Hazudott (régi zene)

Lied (  németből  -  "dal") - egy régi német többszólamú világi dal, általában 4 szólamú, strofikus formában [1] . A virágkor a 15. század második fele és a 16. század első háromnegyede.

A kifejezés

Németországban a Lied szót (többes számban Lieder) a német költői szöveg bármely dalával kapcsolatban használják - mind egyszólamú (például német népzene, a minnesingerek és meisterénekesek dalai ), mind pedig többszólamú (például többszólamú Lieder O. Lasso , hanem Lieder romantikusok XIX. századi, például F. Schubert ).

Egy régi német többszólamú dal sajátos jelentésében a német nyelvű szerzők a mehrstimmiges Lied , az angol nyelvű szerzők - polifonikus lied [2] pontosítást használják . A cantus firmusban írt Lied- et a német zenetudomány (a XX. századtól) gyakran "tenordalnak" ( németül  Tenorlied ) nevezi [3] . Ez utóbbi kifejezést ma már feltételesnek tekintik, mivel egy monodikus dal (mint a többszólamú feldolgozás alapja) nemcsak a tenorban , hanem a felső szólamban is elhelyezkedhet ( magas , tehát Discantlied) [4] . A humoros tartalmú többszólamú dalokat (az úgynevezett " listadalokat ") "quadlibet"-nek nevezték (mint például V. Schmelzl gyűjteményében , 1544).

Az orosz zenetudományban a német Lied szót általában " dal "-nak fordítják (például "F. Schubert dalai", és nem "Lieder F. Schubert") [5] , kivéve a terminológiai jelentést " egy régi német többszólamú dal", amelyhez Lied fordítás nélkül maradt (ugyanúgy, ahogy a francia és angol szerzők teszik).

Rövid leírás

A Lied legrégebbi példái a 15. század elejére nyúlnak vissza. Fénykorának a 15. század második felétől a 16. század utolsó negyedéig tartó időszakot tekintik, amikor a Lied-et más vokális és hangszeres zenei műfajok váltották ki az (akkor divatos) Olaszországból.

A nagyjából ugyanebben az időben virágzó francia többszólamú daltól ( chanson ) a Lied először is költészetében különbözött - népies vagy "népi egyszerűségnek" stilizált. Másodszor, a Lied sokkal gyakrabban íródott, mint a sanzon népi vagy pszeudo-folk dallamokra. Mivel a Lied szöveg-zenei formája ugyanazt a zenét használta különböző tartalmú strófákhoz, a Lied műfaj kevés teret hagyott a zeneszerzői élvezetek számára a zene és a szöveg – zenei hangírás , zenei retorika stb. – összefüggésében – ellentétben például az olasz madrigál és más „fejlett” világi és szakrális zenei műfajok, amelyek formai fejlődést mutatnak.

A Lied korai példáit a 15. század második feléből származó német kéziratos énekeskönyvek gyűjtik össze, amelyek közül a leghíresebbek:

• The Loham Songbook ( Lochamer Liederbuch , 1452-60 körül, valószínűleg Nürnbergből ); 2 kétszólamú és 7 háromszólamú dalt tartalmaz.
• Shedel énekeskönyve ( Schedelsches Liederbuch archív másolata , 2015. december 25. a Wayback Machine -nél , 1460-as évek, Nürnberg); összesen 69 különböző regionális eredetű darab, a német dalok túlnyomórészt névtelenek.
• Glogau -i énekeskönyv ( Glogauer Liederbuch , 1480 körül); 70 dal.

A Lied szerzői között nemcsak németek találhatók, hanem más nemzetiségű zeneszerzők is, akik németül beszéltek, és a németországi vagy a kulturális befolyása alá tartozó országok arisztokrata udvaraiban dolgoztak: P. Hofheimer (például „ Nach willen dein mich dir allein), H. Isak (híres példa erre a négyszólamú „ Innsbruck, ich muss dich lassen ”) dala, G. Forster (5 „teutsche Liedlein”, 1539-1556), G. Fink ("Greiner zanner", "Ach herzig's herz"), M. Greater , különösen L. Senfl ("Ach Elslein, liebes Elselein"). A német Liedert komponáló későbbi zeneszerzők közül kiemelkedik O. Lasso (1567-es gyűjtemény, „Ich hab ein Mann, der gar nichts kann”, „Ich weiß mir ein Meidlein hübsch und fein” dalok stb.), L. Lechner (1576-89-ben megjelent 7 gyűjtemény), A. Utendal (1574) és A. Scandello ( 1568, 1570, 1575-ös gyűjtemények).

Értelmezés

A Lied értelmezése vitatható a tudományban és ellentmondásos az előadás gyakorlatában. A 20. század első felében (Schering, Moser stb.) [6] az az álláspont uralkodott, miszerint csak a tenort szabad énekelni a liedben (mint a többszólamú zene alapszólamában), a többit a hangok közül hangszeren kell játszani [7] . Egy ilyen értelmezés "bizonyítékának" azt tekintették, hogy a szubtext csak a tenor hanghordozásban van jelen ; a többi hangot hagyományosan nem a Lied korai kiadói adták alá. Egy másik nézőpont szerint (Goering, Seidel, Keil) [8] a Lied a legelső ismert minták óta csak énekesek erejével szólaltatható meg, bár a vegyes vokális-instrumentális kompozícióval történő interpretáció sem kizárt.

Recepció

A Lied az evangélikus egyházi énekek egyik legfontosabb dallamforrása, a monoritmikus Lied raktára pedig a híres protestáns ének stiláris prototípusaként szolgált .

Jegyzetek

1. ↑ Hazudott  / Lebedev S. N. // Nagy Orosz Enciklopédia  : [35 kötetben]  / ch. szerk. Yu. S. Osipov . - M .  : Nagy orosz enciklopédia, 2004-2017.
2. ↑ Sic, a Lied (dal) angol fordítása nélkül és kis "l" betűvel. Lásd a "Lied"-et a Grove Dictionary of Music-ban
3. ↑ Keyl S. Tenorlied // NGD 2001.
4. ↑ Keyl S. Tenorlied, Discantlied, polyphonic lid: voices and instruments in German secular polyphony of the Renaissance // Early Music 20 (1992), pp.434-445.
5. ↑ Az orosz " Zenei enciklopédikus szótárban " (és annak számos utánnyomásában) a "Hazudott" cikk hivatkozás, azaz nem tartalmaz konkrét hivatkozási szöveget, hanem egyszerűen a "Song" cikkre hivatkozik.
6. ↑ Schering A. Aufführungspraxis alter Musik. Lipcse, 1931, S. 86-92; Moser HJ Paul Hofheimer: ein Lied- und Orgelmeister des deutschen Humanismus. Stuttgart, 1929, S.119.
7. ↑ Ez az értelmezés az " autentikus " együttesek fellépésein máig érvényesül . A többszólamú Lied teljes vokális előadása ritka.
8. ↑ Geering A. Textierung und Besetzung in Ludwig Senfls Liedern // Archiv für Musikforschung 4 (1939), S.1-11; Seidel W. Ein- und Mehrstimmigkeit im deutschen Liedsatz der Renaissance // Musica antiqua, acta sciencea 5 (1978), S.383-391; Keyl S. , 1992.

Tematikus könyvtárak

• Das Tenorlied: mehrstimmige Lieder in deutschen Quellen 1450-1580, hrsg. v. N. Böker-Heil, H. Heckmann, I. Kindermann // Catalogus musicus, 9-11. Kassel: Bärenreiter, 1979-86 ( RISM -Sonderband). ISBN 9783761806289 .

Irodalom

• Eitner R. Das alte deutsche mehrstimmige Lied und seine Meister // Monatshefte für Musikgeschichte 25 (1893), SS.149-55, 164-79, 183-204, 206-20; 26(1894), SS.1-135.
• Osthoff H. Die Niederländer und das deutsche Lied. Berlin, 1938.
• Geering A. Textierung und Besetzung in Ludwig Senfls Liedern // Archiv für Musikforschung 4 (1939), SS.1-11.
• Polk K. Hangok és hangszerek, szólisták és együttesek a 15. században // Régizene 18 (1990), 179-198.
• Keyl S. Tenorlied, Discantlied, polyphonic lid: voices and instruments in German secular polyphony of the Renaissance // Early Music 20 (1992), pp.434-445.
• Böker-Heil N., Fallows D., Baron JH, Parsons J., Sams E., Johnson G., Griffiths P. Lied // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.14. London; New York, 2001.
• Keyl S. Tenorlied // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.25. London; New York, 2001.
• Bedush E. A., Kyuregyan T. S. Renaissance Songs. Moszkva: Zeneszerző, 2007. 424 p. ISBN 5-85285-852-8 .
• Lindmayr-Brandl A. A tenorlied modern találmánya: A korai német hazugságtörténet történetírása // Early Music History 32 (2013), pp. 119-177.

Linkek

• Izak "Innsbruck, Ich muss dich lassen" Archiválva : 2017. augusztus 4., a Wayback Machine (King's Singers) oldalon
• Senfl "Ach Elsleien liebes Elselein" Archivált 2017. szeptember 25. a Wayback Machine -nél
• Lasszó "Ich weiß mir ein Meidlein hübsch und fein" Archiválva : 2021. augusztus 31. a Wayback Machine -nél (Münchner Motettenchor) (35'10-től kezdődően)

Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz Britannica (online)