Éjszakai őrség (festmény)

Az „Éjszakai őrség” ( holland.  Nachtwacht ) ez a név, amelyről Rembrandt híres festménye , „ Frans Banning Cock kapitány és Willem van Ruytenbürg hadnagy puskásszázadának előadása ” ismert. A kép 1642 -ben készült . Ez a holland festészet "aranykorának" egyik leghíresebb és legnagyobb (379,5 × 453,5 cm) festménye. Kiállítva az amszterdami Rijksmuseum külön termében .

A festmény története

A festményt 1639-ben Frans Banning Cock kapitány és tizenhét Klovenier-je, a Holland Polgári Milícia Puskás Társaságának tagjai rendelték meg [3] . A kép jobb oldalán egy 1715-ben hozzáadott pajzson tizennyolc vásárló neve szerepel. Összesen 34 karakter van ábrázolva (egy bérelt dobos ingyen került a képre). Rembrandtnak 1600 guldent fizettek a festményért (minden vásárló százat fizetett), ami akkoriban nagy összegnek számított. Egyike volt annak a hét festménynek, amelyet puskástársaságok ( holland.  Schuttersstuk ) rendeltek különböző művészektől, akik csoportportréikkal az amszterdami puskás-milicia „Találkozótermének” (Kloveniersdoelen) újonnan épült épületét kívánták díszíteni [4]. .

A történészek szerint Rembrandttól és más művészektől csoportos portrékat rendeltek Marie de Medici francia királynő 1638-as amszterdami látogatása miatt . Annak ellenére, hogy a királynő menekülni kényszerült Franciaországból, érkezését nagy lelkesedéssel fogadták.

A Rembrandt-festményt először az amszterdami milícia lövöldözőinek „Nagy Csarnokban” (Groote Zaal) vagy „Találkozóházában” (Kloveniersdoelen) helyezték el. 1715-ben a festményt áthelyezték a Városháza épületébe, ami miatt három oldalról levágták. Feltehetően ez azért történt, hogy a festmény két oszlop közé illeszkedjen. A festmények levágása akkoriban általános gyakorlat volt. Ez a változás két karakter elvesztését eredményezte a bal oldalon, az ív tetején, a korláton és a lépcső szélén [5] . Megőrizték Gerrit Lundens festőművész 17. századi képének másolatát ( a Londoni Nemzeti Galériában őrzik ), amely alapján megítélhető a kép elveszett része [6] .

Amikor Bonaparte Napóleon 1806-ban elfoglalta Hollandiát , a bírók áthelyezték a festményt a Trippenhuisba (egy amszterdami fegyverkovács-család épülete). Napóleon elrendelte a festmény visszaszolgáltatását, de a megszállás 1813-as megszűnése után Rembrandt alkotása ismét Trippenhuisba került, ahol a Holland Tudományos Akadémia adott otthont. A festmény ott maradt, amíg az új Rijksmuseumba költözött, miután 1885-ben befejezték az építkezést.

1939 szeptemberében, a második világháború kitörésével a festményt kivették keretéből, feltekerték és elvitték, de a nácik kezébe került. Egy ideig a St. Mount barlangjaiban elhelyezett speciális boltozatba hajtogatták. Péter (Szent Péter-hegy) Maastrichtban . A háború befejezése után a festményt restaurálták és visszavitték a Rijksmuseumba [7] .

Amikor a múzeum helyiségeinek javítása 2013 áprilisában befejeződött, a festmény, miután különböző helyiségekben volt, egy speciális „Éjszakai őrterembe” (Nachtwachtzaal) került. Fennállásának nagy részében a festményt sötét lakk borította, ami azt a téves benyomást keltette, hogy éjszakai jelenetet ábrázol, és ez vezetett ahhoz a névhez, amelyen ma már közismert. 2019 júliusában hosszú és fáradságos helyreállítás kezdődött. Nyilvánosan, egy múzeumban elhelyezett, speciálisan épített üvegvitrinben tartották, és élőben közvetítették [8] .

2021-ben a festményt három hónapig újrateremtött töredékekkel mutatták be a látogatóknak: hogyan nézett ki a kivágás előtt, " konvolúciós neurális hálózatok " ( konvolúciós neurális hálózatok ), a Lundens másolatán alapuló mesterséges intelligencia (AI) algoritmus [9] segítségével. .

Vandalizmus

A festmény háromszor megsérült és megsemmisült. 1911. január 13-án egy munkanélküli volt haditengerészeti szakács egy suszterkéssel próbálta elvágni a festményt, tiltakozva az ellen, hogy nem talál munkát. A vastag lakkréteg azonban ekkor megóvta a festményt a súlyos sérülésektől.

1975. szeptember 14-én Wilhelm de Rijk munkanélküli tanár „megtámadta a festményt” egy késsel, és több, akár 30 cm hosszú cikk-cakk vágást ejtett. A mentális betegségben szenvedő De Rijk azt állította, hogy „az Úrért tette. ", és hogy "parancsot kapott erre". A festményt négy évvel később sikeresen restaurálták, de közelről még mindig láthatóak a sérülések nyomai. De Rijk 1976 áprilisában öngyilkos lett, mielőtt vádat emeltek volna ellene [10] .

1990. április 6-án egy megszökött pszichiátriai beteg savat fújt a festményre egy rejtett fiolából. Az őrök közbeléptek, megragadták a vandált és leöntötték vízzel a vásznat. A sav végül csak a festmény lakkrétegébe hatol be, és a festmény teljesen helyreállt [11] .

A festmény kompozíciója és nevének rejtvénye

A festmény részletes elemzését, leírását és az "Éjjeli őrség" személyes benyomásait Eugene Fromentin vázolta fel , külön fejezetet szentelve a festménynek híres " Régi mesterek " (1876) című könyvében. A francia festő és író meglehetősen paradox módon kezdte érvelését:

Az „Éjszakai őrség” minden varázst nélkülöz: ez páratlan eset az igazán szép műalkotások között. Az Éjjeli őrség meglep, megzavar, tisztelget bennünket önmagunkkal, de teljesen hiányzik belőle az a sugalmas báj, ami első látásra elbűvöl bennünket. Az „Éjszakai őrség” az első találkozáskor szinte mindig csalódást okoz. Először is a kép ellentmond a logikának és szemünk szokásos egyenességének, amely szereti a letisztult formákat, a könnyen olvasható, világosan megfogalmazott gondolatot... Ha alaposan megnézi az Éjjeli Őrséget, észreveheti, hogy a kissé kockázatos miatt a figurák elhelyezése a vásznon, a kép első két figurája a keret síkjában állva szinte nem húzódik vissza a mélységbe, ahogy azt a chiaroscuro törvényei és a helyesen kiszámított hatás feltételei megkövetelik. Nem tudjuk, hogy ezek az emberek fegyverrel a kezükben milyen szándékkal mentek ki – akár a lőtérre, akár a felvonulásra, akár máshová mennek. Nincs okunk mély rejtélyt feltételezni, és úgy gondolom, hogy ha Rembrandt nem próbált itt tisztábban fogalmazni, az azt jelenti, hogy nem akarta, vagy nem volt képes rá.” [12]

A kép furcsasága, ahogy Fromentin okosan megjegyezte, az általános kompozícióval kezdődik . Két előtérben lévő figura (Frans Banning Cock kapitány fekete kabátban, vörös övvel és Willem van Ruytenbürg hadnagy, sárga ruhában, fehér övvel) szinte megérinti a lábával a vászon alsó szegélyét, és úgy tűnik, a kereten áll. , megakadályozva a kép térbeli felbontását, amit a lapított modellezőforma hangsúlyoz, amit csak fokoz a kapitány kezéből látványosan hulló árnyék a hadnagy alakjára. Ennek a részletnek a motiválására, amely varázslatosan megragadja a néző figyelmét, Rembrandt a bal felső sarokból „világítja meg” a képet egy rejtett és megmagyarázhatatlan fényforrással, amelyet „éjszakai világításnak” tekintettek. A művész a második sor figuráit a sötétségbe süllyesztette, ugyanakkor kiemelte a legjelentéktelenebb részleteket: a jabotot, az egyes figurák tollazatát, valamint egy lány alakját kakas övén, ami valahogy véget ért. fel az amszterdami lövöldözők tömegében. A kiváló művész más munkáiból tudjuk, hogyan használta Rembrandt a chiaroscurot . Nem követve a hihetőséget, az ábrázolt figurákat, mint Leonard sfumatoja "burkolta be" fénnyel-árnyékkal, kompozíciós céllal kiragadva bizonyos részleteket, másokat pedig mély árnyékba taszítva, ezzel egy különleges irreális művészi teret teremtve [13] .

A csoportos portrék hagyománya szerint a megrendelők mindegyike külön-külön fizetett a képen elfoglalt helyéért, beosztásának és rangjának megfelelően, ami meghatározta az arcok elhelyezésének sorrendjét a kompozícióban. A művész alkothatott, de nem sértheti meg az ábrázolt hierarchiájának megfelelő alárendeltségét, testtartását, a jelmezek pontosságát, a megfelelő gesztusokat, arckifejezéseket. Elképzelhető a vásárlók felháborodása, amikor azt látták, hogy a művész a megrendelők által fizetett helyek terhére csaknem megkétszerezte az ábrázolt személyek számát, látszólagos rendetlenségben és az akció jelentésének homályában keveredett. „Vannak, akik sétálnak – folytatja okoskodását Fromentin –, mások megállnak, az egyik lőport önti a polcra, a másik muskétát tölt, a harmadik lövöldöz, egy dobos dobban ver elöl, aztán kissé teátrális színvonal. -hordozó és végül a portrékra jellemző mozdulatlanságba dermedt alakok tömege.

Ha a portré műfajával szemben támasztott hagyományos követelményekkel közelítjük meg a képet, akkor az abszurditások még szembetűnőbbé válnak: a kapitány túl nagy, furcsa, érthetetlen arckifejezése van, a hadnagy hozzá képest úgy tűnik korai bajuszú gyerek. „Mindez meglep minket egy portréfestőnél – jegyezte meg Fromentin –, aki 1642-re már kellőképpen megmutatta tudását... Mondhatjuk, hogy ezek a portrék kéz nélküliek... Minden, amit a kezükben tartanak... rosszul, a kézmozdulatok megszakadnak... A sisakokat ügyetlenül hordják, a fejen nemezsapkák minden kecsesség nélkül ülnek”… A kakas lányfigura „nem tartalmaz semmi emberit. Színtelen, szinte formátlan... akár gyerekes, akár vénasszony arccal... Kora kétséges... De halvány fényt áraszt belőle, mint a sápadt tűz pislákolását" [14] . Rembrandt a saját művészi valóságát létrehozva, mint mindig, megsértette a csoportos portré műfajának határait és sajátosságait , ezért keletkezett a kompozíció zűrzavara és kétértelműsége. Talán ez magyarázza a túlzottan megnagyobbított tanulmány benyomását  - lapos arcok, a figurák lapos modellezése, a mozgások zavara, az üregek és a sötét „rések” jelenléte, mintha a művésznek nem lenne ideje, vagy nem akarna befejezni egy ilyen furcsa dolgot. munka. Lehet, hogy cserbenhagyta a méret vagy a tapasztalat hiánya az ilyen nagy, sokfigurás festmények elkészítésében? .. „Saját, kitalált valóságot létrehozva Rembrandt úgy írt, hogy az ecsetje alatti szín elvesztette az anyagiságát, és már nem közvetítette az ábrázolt tárgyak tulajdonságai, ezért az „Éjjeli őrség” arcai nem tűnnek élőnek, sem szellemeknek, sem próbababáknak; egyes figurák teljesen vörös, mások lilára festettek... A művészt nem érdekelte a festészet tárgyilagossága és anyagszerűsége, figuráit chiaroscuroba burkolta, és még festékeket is belemártott, amelyek ettől elvesztették kromatikus tulajdonságaikat, ill. elkezdte ábrázolni a fény villogását... Tudta, hogyan kell egy hétköznapi ténynek "misztikus látomások" jellegét adni [15] .

A kompozíció „titokzatosságát”, amelyet „a művészet szerelmeseinek sok generációja énekel”, nem a napszak megválasztása, amikor az akció zajlik, nem a fakó színek vagy a megfeketedett fedőlakk magyarázza, hanem „teljesen megkapja érthető magyarázat, ha eleinte felhagy a cselekményének, szerkezetének és jelentésének egyértelmű értelmezésére tett kísérletekkel, és a „reprezentáció - tapasztalat” konfliktus elemzéséhez fordul, annak a konfliktusnak, amellyel ezt a kompozíciót alaposan átitatja... Túlságosan „cselekmény” a számára. egy portré, túlságosan „portrénak” bizonyul egy cselekményhez. Szereplői "festői rendezetlen elrendezésükkel, demonstratívan lendületes gesztusaikkal teljesen egyértelművé teszik, hogy nem feledkeztek meg a néző jelenlétéről, hogy a nyilvánossághoz szólnak." "Viselkedésük teatralitása" azonnal felkelti a figyelmet [16] .

Rembrandt a műfaji határokat megsértve újragondolta a festőiség fogalmát. A vásárlók azonban ezt nem értették, csak azon háborodtak fel, hogy a figuráikat nem mutatták be teljes egészében, a képen valakinek az arcát eltakarta valakinek a keze, és egyik figura eltakarja a másikat.

Festmény részletei

A festmény szereplői

• Frans Banning Cocq kapitány (1605-1655) - középen, piros szárnyú fekete kamionban.
• Willem van Ruytenburch hadnagy (1600-1657) - középen, fehér szalaggal ellátott, aranyszínű kamionban.
• Jan Visser Cornelisen zászlós (1610-1650) - transzparenssel.
• Reinier Engelen őrmester (Reijnier Engelen, 1588-1651) – a híd mellvédjén ülve ábrázolták.
• Rombout Kemp őrmester (1597-1653) – kinyújtja a kezét.
• Harmen Jacobsen Wormskerck (1590-1653) - pajzzsal.
• Elbert Willemsen Swedenrijck (1589–1644) Harmen mögött áll.
• Claes van Cruijsbergen (1613-1663) – Elberttől jobbra látható.

Lándzsások:

• Jan Ockersen (1599-1652) - cilinderben.
• Walich Schellingwow (1613-1653) - az oszlop bal oldalán. Az Állami Ermitázs gyűjteményében található egy 1641-es keltezésű „Egy fiatalember portréja” festmény, amelyet sokáig Rembrandtnak tulajdonítottak, és az ő aláírásával látták el. A kép karaktere egyértelműen hasonlít az „Éjszakai őrség” lándzsás karakterére, Valich Schellingwaura. Későbbi tanulmányok bebizonyították, hogy Rembrandt aláírása ezen a portrén hamis, és a festmény szerzője valószínűleg tanítványa, Ferdinand Bol [17] [18] .
• Barent Harmansen Bolhamer (1589-1661) - az oszloptól jobbra.
• Paulus Schoonhoven (1595-1679) - szélsőjobb.

Testőrök:

• Jan Leijdeckers Claesen (1597-1640) – fúj egy muskétapolcon.
• Jan van der Heede (1610-1655) - piros színben.

Kardforgatók:

• Jan Adriaensen Keijser kapitány (1594-1664) - Kok és Reutenburg között.
• Jan Petersen Bronchorst (1587 - 1666 után) - a mellvéd mögött.

Dobos: Jacob Jorisson (1591-1646).

További két karakter volt Engelentől balra, és kivágták:

• Jacob Dirksen de Roy (1601-1659).
• Jan Brughman.

A művészetben

• A festmény ellopása és keresése – az „ Éjjeli őrség ” (1995) című film cselekménye Pierce Brosnannal a címszerepben Alistair MacLean története alapján [19] .
• A festmény történetét Peter Greenaway  " Az éjszakai őrség " (2007) és a " Rembrandt " filmjeinek szentelték . Hibáztatom! » (2008).

• A festménynek szentelték King Crimson "The Night Watch" című dalát a Starless and Bible Black (1974) albumról .
• A holland progresszív rockprojekt, az Ayreon The Dream Sequencer (2000) című dalát, a "The Shooting Company of Captain Frans B. Cocq" című dalt egy zászlós zászlós szemszögből adják elő, és a kép létrejöttéről mesél.
• Az amszterdami Rijksmuseum munkatársai úgy döntöttek, hogy közelebb hozzák az emberekhez Rembrandt művészetét. 2013 áprilisában "újjáélesztették" az "Éjjeli őrség" című festményt, egy egész előadást létrehozva, és akcióját egy nagy bevásárlóközpont területére helyezték át [20] .
• Szentpéterváron, a Puskinban található Alexander Parkban , a Fehér torony közelében bronzszobrok kompozícióját helyezték el, amely lemásolja a karaktereket és a kép kompozícióját. A projekt szerzői Mihail Dronov és Alekszandr Taratynov [21] szobrászok , 2009-ben a kompozíciót New Yorkba helyezték át . A kompozíciót 2010 nyarán a Szépművészeti Múzeum udvarán állították ki. A. S. Puskin , 2011 júniusában-októberében pedig Oranienbaumban . 2013-ban ez a kompozíció visszatért a Place Rembrandtba.
• Szergej Lukjanenko Örök őrség című regényében a nagy fénymágus, Geser , a moszkvai éjszakai őrszolgálat vezetője azt állítja, hogy a festmény bal oldalán Rembrandt magát (hosszú, szőke hajú férfit) és Gesert (bajuszos férfit) ábrázolta. kalap) és hogy a festményt Geser saját akarata vágta le, aki nem akarta, hogy az emberek elgondolkodjanak azon, hogyan él valaki a világon, aki nem sokat változott a 17. század közepe óta. A levágott töredék az Éjjeli Őrség moszkvai főhadiszállásán, Geser irodájában lóg.

Lásd még

• Rembrandt tér

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 https://www.rijksmuseum.nl/nl/collectie/SK-C-5
2. ↑ 1 2 http://am.adlibhosting.com/amonline/details/collect/38543
3. ↑ Meijer DC Jr. De Amsterdamsche Schutters-stukken in en buiten het nieuwe Rijksmuseum. In: Oud Holland 2, sz. 4 (1886)
4. ↑ "Rembrandt éjszakai őrsége feltárva: végre kiderült az összes milícia kiléte". - artdaily. 2009. március 14
5. ↑ Vágja le. — Az Operatie Nachtwacht sorozatból. — Rijksmuseum. — Letöltve: 2021. június 24. [1] Archivált : 2021. november 25. a Wayback Machine -nél
6. ↑ Banning Cocq kapitány társasága (The Nightwatch). – nationalgallery.org.uk. — Letöltve: 2013-02-19 [2] Archivált : 2021. november 25. a Wayback Machine -nél
7. ↑ De Kluis - nemzeti második világháborús kincses szoba. Maastrichti metró. -Letöltve: 2018-10-18
8. ↑ Boffey D. Mint egy katonai hadművelet: megkezdődik a Rembrandt-féle éjszakai őrség helyreállítása. - Az őrző. 2019. július 5. [3] Archivált : 2019. november 16. a Wayback Machine -nél
9. ↑ Mesterséges intelligencia. — Az Operatie Nachtwacht sorozatból. Rijksmuseum. – Letöltve: 2021. június 24. Az Éjjeli Őrség hiányzó darabjait mesterséges intelligenciával rekonstruálták. Ez a technológia megtanította a számítógépet Rembrandthoz hasonlóan festeni [4] Archiválva : 2021. november 25. a Wayback Machine -nél
10. ↑ Rembrandt Éjszakai őrség című művét megvágták. -A New York Times. 1975. szeptember 15. - 41. o. [5] Archivált : 2021. november 25. a Wayback Machine -nél
11. ↑ Rembrandt „Éjszakai őrség” festményét megrongálták. Los Angeles Times. — Associated Press. 1990. április 6
12. ↑ Fromentin E. Régi mesterek. - M .: szovjet művész, 1966. - S. 206
13. ↑ Vlasov V. G. „Éjszakai őrség” // Vlasov V. G. Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. VI, 2007. - S. 328-332
14. ↑ Fromentin E. Régi mesterek. - M .: szovjet művész, 1966. - S. 208-211
15. ↑ Vlasov V. G. "Éjszakai őrség". - S. 331-332
16. ↑ Daniel S. M. A klasszikus korszak festészete. A kompozíció problémája a 17. század nyugat-európai festészetében. - L .: Művészet, 1986. - S. 113-114
17. ↑ Sokolova I. A. Állami Ermitázs. A 17-18. századi holland festészet. Gyűjtemény katalógus. Szentpétervár: Állami Ermitázs Kiadó, 2017. - 168-171. o.; Kuznyecov Yu. I. A 17-18. századi holland festészet az Ermitázsban. Esszé útmutató. - L .: Art, 1988. - S. 176; Állami Ermitázs. Bol, Ferdinánd. "Egy fiatal férfi portréja (Walich Schellingwau?)" Archiválva : 2018. június 16. a Wayback Machine -nál .
18. ↑ Eldar Rjazanov vígjátékában „öreg rablók” lopták el a múzeumból a „fiatal férfi portréját” .
19. ↑ Éjszakai őrség az imdb-n . Letöltve: 2007. május 5. Az eredetiből archiválva : 2007. október 11.. (határozatlan)
20. ↑ "Éjszakai őrség" a bevásárlóközpontban . Letöltve: 2013. június 21. Az eredetiből archiválva : 2013. június 16.. (határozatlan)
21. ↑ A Carskoje Selo Állami Múzeumrezervátum honlapja (elérhetetlen link) . Hozzáférés időpontja: 2015. január 19. Az eredetiből archiválva : 2015. január 20. (határozatlan) 

Irodalom

• Vertsman I. Rembrandt és a realizmus // Nevezhina V. M. Rembrandt. L., 1935. S. 119-137.
• Egorova K. Portré Rembrandt munkáiban. Moszkva: Művészet, 1975. - 234 p.
• Tarasov Yu. A "Rembrandt éjszakai őrsége" a 17. századi holland csoportportré műfajának fejlődésének csúcspontja. // A Szentpétervári Egyetem Értesítője. Ser. 2, 2014, 2. sz. 1. o. 114-122.
• Schwartz G. Éjszakai őrség: Rembrandt festményéről. Amszterdam: állam. Waanders Múzeum, 2003. - 48 p.
• Benesch O. Rembrandt: Étude biographique et critique. Geneve: Skira, 1957-156 pp.
• Bikker J. Az éjszakai őrség. Amszterdam: Rijksmuseum, 2013. - 62 p.

Linkek

• Éjszakai őrség a Rijksmuseum honlapján
• Kotov Pavel. "Éjszakai" szégyen  // A világ körül . - 2010. - 9. szám (2840) .

Tematikus oldalak	RKDimages
Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban BNF : 14541384b GND : 4445488-0 GTA : 62486 J9U : 987007592618305171 LCCN : n98096977 SUDOC : 078527813 VIAF : 177124540 WorldCat VIAF : 177124540