Éjszakai őrség (regény)

Az éjszakai őrség
A regény első kiadásának borítója
Műfaj	fantázia
Szerző	Szergej Lukjanenko
Eredeti nyelv	orosz
Az első megjelenés dátuma	1998
Következő	Napi figyelés
Idézetek a Wikiidézetben

Az Éjjeli őrség Szergej Lukjanenko orosz tudományos -fantasztikus író  regénye , a Mások fiktív világáról szóló művek sorozatának első része . A regényt 1998 első felében írták, és ugyanebben az évben az AST adta ki először. Három történetből áll – „Saját sors”, „Otthon a sajátjai között” és „Kizárólag a sajátjaiért” –, amelyeket közös főszereplők kapcsolnak össze. A „ Nappali őrség ”, „ Twilight Watch ”, „ Utolsó figyelés ”, „ Új őrség ”, „ Hatodik őrség ” regényekkel együtt ”, valamint az író számos története és számos más szerző műve szerepel az „Órák” ciklusban.

A regény cselekménye a modern, az írás idején Moszkvában játszódik . Az emberek ismerős világa mellett létezik a Mások világa is, amelybe bűvészek , varázslók , vérfarkasok , vámpírok , boszorkányok , boszorkányok és más, az emberektől származó, de nem rájuk utaló lények tartoznak. Mások világosra és sötétre oszthatók. A jó már nem lép aktív konfrontációba a Gonosszal , hanem dinamikus egyensúlyban van vele . A Fény és a Sötétség egyensúlyának fenntartásához minden világos mágikus hatást ki kell egyensúlyozni egy sötéttel. Ennek a parancsnak a betartását a Mások speciálisan létrehozott szervezetei - az Órák - ellenőrzik. A Világosok érdekeit az Éjjeli Őrség, a Sötétek érdekeit a Nappali Őrség képviseli.

A regény első részében a vámpírok illegálisan zsákmányolnak embereket, különösen a potenciális Másik fiút, Jegort. Ugyanakkor egy Svetlana nevű lány feje fölött fekete átoktölcsér lóg, ami a főváros elpusztításával fenyeget. Mindkét történetben benne van az Éjjeli Őrség egykori elemzője , a fényes Másik Anton Gorodetsky, ami az Őrségek vezetőinek ravasz multi -mozdulatának bizonyult. A második részben a Sötéteket kezdik megölni Moszkvában, és Gorodetsky a fő gyanúsított. A Nappali Őrség elől bujkálva megtalálja az igazi tettest, és megtudja, hogy a Fények is intrikákba keverednek. A regény harmadik részében az Éjjeli Őrség egy speciális kréta segítségével korrigálja a Sorsok Könyvét. És itt nem nélkülözheti az órák konfrontációját és a sokrétű műveleteket.

1999-ben a regényt " Vándor " és " Csillaghíd " díjjal jutalmazták. A munka első része alapján 2004-ben Timur Bekmambetov rendező leforgatta az " Éjjeli őrség " című filmet. Ugyanebben az évben a film forgatókönyve, amelyet Szergej Lukjanenko írt, elnyerte az Európai Sci-Fi Társaság díját .

A regény univerzuma

Mások vagyunk,
különböző erőket szolgálunk,
de az alkonyatban nincs különbség a sötétség hiánya és a fény hiánya között.
Harcunk képes elpusztítani a világot.
Megkötjük a nagy fegyverszüneti szerződést.
Mindegyik fél a saját törvényei szerint fog élni,
Mindegyik oldalnak megvannak a maga jogai.
Korlátozzuk jogainkat és törvényeinket.
Mi Mások vagyunk.
Az Éjjeli Őrséget úgy hozzuk létre,
hogy a Fény erői kövessék a Sötétség erőit.
Mi Mások vagyunk.
Nappali Őrséget hozunk létre,
hogy a Sötétség erői figyeljék a Fény erőit.
Az idő dönt majd helyettünk.

Az Órák világának megteremtése, mint sok más világ megteremtése az író műveiben, a főszereplővel, az ő helyzetével és a regény cselekményével kezdődött. Ezt követően a második-harmadik oldalon egy fiktív szituáción való munka során fokozatosan felmerült az új világ fogalma [2] , ahol a mágia a valós világban létezik, de az avatatlanok számára nem elérhető [1] .

Alkonyat

Valóságunk mellett létezik az Alkonyat – egy párhuzamos világ, amely csak mások számára elérhető. Az Alkonyatba való bejutáshoz meg kell találnia az árnyékát, fel kell vennie és bele kell lépnie [1] [3] . Az Alkonyatban minden kissé halványnak és tompanak tűnik, miközben az embereknek és másoknak olyan aurájuk van, amely tükrözi hangulatukat, jellemüket és lényegüket. Ezenkívül sok Mások az Alkonyatban jellegzetes megjelenést mutatnak a típusukra: a vérfarkasok állatok, a vámpírok halottak, a sötétek démonok. Az átok egy fekete tölcsér, amely kísérti az embert, és elrontja az életét. Az Alkonyatban nincs nyelvi probléma, hiszen mindenki megérti egymást, a cikkek szövegei mögött pedig a szerző gondolatai is kiolvashatók. Az Alkonyat egyértelmű előnyt ad a Másoknak, hogy szinte bármit büntetlenül megtesznek, mivel hozzáférhetetlenek az emberek számára. Ráadásul az idő lassabban telik az Alkonyatban, ami lehetővé teszi, hogy Mások gyorsabban mozogjanak és embertelen reakciókat váltsanak ki. A köztük lévő viszályok általában az Alkonyatban zajlanak [1] .

Úgy tartják, hogy az alkonyat "a való világ érzelmi vetülete". Mindennek, ami a Földön gondolkodik, érzelmi energiája felhalmozódik az Alkonyatban, és varázserőt ad a Másoknak. Ugyanakkor az Alkonyat elnyeli a belépő személy erőit, és veszélyes lehet a bűvészre, ha nem számolta ki képességeit. Az Alkonyat kiszívja az életet a megmaradt tehetetlen Másikból, csak egy kísérteties héjat hagy maga után – megtörténik a deinkarnáció. A sötétség több rétegből áll. Minél mélyebb a réteg, annál nehezebb a saját árnyékába lépni az előzőre, így a másodiktól kezdve csak kevesen használhatnak szabadon rétegeket. Az első réteg homályosan hasonlít a környező világra, míg a többi egyre jobban különbözik tőle [1] . Egyes állatok érzékenyek a Twilightra. Így például a macskák szabadon érzik magukat az Alkonyatban, egyszerre élnek minden rétegén [4] , a kutyák pedig az Alkonyat egyes lakóit. Az Alkonyat egy ártalmatlan parazita növény – a kék moha – jellemzi, amely csak az első rétegen tud élni, mások erejéből és negatív érzelmekből táplálkozik [1] [4] .

Egyéb

Mások hétköznapi emberek között születnek, de abban különböznek tőlük, hogy képesek belépni az Alkonyatba [1] [3] . A mágikus társadalom és az Alkonyatról való tudás fejlődésével a Mások kifejezetten potenciális Másokat kezdtek keresni, hogy segítsenek nekik először belépni az Alkonyatba, és megtanítsák őket képességeik használatára. A Mások ereje nem egyenlő, hét különböző szint létezik: a gyenge hetediktől az erős elsőig. Ez a skála nem tartalmazza a "kategórián kívüli varázslókat", akik erősebbek mindenkinél. A Másik szinttől és tapasztalattól függően bizonyos helyet foglal el a belső hierarchiában [1] .

Az összes többi, attól függően, hogy az első Alkonyatba való belépésekor milyen érzelmi állapotuk van, vagy a Fény, vagy a Sötétség oldalán találja magát. Szinte lehetetlen oldalt váltani egy hétköznapi Másnak. A fő különbség az emberekhez való hozzáállásban nyilvánul meg. A Könnyűek nem használják a képességeiket személyes haszonszerzésre [1] [3] . Ugyanakkor a Fény és a Sötétség közötti különbség „eltűnően kicsi”, ezek nem klasszikus tiszta Jó és Gonosz. A Sötétek tudnak gyógyítani és segíteni, míg a Világosak megtagadhatják a segítséget [1] . A vámpírokat és a vérfarkasokat alsóbbrendű Másoknak tekintik, hiszen ennek eredményeként bárki azzá válhat [3] . Erősebbek és gyorsabbak is, mint a hétköznapi emberek, tovább élnek és immunisak a betegségekre, de lényegüket alig tudják befolyásolni, ezért a tartózkodási helyükön regisztrálniuk kell őket az Óráknál. A Regisztrációs Jel egy csomó energia a Másik mellkasán, és szükség esetén segít megállítani [4] .

Világos és sötét Mások csak bizonyos típusú emberi érzelmekből táplálkoznak, ezért közvetlenül érdekli őket saját életszemléletük diadala [5] . A Sötétség és a Fény küzdelme az emberiségért évezredeken át a Szerződés megkötéséig folytatódott. Aláírásától kezdve a Mások ellenkezése az egyeztetett szabályok szerint zajlik, amelyek betartását külön erre a célra létrehozott szervezetek - az Éjjeli és Nappali Őrség [1] [3] ellenőrzik .

Órák

Az Órák egymással szembeni szembenállása ideológiailag az "egyetemes boldogságért" folytatott küzdelmet képviseli, az Órák vezetőinek e boldogságáról alkotott nézetei szerint, és annak biztosítására, hogy az ellenkező fél ne sikerüljön ideológiát terjeszteni vagy a szabadságot kihasználni. árt az embereknek [5] . Idővel az órák a világ összes jelentősebb településén megjelentek. Oroszországban a Moscow Watches lett a legnagyobb és legerősebb [1] .

A Moszkvai Éjszakai Őrségnek összesen körülbelül kétszáz Mása van, bár az igazi erőt több tucat legmagasabb szintű bűvész alkotja. Különböző szintű mágusok, varázslók és alakváltók (a vérfarkasok könnyű analógjai) dolgoznak az operatív és analitikai osztályokon. Szintén az Éjjeli Őrség főhadiszállásán, egy közönséges irodának álcázva, a Falcon négyemeletes épületében , speciális oktatási tanfolyamokat tartanak az újoncok számára. A Moszkvai Éjszakai Őrséget egy Geser kategóriákon kívül eső bűvész vezeti, aki részt vett a Nagy Szerződés megkötésében [1] .

A Moszkvai Nappali Őrség nagyobb létszámú, ugyanakkor széttagolt, főmágusának a Zabulon kategóriákon kívüli személyes tekintélye nagymértékben korlátozza . A Sötétek főhadiszállása Tverszkaján található, nem messze a Kremltől, és egy ház három emeletéből áll, amelyek csak az Alkonyatban láthatók. Az alkalmazottak között vannak mágusok, boszorkányok, vámpírok és vérfarkasok [1] .

Telek

„Ez a szöveg a Fény ügyéhez hozzájáruló terjesztésre jóváhagyva.
Az éjszakai őrség.
Ez a szöveg a Sötétség ügyéhez hozzájáruló terjesztésre engedélyezett.
Nappali őrség"

Előbb a történelem. A te sorsod

A fiú Jegor a vámpír Callt követve belép egy sötét ajtón , ahol két vámpír találkozik , egy fiú és egy lány. Az Éjjeli Őrség operatív munkában részt vevő elemzője , Anton Gorodetsky ötödik éjszakája keresi ezeket a vámpírokat, akik engedély nélkül vadásznak emberekre. Útja során találkozik egy lánnyal a metrón , aki fölött egy nagy tölcsér lóg átokkal , amit nem sikerül lehoznia. Gorodetskynek sikerül megmentenie a fiút, megöli a vámpírt, de a vámpírlánynak sikerül megszöknie. Anton szomszédja és barátja, a vámpír Kostya Saushkin elítéli őt gyilkosságért . Geser, a moszkvai éjszakai őrszolgálat vezetője elárulja, hogy az elátkozott kráter rendkívül veszélyes az egész városra. Ennek megszüntetését kiemelt prioritásnak nyilvánítják. Antonnak partnert rendeltek - Olga bagolyt , akivel egy lányt kerestek. Miután kisebb beavatkozást hajtott végre egy személy elméjében, Gorodetsky a büntetés elkerülése érdekében alkut köt a Nappali Őrség járőrboszorkányával , Alisa Donnikovával, aki megkapja a jogot az egyenértékű beavatkozásra. E tévedés után az eddig hallgatott bagoly megszólalt, elítélte Antont, és elmagyarázta neki, hogy ő Más, megjelenése büntetés egy hasonló üzletért.

A lányt Perovoban találják meg , a főnök pedig Antont és Olgát küldi a fiú keresésére, akit nagy valószínűséggel újra megtámad a szökött vámpír. Miután megtalálták, bejutnak Jegor lakásába, de a fiú észreveszi őket, és Antonnak mesélnie kell a Fényről és a Sötétségről, a Mások és az Órák közötti Szerződésről, amelynek célja annak betartásának ellenőrzése. Ezt követően Gorodetskyt Perovóba idézték. A lány neve Svetlana, ő orvos . Minden próbálkozás, hogy megtalálják az átok forrását, sikertelen volt, a tölcsér többször nőtt. Anton sorsa összefügg Svetlana sorsával, így esélye van megmenteni a helyzetet. Gorodetsky odamegy a lányhoz, és együttérzéssel őszinte beszélgetésre vezeti. Ekkor a vámpír megragadta Jegort, és tárgyalásra kéri Antont . A ház tetején a vámpír elbújt egy sarokban, egy fiú mögé bújva. Az Éjjeli Őrség több munkatársa veszi körül, és megjelenik a Nappali Őrség főnöke, Zabulon, Alice kíséretében. Összecsapás van a többiek között. Ebben a pillanatban Anton rájön, hogy az egész történet a vámpírokkal csak egy képernyő , amelynek célja, hogy elterelje a figyelmet a Nappali őrség több tételéről, hogy magához vonzza a potenciális nagy varázslónőt, Szvetlanát. Zabulon azzal fenyeget, hogy megöl mindenkit, aki megtudja. De az egyik ügynök leple alatt Geser a tetőn volt, Zabulon pedig visszavonul. Alice él a beavatkozás jogával, és arra készteti Gorodetskyt, hogy elárulja, ez volt az Éjjeli Őrség főnökének is, aki kész volt mindent megadni a győzelemért. Geser megerősíti. Anton elmegy Svetlanához, hogy elmondja az igazat.

A második történet. Egy a sajátjai között

Moszkvában megölték Galina Rogovát, a másik sötét vérfarkast. A Day Watch hivatalos tiltakozást nyújtott be az Éjszakai Őrséghez. A találkozón Geser megparancsolja mindenkinek, hogy keresse a "vad" avatatlan fényt Mást, mivel nem ez az első gyilkosság. Gorodetskyt és Olgát utasítják, hogy ellenőrizzék a lehetséges gyanúsítottak alibijét: maga Anton, Ilja, Szemjon és Geser. Csak Antonnak nincs alibije. Hogy megvédje őt egy esetleges provokációtól, a főnök kicseréli Anton és Olga holttestét. Gorodetskynek most állandóan tanúira van szüksége, hogy alibit biztosítson egy esetleges következő gyilkosság esetére. Szvetlanával együtt Olga testében találja magát egy étteremben, ahol újabb gyilkosság történik. Antont egyedül találták a Sötét holtteste felett. A Nappali Őrség munkatársai beidézik Zabulont, akit Anton álruhája nem tud megmenteni. Ekkor Svetlana azonnal az ötödik erőszintre emelkedik. Gorodetsky megszökik az étteremből, visszanyeri testét, és kénytelen menekülni.

Az Alkonyatban egy szellem az Ostankino torony felé mutat. Amikor elhagyja a metrót, Anton kénytelen megölni a Sötétet, aki azonosította őt, és tudomást szerez a szervezett rajtaütésről. Magában a toronyban is van egy összetűzés a Day Watch hadműveleti főhadiszállását őrző Sötéttel. Anton már bent is megérti, hogy a razzia nem komoly, és a fő cél Szvetlana provokálása és elpusztítása. Az események nem véletlenszerűségére gondolva Anton arra a következtetésre jut, hogy Jegor lesz a "vad" utolsó áldozata, és a "lábas ház" felé tart. Maxim, egy fényes "vad", új áldozatról szerez tudomást - Jegorról. A bejáratnál összefut vele, és meg akarja ölni a fiút. Gorodetskynek azonban sikerül megállítania. Megjelenik Geser, és közli, hogy Maxim inkvizítor lesz, és minden korábbi esemény az Éjszakai Őrség művelete volt, hogy növelje Szvetlana erejét.

A történelem a harmadik. Kizárólag a

Egy Devon érkezik Taskentből , akit Alisa Donnikova boszorkány talál meg és megöl . Az Éjjeli Őrség minden alkalmazottját ilyenkor szabadságra küldik, látszólag a nyári hőség miatt. A legtöbben Tigriskölyök, egy változó csatamágus dachájában gyűlnek össze. Anton megtudja, hogy Szvetlana, a Nagy Varázslónő kiképzése intenzíven zajlik, és hamarosan készül valami. Visszatér Moszkvába , ahol meglátogatja a Nappali Őrség főnöke, Zabulon, aki elmondja neki, miért ölték meg a Devont. A futárnak egy krétát kellett volna szállítania, amely meg tudja javítani a Sorskönyvet. Mel Gesert a Devon fia, Alisher szülte meg. A Geserrel folytatott beszélgetés után Anton biztos abban, hogy Svetlana készen áll arra, hogy változtatásokat hajtson végre a Sorskönyvben a társadalom javítása érdekében . A korábbi hasonló globális kísérletek közé tartozott például a kommunizmus felépítése .

Gorodetsky elkapja Alice-t egy bűncselekményben, és megkapja a jogot a másodfokú beavatkozáshoz. Megérti, hogy Jegor szerepe még nem ért véget, és Svetlanának újra kell írnia a Sorskönyvét. Útban a "lábas házhoz" Anton összegyűjti az összes rendelkezésre álló Fényerőt. A ház tetején találja Gesert, Zabulont, Szvetlanát, Jegort és Maxim inkvizítort . Anton minden erejét saját remoralizálására fordítja , és ennek eredményeként Szvetlanára bízza a cselekvés megválasztását. A varázslónő kitörli Jegor sorsából a mágikus beavatkozásokat. Zabulon nem érti, hogy miért volt ennyi felkészülés eredmény hiányában, és elmegy. Anton sejti, hogy mindez megint Geser elterelése volt, és Olga annak idején a kréta másik felével átírta Szvetlana Sorskönyvét [6] .

Létrehozás

Az író szerint a regény ötlete abból a vágyból született, hogy meseregényt írjanak, de " törpék és manók " nélkül [6] . „ Fantázia mágusokról , vámpírokról , varázslókról , vérfarkasokról ” kellett volna , de a középkorba való belemerülés nélkül, ami „sok időt és erőfeszítést igényelne, hogy kiderüljön, hogyan éltek akkoriban az emberek, hogyan kommunikáltak egymással. egyéb, tisztán mindennapi apró részleteket szerezzen." Ebből jött az ötlet, éppen ellenkezőleg, hogy az összes szükséges karaktert a jelenbe helyezzük, és "lássuk, mi történik" [7] [8] . És mivel a mágia nem látható az ismerős világban, a Twilight-ot "a mágusok csataterének" találták ki, akik hétköznapi emberekként élnek közöttünk. Ezt követően az írónak szüksége volt egy ellenőrző szervezetre, amelynek szerepében az Éjszakai Őrség volt, amely eredetileg minden bűvész tevékenységét felügyelte volna. Valamivel később a Day Watch-ot az Éjjeli Őrség antagonistájaként [6] [7] [8] találták fel .

A tervek szerint a Fény és a Sötétség erői a regényben nem azonosak a Jó és a Rossz erőivel. Lukjanenko "két különleges szolgálat összeütközését" akarta ábrázolni, ahol még az igazságos ügyet védelmezők sem tudják ezt mindig "teljesen tiszta kézzel". Ennek ellenére a regényben szereplő Világosoknak a szerző szerint jobboldalibbnak kellett volna kinézniük [6] . Az író egy „kissé keleties megközelítést” jegyez meg ebben a kérdésben: a sötétben mindig lehet fényt találni, ahogy a sötétséget is a fényben. Ezzel a megközelítéssel a Világos cselekedetei nem mindig világosak, és a Sötét tettei nem mindig sötétek. Lukjanenko arra is felhívta a figyelmet, hogy egy ilyen világnézet nem mond ellent a kereszténységnek , amely azt feltételezi, hogy bárki megváltozhat és kedvesebbé válhat. A fény és a sötétség között "általában nincs fal, van egy szürkületi zóna" [9] .

Az Éjjeli őrség munkája kezdetére a szerző szerződést kötött egy kiadóval több regény megírására, és a kiadó minden lehetséges módon igyekezett lebeszélni Lukjanenkot a fantázia írásáról, mivel véleménye szerint az űrfikció megfordult volna. jobban ki. De az író, aki belefáradt az űroperákon való munkába, úgy döntött, hogy műfajt vált, és a kiadónak bele kellett egyeznie [7] . A szerző kezdetben nem tervezte, hogy a regényt ciklussá alakítja, remélve, hogy csak az Éjjeli őrségre szorítkozik [6] .

A "Zabulon" nevet Lukjanenko az Ószövetségből vette át , ahol egyike volt Jákob tizenkét fiának, és az utolsó a Leának a hat fia közül. Debora éneke az Ószövetségből ezt mondja: "Zebulon olyan nép, amely halálra ítélte lelkét." A "Geser" név a mongol-tibeti folklórból származik , ahol ő volt az egyik első harcos a káosz erői ellen, a démonok pusztítója . Ugyanakkor a mitológiai karakter nem volt ideális és a jóság szimbóluma. Az író szerint mindkét nevet "tudományos piszkáló módszerrel" választották ki. Lukjanenko elővette a Mitológiai szótárat, és véletlenszerűen választott két nevet, amelyek leírása illeszkedik a jövőbeli szereplők szerepébe [6] .

Annak ellenére, hogy a vérfarkasokról, mágusokról, varázslókról, vámpírokról szóló regényben teljesen természetesek a sötét és megrázó jelenetek, Lukjanenko megpróbálta elkerülni őket. Az író szerint az Éjjeli őrségben említett összes zene az, amit ő hallgatott, amikor ezt vagy azt írta [6] .

George Martin Jég és tűz dala című ciklusában az Éjjeli Őrség aktív és harcol a többiekkel. Lukjanenko elmondása szerint nem olvasta Martint, akinek a fordítása a regénye után jelent meg, és az ilyen egybeesést vagy Rembrandt „ Az éjszakai őrség ” című festményének megismerése, vagy Lukjanenko regényének a fordítóra gyakorolt ​​hatása magyarázza. végül éppen egy ilyen fordítást preferált. A regény írásakor sem az volt a cél, hogy a Sztrugackij fivérek „ Szombaton kezdődik a hétfő ” című művének modern változatát alkossák meg , annak ellenére, hogy a regény hősei világunkban élő modern varázslók. Amikor azonban a cikk írásakor felismerte ezt az utalást, az író hozzáfűzte "több olyan részt, amelyek közvetlenül visszhangozzák" a Sztrugackijokat [6] .

Kiadások

1998-ban a regény második része az „ If ” magazin szeptemberi számában jelent meg, külön történet „Az inkvizítor” [10] formájában . Ugyanebben az évben a regényt először külön adták ki az AST kiadónál a Csillaglabirintus sorozatban. A kiadvány kezdeti példányszáma 20 000 példány volt [11] . Ezt követően a regényt sokszor újranyomták, külön-külön és a Járőrök ciklus más műveivel együtt is. 2003 óta a regényt számos nyelvre lefordították, köztük angolra is , és világszerte megjelent [12] .

2003-ban, a regény sikeres értékesítésének hátterében, az AST kiadó külön sorozatot indított "Éjjeli őrség" címmel, amely külső megjelenését tekintve a korábbi "SF-sorozat" "Csillaglabirintus"-ba is bekerült . ] [14] , amelyben először megjelent regény [11] . A szervezett sorozat „formátuma” valamivel szélesebbnek bizonyult, mint Szergej Lukjanenko regényének „formátuma”. A modern orosz városokról szóló alkotásokat választották ki, amelyekben „emberre veszélyes fantasztikus lények” tevékenykednek, amelyek egymással vagy a főszereplőkkel szemben állnak. 2004 nyaráig több mint egy tucat regény jelent meg a sorozatban [13] .

2008-ban Borisz Nyevszkij megjegyezte, hogy Szergej Lukjanenko valójában a posztszovjet időszak egyetlen orosz tudományos-fantasztikus írója, aki aktívan publikál Nyugaton. A regény filmadaptációjának sikere után a külföldi kiadók érdeklődtek eredeti forrása iránt. 2006 júliusában a brit William Heinemann kiadó és az amerikai Miramax kiadó gondozásában jelent meg angolul az Éjjeli őrség. A regény meglehetősen váratlanul sikeres volt az angolul beszélők körében [15] . Így az Egyesült Királyságban a kezdeti 22 000 példányos példányszámból több mint 19 000 könyv fogyott el az első napon [16] . 2007 júliusában a brit Arrow Books kiadó újra kiadta a regényt [15] .

A regény angolra fordítását Andrew Bromfield  , egy tapasztalt fordító végezte, aki olyan orosz klasszikusokat, mint Leo Tolsztojt és Mihail Bulgakovot , valamint kortárs szerzőket, például a Sztrugackij fivéreket , Borisz Akunyint és Viktor Pelevint egyaránt nevéhez fűződik . Maga a fordító is megjegyzi, hogy amikor oroszról angolra fordít, „még a legegyszerűbbnek tűnő kifejezéseket sem lehet néha szó szerint lefordítani”. Újra kell teremteni az eredeti szerző intonációit, a szereplőkhöz való viszonyulást, nem pedig a művet a maga módján átírni, hogy a fordítás ugyanazokat az érzéseket keltse az olvasóban, mint az eredeti. Emellett figyelembe kell venni a különböző valóságokat és kulturális [17] .

Kritika és értékelés

Fantasy Lab [12] Goodreads [59] LibraryThing [60]

Az őrjáratok világa Pjotr ​​Tyulenyev szerint egy misztikus nyomozóhoz hasonlít a végtelen konfrontáció hátterében, amelyet bonyolult, többirányú intrikák kísérnek, és igyekszik a helyes irányba terelni az emberiséget. Tyulenyev megjegyezte, hogy „Az őrjáratok egy összetett és végtelen sakkjátszma , ahol a játékosok gyalogokat áldoznak fel figurákért, figurákat stratégiai előnyükért, ugyanakkor mindegyikük megérti, hogy ebben a kegyetlen játszmában egyik fél sem fog győzni. Az ok pedig a kritikus szerint abban rejlik, hogy a Fény és a Sötét több közös vonásban van egymással, mint az emberekkel. A „boldogság mindenkinek” nem történik meg – a munka morálja [1] .

Vlagyiszlav Krapivin megjegyezte, hogy nem tartja az "Éjszakai Őrséget" Szergej Lukjanenko "nagy teljesítményének". Elmondása szerint a regény nem okozott neki örömet. Az író észrevett Lukjanenko korábbi könyveiben a munkáira való hivatkozásokat és néhány kölcsönzést, de ezt lekezelően kezelte. Ugyanezt a történetet egy fatőrről kölcsönözve a regény második részéből, amely jelentős mértékben keresztezi „ A kék flamingó gyermekei ” című könyvét , Krapivin már bosszantónak és elfogadhatatlannak nevezte [61] .

Megengedve néhány standard elemből világos és változatos világok felépítését, és hajlamos az általánosításokra, a fantázia a "világ felosztásához" vezethet "fekete" és "fehér" oldalakra. Vladislav Goncharov és Natalia Mazova szerint az Éjjeli őrségben Lukjanenko szándékosan nem emeli ezeket az oldalakat filozófiai koncepciókká, hanem az ellentétes erőkre ragasztott egyszerű címkék szintjén hagyja őket. Ráadásul magát a mágiát, amely "a világ szerkezetének szerves eleme", már nem azonosítják a szükséges rosszal [62] .

Alexander Shalganov szerint a második rész kiemelkedik a regényből - "A sajátjai között". Az író a fantázia kánonjaitól „fekete-fehér világgal” tér el, az orosz próza hagyományait preferálja a rá jellemző „rossz jó emberrel”. Számára nincsenek korlátok, csak belső határérzésük van, amelyen túl „a személyiség az ellenkezőjébe fordul” [63] .

Igor Legkov megjegyezte a regény erős és dinamikus cselekményét , jó nyelvezetét és könnyed humorát . Ugyanakkor a sztori tempója kissé túl van árazva, főleg a csúcsponton , néha a szereplők gondolatai jobban megmutatkoznának a tetteiken keresztül. Legkov megjegyzi azt az elképzelést is, hogy lehetetlen az események boldog kimenetele és a hős erkölcsi elégedettsége cselekedeteiből, mivel a regény világában minden jó cselekedetet szükségszerűen a gonosz kompenzál. Lehetetlen megszokni, hogy ne csak önmagad, hanem a körülötted élők állandó feláldozása szükséges [64] .

A regényt értékelve az író és irodalomkritikus, Samuil Lurie megjegyezte, hogy "Lukjanenko hozzáértően és könnyen ír, és van egy titka, ami tehetséget ér: tudja, hogyan kell olvastatnia magát." A regény epizódjai úgy vannak elrendezve egymás után, hogy az olvasó egyre gyorsabban haladjon előre, számolva azzal, hogy minden epizódnak biztosan lesz valami értelme a jövőben, és a befejezés mindenképpen megtéríti a ráfordított időt. Lurie szerint „nem mindenkinek sikerül megmágnesezni a finálét”, ennek ellenére maga a finálé unalmasra sikeredett, ami jellemző az Éjjeli őrségre hasonlító politikai detektívtörténetre. Általánosságban a kritikus megjegyezte, hogy a meglehetősen sztereotip helyzetek és a "triviálisan elbeszélt harcok" ellenére Lukjanenko "a pajzs és a kard normál hősei", és a könyv nagyon időszerű [65] .

Dmitrij Komm újságíró és filmkritikus szerint Lukjanenko a regényben "fantázia kíséretében reprodukálta a posztszovjet laikusok skizofrén hozzáállását". A Sötétek és az 1990-es évek végének üzletemberei között párhuzamot vonva Comm rámutat arra, hogy az órák világa és a potenciális olvasók valóságérzékelése közötti megfelelés volt az oka a regény sikerének. A kritikus szerint Isten hiánya az órák világában, a "primitív" mágia uralma, az intrikák, az emberek felosztása a választottakra és a többire, valamint egy titkos összeesküvés ötlete. a Jó és a Rossz erői pogányá , sőt keresztényellenessé teszik ezt a világot [66] .

Boris Groys író és publicista Alla Latynina irodalomkritikus szerint az Éjjeli őrség című regényt "elemzésre érdemes szövegnek tekinti, amely jól ismert dialektikus modellre épül, és a dualizmus utópiája ihlette ". Az ilyen dualizmus Groys szerint a keleti gondolkodásra jellemző, ellentétben a Nyugatra jellemző monisztikus modellel [3] .

Maria Galina író és irodalomkritikus szerint a sikeres filmadaptáció után „viharos érdeklődés” támadt a regény iránt, amely Szergej Lukjanenko híres íróból „jelentőssé” vált. A kritikus, aki párhuzamot von JK Rowling Éjjeli őrjárata és Harry Potterje között , felhívja a figyelmet annak az ötletnek a hasonlóságára, hogy "egy szerény valakit a hétköznapi városi környezetből" kapjon a varázslatos világba, ahol megismeri mágikus képességeit és belép. más mágusokkal való konfrontációba, amelyek elérhetetlenek a hétköznapi emberek számára, „a világ többi részének sorsára reflektálva.” Mindkét szerző ugyanazt, a sci-fiben korántsem új feltételezést használta, hogy a mágia nemcsak valahol a közelben van, hanem aktívan is működik. befolyásolja világunkat. És minden olyan veleszületett képességekkel rendelkező személy, amelynek jelenléte nem függ az embertől, varázslónak bizonyulhat. Így Galina hangsúlyozza az infantilis gondolkodás gondolatát, azt az álmot, hogy „jön valaki nagy és erős”, „tanuljon” és „pénzt adjon”, aminek köszönhetően az ilyen regények népszerűek az olvasók körében [67] .

Vitalij Kaplan tudományos-fantasztikus író és irodalomkritikus felhívta a figyelmet a Mások fogalmának instabilitásának problémájára , amely úgy alakult, ahogyan írták, és számos mély ellentmondást tartalmaz. A kritikus szerint a Mások kezdetben „nem emberi lényeknek” számítottak, hiszen a több száz és ezer évig tartó életképességnek a pszichológiára, azon belül is az élethez való viszonyulásra kellett volna hatnia. Ezen túlmenően arra szolgálnak, hogy kiegyensúlyozzák egymást a Fénnyel és a Sötétséggel – „az univerzum alapját alkotó őserőkkel”, amelyek a Jóhoz és a Rosszhoz kapcsolódnak. Ugyanakkor a Világosok a hétköznapi emberek életének javítására törekszenek "földi paradicsom és aranykor" megszervezésével, míg a Sötétek a jelenlegi állapot megőrzésére törekszenek. A cselekmény fejlődésével azonban a kritikus egyre nagyobb eltérést észlel az embertelen indítékoktól. A metafizika átadja helyét a pszichológiai realizmusnak , mások az emberek számára jól ismert pszichológiájú emberekként jelennek meg az olvasó előtt, még akkor is, ha sokkal tovább élnek. "Minden gondolatuk, tapasztalatuk, viselkedési indítékuk teljesen érthető, természetes, és ennek sok analógja van a valódi, nem fantasztikus életben." Ez Kaplan szerint a Mások tragédiája, akik kénytelenek " angyalok és démonok szerepét" játszani , valójában emberek. Ez különösen igaz a tengerészgyalogosokra, akik nem tudnak normális életet élni, és kénytelenek ellenőrizni a Szerződés betartását. E szerződés szerint a jó és a rossz egyensúlyát be kell tartani a világban, ezért minden jó mágikus hatás egy ugyanolyan erősségű gonoszt von maga után. Kaplan megjegyezte, hogy "itt a nyilvánvaló, tagadhatatlan jóság és a hipotetikus rossz be nem ismerése ontológiailag egyenlővé válik", ami felveti a "lét igazolásának" kérdését. A Világosok inkább nem tesznek jót, hogy ne adjanak okot a Sötéteknek a gonoszokra, ami Kaplan szerint jellemző a nem vallásos humanizmusra , ahol nincsenek túlvilági értékek, és a "sötétséggel alkudoznak". lehetséges és helyénvaló." Ugyanakkor a Világosok megpróbálják megakadályozni a hétköznapi emberek szenvedését, míg a Sötétek nem avatkoznak bele az emberek örömébe, ami bizonyos értelemben szabadabbá teszi önző megközelítésüket [68] .

Vitalij Kaplan szerint egy másik ellentmondás az, hogy a konfrontáció hosszú évei alatt a Világosok nem álltak elő „valamilyen részletes doktrínával , valamiféle ideológiával ”, amelyhez mindannyian ragaszkodnának. A Sötéteknek sincs ilyen tanuk. A Világosok az európai demokráciára jellemző "humánság homályos eszméivel" operálnak . A regény nem mutatja meg a Mások "átgondolt értékhierarchiáját , nézetrendszerét, ezeréves tapasztalatának megértését". Kaplan megjegyzi a Fények ideológiai ürességének megbízhatatlanságát, akiknek sem fejlett ideológiájuk nincs, sem azok, akik nem értenek egyet vele. A sötéteket ezzel szemben a reflexió , a „szabadságról, az élet természeti törvényeiről, jogaikról” való okoskodás jellemzi, ami éppen úgy jellemzi őket, mint hétköznapi embereket, akik igazolni próbálják cselekedeteiket. Kaplan szerint a Sötétekben sok van " a kései szovjet értelmiség nihilizmusából , ami simán átfolyt a fogyasztói társadalom ideológiájába". Nincsenek átgondolt terveik, hogy a Sötétséget rántsák a hétköznapi emberekre, csak önző módon a saját örömükre élnek. Ennek eredményeként Kaplan arra a következtetésre jut, hogy a regény nem a Jó és a Rossz harcát ábrázolja, hanem az altruizmus és az önzés konfliktusát [68] .

Borisz Mayer szerint egy olyan tehetséges író, mint Szergej Lukjanenko művei "nemcsak a lakosság gondolatait birtokolják", hanem bevezetik a viselkedés követelményeit is. Egy ilyen író a munkájában megjósolhatja a köztudat jövőbeni változásait. Meyer különös figyelmet szentel a regényben a társadalom és a hatalom struktúrájáról szóló "beszúrásoknak", amelyek együttesen tükrözik "a társadalmi kapcsolatok kialakuló típusát, és tulajdonképpen az ilyen típusú kapcsolatok megerősítésére programozzák a köztudatot". A regény azt a gondolatot tükrözi, hogy a jó élethez nem a "hétköznapi" emberekhez kell viszonyulni, hanem használni kell őket, a Mások közé tartozni, akikre a Jó és Rossz megszokott dimenziói, valamint az emberi törvények nem vonatkoznak. Az ilyen embereket az egészséget, az erőforrásokat garantáló "szuperhatalmak" jelenléte jellemzi, figyelmen kívül hagyva a törvényeket és az államot. Fontos tiszteletben tartani ennek a zárt csoportnak az érdekeit, és titokban tartani létezését. Mayer szerint így bevezetik "a világ metafizikai széttagoltságának ontológiai imperatívuszát" [69] .

1999-ben a regény elnyerte a Wanderer -díjat a Large Shape-ért és a Star Bridge -díjat a legjobb regényért. Ugyanebben az évben a regényt jelölték a Rumata Sword Award-ra, a Wanderer műfaji díjra a hősi-romantikus és a kalandjátékért. 2004-ben a regény filmadaptációjának forgatókönyvét, amelyet Szergej Lukjanenko írt, elnyerték az Európai Sci-Fi Társaság díjával . 2006-ban a regényt a Német Sci-Fi Díjra ( Deutscher  Phantastik Preis ), Németország egyik legnagyobb tudományos-fantasztikus díjára jelölték a Regény fordításban kategóriában [70] [71] .

Adaptációk

Hangoskönyvek

Képernyő adaptáció

2004. július 8-án került sor Timur Bekmambetov „ Éjszakai őrjárat” című filmjének premierjére , amely az azonos című regény első részének filmadaptációja, amelynek forgatókönyvét szintén Szergej Lukjanenko írta. A filmet a "Tabbak" filmstúdió, a " Bazelevs " és a " Channel One " filmtársaság készítette. A filmben részt vett Konsztantyin Habenszkij , Vlagyimir Mensov , Maria Poroshina , Galina Tyunina , Viktor Verzsbitszkij , Zhanna Friske , Ilja Lagutenko [75] .

A film és a könyv első részének cselekményének kulcsfontosságú momentumai, mint például a vámpírvadászat, Olga szabadon bocsátása és a Szvetlana feletti tölcsér, egybeesnek. A szereplők köztes eseményei, okai és hatásai, cselekedetei és motivációi azonban változáson mentek keresztül [75] . A forgatókönyvvel kapcsolatos munka elején Lukjanenko azt tervezte, hogy a regényből kiválasztja az összes párbeszédet, és színdarabszerűvé teszi őket, és minden esetre leírja a megfelelő beállítást. A munka során azonban az író megjegyezte, hogy a párbeszéd „szörnyűvé válik a képernyőn”, ami végül jelentős átdolgozáshoz és a könyvvel való eltérésekhez vezetett. A forgatókönyv-kivágások nélküli forgatás egy hatórás filmet eredményezett, amelyet kezelhető méretűre kellett vágni, néhány történetszálat eldobva, a többit "kiegyenesíteni". Az író szerint az eredmény "a szerzői mozi és a tömeges kasszasiker furcsa hibridje volt", azonban még egy ilyen film sem tett kárt a könyvben, jó reklám lett neki [76] . Lukjanenko megjegyezte, hogy "a film hozzáadott valami újat, de nem vett el semmit a könyvből" [2] .

2006. január 1-jén került sor Timur Bekmambetov második, a regény alapján készült filmjének, a Day Watch -nak a premierjére . A film cselekménye erősen módosult a könyvéhez képest [77] [78] . Annak ellenére, hogy a cím a ciklus második regényének felel meg, a film az első könyv második és harmadik részének történéseit meséli el. Kezdetben az Éjjeli őrség minden részéhez külön filmet terveztek készíteni, de a 20th Century Fox első filmre való odafigyelése és a külföldi forgatás lehetséges folytatása miatt úgy döntöttek, hogy az első második és harmadik részét összevonják. könyvet és Day Watch néven adják ki [79] . A második filmben az explicit reklámok mennyisége csökkent az elsőhöz képest. Figyelembe vették a klip stílusát, ami miatt a film kompozíciós egyenetlenségei, sok gyors és elnyújtott jelenet, túlzott lassítás és speciális effektusok vannak. Ráadásul a társadalmi szatíra túlságosan is egyértelműen megnyilvánul a filmben, ellentétben az első filmmel, amely ideológiai vezérmotívummá vált. A nézők véleménye a filmről szigorúan megoszlott: vagy tetszik nekik, vagy nem [77] .

2004. szeptember 26-án az Éjjeli Őrség több mint 16 millió dollár bevételt hozott a pénztáraknál, ezzel legyőzve A Gyűrűk Urát és a Tróját [66] . Timur Bekmambetov filmjét az Orosz Nemzeti Filmművészeti Akadémia bizottsága Oscar-díjra jelölte [80] . 2006. február 17-én megkezdődött az "Éjjeli őrség" amerikai filmforgalmazás, amely kezdetben csak három moziban indult, de jó eredménnyel és a kritikusok pozitív értékelésével. A Variety szerint "A film bemutatja a hollywoodi horror elismert mestereinek professzionalizmusát és találékonyságát. Ugyanakkor jellegzetes szláv akcentussal” [81] . Megjelenésének első napján a The Day Watch 2,4 millió dollár bevételt hozott a film 4,2 millió dolláros költségvetésével szemben, ami abszolút kasszarekordot döntött a FÁK-ban [77] . Ugyanezen év tavaszán a film DVD-n is megjelent. A lemezen magán a filmen kívül a filmhez készült zenei videók, reklámfilm, a színészek filmográfiája, valamint egy dokumentumfilm is szerepelt mindkét „Patrol”-on [82] .

Képregény

2009-ben a regény alapján az AST kiadó kiadta a Night Watch képregényt [83] . A képregény első említése 2005-ben jelent meg. Az elkészítését Yana Ashmarina illusztrátor vezette . A forgatókönyvön Dmitrij Baikalov, Andrej Sinicin és Alexandra Jutanova dolgozott, a művész Jevgenyij Guszev lett [84] .

Játékok