Chroma key [1] ( eng. chroma key , chromakey [ ˈ k r ə ʊ m ə k i ː ], szó szerint - "színkulcs"; a görögből. χρώμα - "szín") - kettő vagy több kombinálásának technológiája képek vagy képkockák egy kompozícióban, színes elektronikus kulcs , a televízióban és a modern digitális filmgyártási technológiában használatos . A chroma key segítségével tetszőleges, más helyről készített háttérre helyezhetsz embereket vagy tárgyakat. A legismertebb felhasználási eset a televíziós időjárás-előrejelzésekkel kapcsolatos technológia , ahol egy bemondó beszél és gesztikulál egy másik kép előtt. A mindennapi életben magát a képernyőt is chromakey-nek hívják , ami ellen filmeznek [2] .
Egyes orosz nyelvű forrásokban a "chroma key" [1] [3] [4] [5] [6] mellett a következő nevek használatosak: elektronikus kulcsvetítés [7] [6] ( hátsó vetítés [1] ), chroma key [ 8] , TV inlay [3] , colority , néha orosz átírásban " chroma -key " [9] . A technológia másik elnevezése a color keying [10] vagy egyszerűen csak kulcsolás ( angolul keying, color keying ).
A moziban a televíziós technológia és a digitális filmkészítési módszerek megjelenése előtt a színész jelenetét a háttérrel kombináló módszereket alkalmaztak, az úgynevezett " hátulvetítés ", " elülső vetítés " és " vándormaszk ", ami a chroma-hoz hasonló képi hatást eredményezett. kulcs.
A többszörös expozíciót , amely lehetővé teszi egy képkocka egymásra helyezését, először George Albert Smith használta 1898-ban. 1903-ban mutatták be A nagy vonatrablás című filmet Edwin Porter rendezésében , ahol dupla expozícióval hátteret hoztak létre a vonat ablakaiban, amelyeket a forgatás alatt fekete fóliával borítottak [11] .
Az 1920-as években Walt Disney fehér hátteret használt az Alice Comedies filmsorozatban, hogy valódi embereket párosítson rajzfilmfigurákkal [12] :5 .
A kék képernyő technológiát az 1930-as években hozta létre az RKO Pictures [13] .
A Chroma Key technológia az 1950-es évek végén jelent meg a televízióban a fekete-fehér korszakban. Az adókamrát két adócsővel szerelték fel, amelyekre a képet dikroikus tükör segítségével osztottuk szét. A főcső fotokatódját széles hullámhossz-tartományban érzékenyítették, míg a segéd (maszk) csövet csak a chroma key színek szűk tartományára érzékenyítették. A színére nem volt egységes szabvány, a különböző televíziós stúdiók különböző színeket használtak. Például a Szovjetunióban a chroma kulcs nem zöld volt, hanem „mérgező sárga”. A kiegészítő (maszk) csőből érkező videojelet nagy faktorral erősítették, amíg a vágás (amplitúdókorlátozás) meg nem történt, és lényegében bináris volt: ahol a chroma gomb fénye nem érte el a csövet, ott nem volt jel (logikai nulla). ), és ahol még alacsony fényerő mellett is elérte – a jel jelen volt (logikai egység). Mindkét jelet elküldték egy videokapcsolóra, vagy szinkronban rögzítették a videomagnókra. A videóváltóban a kapcsoló a filmezett objektum jelbemeneteit és a háttérképet váltotta a maszkjel logikai állapotától függően. Így a switcher kimenetén egy másik forrásból (diát filmező TV kamera, videomagnóról készült felvétel stb.) egy háttérrel kombinált videójel volt. Általánosságban elmondható, hogy ez a technológia egy optikai vándormaszkhoz hasonlít, és nagyon könnyen megvalósítható még lámpaberendezéseken is.
A színes televíziózásra való átállással a technológia megvalósításának elve megmaradt, de az 1980-as évekhez közeledve a különálló maszkcsövet elhagyták, és a chroma key jelet egy speciális komparátorral kezdték elválasztani a videojeltől. Ebben a formában a technológia a 2000-es évekig fennmaradt.
A vetítésben leggyakrabban használt színek a zöld és a kék (ciánkék), mivel ezek a színek az emberi bőrtónusban nem fordulnak elő [14] . A filmgyártásban a kompozit filmezés legnépszerűbb háttérszíne a zöld (innen a " zöld képernyő " elnevezés), a televíziós műsoroknál gyakrabban használják a kék hátteret (" Kék képernyő "), bár az anyag színe a "kulcsoláshoz" a rendező által kitűzött kreatív feladattól és a vetítéshez használt berendezés jellemzőitől, valamint a ruházat és a keretben lévő tárgyak színétől függ.
A számítógépek használata megkönnyíti több kép egyesítését, még kézi fotózáskor is.
A fő témát egyszínű háttérre vagy viszonylag kis színkülönbséggel rendelkező háttérre készítik. Az eredeti háttér másikra cserélésének folyamatát kompozitálásnak vagy kulcsolásnak nevezik.
A kék színű kulcsot széles körben használták filmfelvételeknél . A színes negatívot nagy kontrasztú fekete-fehér filmre nyomtatták olyan színszűrővel, amely kizárta a kék csatornát . Ez a terület teljesen fekete lett, ami egy alfa-csatornát eredményezett . Ezután egy másik kép került egymásra kettős expozícióval .
Jelenleg a zöld hátteret használják leggyakrabban, mivel a digitális fényképezőgépek a leginkább érzékenyek a zöld árnyalatokra a Bayer szűrőn alapuló mátrixok miatt [15] . A zöld csatornában lévő kép kevesebb zajt tartalmaz, tisztább és könnyebben kezelhető a jó minőségű feldolgozás során a kompozíció során [16] . A zöld háttér elterjedtebbé vált a kék farmer széles körben elterjedt használata , valamint az emberekben a kék szem jelenléte miatt .
A fő tényező az előtér (téma) és a háttér (zöld képernyő) közötti jelentős színkülönbség. Például egy kék doboz zöld alapon.
VilágításAhhoz, hogy a kombinált jelenet természetesnek tűnjön, fontos figyelembe venni a fő téma és a háttér megvilágítását. Például, ha a hős az utcán áll a felhős éggel szemben, akkor lágy fénnyel kell megvilágítani , kemény árnyékok nélkül . Ebben az esetben a képeknek fehéregyensúlyban kell megegyezniük .
Ha a fényképezett téma közel van a zöld képernyőhöz, akkor visszaverődő fény eshet rá. Ilyenkor az emberi bőr zöld árnyalatot kap, vagy zöld árnyalatok jelennek meg a fényes fém-, üvegfelületeken. Ezt a hatást kiömlésnek nevezik [12] :p20 . A megoldás egy nagyobb zöld képernyő használata és az objektum és a háttér közötti távolság növelése [17] .
KameraA fő téma mélységélességének valamivel nagyobbnak kell lennie a chromakey használatakor [18] .
Kerülje a háttér színéhez közeli árnyalatú ruhákat, mert a háttérrel együtt a videószerkesztőben a ruhák is eltávolíthatók. Az azonos színű ruhákat azonban néha kifejezetten használják. Így forgatták a Harry Potter filmben a láthatatlanná tevő köpenyes jelenetet . Az előtér torzítja a hátteret , és a kívánt hatást hozza létre [19] .
A chromakey használatakor nehézségek adódhatnak, ha egyszerre két objektumnak kell a keretben lennie, amelyek közül az egyik kék, a másik zöld. Tehát a „ Pókember ” című filmben egy csatajelenet zajlik a főszereplő és a Zöld Goblin között . Minden karaktert külön kellett lőni kontrasztos háttér előtt.
Az összeállítási folyamat megkönnyítése érdekében a fő objektum és a háttér közötti határvonalakat egyértelműen el kell különíteni. A legnagyobb nehézséget az áttetsző tárgyak okozzák, mint például az egyes hajfürtök, átlátszó esőkabátok vagy esernyők, üveg [18] .
Az egyik legmodernebb technika a reflektorok használata . A hátteret a kamera lencséjéhez lehető legközelebb elhelyezett LED lámpák világítják meg, amelyekből a fény visszakerül az objektívbe. Ez a technológia minimális teljesítményű és a szabványos megoldásokhoz képest sokkal kisebb méretű lámpák használatát teszi lehetővé.
A Thermal Keying technológia ( eng. Thermo-Key ) az emberi szem számára láthatatlan infravörös spektrum fényét használja [21] [22] .
Lehetőség van ultraibolya fény használatára is . Ilyen speciális fénycsöveket használtak a Star Trek: The Next Generation [ 23] forgatása során .
Bármilyen színű statikus kép használható egyszínű kulcsfontosságú háttér helyett. Ehhez először a színkulcsként használt hátteret eltávolítják az állványról, színészek vagy tárgyak nélkül az előtérben. Ezt követően a fényképezőgép mozgatása nélkül a fő objektumot ugyanarra a háttérre készítik. És akkor a videószerkesztőben csak a fő objektum marad meg a kivonási módszerrel [24] . Rendkívül fontos azonban, hogy a háttérben lévő objektumok ne mozduljanak el, és ne legyenek zajok a képen [25] . Texturált hátteret gyakrabban használnak, ha a fő objektum sok különböző színű [26] .
A fényképezett objektum háttértől való könnyebb elválasztása érdekében kerülni kell az árnyékokat , valamint a chromakey túlexponálását , és a lehető legegyenletesebben meg kell világítani . A háttér matt felülete egyenletesebben veri vissza a fényt, nincsenek rajta fényes tükröződések. Ugyanakkor néha szándékosan a háttérben hagynak egy árnyékot a fényképezett objektumról, hogy a rétegek kombinálásakor felhasználják.
A kiváló minőségű eredmény eléréséhez fontos, hogy megfelelően állítsa be az expozíciót a fényképezőgépben . A túl sötét vagy túl világos háttér színtelítettsége nem lesz megfelelő . Ha a kép túl sötét, akkor zajt tartalmaz , ami szintén negatívan befolyásolja az anyag minőségét.
A háttérvilágításnak két lépéssel világosabbnak kell lennie, mint a fő téma.
Annak érdekében, hogy az igazított képek hitelesnek tűnjenek, azonos objektívekkel, azonos gyújtótávolsággal és rekesznyílás -értékkel kell őket felvenni .
Ezenkívül számos megoldás létezik a chroma kulcs létrehozására sablonok segítségével .
| Filmes folyamatok | ||
|---|---|---|
| Filmezés | ||
| Digitális mozi | ||
| Köztes média | ||
| Hangosfilm | ||
| Kombinált lövöldözés | ||
| Segédeszközök | ||