A könyvtervezés a kézirat kiadásra való előkészítésének egyik szakasza, egyben ennek a tevékenységnek az eredménye is. A tervet a művészeti vezető dolgozza ki, vagy a tervező dolgozza ki és hajtja végre . A Szovjetunió területén a könyv tervét a műszaki szerkesztő tervezte [1] .
A könyvtervezés fogalma szorosan összefügg a tipográfia , a szedés , a tördelés és a szerkesztési folyamatok fogalmával . Az orosz nyelvű szakirodalomban nincs egyetlen név a fogalomnak.
A könyv dizájnja elválaszthatatlanul összefügg a készítés technikájával. Minden új találmány ( nyomtatás , különféle módszerei a kézi nyomdától a digitális nyomtatásig ) a könyv megjelenésének változását vonták maguk után. Ezért lehetetlen a könyvtervezés történetét a nyomdászat történetétől és általában a könyv történetétől elkülönítve tekinteni.
A tipográfia kezdettől fogva a szabványosítás és az arányosítás felé irányult. Ez a mesterség már az inkunálhatatlan időszakban túlmutat a céhes körökön ; kézművesekkel és patríciusokkal egyaránt foglalkoznak – a város nemességével. Az ilyen „nyitott” termelés gyorsan munkamegosztáshoz vezet. Már a 15. század végén megjelentek bizonyos normák a betűtípusok gyártásában, a típusöntödék elkülönültek a nyomdáktól .
A könyvtervezés elméletéről a 16. század óta beszélhetünk, ekkor jelentek meg az első betűtípusok és arányok felépítésével foglalkozó művek, mint például Geoffroy Tory Virágzó rétje vagy Albrecht Dürer Útmutatója a méréshez iránytűvel és vonalzóval .
A 18. században a francia Pierre Simon Fournier volt az első, aki egy egységes tipográfiai mérési rendszert próbált meg a gyakorlatban átültetni. Sikeresebbek voltak honfitársa , Francois Ambroise Didot próbálkozásai , akinek rendszerét „ Dido-rendszernek ” [2] nevezték el .
Fournier kétkötetes tipográfiai kézikönyvében (Manuel Typographique; 1764-1768) mutatta be a nagyközönségnek a tipometriai rendszert, amely Fournier betűtípusainak katalógusát, valamint mindenféle ornamentikát tartalmazott. Az azonos nevű könyvet (Manuale Tipografico) egy másik híres nyomdász, Giambattista Bodoni adott ki 1818-ban . Bár ez a könyv egyben betűtípus-katalógus is volt, egyben kiváló díszlet példájaként is szolgált; emellett Bodoni elméleti nézeteit is tartalmazta a típus témakörében.
A 19. század bevallottan a könyvtervezés hanyatlásának százada volt. Új nyomdagépek jelennek meg , a könyvnyomtatás nagy ipari ággá válik. A 19. század második felében megjelentek a kompozitorok és a mérőműszerek kézikönyvei. Számos szabályuk és utasításuk azonban nagyobb valószínűséggel tartotta fenn az egységes és hétköznapi kialakítást.
William Morris most először hívja fel a figyelmet a könyvszakma hanyatlására . A jó betűtípusok hiánya, a lapon a betűtípusok elrendezésére vonatkozó klasszikus szabályok nem ismerete, az olcsó papír használata stb. Morris a kiadók egyetlen gazdagodási vágyához kapcsolódik. Morris maga, a korai nyomtatott könyvek egyik fő ismerője lévén, 1891-ben megalapította a Kelmscott Presst . Ő maga tervez betűtípusokat, rajzol díszeket. Morrissal mint illusztrátor dolgozik együtt a preraffaelita művész, Edward Burne-Jones .
Bár a nyomda csak 1896-ig működött, óriási hatással volt a könyvtervezés későbbi történetére. Angliában, a kontinentális Európában és az Egyesült Államokban kis magánkönyvnyomdák nyílnak meg . Némelyikük a Kelmscott-könyv kissé megterhelő stílusát másolta, de a legtöbben, felhagyva az ornamentika és illusztrációk bőségével, inkább "reneszánsz" szellemű kiadásokat készítenek , aldin és hasonló könyvek dizájnjára támaszkodva. Ezek azok a könyvek, amelyeket a 20. század elején adtak ki a Merrymount Press , a Doves Press , az Ashendene Press , az Eragny Press stb.
Az Arts and Crafts mozgalom tevékenysége , különösen William Morriséhoz hasonlóan, hatással volt a német Bauhaus iskolára . Résztvevői a századforduló dekorativitását leküzdve új háztartási cikkeket és művészetet készítenek - egyszerűek és funkcionálisak. A művészi kézművesség átadja helyét az ipari formatervezésnek. Fordulópont van a könyvtervezésben is. Az olyan új tipográfusok, mint Jan Tschichold és Paul Renner , a változó életkörülményeknek megfelelően a könyv gazdaságosságát és funkcionalitását helyezik előtérbe. Nagy figyelmet fordítottak az olvashatóságra, a betűtípus tervezésének tudományos megközelítésére.
A Szovjetunióban az új nyomdászok forradalmi tevékenységét az 1920-as években El Lissitzky által tervezett könyvek, valamint Alekszandr Rodcsenko borítói és plakátjai tükrözték . A Szovjetunió konstruktivizmusa azonban már az 1930-as években szégyenbe esett; felváltja a nagyképű sztálinista klasszicizmus . A könyvtervezés egyik kiemelkedő szovjet teoretikusa az 1920-1930-as évek fordulóján. L. I. Gessen volt . Írásaiban nagy figyelmet fordított a szigorú tudományos szemléletre és az új tipográfia vívmányaira, bár a kor szellemében a visszafogottabb, "klasszikus" stílust szorgalmazta.
1921 végén Petrográdban megnyílt az Academia kiadó . Az Akadémia könyvein az alapítástól fogva neves tudósok, művészettörténészek, irodalomkritikusok, művészek vettek részt. Nagy figyelmet fordítottak a technikai oldalra: a minőségi szedés és nyomtatás. A művészek nemcsak illusztrációkat készítettek, hanem dísztárgyakat, címlapokat, kötéseket, kabátokat terveztek. A kiadó stílusa távol állt a konstruktivista kísérletektől, valamint a szovjet tömegkönyvtől. Ezek drága kiadások voltak a klasszikus szellemben; nemzetközi kiállításokon nyertek, és azonnal beleszerettek a bibliofilekbe. 1929-ben a kiadót Moszkvába költöztették, és Makszim Gorkij lett a szerkesztőbizottság elnöke . Gorkij közbenjárásának köszönhetően az Akadémia 1936-ban bekövetkezett haláláig létezett.
Már a második világháború után egy új, mindenre kiterjedő művészeti irányzat kezdett megjelenni, melynek nevét az 1960-as években kapták. posztmodernizmus . A klasszikus tervezési technikák, a szimmetrikus szedés, a reneszánsz minták szerint megrajzolt serif betűtípusok ismét kezdik érdekelni a könyvtervezőket szerte a világon.
Az új tipográfia avantgárd, modernista technikái azonban nem hagyják el a színpadot. Az 1940-1950-es években. különösen aktívan fejlesztik a svájci könyvtervezők. Tevékenységüket svájci stílusnak nevezték . A kor egyik legjellegzetesebb könyve Alfred Roth Új építészete (1940) volt. Max Bill , ennek a könyvnek a tervezője az elsők között alkalmazta a moduláris rácsot , amelyet ma is használnak a tervezés minden területén.
Jellemző, hogy az egykori "forradalmár" Jan Tschichold, aki akkoriban Svájcban élt, nem mutat érdeklődést a svájci stílus iránt. Tschichold lemond az ifjúság radikális nézeteiről, cikkeket ír a klasszikus technikák modern tipográfiában való alkalmazásáról. Stanley Morison könyvtervező történész és betűművész , miközben a tipográfiát "a legkonzervatívabb kézművességnek" nevezi, a reneszánsz könyvekhez hasonló visszafogott stílust hirdet. Mindkét tipográfus azonban megőrizte azt a tudományos megközelítést, amelyet az új tipográfia először vezetett be a könyvtervezésbe.
Ugyanakkor a száraz svájci stílus a maga sans-serif típusával, díszítetlenségével, nyugtalan kontrasztjával, a funkcionalizmus imádatával untatja az olvasókat és a tervezőket. Az 1950-es évek végére. hívei egyre gyakrabban építenek be nem funkcionális, humoros vagy játékos elemeket a könyv kialakításába. Ezt a technika általános fejlődése is befolyásolta, ami a fényképezés tömeges nyomtatáshoz vezetett. Az ilyen nem klasszikus, de „frissített” modernista tipográfia szembetűnő példája volt Ionesco A kopasz énekesének kiadása , amelyet Robert Massin tervező készített 1964-ben.
Általában véve, miután a könyvek tervezését átengedték a Tschichold és Morison által vezetett „konzervatívoknak”, az új tipográfia meghódította a formatervezési ipar többi részét. A modern reklámozás, a magazinok tervezése szinte teljes egészében ennek technikáira épül.
a Szovjetunióban az 1960-as években. jön az " olvadás " . A könyvtervezésben ez a sztálini idők "klasszikus formalizmusától" való eltérésben, valamint a klasszikus és modernista elemek (aszimmetrikus címsorok és oszlopszámok, címszavakban sans-serif típus) vegyes használatában nyilvánul meg, ami általában véve posztmodern, de mentes a kísérleti elvtől, az individualista vonásoktól, mint gazdaságtalan és "nyugati hatást" hordozó. Az atipikus, "kísérleti" kiadványokban leggyakrabban az 1920-as évek konstruktivizmusának technikáit játsszák: dekorációt nagy geometrikus formákból (utalva a szuprematizmusra ), nyomtatást második (piros) festékkel, vágott betűtípusokat és szabad kompozíciót. A fényképezést aktívan használják. Az 1960-as évek vége óta a szovjet könyvek dizájnja fokozatosan hanyatlik.
A modern körülmények között a könyvtervezés három szakasza különböztethető meg:
A tervező megkapja a kéziratot a már elvégzett szerkesztésekkel. Miután megismerkedett a leendő könyv szövegével, kidolgozza annak elrendezését: kiválasztja a szegélyformátumot, a szalagformátumot (vagy moduláris rácsot készít ), a betűtípust , a vezetést és a méretet , az ereszkedés és a címsorok stílusát, a speciális oldalakat ( shmuttitul) , tartalom ) stb.
A könyvtervező fő feladata az olvasó kényelme és a szöveg jelentésének művészi kifejezése. Ezeket az ideális feladatokat általában a kiadó általános stílusa, marketingpolitikája és a megrendelő kívánságai határozzák meg. Gyakran előfordul, hogy a könyv formátumát és terjedelmét a kiadó és a szerző közötti szerződés előre meghatározza.
Ezt követi a tördelési szakasz, melynek során a leendő könyv lapjait az elkészített elrendezésnek megfelelően szöveggel töltik meg. Ha a munkamegosztást a kiadó elfogadja, vagy a tördelést felkért tervező készíti, akkor a tördelésben speciális munkatárs vesz részt. Előfordul, hogy a könyv elrendezését a tervező készíti el, aki az elrendezést készítette. Emellett elkészíti a címlapot, borítót (porvédő), kiválasztja a kötés típusát és a borítóanyagot. A külső kialakítás elemei légylevél, kapitális szalag és csipke lehet.
| Könyv | |
|---|---|
| Fogalmak | |
| Fő részek |
|
| Különleges oldalak | |
| Oldalrészek |
|
| A szalag részei |
|
| Lásd még: kiadó , tipográfia , tipográfia , betűtípus , szedés , szedés , nyomtatás | |
| Modern szerkesztői és publikációs folyamat | |
|---|---|
| Kéziratos áttekintés | Megbízatási idő szerző vagy irodalmi ügynök Kóstoló Megállapodás megkötése szellemi tulajdonjogok A jogdíj fajtái |
| Szerkesztés |
|
| Kiadói előkészítés | |
| Termelés | |