Viszockij, Vlagyimir Szemjonovics

Viszockij élete utolsó éveiben elkezdte egyesíteni dalában és költői munkájában azokat a témákat, motívumokat, cselekményeket és képeket, amelyeket az előző években kidolgozott. A költő későbbi szövegeiben újra feltűnt a marginális hős, aki jelen volt Vlagyimir Szemjonovics udvari dalciklusaiban; most ez a kiforrott karakter Hamlet tapasztalatának prizmáján keresztül kezdte szemlélni a világot. Viszockij visszatért az 1960-as évek második felének dalaiban alkalmazott művészi technikákhoz - groteszkről, allegóriáról, pasticsről beszélünk. Végül az 1970-es évek második felének dalaiban megmaradt a vallomásos intonáció, amely a dán herceg képmására vonatkozó munka során megjelent. Ennek eredményeként megszületett az úgynevezett "szintézis költészete", amely magába szívta a három korábbi alkotói időszak kreatív kutatásait és fejlesztéseit [183] .

Az 1970-es évek második felében Vysotsky olyan gyakran fordult a gyermek- és serdülőkor emlékei felé, hogy ennek eredményeként egyfajta tematikus ciklus alakult ki, beleértve a „Gyermekkorból” (“Ah, fekete kaviár!”) című dalt. Csecsemőkorunkban az anyák megijesztettek minket ...” , „A gyermekkor balladája ”. A kutatók a témához való vonzódást nem annyira a szerző múlt iránti nosztalgiájához hozzák, hanem a költő azon próbálkozásaihoz, hogy megértse, hogyan befolyásolják a gyökerek és az eredet az ember sorsát. Emellett Viszockij kései dalszövegeiben jelenlévő önéletrajzi motívumok korrelálnak az ország sorsával [184] .

Filmszerepek az 1970-es években

Magasság - 170 cm, súly - 70 kg, hajszín - szőke, szemszín - zöld. Hangszer - gitár, zongora. Tánc – igen. Énekelni – igen. Havi díj - 150 rubel, forgatási naponkénti díj - 40 rubel.

Az 1970-es években Viszockij filmszerepeinek listáját kiegészítették, de a kritikusok nem minden művét fogadták kedvezően. Tehát a színész nagy reményeket fűzött ahhoz, hogy részt vegyen Alexander Stolper "A negyedik " című filmjében, ahol Vlagyimir Szemjonovicsnak felajánlották, hogy játsszon egy újságírót, amelyet a kreditekben az Ő névmás jelez. A pénztáraknál azonban a kép, amely "nyilvánvaló propagandakontextust tartalmazott", megbukott [186] [187] [188] . Egy másik szalag Vysotsky részvételével nem lett nagy esemény a moziban - az " Az egyetlen út " szovjet-jugoszláv film, ahol a színész az orosz hadifogoly Solodov kapitányt játszotta [189] [190] . Nagy csalódásnak bizonyult Vlagyimir Szemjonovics és a " McKinley úr repülése " című kétrészes filmben való részvétel . Mikhail Schweitzer rendező azt javasolta, hogy Viszockij írjon több balladát a filmhez, amelyek a rendező elképzelése szerint végigkísérik a film témáját. A balladákat Viszockij hőse, Bill Seeger utcai énekes adta elő. A legtöbbjüket azonban kizárták a filmből. Bill Seager szerepe kulcsszerepből epizodikussá változott [191] .

Ugyanakkor az 1970-es években Viszockij filmes életrajzában olyan szerepek jelentek meg, amelyek a "játék összetett pszichologizmusa" révén felkeltették a bírálók figyelmét. Ide tartozik von Koren zoológus Iosif Kheifits " Rossz jó ember " című filmjéből , amely Csehov " Párbaj " című története alapján készült . 1974-ben, a taorminai Nemzetek Fesztiválján, von Koren szerepéért Viszockijt a "Legjobb férfiszerepért" díjjal jutalmazták [192] [193] . Viszockij egyik legfigyelemreméltóbb képe Gleb Zheglov volt Stanislav Govorukhin " A találkozási helyet nem lehet megváltoztatni " című festményéről . Ezen a képen Vlagyimir Szemjonovics, a rendező kérésére, rendezőként is működött. Függetlenül leforgatta az epizódot Fox azonosításával és Sharapov Dr. Gruzdev kihallgatásának jelenetével. 1987-ben Viszockij posztumusz megkapta a Szovjetunió Állami Díjat [194] [195] [196] . Vysotsky filmes életrajzában az utolsó szerep Don Juan volt Mikhail Schweitzer " Kis tragédiák " című filmjéből . A rendező, aki színészt választott a csábító hős szerepére, figyelembe vette a művész és a karakter belső közelségét. Schweitzer azt mondta: „Ő költő és ember. <...> Látod, Puskin hősei "egy komor szakadék szélén" élnek, és "megmagyarázhatatlan örömökben" találnak létezni a közelgő végzetben. Don Juan az egyikük. És Viszockij is ezek közé tartozik” [197] [198] .

Konstantin Mustafidi zenei archívuma

1972-ben Ljudmila Orlova (a nemzetközi telefonközpont műszakvezetője, aki gyakran segített Vysotskynak felvenni Párizst, a „Zero Seven” című dal hősnőjének prototípusát) bemutatta Konstantin Mustafidinek, a műholdas kommunikációs mérnöknek. Konstantin meglátogatott egy előadást a Taganka Színházban, és Vlagyimirral a Rádió- és Műholdas Kommunikációs Kutatóintézetről beszélgetett . A történetek lenyűgözték Vysotskyt, a beszélgetőpartnerek telefonszámot cseréltek, és rendszeresen hívni kezdték egymást. Konstantin jól ismerte a hangrögzítést, és egy meglehetősen magas szintű AIWA tekercses magnó állt a rendelkezésére . Viszockijnak tetszett a Mustafidi otthonában készült próbafelvétel minősége miatt, és egyetértett a dalok archívumának felvételével. Konstantin megkérte a barátait, hogy hozzanak egy AKAI quad akusztikus rendszert Japánból Vladimirnak . A következő felvételek már készültek ezzel a berendezéssel Viszockijnál, a Matveevskaya bérelt lakásában (6. ház, 27. lakás) - általában nyolc-tíz dalt ülésenként. A repertoárt Vysotsky határozta meg, nem volt hajlandó elénekelni azt, amit korábban a filmstúdiókban rögzítettek. Összesen mintegy négyszáz dalt rögzítettek így [199] [200] [201] .

Musztafidi már a közös munka elején feltételhez kötötte, hogy a nyilvántartást ő vezeti. Vysotsky néha felkereste Konstantint azzal a kéréssel, hogy készítsen másolatot barátok vagy rokonok számára, de ez nem gyakran történt. Abban az időben az iráni üzletember, Babek Serush, Shemyakin , Alexander Mitta , Mihail Kryzhanovsky jó felszerelést kapott . Viszockij elkezdett velük felvételeket készíteni [199] . A költő halála után Marina Vlady átadta Viszockij személyes szalagjait Musztafidinek, és utasította, hogy gyűjtsön össze egy archívumot minden barátjától. Ily módon a filmeket megőrizték, „Constantine Mustafidi gyűjteménye” [202] néven váltak ismertté . Az 1989-ben megjelent „Vlagyimir Viszockij koncertjein” című dalgyűjtemény többek között e felvételek alapján jött létre [203] .

Koncert tevékenység

Viszockij első szólókoncertjére 1965 áprilisában került sor a Taganka Színház leningrádi turnéja során, amikor a művészt meghívták a Molecula kávézóba, amely a Makromolekuláris Vegyületek Intézetéhez tartozott . Előadta a "Tetoválást", "Azt, aki vele volt ", a "bűnügyi ciklus" többi dalát. A tisztelt vendégek könyvében Vlagyimir Szemjonovics egy bejegyzést hagyott: „Nagyon kellemes, hogy egy másik városban otthon érezheti magát” [204] . 1966. január 4-én Viszockij beszédet mondott a Volhonkán található Orosz Nyelvi Intézetben . A közönség nagyon barátságosan viszonyult a költőhöz, a dalokat a szerző megjegyzéseivel kísérte, és nyelvészektől búcsúajándékot kapott - Anna Ahmatova „Az idő futása” című kötetét [205] .

Viszockij a közönséggel való találkozásra készülve egyfajta „szerzői kiválasztottat” igyekezett bemutatni a közönségnek – a program általában tartalmazott egy belső cselekményt, amely feltárta a költő alkotói technikáit; Vlagyimir Novikov irodalomkritikus szerint Vlagyimir Szemjonovics minden egyes koncertje egyfajta "dalos regény" volt [206] . Fokozatosan növekedni kezdett az előadások földrajza. Kutatóintézetekben és kultúrházakban tartottak koncerteket, Viszockij hegymászótáborokban énekelt, sisakban és gitárral ereszkedett le a bányákba; amikor Marina Vlady legkisebb fia bekerült a gyermekkórházba, Vlagyimir Szemjonovics szólóelőadást rendezett a betegek és a klinika személyzete számára [207] . 1976-ban az irkutszki artelhez került Vadim Tumanovhoz [208] . Tumanov később elmondta, hogy a Bodaibo tajgában található Kholomkho faluban Viszockij négy órán keresztül énekelt a kutatóknak, akik közül sokan távoli bányákból érkeztek kifejezetten erre a koncertre. Beszéde napján a helyi légitársaság járatai késtek, mert Bodaibo pilótái is érkeztek Holomhóba [209] .

Eleinte nem léteztek Viszockij fellépéseit hirdető jegyek és plakátok – a koncerteket „színházi és filmszínésszel való találkozás” informális felirat alatt tartották. A hivatalos engedély megszerzéséhez szükség volt a Mosconcert dalrepertoárjának jóváhagyására , de az 1966-ban tett kísérlet a szervezet támogatásának igénybevételére sikertelen volt [210] . Később az előadások egy része a Znanie társaság utalványai alapján zajlott , ahol Viszockijnak 75 rubelt fizettek egy koncertért [211] . 1973 márciusában a Szovetskaja Kultura újság "Magánrendelés" címmel cikket közölt. Megemlítették benne, hogy az év februárjában Viszockij tizenhat koncertet adott Novokuznyeckben, a Rosconcert megkerülésével . A helyi színház igazgatósága által szervezett előadásokat a kiadvány szerzője „hack work”-nek és „illegális vállalkozói tevékenységnek” nevezte [212] . A "Novokuznyeck-ügy" bírósági határozattal zárult - a költőnek 900 rubelt kellett visszafizetnie az államnak. A nyáron Vlagyimir Szemjonovics levelet küldött Pjotr ​​Demicsevnek . A szöveg arra utalt, hogy Viszockij kilenc éven keresztül dalok szerzőjeként és előadójaként nem tudott "áttörni a hallgatókkal való hivatalos jogi kommunikációba" [213] .

Furcsa, hogy ez az egyetlen, akit ez érdekel. Ez nem könnyű probléma, de helyes-e úgy megoldani, hogy megpróbálnak elhallgattatni, vagy nyilvános megaláztatásokat találnak ki nekem? Csak egy dolgot akarok: költő és művész lenni .

A levél megfontolása után Vysotsky "mint a társalgási műfaj művésze" koncertfilharmóniát kapott - előadásonként 11 rubel 50 kopecka [215] . A Novokuznyeck-történet azonban nem volt az egyetlen a hasonló "esetek" sorában. 1979-ben felmerült az úgynevezett „ minszki eset”, ami azzal függ össze, hogy az előadások szervezői, akik a könyvbarátok társaságán keresztül dolgoztak, felfújt áron adtak el jegyeket Viszockij koncertjeire. Amint a Taganka Színház adminisztrátora, Valerij Jankovics, aki Viszockijjal utazott a fehéroroszországi fővárosi előadásokra, később kifejtette, a házigazda párt képviselője „50 kopejkás jegyekre bélyegzővel ellátott ketteset tett, és kiderült, hogy 2 rubel 50 kopejkát.” Az eset körülményeit vizsgáló nyomozó nem találta Viszockij és Jankovics részvételét ezekben a manipulációkban [216] .

Viszockij beszédei után, amelyek 1979 tavaszán hangzottak el Udmurtiában, megnyitották az "Izhevszk-ügyet". Genrikh Padva ügyvéd szerint , akihez Viszockij segítségért fordult, Vaszilij Kondakov koncertadminisztrátort azzal vádolták, hogy több jegyet adott el, mint amennyi a jelentésben szerepel. A bíróság 1980. július 2-án hirdette ki az ítéletet. Mint Padva hangsúlyozta, „mindent, ami Viszockij koncertjeivel kapcsolatos, a bíróság elutasított, elismerve, hogy ott nincs semmi bûn” [217] [218] .

Külföldi utazás

1965-ben Viszockij dalt komponált azokról a problémákról, amelyekkel egy szovjet személy szembesülhet, aki úgy dönt, hogy külföldre megy; a következő szavakkal kezdődött: "Mielőtt külföldre indulsz / Egy rakás űrlapot kitöltesz ...". A munka írásakor a szerzőnek még nem volt gyakorlati tapasztalata az OVIR-rel kapcsolatban; Németország kivételével, ahol gyermekkorában apjával és mostohaanyjával élt, a költő harmincöt éves koráig nem utazott külföldre . Marina Vlady visszaemlékezései szerint ahhoz, hogy útlevelet szerezzen férjének, Roland Leroy politikustól és újságírótól kellett segítséget kérnie, aki viszont az FKP Georges Marchais vezetőjétől kért támogatást . A kérdést a két ország kommunista pártjainak vezetői szintjén oldották meg; ennek eredményeként egy speciális futár [220] [221] behozta a házába Viszockij útlevelét vízummal együtt . 1973. április 18-án Vlagyimir Szemjonovics és Marina európai útra indult egy Renault autóval . A költő első külföldi útjáról szerzett benyomásai később „úti” versek ciklusát alkották [222] [223] .

A jövőben Vysotsky folyamatosan járt Franciaországban és más országokban, de egy bizonyos pontig a Szovjetunió Minisztertanácsának 1970. 09. 22-i rendeletének egyik rendelkezésében előírt korlátozási rendszerben kellett léteznie . E dokumentum szerint a szovjet állampolgárok évente legfeljebb egyszer léphettek be a fejlődő és kapitalista országokba [224] . 1977 márciusában a költő a Szovjetunió Belügyminisztériumához fordult egy kijelentéssel: „Kérlek, engedjék meg, hogy sokszor meglátogassam a feleségemet, mert néha sürgős jelenlétemre és segítségemre van szükség, és minden alkalommal formát kell ölteni. , és ez neurózist okoz mind a színházban, mind a moziban, és minden egyéb törekvésemben. A hatóságok beleegyeztek, hogy többszöri beutazásra jogosító vízumot kapjanak; Ugyanakkor Vysotskynak „kivételként” megengedték, hogy évente csak egyszer töltsön ki kérdőíveket az OVIR számára, és fizessen 300 rubel állami díjat - más esetekben elegendő volt egy „önkényes formájú” nyilatkozat megírása [225] ] .

Viszockij Párizs egyik vonzereje Mihail Shemyakin művész és szobrász műhelye volt , akivel a költő 1974-ben, második franciaországi útja során ismerkedett meg. Marina Vladi szerint Vysotsky és Shemyakin órákon át tárgyaltak sok kérdésről. A színésznő úgy vélte, lelki felépítésükben különböznek egymástól: "Az egyetlen érintkezési pontod, a tehetség kivételével, a vad ivópartik iránti szereteted" [226] . Vysotsky több dalt és verset szentelt Shemyakinnak. Egyikük - "Kórházak nyitott ajtaja, csendőrség..." - a szerző megjegyezte, hogy "egy ilyen furcsa mulatság kapcsán, amely nem is olyan régen történt". Arról a történetről szólt, amikor a barátok először Jean Tatlyan „Two Guitars” című kabaréjában jelentek meg, majd az estét a „Rasputin” orosz étteremben folytatták. Amikor Viszockij elkezdte ott énekelni a „Big Karetny” című dalt, Semyakin elővett egy pisztolyt a zsebéből, és a mennyezetre kezdett lőni. Aztán a csendőrök érkezését meg sem várva a költő és művész a Tsarevics étterembe ment; ahogy Shemyakin később visszaemlékezett: "minden ijesztő volt, minden érdekes volt" [227] . Ezek az események a franciaországi Taganka Színház turnéja során történtek 1977-ben. A "Hamlet" Viszockijjal a címszerepben a francia filmkritikusok díját akkoriban az év legjobb külföldi előadásaként díjazták [228] .

1970-ben Viszockij a színházban kiosztott kérdőív kérdéseire válaszolva az "ország, amelyhez rokonszenvvel bánik" rovatban Oroszország és Franciaország mellett Lengyelországot nevezte meg. Ebben az országban Vysotsky és Vladi 1973-ban egy autóút során tették meg első megállójukat. Daniel Olbrychsky , Krzysztof Zanussi , Andrzej Wajda , Jerzy Hoffmann [229] részvételével baráti estet szerveztek . Később, felidézve a Viszockijjal való találkozást, Olbrychsky ezt mondta: „A Visztula partján ült, és az újjáépített óvárost nézte , miközben Varsó nagyon sokat szenvedett a háború alatt. Aztán az én házamban komponált egy dalt egy szovjet tankról 1944 -ben . Vysotsky nagyon meleg kapcsolatokat alakított ki a bulgáriai közönséggel. 1975-ben Bulgária volt az első olyan ország, ahol a Taganka Színház, amelynek hírneve csak külföldi utazásra volt korlátozva, turnézhat. Kezdetben a Taganskaya társulat szófiai jelenléte tizenkét napra korlátozódott; később sikerült még hat nappal meghosszabbítaniuk a túrát [231] .

1975-ben és 1976-ban Vysotsky és Vlady kétszer utazott a Belorussiya tengerjáró hajón. Las Palmasból Viszockij képeslapot küldött elvtársának, Ivan Bortniknak a következő szöveggel: „Hiányzol, Ványa, én, / Spanyolország mindenhol. / Keserűt isznak, / gint csapnak . / Megértés nélkül / És félelmek. / Ők, Vanechka, / Minden rugók nélkül. Ahogy Mark Cibulsky vysotskovedista kifejtette, a „tavasz” alatt a költő az esperált értette [232] . Viszockij levelét Ivan Bortniknak is címezték, aki Mexikóból érkezett, ahol 1977 nyarán Vlagyimir Szemjonovics tartózkodott Marina Vlady mellett, aki ott forgatott a „Bermuda-háromszög titkai” című filmben:

A Yucatán csúcsán, mint egy pipa a nyelven, van egy mennyei hely , Cancun , de én nem vagyok ott. Még négy órám van a hajóval Cozumel szigetéig  - ne keresd a térképen, Ványa -, nincs a térképen, mert kicsi, akárcsak tőled Vnukovóba. Ide hozott a nemrég énekelt "Not Easy" [233] .

Vysotsky többször járt Észak-Amerikában. Marina Vladi az amerikai találkozókról beszélve felidézte Mihail Barisnyikovot , aki New York-i lakását biztosította a házastársaknak megélhetés céljából; Milos Formanról , aki meghívta őket a " Hair " című film próbájára; Joseph Brodskyról, a találkozásra egy kis kávézóban került sor, amely Lower Manhattan bohém negyedében,  Greenwich Village -ben található . A séta után Brodszkij kis lakásába hívta a vendégeket, és keleti stílusú vacsorát készített. "Mielőtt indulunk, dedikációt ír neked utolsó verseskötetére" [234] . 1979-ben Vysotsky fellépett az Egyesült Államokban és Kanadában . Születésnapján, 1979. január 25-én két városban lépett fel: Chicagóban és Los Angelesben [235] . Ugyanezen a télen a költőt Torontóban várták , de Viszockij ottani koncertjei csak áprilisban voltak [236] .

Egy évvel később, 1980 tavaszán Viszockij barátaival folytatott beszélgetéseinek egyik kulcstémája lett az új amerikai utazás témája. Nemcsak azt tervezte, hogy számos koncertet ad az Egyesült Államokban, hanem Mikhail Shemyakin szerint kipróbálja magát az amerikai moziban is. Az utazásról szólva Vysotsky azonban nemcsak kreatív projektekre gondolt. A Valerij Yanklovich-csal folytatott beszélgetés során az amúgy is nagyon rosszul érzett költő nem titkolta, hogy számít az amerikai orvosok segítségére: „Meg fognak gyógyítani”. Ezek a tervek beteljesületlenek maradtak [237] .

Publikációk és gyűjtemények

Több millió példányban nyomtatta magát szalagokra és hanglemezekre. Ez olyan ritka eset, amikor egy költő maga lett kiadó, mielőtt a könyve megjelent.

Vysotsky élete során nem várta meg műveinek teljes értékű gyűjteményének megjelenését. Versek és dalok szövegei rendszeresen megjelentek különböző kiadványokban, de nagyon kevés volt. Viszonylag részletes versgyűjtemények csak Nyugaton jelentek meg. Borisz Szluckij , Alekszandr Mezsirov , David Szamojlov , Jevgenyij Jevtusenko, Andrej Voznyeszenszkij költők próbáltak segíteni Viszockijnak , de a vezető szerkesztőségek költészeti osztályának vezetőinél tett látogatásaik nem jártak eredménnyel. Viszockij versgyűjteményének hivatalos kiadóban való kiadása azért is lehetetlen volt, mert Vysotsky határozottan megtagadta szövegeinek megvágását vagy megváltoztatását, miközben a Szovjetunió szerkesztése és cenzúrája mindig ragaszkodott a szerkesztéshez vagy a kivágáshoz [239] .

A „Gyermekkorból jövök” és a „Függőleges” filmek megjelenése után Viszockij dalainak szövegei megjelentek a Szovjet Képernyő 1967. évi 15. számában („Búcsú a hegyektől”), az „Új filmek” című információs gyűjteményben ( a júliusi számban - "Dalok egy barátról", februárban pedig "A tömegsírokról" szöveg, a " Változás " magazin ("A tömegsírokon" "Örök láng" címmel). Miután ezeket a publikációkat és a Melodiya cég kiadta a „Vertikális” című film dalait tartalmazó rugalmas lemezt, Vysotsky e filmekből származó nyomtatott szövegeinek tömege (néha jegyzetekkel) jelent meg a tartományi sajtóban. Az újságok kerületi vagy városi szintű szerkesztői, akik felvállalták e versek közzétételét, gyakorlatilag nem kockáztattak – a dalok már korábban is megengedő ítéletet kaptak a felsőbb hatóságoktól. Tehát a „Városok nyüzsgésében és az autók patakjaiban ...” dalok (mintegy harminc kiadvány), „Ha egy barátról hirtelen kiderülne, hogy…” (több mint száz kiadvány), „Közösségi sírok” (több mint húsz publikáció), „Itt nem síkság, itt más az éghajlat…” (öt publikáció), „A naplemente pengeacélként pislákolt…” (hét publikáció) [240] [241] [ 242] [243] .

Viszockij dalait gyakran – hol forrásmegjelölés nélkül, hol más szerzők nevével – adták ki színművek és zenei gyűjtemények kiadásakor. Ez történt a „Gerashchenko dal”, „Cigányom” („Sárga fények álmaimban…”), „Reggeli gyakorlatok”, „Szenezsin dala”, „A hajók állnak és fekszenek egy pályán ...” című művekkel. , „Egy zenész elmagyarázta, hogy hosszas vagyok…”, amely szerepel Alexander Stein „Az utolsó parádé” című darabjában, amelyet a versek szerzőjének említése nélkül adtak ki 1969-ben az Art kiadó, és 1978-ban újra kiadták ( már a szerzőség megjelölésével). A „ Dangerous Tours ” című filmből egy dal 1970-ben jelent meg Alexander Bilash ukrajnai zenei gyűjteményében („Ilyen volt – szerettem és szenvedtem...”). Az 1972 és 1974 közötti időszakban a „Nem tért vissza a csatából” című dal négy zenei gyűjteményben szerepelt, néha a zeneszerző Stanislav Pozhlakov zenéjét is jelezve . 1976-ban megjelent Veniamin Basner zeneművek gyűjteménye "Eduard Khil Sings: Songs" Viszockij "Ha versekre botlok..." című versével ("Te vigyél a tengerbe, tengerészek" címmel) [243 ] . Dal az " Az egyetlen út " "Úton - élve" című filmből ! Vagy feküdj le egy koporsóba!…” című tallinni folyóiratban megjelent „Ekraan” (1976, 4. sz.) orosz és észt nyelven [243] .

A vers kiadásának egyetlen életre szóló esetének, és ez egy szakköltészeti kiadványban volt, a „A várakozás tartott, de a búcsú rövid ideig tartott...” című mű rövidített formában való megjelenése tekinthető a gyűjteményben. A költészet napja – 1975” a „ Szovjet író ” kiadónál [243] [244] . Peter Vegin , annak összeállítója, Viszockij egy évvel a gyűjtemény megjelenése előtt átadta az "úti" versek teljes versciklusát. A mű kinyomtatásához Veginnek és a Poetry Day szerkesztőjének, Jevgenyij Vinokurovnak trükkökhöz kellett folyamodnia - a kiadónál úgy tettek, mintha nem tudnák, ki az a Viszockij. De csak egy versszöveget „tolták át”, és azt, amelyiket egy bizonyos főnöknő szerkesztői javításokkal – két strófát áthúzott [245] [246] .

A költő arról álmodott, hogy verseit kinyomtatva látja, Vysotsky versgyűjteményének elkészítésének ötlete "a levegőben volt", de nem lehetett hivatalosan közzétenni. 1978-ban a költő ismerősei, Oleg Terentjev és Borisz Akimov Vlagyimir Szemjonovicsnak egy saját készítésű könyvet ajándékoztak – műveiből két kötetben nyomtatott „gyűjteményt”. „Véleményem szerint Volodya soha életében nem kapott drágább ajándékot” – mondta erről Valerij Jankovics [247] [248] [249] .

1977-1978-ban Párizsban Viszockij részvétele és tudta nélkül a YMCA-Press kiadó kiadta a Songs of Russian Bards című négykötetes gyűjteményt . Még 1976-ban a gyűjtemény összeállítója, Vladimir Efimovich Alloy mintegy ezer dalt kapott több tucat Szovjetunióbeli szerzőtől, és remélte, hogy „az Unióban oly népszerű nem hivatalos dalkultúra teljesen holisztikus metszete” közzétételre kerül. kereskedelmi siker. Ez az előfizetéssel terjesztett, 1977 májusában bejelentett kiadás Viszockij több mint kétszáz művét tartalmazta. Figyelemre méltó az is, hogy az előfizetők nemcsak könyveket kaptak, hanem kazettás dalokat is egyszerre [250] [251] .

Részvétel a Metropolban

A Metropol almanach kiadásának ötlete Viktor Erofejev és Jevgenyij Popov nevéhez fűződött , akik Vaszilij Aksenovot , Fazil Iskandert , Andrej Bitovot és más írókat kapcsolták össze a munkával. A projekt lényege az volt, hogy a szovjet kiadók által elutasított műveket helyezzék el a cenzúrázatlan szövegek gyűjteményében. Nem minden költő és prózaíró, akit a Metropol összeállítói megkerestek, nem egyezett bele, hogy verseit és prózáit az almanachban közölje; Például Jurij Trifonov és Bulat Okudzsava különböző okokból megtagadta a részvételt . Viszockij Vaszilij Aksjonov emlékiratai szerint "lelkesen" reagált a javaslatra, és versek nagy választékát adta át kiadásra. Az almanach összeállításának közvetlen munkája egy lakásban zajlott, amely korábban Aksjonov anyjának volt - aki röviddel a Metropol Evgenia Ginzburg kiadása előtt halt meg . Ott lelkesek és önkéntes segítők dolgoztak, szövegeket gépeltek át, írógépes íveket ragasztottak, korrektúrát végeztek. Az elrendezést David Borovsky színháztervező , az előlapot pedig Boris Messerer tervezte . Viszockij közvetlenül nem vett részt az almanach munkálataiban, de néha gitárral érkezett a "szerkesztőségbe", és a lakás bejáratánál tréfás kérdést tett fel: "Csinálnak itt hamis pénzt?" [252] [253] [254] [255] .

A Metropol 1978-ban jelent meg 12 példányban. Az almanachban szereplő Viszockij szerzeményei egyaránt tartalmaztak korai dalokat és szövegeket a hetvenes évekből. Köztük van a „Srácok, írjatok nekem egy levelet”, „ Aznap este nem ittam, nem énekeltem… ”, „ A Bolsoj Karetnijról ” és mások (összesen húsz mű). Az almanach kiadására adott válaszok egyike az " Orosz gondolat " című párizsi újságban jelent meg (1979, május 17.) - Vlagyimir Makszimov prózaíró , többek között Viszockij szövegeit elemezve, szerzőjüket "nyugtalan, tragikus, őrjöngő embernek" nevezte. " [256] [257] .

A gyűjtemény a hatalmi struktúrák, köztük az irodalmi környezetben működő struktúrák figyelmének tárgyává vált. 1979. január 22-én az Írószövetség moszkvai szervezete titkárságának ülésén tárgyalták a "Metropol-ügyet" . Az átirat szerint a szervezet igazgatótanácsának első titkára, Felix Kuznyecov az ülés elején, megismertetve a hallgatóságot az almanach tartalmával, Viszockij két versét énekelte, és „Farkasvadászat”-nak nevezte „egy” a politikai szövegek modellje." A jegyzőkönyv Jakov Kozlovszkij költő mását is rögzítette : „Mire való Viszockij? Hagyja magát pörögni a szalagokon. A fővárosi írószervezet égisze alatt megjelenő Moscow Writer című újság február 27-én jelentette meg a „Lélek pornográfiája” című kiadványt, melyben elítélte az almanach kiadását. Viktor Erofejevet és Jevgenyij Popovot a Metropolban való részvételük miatt kizárták az Írószövetségből. További három író – Vaszilij Akszjonov, Szemjon Lipkin és Inna Lisznyanszkaja  – kilépett az írószövetségből, tiltakozva kollégáik kiutasítása ellen. Viszockijt nem fenyegették ilyen szankciók – ahogy az események egyik résztvevője, Mark Rozovszkij írta , Vlagyimir Szemjonovics „nem volt tagja az Írószövetségnek, <...> és nem lehetett elhinni, hogy az lesz” szidták. – szülőhazájában, Tagankán. A költő azonban igyekezett támogatni az almanach alkotóit. Egy nap, amikor a Metropol „szerkesztőségébe” érkezett, Vysotsky elénekelte nekik „ A farkasvadászat vége, vagy a vadászat helikopterekről ” című dalt, amely a következő sorokat tartalmazta: „Mosolyogjunk az ellenségre farkasvigyorral - / A kutyák még nem habzottak a marjuk!” . Aksjonov visszaemlékezései szerint e dal után „varázsütésre megváltozott minden: a testvériség és az ihlet hulláma söpört végig bennünket” [256] [258] [259] .

Életre szóló stúdiófelvételek dalokról, lemezekről

Viszockij hangja először 1965-ben szólalt meg lemezről, amikor a Taganka Színház " Tíz nap, amely megrázta a világot " című előadásának felvételének részlete megjelent a Krugozor folyóiratban. A „ The Last Crook ” című szalagról , amelyen három dal csendült fel Viszockij versei alapján, elkezdődött daldiszkográfiájának visszaszámlálása: 1967- ben megjelent Mikael Tariverdiev lemeze Vlagyimir Szemjonovics művének első felvételével - az „Ez az, szép az élet, elvtársak…” című dalról beszélünk, amelyet Nikolay Gubenko [260] [261] ad elő . 1968-ban egy rugalmas lemez jelent meg a "Vertical" című film dalaival. Tartalmazott benne a „Búcsú a hegyektől”, „Egy barát dala”, „Top”, „Háborús dal” a szerző előadásában. Ugyanebben az évben három rugalmas lemez-gyűjtemény "Pop Songs" jelent meg, ahol a "Song of a Friend" című dalt Vladimir Makarov adta elő . 1973- ban megjelent a Melodiya EP -je „Vlagyimir Viszockij dalai a filmekből” címmel „Nem tért vissza a csatából”, „Az új idő dala”, „Közös sírok” és „Song of the Movies” című művekkel. a Föld” (dalok a „Gyermekkoromból származom” című filmből). Az 1974 és 1980 közötti időszakban további öt Viszockij csatlósa jelent meg a Szovjetunióban, két lemez a „Mr. a szerző, Vsevolod Abdulov és Clara Rumyanova ” című film dalaival . Nem számítva az "Alice ..." dalait, összesen a Szovjetunióban, a költő élete során mintegy húsz általa előadott dalt tettek közzé hivatalosan [262] [263] .

A hetvenes évek közepén Eduard Khil úgy döntött, hogy Veniamin Basner három dalát is felveszi a lemezére Viszockij verseibe. A Művészeti Tanács semmit sem akart hallani Vlagyimir Viszockij dalairól, ezért az énekes Vaszilij Viszockijként, Leningrádból induló költőként mutatta be a szerzőt. A három javasolt dal közül egyet elfogadtak - "Te vigyél a tengerbe, tengerészek ...". Belépett Khil tányérjába [264] .

Két óriási lemezt, amelyeket Vysotsky 1974-ben Marina Vladyval közösen vett fel a Melodiya-n, nem adtak ki életében. 1975 januárjában a pár találkozott a kulturális miniszterrel. Pjotr ​​Nyilovics Demicsev "őszinte tanácstalanságát fejezte ki" a "Melodiya" rendezőjének a lemez kiadásának elmaradása miatt, de ez nem vezetett valódi cselekvéshez a megjelenéskor. 1979-ben jelent meg Viszockij első óriáslemeze a Melodiya-n különböző időpontokban rögzített dalokkal, de csak exportra szállították, az ország belső kereskedelmébe nem került [263] [265] .

1972-ben megjelent az USA-ban Vlagyimir Viszockij „Underground Soviet Ballads” című dalaiból álló lemez, amely tizenöt dalt tartalmazott. A kiadvány arról ismert, hogy olyan dalokat rögzítettek a lemezen, amelyek létrehozásához a költőnek semmi köze nem volt. Tévedésből neki tulajdonították az „Indian Summer” („Juharok festették a várost…”, „LETO” a lemezen), „Cigány térképekkel, hosszú út…” („TURMA NA TAGANE”) című dalokat. és „Sztálin elvtárs” („TOV SZTÁLIN”) [266] . Makszim Kravcsinszkij, a költő munkásságának kutatója megjegyzi, a „Szovjetunióban betiltott” előadóművészek publikálása akkoriban jövedelmező üzletnek számított: „Miért keress művészt, fizess a műterembérleti díjért, a rendezésért és a jogokért, ha mindent át lehet írni a csempészett filmekből, és csak a forgalomba és az egyszerű tervezésbe fektethet be?" A kiadvány borítóján elhelyezett kommentár különösen így szólt: „... Viszockij dalai hihetetlenül népszerűek. Széles körben elterjedtek mágnesszalagokon. A KGB -ügynökök minden erőfeszítését , hogy elkobozzák ezeket a kazettákat, meghiúsítják az énekes rajongói, akik elhatározták, hogy folytatják a dalok felvételét és terjesztését . Aztán 1974-ben egy ismeretlen kiadás az Egyesült Államokban kiadott egy lemezt, amely egy, a Szovjetunióból érkezett emigráns neve után, aki illegálisan adta ki Viszockij középszerű felvételéről, az "Andreevsky Album" [267] [268] nevet viseli .

1975 szeptemberében, a bulgáriai Taganka Színház turnéja során Viszockijt meghívták a Szófia rádióba . Ott az egyik stúdióban felvett egy lemezt a Balkanton lemeztársaságnak . A körútra Ljudmila , a Bolgár Kommunista Párt Központi Bizottsága  főtitkárának, Todor Zhivkov lányának a meghívására került sor . Vysotsky foglalkoztatása miatt a felvétel éjszaka, próbák nélkül, egy felvételben történt. Ljudmilát férje, a bolgár televízió vezetője, Ivan Slavkov vitte be Viszockij stúdiójába kísérőkkel autóval. Abban az időben a szemtanúk szerint nem lehetett ilyen rendezvényeket szervezni a legmagasabb tisztségviselők jóváhagyása nélkül. Ez a Viszockij dalainak felvétele, Dmitrij Mezsevics és Vitalij Shapovalov színházi kollégák gitárkíséretével szintén csak Viszockij halála után jelent meg először lemezen (1981, „ Önarckép ”, Bulgária ) [269] [270] [271] .

Ugyanebben 1975-ben Vysotsky Párizsban huszonhárom dal felvételén dolgozott a Le Chant du Monde lemezcég stúdiójában.". Viszockij dalainak előadásának „klasszikus” változatát a szerző gitáros éneklésének tekintik. Konstantin Kazansky , a Vysotsky "French Records" feldolgozásainak szerzője elmondta, hogy a "Tight Rope" album elkészítése előtt Jacques Urevich (a lemez felvételének kezdeményezője) kereste meg. Azon töprengett, hogy Kazansky miért csak két gitárt használt ebben a munkában. Amikor a hangszerelő elmagyarázta, hogy ez Viszockij vágya és ízlése volt, Urevics beszélgetett a költővel, és megszerezte Konstantin számára a carte blanche-t – egy zenekar szól néhány dal felvételén [272] [273] . Maga Vlagyimir Viszockij sok zenekari feldolgozást kedvelt: „Sikeresen hangszerelt, például:„ Picky Horses ”- most nem tudom énekelni a koncerteken. Nagyon különböző vélemények vannak – hány ember, annyi vélemény róla. Mit mondhatnék? Nagyon örülök a "Banka" és a " Bolsoj Karetny " kíséretének, ami az egyik lemezen van - vannak egyszerű, gitármentes kíséretek, örülök, hogy nem bonyolítottuk le" [274] . 1977-ben Vysotsky dalokat vett fel, és ugyanabban az évben két lemez is megjelent: fr.  A Le nouveau chansonnier international URSS Vladimir Vissotski és a " Tightrope " tányér ( franciául:  La corde raide ) [275] .

1976-ban, kanadai tartózkodásuk alatt Vysotsky és Vlady zenekari kísérettel rögzítettek egy lemezt az RCA Victor stúdióban , amelyet 1977-ben adtak ki Párizsban. "Vladimir Vissotsky"-nak hívták, és tizenegy dalt tartalmazott. 1979-ben Amerikában Vlagyimir Viszockij koncertjei után dupla lemez jelent meg "Vlagyimir Viszockij New York-i koncertje" [276] [277] címmel .

Rádió játszik

Vlagyimir Viszockij kreatív életrajzában összesen kilenc rádióelőadás szerepelt; legtöbbször ő játszotta a főszerepeket. A kutatók különösen sikeresnek tartják Sukhe-Bator szerepét a "Mongol sztyeppék Bogatyrban" és Martin Eden képét Anatolij Efros azonos című produkciójában [278] [279] .

Interjúk és tévészereplések

Viszockij halála után körülbelül tizenkét órányi televíziós felvételt sikerült összegyűjteni, amelyek főleg a Szovjetunión kívül készültek. Tizenkét ország - Svédország, Németország, Ausztria és mások - televíziós társaságainak forgatása maradt fenn. Vysotsky élete során a Szovjetunió Központi Televíziója egyetlen tévéműsort sem mutatott róla. Csak egyetlen eset ismert teljes körű adásról, amelyet az észt televízió filmezett és mutatott be . Több felvett műsor vagy "a polcon hevert", és Viszockij halála után a közönség elé került, vagy megsemmisült [280] .

1972-ben Mati Talvik észt televízió igazgatója és Mark Sohar operatőr meghívta Viszockijt Tallinnba , hogy forgatjanak róla televíziós műsort. Annak ellenére, hogy a stúdió vezetése követelte, hogy a rendező ne említse Viszockij nevét a műsor címében, és vágja ki az ott elhangzott „I don't love” című dalt, a műsort 1972 második felében mégis sugározták [281 ] [282] . 1974. október 8-án a Leningrádban turnézó Taganka Színház társulata részt vett a leningrádi televízió műsorának rögzítésében. Viszockij három dalát énekelte - "Forgatjuk a Földet", "A rövid nyakú balladát" és a " Párbeszéd a tévében ", valamint az "Akyn dalát" Andrej Voznyeszenszkij verseire . Emellett a színész felolvasta Voznyeszenszkij „Kudarc, kérem, kudarc...” című versét [283] .

1978. október elején egy groznij-i turné során a csecsen-ingus televízió műsort vett fel Viszockij találkozójáról a közönséggel. A program kérdésekre adott válaszokat, történetet a színházi és mozi munkáról, a dalokon való munkáról tartalmazott. A Köztársasági Állami Televízió- és Rádióműsorszolgáltató 1978. október 25-i rendelete előírta: „Ne sugározza a töredéket V. Viszockij részvételével a „Televíziós nappali” műsorban, demagnetizálja a videotekercset. ” A stúdió egyik alkalmazottja, Nyikolaj Voroncov azonban nem tett eleget a parancsnak, és megőrizte a videó másolatait [280] [284] .

1979. szeptember 14-én Vadim Tumanov felesége, Rimma Vasziljevna kezdeményezésére  Viszockij interjúját rögzítették a Pjatigorszk televízió stúdiójában, amelyet Valerij Perevozcsikov újságírónak adott. A költő dalokról, gitárokról, a közönséggel való kapcsolatokról beszélt. Perevozcsikov így zárta a párbeszédet: „Milyen kérdést szeretne feltenni magának?” Vlagyimir Szemjonovics így válaszolt: „Hány év, hónap, nap, órám van még a kreativitásból? Ezt a kérdést szeretném feltenni magamnak. Vagy inkább, hogy tudjam rá a választ. Az adást egyszer – 1979 októberében – mutatták be a város lakóinak, ezután a videó nagy részét törölték. Az interjúból csak egy kis töredék és egy teljes filmzene maradt fenn (amelynek egy részét később a Taganka Színház "Vlagyimir Viszockij" című előadásában használták fel) [285] [280] .

1980. január 22-én Viszockijt meghívták a Központi Televízióba. A " Kinopanorama " program rendezője, Ksenia Marinina egy cselekményt készített a "A találkozóhelyet nem lehet megváltoztatni" című film bemutatására. Tervei szerint Vlagyimir Szemjonovics előadta dalait a programban. A különböző kreatív oldalak bemutatására Vysotsky több tematikus ciklusból választott műveket. Marinina visszaemlékezései szerint a forgatás későn ért véget, de a videómérnökök, akik a felvételt Vlagyimir Szemenovicsnak akarták megmutatni, éjszaka a vezérlőteremben dolgoztak: "És senki nem ment el, mindenki maradt." Viszockij dalai nem szerepeltek a Kinopanorama tervezett kiadásában, magát a felvételt a polcra helyezték. A „Monologue” című teljes változatát a költő halála után, 1987-ben láthatta a közönség a televízióban [286] [287] [280] [288] .

A művész nagyon komolyan készült a nézőkkel való személyes találkozásra. Láttuk, hogy Vysotsky nagyon aggódott a forgatás előtt, és megismételte: "Mindent a legapróbb részletekig átgondoltam ... Vajon mindent úgy fogok végrehajtani, ahogy terveztem?!" Valószínűleg sikerült. Ugyanis a forgatás végeztével azonnal felment a videofelvevő szobába, hogy megnézze, hogyan sikerült, és miután megnézte, így szólt: "Nagyon örülök, hogy ezt leforgattuk, és hogy ez most filmen is marad."

Okszana Afanasjeva

Viszockij életének utolsó két évében a "belső körébe" tartozott Okszana Afanasjeva , a Moszkvai Textilintézet hallgatója . Ismerkedésükre 1977 végén került sor a Taganka Színházban, ahová Veniamin Smekhov meghívására érkezett . Oksana szerint ez egy nagyon harmonikus időszak volt Vlagyimir Szemjonovics életében, és eleinte nem vette észre a betegség jeleit [290] [291] . A költő rokonai és barátai közül nem mindenki fogadta el új ismerősét; Például Viszockij szülei, Nina Makszimovna és Szemjon Vlagyimirovics a végsőkig óvatosan bántak Afanasjevával [292] . Ugyanakkor a Taganka Színház adminisztrátora, Valerij Janklovics azt állította, hogy Oksana "energiát adott neki [Vysotskynak], belülről felmelegítette". Barbara Nemchik amerikai szlávista szerint, aki 1980 tavaszán gyakran meglátogatta a költő Malaja Gruzinszkaja lakását, sokan megjelentek a házában, de „csak Okszanától jött a melegség”. Eduard Volodarszkij forgatókönyvíró felidézte Viszockij egyik vallomását: "Ha valami történik velem és meghalok, leginkább Kseniát sajnálom, én vagyok az apja, szeretője és gyámja." Viktor Bakin kutató a költő és Afanasjeva kapcsolatát a „Rövid találkozások” című film szereplőinek történetével hasonlította össze, amelyben Viszockij tíz évvel korábban szerepelt; Bakin szerint Oksana hasonlított a kép fiatal hősnőjére, Nadyára [291] .

1979 júliusában Vysotsky turnéra indult Közép-Ázsiában . Vele együtt Valerij Janklovics, Vszevolod Abulov és az üzbégkoncert művészeként kitüntetett Anatolij Fedotov újraélesztő vett részt [293] . Nem sokkal később Janklovics felhívta Okszanát Moszkvába, és azt mondta, hogy Vlagyimir nem érzi jól magát, és megkért, hogy hozzon promedolt . Afanasyeva Taskentbe repült, onnan Zeravshanba jutott, és Vysotskyval és barátaival együtt a következő városba, amely a túraútvonal részét képezte - Bukharába. Ott, a helyi bazárban tett séta után Vlagyimir Szemjonovics egészségi állapota erősen megromlott, eszméletét vesztette. Ahogy Fedotov később kijelentette, "valódi klinikai halál volt". Oksana szerint az újraélesztést ő és Fedotov végezték: „Kipumpálta a szívét, én lélegeztem” [294] [295] [296] .

Viszockij 1980. január 25-én ünnepelte negyvenkettedik születésnapját - utolsó születésnapját - szűk körben: mellette volt Valerij Janklovics, Vszevolod Abdulov unokatestvére - Vlagyimir Sehtman és Okszana Afanasjeva, akik kézzel készített ajándékkal ajándékozták meg a születésnapos férfit. - szigetelt baba teáskannához. Vlagyimir Szemjonovics később átadta ezt a konyhai attribútumot Volodarszkijnak („Vedd el, különben Marina jön, és kérdezősködni kezd”); Vlady elvihette Franciaországba a teakelléket [297] [298] . A költő életének utolsó heteiben Oksana – ritka kivételektől eltekintve – szinte mindig Viszockij mellett volt. Elmondása szerint „jöttek [barátok], bejelentkeztek, elmentek, én pedig maradtam. Végül is senki nem akart vele ülni vagy szórakozni . Afanasyeva - Anatolij Fedotov orvossal együtt - Viszockij lakásában tartózkodott halálakor. Véletlenül beszámolt a költő anyja fiának, Nina Makszimovnának a halálhíréről is, aki 1980. július 25-én délelőtt érkezett Malaja Gruzinskajába: „Kiszállt a taxiból, én felmentem hozzá. "Mi, Volodya?!" - "Igen, Nina Makszimovna." És elkezdett süllyedni, zuhanni” [300] .

Két évvel Vysotsky halála után Oksana találkozott a Taganka Színház színészével, Leonid Yarmolnikkal , és felesége lett. 1983 novemberében lánya született, Alexandra [301] .

Tudod, nem megyek sehova, és nem is szakadok sehova. <...> Minden nap csak emlékszem rá... Nincs olyan nap, hogy ne gondolnék rá. <...> De úgy gondolom, hogy mindez belül kell, hogy legyen - a tudatban, az emlékezetben, a cselekvésekben [302] .

Viszockij életének utolsó éve

Friss projektek, felvételek, forgatás

1980 januárjában Vysotsky Jurij Ljubimovhoz fordult azzal a kéréssel, hogy "egy évre szóló kreatív szabadságot adjon". Vlagyimir Szemjonovics azt tervezte, hogy ezt az évet a „Zöld furgon” című filmen dolgozza fel [303] . A rendező beleegyezett, és január 13-án a Taganka Színházban megjelent a megfelelő parancs [304] . Az új filmprojekt iránti érdeklődés Vlagyimir Szemjonovicstól 1979-ben támadt, amikor Igor Sevcov , akit az Odesszai Filmstúdió megbízott Alekszandr Kozacsinszkij azonos nevű történetének forgatókönyvével , azt javasolta, hogy Viszockij komponáljon dalokat a jövőbeli képhez. Válaszul bejelentette, hogy készen áll a "Zöld furgon" forgatására, mint rendező és a forgatókönyv társszerzője. A színész maga is arra számított, hogy Pretty Boy szerepét játssza majd a filmben [305] [306] . Az új verzió közös munkája Igor Sevcov szerint nagyon intenzív volt, és már 1980. január második felében a felülvizsgált forgatókönyv átkerült a filmstúdió művészeti tanácsához. Viszockij áprilisban közölte Sevcovoval, hogy nem hajlandó részt venni a projektben: "Nem engedik, hogy azt filmezzük, amit akartunk." Júniusban jöttek a hírek, hogy Viszockijt kinevezték A zöld furgon igazgatójának; maga a forgatókönyv a bizottság döntése szerint javításra szorult. A film a tervek szerint az év szeptemberében indult volna el. A forgatási időszak kezdete előtt Viszockij nem élt [307] [308] .

Az utolsó forgatás az éneklő Viszockij részvételével április 16-án történt Leningrádban, ahová a költő Vladislav Vinogradov "Emlékszem egy csodálatos pillanatra" című film rendezőjének meghívására érkezett . A festményt a romantika őrzőinek szentelték. A döntőben Vlagyimir Szemjonovicsnak a " Fussy Horses "-t kellett volna énekelnie - Vinogradovnak úgy tűnt, hogy ez a dal egy városi romantikához hasonlít. A költő Leningrádba repült Valerij Janklovicscal együtt. A forgatás a BDT kisszínpadán zajlott . A "Horses ..." felvétele után a rendező felkérte Vysotskyt, hogy adjon elő néhány további dalt, Vlagyimir Szemjonovics énekelte a "Hunting for Wolves", a "Domes" című műveket a háborúról. A televízió 1980 nyarán bemutatta az "Emlékszem egy csodálatos pillanatra" című filmet; a Viszockij részvételével készült jelenet hiányzott a szalagról. Ezt követően a felvételek bekerültek Vladislav Vinogradov "Visszaküldöm a portrédat" című dokumentumfilmjébe, amelyet 1983-ban adtak ki [309] [310] [311] .

Ugyanezen 1980 áprilisában zajlott Vysotsky utolsó felvétele zenészekkel. Abban az időben Igor Shevtsov forgatókönyvíróként vett részt a "Mercedes elhagyja az üldözést" című film munkájában. Egyetértett a képet forgató A. Dovzhenko Filmstúdióval , Vlagyimir Szemjonovics "A háború végéről" című dalának belefoglalásának kérdésében. Viszockij pedig egy feltételt támasztott: „Nemcsak a szöveg, hanem a zene szerzőjének is akarok tekinteni, különben azt kiabálják: nem zeneszerző, nem zeneszerző! Az én dalom, a dallamom és a hangszerelés nem az ő dolguk." A feltételt elfogadták. Anatolij Balcsev zenész emlékiratai szerint maga Vlagyimir Szemjonovics hívta fel azzal a kéréssel, hogy állítson össze egy csapatot egy dal rögzítésére. Több változat felvétele (keringő, ballada; teljes, rövidített) még aznap este a Malaya Gruzinskaya egyik lakásában történt. A dal nem szerepelt a „Mercedes elhagyja az üldözést” [312] képen .

Találkozások Marina Vladival. Utolsó sorok

Marina Vladi szerint az elmúlt évben "kicsit feszült viszonyban volt" Viszockijjal [313] . 1980 tavaszán Olaszországban forgatott. Márciusban Vysotsky elment hozzá Velencébe. Vladi így emlékezett vissza erre a találkozásra: „Aznap este minden elhangzott, és végre nincs több titok közöttünk.” Az első morfiuminjekcióról szólt , amelyet egy barátja javaslatára adtak a költőnek, hogy megszabaduljon az alkoholos meghibásodások súlyos következményeitől; fokozatosan az adagok növekedni kezdtek. Marina ezt írta: „Most már mindent tudok. Ki merted mondani a "tiltott" szavakat" [314] . Az „első injekcióhoz” különböző változatok kapcsolódnak. A Szklifoszovszkij Intézet orvosa, Leonyid Sulpovar szerint Viszockijhoz kerülhetett volna a „csúcs kijáratánál”: „Hol és mikor – nem tudom”. Valerij Janklovics azt állította, hogy 1975 végén a drogok már jelen voltak Vlagyimir Szemjonovics életében. Ezt az információt Anatolij Fedotov újraélesztő is megerősítette, aki 1975 decemberében találkozott a költővel: „ő már jól tudta, mit és hogyan. <…> Eltávolíthatja a másnaposság érzését. A megszokás nagyon gyorsan kialakul. Okszana Afanasjeva szerint, aki maga Viszockij vallomására hivatkozott, az első injekciót 1977-ben Gorkijban adta be neki egy bizonyos nő - egy egészségügyi dolgozó, aki biztosította, hogy így birkózott meg férje faláseivel. Valerij Perevozcsikov, Viszockij életrajzának kutatója felvetette, hogy 1975 végén, 1976 elején nem volt állandó szükség a kábítószerekre, és a költő egy bizonyos pontig nem érzett függőséget [315] .

Perevozchikov a droghasználatot Viszockij kreatív túlterheltségével hozta összefüggésbe, aki megszokta, hogy teljes odaadással dolgozzon mind a színpadon, mind a koncerthelyszíneken: "Egy ideig a drogok kompenzálhatják ezeket a költségeket." Sztanyiszlav Scserbakov újraélesztő szerint Viszockij „nem egy banális kábítószer-függőség volt – ez a szociális védelem egy formája – egyfajta vegyi mankó”. Okszana Afanasjeva úgy vélte, hogy az 1970-es évek végén Viszockij számos körülmény, köztük a magas állami hatalom miatt igyekezett leszokni az alkoholról: „Eleinte a drogok lehetővé tették a normális életet és munkát külsőleg” [316] [317] .

1980 tavaszán Vysotsky már tisztában volt a helyzet összetettségével, és szüksége volt Marina támogatására a betegség leküzdéséhez [313] . Következő találkozójukra alig két hónappal később került sor. Vlagyimir Szemjonovics Franciaországba érkezett, és május 11-én felesége kérésére elment a Párizstól nem messze található Charenton speciális klinikára [318] . Május 22-én, miután nem fejezte be a teljes kúrát, Moszkvába repült, egy napot a szovjet fővárosban töltött, és Lengyelországba ment, ahol a Taganka Színház turnézott; ott várták Viszockij-Hamlet [318] .

Május harmincadikán a költő ismét Párizsba repült. Vladival együtt elindultak Dél-Franciaországba. Marina a Viszockij mellett eltöltött utolsó napokra emlékezve ezt írta: „Csend, hideg, üvegek rejtve a kertben, nyugtatók, amelyek senkit sem nyugtatnak meg, és hatalmas tér van körülötte.” Viszockij június 11-ig Franciaországban tartózkodott. Indulás előtt felolvasott Marinának egy neki címzett verset, amely a következő sorokkal kezdődött: „És alulról a jégről és fentről - Közben kínlódok, - / Áttörjem a tetejét vagy fúrjam át az alját? / Természetesen - felszínre kerülni és nem veszíteni a reményt, / És aztán - dolgozni vízumra várva " [319] [171] . A szöveget a Viazur Hotel képeslapjára írták; egy interjúban Marina elmondta, hogy Vlagyimir egy nappal indulás előtt látta ezt a reklámképeslapot az asztalon, és verset írt a jelenlétében. Magával vitte a kártyát, megígérte, hogy küld egy szerkesztett verset Moszkvából. Viszockij halálának napján Igor Sevcov újranyomtatta a szöveget, amely gyorsan elterjedt az egész országban [320] .

A Vysotsky utolsó soraihoz számos változat kapcsolódik. Egyikük szerint az utolsó költői szöveg a „Szomorúságom, vágyakozásom” című dal lehet („Sétáltam, vándoroltam, sarokról, majd lábujjról léptem...”), Viszockij előadásában július 14-én. , 1980 egy MNIIEM -i koncerten . Andrej Krylov vysotskovológus szerint „Vysotsky nem” próbálta ki” ezt a dalt a barátain, nem énekelte otthon, azonnal előadta a koncerten. Tehát közvetlenül előtte írták.” Valerij Janklovics a "Szomorúságot..." is Vlagyimir Szemjonovics utolsó költői művének nevezte, hangsúlyozva, hogy ezt "teljes meggyőződéssel" mondja [321] . Arkagyij Viszockij szerint július 20-án Vlagyimir Szemjonovics két dalt énekelt neki, köztük egy befejezetlent. A szöveget lejegyezték egy füzetbe, amit később nem találtak meg. Ugyanígy nem került elő a "Szomorúságom, vágyakozásom" című dal autogramja [322] .

A második változat Igor Shevtsov emlékiratain alapul, aki a Viszockijjal folytatott beszélgetésekről mesélt - találkozásuk július 18-án a Malaja Gruzinskayán történt. Azon a napon a költő megemlítette, hogy "két dalt készített ahhoz a képhez, amelyet Gena Poloka forgat", - ez a " Hivatásunk " című filmről szólt. Másnap, július 19-én, Vlagyimir Szemjonovics felhívta Polokát, és elénekelte az első dalt a képéhez - "utolsó dalát, mint később kiderült". Majd Viszockij elmagyarázta a rendezőnek, hogy mi legyen a zenei kíséret, és megígérte, hogy két nap múlva hozza a szöveget. Szó volt a „Himnusz az iskolához” (vagy „Buzovik Himnusz”) című daláról, amely a következő sorokkal kezdődött: „Osztályról osztályra megyünk fel, mintha lépcsőn mennénk...”. Július 25-én Poloka, miután tudomást szerzett Vlagyimir haláláról, lemondta a lövöldözést, és visszatért Moszkvába. Másnap Malaya Gruzinskaya-hoz érkezett, és Marina Vladi, kérésére, sokáig kereste ezt a dalt a kéziratok között. – Megtaláltam, és az asszisztensem sebtében lemásolta. Valerij Perevozcsikov szerint „lehetséges, hogy ezek az utolsó sorok, amelyeket V. V. írt”. [323] [324] .

Legutóbbi turnék, koncertek, előadások

Viszockij utolsó turnéja Kalinyingrádban zajlott június 18. és június 22. között, és a költő ugyanabban a programban lépett fel a Zemljane csoporttal és a Range jazz együttessel. Azokban a napokban a Kalinyingrádi Pravda újság közleményt tett közzé, amelyben jelezte, hogy a művészeknek öt napon át két helyhez kötött helyszínen, nagyon szigorú rendszerben kell dolgozniuk: „A koncertek kezdete: 13.30, 16.00, 18.30, 21.00” [325] . Az utolsó koncert előtt Vysotsky elvesztette a hangját, és gitár nélkül lépett színpadra. Vlagyimir Szemenovics egy órán keresztül mesélt a közönségnek színházi szerepeiről, filmes élményeiről, elolvasta Hamlet „Lenni vagy nem lenni?” című monológját, és válaszolt a kérdésekre [326] . A költő utolsó szólókoncertjére július 16-án került sor egy másik Kalinyingrádban  - Moszkva közelében. Az est átívelő témája Vlagyimir Szemjonovics fiatalkori emlékei, a Bolsoj Karetnij, barátai voltak. A "Gyermekkor balladája" előadását a következő szavakkal kezdte: "Ez valóban a gyerekkoromról és az otthonomról szól." A koncert a „Nem szeretek” című dallal zárult. Ugyanitt Viszockij megállapodott az MCC képviselőivel az űrhajósokkal való közvetlen kommunikációs ülésen való részvételről, amelyet július 24-re terveztek [327] [328] .

Annak ellenére, hogy Vysotsky hivatalosan szombaton volt, Lyubimovval egyetértésben rendszeresen fellépett a színpadra. Talán azért, hogy részt vegyen a Hamletben, májusban megszakította kezelését a francia Charenton klinikán, és Varsóba repült, ahol Taganka akkoriban turnézott. Május 26-án Viszockij a Szezuani jóemberben, május 27-én és 28-án a Hamletben játszott. Daniel Olbrychski lengyel színész, aki a nézőtérről nézte az előadást, megjegyezte, hogy „nagyon fáradt ember volt, de fenomenálisan játszott. Egyetlen fölösleges gesztus nélkül fintorok” [329] . A Hamlettel ért véget Viszockij színházi életrajza – utolsó előadását Shakespeare tragédiája alapján július 18-án már a Taganka színpadán játszotta. A produkcióban Gertrude szerepét játszó Alla Demidova emlékiratai szerint a színész "nagyon rosszul" érezte magát. Leonyid Filatov , aki ismerte a dán herceg szerepének szövegét és rajzát, Vlagyimir Szemjonoviccsal együtt a színfalak mögé készült – "mert sok mindenféle passzus van..." [330] [331] Három nap később, július 21-én Viszockijnak játszania kellett a " Bűn és büntetés " című filmben . Eljött a színházba, de nem tudott felmenni a színpadra, és Mihail Lebedev, Svidrigailov szerepének második szereplője váltotta. A színház személyzeti osztályának vezetője, Elizaveta Avalduyeva szerint aznap este, felhívva a figyelmet Viszockij szokatlan sápadtságára, megkérdezte tőle: „Mi van veled, Volodja?” - mire a művész így válaszolt: "Elizaveta Innokentievna, hamarosan meghalok" [332] .

Utolsó napok

1980 nyarán Vysotsky legalább két kísérletet tett, hogy megszabaduljon a drogfüggőségtől a nagyvárosoktól távol. A költő megállapodott Vadim Tumanovval , hogy a Pechora aranybányászathoz repül, és egy félreeső házban telepedve megpróbálja leküzdeni a betegséget az orvosok felügyelete mellett. A bányászok Vlagyimir Szemjonovics érkezésére készültek - helikopterrel a tajgába dobtak egy házat, élelmiszert készítettek [333] . Vysotsky először július 4-én próbált meg repülni az artelhez, másodszor három nappal később. A szándékok komolynak tűntek, július 7-én a költő még Valerij Janklovicsnak címzett cédulát is hagyott Malaja Gruzinszkaja lakásában: „Ha nem lennél a földön, nem lenne semmi, ami miatt elszakíthatnám a torkom. Ma elrepülök. <…> Légy boldog. Viszockij. Vadim Tumanov, aki tudta a járatszámát, kiment a repülőtérre. Este azonban Vlagyimir Szemjonovics jelentette, hogy késik a gépről [334] .

Július 23-án Viszockij házában egyfajta orvosi konzultációt tartottak Anatolij Fedotov újraélesztő, aki az elmúlt hónapokban szinte folyamatosan a költő mellett volt, valamint a Szklifoszovszkij Intézet orvosai, Leonyid Sulpovar és Sztanyiszlav Scserbakov, akik tudtak. jól az egészségügyi problémáiról (Sulpovar még áprilisban Vysotsky hemoszorpciót végzett ). Hosszas megbeszélések után az a döntés született, hogy július 25-től Vlagyimir Szemjonovics a kórházban folytatja a kezelést [335] . Július 24-én reggel Nina Maksimovna Vysotskaya megérkezett Malaya Gruzinskaya-ba, és szinte az egész napot fia mellett töltötte. Oksana Afanasyeva reggel friss bogyókat vásárolt a piacon, és Vysotsky epret etetett tejszínnel. Azon a napon a költőt meglátogatta Vadim Tumanov. Megérkeztek az MCC szakemberei, abban a reményben, hogy elvihetik Vlagyimir Szemjonovicsot egy űrkommunikációs ülésre; Vsevolod Abdulov kijött hozzájuk az utcán, és elmagyarázta, hogy „Volodya nem érzi jól magát, ma nem fogja tudni” [336] .

A halál időpontjában Oksana Afanasyeva és Anatolij Fedotov a lakásban voltak. Viszockij szíve Fedotov szerint július 25-én állt meg hajnali három és hajnali fél hat között [337] . A halál okát Fedotov szívinfarktusnak nevezte álomban [K. 9] ; Sulpovar és Shcherbakov úgy vélte, hogy a költő fulladásban halt meg , amelyet a " nyugtatók túlzott használata" okozott . Szemjon Vlagyimirovics Viszockij akaratából nem végeztek boncolást [339] . Az orvosi igazolás a halál okaként akut szív- és érrendszeri elégtelenségként szerepel [340] .

Július 25-én hajnali négykor izzadva ébredek, felkapcsolom a villanyt, felülök az ágyban. Piros nyom van a párnán, egy hatalmas szúnyogot zúztam össze. Nézem a párnát anélkül, hogy felnézek – mintha megbabonázott volna ez a fényes folt. Már jó ideje, és amikor csörög a telefon, tudom, hogy nem a te hangod lesz hallható. Volodya meghalt. Ez minden, két rövid szó, amit egy ismeretlen hang mond. Összetört téged a jég, nem sikerült megtörned [341] .

A halotti maszkot Jurij Vasziljev szobrász vette le [342] Ahogy Marina Vladi írta:

Már este van. Felkapcsolom az asztali lámpánkat. Az arany fény puhítja az arcot. Beengedek egy szobrászt, aki majd segít levenni a halotti maszkomat. Ez egy nagyon vallásos öregember. Kimért mozdulatai megnyugtatnak. Amíg ő hígítja a gipszet, vazelint kenek az arcodra, és nekem úgy tűnik, hogy kisimul az ujjaim alatt. Az utolsó simogatás olyan, mint az utolsó vigasztalás. Aztán csendben dolgozunk. Több éve foglalkozom szobrászattal, ismerem a kasztnit, emlékszem már-már elfeledett mozdulatokra, ez a munka visszasodor az élet egyszerűségébe. Az öreg szobrász utolsó imáját suttogja. Vége [343] .

• Viszockij halotti maszkja

• Viszockij halotti maszkja

• Viszockij bal kezének öntése

A temetés

Az egyik kérdés, amely Viszockij családja és barátai előtt felmerült 1980. július 25-én reggel, a költő temetkezési helyével kapcsolatos. Vszevolod Abdulov Joseph Kobzonhoz fordult segítségért , akinek sikerült engedélyt szereznie a Moszkvai Tanácstól Vlagyimir Szemjonovics eltemetésére a Vagankovszkij temetőben . Kobzon közreműködésével a Vecsernyaja Moszkvában és a Szovetszkaja Kulturában is sikerült megszervezni a rövid üzenetek megjelenését (ez a két újság volt az egyetlen szovjet kiadvány, amely Viszockij halálát említette) [344] . A 6-os koporsót - az úgynevezett "hatost", amelyet korábban külön megrendelésre csak a legmagasabb hatalmi struktúrák képviselői számára készítettek - egy elit gyárban készítették el; elég sok időt töltöttek azzal, hogy jó minőségű fehér szövetet keressenek kárpitozáshoz [345] .

Július 25-től július 28-ig éjjel-nappal a Taganka körül álltak az emberek. Virágot vittek a színházba, emlékgyertyákat gyújtottak, kézzel másolták "És jég alulról és felülről ...". Valerij Janklovics Valerij Niszanov fotóssal együtt, aki Viszockijjal egy házban lakott, 10 000 Viszockij portrét nyomtatott autogrammal a fotóvállalkozásnál. Ezeket a fényképeket ingyenesen kiosztották azoknak, akik eljöttek búcsúzni a költőtől [346] . A július 26-án megrendezett „Tíz nap, amely megrázta a világot” előadás előtt Jurij Lyubimov fellépett a színpadra, és azt mondta: „Nagy bánatban vagyunk ... Viszockij meghalt ...” [347] . A július 27-re tervezett Hamletet törölték. Ljubimov és Nyikolaj Dupak színházigazgató szerint a nézők közül senki sem adta vissza a megvásárolt jegyeket. Valerij Perevozcsikov kutató szerint a rituális események befejezése után több néző mégis visszaadta a jegyeket a pénztárba; később a tagankai művészek vették emlékül [348] .

Július 28-án kora reggel a Viszockij holttestével ellátott koporsót Malaya Gruzinskaya-ból a színházba szállították, és egy fekete bársonnyal borított színpadra helyezték. Zene – Szergej Rahmanyinov „All-Night Vigil” , Mozart „ Rekviemje ”  – váltakozva a „Hamlet” töredékeinek felvételeivel Viszockij hangjával. 10 órakor kezdődött a búcsú. Ahogy Arthur Makarov felidézte , a Taganka bejárata felé haladó sor kilenc kilométeren át húzódott. A moszkvai rendőrség jelentései szerint aznap 108 000 ember [349] [350] gyűlt össze a Taganskaya téren és a szomszédos területeken .

Az utca bal elhagyatott oldalán, egyszerre együtt és külön-külön, klánjaikkal, gyorsan haladtak, mintha menet közben, és a kapitányaik haladtak előre. Az orosz színházak búcsút vettek a művésztől. Ott volt a Moszkvai Művészeti Színház és a Sovremennik, a Malaya Bronnaya színház és a Yermolova , Maly , Vakhtangov ... [351]

A civil megemlékezést Jurij Ljubimov nyitotta meg, akinek kétszer kellett búcsúbeszédet tartania - az első bevezető szavak után megremegett a hangja. A Vysotsky népszerűségéről beszélő rendező felidézte, hogyan sétált "a KamAZ utcáin", hallgatva dalait, amelyek az összes nyitott ablakból szóltak. Mihail Uljanov művész azt mondta, hogy a „nincs pótolhatatlan ember” kifejezés Viszockijra nem vonatkozik: „És kivel helyettesítjük? Honnan szerezhetünk egy másik, azonos tehetséget? Hol kaphatunk másik, ugyanazt a hangot? Valerij Zolotukhin, Grigorij Csuhráj , Nyikita Mihalkov [352] is felszólalt az emlékünnepségen .

A temetést követően megemlékezést tartottak a Vagankovszkij temetőben. A költő barátai és rokonai a Malaya Gruzinskayán, Viszockij lakásában gyűltek össze. A Mester és Margarita esti előadása után a megemlékezést is a színházteremben tartották – a produkcióban közreműködő művészek asztalhoz ültek. Ahogy Jurij Karjakin felidézte : „Volodina dalai és Hamlet halálról szóló monológja hangzottak el. Volodin egy poharát csordultig megtöltötte vodkával. Azokban a napokban az ország egész területéről küldtek táviratokat a színházba. "Novoszibirszk. Gyászolunk. Többé nem fog megtörténni. Mindenki, aki szerette őt Akademgorodokban ”, „Leningrádban. Együtt gyászolok mindenkivel, aki ismerte, szerette, becsülte kedves Volodját. Iosif Kheifits”, „Komarovo, Leningrádszkaja. Soha nem felejtjük el Volodját. Szemek, mosoly, hang, dalok, játék… Raisa Orlova, Lev Kopelev » [353] [350] .

Világsajtó - Viszockij haláláról

Az elsők között a France Press hírügynökség reagált Viszockij halálára , amely július 25-én 10 óra 28 perckor arról számolt be, hogy „Vlagyimir Viszockij szovjet színész és énekes, Marina Vlady francia színésznő férje pénteken szívrohamban meghalt. Vlagyimir Viszockij a Tagankában, a moszkvai avantgárd színházban játszott szerepeiről és dalairól egyaránt híres volt a Szovjetunióban . A következő héten a világmédiában gyászjelentések, riportok, esszék jelentek meg a költő emlékének szentelve. 1980. július 27-én a New York Times közölt egy cikket, amelyben Viszockij életrajza kapcsolódott hőseinek történetéhez: „Fiatalkorában a táborokban szolgált, de Sztálin 1953-as halála után Nyikita Hruscsov alatt szabadult” [ 355] . A Morning Star angol kiadása egy július 28-án megjelent cikkében arról számolt be, hogy "az orosz nemzedék számára olyan volt, mint Bob Dylan a nyugati generáció számára". A Globe and Mail kanadai napilap egyik tudósítója egy július 29-i számában Viszockij búcsújáról beszélt, és a Taganskaya téren tartózkodó férfi mondatát reprodukálta: „Ez nem politikai tüntetés. Egyszerűen szerettük őt." [356] .

A Viszockijnak szentelt cikkeket akkoriban szinte minden jelentős lengyel újság közölt, ahol még frissek voltak az emlékek az 1980 májusi Taganka Színház turnéjáról. Bulgáriában nagyszámú publikáció jelent meg. Így a július 31-i számban az Irodalmi Front több olyan mondatot reprodukált, amelyeket e kiadvány tudósítója vett fel a Viszockijjal való találkozás során: a költő az életet sebnek nevezte, „amely magától begyógyul. A szenvedés kedves számomra, mert örömök születnek belőlük .

Maga a temetés sokkolta Moszkvát – ilyen még soha nem történt. <…> Ez a spontán szerelem- és gyászkitörés nyilvánvalóan nagy benyomást tett a külföldi tudósítókra. A megdöbbent Klaus Bednarz, az 1. német televíziós műsor moszkvai tudósítója még a rá nem jellemző pátoszra is átváltott: „Az emberek, akik tudják, hogyan kell búcsút venni költőiktől, halhatatlanok!” [358]

Kérdés Vlagyimir Viszockij megkeresztelkedéséről

Marina Vlady emlékirataiban azt írta, hogy Viszockij temetésének előestéjén orvosa, Igor Godjajev megkérdezte, lehet-e amulettet tenni a költő koporsójába . „Elutasítom, tudván, hogy nem hiszel Istenben. Kétségbeesését látva kiveszem a kezéből, és a pulóvered alá rejtem. Az a kérdés, hogy Vysotsky megkeresztelkedett -e, vitatéma lett különböző forrásokban - vannak verziók és közvetett bizonyítékok mellett és ellen is. Natalya és Aleksey Popov évek óta próbál választ találni erre a kérdésre [359] [360] [361] .

A Szent Tyihon Hittudományi Egyetem tanárának , Pjotr ​​Georgijevics Malkovnak vallomása szerint Viszockij távollétében történt temetéséről a Krasznaja Presznya-i Keresztelő János születése templomban tartott temetés előtt Alekszandr Mescserjakov pap atya mesélt neki . az őt segítő Borisz Dubovenko pap atya (1980-ban még nem kapta meg a méltóságot). A moszkvai olimpia miatt lehetetlen volt az elhunytat a templomba vinni . A temetést Felix Antipov , Leonyid Filatov és Borisz Hmelnyickij szervezte. A temetés megszervezésekor egyikük sem kételkedett azzal kapcsolatban, hogy Vysotsky megkeresztelkedett. Ismeretes az is, hogy a temetés napján a Vagankovszkij temetőben lévő Ige feltámadása templomában megemlékezést tartottak [362] . 1980 augusztusában a Moszkvai régióban, Dmitrovskoye faluban, a szaloniki Demetrius templomban a rektor diakónus koncelebrálásával a zenei felvételek restaurátora, Fjodor Alekszandrovics Nolle kérésére az elhunyt Vlagyimir temetését végezte. Az istentisztelet megkérdezett résztvevői közül senki sem igazolta Viszockij megkeresztelkedésének tényét, és nem volt bizonyítéka a megkeresztelkedésre [362] .

Veniamin Smekhov, Vlagyimir Akimov, Mihail Shemyakin, Lydia Sarnova, Irena Vysotskaya, Tatyana Ivanenko, valamint Vlagyimir anyja, Nina Makszimovna nem tudott felvilágosítást adni Viszockij megkeresztelkedéséről. Oksana Afanasyeva (Jarmolnik) azt állította: nem keresztelkedett meg. Iza Konstantinovna Vysotskaya is hajlott erre a véleményre. Valerij Janklovics azt mondta: "90 százalékuk nincs megkeresztelve." Konsztantyin Szmirnov főpap, aki személyesen ismerte Viszockijt, egy interjúban elmondta, hogy az 1960-as évek végén Viszockijt nem keresztelték meg [363] . Ljudmila Abramova szerint Vlagyimir Szemenovicsot Örményországban keresztelték meg, mert nem sokkal az utazás előtt mellkeresztre ment hozzá. Ezt a verziót David Karapetyan cáfolta, aki 1970-ben Viszockijjal utazott oda: amellett, hogy tagadta az örményországi megkeresztelkedés tényét, Karapetyan, aki közelről ismerte Viszockijt, ateistának tartotta [364] [365] .

Leonyid Moncsinszkij soha nem kérdezte Viszockijt a keresztelésről, de felidézte, hogy amikor az irkutszki lakásában élt (1976), minden reggel imádkozott ortodox anyjával. Véleménye szerint Viszockij "hívőt hagyott". Vszevolod Abdulov és Igor Sevcov hasonlóan gondolkodott. Vlagyimir Szemjonovics többször meglátogatta a Trinity-Sergius Lavra -t és más templomokat. Vaszilisa Vasziljeva azt állítja, hogy testvére, Mihail mellkeresztet látott a költőn, miközben levette a halotti maszkját. Viszockij halála utáni könyvei között egy imakönyvet (1894), az 1977-es egyházi naptárat , a Moszkvai Patriarchátus által kiadott Bibliát (1968) és az Újszövetség két változatát fedezték fel . Nem lehetett megállapítani, hogy ezeket a könyveket valaki adományozta-e, vagy maga Viszockij szerezte meg őket [366] .

Annak ellenére, hogy nem állnak rendelkezésre megbízható információk Viszockij megkeresztelkedésének tényéről, „Nemrég [367] a költő sírjánál ... közvetlenül a Vagankovszkij-plébánia Andrejevszkij-templomának bejáratánál ... születése napján és halálának napján a plébánia papsága megemlékezést végez, amelyért Vlagyimir Viszockij tehetségének számos tisztelője, rokonai és barátai imádkoznak <...> A plébánia rektora a hívek kérésére létrehozta az emlékműsorok rendszeres megünneplését. Vlagyimir Viszockij sírjánál az ortodox hit rokonok és barátok általi megerősítése és a költő megkeresztelkedése utáni emlékezetes napokon [368] .

Teremtés. Elemzés

Zene, hang, hangszerek

Viszockijnak egyedi hangszíne volt – rekedt és tompa bariton, két és fél oktáv hangterjedelmével [369] . A viszockológusok hangsúlyozzák, hogy Vlagyimir Szemjonovics műveit egyetlen művészi egészként kell felfogni, az elemzés során nemcsak a szöveget és a zenét, hanem az előadás ritmusát, tempóját és intonációit is figyelembe kell venni. Dalainak egyik legfontosabb eleme a kutatók metroritmusnak nevezik [370] . Az első gitárt édesanyja, Nina Makszimovna ajándékozta Viszockijnak tizenhetedik születésnapjára [33] . Vysotsky mindig héthúros gitáron játszott. Ha valaki más hathúros gitárját kellett használnia, akkor átépítette héthúrosra basszus húr nélkül. Vysotsky gyakran elhangolta (a klasszikus hangolásból) egy kicsit a gitár húrjait - „leengedte” őket. Alexander Kalyanov énekes és zeneszerző szerint ez összhangban volt az énekes hangjával, és különleges, vonzó "udvarhangulatot" teremtett a koncerteken [371] . Az 1960-as évek második fele óta a gitár Vlagyimir Viszockij arculatának szerves részévé vált. Voznyeszenszkij ezt írta róla: "Népszerűbb volt, mint Pele , / Gitárt hordott a vállán" [372] [373] [374] .

Próza, forgatókönyvek

Viszockij irodalmi örökségéhez prózai művek és forgatókönyvek is tartoznak. Közülük - "Egy nagyon fiatal leningrádi férfi és egy cherbourg-i lány csodálatos története"; ezt a forgatókönyvet talán azzal a várakozással hozták létre, hogy Vlagyimir Szemjonovics és Marina Vlady is részt vesz a jövőbeli filmben [375] . Megmaradt a Viszockij által komponált „Hol van a központ?” című rövid forgatókönyv kézirata, amely feltehetően 1969-1970-re datált. Az RGALI megtartja Vlagyimir Szemjonovics „Párbeszéd a sportról” című forgatókönyv-vázlatát, amelyet a „ Sport, sport, sport ” (1970) című filmhez írt, de nem javasolt a filmhez [376] [377] . Viszockij meg nem valósult projektjei között szerepel Eduard Volodarszkij közös munkája a "Vakáció a háború után" ("Bécsi ünnepek") forgatókönyvében [378] , valamint Igor Sevcov - a "Zöld furgon" című film forgatókönyvében. Alekszandr Kozachinsky története [379] [306] . Viszockij halála után egy regényt a lányokról ("A lányok szerették a külföldieket...") fedezték fel kézirataiban - egy prózai mű, amely feltehetően 1977-ben íródott [380]

naplók

A viszokovológusok Vlagyimir Viszockij kreatív örökségének egy olyan rétegét is tanulmányozzák, mint a naplók. Költőjük szabálytalanul vezetett. Töredékes feljegyzések maradtak fenn, amelyek feltehetően 1963 végére, 1967 őszére, 1971-1972 és 1975 telére datálhatók. Ezek publikálásra nem szánt szerzői feljegyzések voltak, amolyan „személyes használatra szánt feljegyzések”, prózává változva [381] . A különálló jegyzetek stílusában hasonlóak a novellák beszúrásához . Galina Shpileva kutató szerint Viszockij naplója megalapozott irodalmi szöveg, „a képekben gondolkodó költő, a költői idegzeten nyugszik” jegyzetei [382] .

Vélemények, kritikák

Viszockij színházi szerepei és képernyőképei nem váltak azonnal a kritikusok figyelmének tárgyává. Mindazonáltal még Vlagyimir Szemjonovics élete során is sok áttekintés jelent meg, amelyek lehetővé tették annak megértését, hogyan fejlődött színészi életrajza. Neve először 1960-ban jelent meg az összuniós kiadvány oldalain, amikor a "Sovjet Kultúra " című újság tudósítója, L. Szergejev anyagot tett közzé a diplomaosztó előadásról Gorkij " Az alján " című drámája alapján. a Moszkvai Művészeti Színháziskola-stúdióban került színpadra. A „Tizenkilenc a Moszkvai Művészeti Színházból” című cikk megemlített egy epizódot is Viszockij részvételével, aki Bubnov, a fogvatartó szerepét alakította [383] . A művész Taganka Színházba érkezésével a neve meglehetősen gyakran kezdett megjelenni a kritikákban, de eleinte főként a különböző produkciókban részt vevő előadók általános listáján szerepel [384] .

1966-ban Vysotsky először játszotta a főszerepet a Taganskaya színpadon - Galilei a " Galileo élete " című darabban . A sajtó összességében kedvezően fogadta mind Ljubimov produkcióját, mind Viszockij munkáját. Alexander Anikst művészetkritikus azt írta a Moskovsky Komsomolets lapjain, hogy „Galileo számunkra élő emberré válik, akinek a sorsa szenvedélyesen érdekel” [385] . Vadim Frolov színházkritikus szerint egy olyan művész jelent meg a színházban, aki a „nagy művész” szintjén dolgozik [386] . Ugyanakkor Inna Visnyevszkaja recenzens megjegyezte, hogy a "Galilei életében" szereplő színészi temperamentum felülkerekedett a gondolattal [387] [384] .

A színházi kritikusok érdeklődéssel fogadták Khlopushi szerepét is, amelyet Vysotsky alkotott a „Pugacsov” című darabban. A bírálók megjegyezték a karakter "költői és tüzes temperamentumát" [388] , akit a hőst "a lázadás elemének megtestesítőjének" [389] nevezték , hangsúlyozták Viszockij azon képességét, hogy a közönség felé közvetítse "a vers legbensőségesebb lényegét". [390] . A Hamlet megjelenése után számos publikáció jelent meg. Vadim Gaevszkij színházi kritikus szerint "Vysotsky Hamletje egy magányos Hamlet". V. Scserbakov kritikus azt írta, hogy "Vysotsky nemcsak Hamlet magasztos igazságát játszotta el, hanem önkéntelen, elkerülhetetlen, tragikus bűntudatát is" [384] .

A filmkritikusok fokozott figyelme Viszockij filmvásznára a „ Függőleges ” festménnyel kezdődött. Igaz, a színész által játszott Volodya rádiós szerepe szinte nem váltott ki reakciót a bírálók részéről. Főleg "filozófiát, tapintatot és ízlést jegyeztek meg V. Viszockij dalaiban, amellyel a film nagyvonalúan színezett". A hős „dalelőadó” szerepe elsősorban a „ Rövid találkozások ” című film kritikusait érdekelte: „Elbűvölő ez a Maxim, Vlagyimir Viszockij előadásában, aki nem szakad el a gitártól és a daloktól, amikor úgy érzi, jól és amikor rosszul érzi magát.” A " Két elvtárs szolgált" című filmből Viszockij hőséről, Bruszencov hadnagyról a kritikusok változatosabbak voltak . Ha V. Solomatin és Mark Zak filmkritikusok úgy ítélték meg, hogy Vlagyimir Szemjonovics munkája kiváló minőségű, de hagyományosnak bizonyult, nem hordozott szakmai újításokat, akkor Natalya Krymova művészeti kritikus éppen ellenkezőleg, megjegyezte, hogy Brusencev imázsa létrejött. bélyegeket megkerülve. Krymova szerint ez a szerep Viszockij színészi tehetségének mértékét mutatta meg [391] .

Nagyon komoly elemzések jelentek meg a „ Rossz jó ember ” című film megjelenése után, és nemcsak a filmkritikusok, hanem a színházi kritikusok is írtak Viszockij karakteréről - von Koren zoológusról - Konstantin Rudnitskyről , Alekszandr Szvobodinról és másokról, ami önmagában is. Elena Kuznyecova Viszockij-szakértő megjegyzésére "a minőség jelzője volt: a színházi kritikusok" csak akkor ragadnak tollat, ha nagyon művészi anyagról van szó. Elég sok visszajelzést váltott ki a " A találkozóhelyet nem lehet megváltoztatni " című film megjelenése . Szinte mindenhol feljegyezték Viszockij színészi munkáját, amelynek játékát "a régi Moszkvai Művészeti Színház iskolájával" [392] hasonlították össze .

A halál után

"A nemzeti irodalomtudomány jelensége"

Anya, nyugodj meg, ő nem huligán,
Nem ragad hozzád
a félállomáson, Emlékszel a halomra a Malakhov háború idején?
Gránátokkal ezek a tankok alá mentek.
... Hogy ne alázzuk meg magunkat fillérekért,
Hogy ne éljünk, anyám, idióta módon,
Meghalt Shukshin huligán
, Meghalt Viszockij huligán.

Viszockij halálhíre nagyszámú spontán dalos és költői visszhangot váltott ki; Ezt követően a költői kreativitásnak ezt a spontán hullámát, amely a lakosság legkülönfélébb rétegeit magával ragadta, a "népszerű irodalomkritika jelenségének" nevezték. Eleinte az emberek Vlagyimir Szemjonovicsnak címzett verses szórólapokat vittek a Taganka Színházba; később számos dedikáció jelent meg a Vagankovszkij temetőben. Lemásolták, írógépen újragépelték, listákon terjesztették, saját készítésű füzetekbe foglalták. Ugyanakkor számos legenda keletkezett a költő képéhez és életrajzához kapcsolódóan. 1990 márciusában a Vagant hírlevél reprodukált egy ilyen mítoszt. Elmondása szerint Bulat Okudzsava ezüstkoszorút vitt Viszockij sírjához, akivel "öt évet töltöttek ugyanabban a cellában". Egy másik legenda a költő „utolsó” költeményére vonatkozott - 1980 nyarán a szamizdat gyűjteményekben szerepelt Vlagyimir Szemjonovicsnak tulajdonított szöveg, amely a temetőbe látogatók köszönőszavaival kezdődött: „Köszönöm, barátom, látogatásért / Szomorú menedékem." Az a változat, amely szerint ezek a sorok Viszockijhoz tartoztak, akkoriban nagyon népszerű volt, és az egyes regionális és városi újságok sokáig újranyomták őket emlékezetes dátumokra [394] [395] [396] .

Vlagyimir Novikov irodalomkritikus szerint az amatőr (gyakran névtelen) szerzőket hivatásos írókkal egyesítő népszerű Viszockiana fő üzenete az „őszinte érzelmesség” [396] . Így hát Viszockij temetésének előestéjén az emlékének szentelt verseket írt a Taganka főrendezője, Jurij Ljubimov, aki egy interjúban megemlítette, hogy nem publikálásra szánták: „Halálba rohant, / Elszakította a húrokat. és szív / Szorgalmasan, szorgalmasan! / Crescendo! Crescendo!" [397] . Leonyid Filatov színész 1980 júliusában verset írt, amely a következő sorokkal végződött: „És egyenrangúan azon a reggelen / Taganka kapujában / Akadémikus és urka / A népet képviselte” [398] . Oleg Dal , Vlagyimir Szemjonovics temetésének napján, aki a szemtanúk szerint kimondta a „Most rajtam a sor” kifejezést, 1981 januárjában költői vallomást írt a következő vallomással: „És magány és harag, / És sírok. egy álom, és ébredj fel." A vers címe „B. Viszockij. Fiú testvér." Két hónappal később, márciusban Dahl meghalt [399] .

A műdal műfajának képviselői jelentős számú művet szenteltek Viszockijnak. A költő emlékére 1980 decemberében a „Prozhektor” Művelődési Házban megtartott esten először a széles közönség számára Bulat Okudzhava „ A Volodya Viszockijról ” című balladáját adták elő, amelyben a fekete allegorikus képei voltak. és fehér gólyák: "Felrepült a moszkvai fehér gólya a fehér égre, / a moszkvai fekete gólya leszállt a fekete földre. Okudzsava poétikájában a fehér gólya a reményt szimbolizálta, a fekete a földi út végének megtestesítője [400] [401] . Alexander Gorodnitsky ugyanazon az estén egy dalt énekelt, amely a következő szavakkal kezdődött: „A költő meghalt. Így hal meg Hamlet, / Méreggel és pengével próbára téve . Jurij Vizbor verses „Levelét” Viszockijhoz címezte : „Helló, Volodja, a kerti gyűrűből / ahol könnyként esik” [403] . Andrej Makarevics Viszockijnak szentelte az „Összetörtem a gyermekvárakat az aszfalton / festett üvegen…” című dalát [404] .

A verses és dalos dedikációk jelentős része később bekerült a Vagant-Moscow folyóirat könyvtára által kiadott kétkötetes „Vlagyimir Viszockij áldott emlékére” című könyvébe (összeállította: Zinaida Lihacseva). A 20. és 21. század fordulóján ez a gyűjtemény legalább tízezer költői szöveget tartalmazott [396] .

Műemlékek

A költő özvegye, Marina Vlady azon a véleményen volt, hogy Viszockij sírjának természetes kőnek kell lennie: „Legyen csúnya, de Volodya képét kell közvetítenie. A természet, amely Viszockijt megalkotta, senki mással ellentétben kifejezi azt, amit egyetlen művész sem képes megtenni…”. Vlady Vadim Tumanovhoz fordult, és kérésére a geológusok találtak Kazahsztánban egy hat tonnás követ - a troktolit ezüstösen csorbult változatát . A követ Moszkvába hozták, és Tumanov dachájába szállították. Nina Makszimovna és Szemjon Vlagyimirovics Viszockij teljesen más véleményen volt: a költő szülei azt akarták, hogy fiuk „mintha élne” az emlékművön [405] .

1982-ben pályázatot írtak ki a legjobb sírkőtervért. A verseny zárt formában zajlott - a tagankai művészek magántelefonon hívták a művészeket és a szobrászokat. 1983. január 25-én kiállítás nyílt a színházban, amelyen mintegy hatvan különböző projektet mutattak be. Marina Vlady David Borovsky változatát választotta  – egy igazi kőbe vésett meteorit formájú sírkövet. A szobrász elképzelése szerint a meteoritnak „bele kellett fröcsögnie” a kőbe, és csak egy szót kellett volna kiütnie a kompozícióból - „VYSOTSKY”. Jurij Ljubimovot is nagyon érdekelte ez az ötlet - elment a Tudományos Akadémiára, és tudósokkal tárgyalt a meteorit beszerzéséről. Viszockij szüleinek tetszett Alekszandr Rukavishnikov szobrász és Igor Voznyeszenszkij építész emlékműve. Vadim Tumanov, aki ezt a munkát a következő szavakkal értékelte: „Úgy néz ki! Úgy néz ki!” – erősítette meg őket ebben a véleményben. Az emlékmű fő témája közel állt a „ Fussy Horses ” című dalhoz. A szobrász így jellemezte tekintetét: „De mi mindenekelőtt egy földi embert látunk benne, kortársunkat, aki Moszkva ismerős utcáin sétált” [406] .

A projekt kezdeményezőinek két évet kellett egyeztetniük és jóváhagyniuk – a Művelődési Minisztérium illetékesei változtatásokat követeltek, a szobor egy részét el kell hagyni, magasságát pedig csökkenteni kell. Szemjon Vlagyimirovics Viszockij kapcsolatait felhasználva mégis engedélyt kapott az emlékmű tervezett formában történő felállítására. A szobor az E. F. Belashova nevét viselő Mytishchi Art Casting Plantban készült . A művet a költő rokonai fizették ki, Rukavishnikov megtagadta a díjat. 1985. október 12-én avatták fel Viszockij sírkövét a Vagankovszkij temetőben [407] . Az emlékmű felállításának 35. évfordulója alkalmából a sírkő szerzője, Alekszandr Rukavisnyikov szobrászművész eredeti szándékának megfelelően változtatta magasságát és a költő bronzarcának kifejezését [408] .

1988-ban a Taganka Színház udvarán felállították Gennagyij Raszpopov „Vysotsky-Hamlet” szobrát, valamint a Malaja Gruzinszkaja 28-as emléktáblát is megerősítették, a következő felirattal: „A költő és művész ebben a házban lakott 1975-1980." A következő években Vlagyimir Viszockijnak szentelt emlékművek, emléktáblák és domborművek jelentek meg különböző városokban és országokban, köztük Chicagóban, Podgoricában , Vyrshetsben , Dubnában és másokban [409] .

Viszockij körüli vita

Az 1980-as években viták bontakoztak ki a szovjet sajtóban Viszockij munkásságáról és rajongóinak viselkedéséről. A vita kezdeményezője Stanislav Kunyaev volt , aki a Literaturnaja Gazeta "Kultúra: nemzetiség és tömegjelleg" témában folytatott vitájára reagálva elküldte a szerkesztőnek a "Nagytól a nevetségesig" című cikket. 1982. június 9-én jelent meg. A cikk írója szerint Viszockij szövegei tiszta formájukban, hang és gitár nélkül „egyszerre „rossz ízlés, feuilletonizmus és amatőrség”, a költő számos művének lírai hőse pedig „rendszerint egy primitív személy, félrészeg Ványa, szélhámos Szerjozsa" [410] . Két évvel később Kunyaev kidolgozta a témát a " Kortársunk " magazin oldalain, és megjelentette ott a "Mit énekelnek neked?" (1984, 7. szám). A cikkben azt jósolta, hogy Viszockij gyorsan feledésbe merül, és felvázolta a Vagankovszkij temető látogatásával kapcsolatos benyomásait. Kunyaev szerint a költő tisztelői valójában felszámolták az 1940-ben elhunyt "Petrov őrnagy" sírját, akit a Viszockij emlékműtől négy méterre temettek el. Aztán a következtetés következett: „Nem tudom elképzelni, hogy Blok, Tvardovszkij , Zabolotszkij vagy Paszternak tisztelői megengedhették maguknak, hogy istenségük iránti szeretetükből mások sírjait tapossák” [411] .

Kunyajevet az Ifjú Gárda és a Don magazinok támogatták. Néhány hónappal később Nashe Sovremennik válogatott olvasói leveleket adott ki. Szerzőik Viszockij rajongóiról „őrült tömegként” és „társadalmi erőként” írtak. Ugyanakkor a " Youth " magazin (1986, 7. szám) idézte a Vagankovszkij-temetkezések történetét ismerő emberek nyilatkozatait. Köztük van Stanislav Ivanovich Anisimov, aki 1935-ben született, és a Vagankovszkij temető területén élt: „Kis faházunk V. S. Viszockij temetkezési helyén állt. <...> Kijelentem, hogy V. S. Viszockij sírjának 5-7 méteres körzetében nem volt 1940-ből származó temetkezés. Ezen túlmenően a moszkvai városi tanács végrehajtó bizottsága alá tartozó fogyasztói szolgáltató szakosított szervezet hivatalos választ adott. A levél arról számolt be, hogy „a Vagankovszkij temető 1. szakaszában, ahol jelenleg Viszockij sírja található, nem a 40-es években temettek el. Ennek a temetkezési helynek a fejlesztése a 60-as években kezdődött. Fémlemez a következő felirattal: "Major Petrov A.S. c. 1940“-et ismeretlenek telepítették a közelben, szabad helyre növő nyírfa mellé. Ezt a lemezt közvetlenül az 1982-es beszerelés után eltávolították. [412] [413] [414] .

Abban az időben a különféle tevékenységi területek képviselői Vysotsky védelmében szólaltak fel. Így Valentin Tolstyh filozófus ezt írta: „S. Kunyajevnek és a vele egyetértőknek még rá kell jönniük, miért törődik Vysotsky annyira, miért érinti meg dalaival (és nem csak a háborúról és a férfiak partnerségéről) az orvosprofesszorokat és filozófusokat, munkásokat és űrhajósokat, mérnököket és diákokat anélkül, hogy megakadályozná, hogy mindenki szeresse. és megérteni Puskint, Mozartot és Blokot. Alekszej German szerint Viszockij „könyörtelen volt, de soha nem volt gonosz. Mindent a szeretetre, az emberi lélekbe vetett hitre kever. Alexander Men bevallotta, hogy Viszockijt személyesen nem ismerte, mindig örömmel hallgatta dalait - ez "az első népköltő, aki az elmúlt évtized korszakának teljes keresztmetszetét tükrözte" [415] .

Viszockij irodalmi örökségének legalizálása

Viszockij édesanyja, Nina Makszimovna szerint azt hitte, hogy dalai és versei végül nemcsak a hallgatókhoz, hanem az olvasókhoz is eljutnak; egyszer a költő a jelenlétében azt mondta: „De úgyis nyomtatnak! Még a halál után is lesznek” [416] . 1981-ben a " Sovremennik " kiadó kiadta Viszockij " Nerv " első gyűjteményét a Szovjetunióban (25 000 példányban). Az impresszumban szereplő „ Nyomtatásra aláírt ” szavak többek között azt jelentették, hogy a könyvben szereplő összes szöveg előzőleg cenzúra engedélyt kapott . A Nerva összeállítója, Robert Rozhdestvensky költő  nem tartozott Vlagyimir Szemjonovics barátai közé, és nem állt közel a Taganka Színházhoz. Leonyid Filatov, aki 1975-ben számos paródiát komponált az „Egy műfajt keresve” című darabhoz, a következőképpen kezdett képregényes verseket Rozsdesztvenszkij nevében: „Talán megszólal / élesen. / Talán megszólal / Merészen, / De színházba járok / Ritkán, / De nem szeretem a Tagankát / Gyermekkora óta…” [417] [418] . Ennek ellenére Vlagyimir Novikov szerint a Nerva Rozsgyesztvenszkij előszavával való kiadása volt az "első döntő áttörés", amely nagymértékben meghatározta a szovjet kultúrtörténet további fejlődését [419] .

1981-ben a Népek Barátsága (5. szám) és a Literary Georgia (8. szám) folyóiratokban is megjelentek kisebb válogatások Viszockij műveiből. Ugyanakkor más városokban és szerkesztőségekben továbbra is érvényben voltak a költő nevére vonatkozó tiltások. Például, amikor az író Borisz Drujan felajánlotta Vlagyimir Szemjonovics több katonai dalának közzétételét a Néva magazin oldalain , a kiadvány főszerkesztője, Dmitrij Hrenkov sajnálkozás nélkül azt mondta, hogy „Vysotsky a feketelistán volt. , és a lista a legelején készült” [420] .

A Vlagyimir Szemenovics dalának és költészetének legalizálásával és a költői státusz megszerzésével összefüggő fordulópont 1986-ban következett be, amikor a Szovjetunió Írószövetsége keretében megalakult a Viszockij irodalmi örökségével foglalkozó bizottság . Elnöke Robert Rozsdestvenszkij, ügyvezető titkára pedig Natalja Krymova művészeti kritikus, aki 1968-ban publikálta első cikkét Vlagyimir Szemjonovicsról. A bizottság egyetlen - szervezési - ülést tartott, amelyen a "költői hagyaték mielőbbi és legteljesebb közzétételének" szükségességéről döntöttek. Ennek a testületnek a létrehozásával kapcsolatos információk, amelyek az Irodalmi Közlönyben (1986, március 19.) jelentek meg, egyfajta jelzéssé váltak, hogy a Viszockij-szövegek közzétételének tilalma már nem releváns [421] . Ugyanezen év őszén a költő Krím által készített válogatása jelent meg a „Népek barátsága” (10. szám) és az „ Aurora ” (9. szám) c. Ennek ellenére a cenzúra korlátozásai továbbra is érvényben voltak. Tehát a „ Spark ” magazin (1986, 28.), amikor Valerij Zolotukhin esszéjét publikálta a „Fürdőház” létrehozásának történetéről, eltávolította az „És egy tetoválás a személyi kultusz idejéből / Fordulás” sorokat. kék a bal mellkason" az idézett dalból. Csak 1987-ben, a Szovjetunió Állami Díjának Viszockijnak posztumusz odaítélését követően került sor „az egykor megszégyenült művész teljes hivatalos elismerésére” [422] .

A kreativitás relevanciája. Befolyás

Aforizmák

• Nem, srácok, ez nem így van.
• Bebugyoláltak, bebugyoláltak.
• Egy szót sem hazudok.
• Menj le az aljára, mint egy tengeralattjáró.
• Mi voltunk az elsők a sorban, a mögöttünk lévők pedig már esznek!
• Ez a szám egyedül az enyém.
• Menj a pályádra [423] .

Alfred Schnittke zeneszerző Viszockijról szólva megjegyezte: „Vysotsky marad, mert sok emberre óriási hatással volt. Még azt is nehéz megmondani, hogy ki más gyakorolhatott ekkora befolyást” [424] . Vlagyimir Szemjonovics verseinek és dalainak relevanciáját a 21. században a VCIOM által 2018 januárjában végzett közvélemény -kutatás bizonyítja . A szociológusok szerint Vlagyimir Szemjonovics a "XX. század orosz bálványai" egyike (a népszerű értékelésben csak Jurij Gagarin előzi meg ); a költő munkája „népszeretett”; a válaszadók kétharmada úgy gondolja, hogy Viszockij "erős befolyást gyakorolt ​​kortársai és a következő generációk nézeteinek kialakítására". A felmérésben részt vevők által kedvencüknek vagy legemlékezetesebbnek nevezhető művek között szerepel a „Barát dala”, a „Sziklamászó”, a „ Válakozó lovak ”, a „ Farkasvadászat ” és mások [425] .

Vysotsky egyike azoknak az íróknak, akiknek sorait a modern idézetek és népszerű kifejezések gyűjteményébe adták. Tehát a mindennapi használatba került aforizmák számát tekintve a „Párbeszéd a tévében” című dal összevethető Gribojedov „ Jaj a szellemességből ” című vígjátékával [426] . Az oroszok mindennapi szókincsében olyan kifejezések találhatók Viszockij műveiből, mint „Csak a hegyek lehetnek jobbak a hegyeknél”, „Kevés az igazi erőszakos – ezért nincsenek vezetők”, „Ha döntök valamit, akkor biztosan iszom. ”, „Mi lettünk volna öt üveg óta!”, „Ijesztő, máris horror!” és még sokan mások [423] .

1990-ben az Aurora magazin megismételte Rolan Bykov színész tíz évvel korábbi jóslatát Viszockij munkásságára vonatkozóan: „Azt hiszem, hogy egy ilyen költőt hamarosan tanulni fognak az iskolákban” [427] . A következő évtizedekben Vysotsky versei és dalai valóban bekerültek az iskolai tantervbe, beleértve a választható tananyagot is. Például a „ Fürdő fehérben ” 2000-ben bekerült a „XX. század orosz irodalom” című tankönyvébe a középiskolák 11. osztálya számára. Anatolij Kulagin, egy vysotskovednik szerint, aki ehhez a tankönyvhöz írta a "Szerzői ének" fejezetet, a "Fürdőház" az úgynevezett kombinált órákon tanulható "A hideg múlt ködéből ..." kódnéven - Galich „ Felhői” és Tvardovszkij „ Az emlékezet jogán ” című versével együtt [428] . 2005-ben jelent meg a tanárok számára egy „Tanári portfólió” módszertani kézikönyv tanórákhoz és tanórán kívüli foglalkozásokhoz az „Irodalom. Viszockij az iskolában. 5-11 évfolyam. Ugyanebben az évben Anatolij Kulagin előkészített kiadásra egy könyvet középiskolásoknak, Beszélgetések Viszockijról [429] címmel .

Vysotsky munkásságát különböző országok középiskoláiban tanulmányozzák. Így a csehországi iskolák és főiskolák diákjainak szóló antológiában szerepel a „Song of a Friend”, a „Parabe of Truth and Hamisness”, a „Párbeszéd a tévében” [430] . A Viszockij életéről és költészetéről szóló anyagokat az 1995-ben Izraelben kiadott „Kézikönyv a középiskolás diákok érettségi vizsgára (bagrut) felkészítéséhez” , 2002-ben pedig az „Ugyanazon a bolygón” orosz nyelvű tankönyvben helyezték el. [431 ] . Az Egyesült Államokban 2009-ben jelent meg R. Jones „Vlagyimir Viszockij zenéjének felhasználása az orosz nyelv tanításában” című tankönyve – a kézikönyv szerzője, aki a költő munkásságáról védte meg disszertációját, ajánlási listát készített az alapján. saját módszertani fejlesztései [432] . Bohumil Hrabal cseh költő és prózaíró , amikor a világirodalom tíz, a humanitárius folyamatokra jelentős hatást gyakorló alakját állította össze, Viszockij nevét jelölte meg benne. Egyik művében Hrabal bevallotta: „Poétikám és életem alapja három huligán: Szerjozsa Jeszenin, Vaszilij Suksin és Volodja Viszockij” [430] . Viszockij műveit angol, bolgár, olasz, dán, német, lengyel, szerb, román, szlovák, francia, cseh és svéd nyelvekre fordították le [433] .

Viszockij is igen jelentős hatással volt az orosz rock fejlődésére . A rock underground egyik alapítója , Ilja Szmirnov a „ harangok idejének ” megjelenését az 1980-as évek orosz rockköltészetének fémjelzõjeként jellemezve megemlítette, hogy „a rockerek számára <...> Viszockij helyet foglal el a panteon John Lennon mellett ”. Számos zenész - Konsztantyin Kincsev , Jurij Sevcsuk , Alekszandr Bashlachov  - a költőt "az orosz rock atyjának" tekintette. Ilja Szmirnov megjegyezte, hogy "Vlagyimir Viszockij a punk gondolkodás úttörője is volt, és jóval a hosszú hajú és "nyírt" kísérletezők előtt elindította a rockforradalmat a hangszerelésben és az instrumentálisban. Jurij Sevcsuk bevallotta: „Vlagyimir Szemjonovicsot tartom az egyik tanáromnak, de nem mindig vagyok kiváló tanuló” [434] . S. V. Szviridov kutató írta Viszockij munkásságának Alekszandr Bashlachov költészetére gyakorolt ​​hatásáról:

A Tagansky énekes lazán elejti a metaforát – Bashlachev felveszi, belehelyezi a vágásba, aktiválja figuratív potenciálját, végül messze eltér a kezdeti mintától. Az "élet - úszás - víz" figuratív sorozatot közelebb hozza a "víz - ivás - élet" sorozathoz, és fő témájának költői eszköztárába foglalja az igaz és hamis létet [435] .

Lásd még

• Vlagyimir Viszockij éneke és költői kreativitása
• Vlagyimir Viszockij műveinek listája
• Vlagyimir Viszockij a moziban
• Vlagyimir Viszockij a színházban
• Vysotskovedenie
• Vlagyimir Viszockij naplói
• Viszockij. Köszönöm, hogy élsz

Hozzászólások

1. ↑ A források Vysotskaya (Szemenenko) Daria (Iraida) Alekseevna (született Bronstein Deborah Evseevna) születési dátumait jelzik. Vlagyimir Novikov az 1896-os évet nevezi meg [8] , Viktor Bakin 1893-1894-ről közöl adatokat [9] , Vlagyimir Viszockij unokatestvére, Irena könyvében rokonok adatait idézi, miszerint a nagymama többször is nevet változtatott a hivatalos dokumentumokban - „Deborah - Dora - Herodias - Irina - Daria "és dokumentumokat tesz közzé születési dátumának két változatának létezéséről - 1893. november 29-én és 1891. november 22-én. Születési hely - Zsitomir [10] .
2. ↑ Vlagyimir Viszockij unokatestvére, Irena adataira hivatkozva Viszockij első feleségének, Izának és Viszockij anyjának, Nina Makszimovnának az emlékirataira azt állította, hogy Volodya soha nem nevezte Lihalatovot „anyának”. Csak "Zsenya néni" [24] .
3. ↑ Viszockij és Kokhanovszkij, amikor véletlenül meghallották a „Csak hívj - Vasya” megjegyzést, egymáshoz kezdtek fordulni: Vasya, Vasyok, Vasyochek. A társaság barátait "Vasechki"-nek is hívták [29] .
4. ↑ A források különböző dátumokat jeleznek Levon Kocharyan megjelenésének a Bolsoj Karetnyon. Vlagyimir Novikov úgy véli, hogy ez körülbelül 1951 [33] , Viktor Bakin 1955 végéről közöl adatokat [39] . Viszockij osztálytársa, Vlagyimir Akimov leír egy esetet, amikor a 9. és 10. osztály közötti iskolai szünetekben (1954) Volodya Viszockij megmutatta neki Levon Kocsarjant a tengerparton [40] . Lydia Sarnova azt állítja, hogy Viszockij Kocharyannal való ismeretségét húgának köszönheti, aki Levonnál tanult a jogi karon, és 1951-ben elhozta Karetnijba [41] .
5. ↑ A dal történetét illetően nincs egyetértés a tudósok között. Vladimir Novikov azt írta, hogy a "Tetoválás" ötlete egy leningrádi buszon jelent meg, a dal első hallgatója Artur Makarov volt, a második Inna Kocharyan [75] . Mark Cibulsky Inna Kocharyanra hivatkozva jelzi, hogy a dalt Szevasztopolban szerezték [76] . Pavel Fokin szerint a "Tetoválást" először 1961. július 29-én adták elő Levon Kocharyan Szevasztopolba küldésekor. Ugyanez a textológus említett olyan információkat, amelyek szerint a mű fő változata 1961 őszén jelent meg [77] .
6. ↑ A mű teljes versét és írott szövegét "Útmutató kezdőknek és kész hackeknek" címmel Nina Makszimovna Viszockaja archívumában találták, és 1989-ben tették közzé az " Orosz beszéd " folyóiratban (6. szám) [79]. [80] .
7. ↑ Az "I am a storyteller" című dalt, amelyet Viszockijnak tulajdonítottak, Jurij Kukin , a "De rakétákat készítünk" című dalt pedig Jurij Vizbor [129] írta .
8. ↑ Az orvosok gyomorperforációt feltételeztek, de a diagnózis végső változata "artériás vérzés volt, amely akkor fordul elő, amikor a nyálkahártya megreped a gyomor-nyelőcső csomópontjában". A vérzést műtét nélkül sikerült elállítani. Valamivel több mint egy nap Vysotskyt intenzív osztályon tartották, és 5 nap múlva (július 23-án) kiengedték a klinikáról. Van egy verzió, amely szerint Vysotsky túlélte a szívmegállást és a klinikai halált. Viktor Bakin Leonid Sulpovar újraélesztővel készített interjúja szerint ebben az epizódban nem volt klinikai halál. A róla terjesztett információkat „legendának” tartja [163] .
9. ↑ Valerij Janklovics szerint Anatolij Fedotov Viszockij halála miatti aggodalmak miatt elkezdte tesztelni a Vlagyimir Szemjonovics kezelésében alkalmazott technikát. Az újraélesztő azonban, aki speciálisan ugyanezen a szakaszokon ment keresztül, „nem tudta legyőzni ezt a betegséget, és belehalt” [338] .

Megjegyzések

1. ↑ "Oroszország Belügyminisztériumának kitüntetése" . Az Orosz Föderáció Belügyminisztériumának hivatalos oldala. Letöltve: 2018. június 4. Az eredetiből archiválva : 2017. július 11. (határozatlan)
2. ↑ Vlagyimir Viszockij életrajza . 2018. január 25-én van a művész születésének 80. évfordulója . TASS (2018. január 24.) . Letöltve: 2018. június 4. Az eredetiből archiválva : 2018. április 6.. (határozatlan)
3. ↑ 1 2 Brazsnyikov, 2009 , p. 6, 11-12.
4. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , p. 6-7.
5. ↑ 1 2 Novikov, 2013 , p. 10, 470, 482.
6. ↑ Carriers, 2005 , p. 9.
7. ↑ Vysotskaya, 2012 , p. 83.
8. ↑ Novikov, 2013 , p. 470.
9. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , p. 7-8.
10. ↑ Vysotskaya, 2012 , p. 96-100.
11. ↑ Novikov, 2013 , p. 470, 482.
12. ↑ Brazsnyikov, 2009 , p. 13-15.
13. ↑ Novikov, 2013 , p. nyolc.
14. ↑ 1 2 3 Krylov, 1. kötet, 1993 , p. 6.
15. ↑ Brazsnyikov, 2009 , p. 37, 38.
16. ↑ Novikov, 2013 , p. tizenegy.
17. ↑ Brazsnyikov, 2009 , p. 43-45.
18. ↑ Baku, 2010 , p. 12-13.
19. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , p. 13-14.
20. ↑ Novikov, 2013 , p. 13.
21. ↑ Baku, 2010 , p. 14-15.
22. ↑ Novikov, 2013 , p. tizenöt.
23. ↑ 1 2 Brazsnyikov, 2009 , p. 297, 313, 314.
24. ↑ Vysotskaya, 2012 , p. 11-12.
25. ↑ Novikov, 2013 , p. 16.
26. ↑ Brazsnyikov, 2009 , p. 312-326.
27. ↑ Baku, 2010 , p. tizenöt.
28. ↑ Baku, 2010 , p. 16.
29. ↑ Baku, 2010 , p. 17.
30. ↑ Baku, 2010 , p. 16-18.
31. ↑ Novikov, 2013 , p. tizennyolc.
32. ↑ Novikov, 2013 , p. 19.
33. ↑ 1 2 3 4 Novikov, 2013 , p. húsz.
34. ↑ Carriers, 1988 , p. 68-72.
35. ↑ Baku, 2010 , p. harminc.
36. ↑ Kulagin, 2016 , p. nyolc.
37. ↑ Novikov, 2013 , p. 17.
38. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 32.
39. ↑ Baku, 2010 , p. húsz.
40. ↑ Brazsnyikov, 2011 , p. 151.
41. ↑ Carriers, 1988 , p. harminc.
42. ↑ Baku, 2010 , p. 21.
43. ↑ Baku, 2010 , p. 21, 23.
44. ↑ Carriers, 2003 , p. 128.
45. ↑ Baku, 2010 , p. 22, 24, 64.
46. ↑ Novikov, 2013 , p. 40, 54, 144.
47. ↑ Novikov, 2013 , p. 46.
48. ↑ Krylov, 1. kötet, 1993 , p. 7.
49. ↑ Carriers, 2003 , p. 128-129.
50. ↑ Baku, 2010 , p. 25.
51. ↑ Baku, 2010 , p. 30-31.
52. ↑ Novikov, 2013 , p. 20-21.
53. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 22-24.
54. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 25.
55. ↑ Baku, 2010 , p. 31-32.
56. ↑ Novikov, 2013 , p. 21.
57. ↑ Novikov, 2013 , p. 19-24.
58. ↑ Novikov, 2013 , p. 19-24, 463.
59. ↑ 1 2 Kokhanovsky, 2017 , p. 57.
60. ↑ Baku, 2010 , p. 34.
61. ↑ Novikov, 2013 , p. 25.
62. ↑ Zhiltsov, 1993 , p. 278, 386.
63. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 58.
64. ↑ Novikov, 2013 , p. 27-29, 83-84.
65. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 113.
66. ↑ Novikov, 2013 , p. 26-27, 30-33.
67. ↑ 1 2 Zatsev S. Vlagyimir Viszockij: színpadi munka // Vagáns-Moszkva . - 2003. - No. 1, 2, 3 (158-160) .
68. ↑ Baku, 2010 , p. 38-42.
69. ↑ Vysotskaya, 2005 , p. 92-93.
70. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 118.
71. ↑ Baku, 2010 , p. 41.
72. ↑ Novikov, 2013 , p. 31-32.
73. ↑ Novikov, 2013 , p. 36, 463.
74. ↑ Kulagin, 2013 , p. 5.
75. ↑ 1 2 Novikov, 2013 , p. 40-42.
76. ↑ 1 2 Tsybulsky, 2016 , p. 35.
77. ↑ Fokin, 2. kötet, 2012 , p. 105-106.
78. ↑ Fokin, 2. kötet, 2012 , p. 105.
79. ↑ Krylov, 1. kötet, 1993 , p. 15,592.
80. ↑ Zhiltsov, 1993 , p. 25, 306.
81. ↑ Kulagin, 2013 , p. 43-44.
82. ↑ Krylov, 1. kötet, 1993 , p. 592.
83. ↑ Novikov, 2013 , p. 60-61.
84. ↑ Kulagin, 2016 , p. 17-19.
85. ↑ Novikov, 2013 , p. 69.
86. ↑ Novikov, 2013 , p. 463.
87. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 130-131.
88. ↑ Novikov, 2013 , p. 463-464.
89. ↑ Novikov, 2013 , p. 85.
90. ↑ Nikulin, 1989 , p. 19-20.
91. ↑ Nikulin, 1989 , p. 25-26.
92. ↑ 1 2 Kokhanovsky, 2017 , p. 263.
93. ↑ Novikov, 2013 , p. 111, 139.
94. ↑ Ivanov-Tagansky, 2015 , p. 210-211.
95. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 209-211.
96. ↑ Ivanov-Tagansky, 2015 , p. 220-212.
97. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 13.
98. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 7.
99. ↑ Krylov, 1991 , p. 7.
100. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 75-76.
101. ↑ Baku, 2010 , p. 266.
102. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 137, 142.
103. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 88-91.
104. ↑ Baku, 2010 , p. 170.
105. ↑ Krylov, 1991 , p. 3, 41.
106. ↑ Krylov, 1991 , p. 3, 35, 41.
107. ↑ Andreev, 2015 , p. 230.
108. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 117-118.
109. ↑ Blinova, 1992 , p. 68-69.
110. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 324.
111. ↑ Cibulszkij, 2013 , p. 87.
112. ↑ Fomin, 2015 , p. 165-166.
113. ↑ Zolotukhin, 2013 , p. 42.
114. ↑ Novikov, 2013 , p. 43-44.
115. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 503.
116. ↑ Novikov, 2013 , p. 77, 463-464.
117. ↑ Hordozók, 2011 , p. 138.
118. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 504.
119. ↑ Novikov, 2013 , p. 130, 135, 150, 464.
120. ↑ Baku, 2011 , p. 248.
121. ↑ Novikov, 4. kötet, 2008 , p. 139-140.
122. ↑ Baku, 2010 , p. 248.
123. ↑ Baku, 2010 , p. 255-256.
124. ↑ Kulagin, 2016 , p. 23.
125. ↑ 1 2 Novikov, 2013 , p. 118-120.
126. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 559-563.
127. ↑ Novikov, 2013 , p. 135.
128. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 202-203.
129. ↑ Novikov, 2013 , p. 119-120.
130. ↑ 1 2 Novikov, 4. kötet, 2008 , p. 164.
131. ↑ Kulagin, 2013 , p. 56-58, 214.
132. ↑ Kulagin, 2013 , p. 75, 78.
133. ↑ Fokin, 9. évfolyam, 2012 , p. 64.
134. ↑ Kulagin, 2013 , p. 83.
135. ↑ Kulagin, 2013 , p. 85.
136. ↑ 1 2 Zhiltsov, 1995 , p. 217, 474.
137. ↑ Karapetyan, 2002 , p. 40-41.
138. ↑ Hordozók, 2011 , p. 70-71.
139. ↑ Karapetyan, 2002 , p. 52, 65, 66.
140. ↑ Novikov, 2013 , p. 101.
141. ↑ Petrakov, 2001 , p. 45.
142. ↑ Karapetyan, 2002 , p. 67.
143. ↑ 1 2 Carriers, 2011 , p. 71.
144. ↑ Novikov, 2013 , p. 182.
145. ↑ Hordozók, 2011 , p. 70.
146. ↑ Hordozók, 2011 , p. 67.
147. ↑ Karapetyan, 2002 , p. 276.
148. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , p. 324-326.
149. ↑ Baku, 2010 , p. 323-324.
150. ↑ 1 2 Novikov, 2013 , p. 154.
151. ↑ Novikov, 2013 , p. 105.
152. ↑ Baku, 2010 , p. 225, 227.
153. ↑ Vladi, 1989 , p. 8-9.
154. ↑ Karapetyan, 2002 , p. 242-243.
155. ↑ Novikov, 2013 , p. 108.
156. ↑ Vladi, 1989 , p. 20-22.
157. ↑ Vladi, 1989 , p. tizenegy.
158. ↑ Baku, 2010 , p. 334-335.
159. ↑ 1 2 Novikov, 2013 , p. 158-159.
160. ↑ Vladi, 1989 , p. 41.
161. ↑ Baku, 2010 , p. 336.
162. ↑ Vladi, 1989 , p. 33.
163. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , p. 297-298.
164. ↑ Demidova, 2016 , p. 58.
165. ↑ Novikov, 2013 , p. 167.
166. ↑ Karapetyan, 2002 , p. 260.
167. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 292-293.
168. ↑ Vladi, 1989 , p. 144.
169. ↑ Carriers, 2003 , p. 10-11.
170. ↑ Novikov, 4. kötet, 2008 , p. 183.
171. ↑ 1 2 Carriers, 2003 , p. 109.
172. ↑ Abelyuk, 2007 , p. 88, 90-92.
173. ↑ Rudnitsky, 1990 , p. 97-98.
174. ↑ Demidova, 2016 , p. 74.
175. ↑ Nikulin, 1989 , p. 58-59.
176. ↑ Baku, 2010 , p. 573.
177. ↑ Terentjev, 2000 , p. 186.
178. ↑ Kulagin, 2013 , p. 115-116.
179. ↑ Abelyuk, 2007 , p. 87.
180. ↑ Kulagin, 2013 , p. 124-126.
181. ↑ Kulagin, 2013 , p. 131.
182. ↑ Kulagin, 2013 , p. 133-137.
183. ↑ Kulagin, 2013 , p. 163-164, 215-216.
184. ↑ Kulagin, 2013 , p. 164-165.
185. ↑ Demidova, 2016 , p. 13.
186. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 194, 199.
187. ↑ Kuznyecova, 2001 , p. 436.
188. ↑ Andreev, 2015 , p. 460.
189. ↑ Baku, 2010 , p. 424.
190. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 226-228.
191. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 246-257.
192. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 205-211.
193. ↑ Rossz jó ember . A nemzeti filmművészet enciklopédiája, szerkesztette L. Arkus . Letöltve: 2018. január 25. Az eredetiből archiválva : 2018. január 26.. (határozatlan)
194. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 311-315, 317-318, 324.
195. ↑ Baku, 2011 , p. 163.
196. ↑ Kuznyecova, 2001 , p. 441-442.
197. ↑ Kuznyecova, 2001 , p. 442-445.
198. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 337-347.
199. ↑ 1 2 Kokhanovsky, 2017 , p. 424-429.
200. ↑ Baku, 2010 , p. 371-373.
201. ↑ Fokin, 9. évfolyam, 2012 , p. 113.
202. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 429.
203. ↑ Baku, 2010 , p. 24, 433.
204. ↑ Cibulszkij, 2013 , p. 36.
205. ↑ Novikov, 2013 , p. 82-83.
206. ↑ Novikov, 2013 , p. 188.
207. ↑ Novikov, 2013 , p. 154-155, 168.
208. ↑ Novikov, 2013 , p. 279.
209. ↑ Fokin, 3. kötet, 2012 , p. 71.
210. ↑ Novikov, 2013 , p. 96.
211. ↑ Carriers, 2003 , p. 45.
212. ↑ Novikov, 2013 , p. 205-206.
213. ↑ Novikov, 2013 , p. 213.
214. ↑ Novikov, 4. kötet, 2008 , p. 174.
215. ↑ Novikov, 2013 , p. 214.
216. ↑ Carriers, 2005 , p. 223-224.
217. ↑ Carriers, 2003 , p. 17-19.
218. ↑ Carriers, 2005 , p. 237, 241.
219. ↑ Novikov, 2013 , p. 204-205.
220. ↑ Vladi, 1989 , p. 52-53.
221. ↑ Novikov, 2013 , p. 206.
222. ↑ Novikov, 2013 , p. 206-208.
223. ↑ Fuvarozók, 2017 , p. 54.
224. ↑ Novikov, 2013 , p. 278.
225. ↑ Novikov, 2013 , p. 291-293.
226. ↑ Vladi, 1989 , p. 90-91.
227. ↑ Fokin, 9. évfolyam, 2012 , p. 42-43.
228. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 298-299.
229. ↑ Novikov, 2013 , p. 209.
230. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 400.
231. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 378-384.
232. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 306-309.
233. ↑ Novikov, 2013 , p. 295.
234. ↑ Vladi, 1989 , p. 96-97.
235. ↑ Novikov, 2013 , p. 338-339.
236. ↑ Novikov, 2013 , p. 344.
237. ↑ Carriers, 2003 , p. 76-77.
238. ↑ Carriers, 2005 , p. 268.
239. ↑ Carriers, 2005 , p. 264-267.
240. ↑ Novikov, 2013 , p. 103.
241. ↑ Krylov, 1. kötet, 1993 , p. 147, 599.
242. ↑ Novikov, 1. kötet, 2009 , p. 247.
243. ↑ 1 2 3 4 Duz-Kryatchenko V. V. S. Viszockij verses műveinek életre szóló kiadványainak katalógusa a Szovjetunióban  // Vagant. - 1999. - No. 10-12 (119-121) . Az eredetiből archiválva : 2017. november 19.
244. ↑ Novikov, 2013 , p. 262.
245. ↑ Novikov, 2013 , p. 225, 262.
246. ↑ Cibulszkij, 2009 , p. 52-53.
247. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 431-432.
248. ↑ Carriers, 2005 , p. 264.
249. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 465.
250. ↑ Cibulszkij M. "Orosz bárdok dalai" - Vlagyimir Viszockij első összegyűjtött művei . "Vlagyimir Viszockij. Katalógusok és cikkek" (2013. december 12.). Hozzáférés dátuma: 2018. március 17. Archiválva : 2018. március 19. (határozatlan)
251. ↑ Carriers, 2005 , p. 269.
252. ↑ Baku, 2010 , p. 574-576.
253. ↑ Novikov, 2013 , p. 315-316.
254. ↑ Carriers, 2005 , p. 271.
255. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 381.
256. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , p. 576-579.
257. ↑ Metropol, 1979 , p. 189-214.
258. ↑ Novikov, 2013 , p. 349.
259. ↑ Carriers, 2005 , p. 272.
260. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 85-87.
261. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 473.
262. ↑ Epstein, 1992 , p. 47-48.
263. ↑ 1 2 Cibulszkij, 2004 , p. 472-475.
264. ↑ Cibulszkij M. Eduard Anatoljevics Khil felidézi Vlagyimir Viszockijt . "Vlagyimir Viszockij. Katalógusok és cikkek” (2011-0-22). Letöltve: 2018. március 27. Az eredetiből archiválva : 2018. március 28. (határozatlan)
265. ↑ Novikov, 2013 , p. 253.
266. ↑ Semin A. Vlagyimir Viszockij "Alien" dalai. - Voronyezs : Echo, 2012. - S. 247. - 310 p. - ISBN 978-5-87930-100-3 .
267. ↑ 1 2 Kravchinsky M. Zenei szabotőrök / N. Rezanova. - Nyizsnyij Novgorod : Decom, 2016. - S. 142. - 240 p. - ISBN 978-5-89533-334-1 .
268. ↑ Visotsky* - Visotsky . diszkók . Letöltve: 2017-07-02 Archiválva az eredetiből 2017. július 2-án. (határozatlan)
269. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 378-389.
270. ↑ Vlagyimir Visotszkij * - Önarckép . diszkók . Letöltve: 2017-09-17. Archiválva az eredetiből 2017. szeptember 17-én. (határozatlan)
271. ↑ Baku, 2011 , p. 433.
272. ↑ Cibulszkij M. Konsztantyin Kazanszkij felidézi Vlagyimir Viszockijt . "Vlagyimir Viszockij. Katalógusok és cikkek” (2006. augusztus 16.). Letöltve: 2017. augusztus 8. Az eredetiből archiválva : 2017. augusztus 8.. (határozatlan)
273. ↑ Kraft, 1999 , p. 162.
274. ↑ Shilina, 2008 , p. 103.
275. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 292-305.
276. ↑ Novikov, 2013 , p. 338-339, 342.
277. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 362-372, 412-415.
278. ↑ Baku, 2010 , p. 333-334, 357, 459, 482-483.
279. ↑ Cibulszkij M. Viszockij hangja . "Vlagyimir Viszockij. Katalógusok és cikkek” (2013. április 11.). Letöltve: 2018. március 27. Az eredetiből archiválva : 2018. március 27. (határozatlan)
280. ↑ 1 2 3 4 Anton Orekh. Viszockij. 66. fejezet Egy Viszockij . Echo of Moscow (2017. június 17.) . Letöltve: 2018. január 20. Az eredetiből archiválva : 2017. december 29. (határozatlan)
281. ↑ Hordozók, 2013 , p. 117-119.
282. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 228-229.
283. ↑ Cibulszkij, 2013 , p. 186-187.
284. ↑ Baku, 2010 , p. 570.
285. ↑ Carriers, 2005 , p. 288-299.
286. ↑ Novikov, 2013 , p. 360-361.
287. ↑ Carriers, 2003 , p. 27-30.
288. ↑ Baku, 2010 , p. 622-623.
289. ↑ Epstein, 1992 , p. 196.
290. ↑ Carriers, 2003 , p. 390.
291. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , p. 546-547, 635.
292. ↑ Carriers, 2003 , p. 392.
293. ↑ Carriers, 2003 , p. 362.
294. ↑ Novikov, 2013 , p. 346-347.
295. ↑ Carriers, 2003 , p. 363, 398.
296. ↑ Baku, 2010 , p. 600-601.
297. ↑ Novikov, 2013 , p. 362.
298. ↑ Baku, 2010 , p. 623-624.
299. ↑ Carriers, 2003 , p. 401.
300. ↑ Carriers, 2003 , p. 186-191.
301. ↑ Baku, 2011 , p. harminc.
302. ↑ Carriers, 2003 , p. 403.
303. ↑ Carriers, 2003 , p. 22.
304. ↑ Carriers, 2003 , p. 22, 24.
305. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 403-404.
306. ↑ 1 2 Carriers, 2003 , p. 25.
307. ↑ Carriers, 2003 , p. 26, 75.
308. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 403, 406, 409.
309. ↑ Carriers, 2003 , p. 82.
310. ↑ Cibulszkij, 2013 , p. 230-231.
311. ↑ Novikov, 2013 , p. 366.
312. ↑ Carriers, 2003 , p. 82-84.
313. ↑ 1 2 Carriers, 2003 , p. 72.
314. ↑ Vladi, 1989 , p. 157.
315. ↑ Carriers, 2003 , p. 36-38.
316. ↑ Carriers, 2003 , p. 38-39.
317. ↑ Vysotskaya, 2012 , p. 5.
318. ↑ 1 2 Carriers, 2003 , p. 96-98.
319. ↑ Novikov, 2013 , p. 373.
320. ↑ Carriers, 2003 , p. 109, 255-256.
321. ↑ Carriers, 2003 , p. 145-147.
322. ↑ Carriers, 2003 , p. 255-256.
323. ↑ Carriers, 2003 , p. 256-257.
324. ↑ Kokhanovszkij, 2017 , p. 326-327.
325. ↑ Baku, 2010 , p. 648.
326. ↑ Carriers, 2003 , p. 122-123.
327. ↑ Carriers, 2003 , p. 148-149.
328. ↑ Novikov, 2013 , p. 377-378.
329. ↑ Carriers, 2003 , p. 101-104.
330. ↑ Carriers, 2003 , p. 149, 152-153.
331. ↑ Novikov, 2013 , p. 378-379.
332. ↑ Carriers, 2003 , p. 163-164.
333. ↑ Carriers, 2003 , p. 116.
334. ↑ Carriers, 2003 , p. 139.
335. ↑ Carriers, 2003 , p. 87, 173-177.
336. ↑ Carriers, 2003 , p. 178-182.
337. ↑ Carriers, 2003 , p. 364.
338. ↑ Hordozók, 2003 .
339. ↑ Novikov, 2013 , p. 383.
340. ↑ Carriers, 2003 , p. 193.
341. ↑ Vladi, 1989 , p. 169.
342. ↑ Viszockij halotti maszkja 55 000 euróért kelt el az aukción. Archív példány 2020. augusztus 15-én a Wayback Machine -nél . // RBC, 2015. november 25.
343. ↑ Vladi, 1989 , p. 163.
344. ↑ Carriers, 2003 , p. 197-199.
345. ↑ Carriers, 2003 , p. 211-212.
346. ↑ Carriers, 2003 , p. 209-212, 221.
347. ↑ Baku, 2010 , p. 672.
348. ↑ Carriers, 2003 , p. 212.
349. ↑ Baku, 2010 , p. 676.
350. ↑ 1 2 Novikov, 2013 , p. 386.
351. ↑ Carriers, 2003 , p. 220.
352. ↑ Carriers, 2003 , p. 223-224.
353. ↑ Carriers, 2003 , p. 230-231.
354. ↑ Carriers, 2003 , p. 197.
355. ↑ Carriers, 2003 , p. 242.
356. ↑ Carriers, 2003 , p. 244.
357. ↑ Carriers, 2003 , p. 245.
358. ↑ Carriers, 2003 , p. 246.
359. ↑ Hordozók, 2011 , p. 63.
360. ↑ Vladi, 1989 , p. 170.
361. ↑ Popovs, 2011 , p. 90.
362. ↑ 1 2 Popovs, 2011 , p. 91.
363. ↑ Popovs, 2011 , p. 95-98.
364. ↑ Popovs, 2011 , p. 92.
365. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 204.
366. ↑ Popovs, 2011 , p. 92-94.
367. ↑ Ezt a kifejezést használták a 2020. július 26-án megjelent anyagban.
368. ↑ Vlagyimir Viszockij halálának 40. évfordulóján megemlékezést tartottak a sírjánál . Letöltve: 2020. július 30. Az eredetiből archiválva : 2020. július 29. (határozatlan)
369. ↑ Baku, 2011 , p. 93.
370. ↑ Shilina, 2009 , p. 203-204, 212.
371. ↑ Cibulszkij, 2004 , p. 143.
372. ↑ Fuvarozók, 2017 , p. 45.
373. ↑ Simakova, 2009 , p. 245-254.
374. ↑ Shilina, 2008 , p. 10-12.
375. ↑ Zhiltsov, 1998 , p. 570.
376. ↑ Zhiltsov, 1998 , p. 570, 575.
377. ↑ Cibulszkij M. Vlagyimir Viszockij a moziban. Filmográfia . VI. A film forgatókönyvét Vlagyimir Viszockij írta . "Vlagyimir Viszockij. Katalógusok és cikkek" (2006. április 12.) . Hozzáférés dátuma: 2018. február 11. Az eredetiből archiválva : 2018. február 11. (határozatlan)
378. ↑ Horny, 1990 , p. 160-163.
379. ↑ Cibulszkij, 2016 , p. 403-406.
380. ↑ Baku, 2010 , p. 496.
381. ↑ Shpilevaya, 2013 , p. 36-37.
382. ↑ Shpilevaya, 2013 , p. 46.
383. ↑ Szergejev L. Tizenkilenc a Moszkvai Művészeti Színházból // Szovjet kultúra  : újság. - 1960. - június 28.
384. ↑ 1 2 3 Kuznyecova, 2003 , p. 4-51.
385. ↑ Anikst A. Egy zseni tragédiája // Moszkovszkij Komszomolec  : újság. - 1966. - szeptember 17.
386. ↑ Frolov V. Felfedezések és remények // Ifjúság  : folyóirat. - 1966. - 10. sz . - S. 89 .
387. ↑ Visnyevszkaja I.  // Esti Moszkva  : újság. - 1966. - június 13.
388. ↑ Glovascsenko Yu. Költői hősök // Szovjet kultúra  : újság. - 1967. - december 14. - S. 3 .
389. ↑ Danilova G. Mutiny vitorlát emel ... // Színházi élet: folyóirat. - 1968. - 7. sz . - S. 22 .
390. ↑ Ivanov V. És újra megszólalnak Jeszenyin sorai... // Esti Taskent: újság. - 1973. - szeptember 22.
391. ↑ Kuznyecova, 2001 , p. 430-434.
392. ↑ Kuznyecova, 2001 , p. 441-442, 437.
393. ↑ Baku, 2011 , p. 17-18.
394. ↑ Carriers, 2003 , p. 209, 255, 286.
395. ↑ Baku, 2011 , p. tizennégy.
396. ↑ 1 2 3 Novikov, 2013 , p. 460.
397. ↑ Baku, 2011 , p. 54.
398. ↑ Baku, 2011 , p. 16.
399. ↑ Baku, 2011 , p. 51-52.
400. ↑ Sokolova, 2002 , p. 70-71.
401. ↑ Baku, 2011 , p. 41, 43.
402. ↑ Baku, 2011 , p. 46.
403. ↑ Baku, 2011 , p. 147.
404. ↑ Baku, 2011 , p. 48.
405. ↑ Baku, 2011 , p. 148-149.
406. ↑ Baku, 2011 , p. 149-150.
407. ↑ Baku, 2011 , p. 148, 150-151.
408. ↑ A Vagankovszkij temetőben lévő Viszockij emlékmű arckifejezése megváltozott . "Rossiyskaya Gazeta" (2020. július 23.). Letöltve: 2020. július 24. Az eredetiből archiválva : 2020. július 24. (határozatlan)
409. ↑ Baku, 2011 , p. 199, 255, 264, 290, 405, 406.
410. ↑ Kulagin A. V. „Írok neked, Volodya ...” (A „Vizbor” könyvből) // Viszockij keresése. - Pjatigorszk: A Pjatigorszki Állami Nyelvészeti Egyetem kiadója , 2013. - június ( 9. szám ). - S. 27-32 .
411. ↑ Baku, 2011 , p. 83-86.
412. ↑ Malgin A. Fát vágnak, forgács repül // Ifjúság. - 1986. - 7. sz . – 73–74 .
413. ↑ Baku, 2011 , p. 85-87.
414. ↑ Novikov, 2013 , p. 437.
415. ↑ Baku, 2011 , p. 90-92.
416. ↑ Novikov, 2013 , p. 417.
417. ↑ Novikov, 2013 , p. 418, 420.
418. ↑ Nem Nyomdaipari Minisztérium . Lenizdat.ru . Hozzáférés dátuma: 2019. január 7. Az eredetiből archiválva : 2019. január 7. (határozatlan)
419. ↑ Novikov, 2013 , p. 422.
420. ↑ Novikov, 2013 , p. 418-419.
421. ↑ Kulagin, 2018 , p. 252-254.
422. ↑ Kulagin, 2018 , p. 257-259.
423. ↑ 1 2 Bakin, 2011 , p. 483-484.
424. ↑ Baku, 2011 , p. 355.
425. ↑ Sajtóközlemény #3561 . Vlagyimir Viszockij - a XX. század orosz bálványa . Összoroszországi Közvéleménykutatási Központ (2018. január 23.) . Letöltve: 2018. március 12. Az eredetiből archiválva : 2018. március 18.. (határozatlan)
426. ↑ Dykhanova, 2009 , p. 36.
427. ↑ Vlagyimir Viszockij: „Egyetlen betűvel sem hazudok” // Aurora . - M. , 1990. - 6. sz . - S. 143 .
428. ↑ Kulagin A. V. Szerző dala // A XX. század orosz irodalma: 11 sejt. Proc. általános műveltségre tankönyv intézmények: 2 órakor - M . : Túzok , 2000. - T. 2. - S. 423-436.
429. ↑ Baku, 2011 , p. 379.
430. ↑ 1 2 Bakin, 2011 , p. 267.
431. ↑ Baku, 2011 , p. 307.
432. ↑ Baku, 2011 , p. 256.
433. ↑ Duz-Kryatchenko, 2015 , p. 300-316.
434. ↑ Shilina, 2008 , p. 68-69.
435. ↑ Sviridov S. Bashlachev költészete: 1983-1984 // Orosz rockköltészet: szöveg és kontextus. - 2000. - 3. sz .

Irodalom

• Abelyuk E. , Leenson E. Taganka: egy színház magánügye / Jurij Ljubimov közreműködésével . - M . : Új Irodalmi Szemle , 2007. - 645 p. - ISBN 5-86793-509-4 .
• Andreev N. Viszockij élete. - M . : Jócselekedet, 2015. - 672 p. - ISBN 978-5-8493-0327-7 .
• Bakin VV Vladimir Viszockij mítoszok és legendák nélkül. — M .: Eksmo , 2010. — 688 p. — ISBN 978-5-699-41173-3 .
• Bakin V. V. Vlagyimir Viszockij. Élet a halál után. — M .: Algoritmus , 2011. — 500 p. — ISBN 978-5-457-51403-4 .
• Blinova A. I. Screen és Vlagyimir Viszockij (Elmélkedések a színészetről, a szerepekről, a környezetről) / Tudományos szerkesztő O. V. Teneishvili. - M . : Az Orosz Föderáció kormánya alá tartozó Operatőrök Átképzésének és Továbbképzésének Összoroszországi Intézete, 1992. - 208 p.
• Vladi M. Vladimir, vagy Megszakított járat: Per. franciából - M . : Haladás, 1989. - 176 p. — ISBN 5-01-001751-2 .
• Vladimir Vysotsky: Kutatás és anyagok 2007-2009: Tudományos közlemények gyűjteménye / szerkesztőbizottság: B.S. Dykhanova, A. E. Krilov, A. V. Skobelev, G. A. Shpilevaya. - Voronyezs: Voronyezsi Állami Pedagógiai Egyetem , 2009. - 248 p. - ISBN 978-5-88519-533-1 .
• Vlagyimir Viszockij: Monológok a színpadról / Lit. O. L. Terentiev bejegyzése. — M .: AST , 2000. — 208 p. — ISBN 5-237-04172-8 .
• Viszockij V. A szorongás dalai. Válogatott művek / Összeáll. A. E. Krylov , megjegyzés. A. E. Krylova, A. V. Kulagina . - Szentpétervár. : Vita Nova , 2012. - 584 p. — (Kéziratok). - ISBN 978-5-93898-391-5 .
• Viszockij V. Rossz társadalom lelke voltam...: [Versek] / összeáll. és megjegyzést. P. Fokina; előkészített szövege: S. Zhiltsov. - Szentpétervár. : Amphora , 2012. - T. 2. - 127 p. — (Vlagyimir Viszockij. Illusztrált összegyűjtött művek 11 kötetben). - ISBN 978-5-367-02109-7 .
• Viszockij V. Rossz autóban repült az élet: [Versek] / összeáll. és megjegyzést. P. Fokina; előkészített szövege: S. Zhiltsov. - Szentpétervár. : Amphora, 2012. - T. 3. - 127 p. — (Vlagyimir Viszockij. Illusztrált összegyűjtött művek 11 kötetben). - ISBN 978-5-367-02110-3 .
• Viszockij V. Fáj a Szovjetuniónkért ...: [Versek] / összeáll. és megjegyzést. P. Fokina; előkészített szövege: S. Zhiltsov. - Szentpétervár. : Amphora, 2012. - T. 4. - 127 p. — (Vlagyimir Viszockij. Illusztrált összegyűjtött művek 11 kötetben). - ISBN 978-5-367-02111-0 .
• Viszockij V. Ne kiabálj gyengéd szavakat, ne kiabálj ...: [Versek] / ösz. és megjegyzést. P. Fokina; előkészített szövege: S. Zhiltsov. - Szentpétervár. : Amphora, 2012. - T. 9. - 127 p. — (Vlagyimir Viszockij. Illusztrált összegyűjtött művek 11 kötetben). - ISBN 978-5-367-02116-5 .
• Vlagyimir Viszockij. Emberi. Költő. Színész. / Összeg. Yu. A. Andreev, I. N. Boguslavsky. Intro. Művészet. Yu. A. Andreeva. — M .: Haladás , 1989. — 360 p. — ISBN 5-01-002284-22.
• Viszockij: kutatás és anyagok: 4 kötetben. 1. kötet Gyermekkor / ösz. S. I. Brazsnyikov, Yu. A. Kulikov, G. B. Urvacseva. - M .: GKTSM V. S. Viszockij , 2009. - 397 p. - ISBN 978-5-9010-70-14-7 .
• Viszockij: kutatás és anyagok: 4 kötetben. 2. kötet Ifjúsági / ösz. S. I. Brazsnyikov, Yu. A. Kulikov, G. B. Urvacseva. - M. : V. S. Viszockij GKTSM, 2011. - 400 p. - ISBN 978-5-9010-70-15-4 .
• Viszockaja I. Vlagyimir Viszockij bátyám. A tehetség forrásánál. — M .: Astrel, 2012. — 192 p. — ISBN 978-5-271-45384-7 .
• Vysotskaya I.K. Rövid boldogság egy életre. - M . : Fiatal Gárda , 2005. - 182 p. — (Emlékkönyvtár: Közel múlt: Kis sorozat; 1. szám). — ISBN 5-235-02855-4 .
• Viszockij V. 130 dal moziba / Összeáll. és jegyezze meg. A. E. Krylova . - M . : "Kinotsentr", 1991. - 304 p. — 100.000 példány.
• Viszockij V. Öt kötetbe gyűjtött művek. 1. kötet Versek és dalok. 1960-1967 / Összeállítás. és megjegyzést. Sz. Zsilcova. - Tula : Tulitsa, 1993. - T. 1. - 401 p. — ISBN 5-86152-003-8 .
• Viszockij V. Öt kötetbe gyűjtött művek. 2. kötet Versek és dalok. 1968-1972 / Összeállítás. és megjegyzést. Sz. Zsilcova. - Tula: Tulitsa, 1995. - T. 2. - 542 p. — ISBN 5-86152-004-6 .
• Viszockij V. Öt kötetbe gyűjtött művek. 3. kötet Versek és dalok. 1973-1975 / Összeállítás. és megjegyzést. Sz. Zsilcova. - Tula: Tulitsa, 1996. - T. 3. - 408 p. — ISBN 5-86152-005-4 .
• Viszockij V. Öt kötetbe gyűjtött művek. 4. kötet Versek és dalok. 1976-1980 / Összeállítás. és megjegyzést. Sz. Zsilcova. - Tula: Tulitsa, 1997. - T. 4. - 308 p. - ISBN 5-86152-006-6 .
• Viszockij V. Öt kötetbe gyűjtött művek. 5. kötet. Próza. Dramaturgia. Naplók. Levelek. / Összeg. és megjegyzést. Sz. Zsilcova. - Tula: Tulitsa, 1998. - V. 5. - 600 p. — ISBN 5-86152-007-0 .
• Vysotsky V.S. Művek. 2 kötetben. I. kötet / A szöveg és a megjegyzések előkészítése : A. Krylov . - M . : Szépirodalom , 1993. - T. 1. - 639 p. — ISBN 5-280-02943-2 .
• Vysotsky V.S. Művek. 2 kötetben. II. kötet / A szöveg és megjegyzések előkészítése: A. Krylov. - M . : Szépirodalom, 1993. - T. 2. - 544 p. — ISBN 5-280-02945-9 .
• Viszockij V. S. Összegyűjtött művek négy kötetben / Összeállítók és a kommentárok szerzői V. I. Novikov , O. I. Novikova . - M . : Idő ; WebKniga, 2009. - Vol. 1. Songs. 1961-1970. — 262 p. — ISBN 978-5-9691-0412-9 .
• Vysotsky V.S. Összegyűjtött művek négy kötetben / Összeállítók és a megjegyzések szerzői V. I. Novikov, O. I. Novikova. - M . : Idő; WebKniga, 2008. - 4. évf. Próza. — 183 p. - ISBN 978-5-9691-0908-7 .
• Viszockij V. Élve kijutni a csatából ...: [versek] / összeáll. és megjegyzést. P. Fokina; előkészített szövege: S. Zhiltsov. - Szentpétervár. : Amphora , 2012. - T. 1. - 127 p. — (Vlagyimir Viszockij. Illusztrált összegyűjtött művek 11 kötetben). - ISBN 978-5-367-02108-0 .
• Demidova A. S. Az én Vysotskym. — M .: Eksmo , 2016. — ISBN 978-5-699-91510-1.
• Duz-Kryatchenko V. V. S. Viszockij versfordításainak publikációinak rövid áttekintése // Viszockij világa: Kutatás és anyagok. VIII. szám. / tudományos szerk. P. P. Tkacsev. - M .: GKTSM V. S. Viszockij , 2015. - 400 p. — ISBN 978-5-8493-0349-9 .
• Zolotukhin V. S. // Viszockij titka. — M .: Algoritmus , 2013. — ISBN 978-5-4438-0386-9 .
• Ivanov-Taganszkij V. Diadal és megszállottság. Jegyzetek a Taganka Színházról. - M . : IPO "A Nikitsky Gates", 2015. - 352 p. - ISBN 978-5-00095-074-6 .
• Karapetyan D. Vlagyimir Viszockij. Szó és dicsőség között. — M .: Zakharov , 2002. — 278 p. — ISBN 5-8159-0245-4 .
• Nem így van, srácok ...: Vlagyimir Viszockij a barátok és kollégák emlékirataiban / comp. Igor Kokhanovszkij . — M .: AST , 2017. — 512 p. — ISBN 978-5-17-098692-7 .
• Kraft T. Viszockij szentimentális bokszolója. A szinkretikus mű elemzése // Viszockij világa: kutatás és anyagok / Összeáll. A. E. Krilov, V. F. Scserbakova. - M .: GKTSM V. S. Viszockij, 1999. - T. 1; szám III. - S. 161-169. — 608 p. — ISBN 5-88673-011-7 .
• Kuznyecova E. "Vysotsky a színházi kritikában" // Vlagyimir Viszockij a kritika "tükrében": szerepek a színházban és a moziban. — Com. Moszkva kultúrájáról, Ros. kultúrák. V. S. Viszockij központ-múzeuma. - M .: GKTSM V. S. Viszockij , 2003. - 173 p. - (A Viszockij világa almanach melléklete).
• Kuznyecova E. Vlagyimir Viszockij a filmkritikában: Kép, észlelés, értékelés // Viszockij világa. Kutatás és anyagok. Probléma. V / Összeg. A. E. Krylov és V. F. Shcherbakova. — Com. Moszkva kultúrájáról, Ros. kultúrák. V. S. Viszockij központ-múzeuma. - M .: GKTSM V. S. Viszockij , 2001. - 720 p. - ISBN 5-93038-007-4 .
• Kulagin A. V. Beszélgetések Viszockijról. - Szerk. 2., rev. — Publikációs megoldások, 2016. — 164 p. - ISBN 978-5-4474-8196-4 .
• Kulagin A. Viszockij költészete: Kreatív evolúció. - Szerk. 3., rev. - Voronyezs : Echo, 2013. - 230 p. - ISBN 978-5-87930-100-5 .
• Kulagin A. V. Viszockij és a S. Christie - A. Okhrimenko - V. Shreiberg daltrió hagyománya // A szerző dalának eredeténél Cikkgyűjtemény / A. V. Kulagin. - Kolomna : Moszkvai Állami Regionális Szociális és Humanitárius Intézet, 2010. - 337 p. - ISBN 978-5-98492-089-6 .
• Kulagin A. Mint hét dédelgetett húr...: Cikkek bárdokról, és nem csak róluk. - Kolomna : Állam. szociálhumanista. un-t , 2018. - 324 p. - ISBN 978-5-98492-364-4 .
• Az orosz mozi krónikája. 1966-1980: Tudományos monográfia / Vezetőszerkesztő V. I. Fomin . - M. : ROOI "Rehabilitáció" Canon +, 2015. - 688 p. — ISBN 978-5-88373-445-7 .
• Metropol. Irodalmi almanach / Összeállította: V. Aksjonov, A. Bitov, V. Erofejev, F. Iskander, E. Popov. - Ann Arbor : Ardis , 1979. - 760 p. - ISBN 0-88233-475-1 .
• Viszockij a Tagankáról: Cikkgyűjtemény / Összeáll. S. Nikulin. - Alma-Ata : Szojuzteatr, 1989. - 80 p.
• Novikov V. I. Viszockij / Nauchn. con. - A. E. Krilov és I. I. Rogovoj. - M . : Fiatal Gárda , 2013. - 492 p. - ( Csodálatos emberek élete ). - ISBN 978-5-235-03554-6 .
• Hordozók V. A halál órájának igazsága. — M .: Vagrius , 2003. — 430 p. — ISBN 5-264-00837-X .
• Fuvarozók V. Ismeretlen Viszockij. — M .: Vagrius , 2005. — 303 p. — ISBN 5-9697-0014-2 .
• Élő élet: Gyűjtemény / Interjú és irodalmi felvétel V. Perevozcsikovtól. - M . : Moszkovszkij munkás , 1988. - 317 p. — ISBN 5-239-00483-8 .
• Fuvarozók V. Vysotskyról - csak a legközelebbi. — M .: Eksmo , 2011. — 240 p. - ISBN 978-5-699-49562-7 .
• Fuvarozók V. Vlagyimir Viszockij. Csak a legközelebbi. — M .: Algoritmus , 2017. — 176 p. — (A mi bálványaink). - ISBN 978-5-906947-91-8 .
• Viszockij nyomában 10. sz. / Ch. szerkesztő V. Hordozók. — tudományos ismeretterjesztő folyóirat (negyedéves folyóirat). - Pjatigorszk : PGLU , 2013. - 124 p. — ISBN 978-5-4220-0214-6 .
• Popova N., Popov A. Megkeresztelték-e V. S. Viszockijt // Viszockij keresésében 2. sz. / ch. szerkesztő V. Hordozók. — tudományos ismeretterjesztő folyóirat (negyedéves folyóirat). - Pjatigorszk : PGLU , 2011. - S. 90-98. — 124 p. — ISBN 978-5-4220-0214-6 .
• Vlagyimir Viszockij a moziban / Összeáll. Horny I. I .. - M . : A Szovjetunió Operatőreinek Szövetsége. All-Union TPO "Kinotsentr", 1990. - 224 p. - 400 000 példány.
• Rubanova I. Vlagyimir Viszockij. - M . : All-Union Bureau of Cinema Art Propaganda, 1983. - 64 p. — 300.000 példány.
• Rudnitsky K. L. Színházi cselekmények. - M . : Művészet , 1990. - 464 p. — ISBN 5-210-00369-8 .
• Vlagyimir Viszockij : Katalógusok : Második könyv / Összeáll. A. Petrakov, A. Kovanovsky, I. Rakhmanov. - M . : Halley-print, 2001. - T. 2. - 188 p. - (A "Vagant-Moszkva" folyóirat könyvtára).
• Simakova L., Siess-Kzhishkovskaya D., Saturov P. Viszockij gitárjai // Domes No. 4. Irodalmi és művészeti almanach. - Novoszibirszk : Art Avenue, 2009. - S. 245-254. — 292 p.
• Sokolova I. Szerzői dal: a folklórtól a költészetig. - M .: GKTSM V. S. Viszockij , 2002. - 292 p. - ISBN 5-93038-009-0 .
• Tomenchuk L. Ya. Hula és a bókok - V. Viszockij dala és költői kreativitása, valamint az 1960-1980-as évek kritikája. Ch . szerk. A. Karamishev Vlagyimir Viszockij: Kutatás és anyagok. Privát almanach. 1. szám - 1993. - S. 5-43 .
• Cibulszkij M. Vlagyimir Viszockij ideje. - Rostov-on-Don : Phoenix, 2009. - 446 p. — (Arcképek retusálás nélkül). — ISBN 978-5-2222-14095-6 .
• Cibulszkij M. Vlagyimir Viszockij Leningrádban. - Szentpétervár. : Stúdió NP-Print, 2013. - 248 p. - ISBN 978-5-91542-210-9 .
• Cibulszkij M. Vlagyimir Viszockij és "mozija". - Nyizsnyij Novgorod : Dekom, 2016. - 464 p. - (Nevek). - ISBN 978-5-89533-355-6 .
• Cibulszkij M. Vlagyimir Viszockij: Még nem minden... / Ch. szerk. Ja. I. Groisman. - Nyizsnyij Novgorod: Dekom, 2017. - 272 p. - (Nevek). — ISBN 978-5-89533-385-3 .
• Cibulszkij M. V. Viszockij élete és utazásai. - Rostov-on-Don : Phoenix, 2004. - 640 p. — ISBN 5-222-04826-8 .
• Vlagyimir Szemenovics Viszockij: mi? ahol? mikor?: bibliográfiai kézikönyv (1960-1990) / szerk. A. S. Epstein. - Harkov : Haladás; Moszkva : Studio-L, 1992. - 399 p. — 50.000 példány.  - ISBN 5-87258-006-1 .
• Shilina O. Yu. Vlagyimir Viszockij munkássága és az orosz klasszikus irodalom hagyományai. - Szentpétervár. : Szigetlakó, 2009. - 224 p. - ISBN 978-5-98921-024-4 .
• Shilina O. Yu. Vlagyimir Viszockij és a zene: „Minden hangot tanulmányoztam… - Szentpétervár. : Zeneszerző, 2008. - 216 p. - ISBN 978-5-7379-0377-0 .
• Shpilevaya G. A. V. S. Viszockij költészetéről és prózájáról. - V. S. Viszockij kreativitását tanulmányozó központ a VSPU -nál . - Voronyezs : VSPU , 2013. - 112 p. — ISBN 978-5-87930-100-9 .

Linkek

• Vlagyimir Viszockij (1938-1980): költő, színész, bárd . Életrajzi mutató . Az Orosz Állami Könyvtár hivatalos oldala . Letöltve: 2018. március 24. Az eredetiből archiválva : 2018. március 24. (határozatlan)

Fotó, videó és hang	Apple Music Zseni Last.fm Spotify Árapály Youtube Yandex zene
Tematikus oldalak	AllMovie Minden zene AlloCine AlloCine ČSFD diszkók Internet Movie Database Kinopoisk MusicBrainz Rohadt paradicsomok Kémia labor Nyitott katalógus  (orosz)
Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Nagy norvég Nagy orosz olasz a világ körül horvát Britannica (online) Brockhaus Treccani Modern Ukrajna Segíts a RIA-nak Segíts a RIA-nak Segítség TASS
Genealógia és nekropolisz	Keress egy sírt
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 90078740 BNE : XX880201 BNF : 119287395 CiNii : DA0254613X GND : 118809636 GTAA : 167382 , 167381 ICCU : MILV011324 ISNI : 0000 0001 2119 0710 J9U : 987007271714405171 LCCN : n82116322 LNB : 000089476 NDL : 00621620 NKC : jn19990210661 NLA : 40415188 , 35934513 NLP : A10808966 NSK : 000060774 NTA : 069292345 NUKAT : n96003355 RSL : 000079617 LIBRIS : 42gjfc8n0gsgdxl SUDOC : 02719101X VIAF : 6283836 WorldCat VIAF : 6283836 RNB : 772058 , 772059