Olajfestmény

Az olajfestés  egyike azon festési technikáknak, amelyek fő kötőanyagként növényi olajat tartalmazó festékeket használnak.

Olajfestés technológia

Színek

Az olajfestékek száraz pigmentekből és száradó olajból állnak. Használható például lenmagolaj , mákolaj vagy dióolaj .

A modern pigmentek változatosabbak, mint a régi mesterek által használt pigmentek, és számos minőségben különböznek egymástól.

A pigmentek átlátszóak ( üvegezés ) és átlátszatlanok (takarók). Az átlátszó pigmentek önmagukban átlátszóak és fényes és mélységi érzetet keltenek a festékrétegben, míg az átlátszatlan pigmentek átlátszatlanok és csak erősen hígítva jutnak át az alap színén, de nem üvegezésre szolgálnak. Az átlátszó festékek keveréskor szinte nem veszítik el telítettségüket, míg az átlátszatlanok gyorsan elszürkülnek, ha különböző színeket keverünk össze. A régi mesterek gyakran alkalmazták az üvegezést a festett felület zománcsima hatásának megteremtésére, és előnyben részesítették az átlátszó festékeket. Az impresszionisták palettáján éppen ellenkezőleg, az ultramarin kivételével minden szín átlátszatlan volt.

A legjobb festékek csak egy pigmentet tartalmaznak maximális koncentrációban. De néha egy mérgező, instabil vagy drága pigment helyettesítésére a festéket több pigmentből keverik össze. Az ilyen tintákat gyakran összekeverik annak érdekében, hogy a tintaréteg átlátszóvá váljon ott, ahol az eredeti átlátszatlan. Bár a legtöbb így előállított festék tisztasága és fényessége gyengébb az eredetinél, előfordul, hogy egy jól megválasztott keverék fényesebb és tisztább, mint az eredeti. Az egyetlen dolog az, hogy az ilyen festékek nem tartalmazhatnak fehéret, mert ebben az esetben a festék teljesen alkalmatlan sötét mély keverékekhez.

Az olajfestékek gyártásához a lenmagolaj a legnépszerűbb. A legjobb olaj a hidegen sajtolt olaj . A minőségi lenmagolaj arany színű és szagtalan. A fehér és hideg festékekhez gyakran használnak mákolajat , mivel az szinte színtelen, de az alapú festékek hosszabb ideig száradnak és megrepedhetnek .

Fény és levegő jelenlétében az olaj "oxidálódik" és megkeményedik, átlátszó, vízálló filmet képezve, amely megtartja a pigmenteket. Ez a folyamat 2-3 évig nem áll meg, ezalatt a festmény először jelentősen hízik, majd újra elveszíti, de az olajnak 4-12 napon belül van ideje „kiszáradni”. A teljesen száraz olaj nagyon törékeny, és a legkisebb hajlításnál is könnyen megreped.

A lenolaj fény nélkül megsárgul. Ezért egy hosszú ideig a szekrényben heverő kép biztosan megsárgul. Ha egy megsárgult festményt pár hétig kitesz a napfényre, visszanyeri eredeti színét. A finomított lenolaj jobban ellenáll a sárgulásnak, de törékenyebb. Egyes pigmentek félnek a naptól, ezért a festményt nem szabad túl sokáig erős fényben tartani.

Alap és alapozók

Az olajfestékeket leggyakrabban vászon- vagy pamutvászonra vagy fa panelre festik. Az olajfestékkel vászonra, fára, kartonra vagy bármilyen más alapra történő festéshez először egy alapozót kell felhordani, hogy megakadályozza az olaj kifolyását a festékekből, hogy biztosítsa a festékréteg jobb tapadását a vászon felületéhez és adjon az alapnak egy bizonyos textúrát és színt.

Külön festési technika a glazográfia , amikor az olajfestéket előre elkészített mintával viszik fel az üvegre. Ebben az esetben az alapozót nem alkalmazzák, és az írási eljárást közvetlenül az üveg átlátszó felületére hajtják végre, de csak a hátoldalról. Az üvegen a festékréteg száradási folyamata hosszabb, mint a vásznon, ennek következtében azonban a festékek szinte eggyé válnak a felülettel.

A legnépszerűbbek az akril alapozók, mivel a legkönnyebben használhatók és könnyen hozzáférhetők. Az akril alapozót 4-5 vékony rétegben hordjuk fel feszített vászonra vagy más felületre, és egy napon belül teljesen megszárad. Az akril alapozó akrilfestékek vagy száraz pigmentek hozzáadásával könnyen festhető bármilyen színre . Az olaj talajba való felszívódásának megakadályozása érdekében vékony lenolajréteggel vagy speciálisan erre a célra kialakított ragasztóval vonják be. A színek világossága és a munka tartóssága közvetlenül függ az alapozó minőségétől: ha az alapozó túlzottan felszívja az olajat, akkor a színek úgynevezett szárazsága lép fel .

Átlátszó és áttetsző festékek használatakor a talaj színe meghatározhatja a kép általános színét, és bizonyos mértékig megkönnyítheti és felgyorsíthatja a munkát (lásd Imprimatura ). A régi mesterek tudták, hogyan kell használni.

Vasari rámutat, hogy a reneszánsz Itáliában is palapalára írtak , és az olajfestmény jobban megőrződött rajta, mint minden más akkori alapon [1] .

Ecsetek és egyéb eszközök a festék felhordásához

Az olajfestéshez a legnépszerűbb ecsetek a disznósörte a durva munkákhoz, az oszlopok a finom részletekhez, valamint a műszálak. De nem csak ecsettel írhat, hanem palettakéssel (rozsdamentes fémből vagy műanyagból készült speciális „késsel” vagy „simítóval”), szivaccsal vagy ronggyal is. Néhány művész még az ujjaival is festett ( Titian ), bár egyes pigmentek mérgezőek (ólomfehér) és könnyen behatolnak a bőrbe.

A festékeket egy palettán ecsettel vagy palettakéssel keverjük össze. A pigmentek kémiai reakcióinak elkerülése és a színek fényességének megőrzése érdekében ne keverjen egyszerre háromnál több pigmentet - a legrövidebb úton kell az árnyékba mennie.

A paletta lehet fadarab, viaszos papír, kerámialap vagy üveg. Érdemesebb üveget használni, mivel nem szívja fel az olajat, nem reagál a pigmentekkel, kaparóval könnyen tisztítható, alá pedig az alapozóval megegyező színű papírt lehet tenni, ami nagyban megkönnyíti az alapanyag kiválasztását és keverését. színek. Gyakran használnak olajozott fából, műanyagból vagy plexiből készült professzionális palettákat is.

Oldószerek, lakkok stb.

A festék hígításához vagy az ecsetek öblítéséhez használjon terpentint vagy bármilyen más olyan oldószert, amely elég tiszta ahhoz, hogy teljesen elpárologjon anélkül, hogy zsíros foltokat vagy egyéb szennyeződéseket hagyna, amelyek tönkretehetik a festéket. A festéket nem szabad erősen hígítani, mert ha nem tartalmaz elegendő olajat, előfordulhat, hogy nem tapad az előző réteghez. Az ásványi oldószerek a festék kifakulását okozhatják. A festmény felső rétegeiben célszerű kis mennyiségű lenolajat használni a festék hígításához.

A kefék mosásához használt oldószert nem öntik ki, hanem egy speciális dupla fenekű edényben tárolják - a második alján lyukakkal. A lyukakon keresztül fokozatosan leülepednek a pigmentek az aljára, és az oldószer újra felhasználható anélkül, hogy félne attól, hogy megzavarja az aljára lerakódott szennyeződést. A keféket mosás előtt alaposan le kell törölni egy ruhával. Oldószeres mosás után a keféket meleg vízzel és samponnal mossuk, majd tisztítás előtt alaposan megszárítjuk. A keféket általában függőlegesen, egy pohárban, fejjel felfelé tárolják, hogy gyorsabban száradjanak és ne veszítsék el formájukat.

Az olajfestékek fényessé tételéhez speciális lakkokat és gyantákat adnak hozzájuk , például dammar gyantát , amelyet francia terpentinben oldanak fel a napon kondenzált lenmagolaj hozzáadásával. A festékek megrepedhetnek a felesleges lakktól, ezért a lakkokhoz és gyantákhoz nem ajánlott több mint tíz százalékot adni a festék térfogatának.

Ha lakkal dolgozik, használjon olyan oldószert, amely képes teljesen feloldani ezt a lakkot. Ha az oldószer nem elég erős, előfordulhat, hogy a lakk egyes komponensei nem oldódnak fel és kicsapódnak. Ha egy ilyen lakkot festékkel keverik, akkor valószínűleg elveszíti fényét. Néha ezt a hatást használják átlátszóbb, de ugyanakkor törékenyebb lakk előállítására.

A száradást felgyorsító anyagokat gyakran adnak a modern festékekhez - az úgynevezett szárítóanyagokat . A gyorsan száradó festékek nagyon kényelmesek, de néhány év múlva, amikor a festék teljesen megszáradt, megrepedhetnek. Néha éppen ellenkezőleg, speciális festékeket használnak, amelyek lassabban száradnak; ez alkalmazásra talált az alla prima technikában , amely magában foglalja a festmény egy munkamenetben történő elkészítését.

Az olajfestményeket leggyakrabban vászon festőállványra helyezésével festik . A festőállványok helyhez kötöttek és hordozhatók. Mind ezek, mind mások fából, fémből vagy műanyagból készülnek. A fából készült festőállványok a legnépszerűbbek, mivel stabilabbak, mint az alumínium és a műanyagok, ugyanakkor sokkal könnyebbek, mint az acélok.

A kész, teljesen száraz festményt gyakran lakkozzák , hogy kiegyenlítsék a tónust és megóvják a festményt a romlástól. Az egyik legnépszerűbb lakk a keton. Könnyen lemosható alkohollal, ha felülete megsérül.

Történelem

Az olajfestészetet széles körben használták Európában a 15. század elején Jan van Eyck holland festő művészetének köszönhetően , bár nem ő volt az olajfestészet feltalálója (ahogy korábban gondolták). A részletekért lásd: Korai holland festészet .

Mint a Bamiyan Buddha szobrok lerombolása után kiderült, az olajfestményt már a Kr.u. 6-7. században használták [2]

Sokáig azt hitték, hogy az olajfestészet története a 15. századra nyúlik vissza, és őse Jan van Eyck holland művész volt . Giorgio Vasari , a Leghíresebb festők, szobrászok és építészek élete szerzője van Eycket az olajfestmény feltalálójának nevezte, ezt a kijelentést később Karel van Mander is megismételte . I. Merima művészetkritikusnak köszönhetően a szakirodalomban elterjedt Jan van Eyck véleménye, mint az olajfestészet felfedezője. Mindazonáltal a művész kortársaitól még mindig nincs bizonyíték arra, hogy ő lett volna az új módszer feltalálója. Észak- és Dél-Európa művészei már jóval van Eyck előtt is dolgoztak olajfestékekkel [3] .

Jegyzetek

  1. ↑ Giorgio Vasari. A legkiválóbb festők élete . - Moszkva: Művészet, 1956. - T. I.
  2. ↑ Az olajfestékek új története A Wayback Machine 2008. április 28-i archív példánya // Gazeta.ru
  3. ↑ Grenberg, 2003 , p. 171.

Irodalom

Linkek

Példák nevezetes művekre

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban