A Super 35 , a Super-35 egy olyan filmes rendszer , amely szabványos 35 mm-es filmet és gömb alakú ( tengelyirányban szimmetrikus ) filmezési optikát használ. Csakúgy, mint a klasszikus formátum , a Super-35 kockaosztás a legtöbb esetben 4 perforáció , de a fő különbség a film teljes szélességének kihasználása a perforációk között, beleértve a más rendszerekben a kombinált fonogram számára fenntartott helyet is [1 ] . Ezért a "Super-35" formátum gyártásnak minősül , azaz csak a film eredeti negatívjának gyártására használják, és nem alkalmas kombinált kölcsönzött filmmásolatok nyomtatására . A Super-35 negatív képaránya 1,33:1 [2] . A mai napig ez a legnépszerűbb formátum, amelyet a filmes filmművészetben , a televízióban és a digitális fényképezőgép - mátrixokban használnak [3] .
A formátum " Superscope-235 " ( angolul Superscope 235 ) néven is ismert, mivel a " Superscope " ( angol Superscope ) szélesvásznú mozirendszerből származik , amelyet Joseph és Irving Tushinsky fejlesztett ki 1954 -ben az " RKO Radio Pictures " filmstúdió számára . [4] . Az eredeti "Superscope" 18 × 24 mm-es " néma keret " gömboptikával történő fényképezési technológiája volt , amelyet a " Cinemascope " formátumú szélesvásznú filmmásolatok optikai nyomtatásával végzett anamorfizálás követett . Ebben az esetben az eredeti képnek csak egy 2:1 oldalarányú részét használták fel, a rejtett gyorsítótárazáshoz hasonló technológiával . A filmmásolaton egy 18,67 × 18,67 mm méretű anamorf négyzet alakú keretet kaptunk , és a keret és az optikai hangsávval ellentétes oldalon lévő perforáció közötti szabad helyet egy információt nem tartalmazó fekete csík foglalta el [ 5] [6] . A projektor keretablakának méretei 18,6 × 18,6 mm [7] .
Az első ilyen technológiával készült film Vera Krutz volt , amelyet 1954 decemberében New Yorkban mutattak be [8] [9] . A "Superscope-235" a formátum továbbfejlesztése volt, és a végső kép 2,35:1-es oldalarányát biztosította, amely szabvány a "Cinemascop" és hasonló mozirendszerekhez, és ez a névben is tükröződik [10] . Ugyanakkor a negatívról a nyomtatás során még szűkebb képrészletet másoltak le, mint az első változatban, és a filmmásolat teljes mértékben megfelelt a Cinemascope formátumnak [11] . A nyomtatási technológia hasonló volt a Techniscope [ * 1 ] gyártási formátumához , képkockaterület tekintetében kissé meghaladta azt, de nem tette lehetővé a filmmegtakarítást. Ez előre meghatározta a formátum sorsát, amely néhány évvel később feledésbe merült: a képminőség rosszabb volt, mint az anamorf mozirendszereknél, amelyek nagyobb keretet használnak a negatívon.
Ismét megemlékeztek erről a technológiáról 1982 -ben a Dance Craze című film elkészítésével , a formátum rendszeres Hollywood általi használata pedig 1984 -ben kezdődött a Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes [ 12] című film forgatásával . A filmnegatívok fényképezési minősége, amely az elmúlt évtizedekben javult, a gömbformátumot népszerűbbé tette, mint az anamorf formátumokat. Az első film, az " Ellenségem ", amelyet Super-35 márkanéven adtak ki , 1985. december 12-én mutatták be [13] . Kis költségvetésű filmek forgatásakor előnyös a gömb alakú optika használata, amely nagyobb rekesznyílás-aránnyal rendelkezik, és mentes az anamorf műtermékektől . Ezenkívül a keret formája a formátum nagyobb sokoldalúságát jelenti, mivel lehetővé teszi bármilyen képarányú filmek nyomtatását egyetlen negatívról: szélesvásznú, szélesvásznú , kazettás és IMAX .
A formátum 4 perforált keretemelkedésű fő változata mellett létezik egy modern, 3 perforált keretemelkedésű változat [2] . A szabadon álló keret magassága 14 mm. Ez a formátum speciális filmező berendezés használatát foglalja magában, módosított kagylómechanizmussal és szalagúttal . A filmmegtakarítás azonban ebben az esetben 25%, és számos modern filmes kamerát gyakran két változatban gyártanak - 4 vagy 3 perforációra [14] . A háromszoros perforációval kapott keret 1,78:1 képarányú, és illeszkedik a nagyfelbontású televíziós szabványhoz - 16:9, így a formátum különösen alkalmas televíziós filmek forgatására .
A felvétel után kapott negatívot beszkenneljük , és a képpel tovább dolgozunk digitális formában. Ha szélesvásznú filmmásolatokat kell készíteni, az anamorfizálást digitálisan hajtják végre, majd ezt követi a szabványos kockaosztású filmre történő kimenet. Használnak egy 2 perforációs lépéses változatot is [15] , de csak 2,35:1 képarányú szélesvásznú kép készítésére alkalmas, és néha "Techniscop"-nak is nevezik [* 2] . Ezzel a formátummal még több filmet takaríthat meg: a szabványos "Super-35"-höz képest feleannyi a fogyasztása [16] . A "Super-35" mindhárom fajtája a legkényelmesebb a jelenleg széles körben elterjedt Digital Intermediate technológia számára, amely nem biztosítja az eredeti negatívról történő kontaktnyomtatást . Ez lehetővé teszi a film teljes szélességének felhasználását a perforációk között, növelve az eredeti negatív információs kapacitását.
A "Superscope" formátum megjelenésével a keret szabványos mérete megfelelt a némításnak: 18 × 24 milliméter . Az 1990 -es években egy új méretet szabványosítottak 24,9 mm-es keretszélességgel, hogy teljes mértékben kihasználják a fóliaterületet. Jelenleg mindkét méretet használják a filmgyártásban - a régi DIN S35 és a modern ANSI S35 [17] . A képkockák méretét a felvétel jövőbeni felhasználása és a beolvasás vagy nyomtatás módja alapján választják ki. Ráadásul a modern szabvány nem teszi lehetővé, hogy filmezés közben vonalkódot nyomtassunk a filmre , ahogy ez a klasszikus Super-35-ben lehetséges, amely a kép és a perforáció közötti teret használja ki erre.
Az ANSI S35 szabvány keretmérete teljes osztással 24,9×18,7 mm. Területe nagyobb, mint egy klasszikus 21,95×16 mm-es kereté, de a legtöbb esetben rejtett gyorsítótárazást alkalmaznak: fotózáskor a képkocka teljes magassága exponált, filmmásolatok optikai nyomtatásánál vagy digitális feldolgozásnál pedig a kép egy része. az eredeti negatív felülről és alulról le van vágva. A leendő képkocka képarányát a rendező határozza meg előre , ennek megfelelően jelöli meg a filmező kamerák célpontjait, kezdetben a teljes képkockát megjelenítve [17] . A képarányt általában a következő tartományból választják ki: 1,34:1 IMAX filmeknél, 1,85:1 vagy 1,66:1 gyorsítótáras másolatoknál ( Flat ), 2,20:1 szélesvásznú másolatoknál, 2,39:1 anamorf szélesvásznú másolatoknál ( Scope ), 16 :9 szélesvásznú videóhoz vagy 4:3 klasszikus videóhoz. A Super-35 formátumra tervezett filmkamerák a film közepén elhelyezett lencsetartóval és moduláris felépítéssel rendelkeznek, amely lehetővé teszi a cserélhető kagylótömbök használatát különböző képsorosztással vagy a kagylómagasság gyors újrakonfigurálását. Egyes filmes berendezések gyártói excentrikus lencsetartót használnak, amely lehetővé teszi az optikai tengely eltolását, valamint a cserélhető keretekkel és markolókkal kombinálva bármilyen 35 mm-es formátumban történő felvételkészítést [18] .
Rejtett gyorsítótárazás esetén a szélesvásznú és a „teljes keretes” képek gyakran közös felső szegéllyel rendelkeznek, nem pedig középre helyezve [19] . Így, ha a kapott keretet szélesvásznú film nyomtatására használja, a kép alsó része le lesz vágva, míg más formátumú nyomtatás vagy telecine vetítés esetén szinte a teljes magasság felhasználásra kerül. Ez a módszer lehetővé teszi a felvett jelenet teljes körű felhasználását az összes verzióban, miközben megőrzi az elfogadható kompozíciót . A felső határ a legtöbb szereplős jelenetben korlátozza a fejek feletti teret, amit nem lehet levágni, és mindkét cache zóna szimmetrikus elrendezése esetén a kezelőnek túl sok „levegőt” kellene hagynia a fejek felett, hogy szélesvásznú nyomtatásban nincsenek levágva.
A legtöbb modern digitális fényképezőgép Super-35 formátumú fényérzékeny érzékelővel van felszerelve , amely fizikai méreteit tekintve megegyezik egy 4 vagy 3 perforáció fokozatú filmanalóg képkockával [20] . Ez az érzékelőméret lehetővé teszi a ma elérhető filmlencsék legszélesebb választékának használatát a Super 35 formátumhoz. Ezenkívül az érzékelő magassága lehetővé teszi, hogy bármelyik szabványos filmes anamorf formátumban készítsen felvételt anamorf lencsék használatával, majd a kapott kép digitális deanamorfizálását . A mátrix teljes mérete, amely 4 perforálási lépésnek felel meg, lehetővé teszi a 2,0×-es anamorf arányú szabványos mozioptikával való felvételt. A 16:9-es szélesvásznú mátrixnál ugyanazt a 2,39:1-es képarányt a modern optika 1,3×-os csökkentett anamorfikus aránnyal éri el.
1967 - ben a Szovjetunióban javasolták az univerzális képkockaformátumot ("UFK") [* 3] , amely alkalmas filmek nyomtatására bármilyen képarányú képkockával, valamint televízióban [22] . A legtöbb paraméter esetében az "UFK" egybeesik a "Super-35"-tel, ezért ezt a két rendszert gyakran összekeverik vagy egy formátumnak tekintik. Ez számos alapvető különbség miatt nem igaz, amelyek közül az egyik a keret mérete, amely a szovjet formátumban 16 × 25 mm volt, azaz megfelelt a szokásos magasságnak, és szélességében felülmúlta a modern Superscope-ot. [23] . A fő különbség azonban az "UFK" keret kompozíciójának sajátossága volt, amely nem teszi lehetővé a cselekmény szempontjából fontos tárgyak és arcok elhelyezését a keret bal oldalán. Egy 3 mm széles negatív mezőt semleges képpel töltöttek ki, amely csak szélesvásznú filmnyomatokon látható, és a klasszikus formátum kontaktnyomtatása során levágta [24] . A "Super-35" nem alkalmas kontaktnyomtatásra, mivel elkerülhetetlenül elveszik a kép felső, alsó és bal oldali részei. Ezért egy ilyen formátumú keret mindig szimmetrikusan van elrendezve teljes szélességben, a szélesvásznú formátum elvárása mellett, mint fő [13] . Ezenkívül az "UFK"-t csak a 4 perforált keretlépéses változatban használták [* 4] . Mindkét formátum - az "UFK" és a "Super-35" - a filmgyártás optimalizálására tett kísérletek eredményeként jelent meg a televízió és a szélesvásznú mozi rohamos fejlődésének korában, de egymástól függetlenül fejlesztették ki [26] . A peresztrojka után a filmes berendezéseinek gyártását Oroszországban korlátozták, és az UFK formátumot már nem használták.
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||