Űrodüsszea 2001

A "2001: A Space Odyssey" ( eng.  2001: A Space Odyssey ; fordítás - "2001: A Space Odyssey" ) Stanley Kubrick kultikus [2] [3] sci-fi filmje 1968-ban, amely mérföldkővé vált a filmes fikció és általában a világmozi. A film Arthur Clarke "The Sentry " című novelláján alapul, amely 1951-ben jelent meg. Clark Kubrickkal együtt dolgozta ki a forgatókönyvet 2001: Az Űrodüsszeia megírása előtt, amelyet közvetlenül a film után publikáltak.

A kép az emberi evolúció lefolyását befolyásoló, titokzatos fekete monolitokkal való találkozások sorozatáról mesél. Az elsőre a történelem hajnalán került sor. Az emberek másodszor találnak monolitot a Holdon a Föld-közeli űr emberi kutatásának korszakában. A monolit erős sugárzást bocsát ki a Jupiter felé , majd elhatározták, hogy egy expedíciót küldenek oda Dave Bowman ( Keer Dulli ) és Frank Poole ( Gary Lockwood ) űrhajósok, valamint a szinte teljes irányítást biztosító HAL 9000 szuperintelligens számítógép . a hajó fölött.

1991-ben a szalag bekerült az Egyesült Államok Nemzeti Filmnyilvántartásába [4] . Az American Film Institute szerint ez a legjobb tudományos-fantasztikus film Hollywood történetében [5] , a nemzetközi filmkritikusok szerint pedig a világ filmművészetének teljes történetében [6] . Egy 2012-ben végzett 358 filmes közvélemény-kutatásban csak Ozu Tokiói története kapott több szavazatot, mint az Űrodüsszeia . A Szovjetunióban a képet 1969. július 18-án mutatták be először a Moszkvai Nemzetközi Filmfesztivál versenyprogramján kívül [8] .

1984-ben adták ki a „ Space Odyssey 2010 ” című szalag folytatását.

A könyv és a film tiszteletére a NASA a bolygóközi állomást Mars Odysseusnak nevezte el [9] .

2011-ben a Samsung az Apple -lel folytatott perben arra a tényre apellált, hogy az iPad prototípusa 2001-ben látható: A Space Odyssey [10] .

Telek

Több mint két órán keresztül egy cselekmény bontakozik ki a néző előtt, amely külföldi műtárgyak köré épül, később "monolitoknak". Az elsők az emberiség hajnalán érkeztek a Földre , és megtanították az ókori Australopithecust a tárgyak eszközként és fegyverként való használatára . Megfelelő téglalap alakú paralelepipedon alakja volt , 1:4:9 (1²:2²:3²) oldalaránnyal, teljesen fekete színe volt, és semmilyen szerszám vagy sugárzás nem befolyásolta. Australopithecus, miután megtanult vadászni, a falka vezetője lesz, és megöli a régi vezért.

Amikor a 20. század végén az emberek technológiája elérte a Hold meglátogatásának lehetőségét , ugyanazt a „monolitot” fedezték fel rajta, a Hold talajának vastagsága alá temetve az LMA-1 (Lunar) mágneses anomália közepén. Mágneses anomália). Amikor megpróbálták kinyerni, a Nap sugaraiban hirtelen erőteljes jelet küldött a világűrbe.

A tervezett jel irányának alapos elemzése a Jupiter pályáján egy másik „monolitot” tárt fel, amely sokkal nagyobb, mint a holdi. Ennek a "monolitnak" a feltárására úgy döntöttek, hogy a közelgő Discovery -expedíciót használják .

Mivel addigra az emberek még nem hajtottak végre ilyen hosszú repüléseket, úgy döntöttek, hogy felfüggesztett animáció állapotába állítják a kutatócsoportot , és a repülést a személyzet három tagjára - két NASA -pilótára és a legújabb , HAL 9000 mesterséges intelligenciával rendelkező számítógépre - bízzák . A logikai konstrukciók és az emberi érzelmek utánzása mellett azonban a HAL 9000 algoritmusaiba szigorú utasításokat vezettek be az expedíció valódi céljára vonatkozó katonai utasítások , amelyek előre meghatározták az expedíció tragikus kimenetelét.

A HAL 9000 megmagyarázhatatlan nehézségekbe ütközött az expedíció valódi céljának elrejtésében (a legénységből senkinek sem kellett tudnia a „monolitról”, amíg a Discovery el nem érte), először hazudott a legénység tagjainak az antennaegység meghibásodásáról. kommunikációt a Földdel, majd a pilóták mesterséges intelligenciával szembeni bizalmatlanságról folytatott beszélgetésére reagálva balesetet szimulálva megölte a világűrben a legénység egyik tagját, majd felfüggesztett animációban kikapcsolta a tudósok életfenntartó rendszereit. A csodával határos módon túlélő Dave Bowman ( Kir Dulli ) deaktiválta a HAL 9000-et és elérte a Jupitert. Ott elmagyarázták neki az expedíció valódi célját – a harmadik „monolit”, de amikor Bowman megpróbálta megvizsgálni, elragadta a „ végtelenségig ” (ez a film utolsó fejezetének a neve, .  Beyond the Infinite ), a könyv szerint - húszezer fényévnyire a Földtől. Bowman egy furcsa szobában találta magát, ahol gyorsan megöregedett. És a halálos ágyán a negyedik „monolit" Bowmant „csillaggyerekké" változtatta. Az utolsó képen a néző Bowmant látja, amint új köntösben nézi a Földet az űrből.

Cast

A szerepek megkettőzve

"Varus-Video", 1998

Gyártás

Nem sokkal azután, hogy a Dr. Strangelove ( 1964 ) forgatása befejeződött, Kubrick érdeklődni kezdett a Földön kívüli élet kérdései iránt [11] , és elhatározta, hogy készít egy "igazán jó sci-fi filmet" [K 1] [12] , és elkezdett keress megfelelő írótársat a tudományos-fantasztikus közösségekből. Roger Karas, a Columbia Picturestől Clarke -ot javasolta neki partnernek. És bár Kubrick meg volt győződve arról, hogy Clark „remete, egy fán élő különc”, ennek ellenére táviratot küldött az írónak, amire Clark beleegyezésével és „szörnyű érdeklődésével” válaszolt (ahogy ő maga fogalmazott), és azt is, hogy nem értette, miért gondolja Kubrick remete vagyok? [13] . Kubrick és Clark első találkozójára 1964. április 22-én került sor New Yorkban [14] . Kubrick felkereste Osamu Tezukát a produkciós tervezői posztért , lenyűgözte Astro Boy című sorozata , de elutasították [15] .

Anyagkereső

Amikor Stanley Kubrick először találkozott Arthur Clarke-kal, filmet akart készíteni az ember és az univerzum kapcsolatáról, Clarke pedig (ahogyan ő maga fogalmazott) "olyan műalkotást akart létrehozni, amely csodálatot, ámulatot ébreszt... és sőt adott esetben horror is" [14] . Clark hat történetét ajánlotta fel Kubricknak, és májusban Kubrick ezek közül az egyiket, a The Sentinel -t választotta egy jövőbeli film alapjául. Annak érdekében, hogy több anyagot gyűjtsön és bővítse a cselekményt, 1964 hátralévő részét antropológiai tanulmányok olvasásának, tudományos-fantasztikus filmek nézésének és ötletbörzeinek szentelte [16] . Clarke és Kubrick két év alatt az Őrszemből regényt, majd filmforgatókönyvet csinált .

Földönkívüli intelligencia

Carl Sagan csillagász azt írja könyvében, hogy Stanley Kubrick a földönkívüli élettel kapcsolatos kérdésével fordult hozzá. Kubrick színészeket akart felhasználni az idegen humanoidok ábrázolására, de Sagan meg volt győződve arról, hogy az idegen létformák valószínűleg nem hasonlítanak a földi élethez, és egy ilyen ábrázolás hamisság elemet adna a filmhez. Sagan csak azt javasolta, hogy jelezze a földönkívüli intelligencia létezését, de nem ábrázolja azt. Részt vett a premieren, és örült, hogy segítségére lehet [18] . Kubrick utalt egy láthatatlan idegen faj létezésére a filmben, és egy 1968-as interjúban azt sugallta, hogy több millió éves evolúció után ezek a humanoid idegen fajok halhatatlan gépekké, majd "tiszta energiájú és szellemű" lényekké váltak [19] .

Szuperszámítógépek

Kubrick a Jupiter-misszió fő számítógépét emberi szintű intelligenciával és az emberi érzelmek felismerésének képességével ruházta fel. A rendező egyetértett az informatikusok véleményével, miszerint a felhalmozott tapasztalatok alapján önálló tanulásra képes komplex számítógépekben előbb-utóbb olyan érzelmek alakulnak ki, mint a félelem, a gyűlölet, a szerelem és az irigység. Végül ezek a gépek normál emberi mentális zavaroknak lesznek kitéve, mint ebben a filmben a HAL [20] .

Clark kijelentette, hogy a HAL számítógépnév hasonlósága az IBM [21] [K 2] rövidítéssel pusztán a véletlen műve. A HAL a "Heurisztikusan programozott Algoritmikus számítógép" vagy a "Heurisztikusan programozott Algoritmikus számítógép" rövidítése.

Globális értelemben a heurisztika  a kreatív tevékenységet vizsgáló tudomány. A kibernetikában a problémamegoldás heurisztikus módja egy próbálkozás és hiba módszer, amelyet követve a számítógép részben a hasonló problémák megoldásában szerzett korábbi tapasztalatok alapján választja ki a legjobb megoldást. A heurisztikus elemzéssel rendelkező számítógép képes eltérni az előre meghatározott utasításoktól és önállóan is döntéseket hozni, ami a mesterséges intelligencia szerves része.

Űrhajók

A filmben szereplő összes jármű nagyon gondosan készült, a belső tér legapróbb részleteire is odafigyelve a nagyobb valósághűség érdekében [22] . A két NASA-szakértő, Fred Ordway tudományos tanácsadó és Harry Lange gyártástervező által vezetett modellező csapat a hajórendszerek egyes összetevőinek funkcióinak kidolgozásával, az egyes gombok címkézésével, valamint a valószínű működési, diagnosztikai és egyéb adatok megjelenítésével foglalkozott. [22] . Douglas Trumbull, a speciális effektusok tervezője ezt írja: "Az egyik legnagyobb probléma, ami a gyártás során végig gyötört bennünket, az volt, hogy nyomon kellett követnünk az összes új ötletet, változást, újraértékelést és a tervezésben és a történetben bekövetkezett változásokat" [23] . Ordway megjegyezte, hogy az amerikai iparnak problémái voltak a Kubrick ötletei megvalósításához szükséges alkatrészek előállításával, és a járművek tervezését gyakran frissítették, hogy figyelembe vegyék a forgatókönyv változásait [22] . Végül mindezek a problémák megoldódtak, és a forgatás kezdetére, 1965 decemberére elkészült az űrrepülőgépek összes végleges terve [22] .

Stanley Kubrick nagyon odafigyelt a részletekre: a filmezéshez utasításokat készítettek az űrhajó különböző részeinek használatához [24] .

Cím

1965. február 23-án megjelent közleményében Kubrick Journey Beyond the Stars néven hivatkozott a készülő filmre . [25] Clarke így emlékezett vissza: "Nem később, mint tizenegy hónappal az indulásunk után, 1965 áprilisában. Stanley előállt a "2001: Űrodüsszeia" címmel. Ha jól emlékszem, ez teljesen az ő ötlete volt . Kubrickot a névre Homérosz „ Odüsszeia ” című eposza ihlette : „Velünk történt... hogy a görögök számára határtalan tenger volt, a mi generációnk számára ugyanaz a rejtély az űr” [27] .

Forgatás

A fő fotózás 1965. december 29-én kezdődött a Shepperton Stúdióban az angliai Sheppertonban . A stúdióra azért esett a választás, mert egy 18 x 36 x 18 méteres gödör befogadására alkalmas volt a Tycho-kráter ásatási jelenetének felvételére [28] [29] . 1966 januárjában a gyártás a brit MGM stúdióba került, ahol helyszíni forgatást végeztek, valamint speciális effektusokat készítettek [30] .

Frank Miller, aki a küldetésirányítást hangoztatja, a való életben az Egyesült Államok légierejének tagja volt , és felügyelte a valódi küldetéseket. Azért választották a szerepre, mert az ő hangja volt a leghitelesebb, amit a filmesek találhattak. Tapasztalatlan és ideges, nem tudott ellenállni, hogy a felvétel közben megkopogassa a lábát, majd Stanley Kubrick, aki többször is hangfelvételek készítésére jött, összehajtott egy törölközőt, Miller lába alá tette, és azt mondta neki, hogy most megkopogtathatja szíved szerint [31] .

A filmforgatás a szereplőkkel 1967 szeptemberében fejeződött be, és 1966 júniusától 1968 márciusáig Kubrick 205 speciális effektus felvételének fejlesztésével volt elfoglalva. A rendező gondos, kamerán belüli vizuális effektustechnikát alkalmazott, elkerülve a színkódolást és a képminőséget rontó maszkokat . A film vágását Kubrick 1968 márciusában, nem sokkal a film bemutatója előtt fejezte be . A filmet 1968. április 2-án mutatták be a washingtoni Uptown Theatre , és április 3-án kezdte meg széles körű bemutatását.

Vágott jelenetek

Az Űrodüsszeia kivágott jelenetei általában két kategóriába sorolhatók: a szerkesztés során eltávolított jelenetek és azok a jelenetek, amelyeket Kubrick a premier után távolított el [33] .

A vágás során kivágott jelenetek:

• Egy jelenet, amely bemutatja, hogyan élnek a telepesek gyermekei a Holdon (a jelenet egy tantermet mutatott be, amelyben festőlecke zajlik; Kubrick mindkét lánya szerepelt a gyerekek statisztáiban);
• Haywood Floyd egy áruházban videotelefonon keresztül vásárol egy Galaga babát a lányának[ pontosítás ] ;
• Egy 10 perces fekete-fehér videó, amelyet valódi tudósokkal (köztük Freeman Dyson elméleti fizikussal ) készített interjúk formájában forgattak, ahol a földönkívüli életről beszélgettek. Kubrick eltávolította ezt a jelenetet a legelső tesztvetítés után, amelyet az "MGM" menedzselésére szerveztek [33] ;

A premier után vágott jelenetek:

• A Dawn of Man's prológus több további felvételt is tartalmazott, amelyek még jobban feltárták a majmok viselkedésében bekövetkezett változásokat a Monolit hatásának kitéve;
• A Discovery mindennapjait bemutató rövid felvételek (időben a legtöbbnek a Jupiter-missziós jelenet legelején kellett volna lenni, amikor Bowmant és Poole-ot először mutatták meg a nézőnek);
• Bowman a nyolcszögletű folyosó speciális fülkéből elővesz egy pótalkatrészt az antennához;
• Bowman repülése az antennához a kompról;
• Poole arra készül, hogy felszálljon a kompra és felszálljon az űrbe (a jelenet vizuálisan hasonlított a Bowman-jelenethez, és ez volt az egyetlen leghosszabb jelenet, amelyet eltávolítottak ebben a szerkesztésben. Kubrick megvágta, mert az egyik kritikus a premier után azt mondta, hogy Frank Poole halála ez után következett be. a jelenet undorítónak tűnik [33] );
• A HAL letiltja a rádiókapcsolatot Poole siklójával, mielőtt megölné;
• Bowman, aki szkafanderben bolyong egy idegen szobában, papucsot és sötét pongyolát talál, amit később felvesz (e vágás miatt észrevehető egy szerkesztési baki: Bowman a bejárattól ellenkező irányban mélyen bemegy a szobába, a fürdőszobába, a következő képen pedig magába a fürdőszobába lép be; amikor belép, az ágy melletti padon látható a cipő, magán az ágyon pedig egy fürdőköpeny, bár a korábbi felvételeken nem voltak ott) [33] .
• Ennek a kiadásnak a forgalmazási filmjeinek többségében a bevezetőben, a közjátékban és a végén szereplő zenei kompozíciókat kivágták, de a legtöbb DVD-kiadásban ezeket a töredékeket restaurálták.

2010 decemberében a film vizuális effektusainak felügyelője, Douglas Trumble bejelentette, hogy a Warner Brothers körülbelül 17 percnyi kivágott felvételt talált Kansasben, amely szerintük jó állapotban van. Mint említettem, ez egy vágott anyag a premier utáni kiadásból [34] . Arról azonban egyelőre nincs hír, hogy ezek a kivágott jelenetek bekerülnek-e a filmbe, vagy egyáltalán megjelennek-e [35] .

Sakk

Az űrrepülés során az egyik pilóta, Frank Poole sakkozik ( Middlegame , Q4rk1/2p1bppp/p7/1p2n3/5n2/2Pq3b/PP1P1PPP/RNBB1RK1 pozícióból ) táblagépen egy HAL 9000 ellen, gesztusokkal és mozdulatokkal mozdul el. hangjával kommentálva.

• 1. Q a8-a6 ( ?? ), B h3-g2.
• 2. R f1-e1, Q d3-f3.

A királynő feláldozása után a HAL 9000 hangosan elemzi a játék további perspektíváját , majd a pilóta feladja.

• 3. d1-f3-tól e5-f3#-ig.

Ugyanakkor, ha nem követi a BTsVM tanácsát, az illetőnek több lehetősége volt a folytatásra.

A film folytatásában Heywood Floyd tudós visszautasítja a HAL 9000 sakkozási ajánlatát.

2018-as verzió

2018-ban az 50. évfordulóra megjelent egy új, restaurált 70 mm-es verzió (az előző 2001-ben jelent meg), amelyben ezúttal az eredeti negatívot nem digitálisan, hanem fotokémiai úton dolgozták fel [36] . A restaurálást Christopher Nolan filmrendező [36] irányításával végezték el . Ennek a verziónak a premier vetítése nyitotta meg a 71. Cannes-i Filmfesztivált [36] . Ezt követte a film korlátozott nemzetközi bemutatója a mozikban a megfelelő felszereléssel 2018 nyarán.

Filozófia

Az "Űrodüsszea" páratlan emlékmű, a jövő nagyszerű víziója, felülmúlhatatlan az ember és az univerzum megértésében. És ez a kijelentés akkor hangzott el, amikor a mai kor csúcsától az emberiség technológiai optimizmusának szinte csúcspontjának tűnik.

A klasszikus zene hátterében elbűvölően lassú, kombinált forgatások egész sora játszódik a néző előtt, kiemelve az Univerzum szépségét és az ember alkotó zsenijének tökéletességét. A „Space Odyssey 2001” az emberiség teljes történelmén vezeti be a nézőt – a kőkorszaktól a csillagok korszakáig, ami egy elérhetetlen és csábító cél. A film az intelligenciát az állat és ember közötti határnak tekinti, és felteszi a kérdést: mi lesz a következő határ, és mi lesz azon túl? Ugyanakkor az "Odüsszeia", mint Kubrick többi filmje, tele van szürrealizmus elemeivel . A humanizmus és az emberi alkotások nagyszerűsége ezen a szalagon technológiai zsákutcával és fejlődési válsággal párosul, amelyben az emberek meghalnak az általuk létrehozott gépektől.

Egy interjúban Kubrick kijelentette, hogy "a film szíve" " Isten fogalma " [37] . A magasabb tudatot azonban inkább nem egy másik bolygóról származó antropomorf lények vagy egy felhőn lévő ősz hajú öregember, hanem geometriailag tökéletes alak formájában szerette volna ábrázolni. „Fontos, hogy érezzünk bizonyos dolgokat, nem pedig szavakba önteni” – mondja Kubrick. „Az ételt a néző képzeletére kell bízni” [38] . A sztárgyereket a film a tudatfejlődés minőségileg új szakaszaként , egyfajta új Messiásként mutatja be (nem véletlen, hogy a filmben a Nietzsche -dolgozat zenéje hangzik el ) [37] . Kubrick a film végén úgy jellemezte az újjászületett Bowmant, mint "tökéletesített embert, emberfelettit , ha úgy tetszik", és azt mondta, hogy "készen tér vissza a Földre az emberi faj evolúciós fejlődésének következő ugrására" [37]. .

Zene

A hollywoodi mainstream számára a filmben kivételesen kevés párbeszéd van. Az első szót csak a szalag 26. percében ejtik ki. De nem kevesebb, mint a „kép”, a film felfogásának értéke nem más, mint a klasszikus művekből és a zenei avantgárd zárványaiból álló zenei képsor.

A film nyitórészét és a majom kockadobását Richard Strauss „ Így beszélt Zarathustra ” című 1896 -os szimfonikus költeményének kezdőakkordjai kísérik . Johann Strauss " A gyönyörű kék ​​Dunán " című keringője kíséri a film űrbeli vívmányainak bemutatóját. A keringő zenéjére repülőgépek lebegnek a néző előtt. A keringő az utolsó kreditek hátterében és utánuk is megszólal - fekete képernyővel. A zene szervesen kiegészíti az űrhajók és égitestek fenséges és kapkodó mozgását. Jan Harlan szerint Kubrick a festményen dolgozva Anton Brucknert , Jean Sibeliust és Gustav Holstot hallgatta [39] .

Adagio Aram Hacsaturjan "Gayane" című balettjéből többször megszólal a filmben.

A film megjelenése után kiderült, hogy a zeneszerző tudta nélkül Ligeti magyar avantgárd művész mikropolifon műveinek töredékei szólalnak meg benne . Ez hosszadalmas pereskedéshez vezetett. Ligeti hangmagasság-meghatározástól mentes, az átlagnéző által zene és zaj tömegeként felfogott Ligeti zenéje végigkíséri a film legelső perceit (fekete képernyővel), a monolit megjelenését, a hős utazását fantasztikus tereken keresztül film vége. Kubrick ezt követően Ligeti zenéjét használta a The Shiningben és az Eyes Wide Shutban .

Kubrick kezdetben felkereste Alex North zeneszerzőt , aki ezt már megtette a Spartacusnak, hogy megszerezze a filmet. Ő írta, de a rendező úgy döntött, hogy elhagyja ezt a filmzenét a klasszikusok javára, amiről North csak a premier után értesült, és emiatt ideges volt. A filmzene verziója azonban elérhető és megtekinthető (lásd en:2001:_A_Space_Odyssey_(score) ).

Folytatás

A "Space Odyssey 2001" című filmnek van egy folytatása - a " Space Odyssey 2010 " című film, amelyet 1984-ben forgattak. A film Clark Űrodüsszea című sorozatának második könyvének adaptációja , amelyet Peter Himes rendezett , és nem szerzett annyi rajongót, mint elődje.

Percepció

Stanley Kubrick „Űrodüsszeája” számomra teljesen természetellenesnek tűnik: átvert, steril légkör, mint egy múzeumban, ahol a technológiai vívmányokat mutatják be.

A film bemutatásakor a kritikai kritikák változatosak voltak, a dicsérő kritikáktól a pusztító cikkekig és a nevetségessé váltak. Sok New York-i kritikus azonban különösen nem volt hajlandó megalkuvást tenni. Kubrick "dogmatikusan ateistának, materialistának és hétköznapinak" nevezte őket [41] . Egyes kritikusok megnézték a film eredeti, 161 perces változatát, amelyet Washington DC-ben, New Yorkban és Los Angelesben mutattak be [42] . Keir Dullea, a főszereplő észrevette, hogy a film New York-i premierjén 250 ember hagyta el a színházat, mielőtt a film elkészült volna. A híres színész, Rock Hudson is jóval a vége előtt elhagyta a termet, és "nonszensznek" nevezte a látottakat [41] . Dullea ugyanakkor megjegyezte, hogy senki sem számított arra, hogy a film ekkora közérdeklődést vált ki, és néhány hónappal a premier után emberek láttak a vetítésre jönni, akik vidám cigarettát szívtak. „Valaki San Franciscóban be is szaladt a képernyőbe, és azt kiabálta: „Itt az Isten! Aztán plakátokat írtak a következő felirattal: „2001 egy kivételes utazás !” [43] .

Penelope Guillatte, a The New Yorker kritikusa megjegyezte, hogy a film hipnotikusan lenyűgöző, masszív, de ugyanolyan nehéz és elviselhetetlen nézni [44] . Charles Champlin, a Los Angeles Times munkatársa úgy vélekedett, hogy ez egy „mozifilm, amelyért a sci-fi rajongók a világ minden sarkában és minden korosztályban imádkoztak (gyakran remény nélkül), hogy az iparág egy napon átadja nekik. Ez egy sci-fi film végső megnyilvánulása, az űrjövő lenyűgöző megtestesülése… mérföldkő, egy új űrkorszak mérföldköve a filmművészetben” [45] . Louise Sweeney, a The Christian Science Monitor munkatársa megjegyezte, hogy a 2001 „zseniális intergalaktikus szatíra a modern technológiáról. Ez is egy káprázatos, 160 perces körút Kubrick világában, „a Földünkön túli univerzumon keresztül” [46] . Philip French azt írta, hogy a film „vitathatatlanul az első olyan nagy költségvetésű remekmű volt David Griffith ötven évvel ezelőtti intoleranciája óta, amely egy ember munkájaként fogható fel... Az Űrodüsszeia nagyon fontos mérföldkő – vízjel a film megalkotásában sci-fi film, vagy legalábbis a filmes műfaj futurisztikus ága[ pontosítás ] " [47] .

Más kritikusok negatívan értékelték a filmet, Pauline Kael „monumentálisan elképzelhetetlen filmnek” [48] , Stanley Kaufmann, az Új Köztársaság munkatársa pedig „olyan unalmasnak nevezte a filmet, hogy még az is tompítja az érdeklődésünket a technikai találékonyság iránt, amelyet Kubrick számára engedélyeztek. unalmassá válni . Renata Adler, a The New York Times munkatársa azt írta, hogy a film "valahol a hipnotikus és a lehetetlenül unalmas között volt " . Andrew Sarris , a Village Voice magazin "életem egyik legsötétebb filmjének" nevezte a képet... 2001 katasztrófa, mert túl elvont ahhoz, hogy összefoglaljam" [51] . Sarris a film második megtekintése után meggondolta magát, és kijelentette, hogy "2001 valóban egy tehetséges művész nagyszabású alkotása" [52] . John Simon úgy érezte, ez egy „szerencsétlen kudarc, bár nem teljes. A film elbűvölő, amikor a majmokra vagy a gépekre koncentrál... és szörnyű, amikor egy köztes helyzettel foglalkozik: az emberek... A 2001 minden élénk vizuális és mechanikus látványa ellenére egyfajta tér, és a történetből kiderült. hogy egy újabb kísérlet legyen a bibliai fogalmak sci-fi trópusok magyarázatára [53] ." A jeles történész, Arthur Meyer Schlesinger a filmet "erkölcsileg nagyképűnek, intellektuálisan homályosnak és szükségtelenül hosszúnak... ellenőrizhetetlennek" tartotta [54] . Egy 2001-es áttekintésben a BBC azt mondta, hogy a film lassú tempója gyakran elriasztja a kortárs közönséget, még jobban, mint a film eredeti bemutatásakor [55] .

Ma, 2001: Az Űrodüsszeia a 20. század egyik fő szépirodalmi alkotása, és sok kritikus és filmes remekműnek tartja [56] .

Jegyzetek

Hozzászólások

1. ↑ angol.  "a közmondásos jó sci-fi film"
2. ↑ Ha a HAL minden betűjét lecseréli az angol ábécé következő betűjére , akkor IBM-et kap

Források

1. ↑ Svéd Filmadatbázis  (svéd)
2. ↑ Thomas R. Whissen. Klasszikus kultikus fikció. - Greenwood Press , 1992. - ISBN 978-0-313-26550-1
3. ↑ Carrol L. Fry. A technológiától a transzcendenciáig: Az emberiség evolúciós utazása 2001-ben: Űrodüsszeia // Extrapoláció , 44 (2003. ősz), pp. 331-343.
4. ↑ Országos Filmnyilvántartó . National Film Preservation Board , Library of Congress . Letöltve: 2011. november 26. Az eredetiből archiválva : 2012. október 17.. (határozatlan)
5. ↑ Top 10 sci-fi AFI: 10 Top 10 > Sci-fi . Letöltve: 2011. február 19. Az eredetiből archiválva : 2014. március 28.. (határozatlan)
6. ↑ 1 2 Minden idők 50 legjobb filmje archiválva 2017. március 1-én a Wayback Machine -nél // British Film Institute
7. ↑ Valóban minden idők legjobb filmje a Vertigo? Archivált : 2012. augusztus 3. a Wayback Machine -nél // The Daily Telegraph
8. ↑ Jurij Hanjutyin. A fantáziavilág valósága. - M . : Art , 1977. - S. 126.
9. ↑ 2001: Űrodüsszea (1968) – Trivia archiválva 2015. július 13-án a Wayback Machine -nél // IMDB
10. ↑ Karpov M. A Samsungot a sci-fi védi a bíróság előtt. Archív példány 2016. szeptember 11-én a Wayback Machine -nél // Computerra , 2011.08.23.
11. ↑ Agel, 1970 , p. tizenegy.
12. ↑ Clarke, 1972 , p. 17.
13. ↑ LoBrutto, 1997, 1998 , p. 156–257.
14. ↑ 12. Clarke , 1972 , p. 29.
15. ↑ Clements, Jonathan, McCarthy, Helen. The Anime Encyclopedia: Útmutató a japán animációhoz 1917 óta. - 2. kiadás. - Stone Bridge Press, 2006. - S. 37. - 867 p. — ISBN 978-1-93-333010-5 .
16. ↑ Clarke, 1972 , p. 32-35.
17. ↑ Agel, 1970 , p. 61.
18. ↑ Sagan, Carl. Carl Sagan kozmikus kapcsolata : földönkívüli perspektíva  . - 2. - Cambridge University Press , 2000. - P. 183. - ISBN 0-521-78303-8 . , 25. fejezet, 183. oldal Archiválva : 2017. január 4. a Wayback Machine -nél
19. ↑ Stanley Kubrick: Playboy Interjú  // Playboy Magazin  : magazin  . - 1968. - Nem. szeptember . Az eredetiből archiválva : 2010. szeptember 25.
20. ↑ Gelmis(1970)p. 307 Lásd . Letöltve: 2011. január 9. Az eredetiből archiválva : 2018. július 10. (határozatlan)
21. ↑ Clarke, 1972 , p. 78.
22. ↑ 1 2 3 4 A Kubrick-oldal: Fred Ordway a 2001-ben . visual-memory.co.uk. Letöltve: 2010. augusztus 22. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 27.. (határozatlan)
23. ↑ Trumbull esszéje: Stephanie Schwam The Making of 2001: A Space Odyssey p. 113
24. ↑ 2001: Űrodüsszea (1968) - Trivia - IMDB . Letöltve: 2011. január 5. Az eredetiből archiválva : 2015. július 13. (határozatlan)
25. ↑ Hughes (2000) p. 135
26. ↑ Clarke, 1972 , p. 32.
27. ↑ Agel, 1970 , p. 25.
28. ↑ Schwam (2000): 1. o. 58
29. ↑ Gedult, Carolyn. A produkció: egy naptár . Reprodukálva: Castle, Alison (Szerk.). The Stanley Kubrick Archives , Taschen, 2005. ISBN 3-8228-2284-1
30. ↑ Schwam(2000):Pg. 5
31. ↑ 2001: Űrodüsszea (1968) - Trivia - IMDB . Letöltve: 2011. január 5. Az eredetiből archiválva : 2015. július 13. (határozatlan)
32. ↑ Gelmis (1970) p. 308
33. ↑ 1 2 3 4 Thomas E. Brown. 2001- es premier előtti és utáni szerkesztések  . Letöltve: 2011. március 13. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 27..
34. ↑ Peter Sciretta. A Warner Bros válaszol: 17 percnyi „Elveszett” 2001: Űrodüsszea felvételt találtak?  (angol) . FILM (2010. december 20.). Letöltve: 2011. március 13. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 27..
35. ↑ Jeff Sneider. A WB feltárja az elveszett felvételeket Kubrick „2001: Space Odyssey” című filmjéből  (angol) . The Wrap (2010. december 16.). Letöltve: 2011. március 13. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 27..
36. ↑ 1 2 3 Kubrick Cannes-ban. Christopher Nolan bemutatja a felújított Űrodüsszeia / Modern idők című filmet . Letöltve: 2018. április 4. Az eredetiből archiválva : 2018. április 5.. (határozatlan)
37. ↑ 1 2 3 Stanley Kubrick: Interjúk . Szerk. Gene D. Phillips. University Press of Mississippi, 2001. 152-153. oldal.
38. ↑ 2001: Űrodüsszeia - Az aktuálisból - A kritériumgyűjtemény . Letöltve: 2011. január 3. Az eredetiből archiválva : 2011. május 25. (határozatlan)
39. ↑ A Film Studies jegyzetei archiválva : 2012. november 11., a Wayback Machine interjúja Ian Harlannal
40. ↑ Andrej Tarkovszkij életszabályai | Esquire.ru magazin . Letöltve: 2020. május 28. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 28. (határozatlan)
41. ↑ 12 Higgins , Bill . Hollywoodi visszaemlékezés: 1968-ban, '2001: Űrodüsszeia' megzavarta a kritikusokat , The Hollywood Reporter , Los Angeles: Eldridge Industries  (2018. május 7.). Archiválva az eredetiből 2018. május 8-án. Letöltve: 2018. május 10.
42. ↑ Kubrick készítése 2001  (meghatározatlan) / Agel, Jerome. — New York: New American Library, 1970. - ISBN 0-451-07139-5 .
43. ↑ Hoad, Phil . Hogyan készítettük 2001-et: Űrodüsszeia , The Guardian  (2018. március 12.). Archiválva az eredetiből 2018. május 22-én. Letöltve: 2018. május 14.
44. ↑ Gilliatt, Penelope. Az ember után, a 2001 -es recenzió újranyomva a The New Yorkerből , Agel, Jerome, szerk. (1970).
45. ↑ Champlin, Charles. A 2001 -es áttekintés a Los Angeles Timesból , Agel, Jerome, szerk. (1970).
46. ↑ Sweeney, Louise. A 2001 -es áttekintés újranyomva a The Christian Science Monitorból , Agel, Jerome, szerk. (1970).
47. ↑ francia, Philip. A 2001 -es áttekintés egy meg nem nevezett kiadványból újranyomva: Agel, Jerome, szerk. (1970).
48. ↑ Hogyan tanultam meg, hogy ne aggódjak és szeressem Barry Lyndont , The New York Times . Archiválva az eredetiből 2013. január 27-én. Letöltve: 2013. június 30.
49. ↑ Stanley Kauffmann, " Elveszett a csillagokban archiválva 2005. április 3-án a Wayback Machine -nél", The New Republic .
50. ↑ Adler, Renata. A 2001 -es áttekintés a The New York Timesból újranyomva , Agel, Jerome, szerk. (1970).
51. ↑ Sarris, Andrew. A 2001 -es áttekintés áttekintése a WBAI rádióadásból idézve: Agel, Jerome, szerk. (1970).
52. ↑ Üdvözöld a hódító hőst . FilmComment.com . Letöltve: 2007. január 12. Az eredetiből archiválva : 2012. június 23. (határozatlan)
53. ↑ Simon, János. A 2001 -es áttekintés a The New Leaderből újra kiadva: Agel, Jerome, szerk. (1970).
54. ↑ Joyce, Paul (rendező) Doran, Jamie (producer) Bizony, Piers (társproducer). 2001: The Making Of A Myth [Televíziós produkció]. Egyesült Királyság: Channel Four Television Corp. (2001). Időpont a forrás elejétől: 15:56.
55. ↑ BBC-Films-review-2001: Space Odyssey . BBC . Letöltve: 2010. augusztus 22. Az eredetiből archiválva : 2011. december 25.. (határozatlan)
56. ↑ Scorsese 12 kedvenc filmje (downlink) . Miramax.com . Letöltve: 2013. december 25. Az eredetiből archiválva : 2013. december 26.. (határozatlan) 

Irodalom

• Benson M.Űrodüsszea 2001. Hogyan készített Stanley Kubrick és Arthur Clarke kultuszfilmet angolról. D. Sazhin és D. Kalinina. — M .: Eksmo , 2019. — 384 p. — ISBN 978-5-04-096255-6 .
• Jishkariani H. G. Vizuális és zenei szekvenciák kölcsönhatása Stanley Kubrick „Space Odyssey: 2001” című művében // Fiatal tudósok hetedik össz-oroszországi versenye a művészetek és a kultúra területén. - M . : Örökség Intézet, 2020. - S. 923-960. — 1402 p. - ISBN 978-5-86443-336-2 .
• Karaganov, Sándor . Space Odyssey hol? Megjegyzések Stanley Kubrickhoz. // A filmművészet. - 1970. - május ( 5. sz.). - S. 159-169 .
• Narmore, James. Kubrick / Per. angolról. E. Mikerina. - M. : Rózsabimbó, 2012. - 400 p. - ISBN 978-5-905712-01-2 .
• Revich, W. "2001: Space Odyssey" // A világ képernyőjén. (III. szám) / Összeg. L. Dularidze és M. Sulkin. - M . : Művészet, 1972. - S. 169-179. — 256 p.
• Agel, Jerome. The Making of Kubrick's 2001 . - New American Library, 1970. - 367 p. - ISBN 0-451-07139-5 .
• Clarke, Arthur C. 2001. elveszett világai. - London: Sidgwick és Jackson, 1972. - ISBN 0-283-97903-8 .
• LoBrutto, Vincent. Stanley Kubrick . - London: Faber és Faber, 1997, 1998. - ISBN 0-571-19393-5 .

Linkek

• Kubrick 2001 - a film összefoglalója . www.kubrick2001.com . Hozzáférés időpontja: 2020. július 11. (Orosz)

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Metakritikus Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus
Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Nagy norvég Britannica (online) Universalis Universalis
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 90967501 BNC : a12092472 BNE : XX4203006 BNF : 13494512g GND : 4500782-2 J9U : 987007369786705171 LCCN : n92048865 SUDOC : 050345079 VIAF : 209965907 WorldCat VIAF : 209965907