Maszk (fotó)

A maszk egy átlátszatlan vagy áttetsző redőny, amelyet arra használnak, hogy korlátozzák vagy megakadályozzák, hogy a fény hozzáférjen a keret  bármely részéhez fényképezés, nyomtatás vagy kép kivetítése közben [1] . A fényképezésben és a filmművészetben kombinált fényképezési technikaként használják különböző képek kombinálására , a keret képarányának megváltoztatására vagy a látómező korlátozására (például távcsőn vagy kulcslyukon keresztüli kilátás szimulálására) [2] [3] . Az utolsó két esetben a kasheʹ ( francia  Cacher „elrejtőzik, homályos”) vagy a kasheta [4] [1] kifejezést használják gyakrabban .

A maszk többszörös expozíció esetén is hatékony : eltakarja a keret egy részét, miközben a felvétel az emulzió egy nyitott területén történik . A film elejére történő visszatekerése (vagy a zár ismételt felhúzása, ha a film még áll ) után a maszk helyett egy ellenmaszk (ellenmaszk) kerül felszerelésre, amelynek szegélyének alakja megismétli a maszk konfigurációját, de az első alkalommal feltárt keret másik része kitakart [5] . Így a második expozíció során a fény csak a keret azon területeire jut be, amelyeket kezdetben a maszk takart. A legbonyolultabb változat a vándormaszk , amelynek határai a mozgó objektumok kontúrjainak változásával pontosan összhangban mozognak [6] .

A maszk nem csak fényképezés közben, hanem fotónyomtatáshoz vagy kaszkadőr autóban is használható . Ugyanakkor két vagy több kép különböző negatívokról van kombinálva egy pozitívon vagy ellentípuson . Ezenkívül a maszk segítségével a kép karakterét megváltoztathatjuk a kontraszt lágyításával vagy élesítésével. Ehhez a kép egy átlátszó fóliára nyomtatott féltónusú másolatát használják , amelyet fotópapír tetejére helyeznek , szabályozva a fény hozzáférését annak különböző részeihez [1] .

Történelmi háttér

Többszörös expozíciós eszközként a maszk a fotózás hajnala óta létezik. Oscar Reilander már 1856-ban elkészítette a "Two Ways of Life" című fotómontázst , amelyet 30 negatív fotónyomtatásával készítettek [7] [8] . Ugyanebben az időben Henry Peach Robinson és Gustave Legrey hasonló kísérletekben vett részt. Mivel a fotózásban nincs szükség nagyszámú pozitív másolatra, lehetővé teszi a maszkok használatát fényképek nyomtatása során, nem pedig fényképezéskor. A moziban a sokszorosítási technológia korlátai miatt elfogadhatóbbnak bizonyult a maszkolás a filmkamerában , ami fokozott pontosságot igényel az operatőr munkájában . Ily módon a színész jelenetét máshol forgatott háttérrel kombinálták, vagy "ikreket" hoztak létre a vásznon, amikor a színész magában beszél [9] [10] . Méliès 1898- ban használta először a zabkását a moziban, fényképészeti technikákból kölcsönözve [4] . Ily módon különböző helyeken és különböző időpontokban készült képeket egyesítette egy képkockában. Eleinte a zabkása borította a kép egyik részét, míg a másikon egy bizonyos jelenetet vettek fel. Ezután a filmet visszatekerték az elejére, majd egy ellenkazetta segítségével lefedték a keret egy részét egy már rögzített képpel, újabb jelenetet forgatva exponálatlan területekre. Ennek eredményeként a valóságban összeférhetetlen tárgyakat egyesítették a képernyőn. Így lehetséges volt a szereplőket tetszőleges háttérre helyezni, vagy kombinálni őket nagyméretű szerkezetek csökkentett elrendezésével. Ugyanígy a képkockában önmagában beszélő színész „reprodukciója” valósul meg [11] . A Nagy vonatrablásban a maszkot arra használják, hogy a posta belső terét az ajtóban lévő vonat képéhez igazítsák.

A gyorsítótár továbbfejlesztése volt a festési technika , amikor az átlátszatlan maszk helyett üvegre rajzolt hátteret telepítettek a lencse elé, amelyet perspektivikusan kombináltak a felvétel tárgyaival [12] . Ily módon egy expozícióval kombinált képkockát lehetett készíteni. A technológia fő hátránya azonban a nagy mélységélesség igénye volt , mivel az objektív és a mintás üveg és a fő téma közötti távolságok különbsége nagyon nagy. A problémát az utólagos rajzolás technika segítségével sikerült kiküszöbölni , ami a legújabb, ellenfogóval felszerelt filmes kameráknak köszönhetően jelent meg . A mechanizmus drámaian megnövelte a filmszállítás pontosságát, és lehetővé tette többszörös expozíció kiváló minőségben történő végrehajtását. A főjelenet a régi technológiával, átlátszatlan maszkkal készült, majd a filmfelvétel előhívott részéből nagy formátumú fényképet nyomtattak. Azokat a részeit, amelyeket a felvételkor nem takart a maszk, fekete tintával festették át, ezzel ellenmaszkot alkotva. A tér többi részében a művész megfestette a kívánt hátteret, amelyet a második expozícióval előhívatlan filmre vett fel [13] .

A rajztechnika minden kényelme ellenére két fő hátránya volt: a megrajzolt háttér csak stacioner lehetett, ami csökkentette a kép megbízhatóságát, illetve a színészi színpad és a háttér közötti határnak fix vonalon kellett áthaladnia, korlátozva. a szereplők mozgásszabadsága. A problémákat a vándormaszk első technológiáinak megjelenésével oldották meg, melynek szerepét a színészek sziluettjét mozgóképével ellátott segédfilm játszotta. A találmányt a bipack módszer tette lehetővé , melynek során két filmfilmet töltöttek egyidejűleg egy filmkamerába. Ugyanakkor a maszk maszk a keret azon részeit takarta el, amelyeket pillanatnyilag nem szabadna kitenni, biztosítva, hogy a színészi jelenet és a háttér pontosan illeszkedjen a mozgó kontúrhoz. A film minőségének fokozatos javulása lehetővé tette, hogy a maszkot ne az eredeti negatív felvételekor , hanem egy köztes ellentípus kaszkadőrgéppel történő nyomtatásakor alkalmazzák . Ennek eredményeként sikerült minimálisra csökkenteni a helyrehozhatatlan házasság kockázatát, ami miatt a drága jeleneteket újra kellett forgatni [14] .

Maszk a fotózásban

A maszkot leggyakrabban kombinált fotónyomtatásban használják , lehetővé téve a különböző negatívok képeinek egy közös képen való kombinálását. Ehhez előre meghatározzák a leendő kép formátumát, és lapos átlátszatlan anyagból (például kartonból vagy fekete papírból) készítenek egy maszkot és egy ellenmaszkot [15] . Határukat az egyik negatív kivetített képe határozza meg. A lapot ezen a vonalon vágják le, és ezután kezdik el nyomtatni. A nem exponált fotópapírra egy maszkot helyeznek, amelyen keresztül az első negatívot nyomtatják. A második negatívot egy ellenmaszkon keresztül nyomtatják, amelyet fotópapírlapra helyeznek úgy, hogy a szegélye egybeessen a maszk szegélyével. Ily módon korlátlan számú kép kombinálható egy lapon, de számuk arányában növekszik a folyamat bonyolultsága [16] . A módszer alkalmas fotómatrica készítésére és keretek lenyomtatására is. A 19. században egy maszk segítségével a tájakba bevésték az égbolt képét, amelyet az akkori fényképészeti emulziók spektrális érzékenységének hiányosságai miatt közvetlenül nem lehetett megszerezni [17] . Néhány fotóművész azonban a kombinált fotónyomtatáshoz folyamodott többfigurás kompozíciók készítésekor, mint például Oscar Reilander „Az élet két útja” [7] című műve . A közös hordozóra szerelt fotónyomatok újrakészítéséhez képest a maszknyomtatás lényegesen jobb képminőséget biztosít, mivel kiküszöböli az ellengépelést .

A különböző képek összekapcsolása mellett a maszk segítségével az expozíciót is beállíthatjuk a kép bizonyos területein [18] . Ebben az esetben félig átlátszó maszkokat használnak, amelyeket a fotópapír megfelelő helyeire helyeznek. Az ilyen maszk gyengíti a fényt és világosabbá teszi a nyomat maszkolt területét, vagy lehetővé teszi a kép azon töredékeinek jobb kinyomtatását, amelyeket nem takar, miközben fenntartja a normál expozíciót a megfelelő helyeken. A vetítési nyomtatásnál a fotósok maszkként használják a kezüket, és blokkolják velük az objektív fényét a fotópapír azon részein, amelyeknek világosabbnak kell tűnniük, mint a kép többi része. Ebben az esetben a maszk szegélye nem éles [19] . Ha éles szegélyre van szükség, akkor egy átlátszó színes fóliából vagy üvegből készült maszkot szorosan a fotópapírhoz nyomják, és szegélye pontosan követi az átvilágított terület kontúrjait. Ugyanezt a hatást érhetjük el, ha két expozíción át átlátszatlan maszkot alkalmazunk: egy expozíció során a maszkot eltávolítjuk, így a fény behatol. A kép kontrasztjának lágyítására használható egy féltónusos maszk, amelyet fényképészeti filmre nyomtattak ugyanarról a negatívról [20] . Ha egy kis kontrasztú pozitív képpel előhívott filmet fotópapírra viszünk fel, az fényszűrőként szolgál, amely "levonja" a fényképészeti nagyító által kivetített negatív kép kontrasztját [1] . Egyes esetekben az ilyen maszkokat speciálisan csökkentett élességgel nyomtatják, hogy megőrizzék a nyomat kontúrkontrasztját, csökkentett általánosság mellett [21] . A fotózásban ezt a technikát " unsharp masking "-nak hívják, és az azonos nevű szűrőt ( angolul  Unsharp Mask ) és a működési elvet beépítik a legtöbb modern grafikus szerkesztőbe , például az Adobe Photoshopba [22] . A színes áttetsző maszkok a színes fotónyomtatásban használhatók a színvisszaadás korrigálására a kép bizonyos területein [23] .

Színelválasztó maszkolás

Az analóg színes fényképezésben olyan maszkokat használnak, amelyeket közvetlenül a fényképészeti emulzióban alakítanak ki, a fő képpel egyidejűleg. Az ilyen maszkolást "belsőnek" nevezik, és a színezékek nem kívánt árnyalatainak kompenzálására szolgál, amelyek kromogén fényképészeti anyagok zónaérzékeny emulziós rétegeiben szintetizálódnak [23] . A technológiát csak negatív vagy ellentípusú színes fénykép- és filmfilmeknél alkalmazzák , mivel a maszk sárgás-narancssárga színezése elfogadhatatlan a pozitívban. Ebben az esetben színtelen színképző komponensek helyett színes komponenseket adnak az emulzióhoz, amelyeknek a fejlesztés során bekövetkező elszíneződésének intenzitása egyenesen arányos a megfelelő színezékek hozamával [24] . Ennek eredményeként a feldolgozott fotóanyag két képet tartalmaz: a fő negatívot és az alacsony kontrasztú pozitívot [* 1] . A negatív kép színezékekből, a pozitív kép pedig fel nem használt színképző komponensekből áll. Ez utóbbi maszkként szolgál, amely kompenzálja a nyomtatás során a színleválasztás minőségét rontó festékárnyalatokat [25] .

Maszk a filmművészetben

A filmművészetben három fő technika létezik a zabkása kombinált felvételére.

Intrakamerális

A maszkolás legkorábbi módszere a kombinált felmérésekben. A fényképezőgép lencséje elé maszkokat szerelnek fel egy kompendium segítségével , amelynek alakja meghatározza a képszétválasztás határát [26] . Először a keret egyik része látható a maszkon keresztül, majd a másik része az ellenmaszkon keresztül [3] . Laboratóriumi feldolgozás után filmre kombinált képet kapunk. Ez a módszer lehetővé teszi két vagy több különböző időpontban, különböző helyeken készült kép kombinálását. Georg Pabst 1926 -os, A lélek titkai című filmjében az egyik kombinált felvétel hat expozíciót igényelt azonos mennyiségű zabkásával és ellenkásával [27] . A módszer variációja az utófestés technika, amikor egy színészi jelenettel egy maszkon átlőtt filmdarabbal rajzolt hátteret készítenek egy fotónyomatra. A rögzített jelenettel fekete tintával borított területek ellenmaszkként szolgálnak a második expozíció során [13] .

Átlátszó maszk

A kombinált képkocka ezzel a technológiával történő elkészítése a szokásos színészi jelenet pavilonban vagy helyszínen történő felvételével kezdődik. A lefilmezett és feldolgozott filmből több képkockát vágnak ki , amelyek közül az egyiket az üvegre vetítik. Ezt megelőzően az üveget feketére festik, és a tetején fehér festékkel. A festékre vetített képre fókuszálva a művész kijelöli a valódi jelenet és a kész jelenet leendő találkozási vonalát. Ezután a kiválasztott helyeken negatív háttérmintát viszünk fel a fehér festékre, és a már rögzített képnek szánt üvegtér többi részét megtisztítjuk a festéktől. Ezt követően két filmet töltenek be a filmkamerába bipack módszerrel : exponáltat, és rá a színészi jelenet negatívját („transzparencia”). A készülék indítása előtt a mintás üveget hátulról megvilágítják, elszigetelve a lencse felőli felületet a fénytől. Ennek eredményeként a színészi jelenet negatívjának képe rányomódik az exponálatlan filmre, és csak azokon a helyeken, ahol az üveg megtisztul a festéktől. Ebben az esetben az árnyékolt üvegdarabok maszk szerepét töltik be. A negatív teljes hosszában történő felvétel után újratöltjük a fényképezőgépet, csak az előhívatlan film marad benne, visszatekerjük az elejére. A második expozíció a rajz elülső megvilágításával történik hátul fekete bársonnyal bevont üvegen. Ez utóbbi az ellenmaszk szerepét tölti be, megvédve a keretet a negatívon keresztül már kitett nem kívánt fényterületektől [13] . A film laboratóriumi feldolgozása után egy kombinált képkocka interpozitívját kapják rajta, amely egy színészi jelenetből és egy rajzolt háttérből áll.

Fotófordítás

A fotófordítási technikával olyan vándormaszkot lehet készíteni, amelyet a színészi jelenet működő pozitivitásából kockánként kézzel megrajzolnak. A módszert a „ 2001: Űrodüsszeia ” című sci-fi filmben alkalmazták, hogy a szereplőket a csillagos ég hátteréhez igazítsák. Az optikai filmkészítési technológiával azonban ez a technológia túlságosan fáradságos, és gyakoribb a modern digitálisban.

Beváltás

A maszkot vagy zabkását gyorsítótárazott szélesvásznú filmes formátumokban használják . Ebben az esetben az akadémiai keretet felülről és alulról egy átlátszatlan maszk (porridge) segítségével korlátozzák, ami növeli a képernyő képarányát [28] . A Kashe beállítható egy filmkamera keretablakába a felvételkor, így szélesvásznú negatívot ad. Ebben az esetben a technológiát "explicit gyorsítótárazásnak" nevezik. Néha a kashe-t filmnyomatok nyomtatásakor vagy már filmvetítőben használják . Ebben az esetben a módszert " rejtett gyorsítótárazásnak " [29] nevezzük . Mindkét esetben lecsökken a keret magassága, így szélesvásznú képet adnak, kivetítésekor pedig egy rövid hatótávolságú lencsével szélesebb képernyővel töltik meg a képet, mint egy hagyományos filmnyomatnál [30] .

Képernyős zabkása

A technológiát arra használják, hogy a képet és a képernyőt különböző képarányokkal párosítsák . Legszélesebb körben a szabványos felbontású televíziózásban használják, amikor szélesvásznú filmeket vetítenek normál képernyőn. Ebben az esetben a szélesvásznú kép a képernyő méretéhez illeszkedően felül és alul fekete zabkákkal egészül ki, megőrizve az eredeti keretet vágás nélkül [31] . Ritkábban ugyanazt a technológiát alkalmazzák a klasszikus 1,37:1 képarányú filmkockák szélesvásznon való elhelyezésére . A kása méreteit és helyét a videóval együtt a WSS ( Wide  Screen Signaling ) vagy az AFD ( Active Format Description ) szolgáltatáskódok [32] [33] segítségével továbbítják .  Ugyanígy a gyorsítótárazást a filmek videóiban is használják.

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ A pozitív ellentípusban a maszk negatív képet alkot

Források

  1. ↑ 1 2 3 4 Fotokinotechnika, 1981 , p. 180.
  2. ↑ Filmforgató berendezés, 1988 , p. 120.
  3. ↑ 1 2 Filmvetítési technika, 1966 , p. 55.
  4. ↑ 1 2 Általános mozitörténet, 1958 .
  5. ↑ Szórakoztató fotózás, 1964 , p. 111.
  6. ↑ Filmművészeti szakkifejezések szójegyzéke, 2007 , p. 192.
  7. ↑ 1 2 FÉNYKÉPZÉS. Világtörténet, 2014 , p. 113.
  8. ↑ Rickitt, Richard. Speciális effektusok: A történelem és technika  (angol) . — 2. kiadás. - Billboard Books, 2007. - ISBN 0-8230-8408-6 .
  9. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 181.
  10. ↑ Nyikolaj Mayorov. A Dangerous Turns (1961) című film kombinált felvételeiről . Először a moziban (2016. december 22.). Letöltve: 2018. március 4. Az eredetiből archiválva : 2018. március 4.
  11. ↑ Tudomány és Élet, 1969 , p. 101.
  12. ↑ Szórakoztató fotózás, 1964 , p. 59.
  13. ↑ 1 2 3 Konopljov, 1975 , p. 309.
  14. ↑ A mozi és televíziózás technikája, 1985 , p. 46.
  15. ↑ Szórakoztató fotózás, 1964 , p. 117.
  16. ↑ Oktatókönyv a fotográfiáról, 1976 , p. 302.
  17. ↑ FOTÓZAT. Világtörténet, 2014 , p. 99.
  18. ↑ Rövid útmutató amatőr fotósoknak, 1985 , p. 245.
  19. ↑ Általános fotós tanfolyam, 1987 , p. 184.
  20. ↑ Oktatókönyv a fotográfiáról, 1976 , p. 301.
  21. ↑ Szovjet fotó, 1984 , p. 38.
  22. ↑ Pavel Kosenko. Rövidség szindróma . Photojournal KhE (2007). Letöltve: 2018. március 2. Az eredetiből archiválva : 2018. március 2.
  23. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , p. 414.
  24. ↑ Hogyan értsük meg a filmeket, 2007 , p. 31.
  25. ↑ A fekete-fehér és színes fotofeldolgozás alapjai, 1990 , p. 196.
  26. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 180.
  27. ↑ MediaVision, 2011 , p. 36.
  28. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 66.
  29. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 194.
  30. ↑ Filmtípusok és formátumok, 2007 , p. 42.
  31. ↑ Filmművészeti szakkifejezések szójegyzéke, 2007 , p. 213.
  32. ↑ Keith Jack. Szélesvásznú jelzés (WSS  ) . Alkalmazási megjegyzés AN9716.1 . Intersil (1998. augusztus). Letöltve: 2015. január 3. Az eredetiből archiválva : 2014. december 11..
  33. ↑ Randy Conrod. Demystifying Active Format Description  (angol)  (downlink) . fehér papír . Harris Broadcast Communications. Hozzáférés dátuma: 2015. január 3. Az eredetiből archiválva : 2015. január 3.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák