Szöveg-zenei forma

A szöveg-zenei forma (alternatív helyesírásban - szöveg-zenei forma ) a zenei forma egy fajtája , amelynek sajátosságát az imádságos vagy költői szöveg szerkezete határozza meg.

Rövid leírás

A szöveg-zenei típusú dalformákban a forma (konstrukció) logikája a kadenciatervön keresztül tárul fel , amelyben a zenei kadenciák fajsúlyát a versforma megfelelő szakaszainak jelentősége: a leggyengébb kadencia határozza meg. inline, a legerősebb tábornok stb.

A szöveges-zenei forma mint típus az ókortól napjainkig uralja a kultikus zenét. A világi európai zenében egészen a 17. század elejéig a szöveges-zenei forma dominált (feltételesen meghúzott demarkációs vonal - G. Caccini „Le nuove musiche” ). Azóta a zenei formák történeti változatairól ( rondó , szonáta stb.) „ abszolút ” vagy „ autonóm ”, azaz „autonóm” néven beszélnek. szerkezetük sajátosságát a szövegtől függetlenül immanensen zeneinek írják le (énekes zenében valódi vagy instrumentálisban implikált).

Példák szöveges-zenei formákra: scolius Seikila (ógörög ének), a gregorián ének minden műfaja (formája) (például szekvencia , himnusz , reszponzorium stb.), bizánci és óorosz monodia (lásd Znamennij ének ), a keleti makamo - mugham hagyomány, minden szilárd forma a 13-14. századi francia zenében. ( ballata , virele , rondo ), le trouvère és leich minnesinger, a bar meistersinger és a protestáns korál formája , a holland polifonikus iskola karmestere , motettája és mise , a 16. század eleji olasz madrigálok ( Monteverdi , Gesualdo stb.) , francia ( chanson ) , német ( Lied ), olasz ( canzonetta , villanella , frottola ), spanyol ( villancicó , romantika ) többszólamú énekek a 15-16. századból stb.

A kifejezés történetéből

Az angol zenetudományban hasonló kifejezéseket használnak az angolban.  költői zenei forma [1] és (gyakrabban) angol.  zeneköltői forma [2] . Az olaszban az ital kifejezést használják.  forma poetico-musicale [3] , franciául - forme poético-musicale [4] , stb.

A „szöveg-zenei forma” kifejezés, amelyet Oroszországban Yu. N. Kholopov [5] műveiben vezettek be , nemcsak költői formákat (verseket), hanem minden olyan szöveget (elsősorban imádságos prózát) is magában foglal, amelyek több száz alapját képezték. zenei kompozíciók. Példaértékű harmóniaelemzést, a szöveg-zenei forma sajátosságait figyelembe véve Kholopov Palestrina „ Quam pulchra es” [6] motettájának példáján hozza fel .

Jegyzetek

  1. ↑ Például V. Apel cikkeiben ( Apel W. , szerk. francia világi zene a 14. század végén. Cambridge, Mass., 1950, 5. o.; Harvard Dictionary of Music című cikkében is a Barzeletta , Frottola ) és R. Falk ( Falk R. Rondellus, kánon és rokon típusai 1300 előtt // JAMS 25 (1972), p.38-57).
  2. ↑ Például Petrobelli P. Nino Pirrotta // Acta Musicologica 70/2 (1998), XIV. o. (Olaszország régi vokális zenéjével kapcsolatban); Mathiesen T. Apollo lírája. Lincoln; London, 1999, 58. o. (ókori zene); ő , Plutarchus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . L., NY, 2001; Maniates M.R. Manierizmus az olasz zenében és kultúrában, 1530-1630. Manchester, 1979, 129. o. (Reneszánsz zene); Duffin RW Előadói kalauz a középkori zenéhez. Bloomington (Indiana), 2000, 185. o. (középkori zene); C. oldal Latin költészet és dirigens ritmus a középkori Franciaországban. London: Royal Musical Association, 1997, p. 31.
  3. ↑ Lásd például a „Barzeletta” bejegyzést a Rizzoli-Ricordi Zenei Enciklopédia (vol. 1. Milano, 1972: p.251), a Fiori A. L'Italia dell'ars nova // Atlante storico della bejegyzésben. musica nel Medioevo, a cura di V. Minazzi és C. Ruini. Milano: Editoriale Jaca Book, 2011, 256. o.
  4. ↑ Például a Larousse "Dictionnaire mondial des littératures" -ben, archiválva 2021. április 20-án a Wayback Machine -nél .
  5. ↑ Először - a cikkben: Musical Form // ME 5 (1981), 882. rovat, majd a "Schutz harmóniájáról" (1985) cikkben.
  6. ↑ Kholopov Yu.N. Harmonikus elemzés. 1. rész. M., 1996, 11-25.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák