Rejtett gyorsítótárazás ( ang. Open matte ) – szélesvásznú filmek felvételének módszere , amelynek során nagyobb képkockát exponálnak a filmen , mint amennyit a végső képhez használnak a képernyőn. Ebben az esetben a filmmásolatokra nyomtatásra szánt keret határait speciális kockázatok jelzik a teljes képkockát megjelenítő filmes kamera keresőjében [1] . Az explicit gyorsítótárazástól eltérően , ha a megvilágított keret területét a keretablak magasságának csökkenése korlátozza, rejtett gyorsítótárazással a „klasszikus” keret teljesen láthatóvá válik. A rejtett kazettát [2] a legszélesebb körben alkalmazzák a kazettás filmek klasszikus filmes kamerákkal történő előállításánál [3] .
A rejtett gyorsítótárazási technológia a széles képernyős televíziós és mozirendszerek rohamos fejlődésének korában jelent meg . A szélesvásznú kép elérése érdekében az összes klasszikus formátumban forgatott filmet csökkentett magasságú keretablakú filmvetítővel vetítették le . Ennek eredményeként, ha rövid látótávolságú objektívet használ a vetítéshez , a kép szélesebb képernyőt töltött ki. Ha egy filmvetítőben szabványos keretet és lencsét használunk, a képernyőn akadémiai formátumú képet kaptunk. A rejtett gyorsítótár használata lehetővé teszi, hogy szabványos filmes kamerákkal filmet készítsen, a kép fontos részét alacsonyabb magasságú keretbe írva. A kapott negatívról optikai zoom nélkül is lehet kazettás filmmásolatokat nyomtatni különböző képarányokkal. Ugyanarról a negatívról nyomtathat olyan képarányú másolatokat, amelyek például Európában a legelterjedtebb 1,66:1 vagy Észak-Amerikában általánosan elfogadott 1,85:1 .
A rejtett gyorsítótárazás lehetővé teszi olyan filmek forgatását, amelyek egyaránt alkalmasak filmterjesztésre és televíziós bemutatóra normál felbontásban , 4:3 képarány mellett [4] . A legtöbb gyártási kazettás formátum 35 mm-es filmen is lehetőséget biztosít szélesvásznú filmmásolatok készítésére a film negatívjáról, és a klasszikus televíziós képkockába történő telecine vetítésre képernyő gyorsítótár és kivágás nélkül . Ilyen formátumok többnyire a „ Super-35 ” és a szovjet „ UFK ” [5] . Fényképezéskor a formátum teljes eredeti képkockája is exponált, de a kezelő a kereső megjelölésével előre meghatározhatja, hogy a kép mely részei esnek a szélesvásznú nyomtatásra szánt zónába, illetve mely részek jeleníthetők meg a "teljes képkockán" " a televízióból. Ez megnehezíti a kezelő munkáját, akinek a képkockát a megjelenítés figyelembevételével kell összeállítania különböző formátumokban, de lehetővé teszi ugyanazon negatív különböző célokra történő felhasználását veszteség nélkül [6] .
Hasonló technológiát az 1950 -es évek végén kezdtek alkalmazni anamorf szélesvásznú és szélesvásznú filmek forgatásakor : elkezdték a keresőben megjelölni a "televízió történetének fontos területét", hogy elkerüljék a kép TV-kockává fordításának nehézségeit panscan segítségével. . Rejtett gyorsítótárazás esetén a szélesvásznú és a "teljes képkocka" képek gyakran közös felső szegéllyel rendelkeznek [* 1] , nem pedig középre helyezve, mint a klasszikus formátum [7] esetében . Így szélesvásznú film nyomtatásánál a kép alsó része le van vágva a kapott képkockáról, míg a 4:3-as telecine vetítésnél szinte a teljes magasságot felhasználják. Ez a módszer lehetővé teszi, hogy mindkét változatban teljes mértékben felhasználja a felvett jelenetet, miközben fenntartja az elfogadható kompozíciót . A felső határ a legtöbb színészes jelenetben korlátozza a fejek feletti teret, aminek a kivágása elfogadhatatlan, és mindkét cache zóna szimmetrikus elrendezése esetén a kezelőnek túl sok „levegőt” kellene hagynia a fejek felett, így hogy szélesvásznú nyomtatásban nem vágnák le [7] .
A rejtett gyorsítótár, amelyet a klasszikus formátumú kamerákkal történő filmezés során használtak, a háztartási videomagnók megjelenésével további jelentést kapott. Az ilyen filmek "teljes képernyős" 4:3 képarányú videomásolatainak masterelésekor a szélesvásznú kép pásztázása helyett célszerű a negatív teljes képkockáját digitalizálni . Egyes esetekben ez ahhoz vezethet, hogy a képernyőn olyan tárgyak láthatók, amelyek a rejtett gyorsítótár zónáján kívül voltak felvétel közben: mikrofonok , kábelek és világítóberendezések. A teljes keret televíziós használatának lehetőségét ezekben az években nem mindig vették figyelembe az üzemeltetők, akik szigorúan az irányzék jelölése szerint végezték a keretezést [8] .
Ezért egyes jelenetek beolvasásakor a képkivágás továbbra is elkerülhetetlen. Sok rejtett kazettával forgatott filmet ezt követően VHS -en és DVD -n adták ki teljes képkockán, nagyobb méretben, mint a moziban. Ez különösen vonatkozik Stanley Kubrick legújabb , ezzel a technológiával készült filmjeire. Ezeknek a filmeknek a videófelvételein a szerző kérésére a negatív teljes képkockája volt látható, míg a mozikban kazettás formátumban [9] [10] [11] . A teljes képkockás DVD - kiadások között szerepelt a szintén rejtett kazettákkal forgatott Vissza a jövőbe filmtrilógia , a Scoundrels vígjáték és sok más film, amelyet nagyvásznon is bemutattak. Ugyanezen filmek HDTV szabvány szerint kiadott videói általában 16:9-es képaránnyal készülnek, ami nem torzítja az eredetit, mivel jobban illeszkednek a kölcsönzési formátumhoz.
A 3 vagy akár 2 perforációval rendelkező gyorsítótárazott formátumok növekvő népszerűsége miatt, amelyek lehetővé teszik a filmek mentését és a Digital Intermediate technológiával történő munkavégzést , a rejtett gyorsítótárazás átadta a helyét az explicit gyorsítótárazásnak, amikor a negatív formátum megfelel a képformátumnak mozivászon. Ráadásul a modern televíziózás színvonala fokozatosan felváltja a 4:3-as képkockát, amit a kazettás képkockával kellett összehangolni.
A modern televízió rejtett gyorsítótárazást használ, hogy lehetővé tegye az analóg és digitális technológiák egyidejű adását az átmeneti időszakban. Az ITU BT.1379 ajánlásban foglalt nemzetközi megállapodásoknak megfelelően a 16:9 képarányú professzionális és műsorszóró videokamerák keresőinek olyan jelöléseket kell tartalmazniuk , amelyek korlátozzák a közbenső képkockáként használt 14:9 képkocka területét. az analóg műsorszórásban [12] . Ez lehetővé teszi, hogy ugyanazt a videotartalmat használják különböző adásformátumokban. Digitális műsorszórás esetén az ilyen videót változtatás nélkül továbbítják, az analóg műsorszórásnál pedig az eredeti képkocka 14:9-es képarányra van levágva, és az analóg 4:3-ba illeszkedik letterbox -al . Utóbbi esetben a hasznos kép tetejére és aljára fekete zabkása kerül, amelyek sokkal kevesebb helyet foglalnak el egy normál képernyős tévén, mint a teljes képkockát közvetítve. A 14:9-es szélesvásznú TV beszerelésekor ezek lekerülnek a képernyőről, és a hasznos rész szinte az egész helyet elfoglalja. Ugyanakkor a forgatás úgy történik, hogy a fontos cselekményrészletek ne lépjék túl a 14:9-es képkockát, lehetővé téve a képkocka fájdalommentes kivágását.
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||