Panoráma mozi , felfilmszemlénkülön,objektívvelsaját, amelyek mindegyikétfilmes rendszerek -mozikinematográfiás az ember látóterét [2] . A panoráma mozi technológiáját először 1927 -ben alkalmazták a „ Napóleon ” [3] [4] [* 1] film forgatására és bemutatására . A leggyorsabb fejlődés 1952 után kezdődött a Cinerama mozirendszer feltalálásával.
A szélesvásznú mozi fejlesztése és az IMAX formátum megjelenése a panorámatechnológiák felhagyásához vezetett azok magas költsége és a tömegmozi hálózattal való összeférhetetlensége miatt [6] . Mind a Szovjetunióban , mind külföldön néhány, panorámarendszerben forgatott filmet leggyakrabban széles filmformátumban nyomtattak újra a hagyományos mozikban való megjelenítés céljából . A technológia jelenleg nem használatos.
A hagyományos mozirendszerekhez képest, amelyek távolról is néznek kis képernyőt, a panorámarendszerek élethű megtekintési feltételeket biztosítanak. A nagy függőleges betekintési szögek, különösen vízszintesen, alig észrevehetővé teszik a kerethatárokat, és a rögzített tárgyak szögméretei közel állnak a közvetlen megfigyelés feltételeihez. A több lencsés filmes kamerák kialakítása lehetővé tette a nagy terek torzítás nélküli panorámáját, amely a hagyományos fényképezőgépek számára elérhetetlen, még ultraszéles látószögű optikával is . A többcsatornás hang kiegészíti az "immerziós effektust", lehetővé téve, hogy a hang kövesse a hangzó tárgy képét. A panorámafilmes rendszer létrehozásának első tapasztalata Abel Hans francia filmrendezőé , aki 1927-ben forgatta a Napóleon című filmet a Polyvision rendszerrel , három szinkronfilmes kamerával [7] . A panoráma mozi azonban kereskedelmi sikerét az Egyesült Államokban a színes televíziózás 1950 -es évekbeli rohamos fejlődésének és a mozilátogatottság meredek csökkenésének köszönheti [8] .
Az összes panoráma mozirendszer fő hátránya, hogy képtelenség megszabadulni a részleges képek ízületeinek láthatóságától. Ennek a jelenségnek több oka is van: a különböző filmmásolatok optikai sűrűségének és színvisszaadásának elkerülhetetlen különbsége, a különböző filmvetítők fénykibocsátásának és színének különbsége , valamint az átfedések láthatósága a képernyőn. A központi lencse optikai tengelyére nem merőlegesen elhelyezkedő egyenes vonalak a képek találkozásánál „elszakadnak”, sértve a panoráma integritását. A képkockánkénti szállítás pontatlansága és a filmzsugorodás különbsége a szomszédos képek látható kölcsönös instabilitásához vezet [9] . Ha a panorámafilm kópia egyik filmje megsérült, az elveszett képkockák helyett üres vezetőt kellett beilleszteni , vagy három másik filmre (két filmre és egy hangszalagra ) azonos hosszúságú filmet kellett kivágni . [10] . Ellenkező esetben a film nem lesz szinkronban.
Ráadásul a fényképező objektívek rendkívül kis mérete és a köztük lévő kis távolság ellenére a szomszédos képek parallaxisa nem küszöbölhető ki. Ebben a tekintetben a képek teljes egybeesése a csomópontban csak egy bizonyos legelőnyösebb távolságban lehetséges. Ettől a távolságtól távolabb van egy keskeny zóna, amelyben a lencsék látómezeje nincs átfedésben, közelebb pedig a tárgyak duplázódhatnak [11] . Ezek a körülmények lehetetlenné teszik a zoomobjektívek használatát , és korlátozzák a fényképezőgép mozgását és elhelyezkedését. A 3D -s filmek ilyen formátumban történő rögzítéséhez hat tekercs filmre és még kifinomultabb film- és vetítőberendezésre lenne szükség. Mindezek a hiányosságok csak akkor küszöbölhetők ki, ha egy objektívvel fényképeznek egy közös filmre, és előre meghatározták a panorámarendszerek további elutasítását a szélesvásznú rendszerek javára.
1952 - ben bemutatták az első kereskedelmileg sikeres panoráma mozirendszert, a „ Cineramát ” az amerikai mozilátogatóknak [12] . Szerzői Fred Waller és Hazard E. Reeves [13 ] . A Cinerama szó az angol Cinema (cinema) és a Panorama szavak kombinációja .
A filmezést speciális filmkamerával végezték, három szinkronizált szalagúttal és három filmmel [14] [15] . A filmeket három Eastman Kodak [15] objektívvel készítették , 27 mm -es gyújtótávolsággal , amelyek mindegyike 50°-os vízszintes látómezőt biztosít [16] [17] . A kameralencsék optikai tengelyei közötti szög 48° volt, így a kapott képek 2°-on belül kölcsönös átfedést biztosítanak [18] . A filmfilmek filmcsatornái úgy vannak elrendezve, hogy az objektívek optikai tengelyei egy ponton metszik egymást a kamera előtt. Ennek eredményeként a film és a bal oldalon található lencse jobbra fordult, és az összkép jobb oldalára filmezett. A jobb oldali filmre a szélesvásznú kép bal oldalát, a középső filmre a középső részt vettük fel.
A rendszert közös obturátorral látták el, amely a lencsék optikai tengelyeinek metszéspontjában a kamera előtt helyezkedett el [19] . Ez biztosította mindhárom film egyidejű exponálását . Egy szabványos 35 mm-es fólián a keretosztás 6 perforáció volt , ami másfélszerese a standard 4 perforációnak [16] . Ennek eredményeként a keret mérete mindhárom filmen 25,32 mm széles és 28,35 mm magas volt [20] [21] , ami hatalmas, 71,3 × 27,4 mm-es negatív összterületet eredményezett, amely minden szélesvásznú képkockát felülmúl. kivéve az IMAX -ot [22] . A Cinerama forgatási és vetítési frekvenciája másodpercenként 26 képkocka volt, kivéve az utolsó két filmet, amikor ezt választották a hangos mozi szabványának : 24 képkocka másodpercenként [20] . A három film képei csak a képernyőre kerültek egymásra, így 146°-os vízszintes látószöget adtak, ami meghaladja az emberi látómezőt, beleértve a perifériát is [23] . Az önmegvilágítás csökkentése érdekében a képernyő oldalsó részeit külön keskeny csíkokból alakították ki [24] .
A „Cinerama” rendszer első mozijának többségét közönséges mozitermekből alakították át, és a vászont szélesebbre cserélték. 1962-ben megépült az első Cooper mozi Denverben , a Super Cinerama nevet kapta [ 25 ] . A szokásos „Cineramától” az volt a különbség, hogy a képernyő immár a terem teljes magasságát elfoglalta a padlótól a mennyezetig, és szélességében is egybeesett a helyiséggel [26] . Az eredmény egy "átlátszó fal" effektus volt, amely fokozta a nézők elmerülését a film cselekményében. A jövőben a panoráma mozikat csak ezen az elven kezdték építeni.
1963- ban a Cinerama Corporation kifejlesztette a Cinerama szélesfilmes változatát, a Super Cinerama 70-et, amely három szabványos 35 mm-es film helyett három 70 mm-es filmet használt [27] [23] . Ez válasz volt a szélesvásznú mozi fejlődésére. A "Super Cinerama 70" egy széles film segítségével 220 ° -os vízszintes látószöget biztosított, amely jelentősen felülmúlta a hagyományos változatot, amely csak 146 ° -ot biztosított. Az 1964-es Lausanne - i Nemzetközi Kiállításon ezzel a rendszerrel forgatott film vetítése során 8 méter magas és 50 méter széles vászont használtak.
A Super Cineramával egyidejűleg a vállalat kifejlesztette az Ultra Cinerama rendszert, amely egyetlen, ultraszéles látószögű objektívvel készített széles formátumú filmen alapul . Az erősen ívelt képernyőn történő bemutatáshoz a filmmásolatba a nyomtatás során előtorzításokat vittek be, ami kompenzálta a képernyő görbületét, és lehetővé tette a torzításmentes vetítés elérését [28] . Az első Ultra Cinerama rendszerrel készült film az It's a Mad, Mad, Mad, Mad World [ 29] volt . Hasonló technológiát használtak néhány szélesvásznú mozirendszer korai verzióiban, mint például a Todd AO és a Super Panavision 70 . Idővel ez a vetítési módszer használaton kívül került, átadva helyét a szélesvásznú, síkvásznú mozinak, amely bármilyen formátumú film vetítésére alkalmas.
A szovjet „Kinopanorámát” a Moszkvai Tudományos Kutató Film- és Fotóintézetben (NIKFI) fejlesztették ki a „Cinerama” rendszer alapján E. M. Goldovsky irányításával, és 1957 -ben mutatták be [27] . Az amerikai rendszerhez képest a Kinopanorama jelentős fejlesztéseket kapott, amelyek lehetővé teszik különösen a különböző gyújtótávolságú optikák használatát, és növelik a képernyő fényerejét az ívvetítő lámpák normál üzemmódban történő működése miatt a gazdaságos üzemmód helyett. A szovjet mozirendszer filmmásolatai teljes mértékben kompatibilisek voltak a nyugati vetítőberendezésekkel. Egyes országokban a szovjet Cinerama márkanév alatt mutatták be őket .
A Szovjetunióban a panorámafilmek bemutatására mozik épültek Moszkvában és Kijevben , majd Leningrádban és más városokban [30] [31] . Az 1958. február 28-i megnyitásakor a moszkvai Mir mozi a Cvetnoj körúton volt a legnagyobb Európában, vászonméretét (350 m2 ) tekintve pedig a világ legnagyobbja [32] .
A Smith-Dietrich Corporation által kifejlesztett Cinemiracle mozirendszer hasonló volt a Cineramához, és ugyanazt a képet adta három filmből, de a különbség az volt, hogy a forgatás nem egy háromfilmes készülékkel, hanem a filmek kombinációjával történt. három hagyományos Mitchell NC közös keretre szerelve, és speciális tükrökön keresztül rögzíti a kép oldalsó részeit [33] [13] [34] . A fejlesztők úgy vélték, hogy a tükrök használata kevésbé észrevehetővé teszi a kép illesztéseit. A rendszer ugyanazokat a keretméreteket használta filmre, mint a Cinerama, és ugyanazokat az Eastman Kodak fényképezőobjektíveket, amelyek gyújtótávolsága 27 mm [35] . A különbség a közös elektromos meghajtó segítségével történő fókuszálásban rejlik, míg a "Cinerama" objektívek mindegyike állandó , hiperfokális távolságra fókuszált . A Cinemaracle filmeket ugyanabból a vezérlőteremből három filmvetítő vetítette a forgatásnál használt tükrökön keresztül, de a bemutatókra a Cinemarama mozikban volt lehetőség [27] . A rendszer eredeti képernyője kevésbé volt ívelt, és csak 120°-os látószöget biztosított a 146°-os "Cinerama"-hoz képest. A rendszert csak egy film, a Windjammer : The Voyage of the Christian Radich forgatására használták , amelyet ezt követően főként Cinerama technológiával [36] [37] mutattak be . Az egyfilmes szélesvásznú filmművészet új rendszereinek megjelenése a Cinemaracle végső összeomlásához vezetett [38] .
Az egyik leghomályosabb panorámarendszert "Trillarama"-nak ( eng. Thrillarama ) hívták , és két 35 mm-es filmet használtak panorámakép létrehozásához. Ugyanakkor a két rész közötti csomópont áthaladt a központon, ami előre meghatározta a formátum sorsát, amely csak néhány bemutatót bírt ki [39] . A CinemaScope szélesvásznú formátum első változatában közeli képarányú képet produkált, de egyetlen filmcsíkot használt, ami nem adott illesztést a képek között. Az anamorf szélesvásznú formátumok rohamos fejlődése megállította a panoráma mozi olcsó változatainak fejlődését.
A többfilmes rendszerek magas költsége folyamatos kísérletekhez vezetett egy panoráma mozirendszer létrehozására egyetlen 35 mm-es filmen. Az egyik ilyen próbálkozás 1959-ben a Carney -Smith rendszer volt , amely egy szélesvásznú kép három részre való optikai felosztásán alapult, amelyeket azután egy szabványos film egy képkockájára szereltek fel , szabványos 4 perforációval. A középső, legszélesebb, 90°-os látószögű rész teljes szélességben a keret alján kapott helyet. Két, egyenként 45°-os oldalsó rész a keret két felső negyedében, a kép fő része fölött helyezkedett el. A hagyományos filmes fényképezőgépek speciális optikai rendszerrel, lövőlencse helyett alkalmasak voltak ilyen rendszerrel történő fényképezésre. A vetítés során a kép minden része optikailag "összeállt" egy erősen ívelt képernyőn egyetlen szélesvásznúvá [40] . Egy ilyen rendszer lehetővé tette akár 180 ° -os vízszintes látószög elérését 4,4: 1 képarány mellett felvétel közben, de a képminőségben sokkal gyengébb volt, mint a Cinerama a kis keretterület miatt. Egyetlen kísérleti film készült, de soha egyik filmstúdió sem vásárolta meg ezt a technológiát, amelyet később Rotoscope-nak neveztek el a szerzők [ 41 ] .
Az 1960- ban bemutatott mozirendszer kompromisszumot jelentett az anamorf szélesvásznú és a panoráma formátumok között. A "Wonderam" filmmásolatok elkészítéséhez a "Cinemascope" vagy a "Todd-AO" formátumban forgatott filmek negatívjait használták. Az optikai nyomtatással azonban a képet egy középső függőleges vonal mentén két egyenlő félre osztották, amelyeket 90°-kal elforgattak, és az aljzattól hátrafelé nyomtattak egy szabványos 35 mm-es film egy képkockájára. Anamorf negatívról történő nyomtatáskor a képet deanamorfizáltuk, így egy 25 × 18,3 mm-es filmmásolat-kereten két képrészlet volt, amelyeket fordítottan összeadva egy 36,6 × 12,5 mm-es keretet kaptunk egy 2,9:1 képarány. A nyomtatáshoz a fólia teljes szélessége a perforációk között került felhasználásra, a perforációknál pedig mágneses kétcsatornás sztereó hangsáv került a film külső szélére. Az ilyen filmmásolatok íves vászonra való vetítésére hagyományos filmvetítőket használtak, speciális optikai rendszerrel, "ARC-projection" ( eng. Arc-projection ), amely prizmából és két lencséből állt [40] .
A francia J. Urdio által kifejlesztett rendszer, amely lehetővé teszi, hogy egy filmről éles képet kapjunk az erősen ívelt képernyő teljes területén. Ezt egy speciálisan kiválasztott, korrigálatlan aberrációval rendelkező vetítőlencse alkalmazásával érték el, amely torzítja az éles kép síkját [42] . Az önmegvilágítás elkerülése érdekében a képernyő nem egy darabból készült, hanem 1760 vagy több függőleges , speciális profilú duralumínium csíkból állt, fényvisszaverő kompozícióval bevonva. Ennek eredményeként a fény a nézőtér irányába verődött vissza, nem esett a képernyő szomszédos részeire. 1963 szeptemberében megnyílt az első Marignane mozi Brüsszelben , amely a Heraclorama rendszer szerint épült. A hengeres profil képernyőjének húrja elérte a 16,5 métert és a hat métert. Ezzel párhuzamosan a közönséges lapos képernyőkre tervezett nagyformátumú és szélesvásznú filmmásolatok is bemutathatók [43] .
Japán rendszer, amely öt 70 mm-es film képét jeleníti meg kupolás képernyőn. Öt filmvetítő egyetlen képet készített öt egyenlő részből, amelyek görbe vonalú oldalszegélyei a kupola közepéhez konvergáltak [44] . A filmezést egy speciális installációval végezték, amely öt 35 mm-es Mitchell filmkamerából állt. A kapott képet ezután optikailag nagyítással nyomtattuk 70 mm-es filmre, 8 perforálásos keretlépéssel [45] . Az ultraszéles látószögű objektívek és a dómképernyő nagy szögméreteinek köszönhetően vízszintesen 360 °-os és függőlegesen 220 °-os látószöget értek el. Ennek a rendszernek a filmjeinek külön töredékei osztott képernyős technológiával készültek, amikor a részképek különböző cselekményeket tartalmaznak.
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||