnek jó művész volt, aki valósághűen tudott lovakat és tájakat ábrázolni [20] .

Az első leveleket apjának, amelyben arra kérték, hogy engedjék szabadon Fort Grantből, Edgar küldte 1896 júliusában vagy augusztusában. A katonai szolgálat alóli megváltást akkoriban gyakorolták, és Burroughs Jr. kétségtelenül apja segítségében reménykedett. Soha nem volt elragadtatva fia katonai karrierjétől, és ezúttal elment vele találkozni. 1897. március 11-én a Griffin Wheel Company barátján keresztül George Burroughs Alger hadügyminiszterhez fordult , és már március 19-én táviratozta fiát, hogy az arizonai átszállítási parancsot gyártásba kezdték. Március 23-án ehelyett elrendelték a 22 éves Edgar szívbetegség miatti elbocsátását a katonai szolgálatból. A parancshoz csatolt szolgálati jegyzőkönyvben Tompkins tiszt kiváló minősítést adott Burroughsnak [21] . A visszaúton találkozott Harry testvérrel Nogalesben , ahol törzskönyvezett szarvasmarhákat vásárolt egy idahói farmnak, amelyet akkor a társtulajdonosok neve után "Sweetser & Burroughs"-nak hívtak. Fel kellett rakni egy vonatra, és el kellett kísérni Kansas Citybe . A költözés nehéz volt: a hét Burroughs-Switzer autóba másokat is hozzáadtak, az összes állat rossz állapotban volt, kiszáradtak és alultápláltak, és hét-nyolc tetemnyi elhullott bikát és tehenet kellett kidobni minden állomáson, és Edgar egyetlen. asszisztens egy fogyó öregember volt [22] .

Edgar Burroughs nem mondott búcsút a katonai karrier ötletétől. A spanyol-amerikai háború kitörése után a Michigani Katonai Akadémia egykori vezetőjéhez fordult azzal a kéréssel, hogy segítsen felépülni a hadseregben, de ő nem volt hajlandó a Fülöp-szigetekre menni a Pocatello önkéntesei közé . Továbbá Kínába szándékozott lovasoktatónak menni, és még írt is az első lovassági önkéntes zászlóalj parancsnokának, Theodore Roosevelt ezredesnek . Május 19-én válasz érkezett San Antonio -ból [23] :

Tisztelt Uram! Örömmel fogadnám önt szolgálatra, de a zászlóalj ereje túllépésének veszélye lehetetlenné teszi, hogy elfogadjam egy önkéntes felajánlását, aki olyan messze lakik állomáshelyemtől.

Hivatáskeresésben (1898-1911)

Miután végső kudarcot szenvedett a hadsereggel, Edgar egyetértett bátyja, Harry ötletével, aki 1898 júniusában kölcsönadott neki egy pocatellói irodaszerboltot; az előző tulajdonos (önként jelentkezett a háborúba) újságokat, dohányt, filmet és vegyszereket árult ott, a fényképeket maga előhívta. Az üzletet rendezték, az eladónő jó munkát végzett, Edgar pedig maga szállított friss újságokat a házhoz, miután vett magának egy fekete lovat. Kiderült, hogy jó reklámkészséggel és jól érti a városlakók igényeit, de az ígéretes kezdés után mégis megbukott az üzlet. A lényeg valószínűleg Edgar szokásos unalma volt, amint az események további menete kiszámíthatónak bizonyult. 1899 elején Burroughs eladta az üzletet az üzlet korábbi tulajdonosának [24] . Nehéznek bizonyult a telelés a testvérek tanyáján, ráadásul télen, egy szalonban vívott verekedés során fejére ütést kapott, ami miatt pár hónapig hallucinációk áldozata lett : Az ágyat "lepelben ülő alakok vették körül", és úgy vélte, hogy a legjobb orvosság rájuk az lenne, ha a ház minden szobáját lakattal lezárják. A gyógyulás után ezek a jelenségek soha nem ismétlődtek meg. 1900 márciusában ismét megpróbált jelentkezni a hadügyminisztériumhoz ( 25 000 önkéntes behívásának kérdését mérlegelték, később elhalasztották). A barátaival és Rogers ezredessel folytatott további levelezést New Yorkból folytatták , ahol Burroughs Jr. valószínűleg apja elektrokémiai cellagyártó cégével [25] volt üzleti kapcsolatban . Edgar Burroughs első irodalmi kísérletei 1899-1900 telére nyúlnak vissza: unokahúga, Evelyn Mackenzie visszaemlékezései szerint akkoriban „rossz rímeket” írt a leveleibe, amelyeket saját rajzfilmjeivel illusztrált, talán néhányat. megjelentek a Pocatello városi újságban, például Kipling „ Fehér ember terhe ” című művének költői paródiáját . 1899 januárjában, Darwin A fajok eredetéről című művének címlapjára Ed rajzolt egy karikatúrát saját nagyapjáról, mint egy majomról. Valószínűleg ez volt az első jelzés Burroughs érdeklődésének irányára, amely a Tarzan megírására késztette. A levelezés megemlít egy bizonyos "történelmi mesét" a "Minidoka 937th Earl of One Mile Series M" nagyképű névvel [26] [27] .

Az American Battery Company-nál dolgozó Edgar heti 15 dollárt keresett. 1900 januárjában azonban Emma Centennia Halbert végül beleegyezett, hogy feleségül vegye. A cég nehéz időket élt át, és apja mindössze havi 80 dollárra emelte a fizetését, a fiatal pár gyakran az após és az anyós vagy az após és az anya házában vacsorázott. -a sógor, hogy pénzt takarítson meg. Emma szülei otthoni bútorkészletet adtak az ifjú házasoknak. Végül 1903-ban a Burroughs fivérek egy újabb aranybányászati kalandba keveredtek Idahóban: George bérelt egy telket a Stanley-völgyben, Edgar pedig kénytelen volt személyesen vágni és úsztatni egy „bázist”, azaz egy kunyhót. , tutaj mosólövedékhez és hasonlók. Miután kudarcot vallott ezen az oldalon, Burroughs Jr. csatlakozott Henry testvérhez, aki az oregoni Snake River Valley -ben próbált aranyat keresni . A tőkéje akkoriban 40 dollár volt (nem számítva a bútorokat és a collie kutyát ), és úgy döntött, hogy ezeket az összegeket egy kártyajátékba fordítja. Ennek eredményeként csak a kutya maradt, és egy sor egyedi bútort kellett eladni, hogy kifizessék a jegyeket Chicagóba. Egy másik Burroughs-Sweetser vállalkozás kudarcot vallott. Mivel nem akart hazatérni, Edgar biztonsági őrként dolgozott egy vasúttársaságnál Salt Lake Cityben , Emmának pedig rendkívüli szükséghelyzetet kellett elviselnie, és szolgai feladatokat kellett ellátnia férjével. Hat hónap ilyen élet után a pár mégis visszatért Chicagóba. 1905-től Edgar tizennyolc rosszul fizetett munkahelyet váltott: apja átadta az üzletet George-nak, és nyugdíjba vonult, a cég ügyei pedig nem tették lehetővé, hogy öccsét biztonságban tartsa. Edgarnak leginkább az utazó eladó pozíciója nem tetszett [28] . Aztán egy évig könyvelő volt egy festékkel és lakkokkal foglalkozó cégnél, majd valahogy sikerült elhelyezkednie a Sears, Roebuck and Company -nál , ahol két évig gyorsíróként dolgozott – egészen Joan nevű lányuk születéséig. 1908. január 12-én Emmával. A megszerzett tapasztalatokat felhasználva Edgar megnyitotta saját csomagküldő cégét, bár valójában ez egyfajta pénzügyi piramis volt: a potenciális vásárlókat hatalmas árengedmények és a megrendelt áruk háztól házig szállítása csábította el. Sears felajánlotta neki, hogy térjen vissza régi munkahelyére, de Edgarnak legalább havi 25 dolláros fizetésemelésre volt szüksége, amit megtagadtak. Ugyanakkor a nyughatatlan Burrowst soha nem rúgta ki a munkáltató: elhagyta magát, ha azt hitte, hogy az új hely ígéretesebb lesz. Amikor Edgar fia, Harbert (1909-ben) megszületett, Harry Burroughs az alkoholizmus elleni szabadalmaztatott gyógyszer forgalmazói posztjához rendelte, akinek reklámfelületet kellett vásárolnia bulvármagazinokban . Úgy tűnik, ez volt a fő oka Edgar Burroughs irodalom iránti vonzásának [29] . Később, a "How I Wrote the Tarzan Books"-ban Burroughs azt állította, hogy amikor elkezdett komolyan dolgozni olcsó magazinokkal, arra ösztönözte, hogy "az embereket azért fizetik, hogy baromságokat írjanak", és szilárdan hitt abban, hogy legalább történeteket tud írni. , nem rosszabb, mint a megjelentek. Aztán visszatért a piramis ötletéhez, és alapított egy ceruzahegyezőket árusító céget, amelyben minden tevékenységet bérelt ügynökök végeztek. Burroughs akkoriban az irodában írt. Üzleti vállalkozása végül Emma saját óráját és ékszereit kellett zálogba adnia. A szülei és felesége elől bujkáló Edgar regényt írt, amelyet Dejah Thorisnak, a Mars hercegnőjének nevezett. A munkát 1911 első felében végezték, és több szakaszon ment keresztül, amelyeket egymás után "Első kalandom a Marson" és "Zöld marslakók" [30] neveztek el .

Írói tevékenység (1912-1950)

Új hívás meghatározása

1911 augusztusában Burroughs úgy vélte, hogy befejezte a regény első felét, amely 43 000 szóból állt. A kéziratot elküldték a Munsey's All-Story Magazine-nak , és tíz nappal később (1911. augusztus 24-én) válasz érkezett Thomas Newell Metcalf szerkesztőtől, hogy ha a kézirat 70 000 szóból áll, és a bevezetőt lerövidítik, akkor a regény valószínűleg megjelenhet. Edgar őszintén azt válaszolta, hogy őt nem a hírnév érdekli, hanem a kereset, és megkérdezte a díj nagyságát, valamint a szöveg feldolgozásáért fizetett előleget. Miután kielégítő választ kapott (szónként 0,5 cent - a nyilvánosság számára ismeretlen szerzők szabványa), Edgar nyitott Emma felé, és szinte éjjel-nappal dolgozott. Szeptember 28-án a 63 000 szavas kéziratot elküldték a szerkesztőnek. November 4-én egy leendő írónak 400 dolláros díjat ajánlottak fel (kb . 11 800 dollár 2021-es árakon), a jogai fenntartva (és azzal a kéréssel, hogy javasolják, hogy a történetet ne plagizálják). A szöveget 1912-re tervezték, és hat számban kellett volna megjelentetni februártól júliusig. Metcalf azt is tanácsolta Burroughsnak, hogy próbáljon meg egy történelmi-romantikus cselekményt megvalósítani Ivanhoe szellemében . Az ebből eredő díjat Burroughs élete "első jelentős eseményének" nevezte. A szerkesztő átnevezte a regényt " A Mars holdjai alatt"; a szerző változatát aztán könyvkiadásban használták fel. Burroughs a "Normal Bean" álnevet kérte a szerző nevének helyére, de a lektor vagy a szövegíró "Norman"-ra változtatta [31] .

Mivel az élező üzlet csődbe ment, Burroughs úgy döntött, hogy olyan történelmi regényt ír, amely tiszteletreméltóbb lesz társadalmi köre számára, és megfelel az ő ízlésének. Egy ideig még a közkönyvtárban is olvasott a 13. századi Anglia történetéről szóló könyveket, és ennek eredményeként 1911. november 29-én elküldte Metcalfenak a Thorne-i száműzetés című regényt. Decemberben a regényt elutasították, és az 1912 februári másodlagos átdolgozás sem segített. A szerkesztők a marsi sorozat folytatását javasolták: az olvasók követelték a folytatást [32] . Mialatt a The Exile-n dolgozott, Edgar testvére, Harry a Champlin Yardley irodaszer-céghez csatolta Edgart, és 1912 tavaszán a System: The Magazine of Efficiency levelek osztályának vezetőjévé költözött. A fizetés mindkét esetben nem volt elég a család eltartására. A System magazinnál Burroughsnak olyan üzletemberekkel kellett leveleznie, akik a célközönség voltak. Esténként szorgalmasan regényeket írt, őszintén megmondva, hogy "gyűlölve a szegénységet" dolgozott, mert az "hatékonyságot" mutatott. Az eredmény egy új sorozat, a Tarzan kezdete volt. Örökbefogadott majom ." Edgar szokás szerint nem osztotta meg terveit feleségével, hanem szinte fizikailag is megtapasztalta a cselekmény létrejöttét, ami olykor aggodalmat keltett a rokonokban [33] . A 83 000 szavas kéziratot 1912. június 11-én küldték el Metcalfe-nak, azonos feltételekkel, minden jog fenntartva a szerzőnek. Amíg a várakozás zajlott, Burroughs aktívan dolgozott a marsi sorozat – a „Mars istenei ” – folytatásán, és elhatározta, hogy hivatásos író lesz. A magazin tulajdonosa úgy döntött, hogy 10 centről 15 centre emeli a számonkénti árat, így a szerkesztők számára túlélési kérdéssé vált, hogy izgalmas, folytatást sugalló szövegek legyenek. Elhatározták, hogy Tarzant is elfogadják, amelynek megjelenését az októberi számra ütemezték [34] .

Burroughs sikere anyagi dimenziót kapott: a "Mars isteneiért" az író 750 dollárt kapott, amiért vett egy Buick autót, és Kaliforniába utazott : a szeles chicagói tél szomorúvá tette. A család 1912-1913 telet San Diegóban és Coronadóban töltötte . Időközben az All-Stories szerkesztőihez írt levelek özöne soha nem látott méreteket öltött, és Burroughst sürgősen felkérték, hogy folytassa mind a marsi, mind a Tarzan ciklust. 1913. január 1-jén Burroughs végül lemondott hivataláról, és elküldte Metcalfe-nak egy új, Tarzanról szóló regény kéziratát, amely azonban olyan elhamarkodottan íródott, hogy a szerkesztők elutasították [35] . A csalódás ellenére februárban Edgar elküldte a kéziratot a versenytársaknak – a The New Story Magazine-nak, ahol a regényt Return to the Jungle névre keresztelték ; a díj 1000 dollár volt. Ez feldühítette Metcalfot, akinek Burroughs azt válaszolta, hogy csak azért írt, hogy eltartsa feleségét és három gyermekét – addigra a család egy fiával, John Colmannal bővült [36] . John Coleman 1913. február 28-án született, két héttel nagyapja, George halála után. Saját képességeiről meggyőződve, 1919-ig Edgar Burroughs intenzíven kísérletezett, válogatva a magazinok műfajai és kiadásai között. Ez idő alatt hét regényt írt Tarzanról, négyet a Mars-ciklusból (egy másik " Mars ura " és " Thuvia, Mars leányzója "), két regényt Pellucidar alvilágáról, és egy tucat további könyvet más témában. A 25 regényből tíz könyvkiadásban jelent meg, további négyet pedig filmre forgattak. Burroughs már 1915-ben a legkelendőbb sci-fi író lett az angol nyelvterületen, megelőzve H. G. Wellst és Conan Doyle -t . Az író ereje évi három regényre volt elég, amit egy bulvármagazinhoz csatolt, a húszas években pedig évente szerződést írt alá filmadaptációra vagy dramatizálásra, és legalább egy könyvkiadást adott ki. Kiderült, hogy ez egyfajta „futószalag”, amely állandó és nagy bevételt hozott [37] . Burroughs nem szerette saját műveit, és nem tartotta azokat az irodalomhoz kötődőnek (kivételt csak a "száműzöttek" esetében tett, akiket sem a nyilvánosság, sem a szerkesztők nem kedveltek), a piac törvényei szerint dolgoztak, ill. egyúttal a tömegirodalom új műfajaihoz szoktatni az általános olvasóközönséget [38] . 1913-ban Burroughs kapott egy irodalmi ügynököt, W. Chapmant, és aktívan vizsgálta a piacot. Kiderült, hogy Tarzan-regények megjelenhetnek az újságokban: a New York Evening World 46 számban kinyomta az első Tarzant. Minden jogot megtartott magának az összes kiadványhoz: a "Tarzan visszatér" című folyóirat 729 dollárt és további 300 dollárt hozott neki - egy újságsorozat [39] . Mindössze egy évvel első könyve megjelenése után Burroughs új szövegei versenybe szálltak, és különböző magazinok utasították, hogy folytassa a sorozatokat. Az 1913-as összesített díj körülbelül 15 000 dollár volt öt, 413 000 szavas regényért, az utánnyomások nélkül. Az All-Story szónként két és fél centet kezdett fizetni neki, miközben a regény terjedelmét ötvenezer szóra korlátozta. Burroughs életmódja alig változott a bevételek megugrása mellett. Gyorsan írt, de csak napi néhány órát fordított a munkájára, így átlagosan két-három hónapig tartott egy regény elkészítése. A család Kaliforniában töltötte a telet, ahol Edgar golffüggővé vált [40] .

Első siker

Az 1914-es szezonban Burroughs megengedhette magának, hogy a divatos Oak Park környéken telepedjen le (egy ház öt hálószobával, központi fűtéssel és meleg vízzel), és tárgyalt a kiadókkal [41] . A legjobb feltételeket az AC McClurg kínálta , amely külön kiadásban adta ki a Tarzant, amely hosszú távú együttműködést kezdett az íróval. A júniusi első 5000 példányos példányszámot háromszor kellett megismételni; a szöveg gyakorlatilag nem különbözött a folyóirattól. A könyveket 1,30 dollárért árulták, Burroughs pedig az eladások 10%-ának megfelelő normál díjra jogosult. A kalandirodalomnak óriási potenciális piaca volt Burroughs számára , mivel a második világháború előtt felnőtt íróként pozicionálta magát. A tinédzsereknek szóló Tarzan-sorozatot először a Grosset & Dunlap adta 1922-ben. A szó valódi értelmében "aranybánya" volt: 1914 végére 8410 Tarzan-példány kelt el, amelyekből származó jogdíj meghaladta a folyóiratok díját. Ennek a regénynek és folytatásainak újbóli kiadása minden évben megtörténik, ami szilárd, állandó jövedelmet jelent az alkotónak [42] .

1914 és 1915 telén Burroughs megpróbált felvenni a kapcsolatot a filmiparral, és egyedül írt Tarzan-forgatókönyvet a chicagói székhelyű Selig Polyscope Company . Az író 500 dollár előleget és a bérleti díj 5%-át követelte – sokkal többet, mint amennyit a könyvkiadók fizettek. A Selig cég vezetője nemcsak beleegyezett ezekbe a feltételekbe, de még filmexpedíciót is küldött Afrikába, hogy keressen egy lehetséges helyszínt a helyszíni forgatáshoz. Ez a projekt véget ért. Hollywood ekkor még nem mutatott érdeklődést Burroughs iránt, és 1916-ban csatlakozott a Chicago White Paper Clubhoz, a chicagói hivatásos írói szervezethez. Itt találkozott a Blue Book magazin kiadójával, Donald Kennicotttal, aki szavanként hét cent díjat ajánlott neki egy új Tarzan-regényért – ugyanannyit, mint Jack Londoné . Az eredmény egy novellagyűjtemény Kipling A dzsungel könyvét látszólag utánozva , amely 1919-ben külön kiadásban jelent meg ("The Jungle Tales of Tarzan"). A tizenkét novellából csak hat jelent meg a folyóiratban. Michael Orth véleménye szerint talán ezek a novellák, a szellem és a stílus derűjét tekintve általában Burroughs legjobb művei [43] .

Az írásmód

A kezdeti időszakban Burroughs otthonról dolgozott, és nyíltan pragmatikus hozzáállást tanúsított. A figyelemelterelés vagy a háztartás zaja nem zavarta a cselekmény fejlődését; Edgarnak nem volt szüksége elszigeteltségre. A gyerekeket és a feleségét bármikor beengedte az irodába, és nem bánta, ha utasításokat kaptak, kérdéseket tettek fel, játékra kérték. John Coleman fia (otthon Jacknek hívták) szeretett apja ölébe mászni, miközben gépelte a kéziratot. Az ezekben az években kialakult munkarend az író élete végéig megmaradt: úgy vélte, a délelőtti órák a legtermékenyebbek. Általában fél nyolckor ült le az írógéphez, és délig dolgozott. Vacsora után egy óráig vagy tovább folytathatta a komponálást és az írást. Ebben a módban Edgar heti öt-hat napot dolgozott, de ha lektorálásra volt szükség , esténként dolgozott. Nem szerette újraolvasni a kéziratokat, és ritkán végzett gyökeres átdolgozásokat, hacsak nem a szerződés feltételei diktálták. Burroughs tagadta az "ihlet" vagy az ötletkeresés szükségességét, mert úgy vélte, ha az írás a munkája, akkor a munkahelyére kerülve gondoskodni fog arról, hogy az ötletek azonnal jöjjenek. Egy munkanap alatt általában 10 vagy 12 géppel írt oldal készült el (kettős időközönként), és Burroughs mindig tisztán írt. A vázlat a képzeletben született; az elmélkedés pillanataiban Edgar lehajtott fejjel ült, ami után azonnal ki is adta a kész szöveget. Két ujjal gépelt, szinte nem követett el hibát vagy nyomathibát. Az írásmód nem jelentette a mű tervének elkészítését, ő maga is azt állította, hogy a következő regény megkezdésekor fogalma sem volt, mi lesz a vége. Időnként cselekményötleteket vázolt, de ezek rendkívül rövid szövegek voltak; Burroughs maga is kijelentette, hogy a természet impulzivitása miatt nem akarta magát béklyózni. Cserébe munkanaplót vezetett, amely a fejezetek számát címmel, karakterek felsorolásával és a szövegben szereplő szavak számának megszámlálásával rögzítette. Néha válsághelyzetbe került, amikor a cselekmény „megcsúszott”, vagy a szereplő olyan kilátástalan helyzetbe került, amelyből maga a szerző sem látott kiutat. Az új művek első olvasója Emma volt, férje őt tartotta tanácsadói közül a legértékesebbnek. Gyakran megkérdezte bátyja, Harry és felesége, Ellie, majd gyermekeik véleményét is, akik még hosszú évekig olvasói voltak Edgar új műveinek [44] .

Burroughs irodalmi ízlése sajátos volt. Tarzan miatt Kiplinghez hasonlították, de Edgar kijelentette, hogy szereti az angol író költészetét, de a próza "unalmasnak" tűnt. Az egyik legellenszenvesebb író Dickens volt ; Irwin Porges életrajzírója azt állította, hogy ennek oka a családi olvasmány volt. Burroughs őrnagy felolvasta a Dombeyt és a fiát a fiainak , és egy unatkozó Ed azonosította a karaktert az íróval, és az előítéletet nem lehetett tovább leküzdeni. Shakespeare iránti ellenszenv is korán kialakult . Az ókori klasszikusok iskolai órái azonban örökre szeretetet ébresztettek Caesar , Gibbon és Macaulay iránt . Kortársai közül Jack Londont, George Barr McCutcheont , Zane Grayt és Richard Halliburtont kedvelte . Az olvasás serkentette a szóbeli mesemondást, először a saját gyerekeknek, később az unokáknak; stílusuk egyértelműen visszhangozta megjelent műveit [45] .

A többi tartós hobbi közül Edgar Burroughs kiemelkedett az autók, a golf és a tenisz iránti szeretetből. Különböző emberek visszaemlékezései szerint minden sportjátékot egyformán rosszul játszott, amit a nagy lelkesedés kárpótolt. Felnőtt élete nagy részében Burroughs rémálmoktól szenvedett, amelyeket kifejezően fejeztek ki, és zavarták a családtagokat. Az 1915 utáni levelezésben megemlítik a bal vállában jelentkező időszakos fájdalmakat, amelyeket ő és orvosai neurotikusnak tartottak, és amelyek időnként megakadályozták, hogy elaludjon. A szabadalmaztatott gyógyszerek nem segítettek, de Edgar külön megemlítette, hogy soha nem próbált kábítószert fogyasztani , hogy ne váljon függővé, annak ellenére, hogy a fájdalom évtizedekig kínozta [46] .

Ranch

Az állandó irodalmi munkától elfáradva Burroughs 1916-ban Maine-be vitte a családját, ami akkoriban meglehetősen kockázatos vállalkozás volt [47] . Az író kempingbútorokat, kerozingázt , szúnyoghálót és egyebeket rendelt a Sears & Roebuck -tól. A Packardhoz egy utánfutót csatoltak , amelyben mind az öt Burrough mellett egy sofőr és egy szobalány kapott helyet. Kiderült, hogy a technológia és a közúti infrastruktúra adottságai korántsem ideálisak: Indianában az autó végzetes balesetet szenvedett. Új Köztársaságot kellett vennem , de aztán pletykák keringtek a gyermekbénulás járványáról a keleti parton. Ezért a család hirtelen megváltoztatta a terveit, visszatért Chicagóba, és augusztus 7-én ismét Nyugatra távozott. Szeptember 12-én Burroughék elérték Dodge Cityt : Edgar naplójában felidézte, hogyan haladt el ezeken a helyeken, húsz évvel ezelőtt Arizonába ment katonai szolgálatra. Coloradóban Joan lánya megbetegedett, majd Edgar azt írta a naplójába, hogy soha többé nem szervez ilyen kalandokat. Az autós út három hónapig és kilenc napig tartott, és 6008 kilométert tett meg a kilométer-számlálón, ebből 3527 Chicago és Los Angeles között [48] .

Hazatérése után, mivel az Egyesült Államok belépése az európai háborúba küszöbön állt, Burroughs fontolóra vette, hogy visszatér a lovassághoz, és beiratkozott egy lovasiskolába Los Angelesben, hogy visszaszerezze tudását. 1917. július 19-én kapitányi rangban hivatalosan besorozták az amerikai hadsereg tartalékába, és a 2. Illinois gyalogezredhez osztották be, és behívásáig haditudósítói állást keresett [49] . 1918 tavaszára nem hívták be, bár augusztusban elvégezte a tiszti tanfolyamokat, sőt őrnaggyá léptették elő, és továbbra is a második Illinois-i ezred első zászlóaljához volt rendelve. Az eredmény egy nagy mennyiségű németellenes publikáció [50] volt . 1918. augusztus 31-én Burroughs cikket tett közzé az Army and Navy magazinban, amelyben nemzeti katonai tartalék létrehozását és minden amerikai férfi számára kötelező katonai kiképzést követelte. Az időszakos katonai kiképzést nagy áldásnak tartotta a nemzet számára, beleértve az érett korúakat is, mivel a rendszeres edzés és a szabadtéri tevékenységek helyreállítják az irodai dolgozók fizikai aktivitását, visszaadva nekik a "fiatalság tüzét". A honvédség is hozzájárul a nemzet egységéhez, új baráti kapcsolatok kialakításához, a hatékonyság, a tapintat és a találékonyság fejlesztéséhez. A háború befejezése után nem hagyta el ezeket a követeléseket, a katonai szervezetet rendkívül hatékonynak tartotta a "bolsevizmus elnyomásában" [51] .

A Tarzan-könyvek brit kiadásai és a némafilmek kölcsönzéséből származó bevételek 1917-ben teljesen új szintre emelték Burroughs bevételeit. A Mars hercegnője könyvkiadásáért Edgar 1000 dollárt és 15% jogdíjat kapott, míg a filmgyártás 55 000 dollár és 5%-os jogdíjat kapott [52] . 1918. december 4-én Burroughs írt Los Angeles-i orvosának, hogy feleségével együtt szeretne végleg letelepedni a kaliforniai klímában. A költözés 1919. január 14-én történt; a családot rengeteg bútor és egy Packard autó nehezítette le . Eleinte Burroughék bútorozott szobákban telepedtek le, de Edgar földbirtokos akart lenni, és tanyát keresett , annak ellenére, hogy figyelmeztették, hogy Kalifornia lényegében egy sivatag, amelyet csak helyenként nemesítettek meg és alkalmaztak az emberi léthez. 1919. március 1-jén megvásárolta Harrison Otis Mil Flores birtokát a San Fernando-völgyben . A Sunday Times másnap beszámolt a részletekről : a tanya 540 hektáros volt, és a völgy nyugati részén, a Ventura Highway-től délre található. Az oldal önálló részekre volt osztva, amelyek bérelhetők vagy eladhatók. Edgar azonnal a Tarzana nevet adta ingatlanjainak , amelyet márkaként tervezett bejegyeztetni. A birtok csillagászati összegbe, 125 000 dollárba került . A lakókomplexumban saját edzőterem, istállók, tágas uszoda, saját 150 férőhelyes mozi és vendégházak találhatók. A néhai tábornoktól örökölt egy angórakecske-csordát, amelytől Burroughs azt remélte, hogy nyereségesen tenyésztik a hegyaljaiban, és sertéstelepet is alapított. A hónap végére azonban zűrzavar uralkodott el a tanyán [54] [55] .

Édesanyja, Mary Evelyn Burrows halála után (1920. április 5.) Edgar szembesült a régi szeszfőzde eladásának problémájával. Az ügy nagyon sokáig elhúzódott, és csak 1923 januárjában adták el a szeszfőzdét 88 000 dollárért . Edgar gyermekei, Joan és Halberg Marionban jártak általános iskolába, fél mérföldre Tarzanától, és Edgar maga tanította legidősebb fiát "Jack"-re, a helyesírásra és a számolásra hangsúlyozva. Mivel nem hallotta a zenét, Burroughs minden gyereket zongorázni kényszerített. A házat a család igényeire építették át: egy központi gőzfűtést biztosító kazánházzal, egy három kocsi befogadására alkalmas garázzsal, egy cselédházzal, egy sötét helyiséggel és egy gyerektanteremmel bővült. Aztán ez a szoba maga Edgar irodájává változott, amelyben regényeit írta. Mivel a környéken nem volt más mozi, a Tarzana magánmozi iránt nagy kereslet mutatkozott, és a társasági élet központjává vált. Burroughs minden pénteken vetítéseket rendezett, ahol maga is vetítésként szerepelt. A világi tevékenységnek volt egy árnyoldala is: egy koktélpartin Burroughs felesége, Emma alkoholfüggő lett, majd fokozatosan túl sokat kezdett inni [56] . A fentiek mindegyike végtelen kiadásokat igényelt. 1921. január 7-én Edgar feljegyezte a naplójába, hogy a tanya az előző évben 17 000 dollár nettó veszteséget termelt; egy csirkeól 1000 dollárba került. Az 1921-es irodalmi munka 98 238 dollárt hozott [Megjegyzés. 1] . 1921. március 27-én hirdetést adtak fel a Los Angeles Times -ban Tarzan sertéstelepének eladásáról. A növénytermesztési kísérletek sem voltak kisebb kudarcok. 1922-ben úgy döntöttek, hogy bérbe adják a termőföldet, mert Burroughs nem tudta egyesíteni a birtok kezelését és a pénzkeresést az irodalomból. Végül megkezdődött a földek eladása. A birtokot 63 mezőgazdasági parcellára vágták, 139-et pedig fejlesztésre. A művészek nyaralótelepének meghirdetésére tett kísérlet kudarcot vallott, csakúgy, mint a helyszíni forgatás, amely sosem vált rendszeressé. A jövedelem- és földadók meredek emelkedése arra késztette Burroughst, hogy más megoldás után nézzen: 1923-ban a tanya egy részét bérbe adták a Golden Gate Oil Company -nak, olajnyomokat találtak, de nem olyan ipari mennyiségben, amely indokolta volna a fejlesztést [57] . 1923. január 15-én a szarvasmarhatelep és az istálló teljesen elkelt egy nagy árverésen, az olajmezők 1926-ban kerültek kalapács alá [58] . 1924-ben Edgar megpróbálta megszervezni az El Caballero Country Clubot a földjén , de Irving Porges szerint Burroughs "dicsért üzleti érzéke" csak az irodalmi piacon és a kiadókkal való kapcsolatokban nyilvánult meg, és úgy tűnik más üzleti szektorokban elszenvedett kudarcának másik oldala. Ezenkívül a perfekcionizmus zavarta Edgart , mivel az a szokás, hogy sok projektet vállaltak egyszerre, negatív hatással volt az egészségre. A vállalkozást még azzal sem lehetett megmenteni, hogy újévi golfversenyt rendeztek a klubban, amelyen Burroughs nyert. 1925 márciusában Tarzannak 200 000 dollárt kellett zálogba adni . Az év őszén Burroughs végül elbúcsúzott a külvárosi ingatlanok ötletétől, és családjával Los Angelesbe költözött [59] .

Edgar Rice Burroughs Inc.

Az 1920-as évek elején, Michael Orth szerint, Burroughs nyilvánvalóan feladta az elképzelést, hogy "igazi" író legyen. Komoly regényei, amelyek megalkotásába sok erőfeszítést fektetett (például a "The Girl from Hollywood"), nem keltették fel a kritikusok lelkesedését, vagy a kiadók általában elutasították őket, a közvélemény pedig követelte a kalandok folytatását. Tarzan és John Carter. Ilyen körülmények között üzletembernek érezte magát, aki szövegeket készít. Valójában még 1919-ben, levelezésében jelentek meg az első ötletek egy saját vállalat létrehozásáról, amely kezelné műveinek jogait. Ekkorra az Egyesült Államokon kívüli fordításokból és publikációkból származó bevétel majdnem megegyezett az Egyesült Államokéval. Legalábbis Németországban és Szovjet-Oroszországban Burroughs lett a legnépszerűbb amerikai író, több százezer példányos példányszámmal . 1923. március 26-án bejegyezték az Edgar Rice Burroughs, Inc.-t. , amelyre április 2-án Edgar Rice Burroughs átruházott minden jelen és jövőbeli jogot és érdekeltséget. A részvényeket a család minden tagja megkapta, az ellenőrző részesedés Edgaré lett, aki egyben gyermekei részvényeinek vagyonkezelője is volt. Tarzana földjei is a cég kezelésébe kerültek, sőt a postahivatalhoz is benyújtottak egy kérvényt fiók megnyitására. Burroughs haláláig a cég főállású alkalmazottja volt [61] .

Ugyanebben az időszakban Burroughs számos cikket publikált a sajtóban, amelyekben számos kedvenc gondolatát fejtette ki, amelyek élesen negatív reakciót váltottak ki. Az eugenika híveként Edgar egy őrült gyilkos szenzációs peréről szólva kijelentette, hogy nemcsak az általa elkövetett bűncselekmény miatt kell kivégezni, hanem azért is, hogy megmentse a következő generációkat a rossz öröklődéstől. Nyíltan kijelentette, hogy Los Angeles tele van "erkölcsi degeneráltokkal", akiktől jó lenne megszabadulni ("a kivégzések és a sterilizálás a mi megváltásunk, míg a normális emberek még mindig túlsúlyban vannak"). A szerkesztők és a kiadók figyelmeztetése ellenére ugyanazokat a nézeteket finoman alkalmazták különböző művekben (például az új Barsoomi-regényben, „A Mars nagy elméje ”) [62] .

1925 januárjában Burrows-ellenes kampány kezdődött Németországban, amely nagy veszteségeket okozott neki. Abban az évben jelent meg a Tarzan, a németfaló című propagandafüzet, amelyből az olvasók megismerhették a Tarzan, a fékezhetetlen című regényét, amelyben a főszereplő Jane állítólagos meggyilkolása miatt bosszút állva Schneider őrnagyot etette az oroszlánnal, és kiirtotta a németeket. másképp. Ez árthatott volna a The Princess of Mars német fordításban való megjelenésének, amelyet 1925 márciusára terveztek. A német kiadókkal folytatott levelezés szerint a kampány Európában sem volt nyereséges, hiszen a hatalmas könyveladások megőrizték a munkahelyeket a papírgyárakban és a nyomdákban. Elhatározták, hogy előszót rendelnek a könyvhöz, amelyben megemlítik ezeket a körülményeket. Edgar sürgősen írt egy négyoldalas nyílt levelet, amelyben a helyzetet "az Egyesült Államok északi és déli része közötti polgárháború utáni keserűséggel" hasonlította össze, és megjósolta, hogy a világháború által generált amerikai-német ellenségeskedés is alábbhagy. Burroughs nem volt hajlandó igazolni magát, és őszintén kijelentette, hogy az 1915-1916-ban megjelent németellenes munkákban őszintén megírta, amit abban a pillanatban érzett. "Ez a tény nem vonható vissza, elítélhető, és valószínűleg egy hiba eredménye." Majd beszámolt arról, hogy egy olyan német katonatípust mutatott be, aki magának a német népnek is komoly bajt hozott: "kegyetlen, könyörtelen, arrogáns porosz tisztet". Megjegyezte továbbá, hogy két könyvében orosz gazemberek tevékenykedtek, mivel nem remélte, hogy írásait oroszra fordítják, de Oroszországból nem érkezett panasz. Burroughs arról számolt be, hogy nem habozott megtámadni azokat, akiket nemzetiségüktől és "vásárlóerejüktől" függetlenül fenyegetésnek tartott a társadalomra, példaként a The Hollywood Girl című regényét hozta fel. Az élvezet, amelyet németek ezrei élveztek könyveiből, sokkal fontosabb, mint az amerikai bírálata a "szégyentelen militarizmust... ami a világ bármely nagyhatalmánál megtalálható". Ez kevés hatással volt a német sajtó hangulatára, és a kampány 1925 nyarán végig folytatódott: Burroughsról kiderült, hogy a német népet megalázó idegen hatalmak tipikus képviselője. Ennek eredményeként az összes Tarzan-könyv eltűnt a boltokból országszerte. A Mars és Tarzan hercegnője, valamint Opar kincsei kiadását le kellett mondani, az elmaradt haszon összegét mintegy 40 000 márkára becsülték [63] .

A nagy gazdasági világválság előestéjén Burroughs egy sor sikertelen befektetést hajtott végre. Őszintén abban a hitben, hogy a repülés a jövő dolga, befektetett a Los Angeles-i Metropolitan repülőtér sikertelen projektjébe , és még ugyanebben 1929-ben rengeteg pénzt helyezett el egy repülőgép-hajtómű-gyár részvényeibe. 1931-ben mindkét projektet lefaragták. Ennek ellenére a gazdasági válság szinte semmilyen hatással nem volt az író életére: a könyveket sikeresen eladták, és több mint száz tartományi és közép-amerikai újságban nyomtattak Tarzanról szóló képregénycsíkokat. A " Metro-Goldwyn-Mayer " filmcég filmsorozatot indított Tarzanról, és a főszerepre a színész kiválasztása összetéveszthetetlen volt - Johnny Weissmuller volt . Sikeresen sikerült a Tarzanról szóló rádiósorozat is, amelynek Burroughs lánya, Joan és férje, az író veje, Jim Pearce hangoztatta. A „Tarzanomania” már az 1930-as években vezetett ahhoz az ötlethez, hogy különféle termékeket „ERB, Inc.” márkanévvel reklámozzanak. 1939-re a Burroughs cég irányította a márkás "Tarzan kenyér", fagylalt, agyagfigurák gyártását. Kísérletet tettek még a felderítőkre emlékeztető „Tarzan klánok” megszervezésére is [64] .

A harmincas évek

Burroughs már 1927-ben találkozott Ashton Dearholttal, egy filmproducer rokonával, aki öt Pathé -regény jogainak megvásárlását tervezte . Dearholt felesége a 23 éves, Gilbert születésű Florence volt, aki tizennégy éves kora óta próbált művészi karriert befutni Hollywoodban. Dearholttal kötött házasságából egy fia, Caryl és egy lánya, Lee született. Florence barátságban volt Burroughs lányával, Joannal, és folyamatosan kapcsolatban állt a háztartásával, míg az öccse, Ed Gilbertről kiderült, hogy rajong Burroughs könyveiért, és még a nyaralásokra is elkísérte. Edgar úgy döntött, hogy 1933-as vakációját Emma és a gyerekek nélkül tölti Arizonában, ahol részesedést vásárolt egy aranybányában, és úgy döntött, hogy a vakációt befektetéseinek ellenőrzésével kombinálja. A fiaival folytatott levelezésből kiderült, hogy Edgar nem tudott egyedül élni, és hiányzott neki a családja [65] . 1934-ben Edgar Burroughs úgy döntött, hogy megszerzi a repülési engedélyt, és január 5-én emelkedett először a levegőbe. Eleinte eltitkolta ezeket a tevékenységeket felesége és fia elől, de már a tizedik repülés során, január 20-án elkísérték. Halbert fia is pilótaként kezdett tanulni, de február 16-án leszállás közben majdnem lezuhant. Egy áprilisi naplójában Burroughs elégedettségét fejezte ki a repülés előrehaladásával kapcsolatban, és rámutatott, hogy repülőgépet vezetni semmivel sem nehezebb, mint autót vezetni, és bizonyos szempontból "kevésbé idegesítő". 1934. október 3-án Burroughs repülésoktatója, Jim Granger leszállás közben lezuhant .

A családi válság korábban tört ki: a napló megjegyzi, hogy február 19-én Edgar elhagyta otthonát, és elkezdett kommunikálni Firenzével, akinek férje Guatemalában volt, ő maga pedig Palm Springsben élt . Aztán Burroughs azt állította, hogy első látásra beleszeretett Firenzébe. Őszinte levelet írt fiainak, Halbertnek és John "Jacknek", válaszul felajánlották, hogy megpróbálják újraegyesíteni a családot. Február 28-án az apa részletes levélben válaszolt, amelyben arról számolt be, hogy a gyerekek által felhozott összes ellenérvet legalább egy évig mérlegelte, és érzelmi hevületben "harminc év gyötrelemnek" nevezte az Emmával kötött házasságot. Emma unokatestvére, Murray Halbert ügyvéd és Burroughs orvosa, Phillips azt sugallták, hogy ez volt Edgar következő betegsége, amelyet nehéz volt kezelni és elnyomta. Phillips felajánlotta neki, hogy elküldi egy filmes expedícióra a Déli-tengerre vagy Közép-Amerikába, hogy Edgar felépüljön és átgondolja nézeteit. Március 29-én azonban Dearholték bejelentették, hogy válnak; a napló szerint áprilisban Florence és Edgar naponta kommunikált, Burroughs pedig külön házat bérelt a Los Angeles-i Pinehurst Roadon [67] . Burroughs 1934-es nyári vakációját Firenzével, gyermekeivel és édesanyjával töltötte. December 6-án véglegesítették a válást Emma és Edgar Rice között. Emma bekerült a Burroughs Corporationbe, és 1935-ben 21 600 dollárt keresett . Fia, John Coleman apja hivatalos illusztrátora lett, 13 regényét tervezte, melyeket saját kiadójában adtak ki [68] .

1935. április 4-én az 59 éves Edgar Rice Burroughs feleségül vette a 30 éves Florence Gilbert-Dyrholtot Las Vegasban . Nászútjukat egy Hawaiira tartó tengerjáró hajón tették meg (április 5. - május 11.); Janet McDonald ugyanazon a járaton volt . A pár Palm Springsben telepedett le, majd egy új társasági kör kezdett kialakulni Burroughs körül. Azonban már novemberben urológiai műtéten esett át, Florence pedig az idegösszeomlás szélére került, Burroughs pedig Tarzanban dolgozó volt férje gondozásába adta. 1936 májusában Los Angelesbe költöztek, és azóta átlagosan félévente változtatták a címüket. I. Porges szavaival élve Edgar érzelmei Firenze iránt szentimentálisak voltak. Ezt fejezték ki, amikor egy másik regényt írtak John Carterről: " A Mars kardjai ": a prológus első szavának és a huszonnégy fejezet mindegyikének vastag betűvel szedett első betűiből áll össze a "Teljes szerelmemmel Firenzébe ". Ed " (" Firenze minden szerelmemmel Ed"). Valójában ez Burroughs visszatéréséről tanúskodott szokásos munkájához. Minden személyes viszontagság ellenére Burroughs 1934. május 13-tól 1935. január 19-ig újabb regényt írt, a Tarzan és Jane címet, amelyet a sztereotip cselekmény miatt két folyóirat szerkesztője elutasított [69] . A jövőben ez a helyzet időről időre megismétlődött: például Burroughs új, Carson of Venus című regényét (1937. július 24. és augusztus 19. között írva) négy kiadó elutasította, és csak az Argosy Weeklyben meg 1938-ban nyolc számban. [70] .

Háború a csendes-óceáni térségben

1939. augusztus 31-én a Burroughs család egy tágas házba költözött Beverly Hillsben (North Rexford Drive, No. 716), amiért a bérleti díj 300 dollár volt. Másnap, az író 64. születésnapján ezt írta naplójába: "Ma kitört a második világháború ." Az ősz több anginás rohamot hozott , részben pénzügyi problémák miatt: az európai kiadványokból és fordításokból származó jogdíjak és jogdíjak tették ki Burroughs bevételének jelentős részét. A Tarzanról szóló filmek forgalmazása és az új képregények megjelenése is leállt. Edgar úgy döntött, hogy Hawaiira költözik , ahol sokkal olcsóbb volt az élet (a számítások szerint a kiadások nem érhették volna el a kaliforniai kiadások harmadát). Ed, Florence és gyermekei 1940. április 18-án indultak, csomagjaikkal együtt a Matsonia vonalon, autóik követték. Az új élőhely az Oahu szigetén található Lanikai volt . Kiderült, hogy a havi kiadások nem csökkentek jelentősen, és körülbelül 250 dollárt tettek ki, beleértve a 125 dollárt a Kailua -öbölben történő házbérlésért . Az író feljegyezte naplójába, hogy június 25-én húsz év után először mosta le önállóan az autót - a korábbi években ezt a cselédek végezték. Edgar irodája a garázs feletti tetőtérben található. Firenze csalódott volt az életkörülmények miatt, különösen a lepusztult bungaló miatt, és hogy a trópusi szigeten hemzsegnek a százlábúak, skorpiók és más ízeltlábúak. Hamarosan megjelentek a patkányok. Végül úgy döntöttek, hogy Honoluluba költöznek , a Kapiolani Boulevard egyik házába. Augusztus 28-tól Burroughs szorgalmasan dolgozott új szövegeken John Carterről (szeptember 26-án hangrögzítő érkezett Kaliforniából), Florence pedig saját szalont szervezett. A közelgő elnökválasztáson Edgar a republikánusok és Wendell Willkie mellett kampányolt , és hangosan ellenezte Roosevelt irányvonalát. Aggasztotta továbbá a japánok uralma a szigeteken, ami komoly veszélyt jelentett egy jövőbeli háborúban [71] .

Idővel Firenze és Edgar házassága kimerítette magát. Nyilvánvalóan azt hitte, hogy ha egy író felesége lesz, csatlakozni fog a magas művészet világához, de Burroughs soha nem beszélte meg a műveit a feleségével, és nem olvasta fel őket. Az írást munkaként kezelte, reggel kilenctől délután négyig bezárkózott az irodájába, és rettenetesen féltékeny volt az irodalomkritika által elismert „komoly” írókra. Egyszer Los Angelesben, Firenzében, egy étteremben úgy tett, mintha elájult volna, amikor Hemingway arra sétált . Ez nem késztette Edgart arra, hogy megismerkedjen vele. Az anyagi problémákból eredő belső stressz és a háborútól való félelem miatt a 65 éves író inni kezdett. Florence első házasságából származó fiával sem alakultak ki a kapcsolatok. Végül a pár a különválás mellett döntött, és 1941. április 14-én Firenze elhagyta a Hawaii-szigeteket. Július 23-án beadta a válókeresetet, azzal az érveléssel, hogy az „sértő volt”. Szeptember 7-én Harbert Burroughs megérkezett Hawaiira, hogy támogassa apját; Edgar akkoriban többször is kórházba került. Végrendeletét 1941. április 19-én készítette el, ragaszkodott a hamvasztásához (és 1945-ben hozzátette, hogy a hamvait egy Kaliforniában termő fekete dió alá kell szórni a tarzani irodája közelében). Augusztus 12-én Burroughs utasította Ralph Rothmundot, hogy nevezzék ki az Edgar Rice Burroughs Inc. elnökévé. [72]

Edgar Burroughs szemtanúja volt a Pearl Harbor elleni japán támadásnak 1941. december 7-én, és fiával együtt azonnal megérkezett a toborzóállomásra, amikor a rádióüzenetet sugározták. A parti őrség járőrszolgálatába tartoztak, és hajnali tíztől kettőig kellett volna szolgálatot teljesíteniük. Ezután Burroughst bízták meg az internált japán alattvalók őrzésével, akiket kémkedéssel vádoltak [73] . A hadsereg vezérkari tisztjével, Kendall Fielderrel való ismeretsége révén december 12-én Burroughs moráljavító újságíróként ajánlotta fel szolgálatait, és a helyszínen tesztcikket írt, amelyet aznap este a rádióban olvastak. 1941. december 13-tól 1942. január 28-ig Burroughs napi rovatot írt a Honolulu Advertiser számára amelyben a komoly helyzetek humoros bemutatására törekedett. Szerette a konkrét, a többséghez közel álló történeteket: december 15-én például a vöröskeresztes ápolónők önzetlen munkáját írta le, és ugyanezen a napon a filippínó sappereket, akik húsz órán át ástak lövészárkot pihenés nélkül. December 24-én Edgar közzétett egy történetet négy japán szobalányról, akik bejelentették munkaadójuknak, hogy ingyen dolgoznak, hogy jóvátenjék a népük által az amerikaiaknak okozott károkat. A humoros cselekmények eltérőek voltak: például egy kutyabarát, attól tartva, hogy az „ötödik oszlopból” érkező árulók megmérgezik a vízforrásokat, először maga próbálta ki a vizet, és csak azután adott vizet kedvenceinek. 1942. január 18. Harbert Burroughst besorozták fotósnak a katonai repüléshez, és hamarosan Edgar Burroughst is meghívták a Katonai Kiképző Hadtest PR-szakértőjére. Ennek a szervezetnek kellett volna napi ellenőrzést gyakorolnia a szigetek élete felett, hogy megakadályozza a szabotázst. Az alkalmazottak átlagéletkora 42 év volt, több mint fele katonai képzettséggel, negyedük katonai szolgálati gyakorlattal rendelkezett. Február 22-én Burroughs ideiglenes hadnagyi rangot kapott, ami lehetővé tette számára, hogy nyíltan fegyvert hordjon, és a sziget bármely pontjára bejusson, még kijárási tilalom idején is [74] . Florence világgá ment, és 1942. május 4-én Edgárral kötött házasságát a felek megegyezésével hivatalosan is érvénytelenítették, mint "hibás" [75] .

1942. szeptember 7-én Harbert fiát a csendes-óceáni frontra küldték háborús fotósként (és részt vett a guadalcanali csatában ), majd Edgar jelentkezett a United Press haditudósítói posztjára . December 4-én az újonnan vert 67 éves haditudósító repülővel Új-Kaledóniába ment , majd Fidzsi-szigetekre és Ausztráliára kellett utaznia. Edgart azonban már 1943. január 10-én visszahívták Noumeából Hawaiira, ahol a Shaw romboló fedélzetére kellett volna mennie. A korallzátonyra való leszállás után megsérült hajó kénytelen volt megállni Suvában és Pago Pagoban , ahol Burroughs régi ismerőseire talált, akiket most a frontra hívtak. Végül március 2-án a romboló elérte Honolulut, és Edgar cenzúrázott egy 25 jelentésből álló sorozatot, amelyeket soha nem publikáltak. Burroughs bírálta a haditengerészeti hatóságok sznobizmusát és elutasító magatartását a többi katonai ággal szemben, sőt szenátusi vizsgálatot követelt. Mivel számos ötletét (beleértve a katonaság ingyenes postázásának eltörlését) figyelmen kívül hagyták, Burroughs 1943-1944-ben Hawaiin élt, és fantasy regényeket írt. Edgar Rice még egy speciális autogramalbumot is elindított, amelyet 572 magas rangú tiszt - könyveinek rajongója - írt alá [76] . 1944 márciusában Burroughst mégis üzleti útra küldték a Marshall-szigetekre , ahol találkozott fiával, Harberttel Kwajaleinben . Ezenkívül Nimitz admirális személyesen visszahívta az írót, és április 24-én visszatért Honoluluba a sebesülteket szállító kórházi repülőgépen [77] . 1944. november 5-én Emma, Burroughs első felesége meghalt az alkoholizmus következtében. Harbert és Edgar 45 napos szabadságot kapott a parancsnokságtól, és tizenegy év után először karácsonyra találkozott az egész család. Burroughs találkozott Florence-szel is, aki feleségül vette őt és Edgar családorvosát, Alfred Chase-t. Az író 1945. február 3-án tért vissza ismét Honoluluba [78] .

Hawaiin Edgar folytatta humorrovatát. Az 1945-ös napló lapidáris, de feljegyzi Roosevelt elnök halálának dátumát (április 12.) és a Németország felett aratott győzelem napját (május 8.). Egy április 14-i jelentésében Burroughs dicsérte Trumant , annak ellenére, hogy a Demokrata Párthoz tartozott . 1945. május 25-én a haditengerészeti parancsnokság két hónapos utazásra küldte Burroughst a Kaaba tankerrel, amely rombolókat, cirkálókat, repülőgép-hordozókat és csatahajókat tankolt fel. Miközben a Karoline-szigeteken horgonyzott, Edgar egy japán mesterlövész tűz alá került, és szemtanúja volt egy kamikaze támadásnak . Honoluluba repülővel tért vissza, pilótája Tyrone Power volt ; a biztonságos visszatérésre július 15-én került sor. Július-augusztusban jelentéssorozat jelent meg. A fizikai és erkölcsi stressz azonban nem múlt el nyomtalanul – július 23-án súlyos angina pectoris roham következett. Miközben Japán feladását ünnepelte, Burroughs vitába keveredett egy másik autóssal egy parkolóhely miatt, majd augusztus 17-én a rendőrség őrizetbe vette, és 25 dolláros óvadék ellenében szabadon bocsátotta . A napló ezt az epizódot humoros hangnemben írja le. A tárgyalásra 22-én került sor, az ügyet az óvadék visszaadása nélkül lezárták. Szeptember 13-át súlyos szívinfarktus követte, amiből a felépülés csaknem egy hónapig tartott. 1945. október 28-án Edgar Burroughs Los Angelesbe repült, ahol fia, John Colman fogadta. November 4-én a napló feljegyzi, hogy az író vásárolt magának egy 14 000 dolláros házat Encinóban a 5465 Zelza Avenue szám alatt; december 26-án volt a házavatás [80] .

Élet utolsó évei

A háború alatt átélt megpróbáltatások súlyos szívbetegséghez vezették a 70 éves Burroughs-t. És korábban nem volt hajlandó kalandokra és hosszú utazásokra, szinte teljesen bezárkózott az Ensin házba. Ennek ellenére 1946. szeptember 1-jén a család teljes erővel összegyűlt születésnapjára, és levelezésében az író elégedettségét fejezte ki, hogy a katonai papírhiány miatt 100 000 példányt rendeltek meg könyveiből. Ugyanezen év november 20-án az orvosa meghalt, és ugyanabban a betegségben - az angina pectorisban -, amely miatt maga kezelte Burroughst. Aztán Edgarnál érelmeszesedést és Parkinson-kórt diagnosztizáltak az elhízás hátterében, ami nem javította a morálját, és megakadályozta, hogy új szövegeken dolgozzon [81] . 1947-1948-ban a piaci viszonyok nem kedveztek Burroughsnak, a legújabb Tarzan-regényeken alapuló képregények sikertelennek bizonyultak, és az új adaptációkat sem kedvelték. 1947-ben az adóhivatal az 1943-1944 közötti jövedelmére 25 000 többlet nyereségadót vetett ki. Ennek ellenére Edgar Rice kicsit megerősödött, sőt vett egy új Buick Roadmastert is, 1947. július 3-án pedig beírta a naplójába, hogy egy RCA márkájú tévét szerelt fel , és nézte a Los Angeles-Hollywood baseballmeccset . A jövőben a minden esti sportközvetítés Burroughs egyik kedvenc időtöltése lett. Folytatta írói munkáját, de a Tarzanról szóló, 1946-ban elkezdett következő regény soha nem készült el, bár a munka "részegen" ment. Így az 1947. október 19-én kelt naplóban szerepel, hogy Edgar 14 egymást követő órát töltött az íróasztalánál, kompenzálva a hathetes munkahelyi állásidőt. Decemberben kijavította a Llana of Gatol lektorálását , amely a következő négy Barsoom-történetet tartalmazza. Burroughs levelezése ugyanolyan kiterjedt maradt . Volt egy tragikomikus történet is, amikor a Los Angeles Examiner Tarzan és a vadásznőről recenziójában (1947. április 26.) Burroughst „elhunytnak” nevezte. Azonnal írt a szerkesztőnek, tájékoztatást kérve arról, hogy mikor és milyen körülmények között történt a haláleset, és aláírta: "Edgar Rice Burroughs, a Tarzan megalkotója" [83] [84] .

1948 februárjában az író megbetegedett vírusfertőzésben, a következményeken még az allergiás kiütést okozó, újszülött penicillin sem sokat segített . 1948. április 9-én a tarzani Ventura Boulevardon Burroughs hibájából három autó ütközött , ezt követően kénytelen volt feladni az önvezetést. Ősszel a szívbetegség súlyosbodott; Burroughs úgy vélte, hogy a bourbon szolgálja a legjobban , amit rendszeresen fogyasztott. Az általános állapot romlása 1949-ben vált nyilvánvalóvá, és a rokonaival folytatott beszélgetések során Edgar egyszer bevallotta, hogy kerüli az orvosi vizsgálatokat, hogy ne idegesítse fel eredményeiket. 1949. március 14-én azonban megerősítették a Parkinson-kór diagnózisát, melynek mellékhatásaként szívproblémák jelentkeztek. A levelezésben Burroughs nem titkolta elkeseredettségét; különösen idegesítette a tolószék , ami nélkül nem tudott időben meglenni, mivel legyengültek a lábai. Unokahúgának is panaszkodott, hogy nincs energiája és nem akar leveleket és üzeneteket diktálni. Edgar Rice évekig ellenállt a könyveinek puhakötésű kiadásának, de 1949-ben újra kiadta A barlanglányt zsebkönyvként. 1949 végén Burroughs tevékenysége szinte kizárólag a fekvésre, a televíziózásra, valamint a gyerekekkel és unokákkal való kommunikációra korlátozódott. Szenteste nem értesítették Steadley unokaöccse haláláról egy sérvműtét során: az aznapi szívinfarktus után Edgart oxigénsátorba helyezték. 1950 januárjára valamennyire felépült, és már egyedül is tudott írni a barátainak. Már március elején kommunikálni tudott régi barátaival. Burroughs időnként a halálról beszélt, és egyszer azt mondta, hogy ha lenne túlvilág, szívesen átkelne az űrön, és más bolygókat látogatna meg. 1950. március 19-én, vasárnap öt hónappal 75. születésnapja előtt meghalt. A holttestet a házvezetőnő találta meg: reggeli után az idős író leült az ágyra, kezében egy újságképregényt tartott - következő regényének adaptációját. Március 27-én a végrendeletnek megfelelően a holttestet elhamvasztották, és a fia, John Coleman ("Jack") szétszórta a hamut a diófa alá, amely beárnyékolta az írói irodát Tarzanában (18354 Ventura Boulevard) [85] [86] [ 87] .

Kreativitás

Erwin Holzmark kutató azzal érvelt, hogy annak ellenére, hogy Edgar Burroughs megerősítette, hogy műveivel az olvasók egyszerű szórakoztatásán kívül semmi mást nem sikerült elérni, az író kaland- és fantasy-regényei a nyugati kultúra számos kulcskérdését érintették. Közülük: az egyén értéke és viszonya az államhoz és a társadalomhoz; az egyén megszerzett kulturális és szociális készségeinek és az emberi természet „állati”, szenvedélyes oldalának aránya; ember és természet kapcsolata; a tudományos és technológiai haladás előnyei és hátrányai; a vallás szerepe a közéletben és a magánéletben; a férfiak és nők szerepe a társadalomban és az egymással való interakcióban; az emberek közötti kapcsolatokat, tekintet nélkül megjelenésükre és világnézetükre. Burroughs szövegeinek túlnyomó többségében ezeket a problémákat csak megnevezik vagy felületesen jelzik, de a legjobbakban megmutatta, hogy képes felvetni és elemezni a létkérdéseket és feltárni az emberi személyiséget. Az irodalomban általa választott kereskedelmi irányzat keretein belül azonban e kérdések mélyreható megoldása nem kapott komoly helyet Burroughs regényeiben [88] .

Metaverse: The Burroughs Pattern

Brian Attibury szerint a 20. század közepére Edgar Burroughs munkája a gyermekirodalom kategóriájába került . A kutató sok közös vonást talált az író életrajzában és tartalmi vonásaiban a Burroughs-ciklusokban és Frank Baum könyveiben , amelyek roppant ismerősek voltak: mindkettő "sokkal többet írt, mint a kritikusok hírnevéhez szükséges", ugyanakkor " nehéz különbséget tenni a legjobb és a legrosszabb dolgaik között." Edgar Rice terjedelmes regényisztikai örökségében több fantasztikus világot is számba lehet venni. Először is ez a Mars, amelyet lakói Barsoomnak neveznek ; másodszor Tarzan Afrikája, amely részben érintkezik a valódi földi világgal; harmadszor, Pellucidar , amely az üreges Föld belsejében található (de ez a mi Földünk); negyedszer a Vénusz, akit bennszülöttei Amtornak neveznek ; ötödik, Burroughs-féle verzió az „Örök szeretett” történelem előtti Európájáról. Az írónak nem sikerült teljes értékű sorozatokat bevetnie, amelyek cselekménye a Holdon és a Jupiteren, illetve egy másik galaxisban játszódik, így ezeknek a világoknak a leírása nem teljes. A nevek témájának variációit és a környezet egyes részleteit leszámítva azonban minden helyszín egyetlen fantasztikus metaverzumot alkot. B. Attibury szerint ezt az Univerzumot a Barsoomról és Tarzanról szóló kezdeti könyvek mutatják be a legvilágosabban, csak apró részletekben kiegészítve [90] .

Tekintettel a marsi ciklusra, B. Ettiberi megjegyezte, hogy a "Mars hercegnőjét" nagyon is lehet illeszteni Propp tündérmese morfológiájához . Barsoom fantasztikus világa egy másik világként mutatkozik be, amely térünk és időnk technológiai eszközeivel megközelíthetetlen. John Carter nem utazik a Marsra, hanem félig misztikus, félig varázslatos módon jelenik meg rajta. Ha szeretné, mozdulatait úgy értelmezheti, mint az alvilágba való alászállást, vagy éppen ellenkezőleg, a paradicsomba, egy varázslatos ígéret földjére, amely előtt hidegen és sötétségen ment keresztül. A Barsoomon az ütközés keretei között találja magát, "a hős ráadásul megkapja a hercegnőt és a királyságot". A valóságban azonban Burroughs az akkori angol nyelvű kalandirodalomban már kidolgozott sablont követte, amelyet Bulwer-Lytton , Conan Doyle és különösen Rider Haggard regényei mutattak be . A sablon a következő morfológiai elemeket tartalmazza [91] :

A főhős nem tartozik korához és társadalmához. Kezdetben gazdag, jóképű és sikeres, de valami kínozza, és magával rántja az ismeretlen dzsungelbe a világ peremén vagy azon túl.
Egy titokzatos hírvivő megjelenése, aki csak általa ismert okokból hőst választ, sejtetve valami fontos célt, amely Afrika vadonában vagy az űrben található.
A hatalmas kiterjedésű vándorlás és a nehézségek leküzdésének motívuma nem számít, a sarkvidéki sivatagok (még a marsi - Okara is) vagy Afrika vadonjai (vagy a marsi Kaol).
A hős elfogása a harcosok által - a titokzatos királyság őrei.
A főszereplő mecénást biztosít a lánynak, akit a harcosok zaklatnak. Lehet vonzó vagy nem vonzó, sosem ő a főszereplő, nem tárgya a főszereplő romantikus törekvéseinek, de "kutyás odaadással" szereti és szolgálja őt, nem számítva a díjazásra. Ő az, aki segíti a hős alkalmazkodását az új világban.
A hercegnő megjelenése a főszereplő alteregója. Lehet jó vagy gonosz, de biztosan van egy egzotikus, már-már isteni szépsége. A fantáziavilág lakói istennőként imádják, a többi hősnő pedig elsápad előtte.
A hercegnő és a főszereplő szerelme.
Az ország elfoglalásának és a csata indítéka. Általában ez a vad törzsek háborúja azzal az állammal, ahonnan a hercegnő származik, vagy a városiak felkelése a hercegnő-papnő ellen. A főszereplő az események középpontjában áll, és győztesen kerül ki, jutalomként megkapja a hercegnő kezét és szívét.
A döntő, ami azt sugallja, hogy a főszereplő teljesen szakított azzal a világgal, ahonnan jött. A vége lehet boldog (esküvő) vagy tragikus "wagneri szerelem-halál". Ez a motívum teljesen megkülönbözteti a fantasy cselekményt a mesétől, mivel a mese magában foglalja a hős visszatérését önmagához.

A brit kalandirodalomban Haggard She című regénye teljes mértékben megfelel ennek a mintának . Edgar Burroughs sikeresen adaptálta a sablont az amerikai kereskedelmi irodalomhoz, különösen az „ elveszett világok ” műfajban; a későbbi írókra valahogy rányomja bélyegét az ő hatása [92] . Elcsépelt a főszereplő képe, közülük a leghíresebb Burroughs Dejah Thoris művében jelenik meg . Megjelenése egzotikusnak tűnik, ami csak emeli szépségét és termetét, a ciklus következő könyveiben szereplő leírások nem válnak kevésbé terjengőssé, de nem adnak hozzá semmit a Mars hercegnőjében keletkezett első benyomáshoz. A második „ Mars istenei ” című könyv hősnőinek leírásai – Faidora és Tuvia – ugyanazon sablon szerint készültek, mint Pellucidar és Venus egzotikus hölgyei, valamint több tucat más Burroughs könyve, ami „éles deja érzést kelt”. vu ". A marsi ciklus első trilógiájának következő köteteiben (a „ Mars ura ” is) az első regény cselekményének variációit használják fel, amelyben John Cartert ismét erőszakkal elválasztják Dejah Thoristól, akit többször is elrabolnak. amelynek kutatását szó szerint végigjárta az egész Marson pólustól pólusig, míg végül az egész bolygó katonai mesterévé kiáltották ki. B. Attibury kijelentette, hogy Burroughs fantasy főhőse nagyon különbözik a mesebeli főszereplőtől (ellentétben a gépelt hercegnővel). Mind az ásók, mind a marslakók egyfajta "félig boszorkány, félig istennő". Egy mesebeli hétköznapi hősnek van múltja, még családja is, ami azonban keveset jelent a fő cselekmény szempontjából. John Carter (mint Carson Napier a Venusból és még sokan mások) „egy nemes arisztokrata és egy gyökértelen csavargó” paradox kombinációja. John Carter a halhatatlan Ahasvérus és a Melville Ishmael kombinációja . Ugyanakkor igazi amerikai, a déli úriemberek-ültetvényesek hagyományát testesíti meg, és a számára ismert összes etikett-konvenció a Marson teljes megfelelőjére talál. Tarzan nem csupán egy fogadott majom, hanem egy angol lord fia, akinek nemessége "átvilágítja a körülmények által teremtett összes akadályt". Más szóval, Edgar Burroughs aktívan hirdette a „természetes arisztokrácia” elméletét, és az előszókban John Carter unokaöccsének nevezve magát, azt állította, hogy kompenzálja feltűnő származását. A főszereplő társának egy " nemes vadnak " kell lennie (Tarzan magában foglalja ezt az elemet), míg a marsi zöld óriás, Tars Tarkas a zöld lovag kivetítése, akivel Sir Gawain harcolt [93] . A sztereotípia folyamatosan erősödött Burroughs későbbi munkáiban, kialakítva a teljes „ Kard és bolygó ” műfajt. Burroughs történetmesélő művészetét ebben a szakaszban B. Ettibury gúnyosan egy "buldózerhez" hasonlította, amely nem zavarta az 1930-as és 1940-es évek számos utánzóját [94] .

Barsoom ciklus: határ a Marson

Az Illinoisi Egyetem professzora, Robert Markley felhívta a figyelmet a Marsról szóló két amerikai mítosz párhuzamosságára: „Egyetlen történész vagy tudományfilozófus sem tett semmit Lowell védelmében , és egyetlen irodalomkritikus sem próbált vitatkozni Edgar Rice Burroughs marsi regényeinek esztétikai jelentőségét illetően. és az utánzói." Ugyanakkor a marsi csatornák egy egész tudósgeneráció figyelmét és képzelőerejét lekötötték, ahogyan Barsoom és a variációk uralták a „ planetáris fikció ” műfaját 1912-1964 között. Magát a haldokló bolygó mítoszát Lasswitz , Wells és Bogdanov alkotta meg, de ebben a problematikában csak Burroughs fedezte fel a „hősi archetípust ”. Ráadásul a "Világok háborúja " sokáig nem aratott sikert az USA-ban, és a "sárga sajtó" kritikáiban a regényt elhallgatták vagy rendkívül negatívan borították. Mindössze hat héttel Wells regényének folyóirat-kiadása után Garrett Services újságíró elkezdte nyomtatni a „folytatást”: Edison Mars meghódítását. Ebben a regényben az amerikai határt áthelyezték a Marsra , és a Vörös Bolygó őslakosait az indiánokkal hasonlították össze, vagyis Wells szatírája az európai gyarmatosításról teljesen kiegyenlített. Burroughs a marsi mítosz megalkotása szempontjából Lasswitz és Bogdanov ellentéte volt: a német és orosz írók a kitalált Mars segítségével tanulmányozták a nyugati civilizáció politikai és társadalmi fejlődését, míg az amerikaiak megpróbálták feltámasztani a letűnt határ hősiességét. a lovagi románc formáját alkalmazva a technokrácia és a szociáldarwinizmus eszméivel kiegészítve . Hasonlóképpen úgy tűnik, John Carter az első szuperhős , aki több mint egy évszázada uralja az amerikai populáris kultúrát. Ugyanakkor az amerikai kritikát a hatalmas eladások és a Burroughs-könyvek különböző generációinak állandó sikere közötti szakadék jellemzi, a tudósok ( Carl Sagan szintje ) és a tudományos-fantasztikus írók ( Ray Bradbury szintje ) nagy elismerése. , valamint a kritikusok és a hivatásos irodalomkritikusok változatlanul elutasító hozzáállása. R. Markley kifejtette, hogy ez az amerikai kultúrában közös „szakadék” a realista (úgynevezett „magas”) irodalom által meghatározott esztétikai értékek és a tömegkultúra által replikált klisék között [95] .

R. Markley azt írta, hogy Burroughs marsi fantáziái demonstrálják a szerző politikailag meghatározott nézeteinek hiányát, összhangban az amerikai "faji tisztaság és tisztátalanság iránti megszállottságával", valamint "a kisember bizalmatlanságával az állami és egyházi hatalom minden formája iránt". A kutató bizonyos mértékig egyetértett R. Lupoff téziseivel Burroughs „kompenzáló” fantáziájáról, melyben a főhősnek a szerelem és a becsület világában gyökerező fizikai képességeinek kellett pótolnia egy hétköznapi ember szociális gyengeségét, képtelen leküzdeni az élet nehézségeit az egyre bürokratikusabbá váló Amerikában, amely erkölcsi káoszba süllyedt. A Mars hercegnője éles ellentétben állt Wells fordított imperializmusával, Bogdanov utópisztikus didaktikájával és Lasswitz összetett politikai összefonódásával a világgal. John Carter, aki nem emlékszik fiatalságára, a „késleltetett halhatatlanság” birtokában (amelynek határát a Földön bekövetkezett halála és a Marson való feltámadása korlátozza) döntő szakítást jelentett azzal a hagyománysal, hogy a Marsot írója vallási vagy politikai-filozófiai rendszereinek bemutatására használták. John Carter kétségtelenül mitológiai hős, de mentes minden keresztény felhangtól, ellentétben Percy Greg vagy Camille Flammarion marsi regényeivel (akiben a Mars egyben a feltámadott lelkek lakhelye is). Burroughs, aki nem volt hajlandó ideológiai igazolást adni Barsoomnak, sikerült a lehető legjobban dramatizálnia Lowell haldokló bolygóról alkotott elképzelését. A burroughsi marslakók társadalmi szervezete, gazdasága, sőt személyes tulajdonságai is teljes mértékben alá vannak vetve a világok öregedésének és haldoklásának könyörtelen törvényének. Az eskapista fantázia egy sivatagi, az ember számára közömbös világba közvetítődik, amelyben a hős erényei és hiányosságai maximálisan kiemelésre kerülnek, mert csak egy hős képes megbirkózni a világgal. A zöld marslakók, köztük Carter, közvetlen kapcsolatban állnak az indiánokkal, törzsi felépítésükkel, természeti sztoicizmusukkal és a "civilizált" értékek figyelmen kívül hagyásával. Azonban elhagyott városok romjai között élnek, a múlt elhalványult nagyszerűsége iránti nosztalgia kínozza őket, és kísérti őket ez a múlt. Ezt a motívumot a végletekig vitték Thuviában, a Mars cselédjében, amelyben Carter fia, Carthoris Lothar ősi városában találja magát, amelynek néhány lakója képes megidézni őseik szellemeit, hogy harcosként szolgáljanak; e szellemek egy része „állandó materializációként” jön létre. Burroughs egyértelműen elutasítja az üres érvelést és az absztrakciókat az anyagi világ javára. Általánosságban Burroughs egyértelműen ellenségesnek írja le a Mars természetét, ami lehetővé teszi az akarat, a bátorság, a készség és a becsület próbáinak végtelen sorozatát. A heroizmus az egész Barsoomi-sorozatban mitológiai beavatásként jelenik meg, aminek elengedhetetlen feltétele egy szörny megölése, hogy jutalmul egy kedvest kapjanak. Ez jól illeszkedik a Western meta-narratívájába , amelyben a cowboynak hasonló kihívásokkal kell szembenéznie: legyőzni az indiánokat, és megmenteni kezüktől (vagy rablóbandától) egy gyönyörű fehér nőt, aki majd visszatér tiszteletreméltó létezés, vagy lovagolni fog a hős mellett a következő kalandjain. A western olvasója (majd a nézője) ugyanakkor megérti, hogy a hősi múlt el van ítélve és meghal: a határ eléri az óceánt, a túlélő indiánokat rezervátumokba taszítják, sőt, a cowboy ellenáll. a civilizáció inváziója [96] .

A haldokló Barsoom-ot Burroughs feketén-fehéren írja le „manicheusként”: Hélium, Dejah Thoris szülővárosa minden fényes és nemes megtestesítője, míg Zodanga városa, amely mindenféle bűnnek ki van téve, egy „gonosz birodalom”, amely meg kell hódítani. Ez egyfajta „erkölcsi gazdaság”, amely szükségtelenné teszi a hősök nehéz döntéseit. A gazemberek a kimerült bolygó kis erőforrásait igyekeznek monopolizálni („maguknak gereblyézni”), a jóság hordozói a társadalmi struktúra racionalizálására törekszenek, a civilizáció hordozóit a lehető legbőkezűbben biztosítva. Barsoom menekülése kettős, a múlt és a jövő felé is fordul: a bronzkor törzsi szerkezete szomszédos futurisztikus technológiákkal, léghajókkal, teleszkópokkal, amelyek lehetővé teszik a Földön élő egyén arcvonásainak megtekintését, mindennek a koronája egy légköri gyár, amely lehetővé teszi a vörös bolygó légszivárgásának kompenzálását [97] .

Tarzan: Edgar Burroughs legnépszerűbb sorozata

A Tarzanról szóló művek (beleértve a Burroughs-i archívumban kéziratban maradtakat is) 1965-ig jelentek meg. A sorozat 24 regényből, folytatásokkal a "szemét magazinokban" és két nem kánon gyerekeknek szóló regényből áll. Burroughs élete hátralévő részében megtiltotta regényeinek zsebkönyv formátumban való kiadását , de miután szövegei puhakötésben megjelentek, a sorozat népszerűsége drámaian megnőtt. 1963-ban "az Egyesült Államokban eladott 30 puhakötésből 1 Tarzan-regény volt . " E szövegek népszerűségét az 1918 és 1930 között bemutatott nyolc némafilm, majd további harminckét hangos, majd színes film táplálta, amelyek a hatvanas évek végéig készültek. 1929 óta rendszeresen jelennek meg képregények Tarzanról , az 1930-as években a regényeket rádiós sorozatként, a televízió korában sorozatot és gyerekrajzfilmet alakítottak ki belőle. Az 1990-es években két új sorozat készült Tarzanról, amelyeket J. De Silva kíséretében és tartalmában a " Xena, harcos hercegnő "-vel hasonlított össze. Ebből arra a következtetésre jutottak, hogy a tarzaniada továbbra is fontos csatorna az amerikai mítosz tömegkultúrán keresztüli replikációjához és terjesztéséhez, mivel "a narratíva és az ideológia egyesülése" [99] . J. De Silva ugyanakkor megjegyezte, hogy Tarzan amerikai mítoszhoz való hozzárendelése nem nyilvánvaló, mivel a fő cselekmény Afrikában játszódik, és maga a főszereplő egyszerre a brit Lord Greystoke és egy nevelt "nemes vad" a majmok által. A mítoszba való bekerülésre az 1930-as években Hollywoodban került sor, és ebben jelentős szerepet játszott Johnny Weissmuller . A Tarzan című regény azonban egy baltimore - i szülöttbe, Jane Porterbe szerelmes , és brit arisztokrata származása egészen megfelelt kora amerikai középosztályának igényeinek [100] .

J. De Silva szerint a "Tarzan" fő motívumai a 20. század elejének angol-amerikai rivalizálásában gyökereznek. Owen Wister The Virginian (1902) című western-regénye , amelyet Burroughs olvasott, és amely mély benyomást tett rá, egy angol telepes igazi amerikaivá válásának motívumát tartalmazta. A keleti parti értelmiségiek ekkorra már a csúcson voltak azon erőfeszítéseikben, hogy megfogalmazzák az amerikai nemzeti karakter főbb vonásait, amelyek mind a közép-, mind a munkásosztály tipikus képviselőjének felelnének meg. Ezek a jellemzők ellentmondtak a tengerentúlon kidolgozott hasonló sémáknak, és csak az ideális amerikait a modern angollal hasonlították össze. Egyetlen sémát nem építettek fel, és az angol-amerikai páros különböző változataiban a „férfiasság – nőiesség” vagy éppen ellenkezőleg, „egy angol faji tisztasága és arisztokrácia, ha az volt a helyzet” mentén szembehelyezkedhettek velük. gazdag, az amerikaiak legjobbjává tette, amikor az Egyesült Államokba költözött, és magáévá tette a helyi értékeket.” Theodore Roosevelt elnöksége óta a példamutató amerikai külvilág felé sugárzott képe a cowboy alakja . Wister regényében a cowboy egyfajta „természetes” főnöke a különböző országokból származó fehér gyarmatosítóknak, ha alkalmazottak voltak vagy az üzleti osztályhoz tartoztak. A Roosevelt-propaganda cowboyja szinte feltétlenül az amerikai déli bennszülött, vagyis olyan személy, aki azt állítja, hogy hosszú arisztokrata felmenőkkel rendelkezik. Ez lehetővé tette egy mítosz felépítését a lovagi regények alapján - a cowboy egyfajta örököse a tévelygő lovagoknak, aki ugyanakkor "igazán amerikai ügyet" folytat. Az amerikai úttörők értékrendjét ötvözték a testvériség, a lovagiasság, a hitvédelem, a gyengék és az elnyomottak angol-európai erényeivel [101] . Ennek fényében nem meglepő, hogy Burroughs új regénye, a Tarzan of the Apes lelkes fogadtatásban részesült, hiszen mindezeket az elemeket tartalmazta, vagyis felismerhető volt [102] .

A Tarzan-sorozat összes regénye egy bizonyos minta szerint íródott, ami jobban észrevehető a későbbi szövegekben, amikor Burroughs belefáradt hőse népszerűségébe, de az olvasók szüntelenül követelték a folytatást. A főszereplő karakterének némi fejlődése csak a sorozat első négy könyvében észrevehető, majd (Olufunmilayo Bamidele Areva meghatározása szerint) az akció "exogénné" válik, vagyis a cselekmény fejlődése Tarzannal a középpontban. csak külső körülmények határozzák meg, amelyek cselekvésre késztetik a hőst. Az alapvető cselekmény szabványossá válik, amint azt Burroughs „Tarzan-képletének” felfedezése határozza meg, amely az eladásokat ösztönzi – ez a legszembetűnőbb példa az író kereskedelmi orientációjára, valamint a piaci feltételek és követelmények közvetlen hatására művészi fejlődésére. Ez megnyilvánult karaktereinek egydimenziósságában, pozitívan és negatívan egyaránt. O. Bamidele is Propp szerkezeti módszerét [103] használta a "Tarzan-képlet" kiszámításakor .

"Tarzan képlete" [104]

Szerkezeti elem	Tartalom
Nyakkendő: a gonosz diadala	A gazemberek lehetnek fehér bűnözők, feketék vagy arab rabszolgakereskedők. Megölik Tarzan szüleit, betörnek a területére, kincset keresnek ott, elrabolják Jane-t
Büntetés	Három lehetőség a gonosz erők cselekedeteire való reagálásra: Tarzan bosszút áll, vagy megmenti Jane-t; Tarzan a többi szereplő nemes védelmezőjeként lép fel; Tarzan, akinek pénzre van szüksége, kincset keres
Balszerencse	Tarzan csak az emlékezetének elvesztésével, elfogásával és hasonlókkal akadályozható meg a következő küldetés teljesítésében.
elveszett világ	Egyes regényekben Tarzan egy másik valóságban találja magát (például Pellucidarban - az alvilágban), amelyet áthatolhatatlan dzsungel vagy más akadályok választanak el a valós világtól.
egzotikus nyelvek	Tarzan beszél a majmok nyelvén, gyorsan elsajátítja a bantu nyelveket , végül elsajátítja az angolt vagy más egzotikus dialektusokat azon országokban, ahová a sors hozta.
Konfliktus	Tarzan rendszerint egy másik egzotikus törzs között találja magát, és azt tapasztalja, hogy az megosztott, és mindig a jobb oldalon találja magát (ha nem európaiak) vagy a fehérek oldalán találja magát a rabszolgakereskedő arabokkal és hasonlókkal szemben. . Ismételten komoly veszélynek van kitéve, vagy kénytelen egyedül harcolni egy egész törzs vagy fantáziafaj ellen.
Rivális nő	Tarzan Jane mellett más nőkkel is találkozott, akik szenvedélyesen beleszerettek, de ő hűséges maradt első szeretőjéhez. A féltékeny riválisok sokat árthatnak nekik
Szerelem egy elveszett világban	Leggyakrabban kisebb karakterekre utal. Tipikus konfliktus: egy fehér hős szerelme egy gyönyörű bennszülött iránt
őshonos szövetségesei	Tarzannak vannak fekete szövetséges barátai (Vazirit, Korakot vagy Jad-bal-jah-t gyakrabban emlegetik, mint mások), akik gyakran megmentik a különféle bajoktól anélkül, hogy megkérdezték volna.
Diadal	Tarzan mindig győzedelmeskedik minden akadályon. Leggyakrabban erős ellenfelek - emberek vagy ragadozó állatok - ellenzik.
átalakítás	Tarzan néhány ellenfele átáll az oldalára
rendelés	Akárcsak saját dzsungeleiben, és más egzotikus országokban, Tarzan is rendet teremt, elősegíti a jólétet, megdönti az egykori zsarnokokat.
Irányító testület	Tarzan elutasítja az általa létrehozott új rend vezetését, helyette egy fehér karaktert vagy egy "jó bennszülöttet" nevez ki uralkodónak.
Pár	A házaspárok gyakrabban faji alapon jönnek létre, vagyis a bennszülött szerelmesek újra egyesülnek
Visszatérés	Tarzan változatlanul elhagyja a következő elveszett világot, néha kincsekkel tér haza, néha megmenti Jane-t egy újabb kaparásból.

E. Holzmark Tarzan összes kalandját küldetésnek tekintette, kiemelve a hősi küldetés okozatiságának három alapvető kategóriáját: gazdagság, bölcsesség, szeretett. Tarzan leggyakrabban gazdagságot vagy kedveset keres (Jane vagy fiuk újabb elrablása esetén) [105] . Ha a sorozat kezdeti könyveiben Tarzan indítékai tisztán személyesek, akkor a következő részekben személyes érintettsége megszűnik, majd a cselekmény a jó és a rossz absztrakt harcává válik, amelyben Tarzan egyfajta katalizátorként szolgál. Idővel a tarzaniád cselekménye szinte teljes egészében az elveszett világok felé tolódik el, amelyeket sztereotip módon írnak le, inkább Haggard regényeinek mintájára. Ezek az elveszett törzsek főként Afrikában találhatók, ez alól csak két könyv tesz kivételt: a Tarzan és az Idegenlégió című regényben az akciót Szumátrára helyezik át, a „Tarzan és a hajótöröttek” Robinsonádé pedig a Csendes-óceánon játszódik, ahol a főszereplő egy Maya civilizáció maradványait fedezi fel . A cselekményt "keretezéssel" érik el, vagyis az egymásba szúrt epizódokkal és másodlagos történetszálakkal, amelyekből általában kettő vagy három van. Burroughs írói stílusa nagyképű és "meglehetősen ügyetlen", néhol átcsúszik a bőbeszédűségbe, de ez nem zavarja a történet lendületét. A végkifejlet általában a legvégéig tisztázatlan marad, és belefér egy tucat utolsó oldalba. Burroughs soha nem szerkesztette szövegeit, és megírása után sem tért vissza hozzájuk, számos művének látszólagos "sietsége" annak köszönhető, hogy nagyon rövid idő alatt készültek [106] [107] .

Kezdeményezés: Pellucidar Cycle

Disszertációjában W. Williams egyetértett R. Lupofftal abban, hogy Burroughs „népíróként” jellemezhető, aki tudatosan szembehelyezkedett a magas irodalommal, és a kollektív tudattalan felé fordult , ami arra utal , hogy szövegeiben archetipikus képeket és struktúrákat találhat. . A populáris kultúra egyik legfontosabb archetípusa a beavatás , amely széles körben képviselte magát Burroughs korának irodalmában. Tehát a Kincses szigetben a primitív beavatás klasszikus modelljét mutatják be: a fiú Jim Hawkinst felnőtt férfiak elviszik anyja házából, és kiküldik a civilizált világból, hogy a gyakorlatban megismerje a múlt titkait és a közti különbségeket. jó és rossz, megtanulva ellenállni az utóbbinak. Így kiderül, hogy Burroughs „primitív” és „monoton” cselekményei mélyen elmerülnek a halál, az újjászületés és az apoteózis témáiban , és nemcsak a személyes, hanem a kollektív tudattalanhoz is szólnak [108] .

W. Williams szerint Burroughs művészi gondolkodásának ezek a vonásai a pellucidar ciklus hét regényében egyértelműen megnyilvánultak. A fantasztikus metavilágnak ezt a változatát az író az üreges Földbe helyezte . A központi szereplő David Innes, aki általában ugyanabban a cégben dolgozik, mint Abner Perry és Pellucidar barátja, Diana the Fair. Innes minden regényben szerepel, bár nem mindig főszereplőként. Pellucidarba süllyedése tipikus beavatás, tisztán naturalisztikusan értelmezve: a Földanya zsigereiben való elmerülés fordított születés, vagyis az anyaméhbe való visszatérés . Párhuzamot lehet vonni Mircea Eliade megfogalmazásaival : a beavatási forgatókönyv a mitikus időbe való visszatérést foglalja magában, és újrateremti a mitikus első ősök szerepeit és tapasztalatait a világ teremtése és a káosz leküzdése utáni pillanatban. Innes a beavatás minden szakaszán átesik: miután felnőtt emberként beépült az alvilágba, felemelkedik az uralkodó, a pap-sámán és végül az istenség szintjére. A Föld belsejében című regény David Innes földi útját is bemutatja: miután 19 évesen árván maradt, nagykorúságával (21) meg kell örökölnie apja bányászati vállalkozását, ha bizonyítja, hogy alkalmas a munkára. addigra. Vagyis a serdülőkortól az érettségig tart - a legalkalmasabb a beavatásra. Hagyományosan a „visszaszületést” valós életveszélynek kell kísérnie, amely a hős számára egy különleges autóban tűzön és jégen áthaladó átjáróvá változott. Innes és Perry megjelenését Pellucidarban, az ötszáz mérföldes földhéj túloldalán szimbolikus halálként írják le, amely lehetővé teszi számukra, hogy újjászülethessenek a földalatti Nap fényében, mindig a zenitjén. Az idő Pellucidarban egyáltalán nem létezik, hiszen a forró földmag nem jelenti a nappal és az éjszaka változását, a bennszülöttek sem ismernek ilyen fogalmat. Még az óra, amit a hősök magukkal hoztak, megszűnik működni. Perry és Innes megállítja az öregedést az alvilágban. Az alvilágban a múltjukra emlékezve születnek és érik el a gyerekek, de a felnőttek alig változnak, nem esik szó az öregekről és a természetes okok miatti halálozásról. Amikor Jason Gridley rádiókapcsolatot létesít a szárazfölddel, és pontos időjeleket kezd sugározni, ez bosszantja a pellucidariakat, és kénytelen abbahagyni ezt a tevékenységet [109] .

Pellucidar szó szerint egy történelem előtti világ. Szinte minden geológiai korszak állatai együtt élnek itt , és a barlanglakók kénytelenek elrejtőzni a jura és triász hüllők , valamint a pliocén félelmetes madarai és emlősei elől . Itt közvetlen párhuzamot lehet vonni Conan Doyle Az elveszett világ című művével , amely két évvel a pellucidar-ciklus első regényének megjelenése után jelent meg. Conan Doyle a megállt idő fogalmát is bemutatja, ami rést képez a nagyvilág történelmi idejével. A mitologizálás mértéke Burroughsban sokkal nagyobb: Innes közvetlenül a vallásról beszél, és Adamhez hasonlítja magát , akinek a "világ gyermekkorában" meg kell találnia Éváját , és amikor találkozik bizonyos történelem előtti szörnyekkel, elgondolkozik a témán. hogy távoli ősei hasonló helyzetben érezték magukat [110] . Tovább döbbent rá, hogy a bravúr rutinná válik, a történelem előtti világban való barangolása pedig „monoton” lesz. A beavatási rituálé fontos eleme a szexualitás ismerete , mivel az érettségi állapotba való átmenet után az embernek folytatnia kell a versenyt, miután kiérdemelte ezt a jogot. A maharok - az alvilág domináns faja, elnyomják az embereket - tojást tojó nőstény kannibál gyíkok, szó szerint az "emésztő anyaság" megtestesítői. Miután megölt négy mahart, és ellopta szent könyvüket, amely elmagyarázza a peték megtermékenyítésének titkát, Innes hatalmas bravúrt hajt végre: kihalásra ítélte a kegyetlen nőstényeket, így Pellucidart az emberek kezébe adta. A beavatás befejezését (Innes és Perry az általuk legyőzött maharok bőrébe burkolózva) jutalomnak kell kísérnie: Davidnek meg kell találnia Dianát, és vissza kell térnie a felső világba, hogy visszahozza azokat a tárgyakat, amelyek segítik őt uralkodó [111] . Vagyis a későbbi regények a sámáni beavatás legmagasabb fokára való felemelkedésként értelmezhetők, ami a felső világba való felemelkedést jelenti. Innes geológusként és bányászként isteni uralkodóként betöltött státusza párhuzamot idézhet a kovács státusával sok ókori kultúrában. David első hozzájárulása a Pellucidar fejlesztéséhez az íj és a nyíl feltalálása, amely után kardot kovácsol és lőport készít. Ő azonban más jövőt akar, és azt mondta Perrynek, hogy "békét akar a varrógépekkel, mechanikus betakarítógépekkel és ekékkel, papírral és nyomdákkal" [112] .

Erving Holzmark megjegyezte, hogy a Pellucidar-ciklus utolsó regényeinek (A félelem földje és A vad Pellucidar) minősége jelentősen romlott, mivel a 70 éves író "kimerülésig dolgozta ki narratív formuláját". A cselekmények teljesen szabványosak, de az író karakterei száján keresztül számos olyan nézetet fogalmaz meg, amelyek még a harmincas években is szexisztikusak voltak . Az amazonok által elfogott David Innes azzal érvel, hogy „az egyik nemnek uralkodnia kell; és egy férfi vérmérsékletét tekintve alkalmasabbnak tűnik erre a munkára, mint egy nő. A cselekmények szigorúan lineárisak, "egyik értelmetlen esemény követi a másikat". A "Félelem földjét" a kritikus általában Burroughs legrosszabb művének nevezi, szinte "egy fáradt író önparódiájának". A Fierce Pellucidart „egy ambiciózus írói karrier szerencsétlen lezárásaként” is titulálják [113] .

Carson Napier és a Vénusz-ciklus

Az 1931-ben elkezdett Carson Napier-ciklus (az utolsó, ötödik rész, A Vénusz varázslója című történet a szerző halála után jelent meg) Edgar Burroughs munkásságának egy késői szakaszába tartozik. A tonalitás a sorozat E. Holzmark kijelölt "unalmas". A főhős, a virginiai Carson Napier feltaláló, sztereotip burrowsi főhős, és "vidéki emberével", John Carterrel ellentétben nincs személyisége. Még a rokonszenves kritikusok is megjegyezték, hogy az Amtor világa (ahogy a Vénusz lakói bolygójukat nevezik) másodlagos, és az akció soha nem bontakozott ki olyan gyorsan, mint a marsi sorozatban. Egy tipikus szövegminta Amthorról azt sugallja, hogy a hős akarata ellenére olyan idegen országba lép be, amely többé-kevésbé ellenséges vele. A különféle próbáknak kitéve a hős elmenekül rabszolgái elől, majd újabb ellenséges erők kezébe kerül, vagy éppen ellenkezőleg, barátai társaságában hajt végre valamilyen fontos vállalkozást. A cselekmény fő motorja Neper kedvesének, Duara Vepaia hercegnőjének felkutatása. Azonban Barsoommal és Tarzan világával ellentétben az Amthor-regények sok vitát tartalmaznak a politikáról, a forradalomról és a társadalmi átszervezés különféle módszereiről. Az „Elveszett a Vénuszon” című regény Gavatu utópisztikus városát írja le, amelynek lakói eugenikát gyakorolnak, és majdnem halálra ítélik Carsont, mint „elfajzottat” (és csak az menti meg, hogy képes volt repülőgépet építeni, és felnyitott egy alapvetően új technológiai ág Gavatu lakói számára). Napier legalább egyszer forradalmat vezetett (Vénusz kalózai). A "Vénusz Carson" című regény az európai fasizmus egyértelmű és éles kritikáját tartalmazza , ami nem túl megfelelő kalandszövegben. Szokás szerint, miután rendet teremtett a politikai káoszban, Carson máshol folytatja kalandjait. Általában E. Holzmark ezt a mintát az ókori eposz, vagyis az Odüsszeia vándorhősének képére redukálta. Carson azonban leminősített típusú hős: Odüsszeusztól vagy Aeneastól eltérően "soha nem változik, nem tanul semmit, sehol sem nő fel, soha nem kérdez, úgy tűnik, soha nincs ideje máson gondolkodni, mint megtalálni Duarát vagy kilépni egy másik őrületből. " Holtzmark „szégyentelennek” nevezte a sablonok használatának mértékét ebben a sorozatban [114] .

Erving Holzmark azzal érvelt, hogy a sablonok használata a műfajirodalomban felszabadítja az írót az elbeszélés formájával kapcsolatos hosszas elmélkedések szükségességétől, lehetőséget adva arra, hogy teljes egészében az ötletnek, a cselekmény felépítésének és az olvasói elvárások manipulálásának szentelje magát. A Vénusz-ciklusban azonban Burroughs nem próbálta másra használni az írásképletet; a szerző maga írta, így sem cselekmény, sem tematikai újdonság nincs a regényekben. Még maga Carson is teljesen felszínes hősnek bizonyul: John Carterrel ellentétben nem azonosítja magát a helyi civilizációval, és nem veti magát az önszemlélődésbe és a környező valóság elemzésébe, mint Tarzan. Carson örökké kutat ki mit tud, és még a Vénusz varázslójának fináléja sem győzi meg, hogy a hős a városban marad. hosszú ideje. A ciklus egész cselekményét a „céltalan nyitottság” jellemzi. Ugyanakkor az 1941-ben írt Vénusz varázslójában Carson Napier képében körvonalazódik néhány olyan változás, amely emberibbé teszi a karaktert, hiszen éppen az intellektuális, sőt részben paranormális képességei adódnak. engedje meg Napiernek, hogy elpusztítsa a gonosz varázslót, Morgast, aki már nem áll senki hatalma alatt a bolygón. Ebben a történetben, az előző négytől eltérően, a hőst szinte kizárólag a "szellem kalandjai" foglalkoztatják, nem pedig a "test kalandjai". A disszonancia nagyszerűnek bizonyul, bár nem mond ellent az eredeti feltevésnek: Carson saját költségén és saját projektje szerint űrhajót épített, hogy a Marsra repüljön (az első regényben Vénusz kalózai). A továbbiakban azonban minden érdeklődése tisztán gyakorlati jellegű, néhány intellektuális üzenete miszticizmussá süllyed , egy indiai mentortól merítve. Barátnője és későbbi felesége, Duara, Mintep, Vepaia királyának lánya szintén mentes minden személyiségtől, és nem hasonlítható Dejah Thorishoz vagy Jane Porterhez. A végsőkig „szellemszerű” marad, az olvasóban nem alakul ki egy bizonyos kép. Ugyanakkor Duarának van karaktere: érzelmes, meg tudja védeni a véleményét, képes megváltoztatni a hozzáállását a környező szereplőkhöz, sőt hevesen féltékeny Carsonra; az uralkodó lányához méltó testi ereje és bátorsága van. Az 1930-as években írt művekhez Burroughs női képei túlságosan egysíkúak, mivel a viktoriánus elképzelések alapján épülnek fel [115] . Csak az epizodikus hősnők egyéniek „ebben a rossz ízlésű galériában”: az érdekfeszítő Zerka Zani országában (a „Carson a Vénuszból”) és a titokzatos Loto-El-Ho-Ganya prófétanő, ő Betty Calwell Brooklynból . ki tudja, hogyan landolt az Amtoron ("Vándorok a Vénuszon"). Holzmark szerint Zerka, egy bátor és tisztességes nő, aki kész nagy áldozatokat hozni rabszolga országa nevében, sokkal hősiesebb ember, mint maga Carson [116] .

Burroughs további művei

A legtöbbet ismételt ciklusokon kívül Burroughs több mint kéttucatnyi terjedelmes szöveget írt és publikált, amelyek a legáltalánosabb formában sorolhatók be. Először is, ezek kis sorozatok vagy egyedi cselekmények a fantasy műfajban , amelyek nagy ciklusok változatai (a Holdon vagy egy szomszédos galaxisban zajló akciókkal). Másodszor, kalandelbeszélésekről van szó, amelyek cselekménye a földi világba kerül, akár a múltban („The Exile from Thorn”), akár a jelenben („Efficiency Expert”) [117] . A korai Burroughs bátran kísérletezett, erre példa a The Rough Man (1913), amely az akkoriban népszerű társadalomkritikai "urban" műfajban íródott. Ez egy moralizálással átitatott szentimentális narratíva, amely Burroughs különböző ciklusaiban sokszor megismétlődő ütközést valósít meg: „egy „rossz” férfi megváltása egy „jó” nő iránti szeretete következtében, egyfajta bildungsroman . Billy Byrne – a Chicago West Side nyomornegyedeinek szülötte – hatalmas ökleinek és fizikai erejének köszönhetően az egyik utcai bandában szerzett tekintélyt. Aztán egy hajón találja magát az arisztokrata Barbara Hardinggal, hajótörést szenved, és érzéseik a Csendes-óceán egy távoli szigetén zajló robinzonád hátterében bontakoznak ki. Erving Holzmark úgy jellemezte a cselekményt, mint Edgar Burroughs írásképletének összes alapvető elemének "kvintesszenciáját". Például egy szigeten, amely a japán szigetvilághoz tartozik, él egy középkori szamuráj közösség – a Tarzan-ciklus Opar lakóinak egyfajta változata. A romantikus vonal hasonló Tarzanéhoz, a „Rude Man” írói képlete pedig a következő: a hős elhagyja a való világot (Amerikát), találkozik bizonyos szörnyetegekkel, megment egy nőt, és visszatérve a civilizációba, nagyon megváltozik. jobb. A "The Rough Boy" Tarzan-ciklussal az áldott természeti élet motívumai és a szerelem megváltó ereje kapcsolódnak egymáshoz. Robert Morsberger a regényt " az akkori ócska magazinokban található cselekmények és beállítások katalógusaként" jellemezte [118] .

1915-ben Burroughs írt neki egy nem jellemző regényt a "kemény" sci-fi (és részben a disztópia ) stílusában - "A harmincadik hosszúság másik oldalán", később "Az elveszett kontinens" címmel adták ki. Ezzel a regénnyel mintegy harminc évvel megelőzte az amerikai tudományos-fantasztikus írók hasonló szövegeit. Az akció száz évvel később történt, amikor szüntelen háborúk választották el az Újvilágot a Régitől. Az "elveszett kontinens" Eurázsia . A főszereplő Jefferson Turk az Egyesült Államok tengeri határain járőröző légi-tengeralattjáró parancsnoka. Egy vihar miatt Angliába viszik, ahol megtudja, hogy Európa már régen elfajult, és vad törzsek lakják. A régi világ megoszlik a keresztény konzervatív etióp birodalom és a progresszív materialista Kína között. Sok kaland után Turk visszatért az Egyesült Államokba brit Savage feleségével. Michael Orth ezt a "spekulatív" szöveget Burroughs első világháborúhoz való hozzáállásának egyfajta megtörésének tartotta [119] .

Burroughs „legtermészetesebb” regénye A hollywoodi lány (1922) volt. Ez egy egyedülálló történet, amelyben egy mélyen romlott városi nő beleszeret egy nemes parasztba a bukolikus kaliforniai mezőgazdasági területek hátterében. A város mocskos környezetként jelenik meg, és a szerző közvetlenül szembeállítja Hollywoodot a Pennington Ranch-szal. A cselekmény bonyolult, több ellentétes történetszálat tartalmaz, a regény fő üzenete pedig Hollywood mítoszának feltárása; ez valószínűleg Burroughs saját frusztrációját tükrözi. E. Holzmark úgy vélte, hogy Burroughs ebben a regényében Zola szellemében moralizálást mutatott be, miszerint a város felerősíti a mindent elborító hatalom- és vagyonszomjat, ami minden embert megront. Hasonló motívumok találhatók az 1970-ben egy archív kéziratból kiadott, befejezetlen regényben, a Kalóz vérében. A cselekmény szerint az Egyesült Államokban nevelkedett, tipikus amerikai, Jean Lafitte kalóz leszármazottját rendőrként léghajón küldték a Dél-kínai-tengerre, és lezuhant egy szigeten - egy kalózbázison. . Itt csatlakozik különféle bandákhoz, és végül, miután megtalálta kedvesét, nagy vagyonnal telepszik le Párizsban. Itt Burroughs az örökletes és szerzett emberi tulajdonságok akkoriban divatos problémáival próbált kísérletezni. Az író archívumában egy alkoholista nőről szóló regény vázlatai is megtalálhatók, nyilvánvalóan az életből írva, abban az időben, amikor első felesége végre megitatta magát [120] .

Két apacsokról szóló regény a történelmi műfajhoz köthető: A hadvezér (1926) és Az apacs ördög (1927). Itt az író a délnyugati határ civilizációját írta le egy fehér ember által. Jóval azelőtt, hogy ez mainstream trend lett volna, Burroughs radikálisan indiánbarát álláspontot képviselt, amikor egy talált főhős nagykorúvá válását írta le. Tarzan brit lord volt, akit egy majom nevelt fel, Andy Macduffot, egy skót fiát és cseroki feleségét a főnök mentette meg a merénylettől, és apacsabb lett, mint ők. Miután tíz évesen megölte első medvét, Andy a Shoz-Digigi nevet veszi fel, ugyanakkor tiszteli a fehér ellenfeleket, szorgalmasan tanul angolul, és nem engedi, hogy a foglyokat megkínozzák. Tarzanhoz hasonlóan Shoz-Digiji is két világhoz tartozik, és úgy gondolja, hogy az ő hatalmában áll kibékíteni őket egymással. A regény számos jelenetet tartalmaz a fehérek, a mexikóiak és az indiánok egymás iránti intoleranciájáról, valamint mindkét oldal előítéleten és meg nem értésen alapuló kapcsolatok leírását. Burroughs azonban egyértelműen leírja az öröklődés szerepét, mivel Schoz-Digigi "fehér agya" és nem apacs gondolkodása lehetővé teszi számára, hogy megtegye az első lépést a fehérek felé, és elkezdje "hidakat építeni". A regény fináléja nélkülözi a boldogságot: megölik a Nagy Medve indiai menyasszonyát, beleszeret a Wichita Billings farm szülöttébe, de a lány túl későn jött rá az indián iránti érzelmeire, és a férfi elmegy sivatag, és visszatér apjához [121] .

Befolyás

Richard Lupoff megjegyezte , hogy mivel Edgar Rice Burroughs művei "egyértelmű és jogos helyet foglalnak el a fikció fősodrában", bizonyos hatást gyakoroltak a fantasy- és kalandművek íróinak egész generációjára. Burroughs utódainak kimerítő listáját már 1968-ban sem lehetett összeállítani, amikor Lupoff monográfiájának első kiadása megjelent. Úgy tűnik, a tarzania első utánzói Roy Rockwood , aki 1926-1930 között tíz regényt adott ki a Bomb, Jungle Boy sorozatból, amelyek irodalmi minősége és ideológiai üzenete jelentősen csökkent a Burroughs-ciklusokhoz képest. 1931-ben kezdett megjelenni Charles Stonem Caspa, az oroszlánember című sorozata, majd egy évtizeddel később Maurice Gardner regénysorozata az istenszerű Bantanról. Kísérlet történt egy „ Jungle Stories ” folyóirat kiadására, amelyet a Tarzan típusú kalandregényeknek szenteltek, és amely 1938-1954 között rendszeresen megjelent; ez a magazin Sheenáról, a dzsungel királynőjéről készített másolatot . A dzsungel szuperhős karaktereit már az 1960-as években sikeresen adaptálták képregényekre [122] .

Richard Lupoff tagadhatatlannak tartotta Burroughs hatását Robert Howard munkásságára . A jövőben Fritz Leiber és Lion Sprague de Camp , miután csatlakoztak a Conan, a Barbárról szóló regények készítéséhez, aktívan használták Edgar Burroughs cselekményét és helyszíni fejleményeit. Conan képében van valami közös Tarzannal: ez egy hős, aki egy ismeretlen zsoldosból egy fantasy birodalma uralkodójává vált. Tarzanhoz hasonlóan időről időre bajba kerül és fogságba kerül, kiirtja a démonokat és kihívja az urakat [123] . A Barsoom világáról szóló történetek egyedi variációit saját karakterekkel az 1940-es és 1950-es években adta ki Lee Brackett , R. Lupoff azonban "paródiáknak" nevezte őket. Ray Bradbury egyik első publikált novellája , amelyet L. Brackettel közösen írt 1946-ban, szintén Barsoom világának variációja volt. Bradbury többször is megemlítette az interjúkban, hogy Burroughs marsi ciklusa befolyásolta szilárd vágyát, hogy író legyen [124] . Lin Carter [125] saját variációit is bemutatta Barsoom világáról . A Barsoomi-sorozat nagy rajongója Robert Heinlein volt , aki számos közvetlen utalást tett a világra és Burroughs cselekménykonfliktusaira a Glory Road - ban (1963) [126] . 1977-ben Heinlein megkísérelte egyesíteni a pépkorszak néhány fantasy univerzumának beállításait, de a regény nem járt sikerrel. Ennek alapján az író megalkotta a " The Number of the Beast " című filmet, amelyben számos utalás található Barsoomra, többek között a főszereplők nevében is: John Carter Zebadiája és Dejah Thoris Burroughs. 2020-ban adták ki Heinlein regényének eredeti változatát Chasing the Panker címmel , és kiderült, hogy a szöveg csaknem egyharmada Edgar Burroughs marsi ciklusának fan-fiction [127] .

A Burroughs-sorozat tudományos kutatásokat inspirált a bolygótudomány és az űrhajózás területén, legalább egy komoly tudóst - Carl Sagant . A Cosmos című népszerű tudományos könyvben felidézte:

Emlékszem, amikor gyerekként lélegzetem visszafojtva olvastam Edgar Rice Burroughs marsi regényeit. <...> Elképzelhető - valójában és nem fantáziában - John Carterrel eljutni a marsi hélium birodalmába? Egy szép nyári estén, Barsoom két lendületes holdjának fényétől megvilágított úton indulhatunk-e veszedelmes tudományos expedícióra? Még ha Lowellnek a Marsra vonatkozó összes következtetése, beleértve a hírhedt csatornák létezését is, teljességgel tarthatatlan, a bolygó leírása mégis legalább egy hasznos dolgot tett. Emberek egy egész generációját (beleértve jómagam is) elhitette a bolygókutatás valóságában, és felteszi a kérdést: vajon mi magunk is repülhetünk-e egy napon a Marsra? [128] .

Díjak és megemlékezés

Burroughs születésének 100. évfordulóján 1975-ben bronz emléktáblával emlékeztek meg egykori otthonáról a chicagói Oak Parkban [87] . Szintén 1975-ben Edgar Rice Burroughs posztumusz elnyerte az Inkpot Awardot , a Comic Book Convention keretében nemrég alapított díjat olyan személyek számára, akik jelentős mértékben hozzájárultak a képregényiparhoz, a tudományos-fantasztikus és fantasy mozihoz, a rajongáshoz és más dolgokhoz. [129] . 2003-ban az írót beválasztották a Science Fiction és Fantasy Hírességek Csarnokába , mint "termékeny szerző, aki számos műfajban dolgozott – a sci-fitől és a fantasy-tól a krimiig", 26 Tarzanról és 11 John Carterről szóló mű külön szerepelt. megjegyezte [130] .

Történetírás

Amint arra Olufunmilio Bamidele Areva és Jean De Silva értekezéseikben rámutatott, a "komoly" angol-amerikai irodalom történészei nem tanulmányozták Edgar Burroughs munkásságát [131] [132] . A meglévő életrajzokban nagy figyelmet fordítottak Tarzanra, számos tanulmány közvetlenül tartalmazza ezt a nevet a címekben. Az életrajzok jelentős része leíró jellegű volt, kevés volt a kreativitás elemző vizsgálata; De Silva legfeljebb öt „figyelmet érdemlő” életrajzot és bibliográfiát sorolt fel [133] . 1964-ben jelent meg Henry Haynes "Jubilee Bibliography"-ja, amely Burroughs nyomtatásban való megjelenését is tükrözi, és külön részt szentelnek könyvei illusztrációinak. A kreativitás egyik első elemző tanulmánya Richard Lupoff monográfiája volt (első kiadás 1968-ban, többször újranyomva), amelyben kísérletet tettek Burroughs kreativitáselméletének rekonstruálására, a kreativitás pozitív és negatív oldalainak figyelembevételére. fantáziák. A negativizmus uralkodó volt Robert Fenton 1967-es, Burroughs gyermekeivel és unokaöccseivel készített interjúkon alapuló könyvében. A narratíva központi eleme a Tarzan-sorozat története, amellyel maga Burroughs élete is korrelál. 1973-ban megvédték Michael Orth disszertációját, amely E. Burroughs irodalmi életrajzát rekonstruálta, amelyben a pszichológiai motívumokat széles szociokulturális kontextusban vizsgálják. 1975-ben, Edgar Burroughs századik évfordulójára Irwin Porges 800 oldalas kötete jelent meg – az elsődleges forrásokon alapuló életrajzok közül a legrészletesebb. A szerzőt felvették Burroughs személyes naplóiba. A könyvet azonban kritizálták a legapróbb információkkal való túltelítettség miatt, amelyben nem könnyű elkülöníteni a fontosat a másodlagostól; ráadásul Porges a pénz "megszállottjaként" mutatta meg Burroughst. 1981-ben jelent meg Erling Holzmark „Tarzan és hagyomány” című monográfiája, amely 1986-ban egy rövid, elemző jellegű életrajzzal folytatódott. Holzmarknak különösen sikerült nyomon követnie a Burroughs-mítosz és az ókori görög mitológia közötti kapcsolatot, ő javasolta az "írói képlet" egyik változatát is. A kutató egyik fontos feladata volt a prózaírói munkásság komoly irodalmi tanulmányozásának szükségességének bizonyítása [134] [135] [136] .

Amikor az 1960-as években 35 millió példányban keltek el Burroughs könyveiből (főleg Tarzanról) az Egyesült Államokban, a kritikusok némi visszajelzést kaptak, akiknek meg kellett volna magyarázniuk a jelenséget. Ez a reakció szigorúan negatív volt, vagy – Marianne Torgovnik terminológiájával élve – „zavarodott”. Így tehát 1963-ban Paul Mandel ( Life magazin), valamint Gore Vidal ( Esquire ) hangsúlyozta, hogy a Burroughs-i fellendülés a piacon nem a kiadók politikájának, hanem a közönség igényeinek köszönhető. Mindkét kritikus a széles körű érdeklődést a menekülés egy formájának nevezte , és rossz tünetnek tartotta. Vidal azzal érvelt, hogy valószínűleg sok ember élete annyira nyomorúságos, hogy szükség van egy olyan térre, ahol az egyszerű ember „uralhatja a körülményeket”. Burroughs könyveiben ez az igény találkozott az 1920-as években, de ennek a tendenciának az 1960-as években történő elmélyülése aggasztotta Vidalt. „Az oroszlánbőrbe bújt ember egy öltönyös irodai dolgozó vagy egy taláros futószalagos munkás képzeletbeli vetülete; mindketten egy olyan rendszer csapdájában vannak, amelyet nem ők hoztak létre, és nem tudják irányítani." John Silier recenziója ( New York Times Book Review , 1975. október 26.) Burroughs könyveit „csalábszerű fantáziáknak” nevezte, amelyeket a szerző megosztott olvasóival. Más szóval, a kritikusok úgy vélték, hogy Burroughs regényeinek valóságának nincs kapcsolata a társadalmi valósággal [137] . A Burroughs regényeivel kapcsolatos hasonló hozzáállást kifejezetten kifejezi Richard Golsan 2012-es cikke, amely a marsi ciklus menekülését és a „magas” intellektuális prózával való összeegyeztethetetlenségét hangsúlyozza [138] . Ismételten próbálkoztak Burroughs munkásságának dekonstruálásával a posztstrukturalizmus, a fajkritika és a feminizmus szemszögéből [139] [140] [141] [142] .

Jegyzetek

Megjegyzések

↑ Burroughs 1919-1920 közötti könyveinek összforgalma csak az Egyesült Államokban körülbelül kétmillió példányt tett ki. A Nagy-Britanniában az eladásokból származó bevételek elérték az Egyesült Államok kétharmadát ( csak az első "Tarzan"-ból 55 000 példány), bizonyos díjak svéd, dán, holland, orosz, német és arab nyelvű fordításokat eredményeztek.
↑ A könyvtábla készítője Burroughs unokaöccse, Stadley volt. Ő maga magyarázta a szimbolikát: a központi figura Tarzan , akit nevelőmajom anyja, Kala támogat, kezében Barsoom , csatornák nélkül, és két hold azonosítja. A szablyával keresztezett toll Burroughs két fő foglalkozását (katonai szolgálatot és irodalmat) szimbolizálja, a pajzson lévő babérkoszorú pedig a dicsőséget. A bal alsó sarokban látható címer Burroughs karrierjének állomásait szimbolizálja - lovasság szolgálata (sarkantyús csizma), nyugaton ranch (tehénkoponya), autók szeretete (kerék), irodalom, mint kereseti lehetőség. pénz (nyitott könyv). A háttérben különböző, 1920-ig megjelent Burroughs-könyvek szereplői állnak [89] .

Források

↑ Szerver, 2002 , p. 45.
↑ Andrae T. A fenyegetéstől a Messiásig: a Superman őstörténete a sci-fi irodalomban // Discourse. - 1980. - 1. évf. 2, sz. tömegkultúra. - P. 85-86.
↑ Bleiler, 1990 , pp. 95.
↑ Szerver, 2002 , pp. 45-46.
↑ Orth, 1973 , p. 6-8.
↑ Porges, 1975 , p. 9-15.
↑ Orth, 1973 , p. 13.
↑ Porges, 1975 , p. 16-20.
↑ Porges, 1975 , p. 21-23.
↑ Orth, 1973 , p. tíz.
↑ Orth, 1973 , p. 11-14.
↑ Porges, 1975 , p. 25-30.
↑ Porges, 1975 , p. 33, 36-39.
↑ Porges, 1975 , p. 46-47.
↑ Orth, 1973 , p. 21-23.
↑ Porges, 1975 , p. 47-49.
↑ Porges, 1975 , p. 51.
↑ Porges, 1975 , p. 53-57.
↑ Porges, 1975 , p. 58-60.
↑ Porges, 1975 , p. 60-62.
↑ Porges, 1975 , p. 63-65.
↑ Porges, 1975 , p. 66.
↑ Porges, 1975 , p. 69-70.
↑ Porges, 1975 , p. 71-72.
↑ Porges, 1975 , p. 74-75.
↑ Orth, 1973 , p. 19-20.
↑ Porges, 1975 , p. 73-74.
↑ Orth, 1973 , p. 19-22.
↑ Orth, 1973 , p. 24-28.
↑ Orth, 1973 , p. 29-31.
↑ Orth, 1973 , p. 30-35.
↑ Orth, 1973 , p. 47, 50-52.
↑ Orth, 1973 , p. 55-58.
↑ Orth, 1973 , p. 93-95.
↑ Orth, 1973 , p. 93-100.
↑ Orth, 1973 , p. 103-105.
↑ Orth, 1973 , p. 106-109.
↑ Orth, 1973 , p. 117-118.
↑ Orth, 1973 , p. 119-120.
↑ Orth, 1973 , p. 131-134.
↑ Porges, 1975 , p. 191.
↑ Orth, 1973 , p. 145-149.
↑ Orth, 1973 , p. 158-162.
↑ Porges, 1975 , p. 191-192.
↑ Porges, 1975 , p. 194-195.
↑ Porges, 1975 , p. 196-198.
↑ Porges, 1975 , p. 237-238.
↑ Boerst, 2000 , p. 52, 54.
↑ Porges, 1975 , p. 285.
↑ Porges, 1975 , p. 287.
↑ Porges, 1975 , p. 289.
↑ Orth, 1973 , p. 175.
↑ Porges, 1975 , p. 301, 303.
↑ Orth, 1973 , p. 207.
↑ Porges, 1975 , p. 305.
↑ Porges, 1975 , p. 382.
↑ Porges, 1975 , p. 339-341, 382.
↑ Porges, 1975 , p. 343, 382.
↑ Porges, 1975 , p. 383-385.
↑ Orth, 1973 , p. 218-220.
↑ Porges, 1975 , p. 342-343.
↑ Boerst, 2000 , p. 66-68.
↑ Porges, 1975 , p. 393-397.
↑ Boerst, 2000 , p. 68-74.
↑ Porges, 1975 , p. 557-558.
↑ Porges, 1975 , p. 554-556.
↑ Porges, 1975 , p. 559-561.
↑ Porges, 1975 , p. 570-571, 575.
↑ Porges, 1975 , p. 572-575.
↑ Porges, 1975 , p. 583-585.
↑ Porges, 1975 , p. 615-617.
↑ Porges, 1975 , p. 619-621.
↑ Porges, 1975 , p. 622-624.
↑ Porges, 1975 , p. 625-626.
↑ Porges, 1975 , p. 631.
↑ Porges, 1975 , p. 633-636.
↑ Porges, 1975 , p. 639-640.
↑ Porges, 1975 , p. 642-643.
↑ Porges, 1975 , p. 645.
↑ Porges, 1975 , p. 648-649.
↑ Porges, 1975 , p. 685-688.
↑ Porges, 1975 , p. 690-692.
↑ Porges, 1975 , p. 695.
↑ Boerst, 2000 , p. 90.
↑ Porges, 1975 , p. 695-699.
↑ Boerst, 2000 , p. 90-91.
↑ 12 Donald Greyfield . Edgar Rice Burroughs Híres emlékmű . Find a Grave (2000. december 31.). Letöltve: 2022. október 9. (határozatlan)
↑ Holtsmark, 1986 , p. 109-110.
↑ Porges, 1975 , p. 312.
↑ Attebery, 1980 , p. 110-111.
↑ Attebery, 1980 , p. 113-114.
↑ Attebery, 1980 , p. 114.
↑ Attebery, 1980 , p. 115-117.
↑ Attebery, 1980 , p. 118.
↑ Markley, 2005 , p. 182-184.
↑ Markley, 2005 , p. 187-189.
↑ Markley, 2005 , p. 190-191.
↑ Torgovnick, 1990 , p. 42.
↑ De Silva, 2004 , p. 98-99.
↑ De Silva, 2004 , p. 101.
↑ De Silva, 2004 , p. 106-107, 112.
↑ De Silva, 2004 , p. 138.
↑ Arewa, 1988 , p. 111-112.
↑ Arewa, 1988 , p. 113-116.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 33.
↑ Orth, 1973 , p. 185.
↑ Arewa, 1988 , p. 119-122.
↑ Williams, 1983 , p. 84-86.
↑ Williams, 1983 , p. 87-88.
↑ Williams, 1983 , p. 89-91.
↑ Williams, 1983 , p. 93-98.
↑ Williams, 1983 , p. 100-103.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 81-82.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 82-85, 90.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 86-88.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 89.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 92.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 92-93.
↑ Orth, 1973 , p. 164-166.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 93-95.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 95-97.
↑ Lupoff, 2015 , XVIII. Tarzan leszármazottai, p. 213-216.
↑ Lupoff, 2015 , XVIII. Tarzan leszármazottai, p. 216-217.
↑ Porges, 1975 , Ray Bradbury. bevezetés. Tarzan, John Carter, Mr. Burroughs és az 1930-as hosszú őrült nyara, p. xvii-xix.
↑ Lupoff, 2015 , XVIII. Tarzan leszármazottai, p. 223.
↑ Lupoff, 2015 , XVIII. Tarzan leszármazottai, p. 228.
↑ Gold S. V. The Hunt for the Black Hats . Science Fiction Lab (2020. április 16.). Hozzáférés időpontja: 2022. április 20. (határozatlan)
↑ Sagan K. Űr: a világegyetem, az élet és a civilizáció fejlődése / Per. angolról. A. G. Szergejeva. - Szentpétervár. : Amphora , 2008. - S. 175-176. — 368 p. — (A Dinasztia Alapítvány könyvtára). — ISBN 978-5367008296 .
↑ Inkpot-díj . San Diego Comic Convention. Letöltve: 2022. október 8. (határozatlan)
↑ 2003-as beavatottak . A Science Fiction és a Fantasy Hírességek Csarnoka. Letöltve: 2022. október 8. (határozatlan)
↑ Arewa, 1988 , p. 104.
↑ De Silva, 2004 , p. 28.
↑ De Silva, 2004 , 1. jegyzet, p. 88.
↑ Holtsmark, 1986 , p. 98-110.
↑ Arewa, 1988 , p. 104-107.
↑ De Silva, 2004 , p. 36-38.
↑ Torgovnick, 1990 , p. 42-43.
↑ Golsan, 2012 , p. 210-211.
↑ Patteson, 1981 , p. 3-12.
↑ Lásd, 1984 , p. 59-72.
↑ DeGraw, 2004 , p. 1-87.
↑ Dixon, Grimes, 2004 , p. 265-275.

Irodalom

Arewa OB Tarzan, primus inter primates : Különbségek és hierarchia a populáris kultúrában: Értekezés… a filozófia doktora címéhez. - Berkeley: University of California, 1988. - vi, 324 p.
Attebery B. A fantáziahagyomány az amerikai irodalomban: Irvingtől Le Guinig. - Bloomington (IN): Indiana University Press , 1980. - ix, 211 p. — ISBN 0-253-35665-2 .
Bainbridge WS A sci-fi dimenziói. - Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press , 1986. - 278 p. - ISBN 0-674-20725-4 .
Biggs J. Nemzeti identitás és spekulatív fikció: Nemzetképek és jellemképek Edgar Rice Burroughs korai fikciójában: Disszertáció… a filozófia doktora fokozathoz. — Claremont, 2013. — viii, 340 p.
Bleiler EF Science-fiction, a korai évek : több mint 3000 tudományos-fantasztikus történet teljes leírása a legrégibb időktől a műfaji magazinok 1930-as megjelenéséig: szerző, cím és motívummutatókkal / Richard J közreműködésével Bleiler. - Kent, Ohio és London: The Kent State University Press, 1990. - xxiii, 998 p. — ISBN 0-87338-416-4 .
Boerst WJ Edgar Rice Burroughs: A Tarzan alkotója. - Greensboro, Észak-Karolina: Morgan Reynolds, Inc., 2000. - 112 p. — (Világírók). - ISBN 1-883846-56-0 .
DeGraw S. A faj témája az amerikai sci-fiben: Értekezés… a filozófia doktora címhez. - Ann Arbor: Michigan State University , 2004. - vii, 324 p.
De Silva J. Edgar Rice Burroughs, a Tarzan és a pulp fiction: A modern amerikai férfiasság készítése: Értekezés… a filozófia doktori fokozatához. - Atlanta: Emory University , 2004. - 394 p.
Dixon D., Grimes J. Kapitalizmus, férfiasság és fehérség a dialektikus tájban: Tarzan és az iparmágnás esete // GeoJournal. - 2004. - 20. évf. 59. sz. 4, Filmföldrajz. - P. 265-275.
Golsan RJ Perversion and Pulp: Edgar Rice Burroughs olvasása és Amerika kifigurázása a "Les Bienveillantes"-ban // Yale French Studies . - 2012. - 121. szám, Irodalom és történelem: "Suite française" és "Les Bienveillantes" körül. - P. 204-226.
Holtsmark EB Tarzan és hagyomány: Klasszikus mítosz a populáris irodalomban. - Westport, Connecticut: Greenwood Press , 1981. - xv, 196 p. - (Hozzászólások a populáris kultúra kutatásához; 1. sz.). - ISBN 0-313-22530-3 .
Holtsmark EB Edgar Rice Burroughs. - Boston: Twayne Publishers, 1986. - [20], 133 p. - (Twayne amerikai szerzők sorozata; TUSAS 499). - ISBN 0-8057-7459-9 .
Lupoff R. Edgar Rice Burroughs: A kalandok mestere. - L. : Gollancz, 2015. - 283 p. - ISBN 978-1-473-20871-1 .
Markley R. Dying Planet: Mars in Science and the Imagination . - Durham, North Carolina: Duke University Press , 2005. - x, 444 p. — ISBN 0-8223-3600-6 .
Orth parlamenti képviselő Tarzan bosszúja: Edgar Rice Burroughs irodalmi életrajza: Disszertáció… a filozófia doktora fokozat megszerzéséhez. - Claremont, 1973. - xviii, 390 p.
Patteson RF férfiasság és nőgyűlölet az imperialista romantikában // Rocky Mountain Review of Language and Literature. - 1981. - 1. évf. 35, sz. 1. - P. 3-12.
Porges I. Edgar Rice Burroughs: az ember, aki megalkotta Tarzant / Bevezető: Ray Bradbury . - Provo, Utah: Brigham Young University Press, 1975. - xix, 819 p. — ISBN 0-8425-0079-0 .
Lásd FG „Írni, hogy ne haljunk meg”: Edgar Rice Burroughs és a Nyugat a Nyugaton túl // Mellus. - 1984. - 1. évf. 11, sz. 4: Délnyugat irodalma. - P. 59-72.
Server L. Encyclopedia of pulp fiction writers. - N. Y .: Facts On File, Inc., 2002. - xvi, 304. o. - ISBN 0-8160-4577-1 .
Torgovnick M. Primitívvé vált: vad intellektusok, modern életek . - Chicago: University of Chicago Press , 1990. - xi, 328 p. - ISBN 0-226-80831-9 .
Vaughn MR Radical Pulp: Popular Print Culture and the Anxiety of Modernista Authorship : Disszertáció… a doktori fokozat megszerzéséhez. D.. - Tulsa, Oklahoma: University of Tulsa , 2012. - 205 p.
Williams LT Utazások a Föld középpontjába: Süllyedés és beavatás a válogatott tudományos-fantasztikus irodalomban: Értekezés… a filozófia doktora fokozathoz. - Bloomington: Indiana Egyetem, 1983. - 323 p.
Zeuschner RB Edgar Rice Burroughs : az amerikai folyóiratok, keménytáblás, puhakötésű és utánnyomásos kiadások kimerítő tudós és gyűjtői leíró bibliográfiája / Philip Jose Farmer előszavával . – Jefferson, North Carolina és London: McFarland & Company, Inc., Publishers , 1996. – xi, 287 p. — ISBN 0-7864-0183-4 .
Martynov D. E. Barsum E. R. Burroughs és Mars P. Lowell: egy fantázia sorsához // A modern tudomány és oktatás almanachja. - 2012. - 2. szám (9) III. - S. 151-154. — ISSN 1993-5552 .

Linkek

Edgar Rice Burroughs Fantasy Lab . Letöltve: 2022. október 2. (határozatlan)
Edgar Burroughs . Moshkov könyvtár . Letöltve: 2022. október 2. (határozatlan)
Edgar Rice Burroughs, a Tarzan alkotója . Letöltve: 2022. október 2. (határozatlan)

Fotó, videó és hang

TCDb

Tematikus oldalak

Szótárak és enciklopédiák

Genealógia és nekropolisz

Bibliográfiai katalógusokban