A detektív műfaj aranykora

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2020. október 7-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 6 szerkesztést igényelnek .

A detektív műfaj aranykora az a korszak, amelyben a legtöbb példaértékűnek tartott detektívtörténet született, főként az 1920-1930-as években, a világháborúk között .

"Az angol detektívtörténet aranykora" az 1920-as és 30-as években készült detektív-fikció általánosan használt kifejezése, bár ennek a korszaknak a kezdete 1911-re nyúlik vissza, és egyes szerzők ma is ennek hagyománya szerint írnak. Leginkább a korszak neve brit szerzőknek felel meg, akik közül sokan a detektív mesterének számítanak: Agatha Christie , Dorothy Sayers , Gladys Mitchell , Nyo Marsh , Anthony Berkeley (más néven Francis Isles ), Michael Innes , Ronald Knox , Szereplők: Edmund Crispin , Josephine Tay , Cyril Hare , John Dickson Carr ,G. K. Chesterton , Freeman Wills Crofts , John Rod , Edmund Bentley és még sokan mások. Az amerikai szerzők között számos detektívsztár is van, akik az aranykor hagyományát megteremtették: Raymond Chandler , Dashiell Hammett , Earl Derr Biggers , James M. Caine , Ross Macdonald , Anna Catherine Green , Rex Stout , Mary Roberts Rinehart , Earl Stanley Gardner és Ellery Queen sok más.

Az aranykor nyomozói

A legtöbb aranykor detektívművét számos hasonlóság különbözteti meg - köztük a könnyed, szerény narráció, a bûnhöz való komolytalan hozzáállás (leggyakrabban gyilkosság volt) és a szerzõ ún. az olvasó, melynek lényege az volt, hogy a szerző minden bizonyítékot és információt átad olvasójának, esélyt adva arra, hogy a nyomozó előtt megoldja a bűncselekményeket. Sok klisé alakult ki ("holttest a könyvtárban", " gyilkosság egy zárt szobában " és így tovább), a regények fő kérdése a "ki?" és néha és nagyon gyakran a "hogyan?". A korszak szerzői előszeretettel mutattak be klasszikus angol kastélyokat és a gyanúsítottak korlátozott körét (gyakran a felsőbb osztályokból származó) regényeikbe.

A detektívregény 10 parancsolata

1929-ben Ronald Knox összeállította az úgynevezett "a detektívregény 10 parancsolatát" [1] :

  1. Az elkövetőnek a regény elején említett személynek kell lennie, de nem lehet olyan személy, akinek gondolatmenetét az olvasó követhette.
  2. A detektívtörténetnek mint racionális irodalmi műfajnak nem lehet természetfeletti vagy túlvilági háttere.
  3. Elfogadhatatlan egynél több titkos szakasz használata.
  4. Egy detektívregényben nem létezhetnek a tudomány számára ismeretlen mérgek és zseniális eszközök, amelyek hosszas magyarázatot igényelnek.
  5. A műben ne szerepeljen kínai.
  6. Sem az alaptalan, de igaz megérzés, sem a boldog baleset nem segítheti a nyomozót egy bűncselekmény felderítésében.
  7. A nyomozó nem lehet a tettes .
  8. A detektív nem tarthat vissza semmit az olvasótól a fair play szellemének megőrzése érdekében.
  9. A nyomozó ostoba barátjának, Watsonnak vagy Hastingsnek ilyen vagy olyan formában nem szabad eltitkolnia a fejében megforduló megfontolásokat; szellemi képességeit tekintve kissé alul kell állnia - de csak nagyon kicsivel - az átlagolvasóhoz képest.
  10. A megkülönböztethetetlen ikertestvérek és párosok általában csak akkor jelenhetnek meg egy regényben, ha az olvasó megfelelően felkészült rá.
20 szabály a detektívtörténetek írásához

Knox parancsolatára válaszul az amerikai Willard Ride, ismertebb álnéven S. S. Van Dyne , összeállította a The 20 Rules for Writing Detectives (1929) [2] :

  1. Egyenlő esélyeket kell biztosítani az olvasónak a nyomozóval a rejtélyek megfejtéséhez, ehhez minden terhelő nyomot egyértelműen és pontosan be kell jelenteni.
  2. Az olvasó tekintetében csak olyan trükkök és csalások megengedettek, amelyeket a bűnöző a nyomozóval kapcsolatban alkalmazhat.
  3. A szerelem tilos. A történetnek nem szerelmesek, hanem egy nyomozó és egy bűnöző közötti játéknak kell lennie.
  4. Sem nyomozó, sem más hivatásos nyomozó nem lehet bűnöző .
  5. A logikus következtetéseknek az expozícióhoz kell vezetniük. Véletlenszerű vagy megalapozatlan vallomások nem megengedettek.
  6. A nyomozó nem nélkülözheti azt a nyomozót, aki módszeresen keresi a terhelő bizonyítékokat, aminek eredményeként jön megfejteni a rejtvényt.
  7. A detektívtörténetben kötelező bűncselekmény a gyilkosság.
  8. Egy adott rejtély megoldása során minden természetfeletti erőt és körülményt ki kell zárni.
  9. Egy történetben csak egy nyomozó működhet – az olvasó nem versenyezhet egyszerre három-négy stafétataggal.
  10. Az elkövetőnek az olvasó által jól ismert többé-kevésbé jelentős szereplők egyikének kell lennie.
  11. Megengedhetetlenül olcsó megoldás, amelyben az egyik szolga az elkövető.
  12. Bár az elkövetőnek lehet cinkostársa, a fő történetnek egy személy elfogásáról kell szólnia.
  13. A titkos vagy bűnöző közösségeknek nincs helye a detektívtörténetben.
  14. A gyilkosság elkövetésének módszerének és a nyomozás módszertanának ésszerűnek és tudományosan megalapozottnak kell lennie.
  15. A hozzáértő olvasó számára a nyomnak nyilvánvalónak kell lennie.
  16. A detektívtörténetben nincs helye az irodalomnak, a gondosan kidolgozott karakterek leírásának, fikcióval színesítve a helyzetet.
  17. Egy bűnöző semmi esetre sem lehet hivatásos gazember.
  18. Balesetnek vagy öngyilkosságnak titkot tulajdonítani tilos.
  19. A bűncselekmény indítéka mindig magánjellegű, nem lehet valamiféle nemzetközi cselszövéssel, titkosszolgálati indítékokkal fűszerezett kémcselekmény.
  20. A detektívtörténetek szerzőjének kerülnie kell mindenféle sztereotip megoldást, ötletet.

A detektív aranykorának hanyatlása és újjáéledése

A második világháború befejezése után a detektív műfaj aranykorának stílusa visszavonhatatlanul elavult, a korszak hagyományai szerint írt könyvek nem jártak sikerrel. Philip Van Doren Stern „A holttest esete a zsákutcában” (1941) című cikkét gyakran a korszak gyászjelentéseként emlegetik. Raymond Chandler ("Az ölés egyszerű művészete ", 1950), a befolyásos irodalomkritikus, Julian Simons , Edmund Wilson ("Kit érdekel, ki ölte meg Roger Ackroydot?") és így tovább, szintén támadták az akkori kor stílusának megfelelő műveket . Az olvasóközönséget kezdték vonzani a „kemény detektív” műfajban írt művek, sokrétű karakterekkel, fegyverrel, üldözéssel és a legminimálisabb szellemi munkával. Sok író – többségük angol – továbbra is hű maradt a hagyományokhoz, és egy letűnt kor stílusában ír. Volt, aki, mint Agatha Christie, semmit sem változtatott, mások pedig, mint John Dickson Carr, igyekeztek betartani az aranykor feltételeit, és az ő igényei szerint írtak a modern olvasónak.

A 20. század végére és a 21. század elejére azonban – bár visszafogottan – újra felébredt az érdeklődés az aranykor iránt. A kiadók elkezdték újranyomtatni elfeledett szerzők elfeledett detektívregényeit, a modern írók Knox és Van Dyne szabályai szerint kezdték megírni műveiket, elkezdődtek az aranykori detektívek filmadaptációi és a korszakot utánzó sorozatok (mint például a " Murder She Wrote "). ").

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Bevezetés az 1928–29-es legjobb nyomozós történetekhez . Újranyomva: Haycraft, Howard, Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story, átdolgozott kiadás, New York: Biblio and Tannen, 1976.
  2. ↑ Szabályok . web.archive.org (2012. január 6.). Letöltve: 2019. március 27.