A film egy része - egy részlet a filmből , a vetítőkészülék újratöltése nélkül látható [1] . A nem szakemberek köznyelvi beszédében a "film része" kifejezést a film egy tetszőleges részletének megnevezésére használják.
A Szovjetunióban , mint a legtöbb országban, a 35 mm -es film egy részének hosszát 295 méterre szabták (az alsó határ 250 méter, az utolsó rész hossza pedig legalább 140 méter) [2] [1 ] . A 70 mm-es filmre készült széles formátumú filmnyomat szabványos hossza legfeljebb 350 méter, a képernyőn körülbelül ugyanannyi ideig tart, mint egy 35 mm-es másolaté. Az alkatrész hosszába beletartozik a kezdő és a végső szabványos vezető hossz . A 35 mm-es film egy részének ranglistájának hossza 4,05 m, a szélesvásznú filmeké 6,9 m , kevesebb mint 6 perc. A játékfilm 1 órás és 6 részből áll.
A film 300 méter hosszú részekre osztása történelmileg összefügg azzal a ténnyel, hogy a modern, nagy teljesítményű, hosszú távon stabil működést biztosító fényforrások (például xenonlámpák ) elterjedése előtt a professzionális filmvetítők intenzív égő szénívet alkalmaztak . olyan fényforrás, amelyben két szénelektróda között elektromos kisülés lép fel a levegőben . Ebben az esetben az elektródák intenzíven égnek, és a közöttük lévő állandó hézag fenntartása érdekében egy speciális csigaeszköz mozgatja őket, amelyet szalagmeghajtó mechanizmus hajt . Az elektródák teljes égése 15 percen belül megtörténik, ezután ki kell cserélni őket. A 16 képkocka/másodperces némafilm- vetítési frekvenciával a normál rész időtartama mindössze 15 perc volt. Ezenkívül a legtöbb filmszabvány Hollywoodban született , amely aktívan részt vett az új filmes technológiák fejlesztésében, és a 300 méter körülbelül 1000 lábnak felel meg .
Az egyetlen filmvetítővel felszerelt 16 mm -es mobil filmkészleteknél gyakran 600 m hosszú tekercsekbe ragasztott filmnyomatokat készítettek, így egy teljes hosszúságú film két részletben, egy újratöltési szünettel vetíthető volt [1] . A rövidfilmeket és a 16 mm-es ismeretterjesztő filmeket leggyakrabban 120 méteres részekben nyomtatták.
Egy film 10 percnél hosszabb folyamatos bemutatásának lehetetlensége rányomja bélyegét a filmgyártás technológiájára és a forgatókönyvírói munka sajátosságaira . Bármely mozgókép rendezői forgatókönyvét úgy állítják össze, hogy a vágási képkocka időtartama ne haladja meg a megadott szakaszt [3] . A film szerkesztésénél először a munkapozitívot , majd az eredeti negatívot ragasztják meghatározott hosszúságú tekercsekbe [4] . A korlátokat súlyosbítja a legtöbb általános célú mozgókép-kamera kialakítása, amelyek kazettakapacitása nem haladja meg a 300 méter 35 mm-es filmet.
Önmagában ez a korlátozás nem jelent problémát, hiszen a szerkesztés törvényei dinamizmust követelnek meg, és arra kényszerítenek bennünket, hogy kerüljük a hosszú vágásokat. Még a hosszú színészi párbeszédeket is általában többkamerás módon , számos vágással rögzítik. A technológiai korlátok leküzdésére főként innovatív rendezők próbálkoztak. A leghíresebb példa Alfred Hitchcock Kötél című filmje , amelyet úgy forgattak le, hogy a részek közötti átmeneteket a kamera előtti átjárás során a képernyőt eltakaró színészfigurák eltakarják [ 5] . Ennek eredményeként az "egy képkockában" forgatott film illúziója jön létre.
A kép részekre bontását csak a digitális mozi megjelenésével sikerült teljesen megszüntetni, a digitális filmes fényképezőgépek tárolási kapacitásának alapvető korlátai miatt . A 2001-ben a kamera leállítása nélkül forgatott Orosz bárka volt az egyik első olyan film a mozi történetében, amelyre nem vonatkoznak technikai korlátozások [6] . Egy évvel korábban az Egyesült Államokban bemutatták az " Időkód " című filmet, amelyet ugyanúgy videokamerával forgattak.
A helyhez kötött filmvetítő berendezéseknek legalább két filmvetítő berendezése (oszlopa) van [1] . Ez lehetővé teszi a filmek megszakítás nélküli bemutatását a részek között: minden következő poszt munkája során az előzőt a következő rész tölti fel.
Előfordulhat azonban, hogy a posztok közötti váltás a vetítőberendezés állapotától és a vetítő munkájának pontosságától függően nem feltétlenül szinkronban megy végbe. Ezért annak érdekében, hogy elkerüljük az anyagból való „kiesést” és a hang egy részének „lenyelését”, a film szerkesztésekor a film részei közötti határvonalakat vágási átmenetekkel , jelenetváltásokkal kombinálják, és nem teszik lehetővé a cselekmény fontos pillanatait. hogy beleessünk a részről részre való átmenetbe. A vágás során beállított egyes részek hossza nem haladhatja meg a 300 métert a 35 mm-es kölcsönzési formátumú filmeknél [7] [4] . A filmmásoló gyárban a filmmásolatok elkészítésekor az optikai sűrűségben és a színvisszaadásban megegyező alkatrészeket választanak ki, ami lehetővé teszi, hogy a közönség számára minimálisra csökkentsék a részek közötti átmenetek láthatóságát [8] .
A modern filmvetítők xenonlámpákkal vannak felszerelve , amelyek működési ideje nincs olyan szigorúan korlátozva, mint az ívé. A fóliát egy közös tekercsbe ragasztást lehetővé tevő nem visszatekercselő eszközökkel - tányérokkal - kombinálva az ilyen vetítők folyamatos filmvetítést biztosítanak az oszlopok közötti átmenetek nélkül. A filmmásolatok szállítása és tárolása azonban csak különálló részekben engedélyezett [9] . Ezért a közös tekercsbe ragasztás közvetlenül egy adott mozi vezérlőtermében történik , majd a filmkölcsönzés végén a fóliát az eltávolított ranglisták visszaragasztásával az eredeti részekre vágják .
Az a gyakorlat, hogy több alkatrészt nagy tekercsekbe ragasztanak, hogy csökkentsék a kiálló oszlopok közötti átmenetek számát, 1-2 keret tartós elvesztését eredményezi a tekercs szállításhoz történő vágásakor. Az alkatrészek gyakori újraragasztása a kölcsönzés során a különböző mozikban azt a tényt eredményezi, hogy egész jelenetek elvesznek, és egyes filmeknél több különböző, formailag azonos verzió is létezik, amelyek a vetítés időtartamában kismértékben eltérnek egymástól. És amikor az eredeti film elveszik, és egy gördülő másolatból visszaállítják, megjelenik a filmnek egy olyan változata, amely jelentősen eltér az eredetitől. Ez különösen a " Fanfan Tulip " francia festmény sorsa. . A jelenetek elvesztésének oka olykor az volt, hogy a vetítők kivágták a "sikeres" képkockákat, és fóliát készítettek belőlük [10] .