A szélesvásznú mozi a szabványos 35 mm- t meghaladó szélességű film használatán alapuló filmes rendszer [1] [2] . A nagy formátumú mozirendszereket nagy keretterület jellemzi, amely nem igényel erőteljes növelést, és lehetővé teszi, hogy kiváló minőségű képet kapjon az anamorf formátumok képernyőjénél nagyobb képernyőkön [3] . A kép szögmérete a nézők számára vízszintesen eléri a 128°-ot, megközelítve a binokuláris látómezőt [4] . Az IMAX rendszer esetében ugyanaz a paraméter meghaladja a személy látószögét , így a képernyő határai alig észrevehetők.
A Vistavision , Technirama és Super Technirama 70 rendszerek 35 mm - es filmeken nem tekinthetők szélesvásznúnak, annak ellenére, hogy nagy keretterületük van, ami felülmúlja a hagyományos mozirendszereket [5] . A szovjet és orosz terminológiában használt "szélesvásznú mozi" kifejezés más nyelveken hiányzik. A FÁK- n kívül a hasonló paraméterekkel rendelkező filmes rendszereket "70 mm-es filmnek" nevezik. A legelterjedtebben azokat a széles képernyős rendszereket használják, amelyek 70 mm széles filmet használnak 5 perforáció magasságot elfoglaló kerettel és 2,2:1 (5/70 formátum) széles képernyős képaránnyal a filmmásolatok [6] készítéséhez . A modern digitális mozi bizonyos típusú digitális mozi kamerákat használ a szélesvásznú kerethez közeli méretű érzékelővel , de a digitális moziban a "szélesvásznú" fogalma értelmét vesztette [7] .
A szélesvásznú mozirendszerek a filmművészet feltalálásával egy időben jelentek meg . A nagy keretméreteket az első mozitermek korlátozott hossza miatt választották a tervezők: a rövid fókuszú vetítőlencsék hiánya azokban az években szükségessé tette a projektor keretablakának és a film szélességének növelését [8] . Így 1895-ben Leon Gaumont és Leopold Decaux egyik első „Chronophotographer” filmes fényképezőgépe 60 mm széles filmet használt 35 × 45 mm-es kerettel. 1899 novemberében a Mutoscope and Biograph cég 70 mm széles, 57 mm-es keretosztású fóliát kezdett használni berendezésében [9] . A 20. század első évtizedének végére a fóliaméretek változatossága, amelyek többsége széles volt, elérte a 35 mm -es általános szabványt .
Az elterjedt tévhittel ellentétben a széles film első megjelenése a filmforgalmazási piacon nem az információs kapacitás növelésére tett kísérletekkel függ össze , hanem főként azzal a módszerrel, hogy egy képpel egy hordozón kombinált hangsávot kapjanak [10] . A szélesvásznú mozirendszerek a hangos filmművészet megjelenésével kezdtek fejlődni . Az optikai hang további teret igényelt a filmen, ami a nem szabványos szélességhez vezetett, mint a Triergon rendszerben, vagy a Muviton rendszer majdnem négyzet alakú keretéhez [11] . A problémát egy széles fólia oldotta meg, amelyre tetszőleges szélességű fonogramokat és nagy területű szélesvásznú képet lehetett nyomtatni. Az RKO Radio Pictures stúdió ( RKO Radio Pictures ) már 1926 -ban 63,5 mm széles filmet kínált forgatásra [ 1] . 1929- ben a Warner Brothers két filmet forgatott 65 mm széles Vitascope filmre, a Metro Goldwin Mayer filmcég pedig az azonos szélességű Reallife filmet használta [12] [13] . A Bell-Howell Company 1930-ban a pozitív film három lehetséges szélességét javasolta: "Extreme" – 61,31 mm; "látványos" - 52 mm és "gazdaságos" - 46 mm [14] . A nekik szóló negatívot szűkebb formátumokra kellett lőni: 55, 49 és 37 mm-re [15] .
1928 - ban a 20th Century Fox 70 mm széles formátumú "Grandeurfilm" lett az első , amelyet kereskedelmi használatra használnak [16] [17] . Technikailag közel áll az 1955 -ben kifejlesztett Todd-AO formátumhoz , de más filmanyagot használt: a Granderfilm képkockánként csak 4 nagyított perforációt tartalmaz a modern formátumok szabványos 5 helyett [12] . A kép és a perforáció között egy 6,1 mm széles, egycsatornás, változó sűrűségű "Western Electric" optikai hangsáv volt [18] . A Paramount cég 1929 - ben kifejlesztette a 65 mm széles Magnifilm fóliát szabványos perforációval [ 12 ] . A projekt akkor vált nemzetközivé, amikor ehhez a filmhez forgatást és filmmásoló berendezést készített a francia "Debri", az azonos színvonalú filmvetítőket pedig a német Zeiss Ikon [15] .
Ez a film volt az alapja a legtöbb modern nagy formátumú mozirendszernek, amely más képméretet és elrendezést használ. Az 1930 -as években a széles filmek filmgyártásba való bevezetésére tett kísérlet nem járt sikerrel a gazdasági világválság miatt, valamint a hangmozi szabványos filmeken való tömeges bevezetése miatt, amelynél kompromisszumot találtak a filmzene szélessége és a filmek között. a keret mérete [19] . Hollywoodban számos filmet készítettek szélesvásznú technológiával , de akkor ezeket a rendszereket nem terjesztették, mivel a hangosmozira való átálláson átesett színháztulajdonosok vonakodtak vállalni a szélesvásznú kivetítők utólagos felszerelésének többletköltségeit [10] .
A szélesvásznú mozi továbbfejlesztése az 1950-es évek elején a panoráma mozirendszerek megjelenésével függ össze , amelyek óriási népszerűségre tettek szert a közönség körében, de drágák voltak, és nem nagyon alkalmasak színpadi mozira . A Cinerama rendszer fejlesztésére tett kísérletek a szélesvásznú mozi kifejlesztéséhez és az IMAX formátum feltalálásához vezettek . A szélesvásznú mozi modern megjelenését az ISO 2467:2004 szabvány szabályozza az SMPTE [20] ajánlásaival és előírásaival összhangban . Jelenleg a szélesvásznú mozi 65 mm széles filmet és gömb alakú ( tengelyirányban szimmetrikus ) optikát használ a fényképezéshez [21] . A nagy formátumú filmmásolatok nyomtatására használt pozitív 70 mm- es film csak a perforált él szélességében különbözik a 65 mm-es negatívtól, mindkét oldalon 2,5 mm-rel növelve, hogy mágneses hangsávot helyezzen el [* 1] . A perforációk elhelyezkedése és a képek mindkét filmen megegyeznek, lehetővé téve a kontaktnyomtatást . A filmnegatívok fényképészeti jellemzőinek javulása a nagy formátumú negatívok széles körű elhagyásához vezetett.
A 35 mm-es eredetitől "felnagyított" nagy formátumú filmnyomatok azonban továbbra is készültek a szélesvásznú mozirendszerekhez képest kiváló vetítési és hangminőségnek köszönhetően. Jelenleg a szélesvásznú filmvetítést gyorsan felváltja a digitális a nagyobb technológiai rugalmasság és egyéb előnyök miatt. Oroszországban léteznek 70 mm-es filmekhez tervezett egyfilmes installációk, de ezek többsége nem működik. Tehát a „The Hateful Eight ” hollywoodi kasszasiker oroszországi premierjének 2016-os előkészítése során azt tervezték, hogy az Ultra-Panavision 70 formátum 70 mm-es filmmásolatából mutatják be az egyetlen moszkvai „ Október ” moziban. Ugyanakkor kiderült, hogy gyakorlatilag lehetetlen komplett, megfelelő színvonalú üzemi berendezést találni, normál vetítéshez pedig elemeit különböző filmelosztókból kellett összeállítani [22] .
1956- ban, a Szovjetunióban a NIKFI csapata [23] a Mosfilm filmstúdióval E. M. Goldovsky [24] vezetésével kifejlesztett egy szélesvásznú mozirendszert, amely a Western 70 mm-es Todd-AO és Super Panavision 70 rendszereken alapul. de velük ellentétben [25] 70 mm-es filmet használtak a GOST 11272-78 [26] szerint mind filmmásolatok, mind negatívok készítésénél [27] [28] . Ezenkívül a hazai formátumot nem ívelt vásznakra tervezték - csak a moziterem hosszának 0,6 szélességű síkképernyőjét biztosította [29] .
A Szovjetunióban a szélesvásznú mozirendszert hosszabb ideig használták, mint külföldön, a szovjet mozi gazdaságának sajátosságai miatt . Míg a nyugati filmstúdiók megtagadták a széles film használatát negatívok filmezésére, addig a Szovjetunióban az 1980-as évek végéig nagy formátumú filmeket készítettek . A peresztrojka és a hazai filmművészet összeomlása után a NIKFI rendszer az SMPTE és ISO szabványoknak megfelelő filmmásolat formátum maradt .
Ellentétben a Szovjetunióval, amely azonnal egységes, egységes rendszert szabványosított a már bevált nyugati rendszereken, a külföldi filmesek állandó versenyben keresték azokat a technikai megoldásokat, amelyek kereskedelmileg a legjövedelmezőbbek, ugyanakkor maximális minőséget és szórakozást nyújtanak. Ezért az 1950 -es években megjelent rendszerek listája sokkal hosszabb, mint a szovjet. Nem minden létező rendszer szerepel itt, mert nagyon sok van belőlük, és gyakran az egyik és a másik rendszer közötti különbségek nem alapvetőek, vagy egyáltalán nem léteznek. Ez különösen annak tudható be, hogy nem lehetett megvásárolni a Todd-AO szabvány szerinti eredeti berendezéseket, amelyeket csak lízinggel lehetett beszerezni. Ez az állapot arra kényszerítette a filmes cégeket, hogy saját változataikat fejlesszék ki ennek az alapszabványnak. Valamennyi mozirendszer közös jellemzője ugyanaz: 65/70 mm-es filmkeret használata 5 perforáció lépéssel, azaz 23,75 mm a pozitívon [* 2] .
A negatív filmek fényképezési minőségének javulásával a legtöbb filmgyártó elkezdett felhagyni a költséges, széles formátumú forgatással. Az 1970-es évek közepe óta a széles filmet főként filmnyomatokhoz használják, és a felvételek a legtöbb esetben 35 mm-es filmre anamorfizálással vagy gömb alakú „ Super-35 ” formátumban, majd optikai zoommal ( eng. Blow-up ). Ez csökkenti a filmezés költségeit, miközben megőrzi a képernyőkép magas minőségét a nagy keretes ablakkal rendelkező projektorok fényhatékonyságának köszönhetően. Ezenkívül a 70 mm-es filmnyomatok hatcsatornás mágneses hangsávja hangzásban jelentősen felülmúlja az egycsatornás optikai szélesvásznú hangsávot.
Miután az 1990-es évek elején megjelentek a többcsatornás digitális optikai hangsávok 35 mm-es filmmásolatokon, a 70 mm-es film gyakorlatilag eltűnt a pénztárakból, ahol anamorf filmek váltották fel. A nagy költségvetésű filmművészetben azonban a széles formátumú filmet továbbra is köztes médiumként használják a legfontosabb és kaszkadőr jelenetek rögzítéséhez, különösen a Digital Intermediate digitális technológiával való munka során . Jelenleg a nagy formátumú filmgyártás egyetlen, SMPTE 0215-1995 nemzetközi szabványt alkalmaz, amely a 65 mm széles Kodak Standard (KS-1866) perforált negatív filmen alapul [30] . A szabvány 5 perforációból álló képlépést ír elő, a filmes kamera keretablakának mérete 52,63 × 23,05 mm, a filmezési sebesség pedig 24 képkocka/másodperc [31] .
A használt filmezőberendezés márkájától függően a formátum neve "Panavision System 65" vagy "Arry 765", de valójában megfelel az SMPTE szabványnak. Hasonló szabványok léteznek az Iwerks és az IMAX 65 mm-es negatívokra is. Három nemzetközi szabványt fogadtak el a 70 mm-es filmmásolatok esetében: SMPTE 0152-2003 [32] szélesvásznú, 5 perforált kerettel rendelkező filmekhez - 5/70, SMPTE 0420-2005 [33] Iwerks formátumhoz 8/70 ill . SMPTE 0419-2005 az IMAX 15/70 [*3] formátumhoz . Az 5/70-es szélesvásznú film hasznos keretmérete 48,6×22 mm. A modern nagy formátumú filmmásolatok az analóg mágneses hangsávon kívül egy külön optikai lemezen található digitális DTS hangsávval is fel vannak szerelve [21] időkóddal szinkronizálva . A mozirendszerek alábbi listája a szélesvásznú filmművészet modern szabványok felé való fejlődését tükrözi.
Az első kereskedelmileg sikeres nagyformátumú rendszer 1955-ben a Todd-AO ( eng. Todd-AO ) volt, amelyet a Cinerama egyik alkotója, Michael Todd broadway-i üzletember és impresszárió kezdeményezésére fejlesztett ki az American Optics ( eng. American Optics ) . [27] [34] . Valamennyi hollywoodi producer kívánságát megfogalmazta a fejlesztők felé intézett követelésében: "Cinerama egyetlen vetítési ablakból" [35] .
A "Todd-AO" továbbfejlesztése a "Dimension-150" rendszer volt ( eng. Dimension 150 ), amely ultra-széles látószögű objektíveken és egy "Cinerama" típusú félköríves ívelt képernyőn alapult, vízszintes betekintési szög akár 150°, amit a név is tükröz [36 ] . A filmnyomatok optikai nyomtatása átalakította a képet, hogy kompenzálja az elkerülhetetlen torzulást, amikor egy ilyen képernyőre vetítik. A filmnyomat kerete középen keskeny volt, széleinél megnagyobbodott, és párnaszerű alakja volt. Csupán két film készült ezzel a rendszerrel: A Biblia és a Patton , amelyek széles kiadásban jelentek meg a hagyományos Todd-AO-ban, és csak néhány különleges moziban mutatták be eredeti formájában.
Azoknak a formátumoknak a piaci nevei, amelyek 22 × 48,56 mm magas, 5 perf keresztirányú keretet használtak 65 mm széles filmen negatívokhoz és 70 mm-es filmnyomatokhoz. A különbség a Todd-AO formátumtól és a hasonlóktól az 1,33×-os, illetve 1,25×-es anamorf együtthatójú anamorf lencsék fényképezési és vetítési használata volt, amely 3:1-es képarányú képet adott a képernyőn ( MGM Camera 65) és 2.75:1 (Ultra Panavision) [37] . Kezdetben az MGM Camera 65 rendszer a panoráma Cinerama rendszer gyártási formátumaként létezett, és az ebben a rendszerben forgatott első Raintree County filmet három filmre újranyomták, és bemutatták a Cinerama mozikban [24] . A filmezéshez egy 1930-ban a 65 mm-es Reallife filmhez készített kamerát használtak, amelyre anamorf lencséket szereltek fel, amelyek a piacon MGM Camera 65 márkanéven ismertek [15] [38] . Ez magában foglalta a síkképernyőn való megjelenítésre tervezett vetítőlencséket, szemben az erősen ívelt Cinerama képernyőkkel. Az ebben a szabványban, 3:1-es képarányban forgatott Ben-Hur lett a valaha készült legszélesebb, szélesvásznú otthoni kiadású film, amikor megjelent DVD -n.
Az MGM Camera-65 rendszert nem alkalmazták széles körben a nehéz, kényelmetlen filmezési berendezések és az alacsony kompatibilitás miatt a nem ehhez igazított mozikban [39] [27] . Az ebben a formátumban felvett filmeket anamorf 35 mm-es szabványban nyomtatták, és a 3:1 arányt a szokásos 2,35:1 panscanre vágták le . Két film forgatása után a rendszert felhagyták az "Ultra Panavision 70" [* 4] ( eng. Ultra Panavision 70 ) helyett. A How the West Won Won (1962) egyes részeit ebben a formátumban vették fel, majd optikailag nyomtatták ki a háromfilmes Cinerama formátumba. Egyes Ultra Panavision 70 formátumban forgatott filmeket előre torzított kerettel nyomtatják, hogy a Dimension-150 rendszerrel erősen ívelt képernyőkön is megjelenjenek. Quentin Tarantino rendező 2015-ben forgatta nyolcadik filmjét, a The Hateful Eight-t, teljes egészében 65 mm-es negatívra Ultra Panavision 70 kamerákkal és optikával. Körülbelül 100 filmmásolat 70 mm-es filmen jelent meg világszerte, ezért a The Weinstein Company ugyanennyi, megfelelő színvonalú anamorf vetítőfúvókát rendelt Németországból [22] .
A Super Panavision 70 ( Super Panavision 70 ) rendszer 65 mm széles filmet használt 5 perforáció magas kerettel a film negatívjának elkészítéséhez , de az Ultra Panavision 70-től eltérően gömb alakú lencséket és a keret végső képarányát használta. a képernyőn a Super Panavision 70 rendszerben 2,2:1 volt. Valójában a Super Panavision 70 a Todd-AO [40] formátum másolata volt , csak a Panavision saját objektíveinek és általa fejlesztett filmes kameráinak használatában tért el [27] [39] . Egyes ezzel a rendszerrel forgatott filmeket [41] előre torzított kerettel nyomtatták ki, hogy egy erősen ívelt vászonra vetítsék, akárcsak az első Todd-AO filmeket. A Super Panavision 70 volt a harmadik kereskedelmileg sikeres rendszer a Todd-AO és az Ultra Panavision 70 után, 65 mm-es negatív filmmel. 17 film készült ebben a formátumban, köztük 2001: Az Űrodüsszeia , a My Fair Lady és a Lawrence of Arabia . [42]
Az 1990-es évek elején a Panavision a Panavision System 65 ( Panavision System 65 ) vagy a Panavision Super 70 ( Panavision Super 70 ) márkanév alatt piacra dobta a filmező berendezések és optikák frissített sorozatát . Ennek a formátumnak a műszaki paraméterei megfelelnek a modern SMPTE szabványnak , amely lehetővé teszi a frissített szférikus lencsék használatát. Ezt a formátumot a mai napig használják filmek egyes jeleneteinek nagy felbontású felvételére. Néhány modern filmet teljesen ebben a formátumban forgatnak, mint például a Samsara ( Samsara , 2011) [43] , A Mester ( The Master , 2012) [44] és mások.
A 65 mm-es SMPTE szabvány kereskedelmi megjelölése, amelyet az Arri az azonos nevű széles formátumú filmes kameráihoz használ. A fő paraméterek megegyeznek a Panavision System 65 formátuméval, kivéve az Arri filmlencsék használatát és némileg eltérő keretablakméreteket: 52,5 × 23 mm [45] . A rendszert ma is használják: az utolsó ismert film, amely ilyen formátumú kamerákkal, valamint a Panavision System 65 formátummal készült, a 2010 -ben megjelent Martin Scorsese Shutter Island című filmje .
Más néven MCS 70 vagy MCS Superpanorama 70 , a Todd-AO és Super Panavision 70 formátumok nyugat-európai változata [46] . A filmet 65 mm széles negatív filmmel és gömblencsékkel forgatták, 2,21:1 képarányt biztosítva. A formátum alapján egy Hi-Fi Stereo-70 rendszert fejlesztettek ki 3D -s filmek készítésére , hasonlóan a szovjet " Stereo-70 "-hez, de anamorf lencsékkel és 2,35:1 képkockával. A formátumok jelenleg nem használatosak.
Kísérleti széles formátumú rendszer, amely 55,625 mm széles filmet, 36,32 × 46,32 mm-es keretméretet és anamorf optikát használt a negatívok felvételéhez [47] [48] . A végső képernyő képaránya 2,55:1 volt. A negatívnak ezt a formátumát eredetileg gyártási formátumnak fejlesztették ki , azaz nem alkalmas filmmásolatok nyomtatására, de a negatív keret nagy mérete, amely négyszer nagyobb volt, mint a szokásos CinemaScope , kiváló képminőséget biztosított a finomszemcsés pozitívon. bármilyen formátumú film. Az első ezzel a rendszerrel készült film a Carousel volt, amelyet 1956. február 16-án mutattak be a New York-i Roxy Theatre-ben [49] [50] . Ez és a következő filmek 70 mm-es Todd-AO-n vagy 35 mm-es anamorfon jelentek meg [51] . Az első két film után leállították a gyártást. 2005 -ben a festményeket az eredeti 55 mm-es negatívokról beszkennelték és restaurálták [52] .
A kombinált filmmásolatok nyomtatására létezett egy gördülő 55 mm-es formátum, amely soha nem látott napvilágot, technikai kísérlet maradt. A negatívval megegyező szélességű filmet használt, de a film szélétől visszafelé eltérő perforációval [53] . A negatív 46,32 × 36,32 mm-es keretet használt 8 perforációval, míg a kísérleti pozitív 6-ot egy keskenyebb, 34,54 × 27,05 mm-es kerethez [49] . A pozitív filmre hatcsatornás mágneses fonogramot kellett felhelyezni: két sávot a film szélétől és egy sávot a perforáció és a kép között. Ennek a szabványnak megfelelően azonban egyetlen forgalmazási filmpéldány sem készült, mivel a filmforgalmazók nem voltak hajlandók a mozik felújítására.
70 mm-es filmet (a negatívhoz 65 mm-es) használó szélesvásznú filmes rendszer, amely eltér a hagyományos filmezési és 60 képkocka/s vetítési sebességtől [54] [55] . A speciális effektusok specialistája , Douglas Trumball által kifejlesztett Showscan rendszer zökkenőmentes mozgásátvitelt biztosít, ami jellemzőbb az elektronikus kameráról történő videorögzítésre [56] . Ez nagy képernyőkön fontos, ahol a mozgás rángatózása különösen észrevehető [57] . A legtöbb mozi berendezésével való összeférhetetlenség miatt nem terjedt el széles körben. Az egyetlen film, amelyben a jelenetek egy részét ezzel a technológiával forgatták, a Brainstorm volt , de a legtöbb forgalmazó nem akart pénzt költeni új vetítési technológiára, és a képet a szokásos formában mutatták be a mozikban [55] . A jövőben a technológiát csak az XD túrákra szánt rövid helyeken alkalmazták . Közülük a leghosszabb a "Varázslabda" volt, 42 percig.
Az Iwerks 8/70 vagy Dynavision formátum ( Eng. Iwerks, Dynavision ) egy 52,83 × 37,59 mm-es 70 mm-es film keresztirányú keretének használatán alapul, 8 perforációval (38 mm) és egy aspektussal. a klasszikushoz közeli arány [54] [58] . Felbontását tekintve felülmúlja a legtöbb szélesvásznú mozirendszert, és lehetővé teszi a szélesvásznúnál nagyobb képek megjelenítését az Iwerks Extreme Screen képernyőkön. A nagy képkockás lépés alkalmazása azonban speciális komplex filmvetítő berendezést igényel, ezért a formátumot főként filmmásolatok készítésére használják a SimEx-Iwerks moziattrakciók hálózatában , amelyet 3D és 4D filmvetítésre és számítógépes animációra terveztek [58] . A formátum a többi nagy formátumú rendszerhez hasonlóan egyáltalán nem használ filmre alkalmazott mágneses hangsávot. A DTS digitális hangsávot a képpel időkóddal szinkronizált külön optikai lemezről reprodukáljuk [58] .
10/70-es gömb alakú mozirendszer, amely egy kép rögzítésén és dómvászonra való kivetítésén alapul halszem objektív segítségével . A fényképezéshez speciális filmkamerát használnak, négyzet alakú kerettel 65 mm-es filmen, 10 perforációs lépésekben [59] [60] . A filmmásolat 70 mm-es fóliára kerül nyomtatásra azonos osztásközzel, de kerek kerettel. Az egyetlen formátum, amely nem rendelkezik hanggal. Japán planetáriumokban használják.
Az összes nagy formátumú mozirendszer közül a legnagyobb információs kapacitás az IMAX formátumú [61] .
A 15 perforációból álló nagy vázlépcső és hatalmas területe alapvetően új, a moziban még nem alkalmazott technikai megoldásokat igényelt. Például az IMAX filmvetítők a hagyományos ugrómechanizmus helyett „futóhurkos” szakaszos filmmozgató mechanizmussal vannak felszerelve [62] .
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||