A pszichiátriai irodalomkritika egy irodalmi szöveg elemzése a benne lévő pszichopatológiai eltérések súlyossága szempontjából .
A szereplők pszichiátriai elemzése ( K. Leonhard , V. P. Rudnev ) és a teljes szöveg pszichiátriai elemzése ( V. P. Belyanin ) különbözik. A pszichiátriai szövegelemzésben számos szövegtípust különböztetnek meg, amelyek mindegyike egy bizonyos hangsúlyozás közvetett terméke .
A szöveg pszichiátriai megközelítésével a következő típusú szövegek különböztethetők meg:
A szöveg szerzője és az általa alkotott szövegtípus közötti összefüggés nem közvetlen. Ez a személyiségjegyek nagyon közvetett verbális kivetülése (általánosított, de nem mindig egyéni-személyes). A szöveg (főleg az irodalmi) nem a hangsúlyozás közvetlen megnyilvánulása, hiszen fontos esztétikai funkciót tölt be a kultúrában. A szövegből való diagnózis felállításának problémája nem éri meg, mert a szerzőről, mint személyről szóló információk hiányában ez az egyik megoldhatatlan probléma. Emellett vannak olyan erkölcsi korlátozások, amelyek megakadályozzák a kreatív személyiség elemzését az europatológia és a pszichopatológia szemszögéből .
A fent bemutatott szövegtípusok mindegyike rendszerjellegű, amelyet az érzelmi és szemantikai domináns rendszerszerűsége határoz meg . Minden szövegtípushoz saját tezaurusz tartozik . Az általános nyelvi tezaurusztól ( Roger ) ellentétben a szövegtípusok tezaurusza a szerző rendszerszemléletű gondolkodását tükrözi , nyilvánvalóan részlegesek és nyilvánvalóan hiányosak. Például csak az alját írhatják le (és nincs teteje), vagy csak alacsony frekvenciájú hangokat (de semmiképpen sem dallamos), vagy írhatják le az alany érzelmi, de intellektuális jellemzőit nem. A szubjektív tezauruszok , amelyek a szerző (a szerző típusa) világképének összetevői, szubjektív okok alapján szerveződő általános nyelvi elemek halmazából állnak.
A sötét szövegek a szépirodalmi és nem fikciós szövegek egyik fajtája, amelyet a pszichiátriai irodalomkritika keretein belül az érzelmi és szemantikai domináns megkülönböztet . A „sötét” szövegek mellett és velük szemben kiemelkednek a „világos”, „vidám”, „szomorú”, „szép” és „összetett” szövegek.
DefinícióA "sötét" szövegek generálásának általánosított modelljének alapja az epileptoiditás , mint hangulatzavar , amely ingerlékenységben , düh- és dühkitörésekben , dühös hangulati rohamokban fejeződik ki. Amikor véget érnek, talán a bűnbánat , a javulást ígéri, alázatosság , kedvesség , hízelgés . Sok műben megjegyzik, hogy ez inkább egy sténikus , mint aszténikus személyiség, aki egy adott vállalkozásra összpontosít.
LeírásA szépirodalomban nagyon nagy számban találhatók „sötét” szövegek. Jellemzőjük a jó és a rossz szembenállásának jelenléte. Bennük az ellenség egy idegen , okos és veszélyes . Az ellenség rosszat hoz, ami abból állhat, hogy megbántja a kicsit, elcsábítja az ártatlanokat, halálos fegyvereket talál fel, veszélyes kísérleteket végez az embereken stb . az okos és veszélyes ellenség. A "sötét" szövegben antihősök is szerepelhetnek - emlékezet nélküli lények, bábok, zombik , akik valaki más akaratának vannak kitéve ( mankurtok , banderlogok , otarkok , shortok , prolik stb.)
Jellemző, hogy sokféle szöveg meghatározza a maga paramétereit olyan univerzálisnak tűnő emberi kategóriákhoz, mint az idő és a tér . Különösen a "sötét" szövegekben az idő "impulzív"; a térnek megvan a képessége, hogy csökkenjen. A "sötét" szövegek között több alfaj is megkülönböztethető: "valójában sötét", "egyszerű", "kegyetlen", "viszkózus", "csípős", "igényes", "szakadt".
Az érzelmi és szemantikai domináns a „sötét” szövegben a következő kulcskomponensek segítségével valósul meg: „egyszerű”, „ vágy ”, „ellenség”, „tett” stb. Ezen kívül a „sötét” szövegekre jellemző a Az érzékszervi érzetekhez (hallási, vizuális, tapintáshoz) és az emberi létezés biológiai szintjéhez (fiziológiai funkciók, éhség , fájdalom , nevetés ) kapcsolódó szókincs .
PéldákA "sötét" szövegek meglehetősen gyakoriak az újságírásban; politikai témáknak is szentelhetők, ami közelíti őket az "aktív" szövegekhez. A "sötét" szövegek hősei általában az úgynevezett veszélyes szakmák emberei. Az akció bennük általában zord természeti körülmények között zajlik - tengeren , hajón, ellenséges vonalak mögött, bányában, északon , egy helyiség zárt terében, űrhajón vagy pszichiátriai kórházban ( Ken Kesey ) stb.
A "sötét" szövegek a népszerű tudományos irodalom műfajában is léteznek . A hangsúly a konkrét, előnyös cselekvések leírásán van. Számos "sötét" szöveg található az állatokról szóló művek között, valamint a mesék között (a cseh mesék, valamint a Grimm testvérek meséi, S. Lagerlöf , N. Nosov , J. Swift művei szolgálhatnak erre a célra). tipikus példa ). Mitkov szövegei és sok fekete humor műfaja is lehet "sötét".
A szomorú szövegek az egyik olyan irodalmi szövegtípus, amelyet a pszichiátriai irodalomkritika keretein belül az érzelmi és szemantikai domináns megkülönböztet . A depresszióval és a melankóliával összefüggés mutatható ki .
Pszichológiai alapokA „szomorú” szövegek generálásának általánosított modelljének alapja a depresszió , mint állandóan alacsony hangulat. A depressziós ember világának képét gyászfátyol borítja, az élet értelmetlennek tűnik, mindenben csak komor oldalakat keresnek. Ezek született pesszimisták. A depressziós egyének rendkívül érzékenyek mindenféle bajra, időnként nagyon élesen reagálnak rájuk, ráadásul a szívben valami határozatlan elnehezülés érzése, a szerencsétlenség aggódó várakozása kíséretében állandóan kísérti sokukat. Ugyanakkor e komor burok mögött általában megcsillan a nagy kedvesség , érzékenység és az a képesség, hogy megértsük mások lelki mozdulatait. Így a depressziós személyiség pszichológiai portréja egymásnak ellentmondó vonásokat tartalmaz. Egyrészt szelídség , higgadtság , barátságosság , érzékenység és kedves hozzáállás az emberekhez , másrészt pesszimizmus , önbizalomhiány , hajlam a bűntudatra . Ez az alapja a depresszív hangsúlyozású személyiség ambivalens (jelen esetben csak belső konfliktusos) attitűdjének .
LeírásA "szomorú" szövegek, amelyek a fent leírt tipológiai személyiségjegyekre épülnek, lírai stílusúak, a hős bennük vagy fiatal , vidám és reményekkel teli, de élete virágában hal meg, vagy már öreg , szegény és gyászolja sikertelen életét. Az élet értelme , amely a "szomorú" szövegben – érzelmi és szemantikai dominánsában – kifejeződik, minden megélt nap ápolása, az élet szeretete . Ugyanakkor az élet egy ilyen hozzáállás keretein belül nehéz és kimerítő, ezért a halál a szenvedéstől való megszabadulás , édes. A „szomorú” szöveg érzelmi színezése és időértékelése a múlttól változik , ami szép, de sok hiba történt benne, a jelenen keresztül , amely szenvedést és bűntudatot hoz a múltért, a jövőbe , amelyben csak a magány , a hideg és a halál vár az emberre . A „szomorú” szövegek célbeállítása kommunikatívan gyengenek mondható: a „szomorú” szöveg hőse mintha szelídséget , engedékenységet , az olvasók kegyeit reméli , könyörüljön rajta, lépjen be a pozíciójába. A munka tartalmát segítségkérésként érzékelik.
PéldákEz a fajta hozzáállás teljesen összhangban van a világ depresszív víziójával: a környezetet komor fényben érzékelik, a múltat tévedések láncolatának tekintik, a jelenben és a jövőben - sötétség és kilátástalanság . Ezekben a szövegekben a cselekmény gyakran a főszereplő halálával végződik . A pszicholingvisztikai elemzés azt mutatja, hogy a depresszió különösen olyan orosz írók munkáiban nyilvánul meg, mint Alekszandr Puskin , Nyikolaj Gogol , Mihail Lermontov , Turgenyev I. S. , Ivan Bunin . E szerzők sok munkája „szomorúnak” nevezhető a bennük verbalizált világkép és a depressziós ember világképének hasonlósága alapján. Vadim Rudnev kutató akár „orosz depresszív realizmusról” is beszélhet e tekintetben.
A „szomorú” szövegek érzelmi-szemantikai dominánsának szerkezetében a következő szemantikai komplexumok játszanak kulcsszerepet: életkor ( fiatalság / öregség ), gazdagság / szegénység, öröm / szomorúság , élet / halál , sajnálat , alárendeltség, némaság , nehézkedés, sóhaj, szag .
Összetett szövegek – az ötletek , fogalmak és absztrakciók világát írják le . A pszichiátriai irodalomkritika keretein belül azt feltételezik, hogy bizonyos fokig a skizoid hangsúlyozás közvetített verbális megnyilvánulásai lehetnek. Sok tudományos-fantasztikus szöveg tartozik ebbe a kategóriába. A filozófiai szövegek is gyakran ilyennek bizonyulnak.
A vidám szövegek az egyik olyan irodalmi szövegtípus, amelyet a pszichiátriai irodalomkritika keretein belül az érzelmi és szemantikai domináns megkülönböztet .
DefinícióA tematikusan "szórakoztató" szövegeket az úgynevezett bátor szakmák képviselőinek szentelték. Ezek a regények a szakmájukba szerelmes, hőstetteket végrehajtó ejtőernyős ugrókról vagy a bátor sofőrökről, akik fontos teherrel vágnak neki a hószállingózásnak. Hőseikké válhatnak szélhámosok , csalók , tolvajok , zenészek , katonák, utazók, rendőrök is . A főszereplő szerencsés , szellemes , optimista , találékony és művelt . Egy ilyen szövegben, rengeteg eseményben és azok résztvevőiben gyakori a színtérváltás .
Egy mű kalandos vagy pikareszk regénynek való tulajdonítása a legtöbb esetben azt is jelzi, hogy a szöveg ennek az érzelmi és szemantikai dominanciának megfelelően jött létre . Sok vígjáték a sikeres gengszterekről és vadászaikról ugyanezen az alapon készül. A "szórakoztató" szövegek stílusa könnyed és szabad.
Pszichológiai alapokPéldák a „vicces” szövegekre: „ Münchausen báró ”, „Micimackó” , „ Baba és Carlson, aki a tetőn él ”, „ Tizenkét szék ”, „ Három testőr ”, N. V. Gogol „ Főfelügyelője ” , számos vígjáték („ Csak lányok a jazzben ”, „ Vicces srácok ”) stb.
JellemzőkA szép szövegek az egyik olyan irodalmi szövegtípus, amelyet a pszichiátriai irodalomkritika keretein belül az érzelmi és szemantikai domináns megkülönböztet .
DefinícióGyönyörűek az ilyen szövegek, ahol a fő figyelmet az egyén érzelmi tapasztalatainak külső kifejezésére fordítják .
Pszichológiai alapokA "szép" szövegek generálásának általánosított modelljének alapja olyan jellemvonás lehet, mint a demonstratívság ( hisztéria ). A hisztéria megközelítésének módszertani különbségei mellett minden kutató megjegyzi, hogy a hisztéria külső hatásra számított speciális viselkedésben és speciális - hisztérikus - szituációfüggő reakciókban nyilvánul meg. A demonstratív személyiségekre jellemző a "kis mélység, az élmények affektáltsága és azok abszolút határozott helyzetkondicionálása. A hisztérikus személyiség szeszélyes, manipulatív, csak addig tesz színlel, amíg odafigyel rá, és bármilyen - pozitív előjellel vagy ellenségességgel. Csak a közöny elviselhetetlen.
LeírásA "szép" szövegek olyan szövegek, amelyek a szokatlan körülmények közé kerülő hős, gyakrabban a hősnő élményeit, szenvedéseit írják le. A hyszteroid hangsúlyozás következő mutatói vannak: tulajdonnév, megjelenés, üldöztetés, emberi test, erotika, emocionalitás (nagyszámú metafora és epiteta jelenlétében nyilvánul meg, amelyek a jellemző nagyfokú súlyosságát jelentik: szokatlan, csodálatos, intenzív), szorongás , nyugalom, csodálkozás, neheztelés , magabiztosság, származás, rokonság titka , hazugság, rejtélyes betegség, rokonok, pénz, mások beszéde, szín (többnyire világos színek), állatok.
Idő és térA "szép" szövegekben szereplő cselekmények gyakran szokatlan helyeken zajlanak, és gyakran leírják az épületet (házrész neve, belső dekoráció, helyiség leírása, sorompók). Amikor a hősnő a térben mozog, nem a mozgáson van a hangsúly, hanem a társadalmi státuszának megváltoztatásán. Ha metaforikusan beszélünk, a „szép” szöveg „textuális” terének fő dimenziója a helyzet. Ő viszont vagy szokatlan, vagy tragikus. A "szép" szöveg időbeli változásai nem hangsúlyosak. Még ha időben szét is választják az eseményeket, nem ezen van a hangsúly, hanem a hősnő pszichés állapotának megváltozásán. Így a „szép” szöveg „szöveges” ideje a hősnő nyugtalanságának, érzéseinek és szenvedésének ideje. Képletesen szólva egy „szép” szövegben a tér nem kiterjedés, hanem az érzelmek tere, az idő pedig nem külső változások, hanem a szubjektív élmények ideje.
StílusA "szép" szövegek stílusa lendületes, kifinomult és szándékosan szép; úgy tűnik, egy demonstratív személyiség verbális izgatott beszédét másolja, tele fordítottságokkal .
PéldákA kultúrában különleges helyüket elfoglaló "szép" szövegek gyakran a színházi és filmforgatókönyvek alapját képezik, az operettek és a varieték szövegalapját jelentik . Nagyon gyakoriak a mexikói szappanoperák és az indiai filmforgatókönyvek formájában. Az újságírásban a „szép” szövegek főként a színházi produkciók kritikáinak műfajában léteznek, valamint művészeti kiállításokról, szépségversenyekről, divatbemutatókról készült riportok. Ezek szappanoperák , mexikói sorozatok , "hölgyek" és romantikus regények stb.
A könnyű szövegek a pszichiátriai irodalomkritika keretein belül az érzelmi és szemantikai domináns irodalmi szövegtípusok egyike .
A fogalom tartalmaA "könnyű" szövegek érzelmi és szemantikai dominanciáját rendszerint két fogalom képviseli : "Minden élőlény egyedi és értékes önmagában" és az "én" ismerem az igazságot, és átviszem az életfelfogásomat másoknak. "" A "fény" szövegek világának leírása az egyén világának és az egyént körülvevő természeti világnak a leírásán alapul. Az "én" az élet alanyaként működik, és a következő predikátumokat kapja: "őszinte" , "tiszta", "egyedi", "egyedi".
PéldákSzámos ökológia témájú szöveg, valamint vallási szöveg a "könnyű" szövegek közé sorolható. Emellett a „könnyű” szövegek gyakran foglalkoznak a társadalom, a történelem, a kultúra és a vallás aktuális kérdéseivel. A "könnyű" szövegek stílusa gyakran publicisztikai, publicisztikai, dinamikus és tanulságos. Jellemzőjük a jóságra, a személy tiszteletére, a tisztességre való felhívás; a szerzők gyakran hivatkoznak etikai és morális (normatív) elképzelésekre.
StílusA "könnyű" szövegek stílusa érzelmileg emelkedett, magasztos és megfelel azoknak a nemes céloknak a leírásának, amelyekre a "könnyű" szövegek szereplői törekednek. Amikor illetlen, tisztességtelen tetteket vagy barátságtalan gondolatokat ír le „fényes” szövegekben, megjelenik a dühös leleplezés pátosza. Néha lehetséges a szöveg ritmizálása . A "könnyű" szövegek szintaxisát gyakori piros vonalak jellemzik .
SzókincsA „könnyű” szövegek kifejezőképességének megteremtésének eszközei között különleges helyet foglal el az irodalmi nyelv magasztos szókincse, amely az egyházi könyvek, rituálék , énekek nyelvéből, a vallásos beszéd nyelvéből származik, amelyet egy különösen jelentős és fenséges tartalom.
A „könnyű” szövegek vezető szemantikai összetevője a következő nyelvi megvalósítást kapja: közvetlen, őszinte, őszinte, őszinte; lélekkel; tiszta, tiszta, hangos, átlátszó, könnyű; értéktelen, összehasonlíthatatlan, minden mástól eltérő.
Pszichológiai alapokA „könnyű” szövegek érzelmi és szemantikai dominanciája összefüggésbe hozható a paranoid hangsúlyozással , amely a fokozott gyanakvás és fájdalmas sértődöttség, a negatív hatások fennmaradása, a dominanciavágy, a másik véleményének elutasítása. Adatok szerint a paranoiás személyiség legfontosabb túlértékelt elképzelése általában a saját személyisége különleges jelentőségének gondolata. A különféle „könnyű” szövegek „aktív” szövegek, amelyekben egyértelműen megnyilvánul a gyanakvás . R. B. Kettel pszichodiagnosztikai kérdőívében ezt a tényezőt gyanakvásnak nevezik . Ez a fajta szöveg - "aktív" - sok detektívmunka alapja .
Az irodalmi művek pszichológiai elemzése Z. Freud , Alfred Adler , Rancor-Laferriere és a pszichoanalízis iskola más képviselőinek tanulmányaira nyúlik vissza .
Oroszországban Segalin professzor és N. Rubakin munkái képviselik .
A "pszichiátriai irodalomkritika" kifejezést V. P. Beljanin vezette be . A pszichiátriai irodalomkritika módszereit a hagyományos irodalomkritika bírálja , jelezve, hogy az irodalmi alkotás nem a szerző személyiségének közvetlen kifejeződése, hanem létrejöttének folyamatában közvetíti a meglévő műfaji keretek , stílusok , irodalmi irányzatok stb. -, ezért a szakirodalomban a szövegből a személyiség szerzőjéig levont következtetéseket nagyon körültekintően kell megtenni.
Ezenkívül a javasolt megközelítést bírálják azok, akik úgy vélik, hogy lehetetlen egy „ zseni ” munkáját olyan módszerekkel elemezni, amelyek legalábbis kapcsolatban állnak a pszichiátriával. Ezt úgy értelmezték, mint "a pszichiátria elbűvölését ". Segalin professzor , Lombroso , Rubakin és mások ugyanilyen pozíciójú munkáit nem tartják kellően igaznak. Más szavakkal, magát a megközelítést eleve hibásnak ismerik el anélkül, hogy figyelembe vennék, hogy valójában mit is tesz lehetővé.
A psziché pszichiátriai és pszichológiai megközelítésének ugyanabból a helyzetéből adódóan a szöveg és a személyiség elemzésének ez a módszere (beszédprodukciója révén) hiányosnak értelmezhető. Ugyanakkor ellenzi L. S. Vygotsky és S. M. Eisenstein szövegelemzési módszereit , akik főként a forma pszichológiáját elemezték anélkül, hogy összefüggésbe hozták volna alkotójának pszichéjével .
Különös szerepet töltenek be ennek az elméletnek a kritikai rendelkezései, amelyek szerint a mű alkotójának személyiségének elemzése nem végezhető el anélkül, hogy figyelembe vennénk a kultúra fejlődéséhez való hozzájárulását, a kulturális és történelmi jelentőségét nem elemeznénk. az általa készített szövegből. Ebben az esetben is vannak erkölcsi jellegű imperatívuszok, amelyek kritériumait nem definiálják, hanem feltételezik.