Chroma Key

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. július 7-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .

Chroma key [1] ( eng.  chroma key , chromakey [ ˈ k r ə ʊ m ə k i ː ], szó szerint - "színkulcs"; a görögből. χρώμα  - "szín") - kettő vagy több kombinálásának technológiája képek vagy képkockák egy kompozícióban, színes elektronikus kulcs , a televízióban és a modern digitális filmgyártási technológiában használatos . A chroma key segítségével tetszőleges, más helyről készített háttérre helyezhetsz embereket vagy tárgyakat. A legismertebb felhasználási eset a televíziós időjárás-előrejelzésekkel kapcsolatos technológia , ahol egy bemondó beszél és gesztikulál egy másik kép előtt. A mindennapi életben magát a képernyőt is chromakey-nek hívják , ami ellen filmeznek [2] .

Egyes orosz nyelvű forrásokban a "chroma key" [1] [3] [4] [5] [6] mellett a következő nevek használatosak: elektronikus kulcsvetítés [7] [6] ( hátsó vetítés [1] ), chroma key [ 8] , TV inlay [3] , colority , néha orosz átírásban " chroma -key " [9] . A technológia másik elnevezése a color keying [10] vagy egyszerűen csak kulcsolás ( angolul  keying, color keying ).

Történelem

Eredet

A moziban a televíziós technológia és a digitális filmkészítési módszerek megjelenése előtt a színész jelenetét a háttérrel kombináló módszereket alkalmaztak, az úgynevezett " hátulvetítés ", " elülső vetítés " és " vándormaszk ", ami a chroma-hoz hasonló képi hatást eredményezett. kulcs.

A többszörös expozíciót , amely lehetővé teszi egy képkocka egymásra helyezését, először George Albert Smith használta 1898-ban. 1903-ban mutatták be A nagy vonatrablás című filmet Edwin Porter rendezésében , ahol dupla expozícióval hátteret hoztak létre a vonat ablakaiban, amelyeket a forgatás alatt fekete fóliával borítottak [11] .

Az 1920-as években Walt Disney fehér hátteret használt az Alice Comedies filmsorozatban, hogy valódi embereket párosítson rajzfilmfigurákkal [12] :5 .

Kék képernyő

A kék képernyő technológiát az 1930-as években hozta létre az RKO Pictures [13] .

Televíziós szereplések

A Chroma Key technológia az 1950-es évek végén jelent meg a televízióban a fekete-fehér korszakban. Az adókamrát két adócsővel szerelték fel, amelyekre a képet dikroikus tükör segítségével osztottuk szét. A főcső fotokatódját széles hullámhossz-tartományban érzékenyítették, míg a segéd (maszk) csövet csak a chroma key színek szűk tartományára érzékenyítették. A színére nem volt egységes szabvány, a különböző televíziós stúdiók különböző színeket használtak. Például a Szovjetunióban a chroma kulcs nem zöld volt, hanem „mérgező sárga”. A kiegészítő (maszk) csőből érkező videojelet nagy faktorral erősítették, amíg a vágás (amplitúdókorlátozás) meg nem történt, és lényegében bináris volt: ahol a chroma gomb fénye nem érte el a csövet, ott nem volt jel (logikai nulla). ), és ahol még alacsony fényerő mellett is elérte – a jel jelen volt (logikai egység). Mindkét jelet elküldték egy videokapcsolóra, vagy szinkronban rögzítették a videomagnókra. A videóváltóban a kapcsoló a filmezett objektum jelbemeneteit és a háttérképet váltotta a maszkjel logikai állapotától függően. Így a switcher kimenetén egy másik forrásból (diát filmező TV kamera, videomagnóról készült felvétel stb.) egy háttérrel kombinált videójel volt. Általánosságban elmondható, hogy ez a technológia egy optikai vándormaszkhoz hasonlít, és nagyon könnyen megvalósítható még lámpaberendezéseken is.

A színes televíziózásra való átállással a technológia megvalósításának elve megmaradt, de az 1980-as évekhez közeledve a különálló maszkcsövet elhagyták, és a chroma key jelet egy speciális komparátorral kezdték elválasztani a videojeltől. Ebben a formában a technológia a 2000-es évekig fennmaradt.

Technológia

A vetítésben leggyakrabban használt színek a zöld és a kék (ciánkék), mivel ezek a színek az emberi bőrtónusban nem fordulnak elő [14] . A filmgyártásban a kompozit filmezés legnépszerűbb háttérszíne a zöld (innen a " zöld képernyő " elnevezés), a televíziós műsoroknál gyakrabban használják a kék hátteret (" Kék képernyő "), bár az anyag színe a "kulcsoláshoz" a rendező által kitűzött kreatív feladattól és a vetítéshez használt berendezés jellemzőitől, valamint a ruházat és a keretben lévő tárgyak színétől függ.

A számítógépek használata megkönnyíti több kép egyesítését, még kézi fotózáskor is.

A fő témát egyszínű háttérre vagy viszonylag kis színkülönbséggel rendelkező háttérre készítik. Az eredeti háttér másikra cserélésének folyamatát kompozitálásnak vagy kulcsolásnak nevezik.

Blue chroma key

A kék színű kulcsot széles körben használták filmfelvételeknél . A színes negatívot nagy kontrasztú fekete-fehér filmre nyomtatták olyan színszűrővel, amely kizárta a kék csatornát . Ez a terület teljesen fekete lett, ami egy alfa-csatornát eredményezett . Ezután egy másik kép került egymásra kettős expozícióval .

Zöld chroma gomb

Jelenleg a zöld hátteret használják leggyakrabban, mivel a digitális fényképezőgépek a leginkább érzékenyek a zöld árnyalatokra a Bayer szűrőn alapuló mátrixok miatt [15] . A zöld csatornában lévő kép kevesebb zajt tartalmaz, tisztább és könnyebben kezelhető a jó minőségű feldolgozás során a kompozíció során [16] . A zöld háttér elterjedtebbé vált a kék farmer széles körben elterjedt használata , valamint az emberekben a kék szem jelenléte miatt .

Alapfogalmak

A fő tényező az előtér (téma) és a háttér (zöld képernyő) közötti jelentős színkülönbség. Például egy kék doboz zöld alapon.

Világítás

Ahhoz, hogy a kombinált jelenet természetesnek tűnjön, fontos figyelembe venni a fő téma és a háttér megvilágítását. Például, ha a hős az utcán áll a felhős éggel szemben, akkor lágy fénnyel kell megvilágítani , kemény árnyékok nélkül . Ebben az esetben a képeknek fehéregyensúlyban kell megegyezniük .

Ha a fényképezett téma közel van a zöld képernyőhöz, akkor visszaverődő fény eshet rá. Ilyenkor az emberi bőr zöld árnyalatot kap, vagy zöld árnyalatok jelennek meg a fényes fém-, üvegfelületeken. Ezt a hatást kiömlésnek nevezik [12] :p20 . A megoldás egy nagyobb zöld képernyő használata és az objektum és a háttér közötti távolság növelése [17] .

Kamera

A fő téma mélységélességének valamivel nagyobbnak kell lennie a chromakey használatakor [18] .

Ruhák

Kerülje a háttér színéhez közeli árnyalatú ruhákat, mert a háttérrel együtt a videószerkesztőben a ruhák is eltávolíthatók. Az azonos színű ruhákat azonban néha kifejezetten használják. Így forgatták a Harry Potter filmben a láthatatlanná tevő köpenyes jelenetet . Az előtér torzítja a hátteret , és a kívánt hatást hozza létre [19] .

A chromakey használatakor nehézségek adódhatnak, ha egyszerre két objektumnak kell a keretben lennie, amelyek közül az egyik kék, a másik zöld. Tehát a „ Pókember ” című filmben egy csatajelenet zajlik a főszereplő és a Zöld Goblin között . Minden karaktert külön kellett lőni kontrasztos háttér előtt.

Az összeállítási folyamat megkönnyítése érdekében a fő objektum és a háttér közötti határvonalakat egyértelműen el kell különíteni. A legnagyobb nehézséget az áttetsző tárgyak okozzák, mint például az egyes hajfürtök, átlátszó esőkabátok vagy esernyők, üveg [18] .

Háttérszín

  • A kék hátteret leggyakrabban a forgatás során használták.
  • A zöld hátteret gyakrabban használják kültéren, olyan felvételeken, ahol az ég látható. A digitális fényképezőgépek jobban érzékelik a zöld tónusokat, és kevesebb zajjal rögzítik azokat.
  • A vörös hátteret olyan jeleneteknél használjuk, ahol tárgyakat fényképeznek, nem embereket, mivel a vörös bőrtónus nem teszi lehetővé ilyen háttér használatát.
  • A forgatás során sárga képernyőt is használnak [12] . Ugyanezt a hátteret használták a televízióban a Szovjetunióban.
  • A bíbor színű hátteret megosztják egyes kompozíciós programok [20] .

Az egyik legmodernebb technika a reflektorok használata . A hátteret a kamera lencséjéhez lehető legközelebb elhelyezett LED lámpák világítják meg, amelyekből a fény visszakerül az objektívbe. Ez a technológia minimális teljesítményű és a szabványos megoldásokhoz képest sokkal kisebb méretű lámpák használatát teszi lehetővé.

A Thermal Keying technológia ( eng.  Thermo-Key ) az emberi szem számára láthatatlan infravörös spektrum fényét használja [21] [22] .

Lehetőség van ultraibolya fény használatára is . Ilyen speciális fénycsöveket használtak a Star Trek: The Next Generation [ 23] forgatása során .

Bármilyen színű statikus kép használható egyszínű kulcsfontosságú háttér helyett. Ehhez először a színkulcsként használt hátteret eltávolítják az állványról, színészek vagy tárgyak nélkül az előtérben. Ezt követően a fényképezőgép mozgatása nélkül a fő objektumot ugyanarra a háttérre készítik. És akkor a videószerkesztőben csak a fő objektum marad meg a kivonási módszerrel [24] . Rendkívül fontos azonban, hogy a háttérben lévő objektumok ne mozduljanak el, és ne legyenek zajok a képen [25] . Texturált hátteret gyakrabban használnak, ha a fő objektum sok különböző színű [26] .

További követelmények

A fény egyenletessége

A fényképezett objektum háttértől való könnyebb elválasztása érdekében kerülni kell az árnyékokat , valamint a chromakey túlexponálását , és a lehető legegyenletesebben meg kell világítani . A háttér matt felülete egyenletesebben veri vissza a fényt, nincsenek rajta fényes tükröződések. Ugyanakkor néha szándékosan a háttérben hagynak egy árnyékot a fényképezett objektumról, hogy a rétegek kombinálásakor felhasználják.

Kiállítás

A kiváló minőségű eredmény eléréséhez fontos, hogy megfelelően állítsa be az expozíciót a fényképezőgépben . A túl sötét vagy túl világos háttér színtelítettsége nem lesz megfelelő . Ha a kép túl sötét, akkor zajt tartalmaz , ami szintén negatívan befolyásolja az anyag minőségét.

A háttérvilágításnak két lépéssel világosabbnak kell lennie, mint a fő téma.

Lencse

Annak érdekében, hogy az igazított képek hitelesnek tűnjenek, azonos objektívekkel, azonos gyújtótávolsággal és rekesznyílás -értékkel kell őket felvenni .

Kompozíciós szoftver

  • Az Adobe After Effects  a legnépszerűbb billentyűkódoló és kompozíciós szoftver Oroszországban
  • The Foundry Nuke – a Walt Disney Studios  gyártásához használták
  • Blackmagic Fusion  - festésre, rotoszkópozásra, kulcsolásra, címek és animációk készítésére használják
  • Autodesk Toxic
  • Autodesk Flame, Flint és Inferno
  • Motion
  • Apple Shake  – utoljára 2008-ban frissítették

Ezenkívül számos megoldás létezik a chroma kulcs létrehozására sablonok segítségével .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 Felix Voroysky. Informatika. Enciklopédiai szótár-kézikönyv . — Liter, 2016-01-28. - S. 413. - 769 p. — ISBN 9785457966338 .
  2. Készíts filmet. Chroma Key csináld magad . snimikino.com cikkek . Letöltve: 2017. január 10.
  3. ↑ 1 2 Televíziós és rádiós műsorszórás . - 1990. - S. 190. - 776 p.
  4. Eduard Efimov. Televízió tegnap, ma, holnap . - Művészet, 1983. - S. 141. - 248 p.
  5. Az Orosz Föderáció Szövetségi Televízió- és Rádióműsorszolgáltatási Szolgálata és az Orosz Föderáció Kommunikációs Minisztériuma engedélyeinek jegyzéke . - 625, 1995. - S. 193. - 200 p.
  6. ↑ 1 2 Szergej Orlov. Angol - orosz számítástechnikai és információs technológiai szótár. - S. 139.
  7. Lingvo Electronics Dictionary (En-Ru) chromakey - színes elektronikus kulcsvetítés
  8. Mastering 3ds max 5 . - Williams Publishing House, 2004. - S. 37. - 771 p. — ISBN 9785845905499 .
  9. Kiryanova E. Videószerkesztés, animáció és DVD-készítés mindenkinek: Adobe Premiere Pro CS4 és After Effects CS4 . - BHV-Petersburg, 2010. - S. 184. - 416 p. — ISBN 9785977503839 .
  10. Szerzők csapata. Adobe Premiere Pro CC . - Liter, 2014. - S. 444. - 543 p. — ISBN 9785457592391 .
  11. Kathryn Ramey. Kísérleti filmkészítés : Törje meg a gépet  . — 70. o.
  12. 1 2 3 Foster, Jeff. A Green Screen kézikönyve : Valós termelési technikák  . - John Wiley & Sons , 2010. - ISBN 978-0-470-52107-6 .
  13. Az illúziók az első Oscar-díjak . CRI angol (2005. február 14.). Hozzáférés dátuma: 2009. január 21. Az eredetiből archiválva : 2005. március 15.
  14. A Chroma Effect . Chroma Key oktatóanyag . BorisFX. - "Ha az előtérben egy személy, akkor a kék vagy zöld háttérszín javasolt, mivel ezek a színek nincsenek jelen az emberi húspigmentekben. Valójában az emberi bőrszín 70%-ban vörös minden ember számára, fajtól függetlenül." Hozzáférés dátuma: 2010. január 11. Az eredetiből archiválva : 2005. március 15.
  15. Watkins, Thayer Az emberi szem észlelési hatékonysága a hullámhossz függvényében . Sjsu.edu . Letöltve: 2011. július 20.
  16. Greenscreen (Chroma-key) szolgáltatások . deStudio. Letöltve: 2011. július 20.
  17. Aronson, David DV Filmkészítés: Kezdettől a végéig, 1. kötet  (angol) . - O'Reilly Media , 2006. - P.  52-53 . — ISBN 0596008481 .
  18. 1 2 Bermingham, Alan. Televíziós  helymegvilágítás (neopr.) . — Focal Press, 2013. - P. 42. - ISBN 0-240-51937-X .
  19. Láthatatlan köpeny létrehozása az After Effectsben . library.creativecow.net. Letöltve: 2011. július 20.
  20. Szóval témát akarsz csinálni? (nem elérhető link) . skinyourscreen.com cikkek . Hozzáférés dátuma: 2008. augusztus 23. Az eredetiből archiválva : 2007. október 29. 
  21. Mi az a Thermo-Key? . Tokiói Egyetem . Hozzáférés dátuma: 2009. január 21. Az eredetiből archiválva : 2009. február 21.
  22. Yasuda, K.; Naemura, T.; Harashima, H. Thermo-key: human region segmentation from video  (indefinite)  // IEEE Computer Graphics and Applications. - 2004. - T. 24 , 1. sz . - S. 26-30 . - doi : 10.1109/MCG.2004.1255805 . — PMID 15384664 .
  23. Sternbach, Rick; Okuda, Michael Star Trek: A következő generációs műszaki  kézikönyv . — Zsebkönyvek, 1991. -  13. o . — ISBN 0-671-70427-3 .
  24. Steve Wright. Digitális kompozíció filmekhez és  videókhoz (neopr.) . - S. 27.
  25. Steve Wright. Digitális kompozíció filmekhez és  videókhoz (neopr.) . - S. 29.
  26. Yamashita, Atsushi; Agata, Hiroki; Kaneko, Toru. Minden szín chromakey  (határozatlan)  // ICPR 2008. - 2008. - doi : 10.1109/ICPR.2008.4761643 .

Linkek