A Vysotskovedenie az irodalomkritika egyik ága , amely Vlagyimir Viszockij életének és munkásságának történetét tanulmányozza . A kutatómunka magában foglalja a szövegtani módszerek kialakítását, a szövegértelmezést, a költő irodalmi örökségének tanulmányozását történelmi és kulturális kontextusban, a dal és a költészet tudományos elemzését, a költő életének és munkásságának teljes krónikájának megalkotását. a költő, színész és zenész [1] .
Viszockij édesanyja, Nina Makszimovna szerint azt hitte, hogy dalai és versei végül nemcsak a hallgatókhoz, hanem az olvasókhoz is eljutnak; egyszer a költő a jelenlétében azt mondta: „De úgyis nyomtatnak! A halál után is lesznek” [2] . 1981-ben a " Sovremennik " kiadó kiadta Viszockij " Nerv " műveinek gyűjteményének első 25 ezer példányát. Az impresszumban szereplő „Nyomtatásra aláírt” szavak azt jelentik, hogy a könyvben szereplő összes szöveg cenzúra engedélyt kapott. A Nerva összeállítója, Robert Rozsgyesztvenszkij költő nem tartozott Vlagyimir Szemjonovics barátai közé, és nem állt közel a Taganka Színházhoz . Leonyid Filatov 1975-ben, aki számos paródiát komponált a „Műfaj keresése” című darabhoz, Rozsdesztvenszkij nevében a komikus versek így kezdődtek: „Talán megszólal / élesen. / Talán megszólal / Merészen, / De színházba járok / Ritkán, / De nem szeretem a Tagankát / Gyerekkora óta…” [3] . Mindazonáltal Vlagyimir Novikov szerint a Nerva megjelenése Rozsdestvenszkij előszavával volt az "első döntő áttörés", amely nagymértékben meghatározta a szovjet kultúrtörténet további fejlődését [4] .
1981-ben a Népek Barátsága (5. szám) és a Literary Georgia (8. szám) folyóiratokban is megjelentek kisebb válogatások Viszockij műveiből. Ugyanakkor más városokban és szerkesztőségekben továbbra is érvényben voltak a költő nevére vonatkozó tiltások. Például, amikor az író Borisz Drujan azt javasolta, hogy Vlagyimir Szemjonovics több katonai dalát tegyék közzé a Néva magazin oldalain, a kiadvány főszerkesztője, Dmitrij Hrenkov sajnálkozás nélkül azt mondta, hogy „Vysotsky a feketelistán van, és a lista a legelején készült” [5] .
A Vlagyimir Szemenovics dalának és költészetének legalizálásával és a költői státusz megszerzésével összefüggő fordulópont 1986-ban következett be, amikor a Szovjetunió Írószövetsége keretében megalakult a Viszockij irodalmi örökségével foglalkozó bizottság . Elnöke Robert Rozhdestvensky, ügyvezető titkára pedig Natalja Krymova művészeti kritikus lett , aki 1968-ban publikálta első cikkét Vlagyimir Szemjonovicsról. A bizottság egyetlen - szervezési - ülést tartott, amelyen a "költői hagyaték mielőbbi és legteljesebb közzétételének" szükségességéről döntöttek. A testület létrehozásáról szóló információk, amelyek az " Irodalmi Közlönyben " (1986, március 19.) jelentek meg, egyfajta jelzéssé váltak, hogy a Viszockij-szövegek közzétételének tilalma már nem releváns [6] . Ugyanezen év őszén a költő Krím által készített válogatása jelent meg a „Népek barátsága” (10. szám) és az „ Aurora ” (9. szám) c. A Szovjetunióban először hivatalosan kinyomtatták a „ Végzetes dátumokon és figurákon ”, „ Farkasokra vadászat ”, „ Banka fehérben ” és más dalokat [7] . Ezt követően 1986 novemberében a World of Books magazin kiadta a Paradise Apples és a Save Our Souls c . Ennek ellenére a cenzúra korlátozásai továbbra is érvényben voltak. Tehát a " Spark " magazinban (1986, 28.), amikor Valerij Zolotukhin esszéjét publikálták a "Fürdőház" létrehozásának történetéről, az "És egy tetoválás a személyi kultusz idejéből / Fordulás kék a bal mellkason" eltávolították az idézett dalból. Csak 1987-ben, a Szovjetunió Állami Díjának Viszockijnak posztumusz odaítélését követően történt "az egykor megszégyenült művész teljes hivatalos elismerése" [8] .
Az egyik probléma, amellyel a Viszockij első gyűjteményének összeállítói szembesültek, a költő dalszövegeinek papírra átvitelével kapcsolatos. Ugyanakkor különböző szövegtani megközelítések fogalmazódtak meg. Egyikük támogatói kéziratokra támaszkodtak, és a költő archívumában őrzött autogramok alapján munkákat készítettek publikálásra. Így jöttek létre a „Kiválasztott” („ Szovjet író ”, 1988, Natalya Krymova és mások által összeállított) és „Természetesen visszajövök ...” („ Könyv ”, 1988) gyűjtemények. Ezt az irányzatot a kilencvenes években folytatta Szergej Zsilcov, aki nemcsak a Viszockij-versek és dalok archívumban őrzött kéziratait gyűjtötte össze három nagy kiadásban, hanem publikálta a költő leveleit és naplójegyzeteit is [9] .
Más szövegtani elvet javasolt Andrej Krilov , aki úgy vélte, hogy "a kézzel írott szöveg mechanikus és szó szerinti reprodukálása semmiképpen sem tükrözi megfelelően a költő kreatív akaratát". Krilov szerint egyik-másik Viszockij-dal „élete” időnként megváltozott, a szöveg a közönségtől vagy a szerző hangulatától függően változott, és a legújabb verziók gyakran nem voltak papírra rögzítve. Ezért a költő műveinek publikálásra való előkészítésekor Krylov hangszövegeket vett alapul, és a kronológiai sorrendben vizsgált hangfelvételek összehasonlításával azonosította a "stabil kiadást". Ezt a koncepciót a Krylov és Igor Rogov által készített „Az út négy negyede” című könyvében („Testkultúra és sport”, 1988), valamint Viszockij „Költészet és próza” című műgyűjteményében („Könyv”, 1988) valósították meg. 1990-ben jelent meg Vysotsky kétkötetes könyve, amelynek összeállítása során Krylov a költői szövegeket három csoportra osztotta - dalokra, versekre és színházi és mozi művekre. A következő években a kétkötetes kiadást - bizonyos változtatásokkal és kiegészítésekkel - sokszor újranyomták [10] .
A két szövegszemlélet közti hallgatólagos vita a 21. században is folytatódott. Tehát a "Songs of Anxiety" (" Vita Nova ", 2012) című könyvet Mihail Shemyakin illusztrációival Andrej Krilov készítette saját "modellje" szerint, míg Viszockij műveinek tizenegy kötetes kiadását ugyanabban az évben adta ki. a szentpétervári " Amphora " Szergej Zsilcov technikáján alapult. Részt vett a szövegek elkészítésében is, amelyeket Pavel Fokin jegyzetekkel és megjegyzésekkel kísért [11] .
Viszockij munkáinak megjelenésével egy időben megkezdődött a kutatómunka. Vlagyimir Szemjonovics élete során gyakorlatilag nem voltak komoly irodalmi művek, amelyek énekét és költői munkásságát elemzik; a szövegek részletes elemzése a cenzúra korlátozásai miatt lehetetlen volt. Az egyik első anyag, amely a költő műveit elemezte, 1981-ben jelent meg az " Irodalmi Szemle " folyóiratban (7. szám) - Jurij Karjakin "Vlagyimir Viszockij dalairól" című esszéjéről beszélünk . Az irodalomkritikus fókuszában a „ Fussy Horses ” és a „ Megszakított repülés ” állt. A kiadvány kulcsüzenete (amelyet Karjakin később hangsúlyozta, „kizárólag a magazin főszerkesztője, Leonard Lavlinsky bátorságának köszönhető” ) ahhoz a tézishez nyúlik vissza, hogy Viszockij költészete többrétegű: nem mindig állnak rendelkezésre. Szinte egyidejűleg Karyakin cikkével az Aurorában (1981, 8. szám) jelent meg Natalia Krymova "Viszockijról" című cikke. 1982-ben megjelentek Leonard Lavlinsky és Leonid Zhukhovitsky véleményei , amelyek egyfajta válasz lettek a Nerv gyűjtemény kiadására. Ugyanakkor a cenzúra megtiltotta Vlagyimir Novikov „Meaning Plus Meaning” című, a Novi Mir folyóiratban már publikálásra előkészített cikkének megjelenését, mert az olyan Viszockij szövegekre való hivatkozásokat tartalmazott, amelyeket a Glavlit hivatalosan nem hagyott jóvá [12] .
A Vysotsky munkásságának szentelt cikkekkel kapcsolatos változások 1986-ban kezdődtek. Ez az újságírás intenzív fejlődésének időszaka volt, és a peresztrojka irányzataival összefüggésben egymás után kezdtek megjelenni olyan kutatási munkák, amelyek részletesen vizsgálták Vlagyimir Szemjonovics költészetét. Köztük van Valentin Tolstyh „A kreativitás tükrében (Vlagyimir Viszockij, mint a kultúra jelensége)” („ A filozófia problémái ”, 1986, 6. sz.) és Jurij Andrejev „Vlagyimir Viszockij híre” című cikkei, amelyekből ez lett. vita alkalma a „ Problémák az irodalom ” című folyóirat oldalain (1987, 4. sz.); Vlagyimir Novikov anyaga „Élve. Vlagyimir Viszockij születésének 50. évfordulójára "(" Október ", 1988, 1. sz.); Igor Bestuzhev-Lada könyve "Viszockij felfedezése" (1988) és mások [13] . 1989-ben elkezdték kiadni a Vagant hírlevelet , amelyet eredetileg a Viszockij Múzeum tevékenységének bemutatására hoztak létre, és több éven át a „Viszockij-tanulmányok fő kiadványaként” [14] szolgált .
Az 1980-as évek végén megkezdődött a Viszockijról szóló emlékiratok kiadása. A költő emlékei bekerültek a „Négy negyed út” és a „Természetesen visszajövök ...” gyűjteményekbe. 1988-ban Valerij Perevozcsikov kiadott egy gyűjteményt Élő élet címmel. Strokes to a portré”, amely tartalmazott egy interjút Viszockijjal; három évvel később ugyanez a szerző elkészítette az "Életrajzának tényei" című könyvet, amely Ljudmila Abramova költő második feleségének interjú-memoárja volt . Borisz Akimov és Oleg Terentjev a költőről szóló dokumentumanyagok nagy választékát ajánlották fel a Diák Meridián folyóiratnak; ezt a krónikát 1987-1989-ben adták ki folytatással "Vlagyimir Viszockij: Egy kreatív sors epizódjai" címmel. A költő barátai és munkatársai visszaemlékezései lettek az 1989-ben megjelent "Emlékezés Vlagyimir Viszockijra" című gyűjtemény alapjául, amelyet A. Safonov [15] állított össze .
Orel városában 1994 óta adják ki a „Vysotskovedeniya and Vysotskovynie” című tudományos művek gyűjteményét, amely V. Viszockij művének versformálásának, műfaji kialakításának, valamint költői stílusának és nyelvének sajátosságait tárja fel . 16] .
Az 1990-es évek második felétől Vysotsky munkája nemcsak az írók és publicisták, hanem a tudósok kutatási tárgyává is vált. Anatolij Kulagin 1999 -ben védte meg első doktori disszertációját "V. S. Viszockij irodalmi kreativitásának fejlődése" témában a Moszkvai Állami Egyetemen . A tudományok első jelöltjei, akik Viszockij költészetére szakosodtak, Jurij Blinov, Alla Evtyugina, Nina Rudnik, Viktor Bakhmach voltak. 1997-ben Andrej Krilov, aki a Viszockij Múzeum kutatási igazgatóhelyettesi pozícióját töltötte be, kezdeményezte a „Viszockij világa” című kiadvány kiadását. Kutatás és anyagok". N. Bogomolov, V. Izotov, D. Castrel, S. Kormilov, L. Tomencsuk, S. Shaulov, G. Shpilevaya, S. Sviridov, Yu. Domansky, S. Vdovin, O. Shilina, L. Katz, I. Sokolova, G. Khazagerov és mások. Viszockij művét történelmi és kulturális kontextusban M. Perepelkin kezeli, a szövegeket Andrej Szkobelev, Maria Raevszkaja, Jakov Korman értelmezi [17] .
A 21. században továbbra is aktuális a Viszockij életének és munkásságának teljes krónikájának megalkotásához kapcsolódó téma. A fejlesztés részeként Alekszandr Petrakov összeállította "V. Viszockij dalainak és verseinek katalógusát", amelyben feltüntette Vlagyimir Szemjonovics koncertjeinek és fellépéseinek időpontját, és Igor Rogovoj is hasonló információkat készített színházi tevékenységéről. 2002-ben megjelent Vlagyimir Novikov „Vysotsky” című könyve, amelyben a költő életrajzát belső monológja formájában reprodukálták. A középiskolai tanulmányok "krónika" rétegét fejlesztő kiadványok közé tartoznak Valerij Perevozcsikov, Mark Cibulszkij , Vsevolod Chubukov, Viktor Bakin és mások könyvei. A Viszockij-tanulmányok túlmutatnak a költő szülőföldjén is – könyveket és cikkeket írt Viszockij munkásságáról az oxfordi szlavista Gerald S. Smith, az osztrák kutató Heinrich Pfandl, a magyar Peter Vicai, a lengyelek Anna Zhebrovskaya és Marlena Zimnaya , akik megnyitották a Viszockij Múzeumot. Koszalin városában és másokban. Vlagyimir Novikov hangsúlyozta: „a felsőoktatás nyitott nap. Mint Viszockij világa" [17] [18] .