Kirsanov, Szemjon Isaakovics

Szemjon Kirszanov
Kirsanov Szemjon Isaakovics

Fotó : Alekszandr Rodcsenko , 1930
Születési név Sámuel Itskovics Kortchik
Álnevek Kirsanov, Korsemov, Kirsamov [1]
Születési dátum 1906. szeptember 5. (18.).
Születési hely
Halál dátuma 1972. december 10.( 1972-12-10 ) [2] [3] (66 éves)
A halál helye
Állampolgárság (állampolgárság)
Foglalkozása költő , újságíró , haditudósító
Irány futurizmus , szocialista realizmus , formalizmus
Műfaj vers , vers
A művek nyelve orosz
Díjak
Sztálin-díj – 1951
Díjak
Lenin-rend – 1966 A Munka Vörös Zászlójának Rendje – 1957 A Munka Vörös Zászlójának Rendje – 1939
"A Németország felett aratott győzelemért az 1941-1945-ös Nagy Honvédő Háborúban" érem.
Katonai rang: őrnagy

Szemjon Isaakovics Kirsanov (születési vezetéknév - Kortchik ; 1906. szeptember 5.  [18],  Odessza , Herson tartomány , Orosz Birodalom  - 1972. december 10. , Moszkva , Szovjetunió ) - orosz szovjet költő , prózaíró és újságíró , haditudósító . Mihail Gasparov akadémikus szerint Kirsanov a rímes próza megalkotója az orosz irodalomban [4] .

Vlagyimir Majakovszkij tanítványa , ifjúkorában az utolsó futuristák egyike . Az 1930-as évektől kezdve a kritikusok többször is formalizmussal vádolták . A költői kísérletek iránti hajlam sokrétűvé tette munkásságát [5] . Élettragédiák és drámák (az első feleség korai halála, a másodiktól való elválás, saját halálos betegsége) számos művében tükröződtek. Jelentős hatással volt a háború utáni nemzedék költőire [6] . Kirsanov verseihez írtak dalokat, köztük széles körben ismert (" A Fekete-tenger mellett", " Egyszer volt én ", " Ezek a nyári esők "), románcokat, szviteket, oratóriumot , operát , valamint Dmitrij Sosztakovicsot . s énekes 3. szimfóniája .

Életrajz

Gyermekkor és ifjúság

Szamuil Itsekovics Kortchik néven született 1906. szeptember 5 -én  (18-án)  Odesszában , Itsek Iosevich (Itsik, Isaac Iosifovich) Kortchik és Hana (Anna Samoilovna) Feldman [7] [8] szabó családjában ; a szülők 1901-ben ott házasodtak össze [9] . Isaak Iosevich Kortchik (Korchik) a női ruházat jól ismert divattervezője volt a városban; a belvárosban vásárolt egy kastély egy részét, ahol megszervezte műhelyét [10] . Vlagyimir Kirsanov, a költő fia szerint apja kiváló vágó lett volna, ha nem lett volna költő [11] . 1906-1926-ban a család a Gavannaya utca 10. számú ház 4. számú lakásában lakott ( Városkert sarka ) [12] és ugyanebben a házban volt I. Korcsik női ruhaműhelye [13] .

1914-ben a 8 éves Szemjon belépett a második odesszai klasszikus gimnáziumba. Az e gimnázium alapján kialakított középiskola elvégzése után 1923-ban az Odesszai Közoktatási Intézet filológiai karán tanult .

Kirsanov önéletrajza (1947) szerint 1916-ban írta első versét. Az Odesszai Irodalmi Múzeum őrzi Kirsanov „Verslista 1915-22-re” című kéziratát, amelyben az első „Vicces, mintha az élet adva” című verse 1916-os keltezésű [10] [14] . Összesen 268 korai verset őriztek meg az 1915-1922-es irodalmi füzetek [ 15 ] .

1920-ban csatlakozott az odesszai „ költők kollektívájához ”, amelynek tagjai voltak Eduard Bagritszkij , Valentin Katajev , Jurij Olesa , Vera Inber [10] . Bagritszkij és Katajev ízlése dominált ott; a törekvő költő ezeket az ízléseket neoklasszikusnak tartotta . A középiskolás Szemjon Korcsik, aki – mint később önéletrajzában is írta – „ Hlebnyikov és szóalkotást” vallott, 1922-ben megszervezte a Futuristák Odesszai Egyesületét, részt vett (drámaíróként és színészként) egy avantgárd megalkotásában. ifjúsági színházat, és kitalált magának egy álnevet - Korsemov (az első szótagú vezetéknév és a név első szótagjának kombinációja), majd ő alakította át Kirsanov-vá [10] . Ez az álnév lett a vezetékneve, amelyet feleségei viseltek [17] , amelyet mindkét fia kapott [18] . Ugyanebben az időben Kirsanov publikálni kezdett a városi újságokban: Stanok, Odessa Izvestija, Sailor [10] . ( 1971 -ben a kérdőívre válaszolva Kirsanov elmondta, hogy versének első kiadása 1917 -ben, az odesszai gyermekújságban jelent meg. A publikációt azonban a kutatók nem találták a könyvtári állományban) [15] .

1924-ben a moszkvai LEF támogatásával az odesszai írók megszervezték a Yugo-LEF-et (Déli Baloldali Front of the Arts). Kirsanov a folyóirat ügyvezető titkára lett, és saját verseit publikálta a folyóiratban. Komoly érdeklődést váltott ki Vlagyimir Majakovszkij iránt, aki Odesszába érkezett [19] . Első ismeretségük itt történt még 1922 -ben ; Kirsanov felolvasta verseit a költőnek, és jóváhagyást kapott [10] . Odesszába érkezése után Majakovszkij aktívan támogatta a LEF magazinban megjelent Kirsanovot, és meghívta közös utazásokra [20] . A magas Majakovszkij többek között a rövid Kirsanov [16] mellett szeretett fellépni .

Ugyanebben az évben Kirsanov Moszkvába érkezett a LEF konferenciájára, és részt vett a proletár írók első kongresszusán [19] . „Kirsanov híres volt, látványos, felismerhető. Azok számára, akik ... portrékról ismerték, de először látták, váratlanul kicsinek bizonyult. Talán azért, mert a mentális ábrázolásban Majakovszkij mellett rajzolódott ki, aki felfedezte és Odesszából hozta a fővárosba ”( V. Perelmuter ) [21] .

Moszkvába költözése után

1925- ben Kirsanov Moszkvába költözött. Ahogy önéletrajzában írja: „Moszkvában a Lefitákat meleg fogadtatásban részesítették. Elkezdek publikálni a sajtóban. Rosszul élek, éhezem, alszom a Kreml fala alatt egy padon. Majakovszkij Amerikából származik . A dolgok javulnak. Együtt írunk reklámverseket és agitációt” [19] . Kirsanov találkozott Nyikolaj Asejevvel [22] . Egy évvel később az Állami Kiadó kiadta Kirsanov első versgyűjteményét „Látás. Történetek rímben" [15] , egy évvel később - a "Kísérletek" gyűjtemény. Kirsanov hírneve kezd jönni. Grúz költők meghívására 1927 -ben négy hónapig Tiflisben élt [19] .

1928-ban Kirsanov feleségül vette Claudia Beskhlebnykh-t. Claudia Kirsanovát szociabilitása jellemezte, rokonszenvet keltett a híres emberek körében. Legközelebbi barátai közé tartozott Asejev felesége , Oksana , Aszaf Messerer és nővére , Shulamith , Anel Sudakevics , Mihail Kolcov , Alekszandr Tyshler és Mihail Botvinnik . Claudia segített Kirsanovnak bővíteni ismeretségi körét [19] .

1928- ban Kirsanov megjelentette a "Születésnapom" című verset a "Föld és gyár" kiadóban (még korábban Majakovszkij az "Új LEF" folyóiratban tette közzé). Lily Brik emlékiratai szerint Majakovszkij gyakran énekelt részleteket a versből [19] . Ugyanebben az évben Kirsanov kiadta a "Beszélgetés Dmitrij Furmanovval " című költeményt ("A "Párbeszédek" című versből" alcímmel; ez a vers nem íródott) [23] . A „Beszélgetés Dmitrij Furmanovval” című művét ideológiai telítettségéért méltatták, ellenezve a nem propagandaművek költői trükkjeit [24] . Az 1920-as évek végén Kirsanov írt, majd 1930 -ban kiadta az Utolsó kortárs című disztópikus költeményt (a könyv borítóját Alekszandr Rodcsenko készítette ), amelyet kritizáltak és már nem publikáltak, a negyvenes évek végén pedig már nem is szerepelt benne. bibliográfiáját. Az "Irodalmi Enciklopédia" ( 1931 ) ötödik kötetében Kirsanovot "ideológiai összeomlással" vádolták, hogy a jövőt kispolgári pozíciókból ábrázolja [25] .

1930. április 14-én Majakovszkij öngyilkos lett, ami Kirsanov személyes gyászává vált. Kirsanov irodalmi utódjának tartotta magát [26] ; Majakovszkij nem sokkal halála előtt verset kezdett írni az első ötéves tervről ("Hangosan") [16] , Kirsanov pedig úgy döntött, hogy teljesíti a tanár tervét [27] .

Itt, a krematóriumban, egy marék hamu előtt
katonai esküt
teszek, hogy úgy fogom felépíteni a versedet
, ahogy te elkezdtél építeni, Majakovszkij elvtárs.Szemjon Kirszanov [27] .

Kirsanov "Ötéves terv" című verse 1931 -ben jelent meg . Majakovszkij stílusában íródott, sok visszaemlékezést , sőt szó szerinti lexikai betétet is tartalmaz [5] . A szerzőnek a kommunista eszmékbe és közelgő diadalába vetett hite – E. Schneiderman, az Új költő könyvtára sorozat Kirsanov vers- és versgyűjteményének összeállítója szerint kétségtelen. Kirsanov továbbra is követi Majakovszkij késői műveire jellemző ideológiai hagyományokat [27] , írja "Az aranykor" ( 1932 ) és a " Marx elvtárs " ( 1933 ) című verseit [28] .

... Kirsanov "Marx elvtárs" című versét adta ki - hőse halálának 50. évfordulóján. A vers végén Marx az 1848 -as párizsi forradalom hírére várt Brüsszelben  , és a vonat ezt a hírt vitte az éjszakán át: „Jön a mozdony, megy, jön a mozdony, megy a mozdony. Egy pár csillag ragyog az égről, egy pár csillag ragyog ... A mozdony vakon halad, egy pár csillag ragyog az égről. A mozdony vakon ragyog, pár csillag száll az égből... Brüsszelbe negyven mérföld, negyven, negyven mérföld. A lehető leghamarabb hoztam volna – mindjárt, hamarosan! A kritikus ideges volt: úgy tűnik, hogy Kirsanov témája releváns, és az ötlet a helyén van, és az érzelmek helyesek, de valamilyen oknál fogva az egész versből csak „Utazik, utazik, mozdonyon jár ...” emlékezetben marad.

- Mihail Gasparov [29]

Az ismert színházi rendező , Mark Rozovsky elmondta, hogy miközben Majakovszkij szellemében „szovjetizálta” magát, Kirsanov mindig mester és esztéta maradt, aki az ezüstkor kultúrájából nőtt ki [11] .

1930-1934 - ben Kirsanov öt kis gyűjteményt adott ki propagandaújságversekből [30] . Ugyanakkor munkásságában egy másik, eredeti irány kezd kialakulni. Ez tükröződött a "Kirsanovnak adatik a szó" ( 1930 ) és a "Jegyzetfüzet" ( 1933 ) gyűjteményekben. Solomon Telingater dizájnjának köszönhetően a „Kirsanovnak adatott szó” gyűjteményt, mint a könyvtervezés példáját , az Orosz Nemzeti Könyvtár Könyvmúzeumában tárolják [27] .

1934 elején Kirsanov és felesége a Gogolevszkij körút melletti házba költözött . Más írók is ott telepedtek le (a felső emelet felépítményében). Kirsanov szomszédja Osip Mandelstam volt . Nagyon jó kapcsolatot alakítottak ki; gyakran kimentek a lapostetőre és felolvasták egymásnak verseiket [27] .

Ugyanezen év májusában Mandelstamot letartóztatták és száműzetésbe küldték. Anna Ahmatova felidézte, hogy "amikor Mandelstamot letartóztatták, egy ukulele játszott Kirsanov falán kívül" [27] . Ahmatova Mandelstam lakásában tartózkodott letartóztatása idején, amikor Leningrádból jött, hogy meglátogassa a költőt és feleségét. Ezt követően Alexander Galich a Mandelstam emlékének szentelt „Return to Ithaca” című dalát a következő szavakkal kezdte: „A gitár egész éjjel a fal mögött kotyogott, / A szélhámos szomszéd játszott az évfordulón ...”. Galich elmondta, hogy Kirsanov nem tudott a reggelig lezajlott keresésről (reggelig játszották azokat a lemezeket is, amelyeken az akkoriban divatos ukulele szólt) [31] . Mindez a szomorú egybeesés „nem vethet árnyékot Kirsanov Mandelstamhoz való hozzáállására, aki nemcsak csodálta költészetét, hanem azon kevesek közé tartozott, akik... anyagilag segítették őt” [27] .

Hírnevét illetően meghatározó volt a „baloldali” fiatalság, Majakovszkijhoz való közelsége, akit őszintén és nyíltan imádott. A költői meglepetések ajándékával együtt ez hírnevet, sőt hírnevet hozott neki, minden jel szerint szovjet íróvá tette, minden tekintetben virágzóvá. Hogy ide adjunk egy részletet Akhmatova emlékirataiból... a szomszéd jól szórakozott, egészen más vendégeket fogadott. ... Az epizódot feltűnően reprodukálja Galich híres dala az Irodalmi hidakból. Így készen van a sors megajándékozott csatlósának képe, amely tele van, megrészegült önmagától, és ami körülötte, másokkal történik, az fűfélék ...

– Vadim Perelmuter [21]

Korábban, 1933 -ban Kirsanov megírta és benyújtotta az Almanachnak Majakovszkij című készletével „A költemény a robotról”, ahol Mandelstam 1911 -ben írt versének első versszakát használta fel , amelyet állítólag egy robot komponált [32] . M. L. Gasparov azonban ezt gúnynak tartotta, és azt írta, hogy „Kirsanov, bár a futuristák tanítványa volt, tudta, hogyan kell becsülni Blokot , Gumiljovot , Kljujevet … gondosan emlékezett arra, hogy verseit Mandelstam és Cvetajev is dicsérte ” [ 33] .

A Robot Poem pozitív és negatív kritikákat is kapott a kritikusoktól (de a negatívak domináltak). A könyvkiadás után harminc évig nem adták ki újra a verset. Kirsanov szerette volna, de nem tudta bevenni a „Versek” gyűjteménybe ( 1956 ). A Kirsanovot dicsérő V. Nikonov és a csak a magas formai szintet elismerő A. Leites is hivatkozott recenzióiban I. V. Sztálin emberről, technológiáról szóló kijelentéseire [34] .

1934 -ben Kirsanov részt vett az első All-Union írókongresszuson , és felszólalt ezen a kongresszuson. Belépett a Szovjetunió Írószövetségébe [27] . Ugyanebben az évben Kirsanov írta és kiadta a Hamupipőke című verset a Krasznaja nov folyóiratban. A kritikusok pozitívan fogadták ezt a verset (A. Leites, aki elítélte a "Hamupipőke"-nek nevezett "Verset a robotról" szépnek), bár voltak negatív értékelések is (beleértve a formalizmus vádját) [35] . „A „Hamupipőke” csupa fikció a világon, mind mesékből szőtt... Egy másik bőbeszédű költő, ha megtámadna egy ilyen ércet, verset rajzolna egy Kirsanov-strófa anyagából - ilyen a kapacitása ... A régi tündérmeséket Kirsanov új módon olvassa... "(Vlagyimir Nikonov) [36] .

1963- ban P. Vykhodtsev megjegyezte, hogy a "Hamupipőke" ugyanazon az elven íródott, mint Marina Cvetajeva "A cárlány" című verse ( 1922 ). Ugyanakkor Vyhodtsev bírálta mind Cvetajevát, mind Kirsanovot, mivel úgy vélte, hogy az ilyen meséknek nincs „társadalomtörténeti jelentése és nemzeti talaja”. A képeken még csak nyoma sincs orosz karakternek” [37] . Ezzel szemben D. Petrov úgy vélte: „Kirsanov volt a legeredetibb folklorista , bár nem foglalkozott a filológiával. Érdemes újraolvasni Kirsanov Hamupipőkét…” [38] .

szövetségi hírnév

1935- ben megjelent a "Versek a robotról" és a "Hamupipőke" ("Hamupipőke" - Alexander Tyshler rajzaival) [39] könyvkiadásai, valamint az "Új" gyűjtemény (melyet M. L. Gasparov átmenetinek nevezett Kirsanov művében ) [40] . Az szövetségi hírnév Kirsanovhoz jutott [27] . Alekszandr Bezymenszkijvel , Vlagyimir Lugovszkijjal és Ilja Selvinszkijvel külföldre utazott nyilvános fellépésekre Prágában és Párizsban . Kirsanov verseit Louis Aragon fordította franciára ; cseh nyelvre is lefordították . Önéletrajzában Kirsanov később ezt írta: „Elhaladok Berlinben a visszaúton . Közelharc érzése. Ezt fejezi ki a „Vers a robotról” és a „Háború a pestis!” című vers [41] . M. L. Gasparov szerint „A költemény a robotról”... ötvözte a mesésséget és az újságírást, majd elágaztak, a „Hamupipőke” ... tiszta mesésséget eredményezett, „Háború a pestis ellen!” ( 1937 ) - tiszta publicisztikává ” [40] . Ám az 1930-as évek második felében Kirsanov költészetében a líra, a tragikus szerelmi szövegek , a társadalomtörténeti és filozófiai általánosítások [5] érvényesültek .

1936- ban Kirsanovéknak volt egy fiuk, Vlagyimir; ezzel egy időben a család az írószövetkezet házába költözött ( Lavrushinsky pereulok ) [41] . Kirsanov megjelent egy háborúellenes verset "Muskátli - Mandula - Ibolya". „...szabadvers, a szabályok szerint - nem rímelő, de Kirsanov unatkozott, és néhány rímet szórt szét nem feltűnő és váratlan helyeken. Aztán - "Éjszaka a New Age alatt" ( 1940 ) ... a rímek előkerültek a földalattiból, és szándékosan bizarr szövésekben szórták szét a sorokat... A tudományban az ilyen versifikációs rendszert paradox módon " rímprózának " nevezik. . „Rímezett” - mert az összes szó harmada-fele rímezettnek bizonyul (több mint kétszerese, mint például az „Eugene Onegin” -ban ). „Próza” – mert ezek a rímek nem bontják költői sorokra a szöveget, nem hangsúlyozzák benne sem a ritmikai, sem a szintaktikai szüneteket, hanem váratlanul és kiszámíthatatlanul keletkeznek – nem szerkezetként, hanem díszként” (M. L. Gasparov) [42] .

A következő évben Klavdia Kirsanova a terhesség után súlyosbodó torok tuberkulózisban halt meg [41] . 1937. április 6- án az Irodalmi Közlönyben [43] megjelent egy gyászjelentés részvétnyilvánítással . 1937. június 1-jén, néhai feleségének, Kirsanovnak a születésnapján megírta „A te versed” [44] .

Kirsanov verse halott feleségéről. Vannak nagyon jó, igazán költői szövegrészek, amikor a könnytől tényleg elszorul a torok…” – írta naplójában Alekszandr Afinogenov drámaíró [45] . Konsztantyin Szimonov recenziójában elismerte, hogy "hosszú ideig és makacsul... nem szerette és nem vette észre" Kirsanovot, de a "Versed" mélyen felizgatta, és felforgatta a szerzőjével kapcsolatos szokásos elképzeléseket [46] ] . Ezt követően Jevgenyij Jevtusenko „ Az évszázad sztrófái ” című antológiájában azt írta, hogy igazságtalan lenne Kirsanovot csak formalistának tekinteni, és a legjobbnak (a „talán” fenntartással) Kirsanov „A te versed” című művét nevezte [20] .

A költő élményeit a nem sokkal később írt versciklusokban, a „Május utolsó” és az „Álomban nyögve” [5] tükrözte vissza . E versek közül kiemelkedik a "Négy szonett" ( 1938 ). Kirsanov saját bevallása szerint lelkiállapota sorokban kezdett formát ölteni, az érzések koherenciája a szonett szigorú formájához vezetett . Ahogy a szöveg nőtt, négy szonett volt. Aztán Kirsanov azt mondta az Irodalmi Intézet hallgatóinak , hogy kitalálta, hogyan lehet egyetlen jelentésből és érzésből álló verset sem négy elszigetelt szonettté alakítani. A szonettforma szabályait megszegve, szonettről szonettre kezdett frázisokat dobálni, és ezek most egységes egésznek tűntek, ami szerinte meghatározta az általános elképzelést. "... (kész) gondolatokat költői formában kifejezni (azt jelentené), hogy olyan dolgokat tegyenek, amelyek a művészet számára természetellenesek... A szó gondolat" (S. Kirsanov) [47] .

Kirsanov 1937 -ben kezdett tanítani az Irodalmi Intézetben . A Költészettudományi Tanszéken tartott szemináriumának hallgatói között volt Borisz Szluckij , Mihail Kulcsickij , Nyikolaj Glazkov , Ksenia Nekrasova . Kirsanov felügyelte az íróklub létrehozását, amely a fővárosi irodalmi élet központjává vált, cikkeket közölt a Literaturnaja Gazetában és a Komszomolszkaja Pravdában a kortárs irodalom irányzatairól. 1939 - ben megkapta a Munka Vörös Zászlójának Rendjét , és a moszkvai városi tanács helyettesévé választották . Az „Út a szivárványon” ( 1938 ; néhány korai költemény is szerepelt), a „Cape Desire” ( 1938 ) és a „Négy jegyzetfüzet” ( 1940 ) [41] gyűjtemények , a „A változhatatlan rubel” ( 1939 ) című költemény, a melynek cselekménye a régi néphitig és Nyikolaj Leszkov történetéig nyúlik vissza „A megváltoztathatatlan rubel. Egy karácsonyi történet" [48] .

Felesége halála tönkretette az általa létrehozott baráti kört. Csak Nikolai Aseev, Lilya Brik és férje, Osip maradtak Kirsanov barátai .

1939-1940 - ben Kirsanov a „ Fiatal gárda ” folyóiratban publikálta „A költők költeményeit” [41] , amely feltalált szerzők verseit tartalmazta - Klim Smetannikov, Varvara Khokhlova, Andrey Prikhodko (Kirsanov a prózai előszóban Bogdan Grinberget is megnevezte, de versei még nem jelentek meg). Mindannyian ismerik egymást, ugyanabban a városban, Kozlovszkban élnek (egy utalás Kozlov városára, ahol I. V. Michurin élt és dolgozott ; Kirsanov néhány évvel korábban költőként határozta meg magát: „Lényegében egy Michurinit” [49 ] ). Szmetannyikov és Varvara Khokhlova szeretik egymást; Prikhodko vak, és ez tükröződik munkájában. Később, "A front költeménye" ( 1941-1942 ) című művében Kirsanov Varvara Khokhlova hősi haláláról írt a háborúban [50] . „Amikor Kirsanovnak úgy tűnt, hogy kevés a fiatal költő, ő találta ki őket. Így jött létre a „Költők költeménye”, pontosabban kitalálva - ritka dolog az irodalomban ... ”(B. Slutsky) [51] . A „Költők költeményére” a kritikák óvatosan, sőt elítélően reagáltak, „az olvasó iránti felelősségérzet elvesztésével” vádolták [52] .

1940 végén a Komszomolszkaja Pravda az újévi számból egy egész oldalt adott Kirsanov „Éjszaka az újkor alatt” című új költeményének kiadására [41] . Ugyanebben az évben Kirsanov írta (de nem publikálta) a „Premonition” (“Mars közeledik a Földhöz...”) című versét [53] .

A Nagy Honvédő Háború idején

1941 - ben a 34 éves Kirsanov feleségül vette a 18 éves Raisa Belyajevát. Júniusban a pár Rigába indult , ahol a háború elkapta őket. Amikor visszatértem Moszkvába, az utolsó pillanatban kellett jegyet váltanom; a vonatról, amelyen Kirsanovnak és feleségének kellett volna utaznia, kiderült, hogy a Luftwaffe vadászgépei lelőtték [41] . A Nagy Honvédő Háború kezdetén Kirsanov az ő kezdeményezésére megszervezett „ TASZAblakok ” irodalmi brigádot vezetett [41] . Ebből az alkalomból egy ismeretlen szerző epigrammát komponált róla:

Költőink viharokat keresnek,
élvonalbeli újságot célozva.
Ő pedig lázadóan ül Purában ,
Mintha béke lenne Purában [54] .

Kirsanov a "Windows TASS" végleges megszervezése után június végén önként jelentkezett a frontra. Kezdetben a Krasznaja Zvezda haditudósítója volt, a Novgorodi régió északnyugati frontjára küldték , ahol heves harcok folytak. Ezután Kirsanovot áthelyezték a Gomel régióban lévő Központi Front újságjához . A visszavonulás során egységét bekerítették, ahonnan nehezen lehetett kijutni. Miután több napot Moszkvában töltött, Kirsanov ismét a frontra ment: először Karelszkij, majd Kalininsky. Részt vett Szevasztopol és Riga felszabadításában, két shell sokkot kapott [55] . A háborút a hadnagyi szolgálat őrnagyi rangjával fejezte be [56] .

Kirsanov verseket írt, amelyeket élvonalbeli újságokban közölt [57] . Később A. Abramov irodalmár megjegyezte Kirsanov éles fordulatát "a beszéd egyszerűsége és világossága felé", amellyel kapcsolatban "verbális játéka is egyszerűbbé vált" [58] . A háború kezdetének lírai naplója az „Éden” című költemény volt, ahol Kirsanov Ádám és Éva paradicsomból való kiűzésének bibliai témáját vette alapul [59] . Itt a második feleség kicsinyítő nevét is használták, a Paradicsom [11] . Sokáig nem próbálta kiadni ezt a verset [60] . Külön könyvként jelent meg A front verse. 1942 -ben Kirsanov több millió példányban (szórólapok és brosúrák) megjelent katonalubok írásába kezdett "Foma Szmiszlov, egy tapasztalt orosz katona dédelgetett szava" [57] . A „dédelgetett szó” rímes prózában íródott, még csak nem is a szerző kérésére, hanem papírtakarékosság céljából, „mint a már át- és átrímelt szó” (M. L. Gasparov) [61] .

A frontvonalbeli író, Mihail Alekszejev szemérmetlenül hamisnak nevezte a hőst, azt állította, hogy a lövészárokban ezt senki nem olvasta, a hozzá hasonló politikai tisztek pedig szégyellték átadni Szmiszlov tanításait katonáiknak [54] . M. Alekszejev kijelentéseivel ellentétben azonban Kirsanov sok levelet kapott a katonáktól, néhányan még azt is hitték, hogy Foma Szmiszlov valóban létezik [57] . Ezt erősítette meg Irakli Andronikov , aki a költővel együtt volt a Kalinin Fronton, és már 1956 -ban megerősítette a Kirsanov ötvenedik születésnapja alkalmából rendezett esten. Andronikov sajnálatát fejezte ki amiatt, hogy a mű nem kapott kellő elismerést [60] . Borisz Szluckij még később is azt írta, hogy a tapasztalt katonát már elfelejtették, de egy időben Alekszandr Tvardovszkij nem kevésbé olvasta, mint Vaszilij Terkin [62] . Maga Kirsanov a Kincses szót tartotta fő művének, amelyet a háború éveiben írt.

Mi az a "Foma Smyslov"? Raeshnik, az egyszerű emberek leromlott irodalomformája? Ezerszer nem. Megerősítem, hogy még soha nem költöttem ennyi munkát egyetlen dolgaimra sem. Állításom szerint minden képességemet beleadtam ebbe. Az orosz régi népszerű nyomtatványhoz fordultam, átvettem és javítottam a kifejezés felépítését, elértem a kompozíció szigorát ebben a kevéssé tanulmányozott műfajban. Tanulmányoztam a népi összeesküvéseket kardból, golyóból, gonosz szemből... Csak azért értem el sikereket, mert a Foma Szmiszlovban felelevenítettem az eltűnt orosz verset, amelyet csak közmondások őriznek. Foma Szmiszlov az én eposzom.

- Szemjon Kirszanov ( a Szovjetunió Írószövetsége IX. Kongresszusán , 1944. február 8-án elmondott beszédéből ) [63]

A háború után

1945 júniusában Kirsanovot leszerelték [57] . Ugyanebben az évben jelent meg a "Háborús versek: 1941-1945 műveiből " című gyűjtemény  . [64] . A második világháború szeptemberi befejezése után Kirsanov szonettkoszorút írt , The News of the World címmel, amelyet a Znamya magazin elutasított, és csak 1958 -ban jelent meg . A Vszevolod Visnyevszkij folyóirat főszerkesztőjének , aki pesszimizmust rótt fel neki, Kirsanov így válaszolt: „Ez az emberi reakciók összetett láncolata a béke első napjára, amelyről kiderül, hogy egy új háború első napja. . Hogy ez így van , azt senki sem cáfolhatja” [65] . Tizenhárom évvel később, a The News of the World kiadásának előszavában Kirsanov felidézte, hogyan párosult az öröm a hirosimai robbanás gondolataival [66] . Később D. Petrov felhívta a figyelmet az 1933 -as „Az atom ostroma” című versére, és különösen a „... mint a dinamit! mint egy robbanás!”, amely arról ír, hogy Puskin azonosította a Költőt a prófétával [38] .

Az év végén Kirsanov befejezte a "Föld és ég" című vers második változatát, amelyet a Znamya magazin ismét visszautasított, annak ellenére, hogy Simonov, aki a szerkesztőbizottság tagja volt, pozitív visszajelzéseket kapott (kijött a végleges verzió két évvel később „Ég a szülőföld felett” címmel) [67] . A "Trud" újság tudósítójaként Kirsanov tudósított a nürnbergi perben történtekről [57] . Csehszlovákiából elküldték neki a Négy szonett 1943-ban Dachauban készült német fordítását , amelyet a koncentrációs tábor foglyai továbbadtak egymásnak [68] .

1946- ban Alekszandr Matrosovnak szentelt költemény jelent meg az októberi folyóiratban , majd az év végén külön könyvként is megjelent [57] . A Matrosov nevében [69] a bravúrról szóló posztumusz történetet „a költői meggyőző erő” [5] jellemzi . M. L. Gasparov ezt írta: „Az „Alexander Matrosov”-ban a ... rímes prózadarabok elkezdtek rendezetten váltakozni, ellentétben a megfelelő tónusú versben írt darabokkal és még helyesebben az 5. sz. jambikus " [42] .

Egy évvel később az "October" megjelentette az "Ég a szülőföld felett" című költeményt [57] . A vers hősei között csak egy személy van - a Pilóta; ezen kívül a Föld, Felhők, Forgószél, Szél stb [70] cselekszik . Jurij Mineralov azt írta, hogy a Felhők ugyanazt a funkciót töltik be a versben, mint a kórus az ókori darabokban [71] . M. L. Gasparov rámutatott, hogy „az anyaország feletti égboltban többször felbukkan Edgar Allan Poe „A harangok” című művének ritmusa  – „Csak egy sugár, egy sugár, egy sugár keres pilótát a felhők világában ...”, „Ez a bőkezűen áradó mennyország csobbanása, csobbanása, csobbanása…” – és persze ez nem csak Edgar Allan Poe-ra utal, hanem az univerzum egységének teljes romantikus érzésére” [72] . Edgar Allan Poe "The Bells" című művének eredeti ritmusa pontosan tükröződik Valerij Brjuszov fordításában : "Csengés, cseng, cseng ..." [73] . Korábban Kirsanov lefordította a híres amerikai költő és prózaíró "Annabel Lee" című versét az elhunyt kedvesről [74] ; ez a fordítás bekerült a „Nyögés álomban” [75] ciklusba . A "News of the World" és a "Sky over the Motherland" a Krugosvet enciklopédiában egyaránt utal az 1920-as évek végének baloldali expresszionizmusára , valamint a klasszikus filozófiai költészetre Johann Wolfgang Goethe , Percy Bysshe Shelley szellemében [5] . Yu. Mineralov szerint az Ég a szülőföld felett című művében Kirsanov visszatért a középkori misztériumok formájához , amelyet már a Geránium-mandula-lila című versében is kipróbált [76] .

Kirsanov kísérletét, hogy "kozmikus... léptékű háborúról írjon..." a kritikusok zajos elítélésével fogadták a szocialista realizmustól való eltérés miatt [77] . Vera Inber és Pavel Antokolsky pozitív kritikái a néhány kivétel közé tartoztak [78] . Ahogy M. L. Gasparov megjegyezte, ez azt jelentette, hogy a háború utáni években úgy kellett írni, mint mindenki másnak. Ez a felfogás tükröződött Kirsanov későbbi gyűjteményeinek címeiben - "Szovjet élet" ( 1948 ), "Az új érzése" ( 1948 ), "Az idő a miénk!" ( 1950 ) [40] . Ő írta még a "Versek Lettországról" ( 1948 ) és az "Egy hónap pihenő" ( 1952 ) ciklusokat [5] . 1950 - ben fejeződött be a Makar Mazai című verses dráma, amely 1946 végén kezdődött , egy sztahanovista acélmunkásról, akit a nácik lelőttek. Külön könyvként adta ki a Fiatal Gárda kiadó , majd bekerült a Szovjet irodalom kiemelkedő alkotásai gyűjteménybe, 1950; Kirszanov harmadfokú Sztálin-díjat kapott érte [57] . 1950-1952 - ben írta a " Lovagolva az ismeretlenbe" című költeményt , amelyet háború előtti alkotóútjának szentel (a cím Majakovszkij híres "Költészet - minden! - Lovaglás az ismeretlenbe" sorát visszhangozza) [5] . Az 1950-es évek elején Kirsanov aktívan részt vett a fordításban. Lefordította Pablo Neruda, Nazim Hikmet , Bertolt Brecht , Władysław Bronevsky , Heinrich Heine [57] , Adam Mickiewicz [79] , Juliusz Słowacki , Miroslav Krleža [80] , Vitezslav Nezval [5] . Pablo Neruda és Louis Aragon, akik gyakran érkeztek Moszkvába, az ő házában szálltak meg [57] .

Az olvadás idején

1954 - ben a Goslitizdat kétkötetes gyűjteményt adott ki Kirsanov műveiből. Ezzel egy időben az „Október” folyóirat tizenkettedik számában megjelent a „Top” [57] című verse , amelyet a szerző két évig írt [47] . A következő évben a „ Sovjet Író ” kiadó külön könyvként adta ki [57] . Négy évvel később az „Információk magamról” című írásában Kirsanov kijelentette, hogy a „Vershina”-t tekinti az elmúlt évek fő művének, és kifejezte benne az emberi munka jelentéséhez, önmagához mint költőhöz való viszonyulását ( 1958 ) [57 ] ] .

M. L. Gasparov egyrészt allegóriának nevezte a költeményt [40] , másrészt a szovjet költészet patetikusan kirakott kliséin kívül nem talált benne semmit. Úgy vélte, ha a szokásos 4 láb vagy 5 láb jambikussal írják, akkor ezt a 70 oldalt még csak megközelíteni is nehéz lenne. Kirsanov azonban a verset rövid, jambikus 2 láb betűvel írta, ami szórakoztatóvá és könnyebben olvashatóvá tette. Ez a formális kísérlet Gasparov szerint mind a témát, mind az ötletet megmentette [69] .

1956 elején Kirsanov Londonba , majd Olaszországba ment [81] . Ez az út lenyűgözve megírta a „Versek külföldről” című ciklust. 12 vers jelent meg az „Október” folyóirat ötödik számában „Alpok – Velence” címszó alatt, 8 – a „ Népek barátsága ” hatodik számában „Útifüzetből ” címmel; a 26 versből álló teljes ciklus két évvel később jelent meg az Ez a világ című gyűjteményben [82] .

A Novy Mir magazin kilencedik száma az SZKP XX. Kongresszusa ihlette A hét hét napja című költeményét , amely az aktuális problémák hangsúlyozásával számos éles kritikát váltott ki [83] . A kritikusok szerint Kirsanov "elragadott, és olyan képet festett, hogy mindent és mindenkit megfojt a bürokrácia" [84] , a vers "tele van mély pesszimizmussal" [85] , "torzító tükörben ábrázolja a szovjet embereket, eltorzítja valósággal rágalmazza társadalmunkat » [86] .

A kritikák ellenére 1957-ben, az ötvenedik születésnap kapcsán Kirsanov megkapta a Munka Vörös Zászlójának második rendjét. Aztán gyakran élt Leningrádban, verseket írt erről a városról [81] . A Leningrádi Jegyzetfüzet ciklusból 9 vers jelent meg a Znamja folyóiratnál; teljesen, külön könyvként, három évvel később jelent meg egy 22 versből álló ciklus a "Szovjet író" kiadásában [82] . Ezt követően Kirsanov megírta a Moszkva jegyzetfüzetet is [87] .

1958- ban Kirsanov szakított második feleségével, nehezen viselte ezt a szünetet [81] . Érzéseit mindenekelőtt a címadó verssel nyitó „Ugyanaz ég alatt” ( 1960 ) című ciklus tükrözte [88] . „... ugyanazon az ég alatt, a Földgömbön éltünk veled…” - ez a ritmus könnyen és természetesen keletkezik ... és kevesen emlékeznek rá, hogy a görög ionos szónak hívják, ünnepélyes tragédiákban használták és szinte elképzelhetetlennek tartották az orosz nyelvű átvitelt "(M. L. Gasparov) [77] .

A This World ( 1958 ) című gyűjteményhez Kirsanov elkészítette a Költők versei új változatát, Klim Szmetannyikovhoz egy verset, Varvara Khokhlovához négyet, Andrej Prihodkóhoz pedig kettőt adott. Khokhlova „Iskolanaplója” a háború kezdetéhez kapcsolódó „Ne várj rám” verssel zárult, ami egyfajta ellentmondás Simonov „Várj rám, és visszajövök…” című versével (a cikk már szólt). hogy Varvara Khokhlova a „front költeményében” halt meg). A háború előtti előszóban említett Bogdan Grinberg öt verse jelent meg „Pizzítás a dolgokra” címszó alatt, de versei nem az első változatban. Mindegyik része volt Kirsanov „Egy pillantás a dolgokra” című ciklusának. Lyric Notebook, 1940 -es keltezésű , de csak a Válogatott versek ( 1956 ) gyűjteményben jelent meg. A „Költők versei” végleges változata a ciklus másik két költeményét is tartalmazza [89] . Khrisanf Szemjonov néven Kirsanov a „Költők költeményébe” beépítette „High Rayok” című ciklusát, amely nem az első rímes próza példája, amely korábban a „Költészet napja” című gyűjteményben ( 1956 ) jelent meg [90] .

O. Fedotov filológus Kirsanov „High Rayok”-ját a versre és a prózára jellemző elemek egyfajta szintézisének tartotta [91] . M. L. Gasparov azt írta, hogy a „rayok” szó nem nagyon alkalmas egy új költői forma megnevezésére, mivel a folklór „paradicsomi vers” egyértelműen sorokra oszlik. De – folytatta Gasparov – a szó különböző jelentései voltak fontosak Kirsanov számára: alacsony bohózati negyed, „egy színházi galéria magas negyede – és az igazi költészet nagy paradicsoma” [92] . Kirsanov írt egy új, költői előszót is – a hat jegyzetfüzettel ellátott csomag kézhezvételéről [93] . A háború előtti előszóban hat költőt említettek [94] , de a hatodik még nem volt elérhető [95] .

1959 -ben Kirsanov részt vett a költők nemzetközi találkozóján Knokke-le-Zout városában ( Belgium ). Ott ismerkedett meg Isabelle Baes belga művésznővel és költőnővel, akinek a „Lábnyomok a homokban” című versciklust (később versnek nevezte) dedikálta. Eleinte többször is szóba került a neve versekben, de a Költészet Napja ( 1960 ) című könyvben való megjelenésre átdolgozva Kirsanov a nevet csak az „És a fehér terítő mögött” című versének címében hagyta titkosítva (“És mögötte fehér terítő”). Négy verset Mikael Tariverdiev [96] zenésített meg (az „Olyan szemed van” című dalt, amely Mihail Kalik „ Egy ember követi a napot ” című filmjében [97] ), három verset Arkady Tomchin [96]. különösen híres lett . Sok évvel később a „Fehér vagyok, szerelmem” című versből, amelyet már Tomchin megzenésített, Kim Breitburg és rockbandája, a Dialogue [98] „I Loved You” című dala lett . A cím a vers utolsó sorát használta [99] .

1960- ban Kirsanov feleségül vette Ljudmila Lukinát. Ugyanebben az évben született fiuk, Alekszej [81] . 1962 - ben megjelent a „Ez a világ” gyűjtemény frissített változata, amely magában foglalta az „Ugyanazon ég alatt” [100] ciklust . Kirsanov csak a könyv teljes címét változtatta meg („Ez a világ: versek” „Ez a világ: új versek” helyett), és a kiadókat – „ Pravda ” („Szikra” könyvtár) a „Szovjet író” helyett [101] . Ez év végén a „Szovjet író” kiadta a „Lyrics” című gyűjteményt, amely számos korábban kiadatlan művet tartalmazott, köztük az „Éden” című verset [81] .

Élet utolsó évei

1963- ban Kirsanov a kezdődő torokrák jeleit mutatta . Első fájdalmas érzéseit repülőgépen élte át, amikor érdeklődni kezdett a csillagászat iránt, és gyakran repült a Krím -félszigetre , az asztrofizikai obszervatóriumba . Aztán Kirsanovnak daganatot találtak a maxilláris üregben . A Moszkvai Arc-Állcsont-sebészeti Kórházban műtétet végeztek, a daganatot eltávolították, de a műtét során megsérült a palatinus függöny [102] .

A Csendes Nap Nemzetközi Éve alkalmából kiadott „ Kozmogonikus ” ciklus [5] „A Csendes Nap Éve” a „ Science and Life ” folyóirat decemberi számában jelent meg 1964-ben [102] . D. Petrov talán a tudásszomjat tartotta Kirsanov költői karakterének fő jellemzőjének [103] . A ciklus kibővített változata ("On the Epic Hills" címmel) csaknem három évvel később bekerült a "Mirrors" gyűjteménybe [104] . 1964- ben „Egyszer holnap” című verses és verseskötet jelent meg, amelyben Kirsanov legnagyobb munkája, „Max-Emeljan cár meséje” [102] , melynek forrása a Maximilian cár című népdráma [105] volt . 1968 -ban ezt a cselekménykölteményt telt házzal állította színpadra Mark Rozovsky a Moszkvai Állami Egyetem "Mi házunk" diákszínházában [106] [21] .

A vers túlnyomó többsége rímes prózában íródott. M. L. Gasparov rímes próza "Kirsanov költői találmányainak csúcsának ...". „Néha előfordul, hogy egy költő új mérőszámot fedez fel, de szinte lehetetlen új versifikációs rendszert felfedezni” – írta. – Kirsanovnak sikerült. Gasparov arra is rámutatott, hogy Kirsanovnak nem voltak elődei, kivéve Andrej Belij néhány kísérletét, amelyek az árnyékban maradtak . Az új versifikációs rendszer azonban – folytatta Gasparov – észrevétlen maradt, és az orosz költészet tárházába került, ahol az irodalmi ízlés változására vár [4] .

1965 nyarán Kirsanov sugárterápiás tanfolyamon esett át a Központi Klinikai Kórházban. Novemberben feleségével Franciaországba ment, hogy folytassa a kezelését [102] . Ezzel egy időben Párizsban megjelent az orosz költészet kétnyelvű antológiája, a La poésie russe , amelyet Elsa Triolet állított össze. Kirsanov „Az üres ház” című versét egyszerre három fordításban mutatták be – maga Triolet, Eugene Gilvik és Leon Robel [107] . V. Percov így írt erről: „A költemény valóban csodálatos, más Verlaine-versekkel egy szintre hozható az élet keserű visszafordíthatatlanságát kifejező erejével” [108] . Az antológiában szerepelt még "Négy szonett", "Egy ég alatt", "Életem, elmúltál, elmúltál..." [107] .

1966 - ban jelent meg a "Szövegkönyv" [102] gyűjtemény 1925-1965 jelzéssel a címlapon , vagyis a könyv negyven év kreativitásának áttekintése volt [109] . Kirsanov itt nyomtatta ki a Költők költeményének végleges változatát. Megjelent a hatodik költő, Gleb Nasushny, 19 vers "szerzője" [95] . Bogdan Grinberg mostani "Kivonatok" című ciklusa hat új verssel egészült ki [89] . A ciklus vers libre nyelven íródott , de akárcsak a „Muskátli – mandula – ibolya” című versében, Kirsanov rímeket adott hozzá [110] .

A hatvanadik születésnaphoz kapcsolódóan Kirsanov Lenin-rendet kapott [102] . Ezzel egy időben írta a "Ezek a nyári esők ..." című versét, amelyet később Mark Minkov [111] zenésített meg . David Samoilov a "hallatlan egyszerűségről" szóló cikkében felidézve, amelyre Borisz Paszternak és Nyikolaj Zabolotszkij hosszas vándorlás után jutott , azt írta, hogy Kirsanov a maga módján ugyanígy járt. Samoilov a költői kísérletek enciklopédiájának nevezte munkáját, és megjegyezte, hogy Kirsanov számára nem voltak nehézségek a költészetben. Szamojlov ugyanakkor hangsúlyozta, hogy Kirsanov egyre gyakrabban ír "visszafogott és átlátható" verseket. Samoilov úgy döntött, hogy teljes egészében idézi az egyik verset, és a "Ezek a nyári esők ..." című versét választotta [112] .

... nem kevesebb istenkáromlást kapott, mint dicséretet. És dicsérték és szidták ugyanazért. A formalizmusért – mi másért! A "verbális trükközésre" és a "kreativitás esztétikai-formalista színezésére", amelyet negatívról pozitívra fordítva "ritmusok és verbális leleményesség sokféleségének" vagy "cirkuszi eredetű poétikának" nevezhetünk. Az első esetben a dolog a formalizmus leküzdésére való felhívásban merül ki, a másodikban, dicséretesen, megelégedéssel veszik tudomásul, hogy az évek során ez a költészet mégis „formájában egyszerűbbé vált”, és „közvetlenül a halála előtt… a költő több megrendítő búcsúverset írt” ...

– Vadim Perelmuter [21]

Egy évvel később megjelent a "Keresés" gyűjtemény, amely a hivatalos kritika dogmái szerint a legvitatottabb verseket tartalmazta (de Kirsanov már a szovjet költészet mesterének számított). Beteg lévén Kirsanov mégis sokat utazott. 1966 - ban Lengyelországba utazott , ahol részt vett a nürnbergi per korábbi tudósítóinak találkozóján, 1967-ben pedig egy franciaországi költészeti konferenciára, Csehszlovákiába pedig egy nemzetközi könyvkiállításra utazott. A Cseh Írószövetség meghívta feleségével Prágába, amit Kirsanov a következő év nyarán meg is tett, novemberben pedig részt vett egy nemzetközi fordítói konferencián ( Magyarország ). 1969 júliusában Chilébe repült Pablo Neruda hatvanötödik születésnapjának megünneplésére [102] .

1970 - ben megjelent a "Tükrök" gyűjtemény, amely egy új, azonos nevű verset és az elmúlt évek verseit tartalmazta. A „Kórházi jegyzetfüzet” ciklusban, valamint néhány más versben a közelgő halálról szóló gondolatok tükröződtek [113] . Vadim Perelmuter felidézte, hogy miután az 1960-as évek végén megjelent több vers is a „Kórházi jegyzetfüzet”-ből, Szergej Narovcsatov dühösen beszélt róluk az Irodalmi Intézetben tartott szemináriumon, mondván, hogy a költő a feledésbe nézett, de nem tudta megtagadni a verbálist. egyensúlyozó aktus. Narovchatov a „Nikudariki” című verset idézte, és úgy vélte, hogy egyszerűen etikátlan dolog ilyen dolgokról komolytalanul írni, sőt, még a „hol vagy – amíg élsz” rímet azoktól, amelyeket komolytalannak tartottak (különösen az utolsó versszakban). , ha nem is tapintatlannak, de legalább nevetségesnek találta [21] .

„Kórházi jegyzetfüzete” valóban kórházi, és valóban a halál hosszú távú várakozásában van megírva: „Csendes kacagással „örökké!” – elrepülnek a gazemberek...“ „A fájdalom nagyobb, mint az Isten”, ami „ fáj, kapaszkodva a csavarba, fájdalmat suttogva...”: „Kire hagytál, a Kórházba?”… Itt, ahol a haldokló utolsó erejével ragaszkodik az élő szóhoz, aligha fogja érezni valaki komolytalanság és trükközés. Ha emlékszel erre, visszatekintve korai költeményeire - „Maroseykán szitáló”, „harangok kollokviuma”, „léghajó éjszaka egy felhőn fekvő”, „szemöldök csodálatos szablyával, az ajkak csodásan”, „amatőr”, „csattogás” ”, „igen-bylitsy ”, „Greenogram”, „a semmittevéstől ... a sehova se futástól ... attól, hogy egyáltalán nem gondolkodtam”, akkor egy ilyen játék a szavak öntermelő jelentéseivel már nem apróságnak tűnik.

- Mihail Gasparov [114]

Élete utolsó két évében Kirsanov nagyon keményen dolgozott. Megírta a Delphiniada című verset, elkészítette a Tükrök gyűjtemény új kiadását, kitalálta a borító és a címlap dizájnját, valamint négykötetes gyűjteményt állított össze műveiből, miután a kéziratot sikerült átadni a kiadó " Khudozhestvennaya Literatura " [102] . Az első kötet a Lírai művek, a második a Fantasztikus versek és tündérmesék, a harmadik a Polgári szövegek és versek, a negyedik pedig a Költői keresések és az utóbbi évek versei [6] . Az összegyűjtött munkákat előkészítve Kirsanov igyekezett kiemelni a legnagyobbat és a legkomolyabbat [115] . Az Ogonyok folyóirat 1972. évi 24. számában egy alapos, eddig kiadatlan versgyűjtemény látott napvilágot "A legkorábbitól a legújabbig", amely ötven évet ( 1922-1972 ) ölel fel [116] .

Kirsanov és családja új lakásba költözött ( Bolshaya Gruzinskaya Street ). Júniusban Varsóba ment Vlagyiszlav Bronevszkij évfordulójára. Novemberben a betegség súlyosan súlyosbodott. 1972. december 10- én Szemjon Kirszanov meghalt. A moszkvai Novogyevicsi temetőben nyugszik [116] .

Láttuk Quattrocentót ,

és hogyan merte ő, a mester...

És vérzett

a torkától, amikor énekelt!

- Andrej Voznyeszenszkij , "Kirsanov temetése" [117]

Kirsanov mint személy

Mark Rozovsky, felidézve, hogyan érkezett Kirsanov az Írók Központi Háza éttermébe , elmondta, hogy mindenben szerette a jó ízlést - mind a tálalásban, mind az ételekben. Ugyanakkor a legidősebb fia emlékei szerint Kirsanov olcsón, bár kirívóan öltözött. Jó honoráriumot kapott, második feleségének nem vett drága ruhákat és ékszereket, hanem autót vett neki. Megtagadta a peredelkinói dácsát , és csak a Sztálin-díj átvétele után lett a dacha tulajdonosa (miközben ő maga volt a szövetkezet elnöke ) [11] .

Amint Irakli Andronikov felidézte, Kirsanov hozzáértően tudott beszélgetni különböző emberekkel különböző témákról - a nyírnedv összetételéről, a relativitáselméletről és sok más dologról. Kirsanov, akinek Majakovszkij segített, szeretett segíteni a fiatal költőknek; saját bevallása szerint Jevgenyij Jevtusenko készségesen adott neki ajánlást az Írószövetségnek, bár ő maga rossznak nevezte verseit (Jevtusenko ekkor Kirsanovot utánozta). Kirsanov felolvasta a neki küldött verseket, gyakran olvasta fel legidősebb fiának. A fia szerint apja egyrészt evilági ember volt, ambiciózus ember, másrészt önzetlenül szerette a költészetet, a tehetség mindent felváltott nála [11] .

Család

A költő első feleségét (1928-1937) - Klavdia Karpovna Kirsanova színésznőt (született: Beskhlebnykh, 1908-1937) [118] - és első házasságából származó fiát, Vlagyimir Kirsanovot (1936-2007) a C]e Novodevichy [ 119e] temették el . Vlagyimir Kirsanov a fizikai és matematikai tudományok doktora volt (Isaac Newton „A természetfilozófia matematikai alapelvei korai története”, 1999), a Nemzetközi Tudománytörténeti és Tudományfilozófiai Unió első alelnöke (2001- 2005), a Nemzetközi Tudománytörténeti Akadémia rendes tagja (év 2006-tól). Felsőfokú műszaki végzettséggel 1978 -ban diplomázott az Idegen Nyelvi Intézetben , költői műveket fordított franciából és latinból [120] ; a "A 17. század tudományos forradalma" című monográfia szerzője (M.: Nauka, 1987).

Második feleség - Raisa Dmitrievna Kirsanova (szül. Beljajeva, 1923-1986), szépirodalom fordítója, a Szakszervezetek Szövetségi Központi Tanácsának bajnoka egyéniben (1954) és párosban (1958), Moszkva bajnoka párosban (1961) ), 1955-1959-ben tagja volt a Szovjetunió legerősebb teniszezői közül az első tízben.

A költő, Ljudmila Mihajlovna Kirsanova (szül. Lukina, 1935-2007) harmadik felesége 1959-ben végzett a Moszkvai Állami Egyetem geológiai karán [121] , még hallgatóként részt vett a Zailijszkaja gleccserexpedíción [122] . Eduard Volodarsky , Konstantin Kedrov , Olesya Nikolaeva írt róla emlékirataikban . Ljudmila Kirsanova férje mellé temették el a Novodevichy temetőben. Ott van eltemetve fiuk, Alekszej is, aki 1996-ban halt meg [121] .

Szemjon Kirszanov nővére, Berta Isaakovna Kortchik (1902–?) tinédzserként, gimnáziumi osztálytársaival együtt belépett a Szocialista-Forradalmi Pártba, de nem vett részt a forradalmi mozgalomban [123] , feleségül vette Rafail Moiseevich Brusilovsky írót ; fiuk Anatolij Bruszilovszkij művész [124] [125] .

A kreativitás jellemzői és eredményei

Kirsanov 64 könyvet adott ki (beleértve az utánnyomásokat is) [126] . Az utánnyomások során az összetétel, a szakaszok címe, gyakran a versek és szövegeik neve is változhatott. Sok vers csak a sajtóban, gyűjteményes gyűjteményben jelent meg. Lefita lévén Majakovszkijhoz és Asejevhez hasonlóan állandóan verseket publikált a nap témájában. A legtöbbet, miután elvesztették relevanciáját, többé nem nyomtatták újra. Több száz vers maradt kéziratban [15] .

1974-1976 - ban négy kötetben jelent meg egy posztumusz , a szerző által készített műgyűjtemény [6] . Egy évvel később a "Masters of Soviet Translation" sorozat 22. kiadása volt az "Esti aratás: Külföldi költők versei Szemjon Kirszanov fordításában" című könyv [15] . Aztán csend volt, csend volt a költőről, aki fél évszázada megjelent, nagy érdeklődést keltett az olvasókban, kiváltotta a kritikusok állandó figyelmét, és a háború utáni nemzedék számos költőjére hatott. Munkájáról csak egy tudományos tanulmány jelent meg - Jurij Mineralov „Költészet. Poétika. Költő "(M., 1984 ). "Kirsanovot nem mutatják, félig elfelejtették, rágalmazzák" ( Lev Ozerov ) [6] .

2000 -ben jelent meg a "Versek cirkusza" [6] című könyv ( 1985 -ben , a győzelem 40. évfordulója alkalmából jelent meg a "Háborús évek dalszövegei" [5] című gyűjtemény ). A helyzet kezdett változni [6] . Ahogy M. L. Gasparov írta, "most már az olvasók következő generációi is beleszólnak" [127] .

Kortársai közül Kirsanov Leonyid Martynovot értékelte a legtöbbre . A költőket nemcsak baráti kapcsolatok hozták össze, hanem kreativitásuk egyetlen közös forrása is – a futurisztikusság [128] .

Kirsanov örököse (bizonyos értelemben) Andrej Voznyeszenszkij volt, aki lelkesedéssel írt róla [68] .

Kirsanov számára a rím, a ritmus, a szójátékok fontos szerepet játszottak a költészetben, gyakran a kreativitás alapját képezték. Ez tette a szovjet költészet egyedülálló alakjává [129] . Korai költeményei, a "Paraszt - Budjonnovci" és a "Vörös Hadsereg köznyelv", amelyeket Majakovszkij közölt a "LEF" folyóiratban, a népnyelv és a dialektizmus játékán alapultak [5] . 1935 - ben a moszkvai metró megnyitása tiszteletére írta az "M betű" című verset, ahol szinte minden szó ezzel a betűvel kezdődik [130] . Egész életében folytatta formai kísérleteit: a halála előtt egy évvel írt "Álmok Ikarosz ..." című versében 24 sor Kirsanov álnév-vezetéknevének anagrammája , és csak egy maga a vezetéknév [131] . Az életében, élete utolsó évében kinyomtatott utolsó költemény azonban a „Halál nincs többé...” címet viseli [132] .

... sem Majakovszkij, sem Asejev nem szerette az olyan diszkrét dolgokat, mint a rímelő szavak, amelyek ugyanúgy néznek ki, és Kirsanov újra és újra visszatér hozzá. A „Madárék” című versben ez rímel: „Márciusi mezőkön - jegyzetek a margón”, „A tollam olyan, mint a darutolla”, „A madárék Klin városa”, „látogatni jöttem – a toll jött” ... Mindezt a „jelentés” végződés kedvéért - nem a szavak szó szerinti értelmében, hanem a szó átalakulásaiban. ... a későbbiekben Gleb Nasushny "Szemantikai kettősei" ("A költők költeménye") ebből származnak: "A második jelentések értelmét látom a sötétben ...".

- Mihail Gasparov [133]

Kirsanov érdeklődött a göndör költészet iránt: az „Az én számom” című költemény (amely a híres önrendelkezéssel „a vers cirkuszi előadója”) végződik, figuratív volt, kötéltáncos formában. Majd az „Ötéves terv” című versben egy térképet festettek versben, és rajta feszítették ki az „Itt van az Emba-Szamarkand olajvezeték” sorokat. Az "Éjszaka az újkor alatt" című vers töredéke eredetiben karácsonyfa formájában van nyomtatva. Az utolsó versek közé tartozik a tragikus „Pokol” tölcsér formájában [134] . Mindez a kubofuturizmus [5] hagyományainak fejlődése volt, ugyanis számára a futurizmus egyik iránya a korai Majakovszkijhoz [135] tartozott . Kirsanov palindromokat is írt (például "Erdőváltás") [42] .

Kirsanovot a szakemberek a fonetika nagy mesterének tartják . Jevgenyij Kljuev e témának szentelt cikkében ötször idézik (három vers teljes egészében), és ideális "megfigyelési tereként" határozták meg [136] . Kirsanov azt mondta az Irodalmi Intézet hallgatóinak, hogy A. S. Puskin Szonettjében Wordsworth -ről írt soraiban ("Amikor távol van a hiú fénytől / a természet eszményt rajzol") a "hiábavalóságok..." - "feltűnő ismétlődése. .. hiúságok" egyáltalán nem véletlen [137] . Az „Ősz” című versben Kirsanov Paul Verlaine fonetikus fordítását készítette , a „Les sanglots longs / des violons / de l'autumn” pedig „Az erdő ihletett, / legyezővel – juharral. / A lényeg…” [42] .

De helytelen lenne Kirsanov költészetét csak a betűk, hangok és szavak látványos játékára redukálni. „A hangkép és a szemantikai kép Kirsanov poétikájának két kulcsfogalma” – írta Gasparov akadémikus. "Szokatlan leírni a felhők látványát vagy a kövezett macskakövek érzését ("Költők költeménye")" - folytatta - "Kirsanov tudja, hogyan lehet egy egész világot felépíteni föld alatti zöldségekből a Költők költeményében vagy vegyi mérgekből háborúellenes vers Muskátli-mandula-ibolya.játék a szavakkal... Az "Éden" című vers monumentális kezdete, a jó és a rossz háborújának mindenkor egyforma képe is hangképek nélkül épül - csak szemantikaiak" [138] . "Költészete gyakran allegorikus, az aktuálpolitikai témákat filozófiai és történelmi témákkal, a képregény- és játékelemeket komoly gondolattal kapcsolja össze" ( Wolfgang Kazak ) [139] . Kirsanov költészete „korának költői témáinak és formai kísérleteinek szinte teljes körét felöleli”. Magasztos dalszövegeket és pátosszal teli költői publicisztikát egyaránt tartalmaz; a versírás készsége különbözteti meg. Kirsanov sok egyéb mellett az orosz skaz stílusát is felelevenítette [5] .

Irodalmi hírnevét nagyon korán meghatározták. És lényegében változatlan maradt. Ezzel teljes összhangban a kiválasztott posztumusz könyve "A vers cirkuszi előadója" címet viseli. Így nevezte magát, egy magasan a kupola alatt előadott „költészeti számról”, „a vonal drótján”, senkivel nem illett.

Még a költők és kritikusok, mondhatni hivatásos olvasók is, akiket elragadtat vagy irritált Kirsanov szavai miatt, figyelmen kívül hagyták , amit mond . Bár úgy tűnik, tudniuk kellett volna ezeknek a dolgoknak az elválaszthatatlanságáról.

És Kirsanov szemantikus ...

– Vadim Perelmuter [21]

Érdekes módon Kirsanov „formalista” hírneve ellenére egyszer a következő tanácsot adta a fiatal Jevgenyij Jevtusenkónak :

"Én, régi formalista, azt mondom: dobd el a formalizmust. A költőnek egy nélkülözhetetlen tulajdonsággal kell rendelkeznie: lehet egyszerű vagy bonyolult, de szükséges az emberek számára... Az igazi költészet nem ész nélkül rohanó autó. ördögi kör, de egy mentősegély”, ami rohan valakit megmenteni... " [140]

Bibliográfia

Gyűjtemények és ciklusok

Versek

Összegyűjtött művek [126]

Kirsanov költészete a zenében

A költészet... Kirsanov... könnyen és magától értetődően nőtt ki a nyelvből, akár egy dal, vagy egy dit.

- Mihail Gasparov [33]

Dalok

Románcok

Lakosztályok

(Ezzel a szvittel a csoport fellépett a Spring Rhythms fesztiválon [Tbiliszi-80 ], és harmadik helyezést ért el, Breitburgot pedig a legjobb énekesként ismerték el [183] ​​. Egy évvel később magnóalbumot rögzítettek [184] ).

[185]

Oratórium

Opera

szimfónia

Pavel Antokolsky így írt az „Ég a szülőföld felett” című verséről:

Csakúgy, mint húsz évvel ezelőtt, most is meg vagyok győződve ennek a sajátos oratóriumnak a zenei erejéről, és valóban, még várnia kell a zeneszerzőjére, aki felülkerekedik, le akarja győzni külső összetettségét a mély lelkiség kedvéért. a dolog felépítése! [188]

Díjak és díjak

Memória

Jegyzetek

  1. ↑ A "Gavriliada" szerzője
  2. ↑ S. Kirsanov // Babelio  (fr.) - 2007.
  3. ↑ Semjon Isakovič Kirsanov // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija  (horvát) - 2009.
  4. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , p. 15-16.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Kirsanov, Szemjon Isaakovics . Enciklopédia "Circumnavigation". Hozzáférés dátuma: 2012. január 21. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1..
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 680.
  7. ↑ A. L. Yavorskaya „Szemjon Kirszanov kéziratai az Odesszai Irodalmi Múzeumban” : Az odesszai városi rabbi hivatalának könyvében az 1906-ban születettekről a következő bejegyzés található: „Iszevics Kortchik magánember, Kán felesége, fia Sámuel, született 5, szeptember 12-én körülmetélték” . Egyes korai dokumentumokban a vezetéknév is Korcsik néven szerepel (például az író fennmaradt jegyzetfüzeteiben 1916-ról).
  8. ↑ Leonid Katsis "Odesszai hírek és odesszai ritkaságok"
  9. ↑ Az odesszai városi rabbi irodájában kötött házasságról készült jegyzőkönyv elérhető a JewishGen.org zsidó genealógiai weboldalon. Az apa neve „Its i k Kortchik ”-ként van írva.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 19.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 Lina Cselkova. "Kultúra" TV-csatorna. Kirsanov Szemjon. Egy tehetség, ami mindent megmagyaráz . "Kultúra" TV-csatorna (2006). Letöltve: 2012. január 23.
  12. ↑ Az odesszai Gavannaya utca története
  13. ↑ "All Odessa" cím- és kézikönyv 1913-hoz (211. o.): " Korchik női szabó , I., Gavannaya, 10"
  14. ↑ A. L. Yavorskaya „Szemjon Kirszanov kéziratai az Odesszai Irodalmi Múzeumban”
  15. ↑ 1 2 3 4 5 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 679.
  16. ↑ 1 2 3 Gasparov, 2006 , p. 5.
  17. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 22, 24, 732.
  18. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 24, 732, 747.
  19. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. húsz.
  20. ↑ 1 2 Evtushenko E. A. Szemjon Kirszanov (Az évszázad sztrófái) . litera.ru (1995). Letöltve: 2012. január 21.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 Vadim Perelmuter. Nem legyőzni a formalizmust (Szemjon Kirszanov költészete) . Journal Hall / Arion, 2006 1. szám (2006). Letöltve: 2012. január 21.
  22. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 701.
  23. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 698.
  24. ↑ A. T. Kirsanov . feb-web.ru/ Irodalmi enciklopédia. V.5 (1931). Letöltve: 2012. január 21.
  25. ↑ Gyűjtő. "... Az életet nem nehéz sokkal megnehezíteni..." (elérhetetlen link) . "Khreshchatyk" folyóirat. Hozzáférés dátuma: 2012. január 21. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1.. 
  26. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 20-21.
  27. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 21.
  28. ↑ Gasparov, 2006 , p. 21.
  29. ↑ Gasparov, 2006 , p. tíz.
  30. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 5.
  31. ↑ Galich Sándor . Vissza Ithacába. Osip Emilievich Mandelstam emlékére . alexandrgalich.ru. Hozzáférés dátuma: 2012. január 21. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1..
  32. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 737, 740.
  33. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , p. 9.
  34. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 738-740.
  35. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 742-744.
  36. ↑ Nikonov V. A verbális játéktól a realista költészetig. "Kitaláció". 1935. No. 9. S. 13-15
  37. ↑ Vyhodtsev P. Orosz szovjet költészet és népművészet. M.; L., 1963, p. 324
  38. ↑ 1 2 Petrov, 1974 , p. 19.
  39. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 21, 742.
  40. ↑ 1 2 3 4 Gasparov, 2006 , p. 6.
  41. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 22.
  42. ↑ 1 2 3 4 Gasparov, 2006 , p. tizenöt.
  43. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 747.
  44. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 420-426.
  45. ↑ Afinogenov A. Naplók és füzetek. M., 1960, p. 416
  46. ↑ Szimonov K. Az igazi kezdet. „Irodalmi Újság”. 1938 március 15
  47. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , p. tizenegy.
  48. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 748.
  49. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 136, 765-766.
  50. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 766-767. o. 769.
  51. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 766.
  52. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 765.
  53. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 162. o. 712.
  54. ↑ 1 2 Alekseev M. N. Az én Sztálingrádom . Katonai irodalom (1993). Letöltve: 2012. január 21.
  55. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 22-23.
  56. ↑ http://podvignaroda.ru/?#id=1535707782&tab=navDetailDocument
  57. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 23.
  58. ↑ Abramov A. A Nagy Honvédő Háború szövege és eposza: kérdések. Stílus. Poétika. 2. kiadás M., 1975, p. 188-189
  59. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 469-481.
  60. ↑ 1 2 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 751.
  61. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. tizenöt.
  62. ↑ Szluckij B. Nemes düh. "Új világ", 1971, 5. sz., p. 72
  63. ↑ Samoilenko G. A Nagy Honvédő Háború időszakának költői szatírája és humora. Kijev, 1977. S. 126
  64. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 684.
  65. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 754.
  66. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 753-754.
  67. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 755-756.
  68. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , p. 17.
  69. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , p. 23.
  70. ↑ Szemjon Kirszanov, „Versek és versek”, Szentpétervár, 2006, „Új költő könyvtára”, 1. o. 489-514
  71. ↑ Mineralov, 1984 , p. 134.
  72. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. tizennégy.
  73. ↑ Edgar Allan Poe. Versek. M., 2002, „Szivárvány”, 1. o. 341-344
  74. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 159-160.
  75. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 712.
  76. ↑ Mineralov, 1984 , p. 133.
  77. ↑ 1 2 Gasparov, 2006 , p. tizennégy.
  78. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 756-757.
  79. ↑ Mitskevich Ádám. Versek; Versek. M., "Fikció", 1979
  80. ↑ Szemjon Kirszanov . A fordítás kora . Letöltve: 2012. január 21.
  81. ↑ 1 2 3 4 5 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 24.
  82. ↑ 1 2 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 717.
  83. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 758.
  84. ↑ Zelinsky K. A költészet és a modernitás érzése: A „Költészet napja” gyűjtemény kapcsán. „Irodalmi Újság”. 1957, január 5
  85. ↑ Ukrajna írói azt mondják. Az ukrán SZP elnökségi plénuma, január 10-12. „Irodalmi Újság”. 1957, január 15
  86. ↑ Rjabov I. Kirsanov költő hete. "TVNZ". 1957. február 5
  87. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 722.
  88. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 214-218.
  89. ↑ 1 2 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 770.
  90. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 771.
  91. ↑ Fedotov O.I., "Rím és hangismétlés". - A könyvben: "Az író módszere és stílusa", Vladimir, 1976, p. 125-126
  92. ↑ Gasparov, 2006 , p. 16.
  93. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 590-591, 766.
  94. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 766-767.
  95. ↑ 1 2 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 770-771.
  96. ↑ 1 2 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 760-761.
  97. ↑ 1 2 "Viszlát fiúk" Csendes zene. Retro . Mikael Tariverdiev a zeneszerző, Oroszország népművészének hivatalos honlapja. Letöltve: 2012. január 22.
  98. ↑ 1 2 3 A "Párbeszéd" együttes diszkográfiája . popsa.info. Népszerű szovjet dal. Letöltve: 2012. január 22.
  99. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 539-540.
  100. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 685-719.
  101. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 685.
  102. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 25.
  103. ↑ Petrov, 1974 , p. tizennyolc.
  104. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 725.
  105. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 762.
  106. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 761.
  107. ↑ 1 2 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 719.
  108. ↑ Percov V. A költő útja önmagához. "Irodalmi Oroszország". 1966, január 7 S. 9
  109. ↑ Szemjon Kirszanov. "Szövegkönyv", M., "Szovjet író", 1966, 392 oldal.
  110. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 614-622.
  111. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 242-243, p. 722.
  112. ↑ Samoilov D. Az orosz költészet napja. „Irodalmi Újság”. 1966. december 15
  113. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 25-26.
  114. ↑ Gasparov, 2006 , p. 12-13.
  115. ↑ Gasparov, 2006 , p. 7.
  116. ↑ 1 2 Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 26.
  117. ↑ Andrej Voznyeszenszkij versei
  118. ↑ Vlagyimir Szemjonovics Kirsanov (1936.12.26. - 2007.12.05.). Gyászjelentés a Seven Arts magazinban
  119. ↑ Az első feleség és a legidősebb fia sírja
  120. ↑ Moszkvai Enciklopédia. 1. kötet: Moszkva arcai. 2. könyv . Moszkvai sírok (2008). Letöltve: 2012. január 21.
  121. ↑ 1 2 Rímek és múzsák – Szemjon Kirszanov
  122. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 732.
  123. ↑ Berta Isaakovna Kortchik, szocialista-forradalmár
  124. ↑ Valentin Vorobjov "A Dipart főbeszerzője"
  125. ↑ Leonyid Velekhov "Anatolij Bruszilovszkij: Nem úgy éltem, mint mindenki más"  (elérhetetlen link)
  126. ↑ 1 2 orosz szovjet író. Költők: Életrajzi tárgymutató. M., 1987. T. 10. S. 407-410.
  127. ↑ Gasparov, 2006 , p. tizennyolc.
  128. ↑ Povarcov S. Régi költők vagyunk (Leonyid Martynovról és Szemjon Kirszanovról)  // Irodalom kérdései. - 2002. - Kiadás. 3 .
  129. ↑ Szemjon Kirszanov. Életrajz . A szavak. Ezüstkor. Letöltve: 2012. január 22.
  130. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 136-137.
  131. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 318.
  132. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 298–299, 729–730.
  133. ↑ Gasparov, 2006 , p. 14-15.
  134. ↑ Gasparov, 2006 , p. 10, 15-16.
  135. ↑ Kubofuturizmus. A költői áramlásról . A szavak. Ezüstkor. Letöltve: 2012. január 22.
  136. ↑ Klyuev E. Az orosz fonéma szemantikai lehetőségei (orosz költészet alapján). „Irodalomtudomány”. 2007, 2. szám, p. 85-111
  137. ↑ Gasparov, 2006 , p. nyolc.
  138. ↑ Gasparov, 2006 , p. 12.
  139. ↑ Kozák V. A XX. századi orosz irodalmi lexikon. M., 1996.
  140. ↑ Jevtusenko Jevgenyij Alekszandrovics. Korai önéletrajz (töredékek) . VVM virtuális elektronikus könyvtár .
  141. ↑ Toronto Slavic Quarterly: Kirsanov Kirsanov
  142. ↑ Tabachnikov Szerény. Dal a Fekete-tenger mellett. (Szemjon Kirszanov) 1951 . classic-online.ru Letöltve: 2012. január 21.
  143. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Kirsanov Szemjon Isaakovics. Dal katalógus . bard.ru. Letöltve: 2012. január 23.
  144. ↑ 1 2 Művek . Mikael Tariverdiev a zeneszerző, Oroszország népművészének hivatalos honlapja. Letöltve: 2012. január 22.
  145. ↑ Valentina Dvorjaninova. Nézd a hajnalt a folyóban. Sorozat: Golden Melody . "Melody" cég. Letöltve: 2012. január 21.
  146. ↑ Dal "Teguantepec, Teguantepec - egy idegen ország ..." bárd: Turiansky Vladimir Lvovich . "Melody" cég. Letöltve: 2012. január 19.
  147. ↑ 1 2 Vlagyimir Makarov diszkográfiája . popsa.info. Népszerű szovjet dal. Letöltve: 2012. január 22.
  148. ↑ bunda Tölgy. Gyűjtemény. Sorozat: Az orosz könnyűzene igazi története . "Melody" cég. Letöltve: 2012. január 22.
  149. ↑ "Smile" énekkvartett . "Melody" cég. Letöltve: 2012. január 22.
  150. ↑ Vlagyimir Makarov. "A szeretet járja a földet." Sorozat: Golden Melody . "Melody" cég. Letöltve: 2012. január 22.
  151. ↑ 1 2 "Milyen szép a világ" 1972 . David Tukhmanov hivatalos oldala. Diskográfia. Letöltve: 2012. január 22.
  152. ↑ "Táncóra a napon" 1980 . Valerij Leontiev hivatalos oldala. Letöltve: 2012. január 22.
  153. ↑ "Kedvencem (a szerző által előadott dalok)" 1999 . David Tukhmanov hivatalos oldala. Diskográfia. Letöltve: 2012. január 22.
  154. ↑ MP3 zene . A "Reményen" keresztül. Folytatjuk…. Letöltve: 2012. január 22.
  155. ↑ Grigorij Leps. "Egyszer régen voltam"YouTube logó 
  156. ↑ Piekha Edita és a Barátság Együttes 1972 / Diskográfia . Pieha Edita. Hivatalos oldal. Letöltve: 2012. január 22.
  157. ↑ VIA "Gems" dalai . A VIA "Gems" hivatalos oldala Jurij Malikov. Letöltve: 2012. január 22.
  158. ↑ "Emlékezetem hullámán" 1975 . David Tukhmanov hivatalos oldala. Diskográfia. Letöltve: 2012. január 22.
  159. ↑ N. Karachentsov a színész munkájáról. A "These Summer rains" című dal 1978 . riport.su. Hozzáférés időpontja: 2012. január 22. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1..
  160. ↑ "Azok a nyári esők" 1979 . Alla Pugacheva hivatalos oldala. Hozzáférés időpontja: 2012. január 22. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1..
  161. ↑ 1 2 N. L. O. Moszkvai Csoport 1982 . David Tukhmanov hivatalos oldala. Diskográfia. Letöltve: 2012. január 22.
  162. ↑ Rodrigo Fomins "Gombás eső" Jurmala-1986YouTube logó 
  163. ↑ "Egyszerűen (84-es mágnesalbum)" 1984 . A Dialog csoport nem hivatalos oldala. Letöltve: 2012. január 22.
  164. ↑ Diskográfia (elérhetetlen link) . "Vicces fiúk". Hivatalos oldal. Hozzáférés időpontja: 2012. január 22. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1.. 
  165. ↑ 1 2 13. Orosz Szerzői Dalok Fesztiválja. V. Grushina 1988 Koncert gitáron . bard.ru. Letöltve: 2012. január 23.
  166. ↑ Három variáció . Letöltve: 2015. július 25.
  167. ↑ A. Krjucskov "Házi koncert 92.11.12. 1. rész" . bard.ru. Letöltve: 2012. január 23.
  168. ↑ A. Krjucskov "Házi koncert 92.11.12.2. rész" . bard.ru. Letöltve: 2012. január 23.
  169. ↑ "Ulenspiegel" együttes "Csillagok sója alatt" . bard.ru. Letöltve: 2012. január 23.
  170. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Tatyana Aleshina. Dalkatalógus (szövegíró által) . Projekt "AZIA-plus". Letöltve: 2012. január 22.
  171. ↑ Alexander Baryudin "Éjszakai ima" . VRAG Records. Letöltve: 2012. január 22.
  172. ↑ „Második csatorna” „Creative Union ASIA” színpad a 29. Grushinsky Fesztiválon (2. rész) 2002.08.07 . bard.ru. Letöltve: 2012. január 23.
  173. ↑ Vera Evushkina „Vigasztaló dalok” . Projekt "AZIA-plus". Letöltve: 2012. január 22.
  174. ↑ Margot City Songs 2003-2004 . Stúdió "Big Radio". Letöltve: 2012. január 22.
  175. ↑ Alexander Baryudin "Rise and Fall" . VRAG Records. Letöltve: 2012. január 22.
  176. ↑ Alexander Baryudin "Nem a leghosszabb nap ..." . VRAG Records. Letöltve: 2012. január 22.
  177. ↑ Alexander Baryudin "A leghosszabb éjszaka" . VRAG Records. Letöltve: 2012. január 22.
  178. ↑ Zene és hangszerelés: Mark Genkin . Szergej Litvjakov. Személyes oldal. Hozzáférés időpontja: 2012. január 22. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1..
  179. ↑ "Time Machine" album "Ne parkolj le autókat" . " SZOJUZ ". Hozzáférés időpontja: 2012. január 22. Az eredetiből archiválva : 2012. február 1..
  180. ↑ Bergen Kremer – A férfi a mozgólépcsőn .
  181. ↑ 1 2 Tomchin, Arkady Borisovich // Great Russian Biographical Encyclopedia (elektronikus kiadás). - 3.0-s verzió. — M. : Businesssoft, IDDC, 2007.
  182. ↑ Szemjon Kirszanov, „Versek és versek”, Szentpétervár, „A költő új könyvtára”, 2006, 1. o. 720, 760
  183. ↑ Előzmények (elérhetetlen link) . A Dialog csoport nem hivatalos oldala. Hozzáférés dátuma: 2012. január 22. Az eredetiből archiválva : 2015. március 30. 
  184. ↑ Diskográfia . A Dialog csoport nem hivatalos oldala. Letöltve: 2012. január 22.
  185. ↑ Egy nap holnap . A Dialog csoport nem hivatalos oldala. Letöltve: 2012. január 22.
  186. ↑ Vlagyimir Borovinszkij rock-oratóriuma . Letöltve: 2019. július 9.
  187. ↑ Kirsanov, Versek és versek, 2006 , p. 731.
  188. ↑ Antokolsky P. Kereső. „Irodalmi Újság”. 1966. szeptember 20.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz