Háború és béke (film, 1967)

• Svetlana Konovalova  - szakács
• Nonna Mordyukova  - Anisya Fedorovna
• Nikolai Grinko  - Desalles
• Borisz Hmelnyickij  - Pierre Bezukhov atya adjutánsa (nem hitelesített)
• Alexander Komissarov  - kézműves

Dolgozzon a festményen

Háttér

Az 1960-as évek elején két körülmény egyszerre egybeesett: közeledett a borodinói csata 150. évfordulója , majd 1959- ben került a Szovjetunió képernyőjére a Háború és béke (rendező: Vidor ) című amerikai film, amely nagy fogadtatásban részesült. a közönség által. A hollywoodi film sikere elgondolkodtatta a szovjet filmművészet vezetőit a regény hazai filmes adaptációján [6] [7] [8] .

Lev Tolsztoj eposzának minden terjedelmével és összetettségével a szövege érdekes és termékeny anyag volt a rendező számára. Mikhail Romm előadásaiban megjegyezte, hogy a regény cselekménye és cselekménye megfelel a párhuzamos szerkesztés elvének, és közel áll a kész forgatókönyv-konstrukcióhoz. A " Háború és béke " egyetlen filmes produkcióját Oroszországban 1915-ben készítette Yakov Protazanov [9] [10] .

A szocialista realizmus klasszikusa, a Szovjetunió Operatőreinek Szövetségének megalapítója, Ivan Pyryev és az akkor még nem túl tekintélyes Szergej Bondarcsuk versengett az állami megrendelés végrehajtásának jogáért . Rendezőként Bondarcsuknak sikerült leforgatnia az " Ember sorsa " (1959) című filmet, amely elismerést kapott. A választást a Szovjetunió Kulturális Minisztériumának Jekaterina Furceva vezette bizottságának kellett meghoznia , de maga Pyryev visszavonta jelöltségét. Ezt követően veszekedés támadt a két rendező között, és Piriev élete végéig nem köszöntötték egymást [11] [12] .

Létrehozás

A "Háború és béke" a világ és a szovjet filmművészet egyik legambiciózusabb projektje, olyan filmekkel együtt, mint a " Felszabadulás " és a " Csendes Don ". A kazettán végzett munkát közvetlenül a Szovjetunió Kulturális Minisztériuma irányította . A Szovjetunió számára presztízskérdéssé vált, létrehozása az egész ország erőfeszítéseit követelte [13] [14] [15] .

A forgatáshoz alapvetően új filmtechnikai eszközöket és anyagokat használtak. Az alkotók múzeumi alapokhoz jutottak, autentikus 19. századi bútorokat és kiegészítőket használtak a forgatáshoz. A jelmezek szabásához a kép rendezője a Szovjetunió Állami Tervbizottságát és a Szovjetunió Könnyűipari Minisztériumát vonzotta [16] . A kép egyik "szponzora" a Szovjetunió Védelmi Minisztériuma volt , amely lovakat és teljes katonai egységeket bocsátott a filmes stáb rendelkezésére. A film munkálatai során egy külön filmes lovasezredet alakítottak ki , amely körülbelül 1500 lovasból [16] állt, amelyet később számos más szovjet filmben is sikeresen felhasználtak [14] [17] .

A kreatív csapatban a kapcsolatok kezdettől fogva nem voltak könnyűek. A meghallgatások nehézkesek voltak, sok színészt, köztük a főszerepeket is elfogadták a forgatás kezdete után. Az operatőrök egy csoportja, akik elkezdték forgatni a képet – Yolanda Chen és Alekszandr Shelenkov  – megtagadták, hogy Bondarcsukkal dolgozzanak a rendezési diktátumok és a forgatási folyamat hiánya miatt. Mindkét fél nem értett egyet a megbékélésben, és Anatolij Petritszkij [11] lett a Háború és béke fő működtetője . A kép fő művészének Jevgenyij Kumankovot hívták meg , aki addigra olyan filmekhez készített díszletet a Mosfilmnél, mint a " Szadko ", " Ilja Muromets ", "A kapitány lánya " és mások. A művész több mint 150 díszletvázlatot készített, és a természetet választotta, különösen a borodino-i csata forgatásánál. Mire azonban a projekt elkezdődött, a művész és a rendező teljes kölcsönös félreértésbe került, és Bogdanov és Myasnikov produkciós tervezők lettek. Jelenleg Kumankov összes vázlata a filmhez és a művésznek a filmgyártáshoz kapcsolódó egyéb anyagai a Lev Tolsztoj "Yasnaya Polyana" Állami Múzeum-rezervátumban találhatók. [tizennyolc]

Zene

Nemzetközileg elismert zeneszerzők versengtek a képhez való zeneírás jogáért: Sosztakovics , Szviridov , Hacsaturjan . Tekintettel a feladat összetettségére, Kabalevszkij még azt is felajánlotta, hogy Prokofjev azonos című operájának zenéjét filmes formátumba dolgozza át. Vjacseszlav Ovcsinnyikov 1962-ben még ismeretlen hallgatója volt a konzervatóriumnak, de őt választotta Bondarcsuk [19] . A filmhez Ovchinnikov speciálisan komponált zenéin kívül történelmi zenét is felhasználtak. A napóleoni hadsereg Moszkvába való bevonulásának és Napóleon város körüli sétájának epizódjában francia katonai menetek hallhatók: „Bonaparte Napóleon császári gárdája menete” és „Marche de La Garde Consulaire à Marengo”. A zene felvételében a következő zenészek vettek részt: a Moszkvai Filharmonikus Szimfonikus Zenekar , az Összszövetségi Rádió és Televízió kórusa és zenekara. Vjacseszlav Ovcsinnyikov karmester.

A forgatás folyamata

Az eposz – Szergej Bondarcsuk második filmje rendezőként – létrehozása körülbelül 6 évig tartott.

A forgatókönyv kidolgozása 1961-ben kezdődött. 1962. február 27-én a Mosfilm stúdió főigazgatósága elfogadta négy epizód irodalmi forgatókönyvét. Egy hónappal később a forgatókönyvet megvitatták és jóváhagyták egy ülésen a Kulturális Minisztériumban. A minisztérium számos osztálynak és intézménynek köteles volt minden szükséges segítséget megadni a leendő film alkotóinak. 1962 tavaszán és nyarán színészi próbák zajlottak [20] .

A "Háború és béke" forgatása 1962. szeptember 7-én kezdődött a város gyújtogatóinak franciák általi kivégzésének helyszínéről (az epizód az utolsó negyedik sorozatba került). Ezután egy orosz vadászjelenetet forgattak, amelyhez egy szakértő kinológust, a kopók és agarak szakértőjét  , Vaszilij Ivanovics Kazanszkijt hívták meg tanácsadónak [21] .

1962 decemberétől 1963 májusáig egy forgatócsoport 150 vagonnyi felszereléssel expedíción volt Kárpátalján , Munkácson . Az 1805-ös Shengraben és Austerlitz csaták epizódjait itt forgatták [22] . Ráadásul, mivel a kezdeti fagy miatt el kellett halasztani ezeknek a csatáknak a színrevitelét, a kárpátaljai térségben további 231 jelenetet forgattak, amelyeket eredetileg más helyeken is leforgattak volna. Tehát itt, egy havas területen és a szovjet hadsereg Kárpát katonai körzetének 3000 katonájának részvételével (2500 francia egyenruhában és 500 oroszul) forgatták a Krasznoe melletti csatát . A Shengraben-i csatát Kushtanovica falu közelében , az austerlitzi csatát Svalyava környékén vették fel. .

A forgatáshoz az ország 58 múzeumának gyűjteményét használták fel, több mint 40 vállalkozás gyártott kellékeket: a fegyverektől és felszerelésektől a szekerekig, tubákos dobozokig. A 18. századi rajzok alapján a Lomonoszov Porcelángyárban nagy vacsorát készítettek külön a filmhez [23] . 9 ezer jelmez, 12 ezer shakó, 200 ezer gomb, orosz és francia kitüntetések (rendek és kitüntetések) pontos másolatai, fegyverek készültek. 50 dísztárgy és 8 híd épült, ebből 3 a Dnyeperen át [24] . A drótok, távíróoszlopok és modern épületek álcázására a lakberendezők 200 fát és 500 bokrot telepítettek a természeti helyszínekre. A borodinói csata forgatása érdekében egy hatalmas területet sátrak és kitömött katonák díszítenek [24] .

A borogyinói csata központi panorámájának helyszíni felvétele a szmolenszki régióban készült , nem messze az igazi ószmolenszki úttól . A forgatás 1963. augusztus 25-én kezdődött - a borodinói csata 151. évfordulójának napján. A két sereget ábrázoló statisztáknál mintegy 15 ezer gyalogost alkalmaztak, és 950 szablyából álló lovasezredet alakítottak ki. Mindegyiküknek volt fegyvere, történelmi jelmeze. 23 tonna robbanóanyagot és 40 000 liter kerozint, 15 000 kézi füstgránátot, 2 000 bombát és 1 500 lövedéket [11] [25] használtak a "csata" megrendezéséhez .

A stúdiófelvételek 1963 decemberétől 1964 június közepéig tartottak. Ugyanakkor Natasha Rostova első bálját forgatták. 1964 júliusában Szergej Bondarcsuk súlyos szívrohamot kapott, és a forgatást szeptemberig felfüggesztették [26] .

1965 májusában a forgatócsoport parancsot kapott a Kulturális Minisztériumtól, hogy függesszék fel a forgatást, és sietve készítsék elő az első két epizódot a Moszkvai Nemzetközi Filmfesztiválon való bemutatásra . Az alkotók megbirkóztak a feladattal, és 1965. június 18-án két sorozat ünnepélyes bemutatójára került sor az Állami Filmügynökség képviselői számára a Kreml Kongresszusi Palotában . Majd a képet az IFF fesztiválzsűrije és az első díj is elismerte. De magának Bondarcsuknak egy második klinikai halálába került , és az orvosok alig mentették meg [27] .

A képet 1966. március 14-én adták ki a szélesvásznon - a "Háború és béke" ("Andrej Bolkonsky") film első sorozatának premierje az " Oroszország " moziban zajlott . A pénztáraknál 1966-ban a film első szériája végzett az első helyen, 58 millió nézőt gyűjtött össze [28] . A második rész premierje egy évvel a harmadik előtt volt - 1966. július 20-án.

A harmadik sorozat ("1812") munkálatai 1966. december 28-án véget értek - a Mosfilm bizottság elfogadta a filmet. A negyedik sorozat ("Pierre Bezukhov") forgatása 1967 augusztusáig folytatódott.

1967. július 21-én került sor a harmadik sorozat („1812”) premierjére a Rossiya moziban. A "Háború és béke" negyedik sorozatának ("Pierre Bezukhov") bemutatójára 1967. november 4-én került sor [29] .

Casting

A színészek kiválasztása külön feladattá vált egy epikus szalag készítésekor. Csak a filmben több mint háromszáz megszólaló karakter szerepel [13] .

Sok vezető színésznő jelentkezett Natasha Rostova fő női szerepére, köztük Anastasia Vertinskaya , Larisa Kadochnikova , Natalya Fateeva és Ljudmila Gurchenko , de Szergej Bondarcsuk választása váratlan volt. Többszöri próba után egy 19 éves debütáns mellett döntött, aki az A. Ya. Vaganova Leningrádi Koreográfiai Iskolában végzett, a Leningrádi Opera- és Balettszínház balerinája , Ljudmila Szaveljeva [14] .

1962 szeptemberében a forgatás már javában zajlott, és az Andrei Bolkonsky szerepére szánt színészi pozíció betöltetlen maradt. A szovjet képernyő számos sztárja próbálkozott: Eduard Martsevics , Oleg Strizhenov és Vjacseszlav Tikhonov , de a rendező az Innokenty Smoktunovsky-t választotta . Innokenty Mihajlovicsnak már volt csábító ajánlata, hogy eljátssza Hamletet egy új produkcióban , Kozincev pedig kategorikusan megtagadta a színész „ odaadását” [14] .

Itt a kulturális miniszter ismét beavatkozott a kreatív folyamatba Ekaterina Furtseva , aki ragaszkodott Vjacseszlav Tikhonov jelöltségéhez. Számos fájdalmas próba sokáig nem illett a rendezőhöz. Végül Vjacseszlav Tyihonov meggyőzte Bondarcsukot, hogy alkalmas erre a szerepre [30] .

Érdekes módon még egy olyan egzotikus jelöltet is számításba vettek Pierre Bezukhov szerepére, mint Jurij Vlaszov . Ennek eredményeként magával a kép alkotójával maradt, bár később sok kritikus a legellentmondásosabbnak tartotta Bondarchuk szerepértelmezését az összes főszerep közül. Annak érdekében, hogy megfeleljen Bezukhov képernyős inkarnációjának, Szergej Bondarcsuk kénytelen volt körülbelül 10 kg-ot hízni. Pierre feleségét, Helen Bezukhovát Bondarcsuk felesége, Irina Skobceva alakította [8] [17] [31] .

Nyikita Mikhalkov meghallgatásra jelentkezett Petya Rosztov szerepére, és a forgatás is megkezdődött az ő részvételével, de az orosz vadászat legelső jelenete után Mihalkov visszautasította a szerepet. Szergej Jermilov [22] kapott szerepet a szerepre . A Mihalkovval készült epizódok (vadászat közben lóhátra ugrás) pedig megmaradtak a filmben [32] .

A híres leningrádi színészt , Nikolai Simonovot Kutuzovnak tervezték. A nagy orosz parancsnok szerepét a Shchukin Színháziskola rektora , Boris Zakhava kapta [11] .

Néhány német és francia karakter szerepére külföldi színészeket hívtak meg: Helmut Sommer, Erwin Knausmuller, Jean-Claude Ballard.

Földrajz

A forgatás földrajza nagyon kiterjedt volt. A moszkvai gyújtogatók kivégzésének helyszínéhez szükséges természetet a Novogyevicsi-kolostor falai mellett találták meg (szintén a Novoszpasszkij-kolostor falai mellett , pontosabban a tó partján). ). Az orosz vadászjelenet leforgatásához az Ivankov melletti Bogoslovskoe falu jött elő .

A szmolenszki vidéki Dorogobuzs város közelében , az ó-szmolenszki út ösvényén megfelelő terepet találtak a borodinói csata felvételére [23] . Kezdetben az igazi borodínói mezőn készültek forgatni , de a csata helyszínén felállított emlékmű megzavarta a forgatást [11] [25] . A Raevsky Battery előtt található borsóföldet néhány hét alatt rozstábla váltotta fel, érett rozs kézi ültetésével 2 hektáron [24] .

Nem messze a József-Volockij kolostortól, Teryaevo falu közelében, eloltották a főváros tüzét. Erre építették fel Moszkva díszletét, amely 11 épületből állt, köztük a Szuharev-torony 30 méter magas másolata [33] .

Számos jelenetet forgattak Tolsztoj Yasnaya Polyana birtokán , Leningrádban és Moldvában .

Kezdetben a film legromantikusabb jelenetét a leningrádi Tauride-palota nagy előcsarnokában forgatták volna , de ebben nem sikerült megegyezni. Ennek eredményeként az egyik Moszfilm pavilonban készült el Natasha Rostova első báljának díszlete [14] .

Annak ellenére, hogy gondosan ragaszkodott a szerző szövegéhez a forgatási tárgyak kiválasztásával kapcsolatban, néhány jelenetet olyan helyeken vettek fel, amelyek nem felelnek meg a regény cselekményének. Például úgy gondolják, hogy Rosztovék háza Moszkvában, a Povarskaya utcában volt . A kép művészei azonban a Kachalova utcai kastély belsejét tartották alkalmasabbnak , ahol a megfelelő epizódokat forgatták [34] .

Technológia

A "Háború és béke" című filmnek be kellett volna mutatnia az egész világnak, hogy a Szovjetunióban a filmművészet technológiája nem alacsonyabb a világszabványoknál, és a hazai anyagok és eszközök használata elvi kérdés volt [7] .

Az 1950-es évek végén egy új szélesvásznú mozi technológia kezdett elterjedni a világon . Michael Todd amerikai producer , aki 1957-ben a Szovjetunióban járt, a War and Peace koprodukcióját javasolta Todd-AO rendszerével . Moszkvába hozott egy 65 mm-es Mitchell BFC stúdiókamerát és egy Philips DP70 kétformátumú 70/35 mm-es filmvetítőt, hogy bemutassa a rendszer képességeit [35] . A javaslatot elutasították, de a Moszkvában hagyott filmes berendezés szolgált alapul a szovjet 70 mm-es szélesvásznú mozirendszer létrehozásához . A 70 mm-es filmre való fotózás fényes, nagy felbontású képeket eredményez a nagy képernyőn, amely tökéletes nagyméretű, színes csatajeleneteket tartalmazó filmekhez [36] [37] .

Az első film, amelyet a nagy formátumú mozi teljes mértékben szovjet technológiájával forgattak, a Julia Solntseva rendezte film volt " A tüzes évek meséje " (1960). 1962-re a nagyformátumú mozi technológiája még nem fejlődött ki teljesen sem a Szovjetunióban, sem más országokban, és a "Háború és béke" film az új ötletek és fejlesztések tesztelési terepe lett. Az egyik legfontosabb momentum, amely később a forgatás egész menetét és a végeredményt befolyásolta, a filmválasztás volt. A forgatási időszak elejére nem lehetett megrendelni a szükséges köteg Kodak filmet , mivel nem maradt idő a devizaforrások elkülönítésére a vásárláshoz, a 70 mm széles negatív filmet pedig nem a Kodak készítette. Az amerikai szélesvásznú mozirendszerek 65 milliméter széles negatívot biztosítottak. Az alkotóknak lehetőségük volt felhasználni az ORWO által NDK-ból gyártott filmet , de végül a hazai gyártó javára döntöttek [7] .

Valójában a képet párhuzamosan, két formátumban kezdték forgatni, ahogy az az első szélesvásznú filmek forgatásakor szokás volt [7] :

• szélesvásznú 70 mm (hat csatornás hangzással 5 + 1),
• szélesvásznú 35 mm [38] .

A forgatás során azonban a második 35 mm-es kamerát nagyon gyorsan elhagyták, hogy ne bonyolítsák az amúgy is feszült körülményeket és a felvételi ütemtervet.

Anatolij Petritszkij, a film operatőre szerint az is fontos volt, hogy a rendező korlátlan mennyiségben használhasson hazai filmet. A 70 mm-es kamerával történő filmezéshez a Shostka üzem kísérleti színes 70 mm-es filmjét és egy "Russia" 1SShS tükör obturátorral ellátott kísérleti kamerát használtak. Számos jelenetet 1KShR kézi kamerával vettek fel. Egy ilyen kamera körülbelül 10 kg-ot nyomott, és a vele „kézi” fényképezés figyelemre méltó fizikai erőt igényelt a kezelőtől [7] [15] [39] .

A forgatócsoport utólag megszenvedte a hazai filmek rossz minőségét és a folyamatos fejlesztés alatti házasságot, egyes jeleneteket 30-40-szer kellett megismételni. A technikailag összetett, nagyszámú extrát tartalmazó csatajelenetet többszörös újraforgatásnak vetették alá, amikor naponta legfeljebb két kiváló minőségű felvétel készült. A film alacsony érzékenysége oda vezetett, hogy a díszletet még napközben, természetes fényben is meg kellett világítani spotlámpákkal. Emiatt a képen végzett munka nagymértékben megnyúlt. Ennek eredményeként néhány technikai házassággal készült felvétel mégis bekerült a végleges verzióba – nem volt mód újraforgatni [39] [40] .

.

A technikai nehézségek ellenére a kép készítői és mindenekelőtt az operatőr a lehető legtöbbet tudták elérni a rendelkezésre álló anyagokon. Ezt követően Szergej Jurizdickij így kommentálta kollégája munkáját: „Mit csinált A. A. Petritsky a Háború és békében! Hazai filmmel ezt nem lehetett megtenni. És csodálatos képet alkotott.” [41] .

A hangsávon végzett munka is egyedi volt. Valójában a film csak a második élmény volt többcsatornás hangzású kép létrehozásában 5 + 1 formátumban. A hang feldolgozásával és keverésével kapcsolatos munkához egy speciális tonvagen (mobil stúdió) és egy szinkronfelvételi berendezés jött létre. A teljes berendezéspark, mikrofonok, magnók (akkor még csöves volt ) és mágnesszalagok is kizárólag hazai gyártásúak voltak [42] .

A filmen való munka során az alkotók szokatlan módszerekhez folyamodtak. A borodinói csata egyes jeleneteit egy kamera segítségével forgatták, amelyet a csatatér fölé feszített, 120 méter hosszú felvonóra szereltek [24] . Magasban repülve a kamera szokatlan lehetőséget adott "repülő ágyúgolyóból" való lövöldözésre. Néhány jelenetet az eredeti tervezésű helikopterekből, tornyokból és kameradarukból vettek fel. Hogy "elmerüljön" Natasha Rostova első báljának hangulatában, Petritsky operatőr görkorcsolyára állt, és egy asszisztens mozgatta a keringős párok közé. Ezeket a technikákat beépítették egy dokumentumfilmbe, amely a szalag forgatásáról szól, majd oktatási anyagként használták fel a leendő operatőrök képzéséhez [7] .

Helyreállítás

1986-ban a filmet restaurálták, részben restaurálták és elkészítették televíziós változatát maga a filmrendező közreműködésével. Az 1:2,2- es képarányú szélesvásznú változatot pán-szkenneléssel alakították át 4:3-as televíziós formátumra , a bal és a jobb oldali kép részleges elvesztésével. Ráadásul a képet három epizódos változatba is átszerkesztették [39] .

1999-ben a Mosfilm filmstúdió programba kezdett a stúdió filmalapjából remekművek restaurálására. 2000-ben a "Háború és béke" című filmet teljesen helyreállították a Mosfilm konszern laboratóriumaiban a Krupny Plan cég részvételével. Ekkorra az eredeti ( negatív ) 70 mm-es és 35 mm-es film a kezdeti gyenge minősége miatt már teljesen elveszett és nem lehetett visszaállítani. A filmet (képet) a " levendulából " ( kontratípus ) restaurálták [39] . Az eredeti - egy mágneses film hatcsatornás hanggal - lehetővé tette a kép hangsávjának átvitelét a modern Dolby Digital 5.1 formátumba . A képet digitális adathordozóra vitték át, a hangsávot újra visszaállították [7] [42] [43] .

2000. július 26-án a "Háború és béke" című film második premierjére a moszkvai " Dobos " moziban került sor új formátumban [42] [44] [45] .

Értékelés és észlelés

Eltérések az eredetitől

A kép készítői nagyon óvatosan bántak a forrásszöveggel: gyakorlatilag nincsenek eltérések, és csak néhány vágást sikerült kényszeríteni. Bondarcsuk és társszerzője, Vaszilij Ivanovics Szolovjov "Háború és béke" forgatókönyve gyorsan fejlődött. Természetesen voltak veszteségek. Tehát el kellett hagynom Nyikolaj Rosztov történetét. A Marya hercegnővel készült epizódok jelentősen csökkentek. Anatole Kuragin viselkedési vonalát csak szaggatott vonal jelzi. A színfalak mögött marad Pierre Bezukhov szabadkőműveseinek. Tolsztoj történetfilozófiai érvelése [17] sem került be a filmbe .

A film vége nagyon eltér a regényétől. A film közvetlenül az 1812-es háború után ér véget, míg a regény a szereplők háború utáni életét meséli el 1820-ig [45] .

Kritika

A nagyszabású projekt vegyes reakciókat váltott ki, mind a képen végzett munka során, mind a végén. A vezető szovjet igazgató státusza megvédte Szergej Bondarcsukot a nyílt kritikától, de kollégái között sok szkeptikus és élesen negatív megjegyzés volt. Kozincev nagyon hidegen reagált, és a filmet "ékszerekkel a vásznon" hasonlította össze [46] [47] .

A kritikusok mindenekelőtt túlságosan szó szerinti és didaktikus ragaszkodást állapítottak meg az irodalmi forráshoz. Viktor Shklovsky a Szovjetunió 1960-as évek filmművészetének legnagyobb filmadaptációinak projektjeiről szólva azt írta, hogy nem volt bennük a káprázat energiája , ami egykor az irodalom klasszikusává tette elsődleges forrásaikat. A szerzők leegyszerűsítették a cselekményt, leegyszerűsítették és érthetőbbé tették a szövegeket [48] . A "Háború és béke" című filmben a hangsúlyok ugyanúgy vannak elrendezve, mint a szovjet iskolai tantervben. Az 1950-es és 1960-as évek filmes kísérletezésének korszakában, amikor olyan innovatív filmeket forgattak, mint az „Egy év kilenc napja” és a „Repülnek a darvak”, a „Háború és béke” – még kamerafinomításokkal is – konzervatívan és szigorúan forgatták. kanonikusan [45] [49] .

Szergej Bondarcsuk azonnal más álláspontra helyezkedett. Úgy döntött, hogy teljesen és teljesen Tolsztojhoz megy. Bízott benne, mint egy legengedelmesebb tanítványban. Több éven át úgy lehelte Tolsztojt, mint egy szentélyt, még a levélben is félt visszavonulni, az utolsó részletet is dédelgette, mint egy egész monológot vagy karaktert...

Az irodalmi alapelv formális ragaszkodásának ellentmond a színészek és hőseik valós életkora közötti eltérés. A történet elején a regény szövege szerint Bezukhov 20 éves [50] , míg Szergej Bondarcsuk 1965-ben töltötte be a 45. életévét. Ilyen értelemben megbízhatatlannak tűnik például a Dolokhovnál (1. széria) a mulatozás jelenete, ahol nyilvánvalóan középkorú színészek vesznek részt olyan jelenetekben, amelyekben a történet logikája szerint fiatal szentpétervári mulatozók vesznek részt. Ugyanakkor némileg leértékelődik a regény szerzői tolsztojei hangulata, amelyben Andrej Bolkonszkij idősebb, tapasztaltabb Pierre-nél, sőt némileg pártfogolja is [49] [51] [52] . A. Makarov kritikus felhívta a figyelmet a színészek arcszíne és Tolsztoj karakterei közötti ellentmondásra, Rosztovék házának túlzott pompájára [53] .

Helen Bezukhova szerepére Bondarchuk asszisztensei meghívták Viya Artmanét . De Szergej Fedorovics az utolsó pillanatban meggondolta magát. Felhívta a színésznőt, sajnálatát fejezte ki, és azt mondta, hogy felesége, Irina Skobtseva fogja játszani ezt a szerepet . Sok évvel később Artmane rájött, hogy Szergej Bondarcsuk azt mondta Irina Skobcevának, hogy egyszerűen nincs senki, aki eljátssza Helenát [17] .

A kép érdekessége a vallási témájú jelenetek bősége (hosszas jelenetek a templomban, körmenet), amelyek az általános kontextusban nagyon szervesen jelennek meg [17] .

A kritikusok, akik pozitívan reagáltak a filmre, mindenekelőtt az alkotók elhivatottságát jegyezték meg, akik ekkora felelősséget vállaltak, és általában úgy döntöttek, hogy elindítanak és befejeznek egy ilyen grandiózus produkciót. A kép kétségtelen sikerét a csatajelenetek jelentették, ahol az innovatív kameradöntések segítségével Bondarcsuk csatarendezői temperamentuma is teljes mértékben feltárult [54] .

Vidor király szerint : „Lehetetlen jobban bemutatni a borodino-i csatát: a csata mély megértése, csodálatos extrák - izgalmas látvány. A moszkvai tűzvész epizódját pedig gyönyörűen leforgatták. Tűzszakértőnek tartanak Hollywoodban, és tudom, milyen nehéz ez. Otthon megbeszéltük ezt a jelenetet, és egyöntetűen úgy döntöttünk, hogy gyönyörű.” Az 1956-os hollywoodi filmhez képest , ahol a néző figyelmét elsősorban a romantikus történetszál és a szereplők személyes élete köti le, a szovjet kép ambiciózusabb és sokrétűbb. A Tolsztoj szövegét gondosan kezelő rendező szemléletének is megvannak a maga pozitívumai. A 19. századi élet- és életmóddokumentum- és bizonyos értelemben restaurátor-reprodukció Tolsztojnak az életszeretet lappangó gondolatát minden megnyilvánulásában hangsúlyozta [49] .

A festményen való munka általában az apróságok alapos kidolgozásának és egyben óriási pontatlanságainak példája. Így például a 2. sorozat szereplői által meglátogatott opera Claudio Monteverdi Poppea megkoronázása . A 17. században írták a mantovai udvari színház számára, ahol sokáig az archívumban feküdt, és csak 1888-ban fedezték fel újra [55] .

Bondarcsuknak sikerült a látványos, a humánus és az intellektuális közötti finom határvonalon maradnia. Még a leghosszabb és legvéresebb csatajelenetek sem fárasztanak, hanem vonzzák a tekintetet. Egy katona, aki jutalmat követel, elkeseredett lovak rohannak el a robbanástól, érdekfeszítő párbeszéd Napóleon és adjutánsai között. Bondarcsuk az epikus dráma minden részletét közvetíti a nézőnek, anélkül, hogy elveszítené a szórakozást, és ugyanakkor folyamatosan visszatérne Tolsztoj alapvető témájához - az emberekhez, akik a történelem malomköveibe estek.

A tesztekkel és a színészek kiválasztásával járó viszontagságok után a rendezőnek sikerült egy érdekes és sokszínű együttest összeállítania a Háború és békében. A debütáns Saveljeva és Shuranova, a fiatal, de már végzett Tabakov és Vertinskaya a „régi Moszkvai Művészeti Színházi Iskola” színészeivel (Ktorov, Stepanova, Stanitsyn) és a középgeneráció képviselőivel: Tyihonov, Efremov, Rybnikov, Trofimov játszottak együtt. A kép kritikusai különösen felfigyeltek Anatolij Ktorov játékára (az 1930-as évek közepe óta 30 évig nem szerepelt filmekben), amely igazán díszítette a képet [17] .

A regény fő témája a hazafiasság. Feltárja az orosz nép erkölcsi és etikai győzelmét a napóleoni hordák felett. A "Háború és béke"-ben a fő dolog az emberi típusok, az orosz nemzeti karakter hordozói, hazafiságuk "rejtett melegsége". Mindannyian, kezdve az ismeretlen Tushin kapitánytól, a láthatatlan hősöktől, akiknek közös erői és élete a legnagyobb változásokat hozták a történelemben, a történet főszereplőivel - Andrej Bolkonszkijjal, Pierre-rel, Natasával -, mind közel állnak a orosz nemzeti jellegű raktár. A filmeposz minden kockájával éles, kézzelfogható, már-már anyagias hazám szeretet érzését szeretném közvetíteni.

Elismerés

A film nagy sikert aratott a szovjet filmművészetben. Nemzetközi terjesztésre vásárolták, és jó sajtót kapott a világon. A stáb 1965-1969 között a legnagyobb nemzetközi filmfesztiválokon járt vele.

1967. április 26-án a "Háború és béke" 3. sorozatát a Cannes-i Filmfesztivál versenyen kívüli vetítésén mutatták be . 1969. április 15-én, Los Angelesben, az 1969-es Oscar-díjátadón a Háború és béke elnyerte a legjobb idegen nyelvű film díját , megelőzve Milos Forman Tűzoltóbálja , Ellopott csókok » François Truffaut , « Lány fegyverrel » című filmjét , Mariotól . Monicelli . Bondarcsuk maga nem jött el az Oscar-gálára, mivel a következő filmjének forgatásán volt elfoglalva. Ljudmila Saveljeva [57] tiszteletbeli szobrot kapott az egész kreatív csapat nevében .

A fiatal színésznők, Savelieva és Shuranova számára a film a nagy filmes karrier úticélja lett. Saveljeva nemzetközi sztár lett, amikor meghívást kapott Vittorio De Sicától , hogy játsszon Sophia Lorennel és Marcello Mastroiannival a " Napraforgók " című filmben . Bondarchuk következő munkája, az Olaszországban forgatott „ Waterloo ” című film, munkásságának újabb nagy állomása lett, és széles körű elismerést kapott [58] .

Miután a Háború és béke című filmben dolgozott, Vjacseszlav Tyihonov annyira csalódott volt, hogy majdnem abbahagyta a mozit [59] . Négy nehéz év után, minden más ajánlatot elutasítva, az eredmény következetlen volt. A filmkritikusok elégedetlenek voltak munkájával, és Bondarcsuk maga is azon a véleményen maradt, hogy Tyihonov nem illik Bolkonszkij szerepébe. Tyihonovot Stanislav Rostotsky rendező hozta ki az alkotói válságból , aki szó szerint rákényszerítette a színészt, hogy játsszon következő filmjében, " Hétfőig élünk " [51] .

Költségvetés és bérleti díjak

A kép költségvetésére vonatkozó adatok ellentmondásosak. A "Háború és béke" a filmtörténet egyik legdrágább képe. Az imdb.com szerint a költségvetést 100 millió dollárra becsülik 1967-es árakon [60] , ami 2007-ben körülbelül 560 millió dollárnak felel meg [61] . Más források szerint a költségek 150 és 180 millió dollár között mozogtak [62] .

Fjodor Razzakov kritikus a végső költségvetést körülbelül 8 millió szovjet rubelre becsülte . Igaz, ez a becslés nem tartalmazza azokat a költségeket, amelyek a Szovjetunió Védelmi Minisztériumára hárultak , amely hagyományosan ingyenesen szállított extrákat a csatajelenetekhez [28] .

Összehasonlításképpen: az " Andrej Rubljov " film költségvetése (205 perc) körülbelül 1 millió rubel volt.

Az első sorozatot premierre adták ki 2805 filmkópiában , ami rekord volt a szovjet moziban. A film meglehetősen sikeres volt a hazai pénztáraknál, bár a látogatottság az elsőtől a negyedik sorozatig csökkent. Összesen 135 millió néző nézett 4 részt, és a szakértők szerint mintegy 58 millió rubelt szedtek össze a szovjet kasszában [8] .

Díjak és díjak

• 1965  – Nagydíj a filmért és oklevél Ljudmila Szaveljevának a IV. Moszkvai Nemzetközi Filmfesztiválon 1965-ben.
• 1966  – VII. IANK - kongresszus Prágában ( Csehszlovákia ) : Tiszteletbeli díj összetett kameramozgásokért
• 1966  - V. Nemzetközi Műszaki Filmverseny a VII . Prágai UNIATEC Kongresszus keretében : Tiszteletbeli oklevél
• 1966  – Vjacseszlav Tikhonov és Ljudmila Szaveljeva – az év legjobb színészei a Szovjet Képernyő magazin felmérése szerint.
• 1967  – A filmet a Cannes-i Filmfesztivál versenyen kívüli vetítésén mutatták be .
• 1968  Országos Filmkritikusok Díja a legjobb idegen nyelvű filmnek .
• 1969  - Oscar-díj a legjobb idegen nyelvű filmnek . Jelölés a legjobb produkciós tervezői alkotás kategóriában
• 1969  – Golden Globe-díj a legjobb idegen nyelvű filmnek
• 1970  – A legjobb idegen nyelvű film BAFTA -díjára jelölték.
• 1973  – Ljudmila Szaveljeva díja a szovjet filmfesztiválon Sorrentóban [63] [64] [65] .

Műszaki adatok

Általános

• Film: színes; szélesvásznú ; 4 sorozat; 48 rész
• Időtartam: Szovjetunió 484 perc (8 óra 4 perc)
  • 1-2 sorozat: felvétel (35 mm) 6975 m, 255 perc. [66]
  • 3. rész: felvétel 2854 m, 104 perc. [67]
  • 4. rész: felvétel 3428 m, 125 perc. [68]
• Nyelv: orosz, francia, német.
• A tekercsfilm -másolatokat különféle változatokban nyomtatták. A speciálisan felszerelt nagy formátumú mozik esetében a kontaktnyomtatás 70 mm-es filmre készült, az eredeti 2,2:1 képarány mellett. A széles terjesztés érdekében a filmnyomatokat optikailag nyomtatták 35 mm-es filmanyagra szélesvásznon 2,35:1 képarányú és normál formátumban 1,37:1 képarányú képkockával és pán-szkennelés körülvágással . A mozgóképek filmnyomatainak egy részét 16 mm-es filmre nyomtatták.
• Hang: 70 mm-es sztereó 6 csatornás (5+1) (eredeti verzió), 35 mm széles képernyő mágneses hangsávval 4 csatornás sztereó (eredeti verzió), 35 mm széles képernyős és normál formátumú egycsatornás optikai hangsáv ( eredeti verzió) / Dolby Digital 5.1 (visszaállított verzió).

VHS

• Forgalmazó: Goskino Szovjetunió videóprogramja (1980-as évek), Krupny Plan (1990 óta)
• Hang: Mono (kalóz másolat), Hi-Fi Stereo (licenc kiadás)
• Színrendszer: PAL

DVD kiadás

• Formátum: 4 DVD (PAL) Forgalmazó: Közelkép
  • Régiókód: 0 (összes) Rétegek száma: DVD-9 (2 réteg)
  • Hangsávok: orosz mono
  • Képformátum: WideScreen 16:9 (2,2:1).
  • Időtartam: 404 perc, Szovjetunió [69]
• Formátum: DVD-Video, NTSC, 1 lemez, DVD megjelenési dátuma: 2002. október 29.
  • Nyelv: orosz (Dolby Digital 2.0 Stereo)
  • Feliratok: angol / Régiókód: 1
  • Képarány: 1,33:1
  • Korhatár: nincs besorolva
  • Időtartam: 427 perc. [70]

Jegyzetek

1. ↑ Razzakov, F. És kedvenc filmünk ... a háborúról - M., Algoritmus, 2005. S. 36.
2. ↑ "War and Peace" – Rachel Saltz / New York Times / 2007. október 26.  (Hozzáférés: 2009. június 15.)
3. ↑ Antikváriumok - Kabinet. aukciós ház
4. ↑ "Admiral": nagyszerű érzés a legnagyobb katasztrófa hátterében 2008.10.17. "Nevskoe Vremya"  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
5. ↑ Tamara Yarenko. Életrajz Alexey Tremasov honlapján .
6. ↑ „Amiről Szergej Bondarcsuk hallgatott” Szergej Gracsev, Érvek és tények újság, 38. szám (1299), 2005. szeptember 21.  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 13.)
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Anatolij Petritszkij: „Ez a kép a legfontosabb dolog, amit életemben tettem” 29. szám, 2004. július 24-30. „A hét tükre”  (Megtekintés dátuma: június 13. , 2009)
8. ↑ 1 2 3 Háború és béke // Encyclopedia of Cinema. Cyril és Metód (társaság)  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
9. ↑ Háború és béke (1915) / imdb.com  (Hozzáférés: 2009. június 12.)
10. ↑ Romm M. A filmvágás kérdései. / M. Szerk. VGIK, a. 1969 Archivált : 2010. június 7. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
11. ↑ 1 2 3 4 5 „Tarasz Sevcsenko a „Háború és béke” című eposz szerzője. 92. szám, 2005. szeptember 23. „First Crimean Newspaper” A Wayback Machine 2012. október 13-i archív példánya (Hozzáférés dátuma: 2009. június 13.)  
12. ↑ Razzakov, „Kedvenc filmünk”, „Az epikus háború és béke kezdete” fejezet (Elérés  dátuma: 2009. június 15.)
13. ↑ 1 2 „Sergej Bondarcsuk „Háború és béke” című epikus filmjét DVD-n adták ki az Egyesült Államokban” / 2002. december 2. / rol.ru  (Elérés dátuma: 2009. június 13.)
14. ↑ 1 2 3 4 5 A "Háború és béke" sorozat: Európa megpróbálta felülmúlni Bondarcsukot / "Komsomolskaya Pravda"  (Elérés dátuma: 2009. június 13.)
15. ↑ 1 2 "Wide Format" Dmitry Masurenkov Archiválva : 2009. február 27. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
16. ↑ 1 2 "A háború és a béke ideje" / dokumentumfilm a Motley Tape sorozatból / Sergey Ursulyak
17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Muszkij, Igor Anatoljevics. Háború és béke // 100 nagy orosz film
18. ↑ Meghalt Jevgenyij Kumankov művész . "Kultúra" TV-csatorna (2012. március 12.). Hozzáférés időpontja: 2019. október 25. (Orosz)
19. ↑ Elena Chernikova "Vjacseszlav Ovcsinnyikov zenéje" magazin "Rise" 2007.12  . (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
20. ↑ Razzakov, "Kedvenc mozink" fejezet "Natasha Rostova és Andrey Bolkonsky"   (Hozzáférés dátuma: 2009. június 15.)
21. ↑ Kazansky V.I. A Rosztovok vadászatának forgatásán (Tanácsadó megjegyzései)  // Vadászat nyílt terei: almanach. - 1963. - 19. sz . - S. 85-94 . Az eredetiből archiválva : 2017. december 11.
22. ↑ 1 2 Razzakov, "Kedvenc filmünk" fejezet "A film forgatása" Háború és béke "kezdődött ...".  (Hozzáférés: 2009. június 15.)
23. ↑ 1 2 A mozi és televíziózás technikája, 1967 , p. 36.
24. ↑ 1 2 3 4 A mozi és a televíziózás technikája, 1967 , p. 37.
25. ↑ 1 2 Sergey Bondarchuk a rusactors.ru oldalon  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 13.)
26. ↑ Razzakov, "Kedvenc mozink" fejezet "Háború és béke". Borodino-i csata "  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 15.)
27. ↑ „Natalya Bondarchuk: A Háború és béke forgatásán apám két klinikai halált élt túl” / Trud újság  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
28. ↑ 1 2 Razzakov, "Kedvenc mozink" fejezet "Első premierek"  (Elérés dátuma: 2009. június 15.)
29. ↑ Razzakov, "Kedvenc filmünk" fejezet "135 millió néző"  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 15.)
30. ↑ „Semmit sem adtak Bondarcsuknak semmiért”, Interjú Vaszilij Szolovjovval / Trud újság, 006. szám, 2001.12.01.  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 13.)
31. ↑ Irina Skobtseva: „Az életem akkor és most Bondarcsuké” Ogonyok 2008 52. szám 2007. október 10-i archív példány a Wayback Machine -n  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
32. ↑ Mikhalkov N.S. Gyermekszerepek // Szerelmem területe . — M. : Eksmo, 2015. — 407 p. — 15.000 példány.  - ISBN 978-5-699-68930-9 . (Orosz)
33. ↑ A mozi és televíziózás technikája, 1967 , p. 39.
34. ↑ A mozi és televíziózás technikája, 1967 , p. 35.
35. ↑ Grigorij Shandorovich. Az orosz KP-50  (angol) . Erőteljes 70 mm-es projektor . 70 mm-ben (2010. november 13.). Letöltve: 2015. augusztus 22.
36. ↑ "Nagy formátumú mozi", TSB, 3. kiadás, Moszkva, SE, 1978  (Elérés dátuma: 2009. június 14.)
37. ↑ "Képek rendezője" Nyikolaj Ivanov Kalatozovról, Bondarcsukról és Tarkovszkijról / Orosz élet  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
38. ↑ bevett gyakorlat a moziban az 1960-as és 1970-es években. Például a " 3 + 2 " című filmet és még sok mást forgattak. A szélesvásznú másolat lehetővé tette a 70 mm-es film minden előnyének kihasználását, de a másolatok készítése nehézkes és költséges volt. A 35 mm-es másolatot a Szovjetunió szinte bármelyik mozijában be lehetne mutatni
39. ↑ 1 2 3 4 A "Technology and Technologies of Cinema" folyóirat archívuma 2/2008, Interjú A. A. Petritsky operátorral  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
40. ↑ "Celluloid Art" magazin "Money" No. 37 (492), 2004.09.20.  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
41. ↑ Sergey Yurizditsky "Engem maga az élet érdekel." Kinozapiski  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
42. ↑ 1 2 3 Ismét "War and Peace" / magazin "Show-Master" 22/2000 Archiválva : 2006. október 5. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
43. ↑ "Az álmok gyárától a jelentések gyáráig" interjú Karen Shakhnazarovval, Elena Yakovleva "Rossiyskaya Gazeta" 4126. szám, 2006. július 25.  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
44. ↑ Az 1980-as években a szélesvásznú mozitechnika megszűnt létezni. A mi korunkban a festmény régi, 70 mm-es másolatát megnézni, még ha meg is őrizték - nincs rajta semmi -, a berendezés csak a múzeumokban marad.
45. ↑ 1 2 3 Vélemény az orosz mozi honlapján Jurij Tyurin  (Elérés dátuma: 2009. június 14.)
46. ↑ Fedor Razzakov "Dosszié a csillagokról" 307-308. o. Archív másolat 2009. május 28-án a Wayback Machine -n  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
47. ↑ G. Kozintsev "Emeld fel a plafont" Előadás a VGIK-ben  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
48. ↑ Filmadaptációk a hazai moziban Archiválva : 2011. november 23. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2010. július 16.)
49. ↑ 1 2 3 4 "Leo Tolsztoj és te és én" Lev Anninsky / "Szovjet képernyő" 1966. 22. szám  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
50. ↑ Az első kötet első részének ötödik fejezetében a szerző azt írja, hogy „Tíz éves korától Pierre-t egy oktató-apáttal külföldre küldték, ahol húsz éves koráig tartózkodott” (Tolsztoj L.N. Teljes művek: 90 kötetben - M. : Szépirodalom, 1937. - T. 9. - S. 30). A második fejezetben jelezték, hogy Pierre „éppen külföldről érkezett” (Uo. – 11. o.).
51. ↑ 1 2 "Tihonov és Bondarcsuk háborúja és békéje" / sobesednik.ru / Dmitrij Bykov 2009. május 20-i archív másolat a Wayback Machine -n  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
52. ↑ „A minap”. Történelem Leonyid Parfenov szemével . 1968. év   (Letöltve: 2009. június 14.)
53. ↑ Asztafjev V. P. Látó személyzet. M., 2004. - S. 382.
54. ↑ Enciklopédiai szótár „Mozi”. Moszkva SE. 1986
55. ↑ Goofs for "Voyna i mir" az imdb.com-on  (Hozzáférés: 2009. június 15.)
56. ↑ "War and Peace by Roger Ebert" / 1969. június 22. Chicago Sun-Times archiválva : 2012. október 7. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
57. ↑ Ljudmila Saveljeva színésznő, Natasha Rostova szerepét Szergej Bondarcsuk „Háború és béke” című filmjében, 1968-ban a legjobb külföldi film Oscar-díjával.  (Hozzáférés: 2009. június 15.)
58. ↑ Ljudmila Szaveljeva vagy egyszerűen Natasa Rostova / 5. szám, 2004. július-augusztus / „Mozink” 2009. július 6-i archív példány a Wayback Machine -n  (Elérés dátuma: 2009. június 14.)
59. ↑ A "Háború és béke" című film után Tikhonov el akarta hagyni a mozit . ria.ru. _ RIA Novosti (2008. február 8.). Letöltve: 2020. július 20. (Orosz)
60. ↑ War and piece (1967) kasszaadatok A link elérve 2009. január 20.
61. ↑ Háború és béke: Az inflációval kiigazítva a legdrágább film körülbelül 700 millió dollár.
62. ↑ A filmtechnológia világa, 2011 , p. 46.
63. ↑ Razzakov, "Kedvenc mozink" "köntösök és kitüntetések" fejezet  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 15.)
64. ↑ Háború és béke filmdíjak / imdb adatok  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
65. ↑ NY Times/War and Peace (1967) Awards  (Hozzáférés: 2009. június 14.)
66. ↑ Adatok az 1-2. epizódokról a Mosfilm weboldalán . Archív másolat 2009. július 6-án a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
67. ↑ Adatok a 3. sorozatról a Mosfilm weboldalán . Archív másolat 2009. július 6-án a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
68. ↑ Adatok a 4. epizódról a Mosfilm weboldalán 2009. július 6-i archív példány a Wayback Machine -n  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
69. ↑ Adatok a DVD lemezen / ozon.ru  (Hozzáférés dátuma: 2009. június 14.)
70. ↑ film DVD data / amazon.com  (Hozzáférés: 2009. június 14.)

Irodalom

• N. A. Maiorov. Nagy formátumú filmes rendszerek  // "A mozitechnika világa": folyóirat. - 2011. - 3. szám (21) . - S. 43-48 . — ISSN 1991-3400 . (Orosz)

• G. Myasnikov . Hogyan készült a „Háború és béke” film díszlete // „ A mozi és televízió technológiája ”: magazin. - 1967. - 7. sz . - S. 34-40 . — ISSN 0040-2249 . (Orosz)
• Razzakov F. Kedvenc filmünk ... a háborúról . - M . : Eksmo , 2005. - 480 p. — ISBN 5-699-12882-4 .
• Razzakov F. Dosszié a sztárokról. - M . : Eksmo, 1999. - 688 p. — ISBN 5-04-002724-9 .

Linkek

• A "Háború és béke" film a "Mosfilm" online moziban
• "És újra" Háború és béke "" 1 (helyreállítási történet) / Show-Master magazin
• "És újra" Háború és béke "" 2 (helyreállítási történet) / Show-Master magazin
• filmcikk az Enciclopaedia Britanica-ban

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus
Szótárak és enciklopédiák	nagy kínai Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban	GND : 1064758258 LCCN : no97078899 VIAF : 180446645 WorldCat VIAF : 180446645