Kuzmin, Mihail Alekszejevics

Mihail Alekszejevics Kuzmin

K. A. Somov portréján (1909)
Születési dátum 1872. október 6. (18.).( 1872-10-18 )
Születési hely Jaroszlavl , Orosz Birodalom
Halál dátuma 1936. március 1. (63 évesen)( 1936-03-01 )
A halál helye Leningrád , Szovjetunió
Polgárság Orosz Birodalom , Szovjetunió
Foglalkozása író , költő , műfordító , zeneszerző
Több éves kreativitás 1905-1935 _ _
Irány ezüstkor
Műfaj dalszöveg , próza, novella , regény , vokális kompozíciók
A művek nyelve orosz
Bemutatkozás "XIII. szonettek" (1904)
Autogram
A Lib.ru webhelyen működik
Wikiforrás logó A Wikiforrásnál dolgozik
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon
Wikiidézet logó Idézetek a Wikiidézetben

Mihail Alekszejevics Kuzmin ( 1872. október 6.  [18],  Jaroszlavl –  1936. március 1. , Leningrád ) - orosz író (költő, prózaíró, drámaíró, műfordító, kritikus) és az ezüstkor zeneszerzője . Oroszország első szabadvers -mestere .

Debütáló és utolsó költői ciklusai - Alexandriai dalok (1906) és Pisztráng megtöri a jeget (1929) - mérföldkövekké váltak az orosz költészet történetében. A " Wings " (1906) sztori az azonos neműek szerelmének új témáját nyitja meg az orosz szépirodalomban . Szentpéterváron élt és dolgozott .

Életrajz

Gyermekkor

1872. október 6 -án  (18)  született Jaroszlavlban egy nemes, nyugalmazott tengerésztiszt, a jaroszlavli kerületi bíróság tagja, Alekszej Alekszejevics Kuzmin (1812-1886) és felesége, Nagyezsda Dmitrijevna Fedorova (1834-1904) családjában . . Mihail Kuzmin egy rövid önéletrajzában azt írta, hogy édesanyja dédapja a híres francia színész , Jean Offren volt , aki II. Katalin idejében költözött Szentpétervárra . Lánya, Ekaterina Osipovna az emigráns Leon Montgotierhez ment feleségül, ebben a házasságban született az író nagymamája, Ekaterina Lvovna – mindhárman színészek is voltak [2] . Apám Jaroszlavl és Vologda tartomány szegény nemeseiből származott, nyilvánvalóan óhitű gyökerekkel [3] [4] .

Mihail volt a legfiatalabb gyermek, rajta kívül hat gyermek volt a családban: Varvara (1859-1922, S. Auslander író anyja ), Anna (1860 - legkésőbb 1922), Alekszej (1862 - legkésőbb mint 1922), Dmitrij (1865-1895), Mihail és Pavel (1876 - legkésőbb 1884). Amikor Mihail másfél éves volt, apját áthelyezték a szaratovi városi bírósági kamarába, és az egész család új helyre költözött. 1883-ban Kuzmin ugyanabban a gimnáziumban tanult, ahol N. G. Chernyshevsky tanult kicsit korábban . A szaratov-korszakra esnek az első (nem megőrzött) prózai kísérletek, Hoffmann utánzatok [3] .

Gimnázium

1884-ben, apja lemondása után, és a szülővárosába visszatérni vágyó anyja kérésére az egész család Szentpétervárra költözött . Eleinte a Mokhovaya utcában laktak rokonoknál [3] .

M. A. Kuzmin belépett a szentpétervári 8. gimnáziumba ( V.O. 9. sora, 8. ház). 1886-ban apám meghalt. Ugyanebben az időben M. A. Kuzmin találkozott osztálytársával, G. V. Chicherinnel . A vele és családjával kötött barátság nagy hatással volt a leendő íróra. G. V. Chicherin sok éven át (oroszországi távozásáig, 1904-ig) lett a legközelebbi barátja, és bizonyos mértékig tehetségének csodálója és mentora. Ugyanaz a hobbi – zene és irodalom, valamint tájékozódás – egyesítette őket, mindketten homoszexuálisok voltak . G. V. Chicherin ebben a párban értelmiségi volt, M. A. Kuzmin pedig kreatív kezdet volt. A leendő diplomata volt az, aki kitágította a leendő író látókörét, például hozzászoktatta a filozófiához, az olasz és a német kultúrához [3] .

M. A. Kuzmin már gimnáziumi éveiben sokat kezdett zenét tanulni, ami jelentősen meghatározta jövőbeli művészeti ízlését. Először több " dallamilag értékes, de egyébként elképzelhetetlen" románcot írt , majd Don Giovanniról és Kleopátráról szóló operák prológusait, végül a "Millo király" című opera szövegét és zenéjét ( Gozzi nyomán ) [3] . Kuzmin gimnazista olvasóköre főleg német romantikusokból állt ( Hoffmann , Jean Paul , Fouquet , Tieck ) [3] .

Diákok és a zeneszerzés

1891 nyarán, miután elvégezte a gimnáziumot, M. A. Kuzmin a Karaul birtokon töltötte Chicherinéknél, akik határozottan azt tanácsolták neki, hogy az egyetemen folytassa tanulmányait . Azonban kitartott a választása mellett – és augusztusban belépett a Szentpétervári Konzervatóriumba . Tanárai N. A. Rimszkij-Korszakov , A. K. Ljadov és N. F. Szolovjov voltak . M. A. Kuzmin nem fejezte be tanulmányait a konzervatóriumban, hároméves hétéves tanfolyamot végzett, majd két évig Rimszkij-Korszakovtól vett leckéket V. V. Kuner magánzeneiskolájában [3] .

Ezekben az években M. A. Kuzmin rengeteg zenét komponált: románcokat Fofanov , Musset , Eichendorff szövegei alapján , valamint az Elena ( Leconte de Lisle antik versei alapján), a Kleopátra és Esmeralda című operát (a cselekmény alapján). Notre Dame katedrális » Hugo ). Németül és olaszul tanul. M. A. Kuzmin abban az időben a klasszikus művészetet részesítette előnyben. Továbbra is megismerkedett a francia ( Massene , Delibes , Bizet ), részben német nyelvvel, és kezdett az olasz zenével, különösen Verdivel , Paganinivel és Palestrinával . M. A. Kuzmin kiterjesztette irodalmi nézeteit – a francia Musset , Pierre Loti , Hugo , a németek Goethe , Heine , Schiller , Wagner , az olaszok Alfieri , Manzoni és Ibsen is . Barátjával, G. V. Chicherinnel ellentétben egyáltalán nem érdekelte a társadalmi élet és a politika [3] . Már hanyatló éveiben a következő három területen ismerte el magát műveltnek: „egy korszak a zenében: a 18. század Mozartig bezárólag, az olasz Quattrocento festészete és a gnosztikusok tanításai ” [5] .

A konzervatóriumi tanulmányok évei alatt M. A. Kuzmin világnézete, a "szép tisztaság" elképzelése megfogalmazódik. Átveszi Plotinus filozófiai tanítását arról, hogy a szépség az élet minden területére (akár magasra, akár alacsonyra) behatol, a lét egyedülálló része, amely a tökéletes szerelemben testesül meg, és ezen keresztül átalakítja az emberi természetet. Ennek az időszaknak a hangulata eufórikus és derűs [3] . Később Kuzmin eljut a művész alapvető magányának gondolatához, aki elhívása érdekében el van szigetelve a társadalomtól [6] . A jövőben nézetei a gnoszticizmus felé fejlődnek [7] :

„Megőrülök, amikor csak érintem az első körüli évszázadokat; Alexandria, neoplatonisták , gnosztikusok megőrjítenek és megrészegítenek, vagy inkább nem mámorítanak meg, hanem valami éterrel töltenek meg; nem jársz, repülsz, az egész világ elérhető, minden elérhető, közel. <…> Ha most, mint a 2. században léteznének ősi keleti kultuszok, nem lenne lehetetlen, hogy elfogadjam őket…”

- Chicherinnek 1897. január 13/25-én és 1898. augusztus 28-án kelt leveleiből.

1893-ban M. A. Kuzmin találkozott a "Prince Georges" lovasezred tisztjével, aki 4 évvel volt idősebb nála, és beleszeretett. A homoszexualitás elutasítása, a télikertben való csalódás miatt a következő évben öngyilkosságot kísérelt meg cseresznye babércseppekkel , de aztán megijedt és felébresztette édesanyját, megmenekült. Édesanyja kérésére Kuzmin abbahagyta a konzervatóriumi tanulmányait, bár további két évig egy magánzeneiskolában tanult. 1895 tavaszán és nyarán Georges herceggel együtt Görögországba és Egyiptomba utazott, meglátogatta Konstantinápolyt , Athént , Szmirnát , Alexandriát , Kairót , Memphist . A Níluson hajózva a barátok meglátogatták a gízai piramisokat is . Egyiptomból M. A. Kuzmin visszatért Szentpétervárra, György herceg pedig meglátogatta rokonait Bécsben, ahol szívbetegségben hirtelen elhunyt [3] .

Kuzmin utoljára 1897 tavaszán járt Európában. Ennek az utazásnak a célja a megígért Olaszország volt , "ahol a művészet minden kőből sarjad". Útközben megállt Chicherinnél Münchenben . Kuzmin első fennmaradt vers- és prózai kísérletei ebből az időből származnak. És ekkor (az orosz irodalomban először) felismeri homoszexualitását, mint „teljesen természetes, teljesen egészséges, közvetlen és kreatívan gazdagító költőként – adott” [8] . Kuzmin bálványa az olasz dekadens Gabriele d'Annunzio , aki ezt a szlogent hirdette: "Nincs nap kopuláció nélkül!" [9] Európában egyre bővül szerelmi kapcsolatainak köre: „míg Rómában Kuzmin a liftes fiú, Luigino karbantartását vállalta, majd nyáron a vidéken beleszeretett Aljosa Bekhli fiúba; amikor levelezésüket a fiú apja felfedezte, az ügy kis híján bíróságra került” [10] . Az olasz kanonokkal folytatott kommunikáció hatására Kuzmin közel állt a katolicizmushoz [3] .

Az Olaszországból való visszatérést Kuzmin életében új lelki válság jellemezte. Későbbi elbeszéléseiből az következik, hogy sorsát keresve az ólonecek és a volgai skizmatikusok keretáin bolyongott, az óhitű spirituális éneklés hagyományait tanulmányozta , ókori kéziratokat gyűjtött horogjelöléssel [11] . Ekkor határozták meg végleg Kuzmin kettősségét, mint egy olyan személyt, akiben a ruszofilizmus és a bizánciság szervesen ötvöződik a „virtuóz európaiságot játszó virtuózussal” [8] . A meglepett kortársak szemében „elegáns stylistként, aranyos márkiként az életben és a munkában – és egyben igazi óhitűként, a rusztikus orosz egyszerűség szerelmeseként” tűnt fel [12] . Később Kuzmin örvényként jellemezte az orosz kezdetet, ahol "az embernek rohanni kell anélkül, hogy visszanézne, fanatikusan", amire természeténél fogva nem volt képes [13] .

A 20. század első éveiben M. Kuzmin (még mindig orosz kabátot és "kocsis szakállú" sapkát viselt [14] ) közel került a magasan kulturált nagyvárosi Verhovsky családhoz , és az ő házukban lépett fel zeneművek előadójaként. saját szövegei alapján. Bizonyos hírnevet szerzett neki a "Kortárs Zene Estéjén" - a "World of Art" magazin zenei részlegének - zenei előadásai után . Kuzmin továbbra is baráti kapcsolatokat ápolt Lev Baksttal , Konsztantyin Somovval , Walter Nouvellel és a World of Art más művészeivel , mert osztotta esztétikáját és más attitűdjeit.

„Kis kiemelkedő szakáll, merevítőre vágott haj, vörös csizma ezüst patkóval, brokát ing, finom szövetből készült kabátok parfümmel kombinálva (lepel illatú volt), vörös, vonalas szemek, rengeteg kövekkel díszített gyűrű, zeném és ízek – lenyűgöző benyomást kellett volna kelteniük. Minden hülyeségem ellenére valamiféle esztétikai Raszputyin voltam, jóval Kljujev előtt . Meglepődve és hálás vagyok a Művészetek Világának embereinek, akik egy élő és szükséges embert láttak ezek mögött az ereklyék mögött.”

- Kuzmin naplójából, 1934. július [13]

"Ezüstkor"

Íróként Kuzmin meglehetősen későn debütált. Első publikációja 1905-ben (a félamatőr „Zöld vers- és prózagyűjteményben”) felkeltette V. Ya. Bryusov érdeklődését, aki felkeltette a „Vesy” szimbolista magazinban való együttműködésre, és meggyőzte, hogy elsősorban az irodalommal foglalkozzon. , és nem zenei kreativitás. A következő évben a 34 éves Kuzmin a Mérlegben jelent meg első jelentős publikációival - költészettel (" Alexandriai dalok " ciklus) és prózával (" Szárnyak " történet ). 1907-ben új prózai művek jelentek meg („Aimé Leboeuf kalandjai”, „Kartonház”), 1908-ban pedig megjelent első verseskötete „Hálózatok”, amelyben az „Alexandrianusok” is szerepelt.

Kuzmin debütálása óriási sikert és kritikai elismerést aratott a modernista kritikusok részéről , míg a Wings az orosz irodalomban az azonos neműek szerelmi kapcsolatainak első rokonszenves (bár meglehetősen szemérmes) ábrázolása miatt váltott ki vitákat. Kuzmin az 1910-es évek végéig továbbra is "szándékosan franciázott" [15] prózát írt, de egyéb regényei, novellái és novellái, amelyeket többnyire késő antik prózának vagy a 18. századra jellemző pikareszk vándorregényeknek stilizáltak (mint például a " Candida ") , kevesebb figyelmet keltett az olvasók és a kritikusok körében, mint a „Wings”.

Kuzmint, a költőt változatlanul vonzza a hellenisztikus Alexandria , a francia " vitéz kor ", az orosz óhitűek zárt közösségei, valamint a művészi hanyatlás , a túlélés és a civilizáció hanyatlása más korszakai, amelyek hosszú és nehéz kulturális fejlődésen mentek keresztül. : "komplex, homályos hangulatok füstös naplementekor a nagyvárosokban, könnyekig, a testhez való ragaszkodás, a véget ért dolgok szomorúsága, a nehézségekre való felkészültség, valamiféle prófétai jókedv, bakch és miszticizmus, és érzékiség - mindez úgy tűnik számomra ... az ókori vegyes kultuszokban - Róma, Alexandria " [16] . Ezek a hangulatok közelebb hozták Kuzmint a naplementék másik költőjéhez, Innokenty Annensky -hoz , aki utolsó (és sok szempontból programszerű) „Vágyam” című versét neki ajánlotta [17] .

Kuzmin kortársai - részben világnézetének feloldhatatlan ellentmondásai miatt - titokzatos figurának tűntek. Georgij Ivanov visszaemlékezései szerint megjelenése egyszerre volt csúnya és bájos: "alacsony termet, sötét bőr, a homlokán szétterülő fürtök és kopasz fej, fix szál ritka haj - és hatalmas, csodálatos bizánci szemek." [18] . Az orosz ruhát egy elegáns kabát váltotta fel, magasan szűk gallérral és ugyanolyan nyakkendővel [14] . Sok egymásnak ellentmondó értelmezés idézte fel múltját és jelenét:

„Kuzmin olajozott csizmában és mellényben sétál… Kuzmin selyemkimonóban fogadja a vendégeket, legyezővel legyezgeti magát… Volgai óhitű… Zsidó… Jó fickóként szolgált egy lisztboltban… Olaszországban a jezsuiták nevelték fel… Kuzminnak csodálatos szemei ​​vannak… Kuzmin egy korcs…” [tizennyolc]

A verskoncertek kapcsán Kuzmin gyakran folyamodott zenei kísérethez, dallamhoz (de halkan), ami akkor nagy divat volt, és néha gitáron is kísérte magát. 1906-ban ő írta Alexander Blok Bábelőadásának zenéjét , amelyet Meyerhold adott elő a Komissarzhevskaya Színház [19] színpadán . Emellett komponált zenét Blok „Az idegen” (1911) és „A rózsa és a kereszt” (1913) drámáihoz, Remizov „ Démonikus akciójához” (1907) és Blok „Elöljáró” című művéhez, Grillparzertől (1909). Néhány versét megzenésítette, és olyan aláfestéssel adta elő, mint a románcok. A legismertebb a "A gyermek és a rózsa" című románca volt, amelyet az "Euterpe" zenei kiadó többször is kiadott [20] .

Az aktív bohém élet időszakában Kuzmin nem zárkózott el a színházi napi munkától. 1910-11-ben. Meyerholddal és Sapunov művésznővel együtt a galernajai Derviz -kastélyban a kis formák színházának, a Interludes Házának művészeti vezetője volt . Változatos drámai élményeit a frivol szellemű balettek és a sunyisággal teli pásztorkodások uralják, általában amatőr színháznak és kabarénak szánták [21] . A Komissarzhevskaya társulat számára írta a Vígjátékot Evdokiáról Heliopolisból (1907), a Közjátékok Házába - A holland Lisa (1911), a Suvorin Maly Színházba  - a Lányok móka című operettet (1911), az Intim Színházba  - A választott menyasszonyok” (1913), E. Nosova  - „Velencei őrültek” (1914), a Tairov Színház számára  - „Spirits Day in Toledo” (1915) pantomim stb.

Mint minden szentpétervári színház vendége, Kuzmin évek óta folyóiratokban ismertette a főváros kulturális életének új előadásait és egyéb eseményeit. A „Körülmények” című könyv (Petrograd: Sarkcsillag, 1923) az ezüstkor művészetéhez kapcsolódó kritikai cikkeit gyűjtötte össze: prózáról, költészetről, képzőművészetről, zenéről, színházról, moziról, sőt a cirkuszról is. 1916-ban csatlakozott a " Globusz Elnökei " Szövetségéhez .

Hatás fiatal költőkre

1908-12-ben Kuzmin Vjacseszlav Ivanov toronyban élt , ahol ezekben az években fiatal költők gyűltek össze, akik acmeisták néven vonultak be az orosz irodalom történetébe [22] . A szimbolizmus iránti általános vonzalma közepette dacosan nyitotta meg az első versgyűjteményt a való világ kézzelfogható részleteit dicsőítő sorokkal – „chablis in jég, pirított zsemle”. Kuzmin poszt-szimbolista érdeklődését formai virtuozitása, a részletekre való különös odafigyelése, valamint a gondolatok tiszta objektív képekben való megtörésére összpontosította – amit Ivanov „klarizmusként” definiált – hozta össze. Az akmeizmus kialakulásához fontos volt az „A szép világosságról” című programcikk (1910), amelyben Kuzmin ezt írta [23] :

Lelked legyen egész vagy hasadt, a világról alkotott felfogásod legyen misztikus, realista, szkeptikus, vagy akár idealista (ha azelőtt boldogtalan vagy), legyen az alkotói technikák impresszionista, realista, naturalista, a tartalom legyen lírai ill. mesés, legyen hangulat, benyomás - amit csak akarsz, de, könyörgöm, légy logikus - bocsáss meg nekem ez a szívkiáltás! – logikusak az elgondolásban, a mű felépítésében, szintaxisában.”

Maga Kuzmin azonban nem tartotta magát akmeistának, és sokukat ironikusan kezelte. Alapvetően távol tartotta magát az irodalmi iskoláktól és irányzatoktól, mert úgy vélte, "az iskola egyoldalúsága és nyilvánvaló abszurditása nélkül semmit sem lehet elérni: vagy fanatikusnak (vagyis egyoldalúnak és elvakultnak) kell lennie. , vagy egy sarlatán, hogy az iskola tagjaként lépjen fel" [24 ] .

Kuzmin Akhmatovára gyakorolt ​​hatásának mértéke továbbra is vitatható az irodalomkritikában [25] . Akhmatova irodalmi debütálása az „ Est ” gyűjtemény volt, amelyet Kuzmin bevezetője előzött meg. Későbbi újranyomtatásaiban kitörölte belőle Kuzmin stilizációit (mint például a „Maszkabál a parkban”), és hevesen megkérdőjelezte a nyugaton elterjedt felfogásokat Kuzmin tanítványaként [26] . Mindazonáltal úgy vélik, hogy Akhmatova utolsó művének, a „ Versek hős nélkül ” (1940-1965) fő témája és versszaka Kuzmin utolsó versgyűjteményéhez nyúlik vissza [27] , és magát a verset néha úgy értelmezik. „a Kuzmin munkásságára és személyiségére vonatkozó reflexiók következménye” [28] .

„A híres Kuzmin tanítványa vagyok. Ő az én magiszterem” – írta testvérének Viktor Hlebnyikov költő , aki a Toronyon az új „Velimir” nevet kapta. Kuzmin biztatta a fiatal kísérletezőt és pártfogolta. Naplójában azt írja, hogy Hlebnyikovban "van valami nagyon fényes és példátlan", verseit "ragyogó őrültségnek" nevezi [29] .

A mérőszámok sokféleségét tekintve Kuzmin felülmúlja az "ezüstkor" legtöbb mesterét [30] . Például az "Alexandrian Songs" szabad versben íródott , ami új volt az orosz költészet számára [31] . Vyach következtetése szerint . Nap. Ivanov , "Kuzmin méterei nemcsak a néhai Akhmatova, hanem a kor más költői számára is állandó újítások forrásának bizonyulnak" [17] . Lev Losev úgy gondolta, hogy Kuzmin után csak Sergey Kulle [32] sajátította el a vers libre-t az orosz költők közül .

Személyes élet

Amint a bohém hírnév Kuzminra esett, hálószobájában "az óhitűek homályos kereskedőit és hivatalnokait, bizonyos foglalkozások nélküli és nagyon alacsony iskolai végzettségű fiatalokat a legelitebb moszkvai és szentpétervári kör művészei váltották fel" [ 33] . 1906 szeptemberében-októberében egy rövid románc kötődik Konsztantyin Somovhoz , és ugyanazon év októberében-decemberében - egy szenvedélyes kapcsolat egy másik művésszel, Szergej Sudeikinnel , amely a befejezetlen [34] történetben tükröződik a "Kartonház" kulcsszóval. [3] . Ennek a kapcsolatnak vetett véget Sudeikin hirtelen házassága Olga Glebova balerinával .

1910 májusában a fiatal huszárral (és költőre törekvővel) Vszevolod Knyazevvel megindult a kapcsolat , amely a fenyegető hűtlenség jegyében zajlott [35] . „Néha lehetett hallani, milyen szépen csengenek a huszársarkantyúk a folyosón a szobája irányába” – emlékeztek vissza a szomszédok [14] . A költő Rigában Knyazevben eltöltött több felhőtlen napja után döntő törés következett; hat hónappal később Knyazev (aki versben "Pierrot"-nak nevezte magát) kétségbeesetten kilőtte magát "Columbine" - Olga Glebova-Sudeikina - elárulása miatt [36] . Évekkel később Ahmatov Hős nélkül című költeménye ennek a szerelmi háromszögnek az emlékeiből nőtt  ki , ahol Kuzmint baljós figuraként mutatják be : Amint azt N. A. Bogomolov bemutatta , a "harlekin gyilkos" képe Sudeikina és Akhmatova képzeletének szüleménye (közeli barátok voltak), aminek nem sok köze van a valódi Kuzminhoz és a Knyazev öngyilkosságának drámájában játszott szerepéhez . 35] .

1913 tavasza óta egy fiatal művész és író, Jurij Yurkun Kuzmin állandó társa lett . 1916-tól életük végéig a Szpasszkaja utca 17. számú ház 9. számú lakásában éltek . Az idő múlásával ez a házaspár egyre jobban emlékeztetett másokat apára és fiára („Az én szelíd, okos, tehetséges fiam...” írja neki Kuzmin) [38] . A lakásukban lévő háztartást Jurij anyja vezette.

szovjet idők

A forradalom után Mihail Kuzmin úgy döntött, hogy Oroszországban marad, és végül a leningrádi költők és írók új generációjának tekintélyes mesterévé vált. Kereset kedvéért színházi produkciókban vett részt zenei rendezőként, színházi kritikákat írt. Meghívása mellett zeneszerzőként működött együtt az 1919-ben létrehozott Bolsoj Drámai Színházzal  - zenét írt S. Benelli "A szakadt köpeny" (1919), Molière "A képzeletbeli beteg", Shakespeare "Tizenkettedik éjszaka" című előadásaihoz. (1921), Bryusov "Földje" (1922) és Plautus ikrei (1923) [39] . Kuzmin oroszra fordította Cherubini A vízhordozó , Mozart Varázsfuvola , Alban Berg Wozzeck és Mahler A Föld dalai című műveinek librettóját .

1922-1923-ban Kuzmin az "emocionalisták" csoportjának ( Radlova , Yurkun és mások) vezetője volt, amely az ő szerkesztésében adta ki az Abraxas irodalmi almanachot . Az emocionalizmust Kuzmin "az expresszionizmus letisztult és megnyugtatott változataként" értette [40] . Az orosz expresszionizmus irodalmának további irányai Borisz Lapin Moszkvai Parnasszus (1922) egyesülete és Ippolit Szokolov (1919-1922) expresszionista köre [41] . Kuzmin kései olvasójátékai ("Ghoul's Walks", "Nero halála") a szerző számára jelentős visszaemlékezések és mitologémák összefonódására épülnek, a szubjektív asszociáció elve szerint rendezve.

Kuzmin viszonylag nyugodtan, bár szeretteiért aggódva, túlélte a politikai elnyomás kezdetét. Talán szerepet játszott ebben a G. V. Chicherinnel  , a Szovjetunió külügyi népbiztosával kötött régóta fennálló barátság . Egyre kevesebbet nyomtattak: az 1920-as évek végén. évente legfeljebb 2-3 új verse jelent meg Kuzmintól. Kuzmin és Yurkun lakásába egy „népszerű és nagyszámú zsidó család” költözött, aminek eredményeként „zsúfolt és szűkös” közösségi lakássá változott [5] .

1929-ben csodával határos módon áttörte az ideológiai cenzúra falát, utolsó verseskötete - "A pisztráng megtöri a jeget ", amely Kuzmin követője [42] Elena Shvarts szerint a "remekműve és talán az igazolása" lett. az életről" [7] . A gyűjtemény verseit sokféle metrika, álomszerű képalkotás, a korábbi aranyos könnyedség eltűnése, a gnoszticizmusra (más ezoterikus tanokkal együtt [43] ) és a nyugat-európai expresszionizmusra (a moziban is) való hivatkozások teszik különlegessé. értelmezni. Mandelstamhoz hasonlóan az 1910-es évek "szép tisztaságát" helyettesítendő. a versek elsötétültek, hermetikusak, hozzáférhetetlenek a végső megfejtéshez [44] , a szerző szürrealizmus felé való mozgásáról tanúskodnak [17] . Az 1920-as évek prózai szövegei „ pre -Oberiut ” -ként jellemzik [33] .

Az 1920-as évek második felétől. Kuzmin (a kiadás alól kiközösített ezüstkor sok más szerzőjéhez hasonlóan) főként fordításokból kereste kenyerét (beleértve az ekviritmikusokat is): a legjelentősebb művek közé tartozik Apuleius Metamorphoses (a fordítás klasszikussá vált), Petrarch szonettjei. , Shakespeare nyolc drámája , Mérimée novellája , Goethe és Henri de Regnier versei [45] . Makszim Gorkij meghívására részt vett a World Literature Kiadó francia rovatának terveinek elkészítésében, szerkesztette Anatole France (szintén aktívan általa fordított) összegyűjtött műveit . N. Hardzsiev szerint hanyatló éveiben Kuzmin érdeklődni kezdett a metafizikai költők iránt, és "valószínűleg John Donne költészetének egyetlen ismerője volt hazánkban " [3] . Az őt tűzijátékon meglátogató fiatal leningrádi szerzők közül K. Vaginovot helyezte mindenekelőtt elé , akinek korai halála nyomasztóan hatott rá [3] .

60 évig (1929-től 1989-ig) Kuzmin könyveit nem adták ki a Szovjetunióban [46] . A jelek szerint számos későbbi művét nem őrizték meg: a Római csodák (két megjelent fejezetet megőriztünk), a Veronica Lost című regényeket, valamint élete utolsó 7 évének verseit szinte nem ismerjük [47] . A Kuzmin után megmaradt kéziratokat bírósági határozattal átadták háziasszonyának, V. K. Ambrozevicsnek (Jurkun anyjának); többségük további sorsa ismeretlen. Kuzmin 1905-1929-es tényekben gazdag naplója (más levéltári iratokkal együtt) 25 000 rubelért kelt el. a Goslitmuseum Bonch -Bruyevich igazgatója [48] . A 21. század elején megjelent naplófüzetek 1905-15-höz. lehetővé tette Kuzmin helyének újragondolását kora irodalmi életében, és egyfajta kultusz kialakulásához vezetett a költőről mint a kulturális hagyományok őrzőjéről a kultúra összeomlásának korában [25] . Az 1934-es napló is fennmaradt, és Gleb Morev adta ki 1998-ban.

M. A. Kuzmin 1936. március 1-jén halt meg tüdőgyulladásban a leningrádi Kujbisev (Mariinszkij) kórházban (Liteiny Prospekt, 56): Jurkun szerint „egész lényével kivételesen harmonikusan halt meg: könnyen, kecsesen, vidáman, szinte ünnepélyesen” [ 3] . A Volkovszkij- temető irodalmi hídjainál temették el [49] [50] . A háború után a síremléket a temető másik részébe helyezték át az Uljanov család emlékművének építése kapcsán . Az eltemetettek maradványait "egy másik helyre dobták, ahol mindannyiukat egy közös sírba temették" [8] . A 21. században, Kuzmin halálának évfordulóján munkásságának rajongói összegyűlnek a sírkőnél és olvassák verseit.

Kuzmin címei Szentpéterváron

Művek

  • Hálózatok . — M.: Skorpió, 1908; 2. kiadás - Pg., 1915; 3. kiadás - Pg .; Berlin: Petropolis, 1923
  • A szerelem harangjátéka. — M.: Skorpió, 1910
  • Őszi tavak . — M.: Skorpió, 1912
  • Agyaggalambok . - Szentpétervár: "M. I. Semenov kiadása", 1914; 2. és 3. kiadás. – Berlin, 1923
  • Lebegő utazók. - Pg .: M. I. Semenov kiadása, 1915
  • Néma őrző. - Pg .: M. I. Semenov kiadása, 1916
  • Vezető . - old.: Prométheusz, 1918
  • Kettő . - old.: Ma, 1918
  • Joseph Balsamo, Cagliostro grófjának csodálatos élete. - Pg .: Vándor lelkes, 1919;
  • Függöny képek . - Pg., 1920 (a borítón az áll, hogy "Amsterdam"). 320 számozott példány.
  • Alexandriai dalok . - Pg.: Prométheusz, 1921. - 74 p. - 4500 példány. (A könyv két borítóval jelent meg: a régi és az új írásmóddal)
  • Kedd Mária. - Pg.: Petropolis, 1921
  • visszhang . - Pg .: "Kartonház", 1921
  • Idegen esték . - Pg.: Petropolis, 1921; 2. kiadás - Berlin: Szó, 1923
  • Erdő. - old.: Égő bokor, 1922
  • Parabolák . - Pg .; Berlin: Petropolis, 1923
  • Konvenciók: cikkek a cikkről . — old. : Sarkcsillag, 1923. - 188 p. - 2000 példány. ["Red Printer" nyomda]
  • Új Ghoul . - L .: Academia, 1924
  • Pisztráng megtöri a jeget : versek 1925-1928; Írók Könyvkiadója Leningrádban, 1929.

Prózagyűjtemények

  • Aimé Leboeuf kalandjai. - Szentpétervár, 1907
  • Komédia. - Szentpétervár: "Ory, 1908
  • Szárnyak . — M.: Skorpió, 1908; 4. kiadás - Berlin: Petropolis, 1923
  • Első mesekönyv. — M.: Skorpió, 1910
    • Aimé Leboeuf kalandjai
    • Clara Valmont levelei
    • Flor és a rabló
    • Phyllida árnyéka
    • Anna Meyer megoldása
    • Sonya néni kanapéja
    • Szárnyak
  • Második mesekönyv. — M.: Skorpió, 1910
  • Harmadik mesekönyv. — M.: Skorpió, 1913
    • Sir John Firfax utazása
    • Xanthes, Sándor cár szakácsának és feleségének, Callának a története
    • magas művészet
    • Váratlan rendelkezések
    • veszélyes gyám
    • Vanina anyajegy
    • Álmodozók
  • Elhunyt a házban. Tündérmesék: A negyedik novelláskönyv. - Szentpétervár: M. I. Semenov kiadása, 1914
  • A zöld csalogány: A mesék ötödik könyve. - Pg .: M. I. Semenov kiadása, 1915
  • Háborús történetek. - Pg.: Lukomorye, 1915
  • Szünet a szakadékban. Pg.: M. I. Semenov kiadása, 1916
  • Szűz Viktor. - Pg .: M. I. Semenov kiadása, 1918
  • Nagymama doboza. - Pg .: M. I. Semenov kiadása, 1918
  • H. K. Roerich . - M .: A Háborús Fogyatékosokat Segítő Összoroszországi Bizottságtól a Szovjetek Összoroszországi Központi Végrehajtó Bizottsága alatt, 1923

Naplók

  • Napló 1905-1907 - Szentpétervár: Ivan Limbakh Kiadó, 2000
  • Napló 1908-1915 - Szentpétervár: Ivan Limbakh Kiadó, 2005
  • Napló 1934 – Szerk. 2. - Szentpétervár: Ivan Limbakh Kiadó, 2007

Memória

Jegyzetek

  1. ↑ M. A. Kuzmin élete során különböző születési éveket jelölt meg, rejtélyessé téve ezt a dátumot. Még a sírkövén is az 1875-ös évszám szerepel. K. N. Suvorova és Shmakov G. G. azonban megtalálták az író születési anyakönyvi kivonatát, miután megtudták a valódi dátumot.
  2. ↑ M. A. Kuzmin. 1934-es napló / Underg. t-ta és kb. G. A. Moreva . - Szentpétervár: I. Limbakh Kiadó, 1998. - S. 249.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Bogomolov, 2013 .
  4. ↑ Piryutko, 2012 , p. 46.
  5. ↑ 1 2 V. N. Petrov . Cagliostro. Emlékiratok és elmélkedések M. A. Kuzminról. Kocsma. G. Shmakova // New Journal (New York). 1986. No. 163. S. 81-116.
  6. ↑ „A tiszta művészet a maga zárt körében születik és ér véget, elzárva az egész világtól különleges követelményekkel, törvényekkel, szépséggel és szükségletekkel, mint a betegek és őrültek világa (még ha ideális és karcsú is, de elszigeteltségében és az absztrakció őrültség)” .
  7. ↑ 1 2 Folyóiratterem: Irodalmi kérdések, 2001 1. sz. - E. SCHWARTZ - Jegyzetek az orosz költészetről . Letöltve: 2017. december 10. Az eredetiből archiválva : 2017. december 11..
  8. ↑ 1 2 3 A. Korin. Könnyű vagy, színes és átlátszó… // M. Kuzmin. Versek. M.: Eksmo, 2011. S. 16., 22.
  9. ↑ Kuzmin szerint akkoriban "csak Gabriele D'Annunzioról, új művészetről és érzékenységről áradozott".
  10. ↑ I. S. Kon . Holdfény hajnalban: az azonos neműek szerelmének arcai és álarcai. M.: Olimp, 1998. S. 295.
  11. ↑ A. I. Mandelstam. Ezüstkor: orosz sorsok. Szentpétervár, 1996. S. 168.
  12. ↑ Znosko-Borovsky E. O. M. Kuzmin munkásságáról. // Apolló. 1917. No 4/5. 26-27.
  13. ↑ 1 2 Lib.ru/Classic: Kuzmin Mikhail Alekseevich. Napló 1934 . Hozzáférés időpontja: 2017. december 6. Az eredetiből archiválva : 2017. december 18.
  14. ↑ 1 2 3 Trockij S. V. Emlékiratok / Publ. A. V. Lavrova // Vjacseszlav Ivanov: Anyagok és kiadványok. S. 62.
  15. ↑ Mirsky D.S. Az orosz irodalom története az ókortól 1925-ig / Per. angolról. R. Gabona. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - S. 731-733.
  16. ↑ M. Kuzmin. Napló 1905-1907 St. Petersburg: Ivan Limbakh Publishing House, 2000. ISBN 978-5-89059-025-1 . S. 149.
  17. ↑ 1 2 3 Vyach. Nap. Ivanov . Válogatott szemiotikai és kultúrtörténeti művek: cikkek az orosz irodalomról. Az orosz kultúra nyelvei, 2000. ISBN 978-5-7859-0040-0 . C. 202-203.
  18. ↑ 1 2 G. Ivanov. Összegyűjtött művek. T. 3. M., 1994. S. 104.
  19. ↑ A „Papírhölgyek estéjét” a „Bábszínház” premierje után Kuzmin írja le a „Kartonház” című önéletrajzi történetében.
  20. ↑ Ez a romantika szilárdan bekerült a katonai Petrográd repertoárjába, és a 30-as évek végéig számos művész előadta, és az ezekben az években híres, excentrikus Savoyarov művész az akkoriban divatos válaszműfajban a romantika-paródiával válaszolt neki . Gyermek, ne rohanj" (1915), tele nagyon szarkasztikus utalásokkal, és Kuzmin művész elkényeztetett szerzői stílusát utánozza.
  21. ↑ Ilyenek például a Megszállt hercegnő (1913) és a Királyi szakácsok (1914), a Szerelmes ördög (1916) és a Fanta az Elagin-szigeten (1918) című pantomimek.
  22. ↑ Rurik Ivnev . Az évek hősége. Art-SPB, 2007. S. 94.
  23. ↑ Kuzmin M.: Próza és esszék: 3 kötetben 3. köt. - 6. o.
  24. ↑ Kuzmin M.: Próza és esszék: 3 kötetben 3. köt. - S. 380.
  25. ↑ 1 2 Dmitrij Bykov - Egy - Moszkva visszhangja, 2017.01.06 . Letöltve: 2017. december 3. Az eredetiből archiválva : 2017. december 4..
  26. ↑ N. G. Goncsarova. Rágalmazási fátylak – Anna Akhmatova. M.; Szentpétervár: Nyári kert, 2000, 217. o.
  27. ↑ Gasparov M. L. Anna Ahmatova verse // Gasparov M. L. Válogatott művek. T. 3: A versről. M., 1997.
  28. ↑ Timencik R. D. , Toporov V. N. , Civyan T. V. Akhmatova és Kuzmin. — Orosz irodalom. Hága: Mouton, 1978. 6. kötet, 3. sz.
  29. ↑ Parnis A. E. Khlebnikov M. A. Kuzmin naplójában // Mihail Kuzmin és a XX. századi orosz irodalom. L., 1990.
  30. ↑ V. Markov. A szabadságról a költészetben: cikkek, esszék, egyéb. Csernisev Kiadó, 1994. S. 111.
  31. ↑ Puskin-Paszternak kulturális paradigma - Vadim Baevsky - Google Books . Letöltve: 2017. december 3. Az eredetiből archiválva : 2019. február 24.
  32. ↑ Meander - Lev Losev - Google Books . Letöltve: 2017. december 3. Az eredetiből archiválva : 2017. december 3..
  33. ↑ 1 2 N. A. Bogomolov. Mikhail Kuzmin: cikkek és anyagok. M .: Új Irodalmi Szemle, 1995. S. 100, 176.
  34. ↑ Az utolsó öt fejezet elveszett, mielőtt a nyomdászok megjelentették volna.
  35. ↑ 1 2 A XX. orosz irodalom története - a XXI. század eleje. I. rész 1890-1925 – Google Könyvek . Letöltve: 2017. december 3. Az eredetiből archiválva : 2018. augusztus 14..
  36. ↑ Timenchik R. D. A rigai epizód Anna Akhmatova „Vers hős nélkül” című művében // Daugava. 1984. 2. sz., 113-121.
  37. ↑ A. A. Akhmatova. Összegyűjtött művek 6 kötetben. T. 3. M., 1998. ISBN 978-5-88889-029-5 . S. 557.
  38. ↑ Doctor Libido rendelője. IV. kötet (Z - I - Y - K) - Alekszandr Szosznovszkij - Google Könyvek . Letöltve: 2017. december 3. Az eredetiből archiválva : 2017. december 3..
  39. ↑ Színházi előadások 1919-1935. Archiválva az eredetiből 2009. január 1-jén. // A Bolsoj Dráma Színház hivatalos honlapja
  40. ↑ Alekszej Purin. M. Kuzmin (tapasztalat egy rövid életrajzban) Archiválva : 2014. december 19. a Wayback Machine -nél
  41. ↑ Vera Terekhina. Baedeker az orosz expresszionizmusról - Ippolit Szokolov, Borisz Zemenkov, Borisz Lapin, Anna Radlova Archív másolat 2014. december 11-én a Wayback Machine -n // Arion 1998, 1. sz.
  42. ↑ "Aki egyébként formálisan nagyon erős hatással volt rám, az Kuzmin." Lásd: "Az élők poétikája". Beszélgetés Anton Neszterovval. Archív másolat 2017. december 24-én a Wayback Machine -nél // Context 9, No. 5, 2000. P. 314-326.
  43. ↑ Az 1920-as Kuzminszkij-versekhez. jellegzetes utalások a rózsakeresztesek misztikus kézirataira, Meyrink "A nyugati ablak angyala " című okkult regényére , ami a misztikus elv világképének növekedését jelzi. Ugyanakkor szinte mindig ironikusan emlegette az okkult gyakorlatokat , bár 1907 és 1908 fordulóján. és átélt ( Anna Minclova hatására ) egy rövid elbűvölést a látomásos meditációk iránt. Lásd: Okkult kódok M. Kuzmin költészetében // Bogomolov N. A. A XX. század elejének orosz irodalom. - M., 1999.
  44. ↑ Dm. Bykov megjegyzi , hogy a Wayback Machine 2017. december 4-én kelt archív példánya „egy szörnyű álom érzése, az a delírium, amelyet Kuzmin a Parabolasban vagy a Dark Streetsben él, Sötét érzéseket kelt, a pisztráng előtti versekben, azokban a versekben, ahol szörnyű álmokat rejtegetnek , fatális szépségek , mindez összefonódik, mindenhez a legfinomabb dekódolás kell.
  45. ↑ Nem jelent meg mindent, még Byron Don Juanjának teljes fordítását sem . Shakespeare szonettjeinek fordítása (talán teljes) elveszett a háború éveiben.
  46. ↑ Bavin S., Semibratova I. Az ezüstkor költőinek sorsa. M .: Könyvkamra, 1993. S. 248.
  47. ↑ Kuzmin késői költői örökségének csaknem teljes elvesztése nem mutat párhuzamot az ezüstkor többi jelentős költőjével.
  48. ↑ Mihail Kuzmin és a XX. század orosz kultúrája. L., 1990. S. 141-142.
  49. ↑ Pirjutko, 2012 .
  50. ↑ Toporov V.N. Kuzmin "pétervári" helyéhez // Az orosz irodalom pétervári szövege: Válogatott művek.. - Szentpétervár. : Art-SPB, 2003. - S. 550-556. — 616 p. - 3000 példányban.  — ISBN 5-210-01545-9 .
  51. ↑ Toporov V. N. egy másik címről ír ebben az utcában akkoriban - a 21-es ház. G. Morev 2017. december 18-i, Wayback Machine -nél kelt archív másolata szerint „ Elizaveta Zvantseva művésznő , a művészeti iskola tulajdonosának lakásában Az Ivanovok által lakott lakás alatti emeleten Kuzmin 1907 őszétől élt.
  52. ↑ Tudományos konferenciát tartanak a Puskin-házban Mikhail Kuzmin Arseniev Z születésének 150. évfordulója alkalmából. Tudományos konferenciát tartanak a Puskin-házban Mikhail Kuzmin születésének 150. évfordulója alkalmából // St. Petersburg Vedomosti . - 2022. - október 18.

Irodalom

  • Bogomolov N. A. , Malmstad D. E. Mihail Kuzmin . - M . : Fiatal Gárda , 2013. - 416 p. - ( Csodálatos emberek élete ). - 5000 példány.  - ISBN 978-5-235-03634-5 .
  • Markov VF Mikhail Kuzmin költészete // A szabadságról a költészetben: Cikkek, esszék, vegyes / Összeáll. E. Belodubrovsky; Előszó Y. Linnik. - Szentpétervár. : Csernisev Kiadó, 1994. - 368 p.
  • Shmakov G. G. Blok és Kuzmin (új anyagok) // Blokovsky gyűjtemény II. - Tartu, 1972. - S. 349-350
  • Mihail Kuzmin és a XX. század orosz kultúrája. A konferencia absztraktjai és anyagai 1990. május 15-17. / Összeáll. és szerk. G. A. Moreva . - L .: a Szovjetunió Tudományos Akadémia Világkultúra-történeti Tanácsa. Anna Ahmatova Múzeum a Szökőkútházban, 1990. - 262 p.
  • Kornienko S. Yu. Mikhail Kuzmin "Networks" című könyvében: szemiotikai, kulturális és nemi vonatkozások. / ill. szerk. Yu. V. Shatin. - Novoszibirszk: NGPU, 2000. - 147 p. — ISBN 5-85921-187-2 .
  • Klein L. S. Mikhail Kuzmin szexuális forradalma // A nap másik oldala. Kiemelkedő emberek szokatlan szerelme. Orosz csillagkép. - M. : Folio-Press, 2002. - S. 299-334. — 656 p. - 3000 példányban.  — ISBN 5-7627-0166-2 .
  • Panova L. G. Orosz Egyiptom. Mikhail Kuzmin alexandriai poétikája: 2 könyvben - M . : Aquarius Kiadó; Haladás-Pleyada, 2006. - Könyv. 1. - 680 p.: ill.; Könyv. 2. - 408 p. Val vel. - ISBN 5-902312-80-9 .
  • Dmitriev P. V. "Academic" Kuzmin: "Gul sétái" a leningrádi akadémiai kápolna színpadán; fordítások a Leningrádi Állami Akadémiai Filharmónia számára. Pályázatok: 1. Kuzmin M. művei a birodalmi (akadémiai) színházak színpadán. Annotált mutató. 2. Kuzmin M. anyagai a Szentpétervári Színházi Könyvtár gyűjteményében. Katalógus // Az orosz filológia és kultúra negyedéves lapja. SPb., 1995. évf. I, No. 3. ISBN 5-7187-0124-5 , ISBN 5-7331-0065-6 .
  • Rotikov K. K. Egy másik Pétervár. Könyv széken olvasáshoz / otv. szerk. és az elrendezés szerzője, Vitalij Dolcsev. - 3. kiadás .. javítva. és további .. - Szentpétervár. : K. K. Bulla Történelmi Fotográfiai Alapítvány, 2012. - 516 p. - ISBN 978-5-98456-038-2 .
  • Purin A. A. M. Kuzmin (egy rövid életrajz tapasztalata) // A XX. század orosz költészetéről. - Szentpétervár. : Zvezda magazin , 2010. - 384 p. - 500 példányban.  - ISBN 978-5-7439-0150-0 .
  • Bogomolov N. A. Vjacseszlav Ivanov és Kuzmin: a kapcsolatok történetéről // A XX. század eleji orosz irodalom és az okkultizmus - M .: New Literary Review , 1999. - S. 211-224.
  • Sinyavsky A. D. "Panoráma feliratokkal", Mikhail Kuzmin // Irodalmi folyamat Oroszországban. - M.: RGGU , 2003. - S. 287-298.
  • Karpenko A. N. Mihail Kuzmin. Az orosz szabadvers úttörője
  • Voloshin M. A. Kuzmin „Alexandrian Songs” // Mérleg , 1906.
  • Rittenberg S. M. A. Kuzminról // Nemzetközösség folyóirata - Vyborg: 1936. No. 4. - P. 14-16.

Angol nyelvű irodalom

  • Malmstad John E., Bogomolov Nikolay . Mihail Kuzmin. Élet a művészetben . - Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press , 1999. - 496 p. — ISBN 9780674530874 .
  • Watton LF A kuzmini szöveg történetisége, lírája és homoszexuális imperatívusza. – Philadelphia: Pennsylvaniai Egyetem, 1991.
  • Lada Panova , Sarah Pratt. The Many Facets of Mikhail Kuzmin: A Miscellany (Ucla Slavic Studies) = Kuzmin sokrétű. - Bloomington, IN: Slavica, 2011. - ISBN 978-0893573829 .

Linkek

 Mihail Kuzmin
Verses könyvek
Versek és versciklusok
Próza
Ének-instrumentális ciklusok
  • A szerelem harangjátéka
  • Lesok
  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz