A 16 mm-es fólia 15,95 ± 0,025 mm széles , egy vagy két soros perforációval [1] . Széles körben elterjedt a modern filmgyártásban kis költségvetéssel .
Egészen a közelmúltig a moziköltözők és az oktatási intézmények használták kis nézőszámú filmvetítésekre . Ezenkívül a 16 mm-es fólia gyakori volt a kutatási alkalmazásokban, például a nagy sebességű filmeknél . A 16 mm-es filmek egy fajtája 32 mm széles kettős fóliának tekinthető, amelyet az ilyen formátumú filmek utólagos vágással történő replikálására terveztek [1] .
Az Eastman Kodak 1923 - ban egy keskeny, 16 mm széles filmet bocsátott ki nem éghető diacetát hordozóra [ 2] a francia Pathé stúdió amatőr 9,5 mm-es Pathe-Baby filmjének alternatívájaként [ 3] . A két vállalat kísérletei a közös formátumban való megegyezésre nem jártak sikerrel, a szabványok egy ideig párhuzamosan léteztek [4] . A hang sikeres bevezetése a 16 mm-es mozifilmeken és a Kodachrome , az első színvisszaváltó film népszerűsége eredményeként ez a formátum kiszorította francia versenytársát. Az alapvető különbség az eredetileg professzionális moziba szánt filmektől a hordozóanyagon kívül a filmvetítők kialakítása volt , amelyeket a keskenyfilmes film ugyanolyan terhelésére terveztek, mint a filmes fényképezőgépeknél : emulzió az objektívre [5] . Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a kontaktnyomtatás folyamatát eredetileg nem amatőr mozihoz tervezték, ami reverzibilis film felhasználásával jár. Ezért a 16 mm-es filmmásolatok replikálásakor a negatív hordozón keresztül történő optikai nyomtatást alkalmazzák, hogy közvetlen képet kapjanak a képernyőn [6] .
7,62 mm-es perforálási lépésközzel ( pozitív filmnél) a szabványos 16 mm-es keret mérete 10,05 × 7,45 mm [7] . A filmvetítő keretablakának méretei valamivel kisebbek: 9,45 × 7,05 mm [8] . Egy ilyen film képaránya közel áll az akadémikushoz , és 1,34:1. A perforáció a keretek közötti intervallumokkal szemben helyezkedik el, és lépése egybeesik a keretlépéssel. Az első 16 mm-es fólia csak kétoldalas perforációval készült. 1932-ben a hangosfilmek elterjedésével összefüggésben egy perforációsort felhagytak, és minden berendezés támogatni kezdte az egyoldali perforációt [9] [10] . Kétoldalas perforációval olyan filmeket szállítanak, amelyek nem hangsávos filmmásolatok nyomtatására szolgálnak, és nagy sebességű filmezésre alkalmasak [11] . Egyes negatív és konvertibilis, egyoldalas perforációjú fajtákat két mágneses pályával láttuk el: egy széles, a hiányzó perforációsor helyén, és egy keskeny "kiegyensúlyozó" a szemközti élről. A Szovjetunióban a 16 mm-es filmet széles körben használták, és a filmmásolatokon a keret és a hangsáv elhelyezkedését a GOST 25704-83 [12] szerint szabályozták .
A negatív és fordított 16 mm-es filmek 20 képkockánkénti felvételszámmal vannak ellátva a későbbi szerkesztéshez . A szovjet filmeken az azonos fajták felvételi száma közötti intervallum 40 képkocka volt [13] . A 16 mm-es filmmásolatok replikációjához 32 mm széles, kétsoros perforációjú filmet használtunk. Ebben az esetben egy 35 mm-es ellentípusból optikai reprodukálással ugyanabból a képkockából két képet kaptunk a film különböző felén. Nyomtatás és laboratóriumi feldolgozás után a filmet hosszában levágták, így két egyforma 16 mm-es filmmásolat egyoldalas perforációval és optikai vagy mágneses kombinált hangsávval készült [14] . Ez a technológia lehetővé tette a nyomtatás költségeinek csökkentését, és speciális filmmásolókat gyártottak hozzá , például a szovjet "25AMO-1"-et [ 15] . A szélesvásznú filmeket újranyomták ugyanarra a filmre a 23YUTO-1 pánszkenneléssel [ 16] . A Szovjetunión kívül a szélesvásznú, anamorf kerettel rendelkező filmmásolatok 16 mm-es filmjére történő nyomtatása valamelyest elterjedt [17] [18] .
A kis keretterület ellenére az új formátum egy évtizeden belül teret hódított a professzionális moziban azokban az iparágakban, ahol a kompaktság és a hordozhatóság fontosabb, mint a képminőség. A „normál” 35 mm-es filmhez képest a keskeny fólia legalább kétszeresére csökkenti a moziberendezések súlyát és méreteit, valamint alacsonyabb költségeket: egy keskeny filmfilm egy alkatrészének költsége háromszor alacsonyabb, mint egy hagyományos [19] . A 16 mm-es filmmásolat tömege 5,5-szer kisebb a szokásosnál, ami nagyban megkönnyíti a szállítást [20] . A 16 mm-es filmvetítők általában nem igényelnek fix telepítést és szakképzett karbantartást, lehetővé téve a filmegység gyors telepítését a rosszul adaptált helyeken [21] . A nitrát 35 mm-es fóliák 1948-as általános betiltása előtt a keskeny fóliák legfontosabb előnye a tűzbiztonság és a filmbemutató rendezésének lehetősége volt a berendezés nélküli termekben [22] . Ezért a legtöbb film másolatát olcsó 16 mm-es változatban is kinyomtatták filmátvitel és oktatási intézmények számára. Az Egyesült Államokban ilyen filmmásolatokat bérelhetnének otthoni megtekintésre. A 16 mm-es filmet a professzionális filmforgalmazásban is használták: 1983 elején a Szovjetunióban az ilyen formátumú berendezésekkel felszerelt fizetős filminstallációk aránya elérte a teljes összmennyiség 18,7%-át [23] . A videokamerák és videomagnók megjelenése előtt a 16 mm-es filmkamerákat széles körben használták a dokumentum- és alkalmazott moziban, valamint televíziós riportok készítésére, mivel a kapott kép minősége megfelelő volt a szabványos felbontású televíziózáshoz .
A kényelem és a mobilitás mellett a keskenyfilmes kamerák kevésbé zajosnak bizonyultak, és jobban megfeleltek a szinkronfelvételekhez : némelyikük lehetővé tette kombinált hangsáv létrehozását közvetlenül a rögzített filmen [24] . A keskenyfilmes vegyes kamerákat az amerikai Auricon, Cinema Products, Mitchell cégek , valamint a Moszkvai Filmfelszerelés-gyár (16CP, Rus 2CP) sorozatban gyártották [25] [26] . A híradások operatív elkészítéséhez reverzibilis filmet lehetett használni, amely csak szűk formátumban készült, és a laboratóriumi feldolgozás után azonnal telecines vetítésre alkalmas. Némi népszerűségnek örvendett a filmgyártás technológiája, amely lehetővé teszi a 16 mm-es megfordítható filmre való felvételt, majd a 35 mm-es kettős negatív sorozat optikai nyomtatását, az interpozitív megkerülésével . A jó színvisszaadási minőség és a reverzibilis filmek finom szemcséssége miatt ez a módszer az alacsony zajszintű keskenyfilmes kamerák és a kiegészítő kameraberendezések könnyedsége miatt nyújtott előnyt [27] . A „ Super-16 ” képkocka megjelenésével széles körben elterjedt a kazettás filmek felvétele ilyen formátumú negatívra. 2008-ban világszerte a játékfilmek 24%-át 16 mm-es filmre forgatták [28] . A "Cinema Products CP-16A" keskenyfilmes vegyes kamerával leforgatták a híres " The Blair Witch Project" című filmet [29] . Különösen széles körben használják a 16 mm-es filmet televíziós sorozatok forgatásakor . Például a "Clinic" sorozat mind a 9 évadát "Super-16" formátumú keskeny filmes kamerákkal forgatták [30] .
A kis képosztás és a mozgó fényképészeti anyag tömege egyes alkalmazási területeken a keskeny filmet preferálta. A videofilmrögzítőkben a 16 mm-es film adta a legteljesebb televíziós képrögzítést egy speciális gyorsítós kagylónak köszönhetően, amely nem alkalmas 35 mm-es analógra [31] . Egy másik terület, ahol a 16 mm-es formátum jövedelmezőbbnek bizonyult, mint a szélesebbek, a nagy sebességű filmezés . A nagy sebesség nem csak folyamatos, optikai kompenzációval ellátott filmmozgással, hanem akár szakaszos mozgatással is elérhető, így a kapott anyag alkalmas a hagyományos filmezésre. A 16 mm-es filmes fényképezőgépek kis méretéből adódó előnyöket széles körben alkalmazták a professzionális sportfotózásban, lehetővé téve a 35 mm-es felszerelésig elérhetetlen pontokból történő fényképezést. Az 1976-os téli olimpián a 35 mm-es film riportjához két miniatűr, 16 mm-es Cinema Products GSAP kamerával készültek, amelyeket síugrás közben néhány sportoló sílécére rögzítettek [32] .
A 16 mm-es berendezés kompaktsága és kiváló képminősége alkalmassá tette a formátumot a speciális szolgálatok rejtett filmezésére . A Szovjetunióban erre a célra a „Ginger”, „Charge”, S-97 és mások kamerákat fejlesztettek ki [33] . A 16 mm-es mozifilm népszerűségre tett szert az amatőr moziban , és különösen azután vált népszerűvé, hogy 1935-ben megjelent az első színes többrétegű film , a Kodachrome ebben a formátumban. Hét évvel korábban a Kodak elsajátította a világ első színes, lencse alakú 16 mm-es filmjének gyártását [34] [35] . E fejlesztések ellenére azonban a gazdaságosabb, 8 mm- es mozgóképfilm bevezetése után fokozatosan felváltotta az amatőr mozi 16 mm-es formátumát [36] . A Szovjetunióban a 16 mm-es filmet főként a kulturális intézményekben működő filmrajongók egyesületei forgatták.
Az első 16 mm-es mozgóképes kamerákat az Eastman Kodak adta ki a filmanyaggal egy időben [37] . Az új formátum kilátásait felmérve a Bell & Howell , a Siemens , a Zeiss Ikon és más precíziós mechanikára szakosodott cégek gyorsan hozzáláttak a megfelelő berendezések gyártásához [38] . A korai modellek közül a Filmo és a Cine Kodak fényképezőgépek a legismertebbek. A professzionális osztály egyik első 16 mm-es készülékét a svájci Bolex cég kezdte gyártani .
A Szovjetunióban az első saját 16 mm-es filmkamerát, a „16S-1”-et a „Lenkinap” üzem adta ki 1948-ban [39] . Ezt követően amatőr ("Kiev", "Alfa", "Krasnogorsk" ) és professzionális 16 mm-es filmkamerák ("Rus 16-SK", " Kinor 16SH-2M ", "Sputnik", "16-SP") készültek. . Jelenleg csak külföldön gyártanak 16 mm-es filmberendezéseket: Arriflex 16SR -3, Arriflex 416 , Aaton XTR, Panaflex 16 stb. Az amatőr berendezések gyártása megszűnt. A Photo Sonics kamerát bocsát ki a gyors, akár 1000 képkocka/másodperc sebességű filmezéshez. A 2000-es években megjelent a digitális mozigépek egy osztálya, amelynek szenzormérete megfelel a Super-16 váznak, és alkalmas 16 mm-es filmezési optikára. Közülük a leghíresebbek a svéd "Bolex D16" és az "Ikonoskop" [40] [41] [42] .
Amatőr kamera "Minute-16" 1949
Professzionális fényképezőgép Bolex H16
Professzionális fényképezőgép " Arri 16 ST"
Szovjet „ Kinor 16SH-2M ” készülék
Professzionális készülék " Arriflex 16SR "
Amatőr kamera " Krasnogorsk-2 "
Az első hangú 16 mm-es filmvetítőt az Eastman Kodak hozta forgalomba 1936-ban [43] . Azóta az ilyen formátumú filmvetítő berendezések túlnyomó többségét optikai hangolvasó rendszerrel gyártják, egyes modelleket pedig mágneses hangblokkkal egészítettek ki. A Szovjetunióban az első "A-16" némafilm-vetítőt 1932-ben kezdték el gyártani a "Kinomekhprom" odesszai üzemben [44] . Felváltotta őket a 16-NP család, amelynek különböző modelljeit az 1960-as évek közepéig gyártották [45] . A jövőben csak hangeszközöket gyártottak: "16-ZP-6", "Schoolnik" PU-16-2, "Ukrajna" PP-16-1, "Ukrajna-4" PP-16-4 és modernebb " Ukrajna-5 "P16P1 és "Ukrajna-7" P16P3 [46] [47] . A „Shkolnik” és „Ukrajna” bélyegeket központilag osztották ki az oktatási intézményeknek, és a legtöbb szovjet iskolában elérhetők voltak.
Az amatőr 8 mm-es filmvetítőkkel ellentétben ezeket az eszközöket csak egy filminstalláció részeként szállították , amelybe autotranszformátor , hangerősítő , hangszóró , vetítővászon és ragasztóprés is tartozott . A hordozható 16 mm-es "LKP", " Rainbow " KP-1, "Kashtan" KLN-1 és 16-KPZL-3 filmvetítőket külső erősítő csatlakoztatására tervezték, vagy hordozható hangvisszaadó eszközzel látták el eltávolítható tokban [ 48] . Az automatikus filmbetöltéssel és távirányítóval felszerelt Era-101 és Era-103 Avtomat filmvetítők voltak a legfejlettebb kialakításúak [49] . Kis mozik számára 16PS-1 "Chernomorets" és KPS-16-2 xenonlámpás filmvetítőket gyártottak , amelyeket speciális vezérlőterembe történő beépítésre és két oszlopos folyamatos megjelenítésre terveztek . Ezenkívül elkészítették a YUP-1 16 mm-es előtagot, amelyet arra terveztek, hogy keskeny filmeket mutasson be álló 35 mm-es és nagy formátumú filmvetítőkkel [50] .
1969-ben Rune Erikson svéd operatőr a Super 16 gyártási formátumot javasolta 16 mm-es egyoldalas perforált filmen [51] . A kazettás kombinált filmnyomatok optikai nyomtatásának későbbi növelésére tervezték 35 mm-es filmre. Az új formátum nem alkalmas 16 mm-es filmre történő nyomtatásra, mivel a keret szélessége megnőtt, mivel a film egyik széléről nem lehet helyet foglalni a hangsáv számára. Az első Super-16 formátumú kamerákat a filmstúdiók műhelyeiben a szabványos kamerák megváltoztatásával szerezték meg, de egy idő után sok gyártó elindította a berendezések ipari gyártását: filmező berendezések, filmmásolók , vágóasztalok stb. , a Super-16 keretet nemzetközi SMPTE szabványként fogadják el a normál 16 mm-es kerettel együtt.
A formátumot a Szovjetunióban nem használták, de jelenleg széles körben használják Oroszországban és külföldön televíziós sorozatok forgatására Digital Intermediate technológiával , mivel egy ilyen képkocka információs kapacitása a modern típusú filmeken elegendő a nagyfelbontású televíziózáshoz [52] .
Először Frank DeMarco operatőr használta a „ Pi ” film képernyőtesztjének forgatása közben . Az "Ultra-16" formátum szintén gyártási formátum, és a képkocka filmhez viszonyított szimmetrikus elrendezésében különbözik a "Super-16"-tól. Az "Ultra-16" keretet úgy kapják meg, hogy a szabványt mindkét oldalon 0,77 mm-rel növelik. Ebben az esetben a szabaddá tett terület sarkai részben átfedik a perforációt [53] . Az 1,85:1 oldalarányú keret effektív területe a perforációk közötti teljes magasságot elfoglalja, és 11,8 × 6,25 mm. Lehetőség van kazettás filmmásolatok optikai nyomtatására , valamint nagy felbontású videó vételére 16:9 formátumban [54]
A formátum előnye abban rejlik, hogy a szokásos filmezési berendezések egyszerűbb módosítása, mint az azonos képfelületű "Super-16" esetében. A keretezéshez normál kereső használható , mivel a keretablak szimmetrikusan fúródik [53] . Az összes 16 mm-es optika használható marad a bajonettnek a film tengelyéhez viszonyított oldalirányú elmozdulása nélkül. Sőt, a kapott film megtekintésére egy szabványos filmvetítővel van lehetőség, a jobb és bal oldali kép enyhe levágásával, és a filmcsatorna véglegesítése után a képkocka teljes egészében látható [55] . A Super 16-tal ellentétben az új keretméretet nem fogadják el nemzetközi szabványként, a filmesek nem hivatalosan használják. Az ilyen formátumú filmező berendezéseket nem iparilag gyártják, hanem a szokásosból készítik át.
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||