Zenei forma

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. április 6-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 4 szerkesztést igényelnek .

A zenei forma ( latin  forma  - megjelenés; kép; szépség; latin szó más görög μορφή szóból ered: megjelenés, körvonalak; megjelenés; szépség) egy többértékű zenei fogalom, amely a zenei mű szerkezetét írja le. A Musical Encyclopedic Dictionary (1990) [1] szerint a kifejezésnek három jelentése van:
1) a kompozíció típusa ( szonátaforma , variációk , rondó , ütem stb.). A formatípust a zenei konstrukció figyelembevételével határozzuk megstatikában (a szakaszok sorrendjének sémája, amelyet latin betűk sorozata ír le, például ABA, ABACA stb.) és dinamikában (a séma megvalósítása a zenében, a séma „bevetése” a idő);
2) a zenei tartalom megtestesülése, amely egy zenei műalkotás (játék) integrált szerveződéseként értendő dallam ( motívumok , frázisok , dallamképletek stb.), harmónia , mérőszám és ritmus , raktár és textúra , verbális kombinációjaként. szöveg (költői, imádságos, prózai), hangszínek és klaszterek stb.;
3) a forma tanulmányozásával foglalkozó tudományág (első értelemben).

Forma és tartalom

Ha a formát a legáltalánosabb értelmében (a fogalom második jelentése a Zenei enciklopédikus szótár szerint ) tekintjük, a zenei forma nem különböztethető meg a kifejezetten zenei tartalomtól [2] . Amikor a mérlegelés tárgya (formális konstrukció) így „elmosódik”, akkor a forma elemzése lényegében mindennek „holisztikus elemzésévé” válik. Yu.N. _ Kholopov [3] , Németországban - a népszerű Clemens Kühn formáról szóló tankönyv szerzője [4] : ​​a formák mint tudományág nagyrészt megszűnt" [5] .

A forma és a tartalom szembeállítása a szovjet időszak oroszországi zenetudományának kötelező aspektusa. Ennek az ellentétnek a Szovjetunióban való mérlegelésének módszertani alapja az úgynevezett "marxista művészetelmélet" [6] volt, amely a tartalom elsőbbségét tételezte fel a formával szemben. E posztulátum vulgáris szociológiai értelmezésében a forma mint olyan nem lehet a tudomány és magának a zenei kompozíciónak a tárgya. Azokat a zeneszerzőket és zeneteoretikusokat, akik munkájuk során "túlzott" figyelmet fordítottak a formára, "formalistáknak" nyilvánították, ami elkerülhetetlen társadalmi-politikai következményekkel jár.

Forma és műfaj, forma és stílus

A zenei forma a tudományos kutatás vitatható témája. A zenei formáról szóló tanítások Oroszországban, Németországban, az USA-ban, Franciaországban és a világ más régióiban mind módszertanban, mind sajátos terminológiában nagyon eltérnek egymástól. Az európai hagyományhoz tartozó különböző irányzatok (beleértve az oroszokat is) tudósainak viszonylagos egyetértését csak a klasszikus-romantikus korszak (XVIII-XIX. század) zenéjének elemzésében, részben a barokk zenével kapcsolatban figyeljük meg . Bonyolultabb a helyzet az ősi és hagyományos (kultusz és világi, nyugati és keleti hagyományok) zenei formáival, ahol a zenei forma gyakorlatilag elválaszthatatlan a műfajtól ( antifóna , reszponzorius , szekvencia , madrigál , motett , stichera , mugham stb. .).

A zenei formát a zenei stílus fogalmával összefüggésben, a tudományos kutatások körében is figyelembe veszik, mint L. Stein „Struktúra és stílus. Zenei formák kutatása és elemzése” [7] , népszerű könyvek kijelentéseihez a „bábuknak” szóló zenéről: „A hip-hop, a gospel, a heavy metal, a country és a reggae ugyanazok a „formák”, mint a menüettek, fúgák, szonáták és rondók. " [8] .

A mű felépítése

A mű külön zenei frázisokból áll  - kis integrált zenei töredékekből. A zenei kifejezéseket periódusokba vonják össze . A hasonló hangzású időszakokat részekre vonják össze . A zenemű töredékeit (mondatokat, periódusokat, részeket) latin betűk jelölik: A, B, C stb. A töredékek különböző kombinációi különböző zenei formákat alkotnak. Tehát a klasszikus zenében elterjedt forma - ABA (dalforma) - azt jelenti, hogy az eredeti A rész eltűnik, amikor felváltja a B részt, és a darab végén megismétlődik.

Létezik bonyolultabb felépítés is: motívum (a zenei forma legkisebb eleme; egy akcentus 1-2 ütem ), frázis (általában 2 ékezetből áll; 2-4 ütem), mondat (a dallam legkisebb része, amelyet egyesek fejeznek be fajta kadencia ; 4-8 ütem , periódus (teljes zenei gondolat; 8-16 ütem; 2 mondat) [9] .

A dallamelemek fejlesztésének és összehasonlításának különböző módjai különböző típusú zenei formák kialakulásához vezettek:

Egy darabból álló forma (A)

A legprimitívebb forma. A dallam kisebb változtatásokkal megismételhető (AA 1 A 2 forma ...). Példák: ditties .

Kétrészes nyomtatvány (AB)

Két ellentétes töredékből áll – egy érvből és egy ellenérvből [8] (például P. I. Csajkovszkij „Gyermekalbumából” az „Az orgonacsiszoló énekel” című darab). Ha azonban a töredékek nem kontrasztosak, vagyis a második töredék az első anyagára épül, akkor a kétrészes forma az egyrészes forma variációjává válik. Mindazonáltal az ilyen műveket (például R. Schumann „Ifjúsági albuma” című művéből az „Emlékezés” című darabot) néha kétrészesnek nevezik [10] .

Háromrészes forma (ABA)

Dalnak vagy háromtagúnak is nevezik . A háromoldalú formáknak két típusa van - egyszerű és összetett ; egyszerűben minden szakasz egy időszak, a középső lehet egy rövid átmenet; összetettben minden szakasz általában két- vagy egyszerű háromrészes forma.

Koncentrikus alak

A koncentrikus alakzat három vagy több részből áll, amelyek a középső után fordított sorrendben ismétlődnek, például: A B C B A

Klasszikus formák

Szonátaforma

Azért nevezték így, mert a klasszikus szonátában az első tétel hagyományosan ebben a formában íródott. Ugyanakkor a szonáta általában három részből áll, de csak az elsőnek van szonátaforma, amely 3-4 részből áll: bemutatás, fejlesztés, ismétlés, és gyakran egy kóda. Az expozíció két, egymással ellentétes témát tartalmaz, különböző hangnemben (a fő rész és egy mellékrész), amelyek a reprizben eltérő hangarányban - tonálisan közeledve - ismétlődnek (leggyakrabban mindkettő fő hangnemben). A fejlesztés a leginstabilabb és legszabadabb szakasz, ahol a korábbi intonációk fejlődése zajlik. A szonátaforma kiemelkedik az összes többi forma közül: az egyetlen forma, amely a tánc- és vokális műfajokban nem fejlődött ki.

Rondo

A szonátaformában rejlő szabadság kitágul a rondóban. Formája ABACADAEAF konstrukció... Vagyis egészen más töredékeket, kulcsokat és méreteket köt össze a kiinduló A téma.

Rondo szonáta

Vegyes forma, amely a rondó és a szonáta forma jegyeit tartalmazza. A forma három fő részből áll, amelyekben a szélső részek (mindkettő vagy az egyik) rondó-elv szerint épülnek fel, a középső pedig a szonátaformából kölcsönzött fejlesztés.

Változatok

Az egyik legrégebbi zenei forma (a 13. század óta ismert ). Egy témából és legalább két módosított reprodukcióból áll. Egy téma egyetlen változata, például egy változatos repríz szonáta formájában, nem teszi lehetővé, hogy variációs formák közé sorolják.

Fúga

Fúga minta.
Johann Sebastian Bach - A jól temperált klavier - 1. könyv - fúga 1. sz. 2 c-moll (BWV 847).
Lejátszási súgó

A 17-18. századi többszólamú zene egyik formája . A klasszikus egysötét fúgában több hang ismétli meg az adott témát. Három részből áll: bemutatás, fejlesztés és befejezés.

szimfónia

Többféle zenei formát ötvöző mű, általában zenekar előadásában. Általában négy részből áll (de nem feltétlenül, a szimfónia fő gondolata a különböző zenei formák kombinációja):

  1. Sonata allegro (gyors szonáta).
  2. Lassú rész.
  3. Menüett (rövid, fenséges táncdarab 3/4-ben).
  4. A szonáta és a rondó kombinációja, amely az első tétel tematikus megismétlése.

Ciklikus formák

A nagyméretű, különálló részekből álló, közös gondolat által egyesített művek a ciklikus formákhoz tartoznak. A ciklikus munkák részei a fenti formák bármelyikében készülnek.

Egyéb

Zenei forma a XX-XXI. század zenéjében

A XX-XXI. századi zenei formák a zeneszerzők alkotói kísérleteinek tárgyai (a harmónia, ritmus, textúra, hangszín stb. mellett). E kísérletekkel kapcsolatban nem alakult ki az általánosan elfogadott formatipológia. Tehát D. Shulgin a modern zeneszerző , V. A. Ekimovsky munkásságát tekintve a "paraméteres formák" kifejezést használja [11] . Szerinte a „paraméteres formák” a zenei szövet különböző eszközeinek (összetevőinek) - ritmus, dinamika, harmónia, ütések, textúra stb. - szintjén kompozíció felépítésének technikájához kapcsolódnak. Ezek a formák, ha nincs dallamtematikai tényező vagy formáló szerepének jelentős gyengülése kerül előtérbe a modern kompozíciós folyamatban.

Sok más tudományos kifejezés is létezik az új formák megjelölésére (például "nyílt forma" , Fred Lerdahl "zenei nyelvtan" fogalma stb.), amelyek tudományos státusza továbbra is kísérleti jellegű (valamint azok a jelenségek, amelyeket ezek a kifejezések írnak le ).

A zenei forma fogalma Európában, az USA-ban és Oroszországban

Az európai és amerikai formatankönyvekben a zenei forma meghatározása legtöbbször egybeesik az orosz zenetudományban elfogadott első (kompozíciós-technikai) jelentéssel. A brit Oxford Companion to Music (2002) a zenei formát "egy zenemű megjelenése vagy szerkezeteként" határozza meg [12] . A Harvard Dictionary of Music megkülönbözteti a "forma a zenében" és a "zenei formák" (a "zenei formák" szinonimája) között; az első mondat közel áll a forma orosz értelmezéséhez, mint átfogó egészhez, a második pedig annak kompozíciós és technikai értelmezéséhez [13] . Grove's Musical Dictionary (2001) a "Form" című cikkében a zenei formát rendkívül tágan írja le, és úgy definiálja, mint "konstruktív vagy szervező elem a zenében" ( eng.  konstruktív vagy szervező elem a zenében ) [14] , míg a kompozíciós és technikai. egyáltalán nem vették figyelembe a zenei forma értelmezését.

Schoenberg tanítványa, az osztrák Erwin Ratz (1951) [15] és az amerikai William Caplin (1998) [16] megalkotta a „formális funkció” ( angolul  formális funkció ), vagyis a „formális funkció” doktrínáját, vagyis a „formális funkció” egyik vagy másik elemének funkcióját. integrált formális struktúra. Saját tanukat a zenei forma részeinek funkcióiról Oroszországban dolgozta ki I. V. Sposobin (1947) és Yu.N. Kholopov . A funkcionális megközelítés lehetővé tette Kholopov számára, hogy visszatérjen a hazai elmélethez a hangforma legfontosabb alkotóelemét, amelyet régóta „mozgásnak” neveztek, és hogy felhagyjon a formák „legkisebb szerkezeti egység – korszak” alapján történő osztályozásával, amely egy hosszú idő volt az egyetlen, amelyet a szovjet zenetudomány elfogadott [17] .

Jegyzetek

  1. ↑ Kholopov Yu. N. Zenei forma // Zenei enciklopédikus szótár / ch. szerk. G. V. Keldysh . - M . : Szov. Enciklopédia , 1990. - S. 581. - 150 000 példány.  — ISBN 5-85270-033-9 .
  2. ↑ Ebben az értelemben nem lehet különbséget tenni zenei forma és kifejezetten zenei tartalom között . Cit. Idézet innen: Form // Harvard Dictionary of Music . 4. kiadás Cambridge, Mass., 2003, 329. o.
  3. ↑ Lásd például „Az elméleti zenetudomány mint humanitárius tudomány. A zeneelemzés problémája” 2016. október 20-i archív példány a Wayback Machine -n és „Mit kezdjünk Csajkovszkij zenei formáival?” Archiválva : 2016. május 30. a Wayback Machine -nél .
  4. ↑ Kühn C. Formenlehre der Musik. Kassel, 1987; 10. kiadás ugyanott, 2015.
  5. ↑ Und wenn "Formenlehre" verschiedentlich zu "Werkanalyse" umgetauft wurde, kann zwar dem sprachlich und historisch Besonderen des Einzelwerkes Genüge getan werden, aber Formen-"Lehre" als Disziplin a hebtestsdich we hebtesthen . Cit. szerző : Kühn C. Form: Theorie, Analyze, Lehre Archivált 2016. április 15-én a Wayback Machine -nél (2005).
  6. ↑ Lásd például a "Zenei forma" című cikket a "Musical Encyclopedia" v.5 (M., 1981) rovatában. 876-879.
  7. ↑ Stein L. Szerkezet és stílus. A zenei formák tanulmányozása, elemzése. Evanston, Ill., 1962.
  8. ↑ 1 2 Pilhofer M., Day H. Zeneelmélet Dummies számára / Michael Pilhofer és Holly Day. — M. : Williams, 2014. — 272 p. - (Kezdőknek"). - 1500 példány.  - ISBN 978-5-8459-1898-7 .
  9. ↑ Buluchevsky Yu., Fomin V. Zenei forma // Rövid zenei szótár. - M . : Zene, 2010. - ISBN 978-5-7140-1191-7 .
  10. ↑ Buluchevsky Yu., Fomin V. Kétrészes forma // Zenei rövid szótár. - M . : Zene, 2010. - ISBN 978-5-7140-1191-7 .
  11. ↑ A könyvben: Shulgin D. I. Viktor Ekimovsky kompozíciójának modern vonásai . - M . : Állami Zenei és Pedagógiai Intézet. M. M. Ippolitova-Ivanova, 2003. - 571 p. — ISBN 5-93994-002-1 . .
  12. ↑ Egy zenei mű alakja vagy szerkezete // Oxford Companion to Music". Oxford, 2002, 473. o.
  13. ↑ The Harvard Dictionary of Music, szerk. írta W. Apel. 2. kiadás Cambridge (Mass.), 1974, 326-327.
  14. ↑ Whittall A. Form // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
  15. ↑ Ratz E. Einführung in die musicalische Formenlehre. Bécs, 1951.
  16. ↑ Caplin W. Klasszikus forma... New York, 1998, p.3 et passim.
  17. ↑ Kyuregyan T.S. Út a tudományban // Yu.N. Kholopov zenei világai. Moszkva: MGK, 2016, 18-19.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
 zenei forma
 zenei formák
Énekformák
egyszerű formák
összetett formák
Ciklikus formák
Többszólamú formák

Az európai középkor és reneszánsz sajátos formái
A barokk kor sajátos formái
A romantika korszakának sajátos formái
A zenés színház formái