CinemaScope

A CinemaScope , CinemaScope-35 ( eng.  CinemaScope ) egy szélesvásznú anamorf filmes rendszer , amely szabványos 35 mm-es film használatán alapul . A rendszer azonos nevű anamorf lencséket használt a kép felvételéhez és a moziterem hosszának feléig terjedő képernyőre vetítéséhez. A formátumot Spyros Skouras , a 20th Century Fox elnöke fejlesztette ki , és 1953 és 1967 között használták [1] . Ez lett az alapja a mai napig létező legtöbb más anamorf rendszernek.

A CinemaScope gyártási és forgalmazási formátum is, vagyis az azonos formátumú kombinált filmmásolatok kontaktnyomtatása lehetséges negatívról .

Létrehozási előzmények

A CinemaScope formátumot a "szélesvásznú fellendülés" idején hozták létre, amikor az Egyesült Államokban a televíziózás gyors fejlődése a filmforgalmazási bevételek meredek csökkenéséhez vezetett. Az egy évvel korábban megjelent Panoráma mozi hatalmas benyomást tett a közönségre, felélénkítette érdeklődését a mozik iránt [2] . A panoráma - Cinerama eredendő hátrányai , beleértve a magas költségeket [3] , az általános műszaki bonyolultságot és a színpadi filmek gyártásának jelentős korlátait , azonban megakadályozták a tömeges forgalmazást [4] . Miközben leegyszerűsített formában megismételte a Cinerama főbb jellemzőit - széles képernyőt és többcsatornás hangzást  -, a CinemaScope a legtöbb problémától megfosztotta azáltal, hogy három helyett egy filmet és egy speciális anamorf lencsét használt a felvételekhez és a vetítéshez. Egy ilyen, a kép arányait megváltoztató, "Hypergonar" névre keresztelt lencse kialakítását 1927-ben a francia Henri Chrétien fejlesztette ki Ernst Abbe 19. századi felfedezései alapján [5] [6] . A Chrétien által javasolt optikai rendszer egy hagyományos axiálisan szimmetrikus ("gömb alakú") lencséből és egy két hengeres komponensből álló anamorf rögzítésből állt [7] .

1930. május 20-án , az egyik párizsi moziban volt a "The Emergence of Fire" ( fr.  Construire un feu ) című film premierje, amelyet ezzel az objektívvel forgatott Claude Otan-Lara [8] [9] rendező. . Az objektív azonban akkoriban nem talált tömeges alkalmazást, mivel komoly hátránya volt: a téma távolságának megváltoztatásakor nemcsak a gömb alakú lencséket kellett újrafókuszálni, hanem a hengeres lencsék közötti távolságot is módosítani kellett. a rögzítés alkatrészei [10] . Ellenkező esetben a kép a filmen nem volt éles [11] . Chrétien új mozirendszerét, amelyet 1952. december 18-án mutattak be Párizsban , "Anamorphoscope"-nak ( eng.  Anamorphoscope ) nevezték el [12] [13] . Miután a 20th Century Fox filmgyártó cég megvásárolta a találmány jogait , a Hypergonar-t a Bausch & Lomb optikai cég fejlesztette tovább , miután a főlencséhez és az anamorf rögzítéshez közös fókuszmechanizmust kapott, anamorf egységgé kombinálva . 14] . A módosított optikai eszköz és az új formátum a „CinemaScope” márkanevet kapta. A szerződés értelmében Chrétien egy dollárt kapott a rendszer minden egyes eladott objektívjéért [15] .

Az anamorfizálás lehetővé teszi szélesvásznú kép rögzítését hagyományos képarányú keretre, ami lehetővé teszi egy szabványos 35 mm-es film és filmvetítő berendezés tömegmodelljének használatát.

Más gömboptikát használó formátumoktól eltérően az anamorf kereten lévő képet vízszintesen tömörítik [15] [16] . Vetítéskor anamorf rögzítést használnak a gömb alakú vetítőlencsén vagy anamorf blokkon, amely a felnagyított képernyőn visszaadja a képet a normál arányokhoz [17] . Az anamorfizmus használata előnyöket biztosít a gyorsítótárazást használó más szélesvásznú technológiákkal szemben . Az egy időben megjelenő gyorsítótárazott formátumok jóval kevésbé hatékonyan használják ki a filmfelületet, széles képkockák közötti hézagokat hagyva, amelyek annál szélesebbek, minél nagyobb a képernyő képaránya. Az akkori negatív filmek minősége befolyásolta a vászonkép szemcsésségét, ami a tokos filmeknél sokkal szembetűnőbb volt, mint a CinemaScope rendszerrel forgatott filmeknél, mert az utóbbiak kockája szinte a szabvány teljes magasságát elfoglalta. 4 perforációból álló lépés, és még a klasszikust is felülmúlta területében [18] .

Kezdetben úgy gondolták, mint a Cineramánál, külön médiát használnak a képhez és a hanghoz: a hangsávot szinkronizált 35 mm-es mágnesszalagra kellett volna rögzíteni [19] . Az optikai hangsáv hiánya a filmmásolaton lehetővé tette volna, hogy a kép a teljes 18 × 24 mm -es „néma képkockát” elfoglalja . Ebben az esetben az 1,33:1-es kettős anamorf kerettel rendelkező képernyő képaránya 2,66:1 lenne. Ebben a formátumban forgatták az első filmet, a " The Shroud "-t, amely kísérleti jellegűvé vált, mivel a rendszer végső paraméterei abban a pillanatban még fejlesztés alatt álltak [12] . A mágneses sávok filmeken történő alkalmazására szolgáló technológia megjelenése azonban megváltoztatta az eredeti terveket: egy külön magnó , amelyet filmvetítővel kellett szinkronizálni, megnehezítené a filmmásolatok terjesztését és csökkentené a potenciális közönséget . A rendszer új, kombinált hangsávos változatát fejlesztették ki , amelyet szabványként hagytak jóvá: a perforációkon kívül és belül négy mágneses sáv enyhén csökkentette a keret szélességét, így immár 2,55:1-es képarányú képet adtak. anamorfizálás [20] [15] .

Hogy több hely legyen ezeknek a sávoknak, a pozitív filmet keskenyebb perforációval látták el , amely a "CS" - CinemaScope [21] elnevezést kapta . Az egyik első, a CinemaScope rendszerrel forgatott film a Hogyan házasodjunk össze egy milliomoshoz Marilyn Monroe -val című vígjáték volt , és az első film, amelyet bemutattak, a Lepel volt 1953. szeptember 16-án [21] [6] [13] , de az első Az új rendszerrel forgatott filmrészletek bemutatóira március 18-án került sor Los Angelesben . A siker akkora volt, hogy már áprilisban több mint 1500 amerikai és európai mozi adott le megrendelést új berendezésekre [15] . A 22 000 dollárig terjedő átalakítási költségek azonban sok filmforgalmazót megakadályoztak abban, hogy átvegye az új rendszert, így a hangfelvételt 1955 -ben szabványos filmvetítőkre adaptálták . A mágnesesekhez egy egycsatornás optikai sáv került , amely a "jogos" helyén található, akárcsak a klasszikus formátumban . A kombinált hangsávot a mindennapi életben "magneto-optikai"-nak ( eng. Magoptic ) hívták, megjelenése a keret további szűküléséhez és a képernyő képarányának megváltozásához vezetett, ami mára már ismertté vált. napjaink: 2.35:1 [15] [22] .  

A "Cinemasscope" széleskörű elterjedése és a mágneses fonogramok feltárt hiányosságai csak normál szélességű és normál perforációjú optikai sáv esetén késztették a filmmásolatok áramlásának növekedését [23] . Az 1960-as évek elején a Bauch & Lomb's Cinemascope objektívekkel kapcsolatos problémák többségét a Panavision kiküszöbölte , és elindította saját filmes optika sorozatát. Az új objektívek kialakítása eltért a Bauch & Lomb optikától, így a fókusztávolságtól függetlenül állandó 2,0-szeres anamorf tényezőt ad. A tesztfelvételek megtekintése után a legtöbb filmstúdió áttért a Panavision optikára. Az első Panavision márkájú Hole in the Head című filmet 1959. július 15-én mutatták be [24] . 1967-re már a Fox is elkezdte a Panavision-35 márkával megjelent képeket márkanév alatt feladni, elhagyva az eredeti nevet [25] . A Bauch & Lomb optika utolsó filmje 1966-ban a Flint's Double and Caprice [15] [26] volt . Ezt követően a CinemaScope védjegyet többször használták marketing célokra a Panavision objektívekkel forgatott filmeknél. Ez a 2000 -es években bemutatott filmekre vonatkozik „ A pokolba szerelemmel! "," Titan: A Föld halála után "és" Anastasia " [27] [28] .

Műszaki leírás

A Cinemascope 23,8 x 18,67 mm-es keresztirányú keretet használt 35 mm-es negatív filmre [21] [29] . A szabványos felvételi és vetítési frekvencia 24 képkocka másodpercenként. A filmezést bármilyen 35 mm-es filmes fényképezőgéppel megnövelt keretmagassággal és anamorf CinemaScope objektívvel lehetett készíteni. A filmmásolatok fő változatának a mágneses hangsávval rendelkező formátumot tekintették, amelyet „négyzetes” CS perforációval ellátott filmre nyomtattak [22] . Egy ilyen pozitív képkocka mérete 23,16×18,16 mm volt, így 2,0× anamorf arányú optika használatakor 2,55:1 képarányú képet ad a képernyőn [30] . A fólia külső szélére a perforáció mögött, valamint a perforáció és a kép közé párban négy mágneses pályát helyeztünk. Közülük három 1,6 mm széles, a negyedik pedig 0,74 mm széles volt [31] . A sávok három hagyományos hangcsatornát és egy látványos csatornát biztosítottak, amelyre hangeffektusokat és szervizjeleket rögzítettek, ami lehetővé tette a terem körül elhelyezett hangszórók automatikus kiválasztását lejátszásra [21] .

Három , hagyományos csatornákat reprodukáló hangszóró kapott helyet a képernyő mögött, annak közepén és a széleken. A „hangkörnyezet” hatásához a terem oldalán és hátulján több hangszóró is helyet kapott. Így a képernyőn megjelenő képet követő hang további hangereje biztosított. Egy ilyen hangsáv 28 képkockás standard eltolása ellentéte volt az optikainak: elmaradt, nem előzte meg a képet [30] . Az ilyen filmmásolatok bemutatására szolgáló filmvetítőket a keretablak és a lencse fölött elhelyezett mágneses hangblokkokkal szerelték fel.

A formátum csak az "A" kategóriás színes filmek rögzítésére szolgál . A filmstúdiók azonban évek óta adnak ki „B” kategóriájú fekete-fehér filmeket, amelyeket ugyanazon szabványok szerint forgattak, de RegalScope formátumként ( eng.  RegalScope ) [24] [15] .

A fő verzió mellett további kettőt fejlesztettek ki, amelyek később felváltották az eredeti formátumot. A leguniverzálisabbnak az azonos perforációval és 1,27 mm széles, a kiegészítő mágneses csatorna és a kép közé nyomtatott fényképes hangsávval [32] rendelkező filmmásolatok szabványát tekintették . Az optikai sáv helyfoglalásának szükségessége a keret 21,95 × 18,6 mm-re szűküléséhez és a képernyő képarányának 2,35:1-re való csökkenéséhez vezetett [33] [21] . A filmvetítő keretmérete 21,3×17,78 mm volt [22] . Az ilyen filmkópiák alkalmasak voltak többek között a többcsatornás hangvisszaadó rendszerrel nem felszerelt mozikba és a mágneses hangblokk nélküli filmvetítőkkel. Az ábrán látható harmadik lehetőség azonos keretméretet biztosított, de a szokásos Kodak Standard (KS) perforációval és egycsatornás, 2,54 mm-es normál szélességű optikai hangsávval filmre nyomtatták. A hatcsatornás mágneses hangsávos nagyformátumú mozi fejlesztése hozzájárult ahhoz, hogy teljes átállást lehessen erre a formátumra: szükség esetén a filmet jó minőségű hanggal széles formátumra „bővítették”, vagy 35 mm-es filmre kontaktnyomattal lehetett nyomtatni. optikai hangsávval [34] [23] . A 35 mm-es filmnyomatok magneto-optikai hangsávjának elutasításának fő oka azonban a nem szabványos perforáció volt, ami számos nehézséghez vezet a nyomtatás, feldolgozás és forgalmazás, valamint a gyártás során. film [35] .

Cinemascope klónok

Közvetlenül a Cinemascope rendszer bevezetése után a 20th Century Fox felajánlotta a többi filmstúdiónak, hogy vásároljon licencet az új technológia terjesztésére. Az újdonságot leggyorsabban Walt Disney és Metro-Goldwyn-Mayer stúdiói értékelték , akik az új formátumban forgatták a „ 20 000 liga a tenger alatt ” és a „Kerekasztal lovagjai ” című filmeket [36] [37 ] ] [38] . Hamarosan csatlakozott hozzájuk a Warner Bros. , Universal és Columbia Pictures [12] . A Paramount Pictures úgy döntött, hogy saját Vistavision szélesvásznú rendszerével forgat filmeket . Franciaországban és gyarmatain a szerződés szerint maga Chrétien, aki a STOP optikai céget vezette, az Anamorphoscope széles képernyős technológia forgalmazásával foglalkozott .  Société Technique Optique de Precision . Más filmesek túl drágának találták a Cinemascope anamorf blokkjait, és megrendeléseket adtak le megfelelőiknek, hogy más cégek gyártsák le. Ez a Fox szélesvásznú rendszer számos „klónjának” megjelenéséhez vezetett (beleértve a Warner Bros.-nál lévőket is), amelyek főként más márkák optikájában különböztek a prototípustól . A fennmaradó paraméterek egybeestek vagy kissé eltértek, figyelembe véve magának az eredetinek a jelenlegi módosításait [39] .

A CinemaScope rendszer különböző változatai 2:1 és 2,55:1 közötti képarányt biztosítottak [40] . Számos előnye ellenére az anamorfizálás nagy problémákat okozott a színészek közeli felvételekor a jellegzetes torzítás, az úgynevezett „grimaszok” ( anamorphic  mumps ) miatt. Az anamorf együttható az objektív különböző fókusztávolságain inkonzisztensnek bizonyult, és közelről fényképezve kisebb, mint a „végtelenben” . Ezenkívül az együttható a fénysugaraknak az anamorf optikai tengelyéhez viszonyított dőlésétől függött. Emiatt a közeli témák szélesebbnek tűntek a képernyőn, és ez a hatás a keret közepétől a széleiig változott [41] . A műtárgy annyira eltorzította az arcokat, hogy az operatőrök eleinte általában kerülték a közeli felvételeket, és igyekeztek nem a képkocka közepére helyezni a szereplőket, ahol a torzítások maximálisak voltak [42] .

Az amerikai Panavision cég nagymértékben hozzájárult a CinemaScope rendszer fejlesztéséhez azáltal, hogy anamorf blokkokat fejlesztett ki a forgatáshoz, kiküszöbölve az ilyen optikák legtöbb művét, beleértve a „grimaszokat”. A Panavision berendezések olyan masszívak lettek, hogy a Cinemascope szabványt minden átalakítása után Panavision-35-nek ( angolul  Panavision 35 ) [25] vagy egyszerűen Panavisionnak [43] nevezték el . A Szovjetunióban saját anamorf szabványt fejlesztettek ki, amely a hazai "széles képernyő" ("Wide Screen") nevet kapta, külföldön pedig SovScope [25] [44] néven ismerték . A szovjet rendszer fő paraméterei egybeestek a CinemaScope rendszerrel, így az ebben és ehhez hasonló formátumban forgatott külföldi filmek szélesvásznú filmkópiákon kerültek a hazai mozikba [33] .

A Cinemascope rendszer változatainak listája [39] [45]

Cinemascope a nyugati kultúrában

A szélesvásznú mozi egyszerű és megfizethető rendszere, amelyvé a CinemaScope vált, lehetővé tette, hogy a fejlődő televízió által vonzott közönség visszatérjen a mozikba [12] . Ellentétben a panorámarendszerekkel , amelyek aligha alkalmasak játékfilmek forgatására , a CinemaScope képesnek bizonyult teljes mértékben helyettesíteni a klasszikus formátumot, tömegmé vált. Az új képernyőméretek és a sztereó hangzás annyira megváltoztatta a moziról alkotott felfogást, hogy nemcsak új technológiává vált, hanem a nyugati kultúra jelenségévé is. A "Cinemasscope" szó a fényes kép szinonimájává vált, és a musicalek és a westernek nélkülözhetetlen tulajdonsága . A Selyemharisnyában Fred Astaire és Janice Page karakterei ezt éneklik: "Mindenki egy izgalmas CinemaScope-ra, csodálatos Technicolorra és sztereó hangzásra vágyik!" ( eng.  mindenki lélegzetelállító CinemaScope-ra, pompás Technicolorra és sztereó hangzásra vágyott ) [46] .

Paul McCartney " Once Upon a Long Ago " című dala a Back on My Feet című albumról a következő sorokat tartalmazza: "Arca kezd árnyakká fakulni / és képeink a dicsőséges Cinemascope-ban készülnek" ( angol  . His face starts to fade ahogy lehúzzuk az árnyékolót/És az általunk készített kép a dicsőséges CinemaScope-ban van ). A filmes környezetben megjelent a "cinemascopic" ( angolul cinemascopic ) szó, amely egy széles képarányú, közeli képarányú és hasonló optikai mintázatú képet jelöl. Az angol „Scope” szlengszó ( eng. Scope ) minden 2,35:1 anamorf képkockájú mozirendszerrel kapcsolatban használatos, beleértve a digitális mozit is . A digitális mozi modern Scope képkockaszabványa pontosan a CinemaScope formátumból ered, amely elsőként alkalmazott ilyen képarányt, bár az anamorfizálást a digitális moziban szinte soha nem alkalmazzák [47] .    

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 Néhány ilyen megjelölésű filmet gömboptikával forgattak a Superscope rendszerrel, és csak filmmásolatokat nyomtattak ebben a formátumban

Források

  1. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 74.
  2. ↑ Ray Zone. Szélesebb, nem mélyebb  // 3-D forradalom: A modern sztereoszkópikus mozi története. - University Press Of Kentucky, 2012. - ISBN 9780813140704 .
  3. ↑ David Bogorad. 3D IMAX;  Ez a Cinerama . The New York Times (1994. december 4.). Letöltve: 2015. augusztus 23. Az eredetiből archiválva : 2015. május 26..
  4. ↑ Richard W. Kroon. Cinerama  // A/VA to Z: A média, a szórakoztatás és egyéb audiovizuális kifejezések enciklopédikus szótára. - Jefferson, NC: McFarland, 2010. - P. 145-146. - ISBN 978-0-7864-4405-2 .
  5. ↑ Mozirendszerek és sztereó hangzás, 1972 , p. 12.
  6. ↑ 1 2 Vlagyimir Rodionov. Anamorf tartozékok és digitális technológia . Kép számokban . iXBT.com (2006. június 29.). Letöltve: 2015. június 26. Az eredetiből archiválva : 2015. június 26..
  7. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 72.
  8. ↑ A filmtechnológia világa, 2012. 24. szám , p. 47.
  9. ↑ Mozirendszerek és sztereó hangzás, 1972 , p. 5.
  10. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 70.
  11. ↑ MediaVision, 2015 , p. 65.
  12. ↑ 1 2 3 4 A CinemaScope szárny  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2015. június 26. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 11..
  13. ↑ 12 Stephen Paley . Roxy Theatre premier (angol)  = Premiere at the Roxy Theater // Hollywood riporter: újság. - Los Angeles , 1953. Az eredetiből archiválva : 2012. január 19.  
  14. ↑ Optikai-mechanikai ipar, 1961 , p. 41.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 SinemaScope  . _ Film formátumok . operatőrök. Hozzáférés dátuma: 2015. június 26. Az eredetiből archiválva : 2012. január 9..
  16. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 75.
  17. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 25.
  18. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 68.
  19. ↑ Tények a képarányról  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. május 12. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 11..
  20. ↑ Műszaki adatok egy pillantással – CinemaScope  . A WideScreen Process Wings . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. május 12. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 11..
  21. ↑ 1 2 3 4 5 A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. harminc.
  22. ↑ 1 2 3 CinemaScope : műszaki adatok egy pillantással  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. augusztus 2. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 11..
  23. ↑ 1 2 Filmmásolatok filmzenéje, 2012 , p. tíz.
  24. ↑ 1 2 A filmtechnológia világa 25. szám, 2012 , p. 47.
  25. ↑ 1 2 3 Gordiychuk, 1979 , p. tizenöt.
  26. ↑ Caprice (1967):  Apróságok . IMDb. Letöltve: 2015. augusztus 20. Az eredetiből archiválva : 2015. március 10.
  27. ↑ Teljes műszaki leírás  . Titan A.E. IMDb . Letöltve: 2015. augusztus 23. Az eredetiből archiválva : 2016. március 31.
  28. ↑ Teljes műszaki leírás  . Anasztázia . IMDb . Letöltve: 2015. augusztus 23. Az eredetiből archiválva : 2015. május 23.
  29. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 76.
  30. ↑ 1 2 A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 77.
  31. ↑ A filmtechnológia világa, 2012. 24. szám , p. 48.
  32. ↑ Mozirendszerek és sztereó hangzás, 1972 , p. húsz.
  33. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , p. 16.
  34. ↑ A mozi és televíziózás technikája 1. sz., 1967 , p. húsz.
  35. ↑ A mozi és televíziózás technikája 5. sz., 1967 , p. 70.
  36. ↑ A filmtechnológia világa, 2012 , p. 45.
  37. ↑ A CinemaScope szárny  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2015. június 26. Az eredetiből archiválva : 2017. december 2.
  38. ↑ MGM Knights of the Round Table  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2015. június 26. Az eredetiből archiválva : 2015. április 30.
  39. ↑ 1 2 CinemaScope klónok  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. május 11. Az eredetiből archiválva : 2012. október 1..
  40. ↑ Martin Hart. Rekesznyílások és képarányok  . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. október 1..
  41. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 81.
  42. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 84.
  43. ↑ Filmművészeti szakkifejezések szójegyzéke, 2007 , p. 189.
  44. ↑ A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. 31.
  45. ↑ A filmtechnológia világa, 2012. 25. szám , p. 46.
  46. ↑ CinemaScope  . _ Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. augusztus 6. Az eredetiből archiválva : 2012. október 1..
  47. ↑ Masurenkov, 2012 , p. 83.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
 Mozirendszerek
Filmformátumok
Filmformátumok
16 mm
16 mm × NCircarama (1955)
35 mm
70 mm
35 mm × 3
70 mm × 3
35 mm × NCircle Vision 360° (1967)
A képernyő képarányának szabványai
  • 1,33:1
  • 1,37:1
  • 1,85:1
  • 2,2:1
  • 2,35:1
  • 2,75:1
    • Formátumegyeztetési módszerek