A dalforma ( német Liedform ) a zeneelméletben egyfajta formai struktúra , amely a tánczene "strófájában" megszokott versmetrikákon (sorok, strófák) alapul [1] .
A dalforma fogalmát Adolf Bernhard Marx vezette be 1839-ben, és azóta széles körben elterjedt a német zenetudományban. Az orosz tudományban a marxi dalformák tanát Yu.N. fogadta el és fejlesztette ki. Kholopov .
A „dalforma” kifejezést esztétikai, és nem (csak) műfaji jellemzőként kell érteni. Dahlhaus szerint a dalforma eredetét nem az énekben mint olyanban kell keresni, hanem inkább a 16-17. század zenéjének táncformáiban [2] .
A modern német "iskola" zeneelméletben három fő dalformatípust különböztetnek meg: egy egyszerű dalt (einfache Liedform), egy kétszólamú dalt (zweiteilige / zweisätzige Liedform), egy háromszólamú dalt (dreiteilige / dreisätzige Liedform). ), míg a modern német irodalomkritikában nincs Liedform kifejezés [3] .
1978-tól kezdve Marx elméletét bevezették Oroszországban, és Yu.N. sajátos módon értelmezte. A dalforma legjellemzőbb vonásai Kholopov szerint a „szimmetrikusan metrikus sejtmegállások ritmusa” ( zenei ritmus kritériuma ), a „rím-kadenciák szimmetriája” ( harmónia kritériuma ) és a „blokk-strófákba való kohézió” (kritérium). forma-konstrukció ). Kholopov a dalformáknak tulajdonított (1) egy egyszerű dalt (két- és háromszólamú), (2) egy páros dalt , (3) egy összetett dalt ( német zusammengesetztes Lied ) és (4) egy átmenő dalt ( német durchkomponiertes Lied ). .
A dalformák elmélete nem egyetemes. Részben illik a barokk zenéhez (például a bár Lutheran Chorale formája ), legjobban - a bécsi klasszikusokhoz , nagyrészt - a romantika korának zenéjéhez (azaz "általánosan elfogadott zene", angol gyakori zene ). Az úgynevezett régizene és a 20-21. századi avantgárd kapcsán e formai fogalom alkalmazhatósága vitatott. Alkalmazható például a középkor szilárd szöveges-zenei formáira , de nem használják a gregorián szekvenciák és himnuszok esetében (amelyeket formai okokból "énekek" kategóriába kell sorolni).