A kontratyping egy fényképes kép vagy filmnegatív másolatának elkészítése további sokszorosítás vagy filmes mutatványok létrehozása céljából [1] . Szűkebb értelemben - olyan eljárás, amely lehetővé teszi egy film egy vagy több dupla negatívjának beszerzését filmmásolatok tömeggyártásában [2] .
Ellentípus ( lat. kontra - ellen, fordítva + más görög τύπος - lenyomat) - fényképes kép vagy film másolata, általában negatív képet hordoz. A végső pozitívra történő további másolásra szolgál .
A kontratípusos film színes vagy fekete-fehér, alacsony sebességű film . A modern fajtákat az úgynevezett "zsugorodásmentes" lavsan hordozón állítják elő [ 3] . Magán az ellengépelésen kívül speciális effektusok és színeffektusok előállítására is szolgál. Reverzibilis, kettős pozitív, kettős negatív és univerzális intermedier ( eng. Intermediate ) [4] készül .
Egy eredeti filmnegatívról mindössze néhány tucat filmnyomat készíthető, mielőtt az a kopás miatt használhatatlanná válik. Ezért, ha nagy példányszámban kell előállítani, akkor az ellengépeléshez folyamodnak, amely a negatív több példányát adja [5] . A negatív mentése mellett ez a technológia lehetővé teszi a többszörözés felgyorsítását a több párhuzamos negatív párhuzamos nyomtatásának köszönhetően. Az ellengépelés 1926-os feltalálása előtt a hollywoodi filmstúdiók gyakran kénytelenek voltak egyszerre két kamerával forgatni egy filmet . A második negatívot, amelyet a kép európai kiadásainak nyomtatására szántak, átszállították az Atlanti-óceánon [6] . Az ellengépelésnek két leggyakoribb típusa van.
Ez a technológia klasszikusnak számít, és minden szakaszban lehetővé teszi az érintkezőnyomtatást , így a páros számú köztes másolatnak köszönhetően a kép megfelelő tájolását biztosítja [7] . A módszer egy köztes pozitív ( mester pozitív vagy "levendula") negatívjáról történő nyomtatást foglal magában, amelyből kettős negatívokat nyomtatnak [8] .
Az 1970-es és 1990-es években a színes ellentípizáláshoz egy fordított ellentípusú filmet használtak, amely kettőt, kettős pozitívat és kettős negatívot cserélt [17] [18] . Ezzel a módszerrel kettős negatívot kapunk közvetlenül a negatívból. A Szovjetunióban az "OK-1" hazai filmet vagy az importált "Eastman Kodak Color Reversal Intermediate 5249" [4] [19] filmet használták ehhez . Az egylépcsős ellengépelés lehetővé teszi a filmmásolatok minőségének javítását, amely a másolás minden szakaszában csökken.
Az érintkezési módszerrel végzett egylépéses ellentipizálás tükörképet ad a végső pozitívban a páratlan számú köztes másolat miatt [20] . Ha a cél a közvetlen kép készítése, az expozíciót a hordozó oldaláról hajtják végre, ami az élesség részleges elvesztéséhez vezet a kontaktnyomtatásnál . Ezért a legtöbb esetben a filmnegatív egylépcsős ellentipizálására a negatív hordozón keresztül történő optikai nyomtatást alkalmazzák [2] . Ugyanígy készül a pozitív másolata („unicate”), amelyet egyetlen másolatban készítenek egy forgatásra szánt megfordítható filmre.
A kettős negatív készítése során a kép és az optikai hangsáv kombinálódik, amelyek különböző filmeken vannak. Ehhez az ellentípusú filmen kívül a kép és a hangfelvételek közbenső pozitívumait is betöltik a filmmásolóba . Ez leegyszerűsíti a kombinált kölcsönzött filmmásolatok tömeges nyomtatását . Az ellentipizálást a filmgyártás "optikai" technológiájában használják az eredeti negatívról történő közvetlen nyomtatás technológiai összetettsége miatt , amely a különböző jelenetek optikai sűrűsége nem egyenletes a felvétel során előforduló elkerülhetetlen expozíciós hibák miatt . Ezért a negatívból készült közbenső pozitívot a színvisszaadás és a sűrűség szempontjából egy fényútlevél segítségével igazították . A filmmásológyárba érkezett kombinált kettős negatívot pedig már az igazított pozitívból nyomtatták, és lehetővé tette a tömegnyomtatást a szomszédos jelenetek paramétereinek megváltoztatása nélkül.
A modern digitális filmgyártási technológiával a film digitális mestermásolatáról filmrögzítővel belső negatívot (dupla negatívot), filmmásolóval kettős negatívról filmmásolóval egy példányszámot nyomtatnak [21] . A féltónusok maximális számának eléréséhez a végső pozitívban az internegatívot egy speciális, alacsony kontrasztú filmre nyomtatják, például a Fujicolor Recording Film Eterna RDI-re [22] .
Színes negatívról három zonális fényérzékenységű filmre történő hidrotípianyomat készítéséhez három fekete-fehér, színekkel elválasztott köztes pozitívot készítenek, amelyekből három színelválasztott kettős negatívot nyomtatnak [23] . A kapott kettős negatívokról speciális ortokromatikus mátrixfilmre nyomtatnak mátrixokat a hidrotípia nyomtatáshoz . Az exponált filmfilmeket speciális technológiával dolgozzák fel, és dombornyomott zselatin mátrixokat állítanak elő belőlük, amelyek nyomtatáskor egymás után három további színfestéket visznek fel az üres fóliára . A technológia a „ Technicolor ” márkanevet viseli .
Egyes esetekben a mátrixokat közvetlenül a negatívról nyomtatják színes zónaszűrőn keresztül, pankromatikus filmre [24] . A három színes filmcsík nyomtatását színes filmek archiválására is használják, mivel a fekete-fehér filmek kevésbé érzékenyek az öregedésre, mint a színes filmek. A színleválasztáshoz minden esetben speciális, nem zsugorodó lavsan szubsztrátumon készült ellentípusú fóliákat használnak.
A mozi fejlődésének korai szakaszában a filmmásolatokat közvetlenül az eredeti filmnegatívról nyomtatták, amely erősen elhasználódott. Később az eredeti negatívból több másodlagos negatív (ellentípus) is készült, amelyekről már filmmásolatot is nyomtattak. Ez a technológia különösen a Szovjetunióban volt elterjedve, ahol hatalmas filmelosztó hálózat volt, amely 800-1000 filmmásolatot igényelt. Az eredeti negatívnak nem volt elég forgalmi stabilitása ahhoz, hogy a film teljes terjesztési sorozatát kinyomtassa róla. Ezért a sorozatgyártású filmek többségét ellentípusról nyomtatták, ami jelentősen csökkentette a terjesztésre szánt filmmásolatok minőségét.
Ezenkívül az ellengépelést elkezdték használni ugyanazon film többféle formátumban történő elkészítéséhez - például 35 mm-es filmre szélesvásznú másolatokat , mozgóképek keskeny filmes 16 mm -es másolatait például 70 mm-es szélesvásznú filmről nyomtatták . Az 1970-es évek végén a Szovjetunió elkezdte elterjedni az eredeti negatívról történő nyomtatás technológiáját, ami különösen fontos az UFK formátumú "nagyított" nagy formátumú filmmásolatok replikálásakor . Az elsők között a leningrádi filmmásológyár sajátította el a technológiát, amely 1978 májusában nyomtatta ki először az „Én vagyok a fiad, Moszkva!” című film teljes terjesztését. az eredeti negatívról [25] . A modern filmművészetben nincs kereslet a nagy sorozatú filmmásolatokra, ezért a nyomtatás leggyakrabban az eredeti negatívról történik. Ez hozzájárul a képminőség javulásához, amely az ellentípelés minden szakaszában romlik.
Az ellengépelést széles körben alkalmazták filmek illegális másolására a filmművészet korai szakaszában, a 19. század végén és a 20. század elején, amikor bevett gyakorlat volt, hogy a produkciós stúdiók eladják a filmek kópiáit moziban bemutatásra, és egy színháztulajdonos, aki szerette volna filmet mutatni kellett belőle másolatot venni. A filmes kópiák értékesítése során a filmstúdiók a költségeken felül a filmgyártás költségeit is beleszámították az árba , jelentősen megnövelve a bérleti díjat. Hamarosan megjelent a filmkalózkodás gyakorlata: az "ellengépírók" legális filmmásolatot szereztek be és abból dupla negatívot nyomtattak, amit illegális sokszorosításra használtak fel. Az így megszerzett hamisított példányokat a stúdióáraknál jóval olcsóbban adták el [26] .
Mindegyik technológiai szakaszban romlott a képminőség, így a végeredmény gyakran minden kritikán alulinak bizonyult. Ez időnként nagyon egzotikus módszerek alkalmazására kényszerítette az ellengépeket – vannak esetek, amikor egyszerűen plágiumhoz folyamodtak, és újraforgatták a filmet a saját díszleteikben és saját színészeikkel (például a jól ismert philadelphiai filmkalóz, Sigmund Lubin ezt tette. ezt a Krisztus szenvedése című népszerű filmmel – a filmet az egyik város udvarán forgatta, a díszlet feletti filmen pedig kíváncsiskodó lakók látszottak kinézni az ablakon). [26]
Az ellengépezéshez Thomas Alva Edison is folyamatosan folyamodott , aki felvásárolta az összes főbb, mozival kapcsolatos amerikai szabadalmat, és ez alapján úgy vélte, hogy minden, az Egyesült Államokba importált külföldi filmhez joga van. Leginkább annak köszönhető, hogy Edison aktívan másolta Méliès filmjeit, utóbbinak nem sikerült megvetni a lábát az amerikai filmpiacon , ami stúdiója pénzügyi összeomlásának egyik oka [27] .