A cselekményben szereplő cselekmény ( angol történet egy történetben ) vagy Insert novella vagy Insert story ( olasz novella - hírek) a narratíva cselekményen kívüli eleme : egy műalkotás szövegének töredéke, amely nem kapcsolódik közvetlenül a fő narratíva, de alárendelve a mű fő gondolatának [1] .
A betétregény szerepét gyakran egy szereplő története, egy talált dokumentum története, egy történelmi esemény stb. játssza. Az ilyen regények stílusában és elbeszélésének módjában is eltérnek a regény fő narratív vonalától.
Általában a prózában található ( William Shakespeare „ Hamlet ” drámájában, „Kopejkin kapitány meséje” Gogol „ Holt lelkek ” című versében, Oblomov álma Goncsarov „ Oblomov ” című regényében, Shchukar nagyapa történetei M. Sholokhovban " Szűz talaj felemelve " című regény ). A költészetben beillesztett novellára példa egy öreg cigány története Ovidiusról Puskin „ Cigányok ” című versében.
A beszúrt novella általában olyan, a mű egésze szempontjából lényeges gondolatot tartalmaz, amelyet a szerző nem tartott lehetségesnek vagy célszerűnek a főelbeszélés során feltárni.
A beillesztett novellák működését a regény egyes változataiban az eredetiség jellemzi. A novellizmus mint műfajformáló tényező a gótikus regényekben térbeli és időbeli szerveződésük megnövekedett összetettségét és heterogenitását hozza létre. A beszúrt novella mindig időben és cselekményhelyi változást jelez, ami "magát a párbeszéd hatását hozza létre, amely nélkül elképzelhetetlen az új idő regénye" [2] .
A fő narratívában minden reálisan motivált, indokolt, kifejtve. A novellákban általában minden félig mesebeli, feltételes. Például a hősök, akiket évek és távolságok választanak el egymástól, hirtelen találkoznak ugyanabban a fogadóban. Mintha varázsütésre, minden kitisztul és rendeződik.
Ezeket a beszúrt novellákat Don Quijote Cervantes vezette be a regénybe, a felépítés sajátosságai kényszerítették erre. Mint egy pikareszk regényben, a könyvben is minden epizód egy központi figura köré csoportosul. A hős utazik, és különféle kalandok zajlanak vele, amelyek során különböző emberekkel találkozik. Így épült fel a legtöbb 17-18. századi regény [3] .
Annak érdekében, hogy a világot különböző szemszögekből mutassa be, feltárja az élet azon aspektusait, amelyek nem kapcsolódnak közvetlenül a hőshöz, például Cervantes betoldott novellákhoz folyamodott, mert más kompozíciós eszköz nem állt rendelkezésére.
Az írónak meg kellett mutatnia, hogy létezik a reneszánsz romantikus világa, amely nagyon különbözik a prózai Spanyolországtól, amellyel Don Quijote fellép . Ennek érdekében alkotja meg novelláit, amelyek többé-kevésbé szorosan kapcsolódnak a fő narratívához.
De a beillesztett novellák is fontosak a regény fő témájának szélesebb körű feltárásához [4] .
Az angol gótikus regény és a beillesztett novella, mint szerves eleme közötti szoros kölcsönhatás miatt a kis műfaj műfaji átalakuláson megy keresztül, adaptálva a regénypoétika olyan fontos kategóriáit, mint a tér-idő domináns, karakter-figuratív rendszer, cselekmény. elmélet és a természetfeletti kategóriája. A G. Walpole -tól C. Maturinig tartó gótikus betétes novella evolúciója azt a tendenciát mutatja, hogy a vázlatos kalandos cselszövésektől és természetfeletti helyzetektől az eseménydússág és a belső cselekmény ritmusára, az érzelmi élmény dinamikájának hangsúlyozására való irányultság kombinációja felé halad. félelem és pszichológiai állapotok leírása.
Amint a novella intersticiális epizódként hat, a párbeszédes interakció elvén szoros kapcsolat jön létre a nagy és a kisforma között.
Az ilyen interakciót gyakran a beszélgetési szituáció megteremtésének módszere – egy beszúrt novella megbeszélése a regény keretein belül – szabja meg. Így G. Walpole "Otranto kastélya" című beszúrt novellája nemcsak abban a pillanatban szerepel az elbeszélésben, amikor Frederick elmeséli Hippolytának történetét, hanem aktív reakciót vált ki a hallgató szereplőkből. Ugyanez igaz Ch. Maturin „ Melmoth, a vándor ” című regényének beszúrt novellájára is: „A két szerelmes meséje”: a történet, amelyet egy idegen mesél Alyagónak, eleinte őszinte zavart kelt benne, majd úgy érzékelik, mint lánya közvetlen veszélyének intő jele. Az ezzel kapcsolatos érvelés átkerül a regény főszövegébe. A szóbeli elbeszélés regényes motívumát és a történetmesélésre és beszélgetésre való összpontosítást gyakran a szerző műfaji „mese” címkézése is hangsúlyozza („egy szabad cselekménykonstrukció és „meseszerű” elbeszélési mód felé vonzó rövid műfaji forma) [5]. , mint például Ch. Maturin "Melmoth, a vándor" című beszúrt novelláiban ("Stanton meséje", "A spanyol meséje", "Az indiánok meséje") vagy A. Radcliffe beillesztett novelláiban. s regénye "A provence-i mese".
A nagy és kis műfajok szoros kölcsönhatása miatt az angol betétes gótikus regény adaptálja a 18. századi gótikus regény néhány poetológiai jellemzőjét, amelyek között olyan fontos poétikai kategóriákat találunk, mint a tér-idő domináns, a karakter-figuratív rendszer, kiemelkedik a plotológia és a természetfeletti kategóriája.
A beillesztett novellába a regényből bekerül a képrendszer, a szereplők lélektanának sajátossága, ami a szereplők szélsőséges polarizációjában rejlik. A konfliktus a tapasztalatlan, szerény életet élő emberek erényeinek, a szenvedélyektől eluralkodó gazemberek bűneinek ellentétére épül (a báró és a lovag a beszúrt novellában "A provence-i novella" - az "Udolph titkok" című regényben); a kolostor börtönében raboskodó szerzetes és szerelmesek a beszúrt "A spanyol mese" című novellában - a "Melmoth, a vándor" című regényben stb.).
A beszúrt novella kronotópjának aláhúzott konvencionálissága is feltár némi hasonlóságot a nagy műfajjal, ami abban mutatkozik meg, hogy pontosítják a cselekmény időpontját, utalnak egy valós eseményre, amelyből feltételezhetően a cselekmény létrejött, és a részletek az akkori történelmi eseményekhez kapcsolódnak, de csak dekoratív háttér maradnak. Leggyakrabban a gótikus regény eseményei a középkorhoz kapcsolódnak. Ugyanakkor a művészi idő jelentősen kibővül benne - feltámad a múlt, és megmutatkozik kapcsolata a jelennel. Példaként említsünk egy beszúrt novellát G. Walpole Otranto vára című regényéből. A regény gótikus cselekményében az események kronológiája utólag bontakozik ki. A Jó Alfonz egész története csak a regény legvégén derül ki, és csak Jeromos szerzetes születésének titkának feltárása kapcsán. A múlt és a jelen tipikus gótikus együttélését a regény cselekményének sajátos narratív szerkezete biztosítja: a jelenként ható történetmesélési szituáció a múlt eseményeivel konjugál.
A beillesztett regény eseményeinek területe a legtöbb regényhez hasonlóan gyakran kastély vagy apátság lesz, elhagyott kamrákkal, labirintusos kazamatákkal, kísértetekkel és titkokkal, amelyek általában valóságosak („Otrantói kastély”, „Udolfo kastély”). A gótikus betétregény cselekményének sajátosságai egy ügyesen kidolgozott kalandos cselszövésben rejlenek a természetfeletti helyzetek felhasználásának hátterében: túlvilági erők meglátogatása gonosz céllal (szúróregény H. Walpole "Otranto vára" című regényében) ), egy szellem megjelenése (szúrjon be regényt A. Radcliffe "Udolf titkai" című regényébe), titokzatos sors és hasonlók.
A beszúrt novellák alkotóit (A. Radcliffe, G. Walpole regényeiben) eleinte inkább a külső eseménysor vezérli, korrelál a kalandosság gondolatával (furcsa, érthetetlen események, ijesztő a váratlanságtól az ügyről). Az ebben az értelemben jól ismert, a korai gótikus regények beszúrt novelláinak sematikus cselekménye az idő múlásával felülkerekedik, a későbbi regények beszúrt novelláiban (Ch. Maturin "Melmoth, a vándor") pedig a korai gótikus regények intenzív teréből. Gótikus toposz, a szerző egyre jobban fejleszti a karakter belső, mentális terét. A cselekményösszetevő, amelynek segítségével a szerző a cselekmény beépítését a hős tudatának belső terébe irányítja, a narratíva fő alanyának a konklúziójává, elszigeteltségévé, elszigeteltségévé válik: térben korlátozott lévén a hős kénytelen betekinteni. lelki életének részleteibe. A reflexióról kiderül, hogy a betétregény gótikus karakterének egyik jellemzője. A mentális élet mechanizmusaira fordított különös figyelem fokozatosan lehetővé teszi a cselekményfejlődés diverzifikálását és bonyolítását. Ch. Maturin "A spanyol meséje" ("Melmoth, a vándor" című regény) beépülő novellájában egy ügyesen megtervezett kalandos intrika és a gótikus műfajban hagyományos belső konfliktus, amely az erényes fiatalember, Alonso és Alonso ellentétére épült. Az ördögi szerzetes - a gazember, a gyilkosok új módon működnek, ennek hátterében, hogy az egész cselekmény nem a cselekmény külső viszontagságaira összpontosul, hanem az emberi tudat sötét mélységeibe kerül át. A jelzett betoldott novella poétikájának lényege véleményünk szerint a mű következő szerzetesi soraiban rejlik: az árnyak, a gondolatok testet öltenek. Az érzések eseményekké válnak számomra” [6] .
A horror és a félelem fizikai érzései háttérbe szorulnak, ezeket a szerző speciális pszichológiai állapotok leírásával helyettesíti. Például egy vérszomjas szerzetes nem elégszik meg azzal, hogy egyszerűen megöl egy embert (saját apját), sokkal nagyobb örömet él át az erkölcsi szenvedés okozta, az emberi szívek „piszkálása”: „Az apa torkát elvágni természetesen nemes dolog volt. tett... de itt kellett az emberi szíveket elevenen megvágni, eljutni a lényegükhöz, kiszedni őket nap mint nap és reggeltől estig, és soha nem ültem tétlenül.
A G. Walpole-tól C. Maturinig terjedő gótikus betétes novella evolúciója azt a tendenciát tárja fel, amely az egyszerűen ügyesen kidolgozott kalandos cselszövéstől a természetfeletti helyzetek felhasználásának hátterében az eseménydússág kombinációjáig, a kalandosság gondolatával korrelál. valamint a belső cselekmény ritmusának, a félelem érzelmi átélésének dinamikájának, speciális pszichológiai állapotok leírásának hangsúlyozása.
Így a regénnyel komplex dialektikus egységben fejlődve, poétikájának fentebb említett kategóriáit adaptálva a gótikus hamis novella műfaji átalakuláson megy keresztül, a poetológiai tulajdonságok evolúciós változásán megy keresztül a művészi konvenció mértékének elmélyítése irányába. A felhalmozási irányzat kialakulásáról a novellában számos olyan vonás beszélhetünk, amelyek közelebb hozzák a regény műfajához.
A beszúrt novellák egyik legnépszerűbb példája az orosz irodalomban Dosztojevszkij „ Karamazov testvérek ” című lélektani regényének „ A nagy inkvizítor ” című fejezete , amely a regényben az egyik testvér által elmondott példabeszédként jelenik meg. hogy megmagyarázza a vallási és etikai kérdésekről alkotott elképzelését. Ez a fejezet hozzájárul ahhoz, hogy az olvasóban új elképzelés alakuljon ki a regény korábbi eseményeiről és szereplőiről. Ugyanehhez a műfajhoz köthető Zosima atya élete is, akinek szerzője a regényben a legfiatalabb Alekszej Karamazov testvérnek tulajdonítható .
Vlagyimir Nabokov " Sápadt tűz " című regénye formálisan egy bizonyos költő költeménye (vers) formájában épül fel. A vershez hosszas kommentárt ír egy irodalomkritikus és a költő életrajzírója. Az olvasó a főbb információkat a költőről, a verssorok mögé rejtett, vagy éppen ellenkezőleg, a kommentátor által kitalált eseményekről a kommentárból tudja meg. A kommentár írója megengedi magának, hogy eltérjen a megszokott kommentelési stílustól, kijelenti a költővel való személyes ismeretségét és nem mindig zökkenőmentes kapcsolatát. A fő narratíva tehát éppen a címadó vers kommentárja, és nem maga a vers.
Erre a technikára épít a 2004-es The Method című pszichológiai thriller , Elizabeth Hurley főszereplésével. Ezen a szalagon két idővonal párhuzamosan látható: egy film forgatása a forgatáson és maga a film.
A cikk a Literary Encyclopedia 1929-1939 szövegét használja , amely a szerző – RS – 1939-es halála óta közkincs lett.