Allé, Alphonse

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. január 28-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 4 szerkesztést igényelnek .
Alphonse Alle
fr.  Alphonse Allais

Alphonse Allais, fénykép 1895-1900
Álnevek Sarcisque Francey [4] és Francisque Sarcey [4]
Születési dátum 1854. október 20.( 1854-10-20 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely Honfleur , Franciaország
Halál dátuma 1905. október 28.( 1905-10-28 ) [1] [2] [3] […] (51 éves)
A halál helye Párizs , Franciaország
Állampolgárság (állampolgárság)
Foglalkozása író, újságíró, folyóiratszerkesztő
Több éves kreativitás 1884-1905
A művek nyelve Francia
Wikiforrás logó A Wikiforrásnál dolgozik
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon
Wikiidézet logó Idézetek a Wikiidézetben

Alphonse Allais ( fr.  Alphonse Allais ; 1854. október 20. , Honfleur ( Calvados megye ) - 1905. október 28. , Párizs ) - francia újságíró , különc író és fekete humorista , éles nyelvéről és komor abszurd bohóckodásairól ismert, negyede század , amely az 1910 -es és 1920 -as évek híres felháborító dadaistái és szürrealistái című kiállításait várja .

Alphonse Allais-t a konceptualizmus és a minimalizmus "titkos" alapítójaként és előfutáraként is ismerik az irodalomban, a festészetben és a zenében.
Magnum bosszúja (1893-1895) temetési-excentrikus színművével több mint fél évszázaddal megelőlegezte a minimalizmust a színházban és a szépirodalomban [6] :7-9 .
Több mint negyed évszázaddal Kazimir Malevics híres „ Fekete négyzete ” előtt , 1882-1884-ben Alphonse Allais feltalálta „monokróm festményét” ( „Fekete majdnem négyzet” , 1882), amelyet az első kiállításon formálisan elveszett barátjának. idő, szintén író-humorista Paul Billot ) [7] . És végül Alphonse Allais "Temetési menet a nagy siketek haláláig " című művével ötvenöt évvel megelőzte John Cage 4'33 című , felháborító minimalista zenei darabját , ami négy és fél percnyi csend. " [6] :7-9

Alphonse Allais nemcsak extravagáns író , művész és rendkívüli ember volt, hanem "különc filozófus is". Kreativitása és viselkedése a totalitás tulajdonságával rendelkezett. Nemcsak történeteiben , aforizmáiban , meséiben , verseiben vagy festményeiben volt eredeti , hanem a leghétköznapibb hétköznapokban is, mert „nem volt számára semmiben a középpontja” [6] . :7-9

Életrajz

Alphonse Allais 1854. október 20-án született Honfleurben ( Calvados megye ) a Felső utca 119. szám alatt [6] :11 , Charles-Auguste Allais gyógyszerész és felesége, Alfonsina, szül. Vivien ( fr. Vivien ) családjában. Alphonse volt a második gyermek és első fia nővére, Jeanne-Rose-Matilde után. A gyermeket október 28-án keresztelték meg Szent Katalinban, majd másnap a Honfleur Echo [8] :pV -ben jelent meg születéséről szóló közlemény .  

Alphonse apja a régi szabályokat követte, nagyon becsületes és tiszteletreméltó. Nem szerzett vagyont. Akkoriban a gyógyszerész hivatása nem annyira a kész gyógyszerek árusítása volt, hanem a receptírás, a porok keverése és a folyadékok adagolása. Így idősebb Allais úr mindenekelőtt vegyész és laboratóriumi asszisztens volt .

Honfleur akkoriban egy kis kikötőváros volt a La Manche csatornán . Később felidézte kedves Honfleuréről, hogy „nevetségesen meleg volt ott... egy ilyen kis városhoz képest”. [6] :15

Tizenkét évvel később, néhány lépésnyire ettől a helytől, az Upper Street 122. szám alatt, ugyanaz a zeneszerző született, mint Alphonse Allais író - Eric Satie . Alphonse Allais és Eric Satie is főiskolára jártak gyerekként Arthur Boudin ( fr.  Arthur Boudin ) rendező irányításával , ahonnan a legkellemetlenebb emlékeket hozták elő a tanulmányi évekről és a "tanító" emberekről. [9]

Amikor a családban valaki megbetegedett, és komoly konzultációra volt szükség, Rouenből sürgősen felhívták egy család barátját, Dr. Flaubertet, aki készségesen leült a családi asztalhoz, és sokat beszélt híres testvéréről . [8] :pV-VI

Miután gyorsan befejezte tanulmányait és tizenhét éves korára megkapta a bachelor címet , Alphonse Allais (asszisztensként vagy gyakornokként) belépett apja gyógyszertárába, amely ugyanazon a „Felső utcán, csak egy kicsit lejjebb” (vagyis közelebb) található. az elejére). A saját apád asszisztensének lenni... nem is olyan rossz kezdet a karrierhez [9] . Alphonse apja nagy büszkén jelölte ki számára a nagyszerű vegyész vagy gyógyszerész karrierjét. A jövő megmutatja: Alphonse Allais zseniálisan igazolta gyógyszertáros apja reményeit. Több lett, mint vegyész és mélyebb, mint gyógyszerész. A családi patikában végzett tevékenységének kezdete azonban már nagyon ígéretesnek bizonyult. Debütálásként Alphonse több merész kísérletet végzett az eredeti készítmény kiváló minőségű placebójának betegekre gyakorolt ​​hatásairól , eredeti hamisított gyógyszereket szintetizált, és több szokatlanul érdekes diagnózist is felállított saját kezűleg. Kicsit később, a „ Darwinizmus magaslatai” című tündérmeséjében szívesen mesél első kis gyógyszertári diadaláról .

„... Találtam valamit egy hölgynek is, aki súlyosan megszenvedte a gyomrát:

Hölgy:  - Nem tudom, mi van velem, először felmegy az étel, aztán lemegy ... Alphonse:  „Elnézését kérem, hölgyem, véletlenül lenyelte a liftet?” [6] :12- (Alphonse Allais, "Nevetett!")

Miután felfedezte fia legelső sikereit a gyógyszeriparban , apja örömmel küldte őt Honfleurből Párizsba , ahol Alphonse Allais élete hátralévő részét töltötte. Időnként visszatért látogatóba, leggyakrabban Eric Satie-vel [10] , és legtöbbször pénzért, amit mindig patikamérlegen mérték ki neki. „Milyen kár, hogy apám nem volt hentes ” – mondta a fia ebből az alkalomból. Apja egyik közeli barátja gyógyszertárába küldte gyakornoki állásra. Közelebbről megvizsgálva néhány évvel később kiderült, hogy ez a gyógyszertár a kiváltságos Black Cat szabadkőműves kabaré , ahol Alphonse Allais továbbra is nagy sikerrel írta fel receptjeit és gyógyította a betegeket. Szinte élete végéig foglalkozott ezzel a tekintélyes üzlettel. Charles Cros -szal (a fonográf híres feltalálójával ) kötött barátsága vissza kellett volna vinnie a tudományos kutatásba, de ezek a tervek ismét nem valósultak meg. Alphonse Allais alapvető tudományos munkái hozzájárulnak a tudományhoz, bár ma már sokkal kevésbé ismertek, mint ő maga. [6] :13 Alphonse Allais publikálta legkomolyabb kutatását a színes fényképezésről , valamint egy hosszadalmas munkát a gumi szintéziséről (és a gumi nyújtásáról ). Ezenkívül szabadalmat kapott saját receptjére a fagyasztva szárított kávé elkészítéséhez. [6] :13

41 évesen Alphonse Allais 1895 -ben feleségül vette Marguerite Allais-t . A fiatal pár közvetlenül Párizsban telepedett le, a Rue Édouard Detaille ( fr.  Edouard Detaille ) 7. számú lakóépületében [11] . Egyébként az Alphonse Allais Múzeum a szervezők szerint „a világ legkisebbje” még mindig nem ezen a címen található , hanem egy igazi autentikus párizsi szobában, ahol Alphonse Allais nemcsak hogy soha nem élt, nem evett, nem aludt, de nem is tudott ott lenni. [6] :14

"... Toleránsabbnak kell lennünk az emberrel szemben , mindazonáltal ne feledkezzünk meg a primitív korszakról sem, amelyben teremtették . " [6] :16

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

A Hotel Britannia ( fr.  Britannia ) egyik szobájában halt meg , amely a Rue Amsterdam utcában van, nem messze az Austin-Fox kávézótól ( fr.  Austin-Fox ), ahol Alphonse Allais sok szabadidőt töltött [12 ] . Előző nap az orvos szigorúan elrendelte, hogy hat hónapig ne keljen fel az ágyban, csak ezután tűnt lehetségesnek a gyógyulás. Ellenkező esetben a halál. „Vicces emberek, ezek az orvosok! Komolyan azt hiszik, hogy a halál rosszabb, mint hat hónap az ágyban! Amint az orvos eltűnt az ajtó mögött, Alphonse Allais gyorsan elkészült, és egy étteremben töltötte az estét, [8] :p.XLVIII és egy barátjának, aki visszakísérte a szállodába, elmondta utolsó anekdotáját :

„Ne feledje, holnap már hulla leszek! Szellemesnek fogod találni, de én már nem nevetek veled. Most nevetni fogsz – nélkülem. Szóval holnap meghalok!" [6] :10 Utolsó vidám tréfájának megfelelően másnap, 1905. október 28-án meghalt.

"... Ahogy egy férfi özvegye mondta, aki Párizs három legjobb orvosának konzultációja után halt meg: "De mit tehetne egyedül, betegen, három egészséges ellen?" [6] :11

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Alphonse Allais-t a párizsi Saint-Ouen ( franciául Saint-Ouen ) temetőben temették el. 39 év után, 1944 áprilisában sírját a földdel egyenlővé tették, és a legcsekélyebb nyom nélkül eltűnt Charles de Gaulle ( fr. RAF ) francia felszabadító hadseregének barátságos bombái alatt. 2005- ben Alphonse Allais képzeletbeli maradványait ünnepélyesen (sok felhajtással ) átvitték a Montmartre -hegy "tetejére" . [6] :16  

A második világháború után Franciaországban megalakult és jelenleg is aktívan működik Alphonse Allais Abszolút Apologétáinak Politikai Szövetsége (rövidítve "AAAAA") . Ez a fanatikus emberekből álló, szorosan összetartozó csoport egy köztestület, amelyben Alphonse humorát nagyra értékelik. az élet minden más varázsát. Az AAAAA székhelye, bankszámlája és székhelye többek között Honfleur városában ( Calvados , Normandia , Gyógyszertár ) az "Alphonse Alle legkisebb múzeumában" található, az Upper Streeten (valamivel alacsonyabban, mint ahol Eric Satie született). . [6] :17

„... Az életben gyakran előfordulnak ilyen pillanatok, amikor a kannibálok hiánya rendkívül fájdalmasan érezhető” [6] :17 .

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Minden szombaton a késő délutáni órákban az Alphonse Múzeum ingyenes látogatást tesz lehetővé minden látogató számára. A látogatók szolgálatában állnak az "a la Alle" laboratóriumi kísérletek, az "a la Alle" kémiai kóstolók, az "a la Alle" diagnózisok, az olcsó (de nagyon hatékony) gyomortabletták "pur Alle" és még közvetlen beszélgetés a régi telefonon . "Szia, Alle. [6] :18 Mindezek a szolgáltatások mindössze fél óra alatt elérhetők a Honfleur gyógyszertár komor kulisszáiban, ahol Alphonse Allais született. Ezt a rendkívül szűk teret a világ legkisebb múzeumának is nyilvánították, nem zárva ki a világ legkisebb párizsi Alphonse Allais Autentikus Szobamúzeumát és a francia Kulturális Minisztérium legkisebb Eric Satie Closet múzeumát sem. A világ három legkisebb múzeuma verseng a Ki kisebb címért . Alle hosszú évek óta állandó kalauza egy bizonyos ember, Jean-Yves Loriot, aki állandóan magánál tart egy hivatalos dokumentumot, amely megerősíti, hogy ő a nagy humorista, Alphonse Alle illegális reinkarnációja .

„Elhajtani nem kevés meghalni. De meghalni annyi, mint nagyon erősen elűzni! [6] :18

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Irodalmi életrajz

Alphonse Allais szakított a gyógyszertárakkal, és nagyon régen kezdett rendszeresen publikálni – azt hiszem, ez 1880-82 -ben volt . Alphonse első gondatlan története 25 éves írói életének kezdetét jelentette. Semmiben sem tűrte a rendet, és egyenesen kijelentette : „Ne is reménykedj, becstelen vagyok.” Egy kávézóban írt, rohamokban, szinte nem dolgozott a könyveken , és valahogy így nézett ki: „Ne beszélj hülyeségeket... hogy üljek, ne tépjem le a seggem, és ne bámuljak egy könyvet. ? - ez hihetetlenül vicces! Nem, inkább letépem!” [6] :18

Alphonse Allais első könyve "A vörös huszár fehér éjszakája" címmel ( fr.  La Nuit blanche d'un hussard rouge ) 1887 elején jelent meg Ollendorfnál, ez egy 36 oldalas füzet volt Karan d művész illusztrációival. 'Fáj . [8] :p.XXII Ettől a pillanattól kezdve Allais gyűjteményei évente, néha kétszer is megjelentek, és ez egészen 1900 -ig folytatódott , majd Alphonse felhagyott a párizsi kiadókkal. Irodalmi munkássága alapvetően történetekből és mesékből áll , melyekből átlagosan heti két-három darabot írt. Mivel „súlyos kötelessége” volt egy nevetséges rovat megírása , sőt néha egy teljes rovat megírása egy folyóiratban vagy újságban , önkéntelenül szinte minden második nap „pénzért nevetnie” kellett. Élete során hét újságot váltott, néhányat felváltva, és hármat egyszerre . Különösen a „ Black Cat ” szabadkőműves kabarémagazinban ( fr. Le Chat Noir ) jegyezték fel , ahonnan komoly karrierjét kezdte, és ahol később szerkesztő lett , kétségkívül a világ legviccesebb szerkesztője.  

"Soha ne halaszd holnapra, amit holnapután megtehetsz . " [6] :20

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Azonban azoknak az újságoknak a száma, amelyekben Alle írt, valójában sokkal nagyobb volt, mint amilyennek első pillantásra tűnhet. Az 1880-as években egy bizonyos Francis Sarcey ( fr.  Francisque Sarcey ), a tekintélyes Tan újság ( fr. Le Temps ) irodalmi kritikusa nagyon híres volt Párizsban . Sok cikkének, ha nem a legtöbbjének a szerzője... pályakezdő újságíró , Alphonse Allais volt. [6] :20 Ez a Sarseus nem túl szorgalmas ember volt, de nagyon fontos és impozáns. Pontosabban "volt súlya". Szívesen megengedte, hogy "némelyek" aláírják a vezetéknevét, persze némi "százalékért". Ráadásul a Sarsei vezetéknév nélkül nem valószínű, hogy bármelyik Alla is publikálhatott volna Tan nyelven. Így aztán cikkről cikkre, hónapról hónapra Sarsei ragyogó neve fokozatosan bekerült a legendába. A "Black Cat" magazinban és kabaréban nagyon népszerű "nagybátyánk" (vagy egyszerűen csak "Sarseyushka") becenéven, évről évre egyre gyakrabban publikált olyan cikkeket az aláírásával, amelyekhez semmi köze. Ezt a fajta parodisztikus " álnevet " kezdett használni 1886 -os cikkei alatt , [8] :p.XXXIX , pár évvel később fő szerzőjük, Alphonse Allais teljes joggal nyilvánosan kijelentette:  

„Csak két személynek Párizsban van teljes joga Sarsay aláírására; először én voltam, és csak azután maga Francis Sarsay úr.” [13]

- (Alphonse Allais, "Japán lámpás" 5. sz., 1888. november 24., 2-3. o.)

Így először is egy eleven különc , majd egy kis újságíró és szerkesztő , és nem utolsósorban író Alle örökké kapkodva dolgozott, tucatnyi „tündérmesét”, történetek százait és cikkek ezreit írta. bal térde, sietve és leggyakrabban - az asztalnál (vagy asztal alatt) egy kávézóban . Ezért sok műve elveszett, még több veszített értékéből, de leginkább - és a nyelv hegyén maradt - megíratlanul. Nem véletlen, hogy Alphonse Allais egyik története "A csizma" ( fr.  Le bottin ) a következő gyakorlattal kezdődik :

„Az igazat megvallva rettenetesen undorodom az élettől egy kávézóban . Először is persze azért, mert az ilyen intézményekben eltöltött időt reménytelenül ellopják a jámborságtól és az imádságtól ... Jaj, a modern élet ilyen (bár azt mondják, hogy a középkorban a modern élet teljesen más volt), de most még a legsúlyosabb fickók, utolsó erejükből vergődve, még mindig arra kényszerítik magukat, hogy napról napra húzzák a lábukat egy kávézóban, hogy legalább egy kicsit olyanokká váljanak, mint az igazi részeg a kerítés alól. [tizennégy]

– (Alphonse Allais, "A bal cipő", [6] :46-51 történet.)

Ugyanaz az Alphonse Allais, aki "iszonyatos undort érzett a kávézókban az élet iránt", kávézókban egyeztetett, kávézókban evett, kávézókban komponált, kávézókban élt, és az egyik ilyen "Austen Fox" nevű kávézóban halt meg a Rue Amsterdam utcában. Párizsban. [15] A kép végső tisztánlátása érdekében az alábbiakban egy kis részlet Erik Satie cikkéből, amelyet harminc évvel Alphonse Allais előző "Boot"-ja után írt. És íme, amit ott láthat:

„... Persze előfordul, hogy néha elmegyek a Kávézóba; de mindenesetre elrejtőzöm - és nem a képmutatás miatt (ami szintén elítélendő), hanem csak a körültekintő óvatosság tanácsára - és főleg azért, hogy ne lássanak. Szégyellném magam, ha itt látnának, mert ahogy Alphonse Allais bácsi gyakran figyelmeztetett: „ez gyújtáskiesést okozhat a házasságban”. Hogy mi lehet ez a "gyújtáskihagyás", azt nem fejtette ki. De még mindig hiszek neki. Ami magamat illeti." [16]

– ( Eric Satie , "A rossz példa", 5. katalógus, 1922. október.)

Alphonse Allais soha nem döntött egy dologban. Szeretett volna mindent egyszerre megírni, mindent lefedni, mindenben sikerülni, de semmiben különösebben. Még a tisztán irodalmi műfajok is mindig összezavarodnak, összeomlanak és felváltják egymást. Cikkek leple alatt történeteket írt, mese néven - ismertette ismerőseit [13] , költészet helyett szójátékokat írt , " meséket " - de gondolt fekete humorra , sőt tudományos találmányokra is a kezében kegyetlen szatírát kapott az emberi tudományról és az emberi természetről...

„...Pénzzel még a szegénységet is könnyebb elviselni, nem igaz? [6] :23

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Alphonse Allais keveset törődött műveinek egyéni kiadásaival. A "Black Cat", a "Journal" ( fr. Le Journal ) és a "Smile" ( fr. Le Sourire ) hetilapok hatalmas számú publikációjából csak néhány történetet és "tündérmesét" választott ki a felkérésére. a kiadók, és Alphonse Allais életében jelent meg. Ezek a gyűjtemények nevei magukért beszélnek: "Nevetett!" (1891), "Éld az életet!" (1892), "Két és kettő öt" (1895), "Nem vagyunk marha" (1896), "Szerelem, öröm és szervek" (1898), "Ne hagyd magad megütni!" (1900) és a "Kapitány Kupa" (1902).   

"Mi a lusta ember: ez az a személy, aki nem is tesz úgy, mintha dolgozna . " [6] :19

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Külön irodalmi fejezet Alphonse Allais költészete . Élményei közül leginkább az egysoros (vagy kétsoros) verseit értékelte a pantorrím (vagy "holorrím") jól ismert formájában, "homofonokból " - azaz monoton szavak tiszta játékából. és egymásnak ellentmondó hangok. Ezekben a versekben minden egyes szó megismétlődött egy másik hasonló hangzású szó formájában a következő sorban, ezért a rím szokás szerint nem a sor végén volt, hanem az egész sor egy folyamatos rím volt. Gyakorlatilag lehetetlen más nyelvre lefordítani , húsz-harminc évvel később ezt a döbbenetes költészetet a dadaisták káprázatos költészete, a szürrealisták automatikus írása és az oberiutok „zaumija” folytatta . Alla kísérleteinek legtávolabbi elképzelését egyfajta parafrázis adhatja Mihail Savoyarov népszerű dalának „A hölgyek miatt” című, Kharms rendkívül lakonikus versének refrénjéhez : „Hölgyeknek, háttal” (Érdekes lenne tudni, hogy ki vállalná a francia fordítását?) Kharmsnak két sorból a fele maradt, és a szokásos öt-hat Alla szó helyett csak egy. [6] :24 Íme egy példa Alphonse Allais verbális egyensúlyozására :

"Par les bois du djinn où s'entasse de l'effroi,

Parle et bois du gin ou cent tasses de lait froid.

Mindkét sor felületes olvasásra szinte megkülönböztethetetlenül hangzik, de kifinomult költői ostobaságot jelent, ráadásul tartalmilag teljesen eltérő. Maga Alphonse Allais így kommentálta saját kísérleteit : „Talán a rím nem túl gazdag, de tetszik. Mindenesetre jobb, mint "költőnek" látszani, és minden lépésnél a banalitásba esni . [6] :25 Tisztán Honfleur zsonglőrművészete itt is abból áll, hogy szabadon játszik a szavakkal, hangokkal és jelentésekkel – azok teljes összekapcsolódásáig és elvesztéséig. Célja ebben az esetben a szabadság , vagy legalábbis annak látszata. ("Ah, fülledt itt, meleg van itt, kinyithatom végre a zárójeleket").

„A legnehezebb dolog a hónap vége, különösen az utolsó harminc nap.” [6] :25

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

1892- ben , amikor fiatal barátja, Eric Satie elhagyta a Rózsa és Kereszt "papi színházát", és szakított a fő " pappal " és drámaíróval , Josephine Peladan demiurgosszal , Alphonse Allais azonnal reagált a konfliktusra, és nagyon alkalmas módon becsavarta a következő éles játékát. szó. Ez vagy szójáték volt, vagy egy másik „homofon költemény” a „bűvészről”, Péladanról, akit „livarói hamis mágusnak” nevezett. A franciák könnyen megértik a virtuóz szójátékot: ez a sor úgy hangzott, mint „fo-maj de Livaro”  – és a „fo-maj” kombinációt egyszerre lehetett érteni „hamis varázslónak” vagy „fromage de Livaro”-nak – ez egy különösen büdös változata. vörös penészes sajt . [17] Ugyanakkor maga Eric Satie is „megkapta” magát, aki azonnal megkapta első szárnyas becenevét, amely egész életében követte:

„Örömmel jelenthetem be, hogy Peladant unalmas szószékével együtt kirúgtuk ! Milyen azonnal jó és szabad érzés volt nélküle... És milyen azonnal szerettem volna magam Peladanná válni. Harminc évvel később, be kell vallanom, nem jártam túl jól. Az egyik oldalon. De másrészt kedves Alphonse, vagy inkább honfitársam, Alphonse Allais bácsi, nagy eszű, amint jót adtam Peladannak egy helyért, azonnal elkeresztelt dióhéjban: „Ezoterikus Sati, vagy Eric Ezoterikus" . Őszintén szólva, még most is szinte boldog vagyok, amikor meglátom ezt a szót, pontosítás nélkül... " [18]

- (Eric Satie, Yuri Khanon , "Emlékek utólag", 1892. november )

Itt a legnyilvánvalóbb, hogy Alphonse Allais számára nem volt egyértelmű határ művészet és élet, vicc és irodalom között . Természetes normann zsonglőr a szavakkal, finom nyelvész, a szójátékok, a szójáték virtuóz mestere - ez a legfőbb erőssége és hivatása. Leggyakrabban ez az út Alphonse Allais-t az abszurditáshoz , egy véletlen felfedezéshez vagy az úgynevezett fekete humorhoz vezette. "A sült burgonyát könnyebben emésztjük, mint az agyagos almát." "Az értelmetlenségek gumói messzebbre repülnek, mint a jámborság csuklyái." "A hülyeség magvai könnyebben csíráznak, mint az ész konkolya ." [6] :26

"A fösvénység győzelme: tanulj meg aludni a saját szemeddel nem látszó porcokon, és fűtsd fel lakásodat télen olyan fahasábokkal, amelyeket valaki máséban látsz . "

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Captain Cap az Alphonse Allais legújabb kollekciójából a jelentés alapjához vezető út másik szimbóluma , az a mély földalatti retek , ahol minden jelentés összekapcsolódik, és azonnal elveszti értelmét. Íme az utolsó szavai: „ A bürokrácia  tipikus mikrobák , miről beszéljünk velük? Mert a mikrobákkal nem tárgyalunk. Megöljük őket . " [6] :27 Nos, egy csodálatos recept egy újabb Alle koktélhoz nitrorosttal és glicerinnel a végén. Vagy fordítva.

Melankolikus és embergyűlölő , egy életre Alphonse Allais a "nevetők" álarcára ítélte magát, szórakoztatva eladókat , polgárokat, polgárokat és más "lapos embereket ebből a világból", akiket mélyen megvetett. Ez, ez az önmaga iránti következetlenség tette különleges és tragikus íróvá. És mégis, mindennek ellenére továbbra is gúnyolódott, gúnyolódott, de nevetni ..., nevetni bármi áron. [6] :28-29 Alphonse Allais irodalma olykor lágyan és szeszélyesen, mint az amerikai humorista James Thurber , sötétebben és szarkasztikusan , mint az " ördög író " Ambrose Bierce , Alphonse Allais irodalma felidézi Cyrano de Bergerac "Egyéb" című művének fantáziáit és fikcióit. Világ" , és minden bizonnyal előre látja a szójátékokat és Boris Vian számos abszurd cselekményét . [6] :30

"Ha a tenger nem árad ki, az csak azért van, mert a Gondviselés gondoskodott arról, hogy szivacsokkal látja el az óceán vizeit . "

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

1913-ban, nyolc évvel Alphonse "kedves bácsi" halála után, önarcképet rajzolva Eric Satie két rövid sort ír alá: "Túl fiatalon születtem túl régi időkben . " Sajnálattal el kell ismernünk, hogy ezek a szavak teljes mértékben vonatkoznak Alphonse Alla-ra, azzal a különbséggel, hogy Eric Satie, bár nem sokat, mégis fiatalon élt, Alphonse pedig tíz évvel előttük, 1905 -ben halt meg .

"Miközben azon gondolkodunk, hogyan öljük meg az időt, az idő módszeresen megöl minket . " [6] :31

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Ám maga Alphonse a klasszikus „ Embolizmus a Britannia szállodában” című klasszikusa után is szójátékká és köznévvé vált . A párizsi értelmiségiek halála után sok éven át arrogánsan használták a "Halle" szót , hogy azt mondják: "Ez nem komoly, nem veheted figyelembe!" [19] Az "Alle" szóval való ilyen játék azonban nyilvánvaló meggondolatlanságnak bizonyult. A harminc éve csaknem feledésbe merült Alphonse Allais egy időre eltűnt, de csak addig, amíg a szürrealisták és a híres irodalmárok, mint például Sacha Guitry és Jacques Prevert vissza nem hozták kétes tréfáit a nagyközönségnek. André Breton beépítette Alphonse Allais meséit a híres " Fekete humor antológiájába ", így felismerte vicceinek kiváló szürreális tulajdonságait, és nem vicceket. Maga a „szürrealizmus” kifejezés pedig, amelyet először 1917-ben Apollinaire használt a „ Parádé ” balett bemutatójára, egyfajta „ dédunokaöccse ” volt Alphonse bácsinak is. Az első szürrealista balett szerzőjének , aki "igazabb, mint maga az élet" (ami a " szürrealizmus " szó közvetlen fordítása ) - közvetlen örököse, honfitársa és barátja - Eric Satie. [6] :32

2005 júliusában Dominique de Villepin francia miniszterelnök egy sajtótájékoztatón nagy elragadtatással vezette be a „ gazdasági patriotizmus ” állítólagos új kifejezést (nyilván azzal a céllal, hogy legalább valahogy megszilárdítsa a francia nemzet halványuló maradványait). Ennek a szociáldemokrata elméletnek a szerzője azonban ... [6] :32 szintén Alphonse Allaisé, és először jelent meg alapvető „gazdasági” gyűjteményében, a „Kettő és kettő öt”. [6] :32 Ez a cím , "Gazdasági hazafiság" [20] , az egyik legnehezebb és leghíresebb történet ebben a könyvben. [21] - Nos, akkor nem csak a " szürrealizmus ", hanem a szociáldemokrácia is? Alla ötletei ma is élnek és győznek.

Festői életrajz

Amellett, hogy „egy kávézóban asztal alatt” tanult irodalom, Alphonse Allaisnak még sok fontosabb társadalmi feladata volt az életében. Különösen 1878-tól a „ fumism ” iskola (a szem dohányosok közössége, fr.  „fumisme” ) vezetői posztját töltötte be, [8] :XVI . o., egyúttal az igazgatóság tagja is volt a tiszteletbeli hidropaták klubjának tagja , valamint az egyik fő résztvevő, bekerült a „ Fekete macska ” szabadkőműves kabaré vezető testületébe .

Ott, a Galerie Vivienben, az "Elszabadult művészet" ( fr.  "les Arts Incohérents" ) kiállításain állította ki először híres monokróm festményeit. Alphonse Allais művészi felfedezései sorozatának első darabja a teljesen fekete és majdnem négyzet alakú vászon „A négerek csatája a barlangban éjjel” ( 1882 ), amelyet eredetileg ideiglenes ivótársa és kolléga, humorista állított ki aranyozott keretben. író, a vaudeville szerzője , Paul Billot . Nem az elért sikeren nyugvó, egy évvel később (a „kötetlen művészetek” második kiállításán) Allais kiállított egy szűz fehér bristoli papírlapot „ A klorotikus leányok elsőáldozásra mennek a havas évszakban” (1883) címmel. [8] :XXI. o. Egy évvel később Alphonse Allais egy másik festményét egyfajta „kolorisztikus robbanásként” fogták fel. A téglalap alakú táj "Paradicsomszüret a Vörös-tenger partján apoplektikus bíborosok által" élénkpiros egyszínű kép volt, a kép legkisebb jele nélkül ( 1884 ).

"A portréművészet igazi csúcsa: amikor könnyedén leülhetsz és borotválkozhatsz a saját képed előtt . " [6] :32

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Így harminc évvel Kazimir Malevics szuprematista kinyilatkoztatásai előtt a tiszteletreméltó művész, Alphonse Allais lett az első absztrakt festmények "ismeretlen szerzője". A fehér alapon fehér téglalap és a fekete alapon lévő fekete négyzet a konstruktivizmus és a konceptualizmus egyértelmű várakozásának is tekinthető . [6] :33 Talán az egyetlen különbség Alphonse Allais és követői között az volt, hogy műveit viccből állította ki, és egyáltalán nem próbált értelmes filozófusnak vagy komoly felfedezőnek látszani. Talán ez volt az oka annak, hogy művészettörténeti hozzájárulásának "szakmai" elismerése hiányzik. Alphonse Allais a festészet területéről írt alkotásaival nagyon pontosan magyarázta a régi tézist: „Nem az a fontos, hogy mit csinálsz, sokkal fontosabb, hogy hogyan mutatod be.”

"Az éhes hasnak nincs füle, de csodálatos illata van . "

- (Alphonse Allais, "Dolgok")

Ennek ellenére Alphonse Allais három "négyzete" minden bizonnyal megtalálta hálás közönségét. [23] Egyébként az egyikükről kiderült, hogy ugyanaz az Eric Satie, húsz évvel később ő maga írta az első konceptuális és konstruktivista műveket, igaz, nem festményeket, hanem irodalom és zene területéről .

„Íme az én kis dedikációm Alphonse Alla bácsinak. Tetszik ez a szöveg. Joggal az ő kezébe tartozna. Pontosan húsz évvel ez előtt a bácsi kiadta csodálatos munkáját. " Fehér hóval klórozott , megfagyott leányzók elsőáldozása " volt. Szomorúan azt gondolom, hogy fehér halála miatt soha többé nem olvasta fehér cikkemet fehér szemével…” [24]

– (Eric Satie, A zenész napja , Revue Musicale SIM, 1913. február 15.)

Zenei életrajz

Köszönhetően egy Vital Oke ( fr. Vital Hocquet ) nevű vízvezeték -szerelőnek , aki szabadidejében Narcisse Lebeau ( fr. Narcisse Lebeau ) álnéven verseket írt , egy fiatal zeneszerzőnek, a "Gymnopedia" és a "Gnossien" Erik furcsa darabjainak szerzőjének. Satie -t ajánlották, hogy csatlakozzon a kiváltságos „ Black Cat ” kabaré klubhoz [9] . És látszólag ugyanannak a vízvezeték-szerelőnek köszönhetően egy ilyen minimalista zeneszerzőt ma  Alphonse Allais néven ismernek. Az évekig tartó barátság és több folyóiratban végzett közös munka [25] , valamint a ritka közös utazások egy honfleuri látogatás során láthatóan nemcsak magát Erik Satie-t befolyásolták, aki rendkívül független és nem volt kitéve a befolyásoknak. [6] :34 Minden jel szerint Eric Satie volt az, aki az örökké különc Alphonse Allais-t zenébe vitte . Addig a pillanatig nem érezte magát " zeneszerzőnek ", zenei zsenialitása szunnyadt.    

Eric Satie nem kevésbé eredeti és különc munkásságára felébredve, kilenc év baráti kommunikáció után Alphonse Allais úgy döntött, hogy történelmi hozzájárulást is tesz a zeneművészethez. 1897 - ben újrakomponált, "játékba hozott" és megjelentette az Ollendorf kiadó külön albumában "Temetési menet a nagy süketek temetésére ", amely azonban egyetlen hangjegyet sem tartalmazott . Csak a halálos csend, a halál tiszteletének jeleként és annak a fontos elvnek a megértéseként, hogy a nagy bánat néma. Nem tűrik a felhajtást vagy a felesleges hangokat [23] . Magától értetődik, hogy ennek a menetnek a partitúrája egy üres kottalap volt, amelyet Erik Satie kölcsönzött Alphonse remekművének egyetlen előadására.

Így hát ötvenöt évvel John Cage „ 4′33” című darabja, és csaknem fél évszázaddal Erwin Schulhoff haldokló csendje előtt Alphonse Allais volt a szerző , ha nem az első, de minden bizonnyal a második minimalista zenei kompozíció. biztosan. [6] :35 Itt az a lényeg, hogy a minimalista színdarab első példáját Erik Satie alkotta meg négy évvel korábban, 1893 áprilisában . Makacs szeretőjével, Suzanne Valadonnal való nagy bosszúság állapotában Satie egy nem túl hosszú és hangzásban rendkívül monoton darabot komponált "Vexations" ( fr. "Vexations" ). A darab végén volt egy szerzői utasítás, mely szerint a zongoraművésznek ezt a darabot "840-szer egymás után, tetszés szerint, de nem többet" kellett eljátszania [26] . Eric Satie azonban nem gondolta a néhány perces szívből jövő csendet gyászszimfóniának „a süketekért, akik meghaltak”, és a minimalizmus néma irányvonalának kitalálása egy másik Honfleur szülötté volt , akinek egyáltalán nem volt zenei végzettsége. .  

Eric Satie és Alphonse Allais a művészettörténet első, korai és koronázatlan minimalistái . Az egyik, aki "Bajok" és " Bútorzene " formájában hetven évvel a megjelenése előtt megalkotta a minimalizmus próbairányát, a másik pedig szinte ugyanabban az időben találta ki Cage "csendességét" egy néma vicc a nagy süket haláláról. [6] :36

Ezt a két nevet ma már ritkán kapcsolják össze. A kortársak azonban világosan megértették, hogy ez a két szerző, író és zeneszerző , költő és drámaíró , festő és grafikus egymás mellett van. A tizenkét évvel fiatalabb Eric Satie a sors akaratából pontosan húsz évvel élte túl Alphonse Allais-t. De élete végéig Erik Satie-t gyakran "Alphonse Allais of Music"-nak hívták (gyakrabban negatív értelemben, valahogy szidni vagy lekicsinyelni) [19] . És még 1924 -ben , amikor Satit „nyugdíjba” küldte, és „ésszerűen” meg akarta sérteni, Georges Auric zeneszerző , egy nagyon fiatal férfi, aki soha nem ismerte Alphonse Allais-t, ezt írta egy irodalmi krónikájában:

"Nyisd ki a szemed! Ez csak egy normann közjegyző, egy külvárosi patikus, Satie az Arceuil Tanács polgára , Alphonse Allais régi barátja és a Rózsa és a Kereszt énekese. [27]

- ("Les Nouvelles litteraires, artistiques et scientifiques", 88. sz., 1924. június 21.)

És talán Alphonse Allais legnagyobb zenetörténeti hozzájárulásának nem az ő gyászmenetét tekinthetjük, hanem magát Erik Satie-t, a „zene Alphonse Allais-t”, ugyanazt az Alphonse Allais-t, aki az irodalom „Eric Satie”-je volt. [6] :37 Bár maga Satie írt zseniális történeteket , esszéket és színdarabokat , valamint Alphonse Allais-t, és több száz grafikus és kalligrafikus festményt festett, ő is zenész volt , akárcsak Allais, és ugyanannak a Honfleurnek ( Calvadosnak ) a szülötte. , Normandia ), "ahol néha nevetségesen meleg volt... egy ilyen kis városhoz képest."

Bibliográfia

Publikációk

„…Ebbe a könyvbe…, ismétlem, ebbe a könyvbe beleraktam mindent…,
…mindent, amit eddig tudtam a butaságról és a hülyeségről
…, ismétlem, a hülyeségről és a hülyeségről…,
az ön hülyeségéről…, asszonyom, monsieur .. ., és még mademoiselle-t is.

És megkérek mindenkit, hogy ne aggódjon. Mert már késő aggódni. [6] :5 - (Yuri Khanon, epigráfus az "Alphonse, aki nem volt" című könyvből)

Az "Alphonse, aki nem volt" könyv volt az első, de semmiképpen sem az utolsó Alphonse Allais orosz örökségében. Ugyanennek a szerzőpárosnak (bár Alphonse Alle különböző mértékű részvételével) több további könyv is van, amelyek számozott kiadásban jelentek meg a "Középzenei Központban", köztük: "Három érvénytelen" (Szentpétervár, 2011), "Khanon". Parade Alle" (2011), [28] , valamint a " Két próba ", a "Nem vagyunk disznóhús", a "Ne légy hisztis" és talán a fő mű, a " Fekete sikátorok ", amely 160 válogatott kemény és kegyetlen történetet tartalmaz. feketében és 200 filozófiai esszében - mintha az Alphonse Allais által szerkesztett abszurd emberi világ jelent volna meg Friedrich Nietzsche részletes megjegyzéseivel . [6] :543

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Internet Speculative Fiction Database  (angol) - 1995.
  2. ↑ 1 2 Alphonse ALLAIS // NooSFere  (fr.) - 1999.
  3. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Vegetti katalógus a fantasztikus irodalomról  (olasz)
  4. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Record #11888470j // BnF katalógus général  (fr.) - Paris : BnF .
  5. ↑ RKDartists  (holland)
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 35 36 28 29 30 31 32 35 36 4 3 4 3 4 3 6 "Az Alphonse, aki nem volt" . - Szentpétervár. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2013. - 544 p.
  7. ↑ Francois Caradec . Alphonse Allais. - Párizs: Librairie Arthème Fayard, 1997. - S. 428. - 557 p. - ISBN 978-2-213-59988-5 .
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Alphonse Allais. Œuvres anthumes (François Caradec életrajza) . - Párizs: Robert Laffont Edition SA, 1989. - S. XXI. — 682 p. - ISBN 2-221-05483-0 .
  9. ↑ 1 2 3 Erik Satie . Levelezési presque kész. - Párizs: Fayard / Imec, 2000. - S. 941-942.
  10. ↑ Erik Satie. Levelezési presque kész. - Párizs: Fayard / Imec, 2000. - 54. o.
  11. ↑ Erik Satie. Levelezési presque kész. - Párizs: Fayard / Imec, 2000. - S. 1107.
  12. ↑ Erik Satie . Levelezési presque kész. - Párizs: Fayard / Imec, 2000. - S. 116-117.
  13. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 280-283.
  14. ↑ Jean-Claude Carriere. "Humor 1900" (katalógus). - Párizs: "J'ai lu", 1963. - S. 481.
  15. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Párizs: Gerard Lebovici kiadások, 1990. - 263. o.
  16. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . Emlékek utólag. - Szentpétervár. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 514. - 682 p. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  17. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Párizs: Gerard Lebovici kiadások, 1990. - 289. o.
  18. ↑ Erik Satie, Yuri Khanon. Emlékek utólag. - Szentpétervár. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - P. 66. - 682 p. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  19. ↑ 1 2 Erik Satie. Levelezési presque kész. - Párizs: Fayard / Imec, 2000. - 271. o.
  20. ↑ Jurij Khanon, Alphonse Allais. Gazdasági patriotizmus (az „Alfonsz, aki nem volt” című könyv „ Kétszer kettő majdnem öt ” gyűjteményéből) . "Oroszország arcai" kiadó (2013. május 23.). Letöltve: 2013. október 13.
  21. ↑ 1 2 Yuri Khanon, Alphonse Allais. könyv: Yuri Khanon , "Alphonse, aki nem volt" (elérhetetlen link) . kiadó "Faces of Russia" (2013.05.23. a weboldalon). Letöltve: 2013. május 25. Az eredetiből archiválva : 2013. szeptember 27.. 
  22. ↑ Alphonse Allais , "Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige", ("Carre blanc" 1883-1897), "Április bolondok albuma", "Album Primo-Avrilesque", Párizs, Ollendorf, 1897.
  23. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Párizs: Gerard Lebovici kiadások, 1990. - 242. o.
  24. ↑ Eric Satie, Yuri Khanon. Emlékek utólag. - Szentpétervár. : Középzenei Központ, 2009. - 271. o.
  25. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Párizs: Gerard Lebovici kiadások, 1990. - 344. o.
  26. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Párizs: Gerard Lebovici kiadások, 1990. - 285. o.
  27. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 247-248.
  28. ↑ Jurij Khanon: „Nem modern, nem zene” , Oleg Makarov, interjú, Modern Music magazin, 1-2011, Moszkva, Nauchtehlitizdat, 8-10.

Megjegyzések

  1. ↑ Az Untied Art második kiállításán 1883-ban Alphonse Allais festménye másképp nézett ki. A szövegben közölt reprodukciót kifejezetten Alphonse Allais festményalbumának a párizsi Ollendorf kiadó 1897-es kiadásához tervezték.

Lásd még

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák