Roger Ackroyd meggyilkolása

Roger Ackroyd meggyilkolása
angol  Roger Ackroyd meggyilkolása
A regény első kiadásának borítója
Műfaj	regény
Szerző	Agatha Christie
Eredeti nyelv	angol
Az első megjelenés dátuma	1926
Kiadó	William Collins, fiai
Előző	A Kémények rejtélye Kastély
Következő	nagy négyes
Idézetek a Wikiidézetben

A Roger Ackroyd meggyilkolása Agatha Christie 1926-ban megjelent detektívregénye  . Ez az író hatodik megjelent regénye, és a harmadik, amelyben Hercule Poirot nyomozó szerepel . Christie első munkája lett a William Collins and Sons kiadásában , akivel aztán egész életében együtt dolgozott.

A könyvben Poirot nyomozó nyomozást vezet Roger Ackroyd gazdag gyártó meggyilkolása ügyében. Dr. Sheppard segít neki, akinek a nevében mesélik a történetet. A regény végén hirtelen kiderül, hogy a gyilkos az orvos, aki így az úgynevezett megbízhatatlan narrátor lett . A klasszikus detektívtörténet hagyományainak megfelelően az olvasó lehetőséget kap arra, hogy kitalálja a gyilkost, de ebben az esetben ezt meglehetősen nehéz megtenni, mivel az olvasót hagyományosan áthatja a narrátorba vetett bizalom. Christie munkáinak egyik legfontosabb problémája az erkölcs és az elkövetett bûnért való megtorlás témája. Munkáiban ezt a témát különbözőképpen kezelik, de a fő elv az, hogy az, aki kegyetlen bűncselekményt követett el, ne maradjon szabadon. Ennek ellenére Poirot, miután azonosította a gyilkost, nem adja át az igazságszolgáltatásnak, hanem lehetőséget ad neki az öngyilkosságra.

A regény 1925 tavaszán készült el, és 1925 júliusától szeptemberig futott az Evening News -ban Ki ölte meg Ackroydot? Egy brit és amerikai könyvkiadás 1926 júniusában látott napvilágot. 1926-ban az írónő édesanyja meghalt, férje pedig közölte vele, hogy véget akar vetni a házasságnak, ugyanis szerelmes egy másik nőbe. Ezt követően Christie hamis név alatt rejtőzve tizenegy napra eltűnt , és keresései országos hírnevet szereztek. A regény fergeteges sikere és a váratlan eltűnés kora leghíresebb nyomozószerzőjévé vált . A regény népszerűségét elősegítette Michael Morton sikeres színpadi adaptációja is, amely 1928. május 15-én a londoni Prince of Wales Színházban „Alibi” címmel, és Leslie Hiscott 1931-ben forgatott . A darab lett az első Christie művei alapján készült színházi produkció, a könyveinek számos filmváltozata közül pedig a belőle készült film volt az első hang.

A regény megjelenése után néhány kritikus, detektívtörténetek szerzője és e műfaj rajongói félreérthetően észlelték. A szerzőt a klasszikus detektívtörténet szabályainak megsértésével, csalással és az olvasók megtévesztésével vádolták. Christie tagadta a csalást, rámutatva, hogy narrátora sehol sem csal, csak visszatart. Az idő múlásával a mű széles körű népszerűségre tett szert, és az író művei közül az egyik leghíresebb és publikált lett.

A Roger Ackroyd meggyilkolását minden idők egyik legjobb detektívregényeként tartják számon, amely újradefiniálja a műfaj törvényeit, és befolyásolja annak fejlődését. Felkerült a 20. század legjobb nyomozóinak listájára , amelyet a Brit Független Nyomozóirodalom-kereskedők Szövetsége állított össze. 2013-ban a Crime Writers Association a regényt minden idők legjobb detektívtörténetének nyilvánította. A Le Monde "Az évszázad 100 könyve " listáján a negyvenkilencedik helyen áll . Többször adaptálták színházba, rádióba, televízióba, moziba, és képregényként is megjelent .

Telek

A regény a kitalált angol faluban, Kings Abbottban játszódik. A történetet a tartományi orvos, James Sheppard szemszögéből meséli el, aki nővérével, Caroline-nal, egy agyafúrt és nagyon kíváncsi nővel él együtt. Sheppard valójában Hercule Poirot segédnyomozó lesz (a legtöbb más Poirot-műben ezt a szerepet Hastings kapitány játssza ).

Az akció Mrs. Ferrar, egy gazdag özvegy halálával kezdődik, akiről a pletykák szerint meggyilkolta férjét. Ezt mondja Carolina, aki biztos abban, hogy Ferrar mérgezte meg arzénnal. A falubeliek azt hiszik, hogy az özvegy öngyilkos lett. Hamarosan meghal a gazdag gyáros, Roger Ackroyd, egy özvegy, aki férjhez akart menni Mrs. Ferrarhoz; tőrrel megszúrva találják a saját házában. A gyanúsított: Roger sógornője (néhai bátyja, Cecil felesége) Mrs. Ackroyd, aki hipochondriában szenved , neurotikus hajlamai vannak, akinek extravagáns kiadásai miatt sok adósság van; lánya Flóra; Blunt őrnagy lelkes vadász; Geoffrey Raymond – Ackroyd személyi titkára Roger mostohafia, Ralph Peyten, szintén súlyosan eladósodott; Parker, egy kíváncsi komornyik és Ursula Bourne, egy szobalány, akit a gyilkosság előtti napon bocsátottak el.

A fő gyanúsított Ralph Peyten, akinek a meggyilkolt férfi akarata szerint meg kell kapnia az örökség nagy részét. A gyilkosság után eltűnik, ráadásul néhány bizonyíték egyértelműen rá utal. Poirot, aki nemrég érkezett a faluba, a Ralph jegyében álló Flora kérésére nyomozásba kezd.

A végén Poirot megállapítja az igazságot – a gyilkos maga a narrátor, Dr. Sheppard. Miután megállapította, hogy Mrs. Ferrar megölte a férjét, megzsarolta őt. Végül öngyilkos lett, miután korábban levelet írt Ackroydnak Sheppard vádjával. Hogy ne fedje fel az igazságot, Sheppard megölte Ackroydot. Poirot választási lehetőséget kínál Sheppardnak - vagy minden a rendőrség tudomására jut, vagy öngyilkos lesz (hogy a nővére ne tudja meg, hogy bátyja gyilkos). Az utolsó fejezetben Sheppard bevallja a gyilkosság elkövetését, és elárulja, hogy azért kezdte el leírni a történteket, hogy bizonyságot tegyen Poirot kudarcáról. Sheppard felhívja a figyelmet irodalmi eszközeire – a szövegben sehol sem hazudik közvetlenül, csak a gyilkosságban játszott szerepét hallgatja el. A szöveg végén bejelenti döntését, hogy elküldi a kéziratot Poirot-nak, és bevesz egy halálos adag veronalt .

Karakterek

• James Sheppard a narrátor.
• Hercule Poirot az ügyért felelős nyomozó.
• Roger Ackroyd - egy gazdag üzletember Dorothy Ferrar szeretője volt.
• Caroline Sheppard James nővére.
• Ralph Payten Roger Ackroyd fogadott fia.
• Geoffrey Raymond Mr Ackroyd titkára.
• Mrs. Cecil Ackroyd – Ackroyd testvér felesége.
• Flora Ackroyd Mrs. Cecil Ackroyd lánya.
• Hector Blunt – őrnagy, Mr. Ackroyd barátja.
• Parker Adams Mr. Ackroyd inasa.
• Ursula Bourne Ackroyd egykori szobalánya.
• Miss Russell Ackroyd házvezetőnője.

Létrehozási előzmények

Háttér

Agatha Christie első detektívregénye , a The Curious Affair at Styles 1920 - ban  jelent meg a londoni The Bodley Head gondozásában , bár néhány évvel korábban íródott. Christie sokáig nem tekintette magát hivatásos írónak, és nem gondolta, hogy irodalmi tevékenységekkel tisztességes pénzt kereshet. Híres nyomozója, Hercule Poirot és asszisztense , Hastings kapitány szerepel ebben a regényben . Az írónő sokáig nem tudott könyvet kiadni, ezért lelkesen fogadta John Lane ajánlatát a Bodley Headtől, és anyagilag hátrányos szerződést írt alá. Emellett vállalta, hogy öt következő könyvét ugyanannak a kiadónak adja ki kiadásra, miközben ezek díja minimálisan emelkedett [1] . Akkor még nem gondolta, hogy hivatásos író lehet belőle, és úgy vélte, hogy a könyvek készítésével legalább egy kis pénzt hozzon a házba, a honoráriumát "alkalmi munkákra" utalta. Idővel Christie-nek elege lett ebből a szerződésből, és elkezdte keresni a módját, hogyan kössön egy jövedelmezőbbet egy másik kiadóval [2] .  

A második regény, a „ The Mysterious Adversary ” (1922) megalkotásához az írónőt nagymértékben az az igény ösztönözte, hogy felújítsa azt a házat, amelyben született és gyermekként élt – Ashfieldet, ahol most idős édesanyja, Clarissa élt. Nem sokkal ezután megjelent a harmadik regény, a Gyilkosság a golfpályán , Poirot és Hastings újra felbukkanásával. Irodalmi hírneve fokozatosan nőtt, megjelentek munkásságának rajongói. Egyikük a The Sketch hetilap kiadója volt, Bruce Ingram ( eng.  Bruce Ingram ), aki azt javasolta, hogy Christie írjon egy történetgyűjteményt, ahol a nyomozást ismét Poirot vezeti. Beleegyezett, és tizenkét novellát írt a magazinba Poirot Investigates általános címmel , amely 1924 márciusában jelent meg külön könyvként a Bodley Headnél. Charles Osborne, a Christie életrajzírója szerint "nagyon izgalmasak a történetek, de egy-kettőnél többet egymás után nem ajánlott elolvasni, olyan, mintha egyszerre ennénk meg egy kétkilós doboz csokit" [3] .

Miután 1924 augusztusában megjelent Christie negyedik regénye, A barna öltönyös férfi , első kiadója felajánlotta, hogy a számára kedvezőbb feltételekkel megújítja a szerződést. A lány azonban visszautasította, és talált magának egy irodalmi ügynököt, Edmund Corkot. Ettől kezdve Christie-vel dolgozott élete végéig, és végül egyetlen ügyfelévé tette őt. Ugyanebben az évben az Evening News kiadói megkeresték Christie-t, hogy 500 fontot ajánlottak fel a The Man in the Barna Suit kiadásának jogáért az újság oldalain. A család nagy sikernek tartotta; az írónő férje, Archibald Christie nyugalmazott ezredes nem hitte el, Clarissa édesanyja pedig tartózkodóbb volt a kiadvány kapcsán, mert úgy vélte, lánya teljesen megérdemli [4] . Ebben az időszakban a Christie házastársak közötti kapcsolatok bonyolulttá váltak; Agatha időnként emlékeztette Archie-t, aki egy ideje munka nélkül maradt, hogy a pénz, amit elkölt, az ő jogdíjaiból származik. Az írónőt ráadásul bosszantotta, hogy férje nem figyel rá kellőképpen, és láthatóan zavarba jött felesége növekvő népszerűsége. A család anyagi helyzete nagymértékben javult, amikor Archie tekintélyes állást kapott a londoni Cityben . Ezt követően a Christie házaspár úgy döntött, hogy London külvárosába költöznek; döntésüket az is befolyásolta, hogy Archie golffüggő volt, és a metropoliszon kívül sokkal kényelmesebb volt számára kedvenc játékát játszani. A házaspár sokkal kevesebb időt kezdett együtt tölteni, amiről Agatha ezt írta: „Attól, hogy egy ilyen jelentéktelen partnerrel játszott, mint én, már nem élvezte, és apránként, anélkül, hogy észrevettem volna, az úgynevezett „golf”-ba fordultam. özvegy"" [5] . A Christie-k megvásárolták a Morris Cowley-t, amely Agatha kedvenc járműve lett, és lányukkal, Rosalinddal egy rangos sunningdale-i birtokon telepedtek le, amelyet négy lakásra osztottak [6] . Ekkorra Agatha rájött, hogy profi íróvá válhat. „Bár még nem volt bizonyosság. Még mindig azt hittem, hogy a zeneszerzés képessége hasonló a kanapépárnák hímzésének képességéhez” – írta később az Önéletrajzban [ 7] .

A regénykészítés

Edmund Cork irodalmi ügynök bemutatta Agathát William Collinsnak, aki később a kiadója lett karrierje során. 1924. január 27-én Christie három könyvre szóló szerződést írt alá Collinsszal. Miután teljesítette korábbi kiadójával szembeni kötelezettségeit, felajánlotta Collinsnak új regényét, a Roger Ackroyd meggyilkolását. Az „Önéletrajzban” így jellemezte ezt a könyvet: „... sokkal sikeresebb, mint bármi, amit addig írtam; most is emlékeznek rá és idézik” [8] .

Ahogy a szerző maga is elismerte, a regény fő gondolatát - hogy a nyomozó asszisztensét narrátorból gyilkossá változtassa - két ember önállóan javasolta neki [9] . Nővére férje, James Watts volt az első, aki ezt megtette egy személyes beszélgetés során. Így már több évvel a regény megalkotása előtt, elégedetlen a detektívtörténetek monoton és nem eredeti cselekményeivel, miután elolvasta az ilyen irodalom egyik mintáját, ingerülten mondta: „A mai detektívtörténetekben szinte mindenkiről kiderül, hogy legyenek bűnözők, akár nyomozók is. Szeretném látni, hogyan lehet Watsonból bűnözőt csinálni” [8] . Agatha értékelte és emlékezett erre az ötletre, amelyet más forrásból is hallott. Tény, hogy 1924 márciusában művének egyik csodálója, Lord Louis Mountbatten levelében felvetette neki egy levélregény ötletét, amelynek végén kiderül, hogy „a könyv szerzője főbetűk" bűnöző. Azt is megjegyezte, hogy nem várja el tőle, hogy kihasználjon egy idegen ajánlatát, és megígérte, hogy ő maga nem állt szándékában ezt az ötletet alkalmazni, mivel az nem az általa írt novellákhoz való, hanem egy olyan regényhez, ő alkotott.nincs ideje [10] . Egyes források szerint az írónő válaszában bevallotta, hogy szereti a történetet egy ilyen cselekménymozdulattal, eredetinek tartja, és regényt szándékozik írni belőle [11] . Christie maga emlékeztetett arra, hogy ezt a javaslatot levélben kapta, amikor beteg volt, és nem tudja biztosan megmondani, hogy válaszolt-e rá vagy sem [8] . Hasonló cselekményeszközt Christie már használt korábbi regényeiben. 1969-ben egy levélváltás során a címzett szerepét hangsúlyozva nem egészen pontosan válaszolt Mountbattennek: „Köszönöm, hogy olyan első osztályú ötletet adtál nekem, ami korábban még senkinek nem jutott eszébe” [11] . Életrajzírója, Laura Thompson szerint Christie kreatív élete során gyakran kapott ötleteket műveihez, de ritkán használta azokat. Ezúttal azonban nagyra értékelte a cselekményt és azokat a lehetőségeket, amelyeket egy ilyen technika nyújt a detektív műfaj keretein belül. Úgy döntött, hogy „kisajátítja” az ötletet, sikerült a maga teljességében megvalósítania, mivel megvolt a kellő önfegyelme, képes volt „teljesen visszavonni magát a „szerzőtől” írt epizódokban, és hagyni, hogy a cselekmény teljes egészében lejátszódjon. tisztaság” [11] .

Agatha Christie eleinte nem akart egy ilyen cselekményt felvállalni, mert azt hitte, hogy technikailag nehéz lesz megvalósítani, de miután hosszasan mérlegelte a cselekmény fejlesztésének, a regény természetének és formájának különféle lehetőségeit, megállapította. amire szüksége volt [8] . Bevallása szerint sokáig gondolkodott a regény ötletén, fejlesztve és végiggondolva minden részletet: „Vannak kötekedő cselekmények, szeretek sokáig gondolkodni és verni rajtuk, tudván, hogy egy napon könyvekké változnak” [8] . Kezdetben Hastings kapitányt akarta megnevezni a gyilkosnak, de – mint mondta – „nehéz ilyen cselekményt csalás nélkül kitalálni”, ezért rátelepedett Dr. Sheppardra, aki korábban nem szerepelt könyveiben [ 8] . Így Christy előre meghatározta a gyilkos karakterét, ami nem mindig felelt meg a detektívtörténetek felépítésének módszerének. John Curran, a regényíró jegyzetfüzeteinek kutatója megdöbbentő tényként jegyezte meg, hogy legjobb cselekményeinek kimenetele nem mindig volt előre meghatározott, hanem egy könyvön való munka eredményeként jelent meg. Ez különösen vonatkozik az olyan regényekre, mint az „ Éj sötétje ” (1967), ahol a narrátor egyben a gyilkos is [K 1] , és a „ Görbe ház ” (1949), ahol a gyilkos egy lány, aki saját nyomozást folytat. nagyapja halálába [13 ] . Másrészt ő maga is bevallotta, hogy gyakran részletesen kidolgozta a cselekményt, hosszasan átgondolta, próbálta leplezni a bűnöző indítékait, hogy az olvasó ne találgassa. „Természetesen a konkrét részleteket még figyelembe kell venni, és a karakterek fokozatosan hatolnak be a tudatomba, de azonnal leírom egy füzetbe a csodálatos ötletemet” – jegyezte meg Agatha [14] .

A kutatók többször is hangsúlyozták a lehetséges irodalmi hatásokat és visszaemlékezéseket, amelyek meghatározták a bűnöző kilétét [15] . Az irodalomkritikusok különösen Anthony Berkeley debütáló detektívregényével, A Leighton Court rejtélyével (1925) [16] figyeltek fel számos hasonlóságot . Azt is tartják, hogy az ihlet egyik forrása és a gyilkos személyének megválasztása Charles Bravo brit ügyvéd rejtélyes meggyilkolásának szenzációs esete lehet , amely végül megoldatlan maradt [K 2] . 1875 decemberében feleségül vett egy jómódú fiatal özvegyet, Firenzét, és négy hónappal később meghalt. 1876. április 21-én hosszú és fájdalmas haláleset következett be az antimonmérgezés következtében . Az eseményt emberölésnek minősítették, de a rendőrség soha senki ellen nem emelt vádat. A bűnügyi sztori nagy visszhangot váltott ki a brit társadalomban az ügyet kísérő botrányos részletek miatt. Ez az eset nagyon érdekelte Christy-t, aki a következtetések eredményeként arra a következtetésre jutott, hogy Bravo meggyilkolásáért James Manby Gully , a hidroterápia területén gyakorlott ismert orvos volt a felelős [18]. . Egy másik irodalmi hatás Charles Dickens munkája , egyik kedvenc szerzője. A " Nicholas Nickleby "-ben (első regényében, amit elolvasott) megkedvelte az idős úriember karakterét, aki udvarolt Mrs. Nicklebynek, és tököt dobált át a kerítésen. Az Önéletrajzban retorikusan feltette magának a kérdést: vajon ezért küldte Poirot-t pihenni a faluba, ahol tököt és velőt termesztett? [19] . Ráadásul a nagy nyomozó vidéken való megtalálását az író számos utalásának egyikeként tekintik Arthur Conan Doyle munkásságára , akinek hőse, Sherlock Holmes nyugdíjba vonulva méhészkedésbe kezdett [20] .

A Roger Ackroyd meggyilkolása volt az író első olyan alkotása, amelyben a cselekmény Kings Abbott kitalált angol falujában játszódik. Úgy gondolják, hogy az angliai tartományi települések iránti függőség, amely számos könyvében megjelenik, önéletrajzi motívumokhoz kapcsolódik, különösen a szülőhelyén, Torquayban és a családi birtokon, Ashfieldben élt boldog gyermekkori emlékekhez. A szakirodalom megjegyzi, hogy "az angol tartományi kultúra eme egyedülálló példája egész Anglia koncentrált kifejezésévé vált, ahogy Agatha Christie ismerte és szerette" [21] .

A regényen az írónő 1925 első felében dolgozott. Thompson szerint "miközben egy új regény gondolatát eljátszotta a fejében, már biztosan tudta, hogy nyerni fog", és maga a könyv jelentette Agatha átmenetét az amatőr író kategóriájából a profi kategóriákba . 22] . Thompson szerint a detektívklasszikus fokozatosan megjelenő személyes tulajdonságainak sora vezetett egy ilyen jól átgondolt könyv létrejöttéhez: „Az elmének, az intuíciónak, az önbizalomnak, a bátorságnak köszönhetően. Mert saját ítéletére hagyatkozott abban, hogy mi teszi lehetővé munkája során kitűzött célok elérését. Tekintettel arra, hogy a feje nem volt tele kölcsönzött ötletekkel, a képzelőereje pedig természetesen és olyan szabadon működött, hogy az élvezet kedvéért gyakorlatokat is megengedhetett magának . Mary Wagoner hangsúlyozza, hogy a Roger Ackroyd meggyilkolása klasszikus detektívtörténetként készült, és megfelel a Wystan Hugh Auden brit költő által 1948-ban megadott cselekménykritériumoknak . „Egy papot gyilkossággal gyanúsítanak” című híres esszéjében [24] a detektívirodalom következő cselekményösszetevőit határozta meg: „gyilkosság van; sokakra esik a gyanú; minden gyanúsítottat kizárnak, kivéve egyet, aki a gyilkos; a gyilkost letartóztatják vagy meghal” [17] .

Kora tavasszal Agathát teljesen lefoglalta a munka, nem tudta, hogy férje golfszenvedélye viszonyt folytatott Nancy Neal irodai gépírónővel. 1925 júniusában jelent meg a " Kémények kastélyának titka " című regény , amely Christie ötödik könyve lett, amelyet Bodley Headdel kötött szerződés alapján írt, majd megszabadult a számára undorítóvá vált kötelezettségeitől a kiadóval szemben. Új regényének előszója a következő szavakkal hangzott el: "Pankynak, a tradicionális detektívtörténet szerelmese, ahol egy gyilkosság nyomozása folyik, és sorra mindenkire rászáll a gyanú!" A dedikáció címzettje Madge Watts, Agatha nővére, akinek Christie első megjelent regénye, a The Curious Affair at Styles nevéhez fűződik . 1925 nyarán, miután befejezték a regényen való munkát, a Christie házaspár Cautres -ba ment pihenni , a francia Pireneusokban. Angliába való visszatérés után a házastársak közötti kapcsolatok nem javultak [26] .

1926 elején, férjük ragaszkodására Christie-ék vásároltak egy kastélyt Sunningdale-ben, amelyet Archie javaslatára Stiles-nek neveztek el, az író első megjelent regénye tiszteletére [23] . Annak ellenére, hogy a háznak rossz híre volt - pletykák szerint szerencsétlenség vár lakóira - Agatha mégis elment férjével találkozni, és beleegyezett: talán azért, mert ez közelebb hozhatja őket. A házastársak kapcsolata azonban erőfeszítései ellenére sem javult. Ráadásul a regényen végzett munka és egy nehéz lépés után az író rendkívül kimerült volt, és azt mondta férjének, hogy szüksége van egy nyaralásra, de ő azt mondta, hogy nem megy sehova. Úgy döntött, megállja a helyét, és nővérével, Madge-vel együtt nyaralni indult Korzikára , Calviba , de még ott sem tudta megfeledkezni a férjével fennálló nehéz kapcsolatáról [27] .

Későbbi események

Miután visszatért Angliába, Agatha kapcsolata férjével feszült volt. 1926. április 5-én meghalt az édesanyja, ami tovább elidegenítette Agathát férjétől, mivel nem tudta elviselni a betegség, a halál, az ezzel kapcsolatos gondok és a temetések látványát, amelyeken nem vett részt, mivel Spanyolországban tartózkodott [28] . Ugyanezen év augusztusában Archie bevallotta hűtlenségét, decemberben pedig kategorikusan válást követelt, mert beleszeretett golfkollégájába, Nancy Nealtba. Miután 1926. december 3-án veszekedett a férjével, Agatha eltűnt berkshire -i otthonából, lányát, Rosalindot és a házat a szobalányok gondjaira hagyta, és levelet írt titkárának, Carlónak, amelyben azt állította, hogy elment Yorkshire . Eltűnése hangos közfelháborodást és zajos kampányt váltott ki a sajtóban, hiszen az írónőnek már voltak rajongói munkásságának, és irodalmi körökben is ismertté vált [29] .

Több mint ezer rendőr, valamint tizenötezer önkéntes vett részt Christie felkutatásában. December 14-én a divatos Swan Hydropathic Hotelben találták meg Harrogate városában , ahol férje szeretője, Teresa Neal nevén ismerték . Eltűnésének különféle változatait terjesztették elő; a társadalomban széles körben elterjedt az a vélemény, hogy ezt promóciós céllal tették annak érdekében, hogy növeljék könyvei, és különösen a Roger Ackroyd meggyilkolása című regény [31] [32] [33] eladásait . Ezt a véleményt az is megerősítette, hogy a Liverpool Weekly Post december 4-én kezdte el megjelentetni a regényt az író valódi nevén. Bárhogy is legyen, munkája iránt valóban megnőtt az érdeklődés, nem csak országos celeb lett, könyvei is egyre jobban fogytak. Eltűnésének körülményeinek mérlegelése, a rendőrségnél felmerült költségek kapcsán még az Országgyűlésben is szóba került. A regény népszerűségét elősegítette Michael Morton sikeres színpadi adaptációja is, amely 1928. május 15-én a londoni Prince of Wales Színházban „Alibi” címmel , és Leslie Hiscott 1931-ben forgatott . 34] [35] . Így számos tényező tette az írót kora leghíresebb detektívírójává. Janet Morgan életrajzíró azt a véleményét fejezte ki, hogy e könyv megjelenése és a benne használt "trükk" tette Christie-t híressé, fordulópontot jelentve munkájában, és a következő szavakkal jellemezte a helyzetet:

A húszas-harmincas években élõk késõbb felidézték a könyv körüli vitákat – vajon a szerzõ valóban elfogulatlanul tárt-e az olvasó elé minden bizonyítékot, de emlékeik állandóan keveredtek az Agatha által okozott nagy közbotrány emlékével. év [36] .

Úgy tartják, hogy családi problémák, eltűnés, nyilvános botrány, túlzott médiafigyelem és a férjétől való válás vezetett oda, hogy az írónő megsemmisítheti a regény nem fennmaradt vázlatait, de ezt ő maga sehol nem említi. [K 3] . A „Dektív királynője” számos más leghíresebb regényéhez azonban soha nem találtak munkajegyzeteket [38] . Bizonyítékok vannak arra, hogy a brit írók „ Detective Club ” bizottsága követelte Christie kizárását ebből a szervezetből, mivel regényében a „szabályok” megsértését látták, de Dorothy Sayers ellenezte ezt , és a javaslat nem ment át . 39] . Azonban széles körben elterjedt az a vélemény, hogy Christie-t továbbra is felfüggesztették a klubban való részvételből [40] [41] .

1928 őszén barátai tanácsára Agatha az Orient Express vonattal Isztambulba utazott , ahonnan Irakba jutott, a szíriai Damaszkuszon át Bagdadba . Ott elment, hogy megvizsgálja a Leonard Woolley által vezetett régészeti expedíciót Urban , ahol nagyon vendégszeretően fogadták. Ezt a hozzáállást az magyarázta, hogy Katherine Woolley [K 4] , az ásatások vezetőjének uralkodó felesége nemrég olvasta a Roger Ackroyd meggyilkolása című regényt, nagyon tetszett neki, és ajánlotta barátainak [43] ] . – Az expedíció minden tagját megkínozták, ha ismerik a könyvemet; akik nem olvasták, kemény kritikának voltak kitéve” – írta Agatha életrajzában [44] . A következő évben Irakban Christie találkozott második férjével, Max Mullovan régészrel , aki korábban nem ismerte a munkáját. Catherine Woolley megpróbálta rábírni Christie férjét, hogy olvassa el a regényt, de sikerült visszautasítania. Kicsit később hallotta, mi a cselekmény kulcsa, majd kijelentette: „Mi értelme van regényt olvasni, ha tudod, mi lesz a vége?” Az idő múlásával azonban elkezdte olvasni felesége könyveit, aki meghallgatta véleményét azok tartalmáról [45] .

Publikációk és fordítások

Agatha Christie művei az emberiség történetében a legtöbbet publikált, valamint a legtöbbet lefordított művei közé tartoznak (az UNESCO által támogatott Index Translationum szerint 2017-ben 7236 fordítás készült) [46] [47] . A regény eredetileg a London Evening News magazinban látott napvilágot , ahol 1925 júliusától szeptemberig futott "Ki ölte meg Ackroydot?" ( angolul  Who Killed Ackroyd? ). 1926 júniusában a regényt Angliában a William Collins and Sons , az Egyesült Államokban pedig a Dodd Mead and Company adta ki [48] [49] . Az író életrajzírója, Jared Cade megjegyezte, hogy az eredetileg a műfaj ínyenceit és odaadó rajongóit célzó regény nagy népszerűségre tett szert, és az első 4000 példány gyorsan elfogyott. Végül Christie legismertebb könyve is lett: "És ahogy fellángolt a vita arról, hogy a szabályok szerint játszik-e, vagy becsapja-e az olvasókat azzal a rejtéllyel, hogy ki a gyilkos (és a későbbi utánnyomások időközben elfogytak), soha nem bárkinek eszébe jutott, hogy ennek a regénynek az egyik legtöbbet vitatott detektív műfaja lett volna . 1928-ra a regény Braille -írással elérhető volt a Vakok Királyi Nemzeti Intézetétől .  Az RNIB Országos Könyvtári Szolgálata által készített Vakok Könyvek katalógusában (1935) az elsők közé került fonográf felvételre kiválasztott művek közé . 1936-ban a Roger Ackroyd meggyilkolása a nyolc könyv egyikeként szerepel, amely ebben a formában elérhető a vakok számára [50] [51] [52] .

Christie egyik legnépszerűbb regényeként többször is újranyomták több tucat nyelven szerte a világon, és az első fordítások az angol nyelvű kiadványok után jelentek meg [53] . 1927-ben a regény franciául jelent meg Miriam Du-Desportes fordításában; ezt követően többször újranyomták. Megnyitotta az Albert Pigas által alapított új könyvgyűjteményt, a Le Masque fr] . A regény e kiadásáról a francia írók és a detektívirodalom teoretikusai, Pierre Boileau és a Boileau-Narcejac álnéven ismert Thomas Narcejac azt írták, hogy "hangzatos" sikerének maradandó hatása volt [54] . Ugyanebben az évben a nyomozó finnül is megjelent , két évvel később újabb fordítás jelent meg, amiért az író tizenöt fontot kapott [55] [56] . 1928-ban Münchenben, Németországban jelent meg Irene Kafka fordítása, aki a Christie első fordítója volt Németországban , ahol a regény 1937-es megjelenése után az "Alibi" nevet is hozzárendelték [57] [58 ] ] . A francia hatás (1927-es fordítás vagy a kultúra magas rangja) nyilvánvalóan annak tudható be, hogy az 1931-es kiadásban a portugál nyelv brazil változatában James Sheppard neve francia módon jelenik meg. Heitor Berutti e fordítása megjelent a Sárga Gyűjteményben ( port. Coleção Amarela ); adaptált formában Portugáliában is megjelent [59] . Ezt, akárcsak Christie többi, különböző nyelvű (német, holland) fordítását, az a vágy jellemzi, hogy a szöveg stílusának, szociolingvisztikai regiszterének státuszát emelje [59] . Az első olasz kiadás 1937-ben látott napvilágot a Mondadori kiadó olcsó bűnügyi könyveinek sorozatában, amelyek élénksárga borítóval készültek, giallo néven (az olasz giallo jelentése:  "sárga" ) . Ez a jól ismert olasz krimikönyv-sorozat vélhetően befolyásolta egy hasonló témájú és kivitelezésű brazil gyűjtemény borítótervét, amely Berutti fordítását publikálta, bár az korábban jelent meg [59] . 1947-ben Kilenctől tízig ( olaszul: Dalle nove alle dieci ) címmel új olasz kiadást nyomtattak [60] .   

A regény első orosz fordítása az Illustrated Russia emigráns irodalmi folyóiratban jelent meg 1931. október 3. és 1932. március 19. között [61] . Az 1980-as évek közepén újabb fordítás készült. Szerzői Irina Gurova és Tatyana Ozerskaya voltak; először 1986-ban jelent meg kisebb átdolgozással, a The Sittaford Mystery részeként [ 62] . Agatha Christie orosz összegyűjtött munkáinak második kötetéhez (1992-2008) ezt a fordítást az első fordítás egyik társszerzője, Gurova javította és szerkesztette [63] . Annak ellenére, hogy több orosz nyelvű fordítás is létezik, Gurova és Ozerskaya munkája volt az angol író egyetlen munkája a „Az iskolai könyvtár beszerzéséhez ajánlott világirodalom ezer legjobb alkotása orosz fordításokban” listán. ", amelyet az Orosz Állami Könyvtár munkatársai állítottak össze [64 ] .

Művészi jellemzők

Az elbeszélés természete

A történetet Dr. Sheppard nevében mesélik el, aki aktív résztvevője a történéseknek [65] . A legfigyelemreméltóbb eszköz, amelynek használata számos vitát váltott ki, az ún. megbízhatatlan narrátor szemszögéből levezetett narráció , akiről kiderül, hogy gyilkos. Többször felhívták a figyelmet arra, hogy Agatha Christie előtt nem egyszer alkalmazták azt a módszert, hogy egy bűnöző nevében sztorit vezetnek le. A szovjet író és irodalomkritikus, Abram Vulis „A nyomozó poétikája” című cikkében felhívta a figyelmet regénye és A. P. Csehov „ Dráma a vadászat ” című történetének hasonlóságára, ahol a narrátor, aki gyilkos, részt vesz a probléma megoldásában. bűnözés [K 5] . A cikk szerzője a következőképpen kommentálja ezt az eredeti lépést: „A nyomozó asszisztense egy gyilkos! Nos, amint a másolókönyvek kezdik zavarni az irodalmat, az elsöpri őket az útjából” [66] . Julian Simons brit író és a detektívirodalom teoretikusa Csehov történetét a detektív műfajnak tulajdonította, és Christie regényének [67] [68] [15] forrásának nevezte . Dmitrij Bykov orosz író szintén hajlandó Csehovot irányítani egy olyan nyomozós cselekménysémában, amelyben a narrátorról derül ki, hogy a gyilkos [69] [40] .

Más kutatók azonban nem osztják ezt az álláspontot, mivel meg kell jegyezni, hogy a megfelelő hagyomány Edgar Allan Poe -ig nyúlik vissza , akit a detektívirodalom műfajának általánosan elismert megalapítójának tartanak. Olyan karakterei vannak, mint a "narrátor-gyilkos" és a "nyomozó-bűnöző" számos műben. Jellemző ebből a szempontból a " Te vagy az az ember, aki ezt tette " című ironikus novella , ahol a bűnöző-gyilkost, akárcsak Dr. Sheppardot, az elhunyt barátjaként ismerték, és bizonyítékokat hamisított a meggyilkolt rokonával szemben [15]. .

Boileau-Narcejac hangsúlyozta, hogy Maurice Leblanc krimiiben Arsène Lupin  , e karaktertípus klasszikus képviselője, „ úri rabló ” [54] szemszögéből mesélik el a történetet . A leghíresebb detektívművek között, ahol a bűnöző nyomoz a gyilkosság után, meg lehet nevezni Gaston Leroux Christie által nagyra értékelt regényét is , A sárga szoba rejtélyét (1907).

Felmerült, hogy Christie megtalálhatja egy ilyen technika prototípusát Sven Elvestad norvég író A vaskocsi című krimijében ( norvég Jernvognen , 1909) [70] , amely Stan Riverton álnéven jelent meg. Ezt a művet lefordították angolra, és 1923-1924 között a londoni Tip Top Stories folyóiratban [71] publikálták . Ráadásul az írónő maga is alkalmazta ezt a technikát korábbi regényeiben, „ A titokzatos ellenfél ” (1922) és „ A barna öltönyös férfi ” (1924) [15] .

Agatha Christie eredeti ötlete az volt, hogy Dr. Sheppard nem hazudik a jegyzeteiben, hanem csak hallgat. Konkrétan "elfelejti" megemlíteni, hogy mi történt este 20:40 és 20:50 között, amikor Roger Ackroydot valóban megölték, így az olvasónak az a téves benyomása támad, hogy Ackroyd még élt Sheppard távozásakor. Ebből az alkalomból megjegyezte, hogy a kritika ellenére sem tartja „csalásnak” ezt a technikát, amelyben egyesek megvádolták, hiszen ha figyelmesen elolvassa a regényt, el kell ismernie, hogy nincs benne „bűn. játék” a szerző részéről: „A kis időbeli eltérések, amelyek itt elkerülhetetlenek, szépen el vannak rejtve kétértelmű frázisokban: Dr. Sheppard jegyzetelve úgy tűnik, örömét leli abban, hogy csak az igazságot írja le, de nem a teljes igazságot . Ezzel kapcsolatban Dr. Sheppard szavai a végső vallomásban jelzésértékűek:

Nagyon elégedett vagyok magammal, mint íróval. Mi lehetne pontosabb, például a következő szavak: „Húsz perckor hozták a levelet kilencre. Olvasatlan maradt, amikor tíz perccel kilenckor elindultam. Kezem a kilincsre tartva tétován megálltam, és körülnéztem, vajon mindent megtettem-e. Anélkül, hogy bármit kitaláltam volna, kimentem, és becsuktam magam mögött az ajtót .

Sheppard feltételezte, hogy bűnét nem fogják megoldani, és ez az ügy Poirot egyik kudarca lesz. A helyzet számára kedvezőtlen alakulása és a nyomozó általi leleplezése után az orvos különféle lehetőségeket mérlegel, amelyek megváltoztathatják a történet és az események menetét. További jellemző, hogy a regény fináléjában nemcsak Sheppard kéziratának vége, hanem címzettjei is megváltoznak. Tény, hogy kezdetben széles körben is ismertté tervezte: "Feltételezve a kézirat kiadásának lehetőségét, fejezetekre osztottam." A vallomás végén azonban ez áll: "Amikor befejezem az írást, marad a kézirat pecsételése és Poirot-nak címezve" [73] .

Ez az elbeszélő valóban sokdimenziós figura, hiszen nemcsak az, aki első személyben beszél egy másik által írt könyvben; ő az, aki fizikailag megírta ezt a könyvet (mint Arthur Gordon Pym ), és ezért ő testesíti meg a példaértékű szerzőt, pontosabban ő az, akien keresztül a példaértékű szerző megszólal, és minden bizonnyal az, akien keresztül szinte érezzük magunkat. egy példaértékű szerző fizikai jelenléte.

Umberto Eco a regénybeli narratíva természetéről [74] .

Umberto Eco olasz író, filozófus és szemiotikus „ Hat séta irodalmi erdőkben ” című előadásában elmondja, hogyan tanuljunk meg helyesen olvasni és megérteni az irodalmat. Eco „erdeje” egy olyan irodalmi szöveg metaforája, amelyen az olvasók „vándorolnak” egy könyv olvasása közben. Eco beszél az irodalmi művek létrejöttéről, valamint arról, hogy az olvasók hogyan érzékelik és értik a szöveget. A „példamutató olvasókat” két kategóriába sorolja: első és második szintre. Ha az előbbiek a lehető leggyorsabban igyekeznek kijutni az erdőből, vagyis megtudni, hogyan végződik a mű, akkor az utóbbiak megpróbálnak behatolni a szerző szándékába, és megérteni a mű működését. Eco szerint ahhoz, hogy megtudjuk, hogyan végződik egy mű, elég egyszer elolvasni: „A példaértékű szerző azonosításához azonban a szöveget többször is el kell olvasni, és bizonyos esetekben végtelen számú alkalommal” [75] . Az író szerint ebből a szempontból Christie híres regénye a legtisztább példa egy olyan szövegre, amelyhez többszöri hivatkozás szükséges. Ez különösen nyilvánvaló a regény végén, ahol Dr. Sheppard elmagyarázza indítékait és viselkedését. Vallomása már a kezdetektől arra ösztönzi az olvasókat, hogy olvassák újra a regényt, hiszen szerinte, ha figyelmesebbek lennének, látnák, hogy sehol sem tévesztette meg őket, csak néhol visszatartott. Emellett a narrátor nemcsak a könyv újralátogatására buzdít, hanem "fizikailag is segíti a másodszintű olvasót abban, hogy a végén idéz mondatokat a nyitó fejezetekből". Eco ezt a narratív stílust a következőképpen foglalja össze: "Természetesen a példamutató szerzők nem mindig ilyen őszinték" [76] .

A regény tele van különféle utalásokkal, játék helynevekkel és antroponimákkal, Poirot francia kifejezéseivel, idézetek és utalások a klasszikus irodalom és a detektívtörténetek műveire, valamint magának Christie munkásságára. A szöveg idézeteket tartalmaz a Bibliából , William Shakespeare -ből , Rudyard Kiplingből és másokból [77] . Van egy ironikus idézet Gilbert Keith Chesterton The Broken Sword (1911) című novellájából is , amely viszont Shakespeare-ig nyúlik vissza: „Hol a tűt a legnehezebb észrevenni? Többek között a párnába ragadt tűk! Mikor veszi észre a legkevésbé a bűnözést? Amikor a többi hasonló típus között áll. A regényben végig megtalálható a detektív téma, ez a műfaj szóba kerül a szereplők között, Sheppard bevallja, hogy olvas ilyen könyveket stb. Általánosságban elmondható, hogy a detektívirodalom szituációinak eljátszása és az arra való utalások mind Christie munkásságára jellemzőek. magát és e műfaj többi képviselőjét [78] . A klasszikus detektívtörténet hagyományainak megfelelően az olvasónak lehetősége nyílik rá, hogy kitalálja a gyilkost, de ebben az esetben ez meglehetősen nehézkes, mivel a könyv számos komikus árnyalatot és szituációt tartalmaz, ráadásul a „komolytalan” ” hatást tovább erősíti a narrátor ironikus modora Dr. Shepparddal szemben [17] .

A narratíva választott természete miatt, amelyet az igazságszolgáltatás elől megmenekült bűnöző személyisége határoz meg, Roger Ackroyd meggyilkolása nélkülözi azt a látványos befejezést, amely Christie Hercule Poirot számos regényére jellemző. Az ilyen „koronás” jelenetekben összegyűjti a bűncselekmény résztvevőit, leírja, feltárja a gyilkos kilétét és indítékait. Az ilyen színházi befejezések olyan jól ismert könyveket zárnak le a belga nyomozó részvételével, mint a " Gyilkosság a Keleti Expresszben" (1934), " Halál a Níluson " (1937), " Gonosz a nap alatt " (1941), " The Adventure of the Christmas Pudding " (1960) és a sorozat többi műve [79] .

Erkölcs és környezet

Megállapították, hogy a klasszikus detektívtörténetet és Christie munkásságát korlátozott szereplői kör jellemzi, ami lehetővé teszi egyfajta társadalomként való bemutatását, és a jelenet lokalizációja készteti az olvasót ennek a csoportnak a tanulmányozására. emberek. Hannah Cheney A Detective Novel of Manners című monográfiájában [80] és Mary Wagoner Agatha Christie [81] című könyvében ragaszkodik ahhoz, hogy a tizennyolcadik és tizenkilencedik századi angol morális regények szereplői ( Henry Fielding , Jane Austen , Charles Dickens és mások) [82] . Pjotr ​​Moisejev orosz filológus szerint az írói munkásságban a moralista kezdetet nem annyira az irodalmi hagyományhoz való öntudatlan ragaszkodás okozta, hanem az, hogy ezzel elkerülhetővé vált a detektív műfaj számára indokolatlan realista pszichologizmus, amely elterelheti a figyelmet magáról a rejtvény megoldásáról. A klasszikus irodalomba visszanyúló Christie-regények erkölcsisége is lehetővé teszi a detektív külső karakterét: „Ezt egyrészt az erkölcsök természete magyarázza, amely nem létezik külső megnyilvánulás nélkül. , másrészt az emberi természet kutatói pozíciójával, amelyet klasszicista foglal el.” Ráadásul a nyomozónak égető szüksége van az emberi természet ismeretére, amint azt Christie regényei [83] kimondják . A brit író, Sophie Hanna válaszul arra a kritikára, hogy a nyomozók királynője könyvek szereplői sztereotip, "lapos", "kétdimenziós" karakterek, "realisztikusan háromdimenziósnak" tartja őket. Christie karakterének személyiségének harmadik dimenziója egyelőre az árnyékban van, míg őt sekélyen jellemzik – ahogyan szeretne megjelenni mások előtt. Egy ilyen hős megjelenésének összetettsége jelentéktelennek tűnő részletekben jelenik meg, amelyek lehetővé teszik valódi jellemének és gyilkossági képességének feltárását [84] .

Nyomozó – egy üldözésről szóló történet; ez nagyrészt erkölcs - moralizáló mese: a bűn mindig legyőződik benne, a jó győzedelmeskedik. <...> Én, mint bárki, aki könyvet ír vagy olvas, a bűnöző ellen voltam, az ártatlan áldozat mellett.

Agatha Christie a nyomozó erkölcsi alapjairól [85] .

A kritikában többször is megjegyezték az író munkájában a moralizáló elvet. Tehát a detektív műfaj szovjet teoretikusa, Georgij Andzhaparidze hangsúlyozta, hogy már a "Roger Ackroyd meggyilkolása" című regényben "...a moralista kezdet olyan erős, mint a detektív". E tekintetben figyelemre méltó egy olyan lakonikus karakter, mint Blunt őrnagy kijelentése: „Minden baj a pénznek vagy annak hiányának köszönhető” [86] . A Christie's életrajzírója, Gwen Robbins hangsúlyozta, hogy az írónő egész életében figyelemreméltó volt a különféle társadalmi folyamatok és erkölcsi problémák iránt. Christie később maga is észrevette, hogy nagyon megijedt attól, hogy a fiatalok belépnek a bűnöző világba, bűncselekményeket követnek el: „Évek óta a becsületsértő cselekedeteket leírva csak megerősíteni tudom a jól ismert igazságot: „Az őszinteség a legjobb politika. És minden új könyvemmel megerősödöm e szavak helyességében . Meggyőződése szerint a konzervatív, viktoriánus értékek híve volt, és a viktoriánus erkölcsöt vallotta [31] . A Biblia és az egyház is nagy hatással volt gondolkodásmódjára [17] .

A regény King's Abbot kitalált falujában játszódik, és a regényben nincs utalás arra, hogy Anglia melyik részén található ez a hely, ezért úgy tekintik, hogy ez az ország mindennapi életének általánosító képe. Jellemzőként jelzi, hogy a falusiak nagyon érdeklődnek a környékük gazdag házaiban zajló események iránt. A pletyka nemcsak információforrás, hanem hagyományos szórakozás is. A regény két gazdag kúriát ír le: "The Ferns", ahol Roger Ackroyd él, és "egy vidéki zsellér példájaként" szerepel, és a "King's Lawn", Mrs. Ferrar, egy gazdag özvegy otthona. Az angol kultúra számára hagyományos környezetet és életmódot leírva Christie nemcsak a bűncselekmények és nyomozások színhelyére vezeti be az olvasót, hanem igyekszik megmutatni a kontrasztot a békés mindennapi életben kifejeződő viselkedési norma és annak megsértése között. elkövetett bűncselekmény [21] . Anjaparidze úgy gondolta, hogy Christie „jó öreg Anglia” iránti szeretete ellenére művei kritikai észrevételeket tartalmaznak kortárs társadalmának erkölcsére vonatkozóan. A szereplők az írónő által jól ismert környezetben élnek, amelyet alkotó élete során többször is leírt, és van egy számára hagyományos karakterkör. Már az első regénytől kezdve azt a sémát követi, miszerint a cselekményben szétszórják a hamis utalásokat, amelyek a könyv végéig fenntartják az olvasó érdeklődését és figyelmét. Ebből az alkalomból egy szovjet kritikus megjegyezte, hogy amint az általában lenni szokott, "nemcsak a cselekmény logikája , hanem a karakterek logikája miatt is sok gyanúsítottra esik a gyanakvás". Az olvasók Poirot-val együtt a kivételek módszerével határozzák meg a gyilkost és indítékait a könyv különböző szereplői közül, követik a nyomozást: „Poirot, mint általában, nem kétséges, hogy megtalálja az igazi gyilkost, de tény az, hogy a regény néhány szereplőjét a regény megfontolásai visszatartották a megöléstől” [86] .

Christie munkájának egyik legfontosabb témája a bűnöző megtorlása az elkövetett bűncselekményért. Műveiben többféleképpen értelmezik, de a fő elv változatlan: „az erőszakot és kegyetlenséget elkövető személy ne maradjon szabadlábon” [88] . Így van ez a regény végén is, amikor Poirot nem adja át a rendőrségnek Dr. Sheppardot bűnei miatt, hanem lehetőséget ad neki az öngyilkosságra. Az író szerint az előre megfontolt gyilkosság a legsúlyosabb bűncselekmény, aminek nincs igazolása, és a gonoszt meg kell büntetni. Morgan, kommentálva Christie álláspontját, megjegyezte, hogy műveiben a gyilkosok közül csak az a néhány halt meg, aki még azelőtt meghalt, hogy az igazságszolgáltatáshoz került volna, mivel: „Minden rosszat meg kell büntetni, és az igazságosság értelme nem a bosszúban, de az igazságosság helyreállításában” [88] .

A karakterek jellege

A detektív műfajt a furcsa és a hétköznapi, a hétköznapi ellentéte jellemzi. A „Roger Ackroyd”-ban ez a séma egyrészt az egészen hétköznapi cselekmény helyszínén valósul meg Kings Abbot falu formájában ("a leghétköznapibb falu", "a tehetséges emberek fiatalkorukban elhagyják a falut". ") és közönséges karakterek (Ackroyd például "tipikus squire "-ként jellemezhető). Másrészt ott van egy kiemelkedő, furcsa krimi jelenléte, amivel szemben kiemelkedik a szereplők furcsa viselkedése. Így a "furcsa" jelzőt nem csak Hercule Poirot-ra, hanem szinte minden szereplőre alkalmazzák (Mrs. Ferrar, Miss Russell, Ursula Bourne, a legtöbbet meggyilkolt) [89] . Klasszikus detektívtörténethez illően egyik szereplőt sem lehet kizárni a gyanúsítottak sorából, kivéve Hercule Poirot-t, akinek a feladata a szerző nézeteinek megfelelően a pszichológiába való behatolás, felfedve a szereplők szereplőit. karakterek [17] . A történet során ismételten hangsúlyosak a komikus pillanatok, Kings Abbott falu lakóinak némi különcsége. Amint azt a kutatók megjegyezték, a regény a 18. vagy 19. századi modorregény hatása alatt jött létre, és maguk Christie karakterei is a klasszikus angol irodalom „eredeti” típusainak felelnek meg. Wagoner felhívta a figyelmet arra, hogy a falubeliek többségét jellegzetes testmozgásai, gondolkodásmódja vagy beszédstílusa különbözteti meg. A szereplők különféle furcsaságokkal és apró gyengeségekkel vannak felruházva, amelyeket mások nyugodtan kezelnek, ami lehetővé teszi a szerző számára, hogy átadja a faluban uralkodó stabilitás érzését és a szomszédok közötti kapcsolatok szorosságát:

Carolinát mindenki és mindenki ügyei érdeklik. Mrs. Ackroyd, az áldozat sógornője képmutatóan udvarias, ugyanakkor könyörtelen. Blunt őrnagy, a nagyvadvadász szinte mindig hallgat. Carter ezredes meséket pörög a Távol-Keletről . Ms. Ganeth nem játssza a mahjongot , amelyet Sheppardék és vendégeik játszanak, hogy elkerüljék a keserűséget, amely elkerülhetetlen a bridzsben résztvevő partnerek között .

Az üzleti élettől visszavonult, vidéken élő Poirot meglehetősen extravagáns, külföldi származású egzotikus karakterként mutatkozik be, aki a hagyományos angol külterületen találja magát. A Poirot-ról szóló regényekben más szereplők a következő értékeléseket adják neki: nagyon ambiciózus, híres és tekintélyes magándetektív, kiemelkedő személyiség, naiv beképzelt ember, úgy néz ki, mint egy egyszerű, furcsa ember, túlságosan magabiztos, rendkívül gyanakvó, stb. Az emberek gyakran tekintik különcnek, mert megjelenésük és egyéb jellemzőik miatt: kis termet, francia akcentus, hatalmas bajusz, kifinomult öltözködés stb. [90] . A regényben szereplő detektív egyik fő jellemzője nyílt önelégültsége és komikussága, amit mások is felismernek [91] . Pályafutása elején Christie-t minden bizonnyal Conan Doyle befolyásolta, de később megváltoztatta hozzáállását, és kritikusabbá vált. Regényében különféle hivatkozások találhatók Holmesra és Dr. Watsonra, gyakran parodisztikus és ironikus jellegűek Sherlockianával kapcsolatban [15] . Számos hasonlóság ellenére Poirot-val kapcsolatban Holmeshoz képest idegen származása hangsúlyos, a saját megjelenésében, és nem az öltözködés és a sminkelés, a komikusság, a "hőstelen" viselkedés (a lehetetlenség) révén nem alakul át más emberré. a bűnözővel szembeni fizikai felsőbbrendűség), gyakori félelem az életéért stb. Ezen túlmenően, annak ellenére, hogy mind Holmes, mind Poirot hajlamos büntetés nélkül hagyni a bosszúból elkövetett bűncselekményeket, az utóbbi úgy megy, hogy a gyilkos öngyilkosságot követ el. , így elkerülve a halálbüntetést és a botrányt (" The Endhouse Mystery ", "The Silent Witness ", "A Tragédia három felvonásban ", " Találkozás a halállal " [92] .

Doyle „ The Hound of the Baskervilles ” című történetében a szándékos gyilkosságot elkövető bűnöző, Jack Stelpton viselkedése és karaktere a kihívás és a nyomozóval való versengés motívuma. Emellett a történet antagonistája felajánlja magát Dr. Watson asszisztenseként. Natalja Kirilenko orosz filológus szerint Stelpton viselkedése, mint a kép végső kifejlődése, Dr. Sheppard viselkedésében is megmutatkozott [93] . Ez arra is rájátszik, hogy Sheppard valamilyen módon Hastingst váltja fel, amit a regény mindkét főszereplője elismer. Miközben az orvossal beszélget, Poirot eszébe jut barátja és hasznos szokása, hogy feljegyzéseket vezetett nyomozásaikról. Sheppard válaszában azt mondja, hogy ő is ezt teszi: "Látod, olvastam Hastings kapitány történetét, és arra gondoltam, miért ne próbálhatnék ki valami hasonlót." A regény logikája előre meghatározza, hogy Sheppard, miután önállóan, mások elől rejtett célokkal kezdett írni, végül mégis kénytelen engedelmeskedni a nyomozó akaratának [94] . A Sheppard és Hastings közötti különbségek ellenére az előbbi olykor ismerősebb társa szellemében ábrázolja Poirot-t: ez elsősorban a belga komikus jellemvonásaira és a színházi hatások iránti hajlamára vonatkozik [92] .

A szakirodalomban megjegyezték, hogy az írónő ismételten egészségügyi személyzetet jelentetett meg művei oldalain, és e tevékenységi kör egyes képviselői a szerző szándéka szerint bűnözőknek bizonyultak [18] . Szakmája is segít Sheppardnak a bűncselekmények elkövetésében, hiszen falusi orvos, aki mindenkit ismer a falujában, és mindenki megbízik benne, így az áldozatban is: maga Ackroyd mesél neki azokról az eseményekről, amelyek gyilkosságba taszítják [95] . Ráadásul az író nemcsak arra játszik rá, hogy Sheppard orvos, mint Doyle Watsonja, hanem arra is, hogy a neve irodalmi játékot tartalmaz. Tehát Sheppard úgy hangzik, mint az angol juhász , "pásztor", "pásztor", aki "őrzik". Mint tudják, az angol Good Shepperd ("Jó Pásztor") kifejezés Jézus Krisztus általános főneve . Így a regényben szereplő orvosról és „pásztorról” hirtelen kiderül, hogy gyilkos, nem pedig embereken segíteni hivatott, ami ebből a szempontból is a hagyományos detektívtörténet kánonjainak újragondolása [96] . Tugusheva szerint az ilyen intertextualitás szándékos, és a névben rejlő irónia is a szerző elszakadásának a jele: „Christy nem engedte meg magának, hogy elmélyüljön a karakterek részletes elemzésében, mert akaratlanul is szimpátiát válthat ki a gyilkos iránt. , ezért - nincs pszichológiai meglátás és kifogás. Egyszerűen egy játékot kínál az olvasó figyelmébe, amelyben, ahogy az várható volt, a partnerek – a szereplők – részt vesznek [96] .

A cselekmény nem lineárisan, hanem a legapróbb részletekig átgondolt detektívrejtély sokrétű formájában jelenik meg, amely csak a könyv legvégén érthető meg teljesen. Dr. Sheppard karaktere nem teljesen egyértelmű, hiszen egy titkolózó, hallgatag, önuralmat irányító ember, ami miatt az olvasó gyanakszik az őszintétlenségére. A narrátor személyiségvonásaiban és az ehhez kapcsolódó szituációkban a nyomozós intrika feltárásához vezetnek utalások. Így hát azt mondta magában: "Régóta elvesztettem azt a tulajdonságomat, amivel rendelkeztem - a rugalmasságot." Nővére, Carolina, aki a legjobban ismeri őt, de nem mondja el másoknak sejtéseit róla, Poirot jelenlétében kijelenti bátyjáról, hogy „folyékony, mint a víz”, és azt is elmondja neki: „Gyenge vagy, James ... És egyedül a rossz neveléseddel Isten tudja, milyen bajokba kerülhetsz most” [23] . Karolina általában nagyon figyelemre méltó karakter, és a szerző szerint a kedvence ebben a könyvben: ennek a képnek a megalkotása nagy örömet okozott számára. Az író szerint Sheppard nővére "egy nyűgös vénlány, nagyon kíváncsi, mindenkiről mindent és mindenkit tud, mindent hall – egyszóval keresőszolgálat otthon". Ő az előfutára Christie egyik leghíresebb szereplőjének, Miss Marple -nek, aki a Tizenhárom titokzatos eset (1927) lapjain tűnt fel, és a Gyilkosság a paplakban (1930) főszereplője lett [97] . Az író szerint Karolina jelentős szerepet játszott faluja életében: „Érdekes volt megfigyelni, hogyan törődik meg ez az élet különböző módon az orvos és uralkodó nővére fejében” [98] . Pierre Bayard francia irodalomkritikus és pszichoanalitikus Ki ölte meg Roger Ackroydot? című könyvében elemezte a regény szövegét. ( fr.  Qui a tué Roger Ackroyd?, 1998) felülvizsgálta Poirot következtetéseit, és arra a következtetésre jutott, hogy Sheppard nővére, Caroline volt az igazi gyilkos. E verzió szerint bátyja érdekében ment rá, és ebben az esetben a végső vallomása egy kétségbeesett kísérlet a nővére védelmére [99] . Frederic Beigbeder francia író a cselekmény ezen alternatív fejleményét kommentálva azt mondta, hogy Christie regényeiben az igazi gyilkos ő maga – "Halál hercegnő" [100] .

Ezen kívül számos olyan esemény van a regényben, amelyek elvonják a figyelmet, de semmi közük a bûnhöz (például Ralph eltűnése vagy egy idegen megjelenése Ackroyd házában). Ugyanakkor az események új értelmet nyernek az olvasó szemében, amikor a gyilkos ismertté válik. Dr. Sheppard maga is csodálkozik kétszínűségén, a nyomozás bonyolultságán és azon, hogy oly sok embert gyanúsítottak. Vadim Rudnyev orosz szemiotikus és kulturológus megfigyelése szerint a narrátor, hogy elhárítsa magában a gyanút, úgy építi fel történetét, hogy az olvasóval együtt valóban nem sejti, ki a gyilkos. Rudnev szerint elbeszélése elején az orvos bizonyos szempontból nincs tudatában annak, hogy gyilkos:

Persze nem abban az értelemben, hogy például öntudatlan állapotban követett el gyilkosságot. Nem, egészen szándékosan ölt, és elkezdte írni a kéziratát, hogy ellepje a nyomait. De elkezdte úgy írni, ahogy egy ember írja, aki valójában nem tudja, ki a gyilkos. Ebben az értelemben mondhatjuk, hogy elbeszélői szerepében nem tudja története elején, hogy gyilkos. Ez az ő történetének értelme, célja. És magának a történetnek a fenomenológiai rejtélye [41] .

Rudnev arra a következtetésre jut, hogy elbeszélőként Sheppard, aki megpróbálja elkerülni az igazságszolgáltatást, „ártatlannak, legalábbis nem bűnösnek” [101] . Fenomenológiai szempontból a narrátor a cselekmény fejlődése során megtanulja, hogy ő a gyilkos. Ennek kapcsán át kell alakítania az események bemutatásának típusát: „Most közvetetten beismeri, hogy mindig is tudta, hogy gyilkos. Azonban nem volt gyilkos mesemondó." Tekintettel arra, hogy az olvasó általában hajlamos azonosítani magát a narrátorral, ez ahhoz a tényhez vezet, hogy az olvasó bűntudatot kezd érezni a gyilkosság miatt: "Ezért a pragmaszemantikus frusztráció furcsa tragikus érzése van itt. :" Én (az olvasó) megpróbáltam becsapni magam, de most már értem, hogy nem sikerült, és ezért valójában én (az olvasó) gyilkos vagyok .

A detektívszabályok megszegése

És kinek van szüksége egyenlő esélyekre? Honnan jön akkor a váratlan végkifejlet? Nem, a nyomozót nem szabad egy félművelt bűvészhez hasonlítani - az olvasónak zihálnia kell, megdermed a tanácstalanságtól, majd bosszúsan és lelkesen elmélkedik azon, hogyan körözték meg ismét az ujja körül.

Alexandra Borisenko Agatha Christie újításáról [102] .

Széles körben elterjedt az a vélemény, hogy „Roger Ackroyd meggyilkolása” sérti Ronald Knox író és vallási alak „A detektívregény 10 parancsolata” című ironikus cikkének első bekezdését , amely 1929-ben jelent meg. Ez a szabály kimondja: "Az elkövetőnek a regény elején említett személynek kell lennie, de nem lehet az, akinek a gondolatmenetét az olvasó követhette" [103] . Alexandra Borisenko orosz filológus hangsúlyozta, hogy a detektív aranykorának írói közül Christie volt az, aki a legnagyobb szenvedéllyel szegte meg a szabályokat, nem különösebben törekedett arra, hogy az olvasónak egyenlő esélyei legyenek a detektívvel a detektív leleplezésének folyamatában. bűnöző [102] .

Feltételezhető, hogy a Christie által a regényében alkalmazott technika túlságosan megtévesztő volt az olvasóval szemben, és ennek a parancsolatnak a létrejöttének a regény szolgált közvetlen alapjául, nem pedig a regény az ellen íródott. ez a tilalom: „Ez a szabály nyilvánvalóan a Christie által ebben a regényben alkalmazott ravasz (és az irodalmi közösség véleménye szerint illegális) technika ellen irányult” [65] . Az ezzel kapcsolatos kommentárban Knox megemlítette Christie-t, és a következőket írta:

E parancsolat másik felét nehezebb pontosan megfogalmazni, különösen Agatha Christie néhány figyelemre méltó megállapításának fényében. Talán pontosabb lenne azt mondani: a szerzőnek egy bűnözőnek bizonyuló szereplő ábrázolásakor még egy csipetnyi olvasói misztifikációt sem szabad megengednie [40] .

Ráadásul Knox hetedik szabálya kimondta: "A nyomozó nem derülhet ki bűnözőnek" [103] . A „csalás”, az olvasó „becsapása” elleni szabályt néhány évvel a regény megjelenése után a S. S. Van Dyne álnéven ismert W. H. Wright is megfogalmazta. A nyomozóregények írásának húsz szabályában ezt írta: "Sem maga a nyomozó, sem a hivatalos nyomozók közül nem szabadna kiderülnie, hogy gyilkos" [104] .

Irodalmi jelentősége és kritikája

Közvetlenül megjelenése után a regény sok ellentmondó visszhangot váltott ki. A News Chronicle "ízléstelen, szerencsétlen szerzői csalódásnak" nevezte a könyvet, és egy olvasó még haragos levelet is írt a Time -nak [105] . S. S. Van Dyne a The Best Detective Stories (1927) című antológia előszavában negatívan beszélt a detektív hagyományos szabályainak megsértéséről [106] . A brit és amerikai sajtóban azonban számos pozitív kritika is megjelent [107] [108] . Dorothy Sayers azt írta Christie-nek, hogy nagyon szereti regényeit, a Gyilkosság a lelkészben és A Roger Ackroyd meggyilkolása című regényeit, de inkább az előbbit választotta volna, mert nincs benne magnó , mivel " allergiás a felvételi adathordozókra" [109 ] . Sayers hangsúlyozta, hogy bár Christie-re jellemző, hogy egy nyomozó asszisztens narrátort használ, nem mindig követi a "watsoni" hagyományt, Conan Doyle szellemében. Ez különösen a "Roger Ackroyd meggyilkolása" című filmben történik, ahol Christy egy váratlan fordulatot használ , amit kollégája "trükköknek" nevezett. Ami a „szabályok megszegését” illeti, Sayers azt szorgalmazta, hogy a regénynek ezt az oldalát ne tekintsék csalásnak: „Az olvasó minden bizonyítékot megkap, eléggé megérzi, ki tudja találni, ki a gyilkos. Hiszen az olvasónak és a nyomozónak is az a kötelessége, hogy találékony legyen, és kivétel nélkül mindenkit gyanúsítson . John Goddard alapos elemzést végzett arról, hogy Christie „csal-e”, és arra a következtetésre jutott, hogy a csalásra vonatkozó állítások alaptalanok [110] . Az angol író és kritikus, Robert Barnard megjegyezte, hogy ha nem vesszük figyelembe a detektív szenzációs döntését, akkor ez Christie meglehetősen hétköznapi munkája. Arra a következtetésre jutott, hogy a regény a "klasszikusok" közé tartozik az alkotói örökségében, de több sikeres műve is van [111] .

1944-ben Amerika egyik legnagyobb kritikusa, Edmund Wilson kiadott egy esszét "Miért olvasnak az emberek detektívtörténeteket?" [112] , amelyben a detektív műfajt mint olyat bírálta [113] [114] . A következő évben jelent meg második esszéje "Mi a különbség, hogy ki ölte meg Roger Ackroydot?" [115] . Ezúttal megjegyezte, hogy a detektívtörténetek második részének olvasása "még frusztrálóbb volt", mint az első élménye. Christie regényeit "banálisnak és dühösnek" nevezte, mivel egy lenyűgöző befejezésen alapulnak, amelyben kiderül, ki a gyilkos. Véleménye szerint az író szereplői sekélyesek, „kétdimenziósak”, önmagukban érdektelenek, hiszen jelentőségük csak abban rejlik, hogy a cselekményben milyen helyet foglalnak el a cselekmény kapcsán. Christie könyveinek tartalma a „rejtély” köré összpontosul, és a fő hely bennük „az a feszültség, hogy kit ölnek meg és kit ölnek meg” [116] . Korney Csukovszkij szovjet író és kritikus felhívta a figyelmet a szerző számos „halálgyilkos” könyvének címének egyhangúságára, amelyek gyakran tartalmazzák a „gyilkosság” szót [117] . Bírálta írásait és más szerzők népszerű detektívjeit a visszaélések miatt számos „mesteri” gyilkosság ábrázolásában, amelyek „a legbölcsebb, fényes, mindent látó, kifogástalanul nemes és egyben minden bizonnyal különc nyomozókat tárnak fel”. Ezenkívül az ilyen "véres irodalom" hozzászoktatja az olvasókat a gyilkosság tényleges technikája iránti szenvedélyhez, ami ahhoz vezet, hogy elveszítik érdeklődésüket az áldozatok iránt. Christie karakterei túlságosan funkcionálisak, csak arra szolgálnak, hogy felkeltsék az ellenük elkövetett bűncselekmény gyanúját. Amikor a könyv elején jellemzi szereplőit, a munkáját ismerő olvasó megérti, hogy nem szabad hinni a leírásainak. Mindenkivel szemben igyekszik gyanút ébreszteni: "akiket az első fejezetben szinte angyalként ábrázol, az utolsó oldalakon minden bizonnyal - legalább egy-kettő - megrögzött gazemberek lesznek." Ez oda vezet, hogy az ilyen könyvek címzettjei megszűnnek egyszerű szívűek, hiszékenyek lenni [118] . Gondolatának megerősítésére Csukovszkij Wilsont idézi, aki erről így ír: „Mindenkit felváltva gyanúsítanak, minden utca hemzseg a kémektől, és nem tudni, kit szolgálnak. Mindenki bűnösnek tűnik egy bűncselekményben, és nincs egyetlen ember sem, aki biztonságban érezné magát” [118]

Szava pontosan és csak azt adja át, ami szükséges, bár ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy nincs mögötte semmi, csak az, ami az oldalon van. Szavai az egyszerűség titkát rejtik. A cselekmény vezetője, ami általában rendkívül egyszerű is. De az ő cselekményei a szerzőnek a karakterekről alkotott elképzelésének vezetői, amelyek csak nagyon összetettek.

Laura Thompson Agatha Christie stílusáról [23] .

Mary Wagoner a könyvet a nyomozóirodalom mesterének kiemelkedő műveinek sorozatának elsőjének tekintette. Kiemelte a krimi elegáns megoldását, a szellemes párbeszédeket, a meggyőző, bár groteszk karaktereket, az angol provincia komikusan bemutatott világát. Az olvasóval való fair play szabályait illetően Wagoner nem látott szabálysértést, hiszen a rejtvény megfejtéséhez szükséges összes nyomot korrekt módon, bár ügyesen álcázva mutatták be. A regény jól átgondolt epizódjaival is kitűnik, amelyeket egy komplett cselekmény köt össze, amely a klasszikus detektívirodalom ötrészes szerkezetére épül, és amelyet két évtizeddel később Auden ír le [17] . Keszthely Tibor magyar kutató a Roger Ackroyd meggyilkolását Christie öt-hat remekműve közé sorolta [119] . Boileau-Narcejac „Az évszázad nyomozói” című esszéjében 1964-ben azt írta, hogy a karakter megbízhatatlan narrátorként való felhasználása biztosította a szokatlan és paradox regény sikerét: „A detektív-rejtély uralkodott. - egy új szellemi műfaj, amely méltó a művelt olvasók figyelmére" [54 ] . 1969-ben Lord Mountbatten egy megújított levelezésében, amelyben megköszönte Christie-nek Roger Ackroyd meggyilkolása című ötletének kiváló kidolgozását, úgy vélekedett, hogy a regényt "a valaha írt legjobb detektívtörténetnek" tartja [105] . Laura Thompson írónő rendkívül nagyra értékelte a regényt, és a "detektív műfaj legmagasabb rendű példájának" nevezte, és a megbízhatatlan narrátor használatát a lehető legelegánsabb technikának nevezte: "Ez a technika nem csak cselekményfunkció, hanem a detektívirodalom egész koncepcióját egy keretre helyezi, és új, káprázatosan pompás formát hoz létre rajta. Thompson emellett dicsérte Christie organikus áttetszőségét az írásban, „azt a képességét, hogy minden kifejezést ellenőrizni tud, és továbbra is szabadon tudja tartani a beszédfolyamot” [11] . Jared Cade azt írta, hogy a regény körüli nyüzsgés segített megalapozni Christie "erős pozícióját, mint feltörekvő csillag a korabeli detektívírók tömegében" [33] . John Lanchester brit író megjegyezte, hogy Christie munkája „korának terméke, kortárs a modernizmussal, de tömegközönséget céloz meg”. Úgy vélte továbbá, hogy az írótól nem idegen a formai kísérletezés, és ezt a regényt hozza fel példaként, ahol a gyilkosságot a narrátor követi el [120] . Lanchester a "nyomozó királynőjének" munkáit három kategóriába sorolja - remekművek, érdemes szakmai könyvek és politikai témájú művek. Remekművekként sorolja fel: Roger Ackroyd meggyilkolása, Tíz kis indián , Gyilkosság az Orient Expresszen , Gyilkosság Mezopotámiában , Halál a Níluson , 4.50 Paddingtontól , Bertram szállodája és " Gyilkosságot jelentettek be " [121] .

Az író innovatív fogadtatásának köszönhetően új értelmet kapott a detektívszabály, hogy „az olvasónak gyanakodnia kell minden szereplőre”. Maya Tugusheva szovjet filológus így írt a műfaj hagyományainak jogos „sértéséről”: „Szentségtörés! Istenkáromlás! Hagyománytörés! A kritikusok ezt mondták. Christie azonban nem félt szembemenni az egyik kanonikus játékszabálysal, és mindenesetre nyert, népszerűségre tett szert, amire aztán törekedett . N. M. Marusenko és T. G. Skrebcova orosz filológusok „a műfaji szabályok megsértésének legmerészebb példájaként” jellemezték a művet [65] . A klasszikus detektív műfaj keretein belül ismertté vált narratív technika használatának létjogosultságával azonban nem minden szerző ért egyet, hiszen ez sérti az olvasói szövegfelfogást, kiegyenlíti a művészi narratíva szerkezetét. Ebből az álláspontból az ilyen "illegális" módszerek mindenekelőtt esztétikai szempontból "botrányos reklámtechnika" [123] indokolatlanok . Pjotr ​​Moisejev azt is állította, hogy Christie egyik legnépszerűbb regénye a szerző durva becstelensége miatt kapta ezt a státuszt [124] . "Az olvasónak a nyomozóba vetett bizalma bizonyos kötelezettséget ró rá - az olvasót szigorúan a szabályok szerint megtéveszteni" - érvelt az orosz filológus [125] . Christie többször is alkalmazta ezt a technikát különféle kombinációkban a következő munkákban, megpróbálva kiterjeszteni a detektív műfaj határait. Tehát a " The Riddle of Sittaford " (1931) című regényben a történetet különböző nézőpontokból mesélik el, és a cselekmény szerint John Barnaby őrnagy megölte régi barátját, Joseph Trevilyant. A leleplezés előtt az elkövető visszatér az áldozat otthonába, ahol olyan érzések keringenek rajta, amikor semmi sem történt. „Furcsa érzést keltett, mintha megint ugyanaz a péntek lenne, mintha Joe Trevilian nem halt volna meg, mintha mi sem történt volna, semmi sem változott volna” – gondolja magában az őrnagy, miközben a körülötte lévők viselkedésének változásait figyeli. őt [126] . Roland Barthes francia filozófus és irodalomkritikus a Bevezetés a strukturális szövegek strukturális elemzésébe című művében kifogásolja a személyes és nem személyes narratív rendszerek ilyen keverékét, és ezt "csalásnak" nevezi, amely a "The Sittaford-rejtély" című regényben játszódik. ": "... a rejtvényt kizárólag az elbeszélés szintjén való ravaszság hozza létre: egy bizonyos szereplőt belülről írnak le, miközben pontosan ő a gyilkos..." [127] Ami az elmondás módját illeti. Roger Ackroyd meggyilkolása, a filozófus még kategorikusabb a maga tekintetében, és még durvábbnak nevezi az ilyen eszközt: "a gyilkos őszintén azt mondja, hogy én" [128] .

Henry Keating brit rejtélyíró és kritikus szerint Roger Ackroyd meggyilkolása szerepel a 100 legjobb detektívkönyv időrendi listáján: Crime and Mystery: The 100 Best Books [129] [130] . A regény bekerült a 20. század 100 legjobb detektívtörténete közé , amelyet a British Independent  Mystery Booksellers Association állított össze [131 ] . A Brit Krimiírók Szövetsége 2013.  november 6-án minden idők legjobb detektívtörténetének nyilvánította a regényt [ 132] . Az egyesület vezetője, Alison Joseph ezt a döntést kommentálva elmondta, sokan úgy gondolták, ezúttal minden másképp lesz, de Agatha Christie tényleg a legjobb. Munkáiban a helyérzés egyértelműen kifejeződik, mélyen ismeri szereplőit. Átgondolt, jól felépített detektívtörténeteinek elolvasása után az olvasóban a befejezettség érzése marad [133] . A regény a negyvenkilencedik helyen áll a Le Monde "Az évszázad 100 könyve " listáján . Frederic Beigbeder ezt az eredményt kommentálja a 20. század legjobb könyvei című könyvében. Az utolsó leltár az eladás előtt ", azt írta, hogy az angol író regénye kiváló példája a "leleményességnek és a mesterien csavart cselszövésnek". Christie munkásságát közelebb hozza a szürrealizmushoz , mivel úgy véli, hogy a detektív királynője a könyveiben "a társadalom tisztességes homlokzata mögé rejtett őrültséget, rejtett kegyetlenséget rejteget". Begbeder szerint rendkívül eredeti döntés, hogy Christie a narrátort tette gyilkossá, bár az irodalomban korábban is történtek ilyen próbálkozások. A detektív műfaj klasszikusának 1926-ban történt híres eltűnésével kapcsolatban a francia író megjegyezte: „A regényírók utálják elaltatni az olvasókat, és írják találós könyveiket. Agatha Christie úgy döntött, hogy maga is e rejtélyek egyikévé válik, ismét bebizonyítva nekünk, milyen veszélyes játékirodalom . Egy 2015-ös Christie-rajongói szavazáson Roger Ackroyd meggyilkolása a harmadik helyen végzett a népszerűség tekintetében, a Gyilkosság az Orient Expresszen és a Ten Little Indians mögött .

A kultúrában

A gyilkosság végrehajtására és a gyanú elterelésére magáról Dr. Sheppard egy általa kitalált eszközt használ, például egy ébresztőórát. A megfelelő időben bekapcsolt hangrögzítő volt a meggyilkolt hangjának felvételével. Hasonlóképpen, egy fonográf lemezt használtak az alibi létrehozásához S. S. Van Dyne The Canary Kill című művében, egy évvel később [137] . Az irodalomkritikában Christie hatása Vlagyimir Nabokov műveire látható , ahol egy megbízhatatlan narrátor személyiségét használja narrátorként. Ez mindenekelőtt olyan orosz nyelvű írásait érinti, mint a " Spy " (1930) és a " Kétségbeesés " című regény (1934). Ezek közül az elsőben ugyanazt az általános sémát alkalmazzák: az orosz emigráns Szmurov, akárcsak Sheppard doktor, nem téveszti meg az olvasót, de csak nem ad minden szükséges részletet az olvasónak a történet során [138]. . Ami a regényt illeti, feltételezhető, hogy a Christie nyomozóra való hivatkozás annak köszönhető, hogy Nabokov valószínűleg ismeri könyvének orosz fordítását. A "Despair" először 1934-ben jelent meg a Modern Notes című párizsi emigráns magazinban . Christie regénye oroszul jelent meg a párizsi Illustrated Russia folyóiratban 1931 októbere és 1932 márciusa között, Nabokov pedig 1932 júliusában kezdte írni a Kétségbeesést [61] . A benne szereplő narráció is megbízhatatlan narrátor megbízásából zajlik. A főszereplő, German Karlovich, egy berlini üzletember véletlenül találkozik a csavargó Félixszel, akit úgy dönt, hogy megöli, és holttestét önmagának adja, hogy biztosítást köthessen. Tervei azonban leleplezték: valójában semmi közös nincs Herman és a meggyilkolt között. A narrátor kigúnyolja a detektív műfaj kánonjait, szövegét e műfaj klasszikusaival állítja szembe. Az egyik epizódban Conan Doyle-hoz fordul, aki "blöffölte" a lehetőséget, hogy gyűlölködő hőseivel foglalkozzon azzal, hogy Watsont, Sherlockiana e "krónikáját" gyilkossá tette: "...hogy Watson az legyen, így beszélj, guiltyson..." [139] Ahogy Alexander Dolinin nabokovológus megjegyzi , ez az ötlet egyáltalán nem új, és Christie már használta híres detektívtörténetében, ahol a gyilkos a narrátor, aki a "Doktor" szerepét játssza. Watson" Hercule Poirot alatt [61] . 1950-ben jelent meg Anthony Gilbert (Lucy Beatrice Malleson álneve) a nyomozóklub tagjának és titkárának "A fekete az ártatlanság színe" című novellája, ahol a történet a bűnöző szemszögéből is jön [140] . Feltételezhető, hogy a „bűnöző szemszögéből kiinduló narratíva”, amely Friedrich Glauser „Kihallgatás” (1933) és Jorge Luis Borges „A férfi a rózsaszín kávézóból” (1935) című történetében játszódik. Christie munkája befolyásolta [137] . 1948-ban az Oxford University Press akadémiai kiadó megjelentette a regényt különkiadásban fiataloknak [141] . A könyvet Kathleen Tynan Agatha 1977) című regényének és az azonos nevű filmadaptációnak az elején említik , amelyet Christie eltűnése körüli eseményeknek szentelnek. E művek cselekménye szerint a kiadó William Collins ünnepélyes megünneplést szervezett sikeres szerzőjének és a Roger Ackroyd meggyilkolásának címében. Négyszáz embert hívtak meg az eseményre, és miután az véget ért, Christie mindenkinek aláírta a könyve példányait [142] .

Az első, Christie írásai alapján színpadra adaptált darab Roger Ackroyd meggyilkolása volt. A színpadra állítást Michael Morton rendező végezte, aki jelentősen átdolgozta a regény szövegét. A szerzőnek nem tetszett a regény eredeti változata, mivel Poirot húsz évvel fiatalabb, és a környéken "Handsome Poirot" néven ismerik, akibe minden nő beleszeret. Mivel Christie már kötődött nyomozójához, és ekkorra már rájött, hogy élete végéig nem válik meg tőle, kifogásolta az imázsának ilyen radikális megváltoztatását. Gerald Du Maurier producer támogatásával sikerült ragaszkodnia ahhoz hogy Poirot ismertebb formában jelenjen meg a darabban. A fiatal és gyönyörű lánnyal alakított Caroline imázsát azonban „fel kellett áldozni”, aki ebben az alakban vált romantikusan érdekessé Poirot számára [143] . Az adaptációt 1928. május 15-én mutatták be a londoni Prince of Wales Színházban "Alibi" címmel. Ebben a produkcióban Charles Lawton (Hercule Poirot), Norman W. Norman (Roger Ackroyd), John Henry Roberts (Dr. Sheppard) szerepelt. Christy szívesen járt a próbákra, de még mindig elégedetlen volt a változtatásokkal. Ezzel kapcsolatban úgy döntött, hogy önálló színdarabot ír, amely a „ Fekete kávé ” (1929) lett. A szerző szerint ebben és az "Alibi" című darabban olyan színészek játszottak, akik külsőleg aligha alkalmasak Poirot szerepére. Ebből az alkalomból észrevette, hogy nyomozója szerepét valamilyen oknál fogva "nem szabványos méretű" előadókra bízták. Így Lawtonnak problémái voltak a túlsúllyal, és Francis Loftus Sullivan, aki az első darabjában játszotta, "széles vállú volt, kövér és hat láb magas" [97] . 1931-ben Leslie Hiscot forgatta az Alibit, Austin Trevor (Hercule Poirot), Franklin Diell (Roger Ackroyd), John Henry Roberts (Dr. Sheppard) színészek közreműködésével [34] [35] . Lawton is részt vett a sikertelen Broadway-produkcióban 1932 februárjában, amely mindössze huszonnégy előadásra futotta [144] . Az Alibi rádiós változatát 1944. június 17-én mutatták be a BBC Home Service -en [145] . Orson Welles 1939 novemberében készítette el a regény saját rádióverzióját , amelyben Poirot és Sheppard szerepét alakította ebben az adásban [146] . A könyvet 1987 decemberében a BBC Radio egy másfél órás rádiójátékra is adaptálták , John Moffat főszereplésével Poirot szerepében

2000. január 2-án mutatkozott be A Roger Ackroyd meggyilkolása, az Agatha Christie Poirot című brit tévésorozat hetedik évadának első epizódja . Rendező: Andrew Grave, írta: Clive Exton. A szerepeket David Suchet (Hercule Poirot), Oliver Ford Davis (Dr. Sheppard) játszották. A forgatókönyv meglehetősen lényegesen eltér a regénytől, ugyanis a film elején Poirot olvasni kezdi a gyilkos által hátrahagyott naplót, ami a zajló események nézőpontjának megváltozásához vezet. Annak ellenére, hogy Sheppard rendszeresen megjelenik az akció során, már nem dominál; maga a gyilkosság néhány évvel Poirot megjelenése előtt történt [147] . 2002-ben az orosz rendező, Szergej Ursulyak lefilmezte és ugyanazon év novemberében bemutatta a Poirot kudarca című öt epizódos televíziós filmet , Konsztantyin Raikin (Hercule Poirot) és Szergej Makoveckij (Dr. Sheppard) főszereplésével. Esztétikáját tekintve a filmet Sherlock Holmes és Dr. Watson kalandjainak szovjet adaptációi vezérelték , de technikailag fejlettebb [148] . A regényt Mitani Koki adaptálta 190 perces drámaként, amelyet a Fuji Television japán televíziós hálózat sugárzott 2018 áprilisában. A Jōho Hidenori által rendezett Killing Kuroido (黒井 戸殺し, Kuroido Goroshi ) Japánban játszódik [149] .

1991-ben az orosz " Adventures and Fiction " folyóirat Agatha Christie-nek szentelt számában a regény képregény formájában jelent meg, amelyet Stanislav Ashmarin művész készített [150] . 2004 júniusában jelent meg Franciaországban A Roger Ackroyd meggyilkolása Emmanuel Proust képregényeként , Bruno Lachard adaptációjával és illusztrálásával . 2007 augusztusában ezt a könyvet Harper Collins újranyomtatta angolul [152] .

Jegyzetek

Hozzászólások

1. ↑ E késői regény koncepciójával kapcsolatban Christie azt írta, hogy újra megpróbálja az "Ackroyd-trükköt", de ezúttal egy munkásosztálybeli férfi lesz a gyilkos .
2. ↑ Christie első valódi bűnügyön alapuló könyve a Gyilkosság a golfpályán volt [17] .
3. ↑ John Curran arra a következtetésre jutott, hogy "drámai eltűnése" és válása miatt a regényből egyetlen vázlat sem maradt fenn [37] .
4. ↑ Catherine Woolley volt a prototípusa Louise Leidnernek, Christie Gyilkosság Mezopotámiában című híres regényének (1936) főszereplőjének , aki régész férje kezei miatt halt meg [42] .
5. ↑ Egyes kiadványokban a „Dráma a vadászatról” megjegyzésében megjegyzik, hogy Csehov története befolyásolta a „Roger Ackroyd meggyilkolása [15] ” című regényt .

Források

1. ↑ Christie, 2003 , p. 334-335.
2. ↑ Christie, 2003 , p. 387-388.
3. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 156.
4. ↑ Christie, 2003 , p. 388-389.
5. ↑ Christie, 2003 , p. 389-390.
6. ↑ Christie, 2003 , p. 399.
7. ↑ Christie, 2003 , p. 407.
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Christie, 2003 , p. 416.
9. ↑ Morgan, 2002 , p. 123.
10. ↑ Holmes, Dorothea. Agatha Christie. Ő írta a Gyilkosságot . - Liter, 2017. - 351 p. - ISBN 978-5-04-092296-3 .
11. ↑ 1 2 3 4 Thompson, 2010 , p. 202.
12. ↑ Curran, 2010 , p. 100.
13. ↑ Curran, 2010 , p. 99.
14. ↑ Christie, 2003 , p. 528-529.
15. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kirilenko N. N. Narrátor-bűnöző, A. P. Csehov és A. Christie . narratorium.rggu.ru . Letöltve: 2020. június 26. Az eredetiből archiválva : 2020. június 26. (határozatlan)
16. ↑ Turnbull, 1996 , p. 35-36.
17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Wagoner, 1986 , p. 33-47.
18. ↑ 1 2 Kinnell, Herbert G. Agatha Christie orvosai   // BMJ . — 2010-12-14. — Vol. 341 . — ISSN 1468-5833 0959-8138, 1468-5833 . Az eredetiből archiválva : 2020. július 16.
19. ↑ Christie, 2003 , p. 176.
20. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 91-92, 239.
21. ↑ 1 2 Chekanova, 2011 , p. 56-58.
22. ↑ Thompson, 2010 , p. 202-204.
23. ↑ 1 2 3 4 Thompson, 2010 , p. 204.
24. ↑ Auden, W. H. The Guilty Vicarage: Megjegyzések a detektívtörténethez, egy rabtól  //  Harper's Magazine. - 1948. - máj. - P. 406-12.
25. ↑ Christie, 2003 , p. 255-256.
26. ↑ Thompson, 2010 , p. 215.
27. ↑ Hack, 2011 , p. 163-199.
28. ↑ Burganszkij, Gary. A nyomozókirálynő szerelme . A hét tükre (1996. május 6.). Letöltve: 2020. július 26. Az eredetiből archiválva : 2020. július 26. (határozatlan)
29. ↑ Mrs. Christie-t egy yorkshire-i gyógyfürdőben találták  (angolul)  // The New York Times (archívum). — London: The New York Times Company, 1926. december 15. Az eredetiből archiválva : 2020. július 26.
30. ↑ Cade, Jareth. Agatha Christie rejtélye. Kerestem . ZN.ua. _ Letöltve: 2020. június 23. Az eredetiből archiválva : 2020. július 26. (határozatlan)
31. ↑ 1 2 "Az erényes élet" – Agatha Christie . Szabadság Rádió . Letöltve: 2020. június 23. Az eredetiből archiválva : 2020. június 23. (Orosz)
32. ↑ Fraser, Anotonia . Ki hozta létre Roger Ackroydot? , The New York Times  (1985. június 23.). Az eredetiből archiválva : 2020. július 16. Letöltve: 2020. július 16.
33. ↑ 1 2 3 Cade, 2012 , p. tíz.
34. ↑ 1 2 Baker, Rob. Magas épületek, alacsony erkölcsök: Újabb oldalpillantás a huszadik századi  Londonra . - Amberley Publishing Limited, 2017. - P. 322. - ISBN 978-1-4456-6626-6 .
35. ↑ 12 Alibi _ _ _ Internet Movie Database . Letöltve: 2020. június 23. Az eredetiből archiválva : 2020. július 16. 
36. ↑ Morgan, 2002 , p. 125.
37. ↑ Curran, 2010 , p. 43-44.
38. ↑ Vlagyimirovics, Alec. Orient Expressz . - Literek, 2018. - P. 6. - 185 p. - (Agatha Christie rejtelmei). - ISBN 978-5-04-087317-3 .
39. ↑ Thompson, 2010 , p. 207.
40. ↑ 1 2 3 Bykov, Dmitrij. keresztény ország . Izvesztyija (2010. szeptember 14.). Letöltve: 2020. július 21. Az eredetiből archiválva : 2020. július 21. (Orosz)
41. ↑ 1 2 Rudnev, 2007 , p. 67.
42. ↑ Kártya, 2018 , p. 185.
43. ↑ Morgan, 2002 , p. 171.
44. ↑ Christie, 2003 , p. 457.
45. ↑ Christie, 2003 , p. 522.
46. ↑ Bruxelles, Simon de . Agatha Christie kedvenc cselekménye , a The Times  (2020. augusztus 19.). Letöltve: 2020. augusztus 19.
47. ↑ Index  Translationum . UNESCO (2020. augusztus 19.). Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 19.
48. ↑ Costello, Péter. Conan Doyle,  nyomozó . - Little, Barna Könyvcsoport, 2012-10-25. — 256 p. — ISBN 978-1-4721-0365-9 .
49. ↑ American Tribute to Agatha Christie  . home.insightbb.com . Letöltve: 2020. június 20. Az eredetiből archiválva : 2020. július 26.
50. ↑ Beszélő könyvek  //  The Times. - 1935. - augusztus 20. — 15. o.
51. ↑ Felvett könyvek vakoknak  //  Yorkshire Post és Leeds Intelligencer. - 1935. - augusztus 23.
52. ↑ Beszélő könyvek  //  The Times. - 1936. - január 27. — 6. o.
53. ↑ Agatha Christie Roger Ackroyd meggyilkolása című könyvének kiadásai  . www.goodreads.com . Letöltve: 2020. augusztus 20. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 20.
54. ↑ 1 2 3 Boileau-Narsejac. Detektívregény // Az évszázad nyomozói / Összeáll. G. A. Anjaparidze. - M. : Polifakt, 1999. - S. 611-632. — 928 p. - (A század eredményei. Kilátás Oroszországból). - ISBN 5-89356-008-6 .
55. ↑ Agatha Christie fordításai  Finnországban . International Crime Fiction Research Group (2015. június 4.). Letöltve: 2020. augusztus 20. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 20.
56. ↑ Morgan, 2002 , p. 174.
57. ↑ Vihar, 2014 , pp. 79-86.
58. ↑ Widmann, Arno. Auf der Flucht in den Sinn  (német) . Berliner Zeitung . Letöltve: 2020. augusztus 19. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 19.
59. ↑ 1 2 3 Hanes, Vanessa Lopes Lourenço. Kontinensek között: Agatha Christie fordításai mint interkulturális közvetítők  (angol)  // Cadernos de Tradução. - 2017. - Kt. 37 , iss. 1 . - P. 208-229 . — ISSN 2175-7968 . - doi : 10.5007/2175-7968.2017v37n1p208 . Archiválva az eredetiből: 2020. augusztus 20.
60. ↑ 1 2 Roger Ackroyd meggyilkolása // Catalogo del Servizio Bibliotecario Nazionale  (olasz) . opac.sbn.it . Letöltve: 2020. augusztus 18. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 18..
61. ↑ 1 2 3 Dolinin, 2004 , p. 100-101.
62. ↑ Christie, Agatha. Roger Ackroyd meggyilkolása // A sittafordi rejtély. - Leningrád: Leninzdat, 1986. - S. 180-339. — 672 p.
63. ↑ Christie, Agatha. Egy barna öltönyös férfi. A Kémények rejtélye Kastély. Roger Ackroyd meggyilkolása // Összegyűjtött művek 20 kötetben // Összegyűjtött művek 20 kötetben / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M. : Artikul, 1993. - T. 2. - S. 670. - 672 p. — ISBN 5-87891-017-9 .
64. ↑ A világ szépirodalmi alkotásai közül ezer legjobb orosz fordításban ajánlott az iskolai könyvtár kiegészítéséhez - RSL . olden.rsl.ru _ Letöltve: 2020. július 24. Az eredetiből archiválva : 2020. július 24. (határozatlan)
65. ↑ 1 2 3 Marusenko, Skrebtsova, 2013 , p. 78.
66. ↑ Vulis, Ábrám. A detektív poétikája // Újvilág. - 1978. - 1. sz . - S. 244-258 .
67. ↑ Bannikova, 1995 , p. 17-23.
68. ↑ Bannikova, 2002 , p. 12-17.
69. ↑ Bykov, Dmitrij. Csehov gyermekei  // Ogonyok. - 2012. - december 22. ( 50. sz.). - S. 11 . Archiválva az eredetiből: 2020. július 22.
70. ↑ Riverton, Stein. Jernvognen  (norvég) . - Kristiania: Aschehoug és társa, 1909.
71. ↑ Thorpe, Vanessa . Ki mit gondol? Vajon Agatha Christie „kölcsönözte” az elismert regény cselekményét?  (eng.) , The Observer  (2020. május 17.). Archiválva az eredetiből: 2020. július 18. Letöltve: 2020. július 18.
72. ↑ Christie, Agatha. Válogatott művek. - Novoszibirszk: Nermes, 1991. - T. 3. - S. 431. - 624 p. - ISBN 5-86750-005-5 .
73. ↑ Kirilenko I, 2010 , p. 34-35.
74. ↑ Eco, 2002 , p. 52.
75. ↑ Eco, 2002 , p. 50-51.
76. ↑ Eco, 2002 , p. 51-52.
77. ↑ Konkol, 2017 , p. 93-98.
78. ↑ Kirilenko I, 2010 , p. 37.
79. ↑ Kireeva, Kovalenko, 2015 , p. 1149.
80. ↑ Chaney, Hannah. The Detektive Novel of Manners: Hedonism, Morality, and the Life of Reason  (angol) . - Rutherford: Fairleigh Dickinson University Press, 1981. - ISBN 978-0838630044 .
81. ↑ Wagoner, 1986 .
82. ↑ Moiseev, 2017 , p. 48.
83. ↑ Moiseev, 2017 , p. 49-51.
84. ↑ Hannah, Sophie . Senkinek sem szabad leereszkednie Agatha Christie-nek – ő egy zseni  (eng.) , The Guardian  (2015. május 16.). Archiválva az eredetiből: 2020. július 22. Letöltve: 2020. július 22.
85. ↑ Christie, 2003 , p. 529-530.
86. ↑ 1 2 Anjaparidze, George. Agatha Christie titkai . detektívmethod.ru . Letöltve: 2020. június 23. Az eredetiből archiválva : 2020. június 23. (határozatlan)
87. ↑ Robbins, Gwen. Ismeretlen Christy. Fejezetek a könyvből // Christie, Agatha. Összegyűjtött művek. - M . : Cikknyomat, 2002. - T. 27. 2. könyv - S. 542. - 576 p. — ISBN 5-93776-026-3 .
88. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , p. 340-341.
89. ↑ Kirilenko I, 2010 , p. 36-37.
90. ↑ Gvozdeva, 2009 , p. ötven.
91. ↑ Kirilenko I, 2010 , p. 30-31.
92. ↑ 1 2 Kirilenko I, 2010 , p. 36.
93. ↑ Kirilenko II, 2017 , p. 154.
94. ↑ Kirilenko I, 2010 , p. 35.
95. ↑ Moiseev, 2017 , p. 213.
96. ↑ 1 2 Tugusheva, 1991 , p. 161.
97. ↑ 1 2 Christie, 2003 , p. 525.
98. ↑ Christie, 2003 , p. 526.
99. ↑ Bayard, Pierre. Van kedd Roger Ackroyd? (fr.)  - Párizs: Les Editions de Minuit, 1998. - 168 p. — ISBN 978-2707318091 .
100. ↑ Begbeder, 2006 , p. 22.
101. ↑ 1 2 Rudnev, 2007 , p. 68.
102. ↑ 1 2 Borisenko, 2012 , p. 30-34.
103. ↑ 1 2 3 Stroev, 1990 , p. 77-79.
104. ↑ Stroev, 1990 , p. 38.
105. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , p. 124-125.
106. ↑ Stroev, 1990 , p. 66.
107. ↑ Áttekintés  //  The Times Literary Supplement. - 1926. - június 10. - 397. o .
108. ↑ Szemle  //  The New York Times Book Review. - 1926. - július 18.
109. ↑ Morgan, 2002 , p. 193.
110. ↑ Goddard, 2018 , p. 34-35, 95-101.
111. ↑ Barnard, 1990 , p. 199.
112. ↑ Wilson, Edmund. Miért olvasnak az emberek a detektívtörténeteket? (angol)  // The New Yorker. - 1944. - október 14. - P. 78-81.
113. ↑ Kit érdekel, ki ölte meg Roger Ackroydot?  (angol) . Idézet Nyomozó . Letöltve: 2020. július 25. Az eredetiből archiválva : 2020. július 25.
114. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 160.
115. ↑ Wilson, Edmund. Kit érdekel, ki ölte meg Roger Ackroydot? (angol)  // The New Yorker. - 1945. - január 20. — 59. o.
116. ↑ Krasavchenko, 2019 , p. 176.
117. ↑ Csukovszkij, 1991 , p. nyolc.
118. ↑ 1 2 Chukovsky, 1991 , p. 9.
119. ↑ Keszthelyi, 1989 , p. 73.
120. ↑ Krasavchenko, 2019 , p. 178.
121. ↑ Krasavchenko, 2019 , p. 181.
122. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 157.
123. ↑ Volszkij, 2018 , p. 13.
124. ↑ Moiseev, 2017 , p. 170.
125. ↑ Moiseev, 2017 , p. 216.
126. ↑ Christie I, 1992 , p. 231.
127. ↑ Bart, 2008 , p. 388.
128. ↑ Bart, 2008 , p. 405.
129. ↑ HRF Keating 100 legjobb krimi- és rejtélyes könyve | Könyvdíjak | LibraryThing  _ _ www.librarything.com . Letöltve: 2020. augusztus 16. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 16.
130. ↑ HRF Keating 100 legjobb krimi- és rejtélyes  könyve . www.classiccrimefiction.com . Letöltve: 2020. augusztus 16. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 16.
131. ↑ Az évszázad 100 kedvenc rejtélye  . www.mysterybooksellers.com . Letöltve: 2020. július 19. Az eredetiből archiválva : 2020. július 19.
132. ↑ A Roger Ackroyd meggyilkolása című filmet minden idők legjobb detektívtörténetének választották . lenta.ru . Letöltve: 2020. július 18. Az eredetiből archiválva : 2020. július 18. (határozatlan)
133. ↑ Bury, Liz . Agatha Christie megnyeri a szavazást, hogy ellopja a koronát a krimiírók kedvenc krimiírója , a The Guardian  (2013. november 6.). Archiválva az eredetiből: 2020. július 19. Letöltve: 2020. július 19.
134. ↑ Begbeder, Frederic. 49. sz. Agatha Christie "Roger Ackroyd meggyilkolása" (1926) // A 20. század legjobb könyvei. - M . : Fluid FreeFly, 2006. - 192 p. — ISBN 5-98358-064-7 .
135. ↑ Begbeder, 2006 , p. 22-23.
136. ↑ Az És akkor nem voltak, a világ kedvenc Agatha Christie-  regénye . a Guardian (2015. szeptember 1.). Letöltve: 2020. július 27. Az eredetiből archiválva : 2020. július 27.
137. ↑ 1 2 Kirilenko I, 2010 , p. 34.
138. ↑ Bugaeva, 2012 , p. 33-34.
139. ↑ Nabokov, 2006 , p. 470-471.
140. ↑ Marusenko, Skrebcova, 2013 , p. 79.
141. ↑ Keszthelyi, 1989 , p. 21.
142. ↑ Tynan, 1979 , p. 14-15.
143. ↑ Christie, 2003 , p. 525-526.
144. ↑ Bunson, 2000 , p. 429.
145. ↑ Szombat-esti Színház 'ALIBI'  //  The Radio Times. - 1944-06-09. — Iss. 1080 . — 18. o . — ISSN 0033-8060 . Archiválva az eredetiből: 2020. július 22.
146. ↑ DeForest, 2008 , p. 76.
147. ↑ Moiseev, 2017 , p. 212-213.
148. ↑ Szerdán Raikin Poirot lesz! . KP.RU – Komsomolskaya Pravda honlapja (2002. november 1.). Letöltve: 2020. július 22. Az eredetiből archiválva : 2020. július 22. (Orosz)
149. ↑ 野村 萬斎 × 大泉 が バディ に！ アガサ クリスティー 「アクロイド 殺 し」 三谷 幸喜脚 本 で 化 『黒井 戸殺 し』 4 月 放送 放送 放送 放送 放送 放送 放送 放送 放送 放送 (yap.) . TV LIFE web . Letöltve: 2020. július 23. Az eredetiből archiválva : 2020. július 23.
150. ↑ Ashmarin, Stanislav. Roger Ackroyd meggyilkolása (képregény) // Kalandok és fantázia. - 1991. - S. 12-20 .
151. ↑ Lachard, Bruno. Le meurtre de Roger Ackroyd  (francia) . - Párizs: Emmanuel Proust, 2004. - 54 p. - (Agatha Christie). — ISBN 978-2848100470 .
152. ↑ Christie, Agatha. » Videó » Letöltés Kutató Roger Ackroyd gyilkossága  . – New York: HarperCollins, 2007. – 56 p. — ISBN 978-0007250615 .

Irodalom

• Bart, Roland . Nulla szintű írás / Per. fr. A fordítói csapat. - M . : Akadémiai projekt, 2008. - 431 p. — (Filozófiai technológiák). - ISBN 978-5-8291-0897-7 .
• Bannikova I. A. Paradoxon egy detektív stilisztikai kontextusában // A római-germán nyelvészet kérdései. - Saratov: Saratov University Press, 1995. - Issue. 11 . - S. 17-23 .
• Bannikova I. A. A detektív stilisztikai összefüggéseiről, kutatásának és alkalmazásának módszereiről // VGGYA: Cikkgyűjtemény. - Saratov: Saratov University Press, 2002. - Szám. 10 . - S. 12-17 .
• Begbeder, Frederic. 49. sz. Agatha Christie. "The Murder of Roger Ackroyd" (1926) // A 20. század legjobb könyvei. Utolsó készlet eladás előtt = Dernier inventaire avant likvidáció / Per. fr. I. Volevich. - M . : FreeFly, 2006. - S. 20-23. — 192 p. — ISBN 5-98358-064-7 .
• Bogatyrev A.V. Hercule Poirot enciklopédiája. - M. : Pero Kiadó, 2021. - 282 p. - ISBN 978-5-00189-026-3 .
• Bugaeva L. D. Az intertextualitás paradigmája V. V. Nabokov „Spy” című művében // A Szentpétervári Egyetem Értesítője. - 2012. - Kiadás. 2 . - S. 26-34 .
• Volszkij, Nyikolaj. Dr. Watson és az ideális olvasó problémája // Librarianship. - 2018. - 10. szám (316) . - S. 10-16 . — ISSN 1727-4893 .
• Gvozdeva A.V. Egy nyelvi kulturális típus értékjellemzői Sherlock Holmes és Hercule Poirot képeinek példáján // A Cseljabinszki Állami Egyetem közleménye. - 2009. - Kiadás. 37 , No. 35 (173) . - S. 48-51 .
• Dolinin, Sándor . Sirin író igazi élete: Nabokov művek. - Szentpétervár. : Akadémiai projekt, 2004. - 400 p. — ISBN 5-7331-0283-7 .
• Curran, John. Agatha Christie: A titkos archívum. - M . : Eksmo, 2010. - 496 p. — ISBN 978-5-699-42753-6 .
• Cade, Jared. Agatha Christie. 11 nap van hátra. — M. : Ripol Classic, 2012. — 320 p. — ISBN 978-5-386-04081-9 .
• Keszthely, Tibor. A nyomozó anatómiája: Nyomozás egy nyomozó ügyében. - Budapest: Korvina, 1989. - 272 p. — ISBN 963-13-2883-X .
• Kireeva N. V., Kovalenko I. A. Agatha Christie útja a sikerhez: társadalmi-kulturális, életrajzi és műfaji vonatkozások. Az Orosz Tudományos Akadémia Szamarai Tudományos Központjának közleménye. - 2015. - T. 17 , 1. szám (5) . - S. 1147-1151 .
• Kirilenko N. N. Nyomozó: logika és játék // Új Filológiai Értesítő. - 2010. - 4. szám (15) . - S. 23-40 . — ISSN 2072-9316 .
• Kirilenko N. N. Motívumok komplexuma egy klasszikus detektívtörténetben // Könyvüzlet: eredmények, problémák, kilátások: a VI Nemzetközi tudományos és gyakorlati internetes konferencia anyaggyűjteménye: elektronikus kiadás. - Jekatyerinburg: Ural Szövetségi Egyetem, 2017. - S. 151-159 .
• Konkol M. M. A vertikális kontextus fordításának sajátosságai klasszikus angol detektívtörténetekben Agatha Christie művei alapján // Philological Sciences at MGIMO. - 2017. - 11. sz . - S. 93-98 . — ISSN 2410-2423 .
• Krasavchenko T. N. Agatha Christie irodalmi hírnevéről az Egyesült Királyságban és az Egyesült Államokban // Társadalom- és humanitárius tudományok. Hazai és külföldi irodalom. Ser. 7, Irodalomkritika: Absztrakt folyóirat. - 2019. - Kiadás. 2 . - S. 176-182 . — ISSN 2219-8784 .
• Christie, Agatha. Gyilkosság a műúton. A Sittaford-rejtély. Az Endhouse rejtély. Lord Edgware halála // Összegyűjtött művek 20 kötetben. - M . : Cikk, 1992. - T. 4. - 621 p. - ISBN 5-87891-002-0 .
• Christie, Agatha. Egy barna öltönyös férfi. A Kémények rejtélye Kastély. Roger Ackroyd meggyilkolása // Összegyűjtött művek 20 kötetben / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Cikk, 1993. - T. 2. - 671 p. — ISBN 5-87891-017-9 .
• Christie, Agatha. Önéletrajz // Összegyűjtött művek / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Cikknyomat, 2003. - V. 27. 1. könyv. - S. 656. - ISBN 5-93776-029-8 .
• Marusenko N. M., Skrebtsova T. G. Tipikus és nem tipikus a detektív szerkezetében // Az orosz szó világa. - 2013. - 4. sz . - S. 74-79 . — ISSN 1811–1629 .
• Moiseev, Péter. A detektív poétikája. - M. : Közgazdasági Felsőoktatási Iskola Kiadója, 2017. - 240 p. — (A kultúra kutatása). — ISBN 978-5-7598-1713-0 .
• Morgan, Janet. Lady Agatha élete // Agatha Christie. Összegyűjtött művek. - M . : Cikk-nyomat, 2002. - T. 27. 2. könyv. - 576 p. — ISBN 5-93776-026-3 .
• Nabokov V.V. Orosz korszak. Összegyűjtött művek 5 kötetben. - Szentpétervár. : Szimpózium, 2006. - V. 3. - 848 p. - ISBN 5-89091-082-5 .
• Rudnev V. P. Nyelvfilozófia és az őrültség szemiotikája. Válogatott művek. - M . : A jövő területe, 2007. - 528 p. - ("Alexander Pogorelsky Egyetemi Könyvtár" sorozat). - ISBN 5-91129-035-9.
• Thompson, Laura. Agatha Christie: Angol rejtély. — M. : AST, Astrel, Polygraphizdat, 2010. — 608 p. - ISBN 978-5-17-064397-4 .
• Tugusheva M.P. Agatha Christie veszélyes világa // A négy jele alatt. E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie, J. Simenon műveinek sorsáról. - M . : Könyv, 1991. - S. 149-209. — 287 p. - ISBN 5-212-00416-0 .
• Holmes, Dorothea. Agatha Christie. Gyilkosságot írt. - M. : Algoritmus, 2013. - 304 p. - (A nő, aki meghódította a világot). - ISBN 978-5-443-80477-4 .
• Hack, Richard. Negyedik fejezet. Nyomozó író // Halál hercegnője / Per. angolról. M. Makarova. - M. : Colibri, 2011. - S. 464. - 163-199 p. - ISBN 978-5-389-01898-3 .
• Chekanova A. N. Az angol ház poétikája és a mindennapi élet művészi tükröződése Agatha Christie "Roger Ackroyd meggyilkolása" című regényében // Filológiai regionális tanulmányok. - 2011. - Kiadás. 1 . - S. 56-58 . — ISSN 2074-7292 .
• Chukovsky, Korney . Thrillerek és hűsítők // Könyvismertetés. - 1991. - augusztus 2. ( 31. szám (1313) ). - S. 1, 8-9 .
• Eco, Umberto . Hat séta irodalmi erdőkben / Per. angolról. A. Glebovskaya. - Szentpétervár. : Szimpózium, 2002. - 288 p. — ISBN 5-89091-211-9 .
• Nem a komornyik: A brit nyomozó aranykora / Összeáll. A. Borisenko, V. Sonkin. - M. : Astrel: CORPUS, 2012. - 728 p. — ISBN 978-5-271-38533-9 .
• Hogyan készítsünk nyomozót / Comp. A. Stroev. — M .: Raduga, 1990. — 320 p. — ISBN 5-05-002599-0 .
• Barnard, Robert. A Talent to Deceive: Agatha Christie  (angol) elismerése . - New York: Fontana Books, 1990. - 224 p. — ISBN 978-0006374749 .
• Bunson, Matthew. The Complete Christie: An Agatha Christie Encyclopedia  (angol) . - New York: Gallery Books, 2000. - 464 p. — ISBN 978-0671028312 .
• Card, Jeb J. Spooky Archaeology: Myth and the Science of the Past  (angol) . - 2018. - 424 p. — ISBN 978-0826359650 .
• DeForest, Tim. Radio by the Book: Az irodalom és szépirodalom feldolgozásai az  éterben . - Jefferson: McFarland & Company, 2008. - 246 p. — ISBN 978-0786439720 .
• Godard, John. Agatha Christie aranykora : Poirot aranykora rejtvényeinek  elemzése . — New York: Stylish Eye Press, 2018. — 518 p. — ISBN 978-1-999612016 .
• Vihar, Marjolijn. A "Kosz és szemét" fordítása – Agatha Christie detektívregényeinek német fordításai 1927 és 1939 között  (német)  // The Journal of Specialized Translation. - 2014. - július 22. - P. 78-92.
• Turnbull, Malcolm J. Elusion Aforethought: Anthony Berkeley  Cox élete és írása . - Ohio: Bowling Green, 1996. - 166 p. — ISBN 978-0879727161 .
• Tynan, Kathleen. Agatha  (angol) . - New York: Ballantine Books, 1979. - 247 p. — ISBN 978-0345275868 .
• Wagoner, Mary. Agatha Christie  (angol) . - Boston: Twayne Publishers, 1986. - 162 p. — ISBN 978-0805769388 .

Linkek

•  Roger Ackroyd meggyilkolása . Agatha Christie hivatalos honlapján

Tematikus oldalak	MusicBrainz LibraryThing
Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban	BNF : 120154615

Agatha Christie művei
Hercule Poirot Karakterek Hercule Poirot Arthur Hastings Ariadne Oliver Japp főfelügyelő Góbi úr Flight ezredes Regények  A titokzatos incidens Stiles-ben Gyilkosság a golfpályán  Roger Ackroyd meggyilkolása nagy négyes A kék vonat rejtélye Endhouse rejtély Lord Edgware halála Gyilkosság az Orient Expresszen Tragédia három felvonásban halál a felhőkben Gyilkosságok ábécé sorrendben Gyilkosság Mezopotámiában Kártyák az asztalon néma tanú Halál a Níluson Találkozás a halállal Hercule Poirot karácsonya szomorú ciprus Gonosz a nap alatt Egy, kettő, a csat alig bírja... Öt kismalac dell sok szerencsét part Mrs. McGinty életét vesztette A temetés után Hickory Dickory dokk A halott hülyesége macska galambok között Néz harmadik lány Halloween party Az elefántok emlékezhetnek Függöny Rodosz háromszög Mesekönyvek_ _ Poirot nyomoz Gyilkosság a műúton Herkules munkássága A karácsonyi puding kalandja Poirot korai esetei Játék Találkozás a halállal
Miss Marple Regények Gyilkosság a plébánián test a könyvtárban Egy ujjal Gyilkosságot jelentett be 4:50 Paddington állomástól Zseb tele rozssal Tükrök segítségével És megreped a tükör... Bertram Hotel Karib-tengeri rejtély Végzet Elfelejtett gyilkosság Mesekönyvek_ _ Miss Marple utolsó esetei Tizenhárom rejtélyes eset A karácsonyi puding kalandja
Tommy és Tuppence Regények Titokzatos Ellenség N vagy M? Csak egyszer kattintson az ujjára a sors kapuja Mesekönyv _ Bűntársak
Egyéb Karakterek Battle felügyelő Parker Pine Flight ezredes Regények férfi barna öltönyben A Kémények rejtélye Kastély A hét számlap titka A Sittaford-rejtély Miért nem Evans? Tíz fekete Könnyű megölni nulla óra A halál a végén jön Ragyogó cianid görbe ház Bagdadi találkozók Ismeretlen úticél Az ártatlanság próbája White Horse Villa Végtelen éjszaka Utas Frankfurtból Regények ( Mary Westmacott néven) Óriások kenyere Befejezetlen portré Tavasszal elváltak rózsa és tiszafa lánya lánya Teher Mesekönyvek Titokzatos Mr Keen Halálkutya Listerdale rejtély Parker Pine után nyomoz A Regatta rejtélye és más történetek A vád tanúja és egyéb történetek Három vak egér és más történetek Vesztes és más történetek Kettős bűn és más történetek Az Aranylabda és más történetek Gond Pollençában és más történetekben "Harlekin" teáskészlet és más történetek Meddig tart a fény és más történetek Játszik Fekete kávé És nem volt senki Halál a Níluson "Az üreg" Egérfogó A vád tanúja Web váratlan vendég Ítélet Három szabály Öt hegedűs Ehnaton Kémények Rádióban és televízióban játszik Darázsfészek sárga írisz Három vak egér Olaj az Úr eledelében privát hívás Egyéb munkák álom út Mondd el, hogyan élsz Csillag Betlehem felett Versek  Önéletrajz Kapcsolódó cikkek Hicks, Rosalind  Agatha Christie eltűnése Mullovan, Max Agatha Christie emlékműve Nimrud Mona Lisa