A játékfilm műfajai a játékfilmek alkotásainak csoportjai, amelyeket belső szerkezetük hasonló jellemzői alapján különböztetnek meg [Kn 1] .
A játékfilmes műfajoknak nincsenek egyértelmű határai, amelyek általában homályosak, és a különböző műfajok folyamatosan összeolvadhatnak egymással, összekapcsolódva és elválasztva. Minden műfaj viszont több alműfajra osztható. Ennek eredményeként egy és ugyanaz a film több műfaji csoportba is besorolható [Bk 2] .
A műfaj történelmileg kialakult belső felosztás minden művészeti ágban . Az egyes művészeti típusokban a műfaji felosztásnak megvannak a maga sajátosságai, és nem esik egybe más típusokkal. A „műfaj” kifejezés végső meghatározása azonban nem létezik, és a „nemzetség”, „faj”, „fajta” fogalmakat gyakran használják szinonimájaként. Ugyanakkor minden művészettípusra jellemző a műfaji készlet korszaknak megfelelő változása [KBSZ 1] .
A művészettörténetben általában véve a műfajmeghatározás problémája a mozi számára is releváns [Pr 1] . Ugyanakkor a műfaj problémája összefügg a széles körben használt "zsánermozi" kifejezéssel, amelyet gyakran a kereskedelmi mozi szinonimájaként értenek [Ex 2] , amely a filmet a néző által keresett terméknek tekinti, ill. szemben áll a „ szerzői ” mozival [Ex 3] [SG 1] [Pr 4] , amely Margarethe von Trotta [Pr 5] meghatározása szerint egy személy, egyén vagy egy kultúra önkifejezésén alapul. Volker Schlöndorff a szerzői moziról szólva megjegyezte, hogy „a rendezők, akik ebben a rendszerben dolgoztak, személyiségük erőssége miatt bizonyos nyomot hagytak a filmjeiken, volt egy bizonyos kézírásuk, amelyről azonnal felismerték őket” [Pr 6 ] . A műfaji mozinak viszont be kell tartania a „műfaji törvényeket”, vagy bizonyos sztereotípiákat , amikor filmet készít. A szerzői és a műfaji mozi ellentét egyértelműen kifejeződik a Dogma 95 kiáltványában , amelynek 8. pontja kimondta, hogy a műfaji film tilos.
A szerzői mozinak ugyanakkor vannak olyan filmjei, amelyek nagy biztonsággal egy-egy már létező műfajhoz köthetők, vagyis a „szerző” és a „műfaj” fogalma nem zárja ki egymást. Vannak olyan esetek is, amikor egy sikeres szerzői film rengeteg szerzőt-követőt generált, ami végül egy új irányvonal megjelenéséhez vezetett a filmművészetben, megalapozta a játékfilmek új műfajának megjelenését.
Ezért az utóbbi években a filmeket gyakran felosztották szerzői mozira (amely néha műfaj is lehet) és az úgynevezett „ mainstream ”-re (a kölcsönzött, nagy költségvetésű filmek nagy része, amelyek általában „műfaji” tömeges közönséget vonzanak). Mivel a sikeres "mainstream" filmek leggyakrabban kereskedelmi céllal készülnek, ezek eléréséhez általában figyelembe veszik a már kialakult "műfaji sztereotípiákat" és a tömegközönség elvárásait (western, akciófilm, melodráma és hasonlók). Ez megkönnyíti a film kereskedelmi céljait, és a nagyközönség számára készült filmesek általában egy-egy bevett műfajhoz és annak „törvényeihez” orientálódnak a filmkészítés során. Az ilyen filmek általában sokkal könnyebben besorolhatók, mint a szerzői filmek, amelyek elsősorban a szerzői film rendezője-alkotója önkifejezési céljait szolgálják.
Így nem a szerzői mozi zsánermozival való teljes, feltétlen szembeállításáról beszélünk, hanem arról, hogy a szerzői mozit általában egy nagyságrenddel nehezebb szabványosítani.
A filmes műfaj koncepciója a hollywoodi stúdiórendszer felemelkedésével kezdett formát ölteni . Segítette a filmgyártás rendszerezését és elősegítette azok piaci népszerűsítését. Ezenkívül a hollywoodi "aranykor" idején , amikor a stúdiók több száz filmet készítettek, az osztályozás néhány sablont kínált a forgatókönyvíróknak, hogy együtt dolgozhassanak [7. példa] . Mindegyik stúdió egy bizonyos műfajú filmek gyártására szakosodott: a Paramount Pictures vígjátékokban, a Universal Studios a horrorfilmekben, a Metro-Goldwyn-Mayer a musicalekben.
A közönség azonban mindenekelőtt bizonyos műfajokat a színészekkel társított: John Wayne , Clint Eastwood és Randolph Scott westernfilmekkel, James Cagney és Edward G. Robinson gengszterfilmekkel , Joan Crawford és Barbara Stanwyck melodrámákkal, Boris Karloff és Belo Lugosi horrorral . Idővel a színészek olyan szorosan kapcsolódnak bizonyos műfajokhoz, hogy egy új, más műfajú filmekben való megjelenésük szenzációt váltott ki [7. példa] .
A mozi születésének korszakának három műfaja vált a jelenleg létező számos műfaj alapjául: melodráma, vígjáték, kalandfilm [Kn 3] [Kn 1] , néha az extravagáns [Kn 4] is utal rájuk . Ugyanakkor meg kell jegyezni, hogy a melodráma volt a némafilmek fő műfaja [2. könyv] .
Később a műfajok és a színészi szerepek sokkal rugalmasabbá váltak, bár a közönség fejében például olyan színészek, mint Bruce Willis , Arnold Schwarzenegger , Sylvester Stallone és Chuck Norris az akciófilmekhez kötődnek, Jim Carrey és Leslie Nielsen pedig vígjátékok. Vannak olyan rendezők is, akik egy bizonyos műfajú filmekre specializálódtak. Egyes rendezők bizonyos típusú filmekkel kerültek kapcsolatba a nézőkkel: Alfred Hitchcock thrillerekkel , John Ford westernfilmekkel , Douglas Sirk melodrámákkal [Pr 7] , Arnold Funk hegyi filmekkel [ 1] . Később Wes Craven és Lamberto Bava horrorfilmekre, John Hughes és Robert Zemeckis családi és tinifilmekre, David Zucker hamis vígjátékokra, John Woo akciófilmekre, Roland Emmerich katasztrófafilmekre [Pr 7] .
Az évek során a népszerű motívumok klisékké váltak , a hagyományos filmes műfajok pedig új, másfajta értelmezést kezdtek el elnyerni, a közös kliséket megkérdőjelezték, kigúnyolták, parodizálták [Pr 7] .
A kutatók megjegyzik, hogy a zsánermozinak jelenleg nem létezik egyértelmű rendszere. A Nagy Szovjet Enciklopédia szerint a filmdramaturgia műfajai , amelyek a mozi fejlődésének korai szakaszában viszonylag világosan körvonalazódtak (kaland, vígjáték, melodráma és egyebek), kevésbé definiáltak, gyakran áthatolnak [TSB 2] . D. Salynsky filmszakértő is úgy véli, hogy „dinamikus folyamattal van dolgunk, nem pedig statikus struktúrával. A műfajképződési folyamat a szemünk előtt zajlik. Nemcsak a film, hanem a műfaji képlet is kreatív termékké, műalkotássá válik. Korábban nem kreatív termék volt, hanem egy műfajba automatikusan, objektív kritériumok szerint illeszkedett . És most ez kreatív." [Ex 1]
A külföldi szerzők a műfajok meghatározásában és rendszerezésében is nehézségeket látnak. Daniel Chandler kutató ezt a problémát még „teoretikus aknamezőnek” is nevezi [Pr 8] . Megkérdőjeleződik a filmek műfajonkénti elosztásának egyértelmű és objektív rendszerének kialakításának lehetősége. Robert Stam négy kulcskérdést lát a műfajkutatásban: egy adott műfaji kifejezés használatának mértékét; szigorú kritériumok keresése egy adott műfajra való hivatkozáshoz; a műfaj meghatározásának egyértelműsége, amely lehetővé teszi, hogy minden kép csak egy műfajhoz rendelhető; az esszencialista szemlélet problémája és a műfaj tartalmának időbeli változása [8. példa] . Bordwell filmtudós ugyanakkor felhívja a figyelmet arra, hogy a nagyközönség és a filmesek nem a filmes műfajelméleti kutatásokra figyelnek, hanem saját műfaji címkéket alkalmaznak, amelyek nem műfajok a szó szoros értelmében, hanem a filmcsoportok közös definíciói [8. példa] .
A filmek műfajokba sorolásának a saját szempontrendszerükön alapuló filmkritika-besorolások mellett egyértelmű kereskedelmi és marketing feladata is van - eligazítani a nézőt a témában, milyen filmet fog látni a következő órákban, érdekli ez a látvány, és hogy érdemes-e odaadni megtekintésért.filmpénzt.
Ezért a film műfajának általában nagy jelentősége van a mozikban való forgalmazás és a televíziós vetítés esetében.
Az Internet Movie Database (IMDb) portál saját rendszerét alkalmazza a filmek csoportosítására, amelyben egy szalag egyszerre több "műfajhoz" is tartozhat. Az oldal szerzői ugyanakkor fenntartással élnek: „Mi az a műfaj? A műfaj egyszerűen a filmek besorolása bizonyos típusokba stílusuk, formájuk vagy tartalmuk alapján. Sok film könnyen besorolható western, dráma vagy vígjáték kategóriába. De persze bizonyos filmek nem férnek bele ebbe a keretbe, így ez a lista önkényes. [Péld 9] . Az IMDb rendszer magában foglalja mind a klasszikus műfajokat, mint a vígjáték vagy a kalandfilm, mind a mozitípusokat, azaz a dokumentumfilmet és az animációt, valamint a televíziós műfajokat: talk show -k , news . Az IMDb műfaji rendszere a filmek műfaj szerinti osztályozásának elméleti filmkritikai problémájának megoldásának meglehetősen pragmatikus megközelítésére szolgál példaként.
| Műfaj/alműfaj | Rövid meghatározás hiteles forrás szerint |
Példa a műfajra "a legtisztább formájában" (1-2 film) |
A leghitelesebb források | jegyzet | |
|---|---|---|---|---|---|
| A művészi képalkotás módszere szerint [TSB 1] [Kn 5] | |||||
| Drámai műfajok | |||||
| Tragédia | Az emberi lét akut lényegi problémáinak művészi megértésén alapuló drámai műfaj. A hős és a körülmények kibékíthetetlen összecsapása zajlik, szenvedéssel és az élet szempontjából fontos értékek halálával kísérve [CES 1] . A komédia ellentéte [TSB 3] . | TSB [TSB 3] Mozi (enc. sl.) [CES 1] |
|||
| Filmvígjáték | A mozi műfaja, melynek fő témája a képregény esztétikai kategóriájához kapcsolódó jelenségek [CES 2] . Különleges jellemzője az élet következetlenségeinek ábrázolása, amelyek a közönség nevetését gerjesztik [TSB 4] . | TSB [TSB 4] Mozi (enc. sl.) [CES 2] |
|||
| A filmvígjáték egy alműfaja, amelyre az akció előre nem látható és sokszor valószínűtlen irányba történő gyors bevetése a jellemző, sok cselekményfordulattal kísérve. |
TSB [Ex 10] Forrás. atyai mozi [6. könyv] |
||||
|
A film intrikája a szerelmesek kapcsolatára épül [Bk 7] . | Keleti atyai mozi [6. könyv] Ratnikov [8. könyv] |
|||
|
Keleti atyai mozi [6. könyv] Ratnikov [8. könyv] |
||||
| A szatirikus hiperbola technikáit alkalmazzák ; a megszokott életkapcsolatok és arányok éles változása [Bk 7] . | Keleti atyai mozi [6. könyv] Ratnikov [8. könyv] |
||||
| Film kritikus. publ. [Ex 1] | |||||
|
lásd a "Zenei műfajok" részt | ||||
| Tragikomédia | A drámai alkotások olyan típusa, amely ötvözi a komédia és a magas drámaiság jellemzőit, a tragédiát [CES 3] . A tragikomikus hatás a hős és a szituáció közötti eltérésen alapul (a tragikus helyzet komikus hős, ritkábban fordítva), a belső megoldatlan konfliktuson. Az egyik karakter iránti empátia gyakran ütközik egy másik karakter iránti empátiával [TSB 5] . | TSB [TSB 5] Mozi (enc. sl.) [CES 3] |
|||
| drámai film | A dráma egyik fő műfaja a tragédia és a vígjáték mellett. A vígjátékhoz hasonlóan elsősorban az emberek magánéletét tükrözi. De a fő cél nem az emberi jellemek és erkölcsök kigúnyolása, hanem az, hogy a személyiséget a társadalomhoz való drámai viszonyában mutassa meg. A tragédiához hasonlóan a hősöket lelki fejlődésük vagy erkölcsi változásaik folyamatában ábrázolja. Ám a szereplőket megfosztják az exkluzivitástól, a konfliktusok pedig nem annyira feszültek, és elvileg nem zárják ki a megoldást [KBSZ 6] . | TSB [TSB 6] | |||
| TSB [TSB 7] | |||||
|
A német színházművészetben és filmművészetben az 1920-as évek elején kialakult drámatípus. Jellemzők: naturalizmussal határos pszichologizmus, általában kevés szereplő - a középpolgárok és bürokraták képviselői, társadalmi pesszimizmus, a cselekvés helyének és időpontjának egysége egy általában egyszerű cselekmény keretein belül, lassúság, különös figyelem a részletekre amelyek szimbolikus jelentést kapnak [IES 4] . | Mozi (enc. sl.) [CES 4] | |||
| Melodráma | Hagyományos drámai műfaj jellegzetes vonásaival: éles cselszövés, erény és gazember ellentéte, ideális hős, szenvedő hősnő, alattomos gazember, a véletlen vagy végzetes körülmények jelentős szerepe, amelyek meghatározzák a cselekmény alakulását, az érzésekre való felhívás. a néző [CES 5] . | TSB [TSB 8] Mozi (enc. sl.) [CES 5] |
|||
| epikus műfajok | |||||
| Film epikus | A műfaj ötvözi a játék- és a dokumentumfilm technikáit: a széles körű művészi általánosítások, a romantikus felindulás és a magas pátosz a történelmi tények, körülmények és a cselekmény színterének - a történelem színterének - rekonstruálásának különleges pontosságán és megbízhatóságán alapul [9. könyv] . | TSB [TSB 9] Mozi (enc. sl.) [CES 6] |
|||
| Filmregény | Vlasov [Kn 5] | ||||
| Filmtörténet | Filmművészeti alkotás, amelynek (viszonylag összetett) cselekménye események egész során alapul, és amelyben az ábrázolt valóság epikus szélessége érhető el. | Vlasov [Kn 5] | |||
| Filmregény | A cselekmény a szereplők életében egy helyi esemény vagy esemény körül alakul ki [Bk 10] | Vlasov [Kn 5] | |||
| Továbbá (műfaji fúzió): | |||||
|
lásd a "Lírai műfajok" részt | ||||
|
TSB [TSB 9] | Amolyan szatirikus vígjáték | |||
| Látványos vígopera | A 20. század elején a mozi hajnalán elterjedt műfaj. Eredeténél fogva közel áll a színházi és cirkuszi extravagánshoz. Fényes szórakoztatás jellemzi fantáziaelemekkel, mesebeli cselekmények, speciális filmezési technikák alkalmazása - kimerevített kép, többszörös expozíció, lassított felvétel és gyors lejátszás, valamint egyebek, beleértve a balett és a pantomim elemeit [IES 7] | Mozi (enc. sl.) [CES 7] | |||
| Lírai műfajok | |||||
| Filmvers | Vlasov [Kn 5] | ||||
| Lírai novella | TSB [TSB 9] | Amolyan filmregény | |||
| Folklór alapján | |||||
| Sztori | TSB [TSB 9] | ||||
| Példázat | Jellemző a cselekmény egyszerűsége , előre meghatározott karakter , a hős visszatérése a saját körébe [Bk 11] | Keleti atyai mozi [11. könyv] Shilova [12. könyv] |
|||
| Az elmélkedés témájában [TSB 1] | |||||
| Kalandfilm (kalandfilm) |
Műfajok csoportja, amelyet éles, feszült, gyorsan kibontakozó cselekmény jellemez , egy esemény alapján, amely megzavarja a megszokott életfolyamatot, potenciális veszélyt rejt magában, és cselekvésre készteti a hőst. Ezek lehetnek társadalomtörténeti kataklizmák, amelyek megtörik a kialakult életmódot, a hős számára ellenséges vagy ismeretlen környezetet (háború, alvilág, természeti katasztrófák, másik civilizáció stb.) [IES 8] | TSB [TSB 1] Mozi (enc. sl.) [CES 8] |
|||
| Nyugati | A kalandmozi műfaji formája, melynek témája a 19. század második felében az amerikai Nyugat fejlődéséhez kapcsolódó események. [IES 9] | TSB [TSB 7] Mozi (enc. sl.) [CES 9] |
Alkalmazott fajta . f. A műfaj a cselekmény és a tematikai adottságok alapján keletkezett [13. könyv] . | ||
| Olaszországban forgatott westernek [IES 9] | Mozi (enc. sl.) [CES 9] | ||||
| Nyomozó | Egy kép, amely a bűncselekmények nyomozásáról, valamint a titkosszolgálati tisztek munkájáról mesél. A szereplők cselekedetei kerülnek előtérbe, gyakran párhuzamosan jelennek meg a nyomozó és a bűnöző cselekedetei [IES 10] . Az alműfaj a misztériumfilm [2] . | TSB [TSB 10] Mozi (enc. sl.) [CES 10] |
Alkalmazott fajta . f. A műfaj a cselekmény és a kompozíciós jegyek alapján keletkezett [Bk 13] . | ||
| Noir ("Fekete" film) Neo-noir |
Erősen átalakult tartalommal és a műfaj etikai elveivel rendelkező kalandfilm. A történet középpontjában a hős, a legtöbb esetben egy magándetektív áll, aki ellenséges az alvilággal és a "tiszteletre méltó" társadalommal egyaránt. Leggyakrabban a hős nyer az ellenséggel való ütközés során, ugyanakkor kénytelen engedelmeskedni a bűncselekményeket normának tekintő társadalom szabályainak, ami hozzájárul a hős erkölcsi attitűdjének poláris értékeléséhez [ECS 11 ] | Film kritikus. publ. [IR 2] , Mozi (enc. sl.) [IES 11] | Egyes kutatók úgy vélik, hogy a film noir nem műfaji jelenség [Pr 11] | ||
| Krimi | Különleges fajta kalandfilm, mely speciális technikákkal aktív empátiát és erős érzelmeket (szorongó várakozás, szorongás, félelem stb.) vált ki a közönségből. A külső cselekményekről (üldözés, verekedés) a hangsúly a bűncselekménnyel összefüggésbe hozható szereplők pszichológiai élményeire helyeződik. A thrillerben a történetet az áldozat vagy az elkövető szemszögéből mesélik el [CES 12] . Az alműfaj a misztériumfilm [3] . | Sl. összesen tudományok [Ex 12] Mozi (enc. sl.) [CES 12] |
Alkalmazott fajta . f. | ||
| gengszter film | A szervezett bűnözésről (gengszter szindikátusokról), valamint a hivatásos bűnelkövetőkről szóló filmek kategóriája [IES 13] | TSB [TSB 7] Mozi (enc. sl.) [CES 13] |
Alkalmazott fajta . f. | ||
| Katasztrófafilm | Különféle rendezett filmek, amelyek témája bizonyos embercsoportokat, városokat, egész országokat sújtó katasztrófák nagyszabású ábrázolása [IES 14] | Mozi (enc. sl.) [CES 14] | Alkalmazott fajta . f. | ||
| Akció | Kalandfilm számos epizóddal üldözésről, lövöldözésről, verekedésről és hasonlókról. [Ex 13] | Új Orosz szótár. lang. [Ex 13] | Alkalmazott fajta . f. | ||
| Történelmi film | Filmművészeti alkotás, amelynek cselekménye a történelmi múlt valós eseményeinek és általában valós szereplőinek ábrázolásán alapul [IES 15] | Film kritikus. publ. [Ex 1] Mozi (enc. sl.) [ECS 15] |
|||
| Egy történelmi személy életének és munkásságának szentelt filmművészeti alkotás - társaságok, alakok, parancsnokok, a tudomány és a kultúra képviselői [IES 16] | Mozi (enc. sl.) [CES 16] | ||||
|
lásd a "Zenei műfajok" részt | ||||
| Feltételesen történelmi akció, melynek romantikus hőse hűségesen, bátran szolgálja az igazságot. A vívással és lóversenyekkel kapcsolatos epizódok nagy helyet foglalnak el [CES 8] | Mozi (enc. sl.) [CES 8] | Alkalmazott fajta . f. | |||
| Eredetileg olasz történelmi és mitológiai szalagok, általában az ókori világ eseményei alapján [Bk 14] | Ents. mozi [14. könyv] Filmkritikus. publ. [Ex 14] |
Alkalmazott fajta . f. | |||
|
Mesél a történelem eseményeiről, a népek szabadságért és függetlenségért vívott harcáról, a dolgozó emberek harcáról a feudális és kapitalista rendszer ellen [IES 17] | Ents. mozi [IES 18] Kelet. atyai mozi [6. könyv] |
|||
| Továbbá (műfaji fúzió): | |||||
| TSB [TSB 7] | Egyfajta dráma | ||||
| fantasy film | Filmek elsősorban három tematikus területen: űrutazás, idegen lények megjelenése a Földön és az emberi helyzet a jövő megváltozott körülményei között [IES 19] | TSB [TSB 11] Mozi (enc. sl.) [CES 19] |
Alkalmazott fajta . f. | ||
|
TSB [TSB 11] | ||||
| TSB [TSB 11] | |||||
|
TSB [TSB 11] | ||||
|
TSB [TSB 11] | ||||
| A mozi művészete [IR 3] | |||||
| politikai film | Egy film, amelynek témája és cselekménye a politikához kapcsolódik - az osztályharchoz, a nemzeti felszabadító mozgalmakhoz, a nemzetközi problémákhoz, az állam- és hatalomkérdésekhez stb. [IES 20] | TSB [Ex 10] Cinema (enc. sl.) [CES 20] |
|||
| Borzalom | Tematikusan kiterjedt és változatos filmsor, amely titokzatos, abnormális, természetfeletti jelenségeket mutat be azzal a céllal, hogy félelmet keltsen a közönségben [IES 21] . Három területre oszthatók:
|
TSB [TSB 7] Mozi (enc. sl.) [CES 21] |
Alkalmazott fajta . f. | ||
| Eredetileg egy olasz horrorfilm, amely a klasszikus detektív, a gótikus pszichedélia és a legerőszakosabb horrorfilm szintézisén alapult, gyakran nagyon primitív cselekménysel [SG 4] | A mozi művészete [SG 4] CASL [15. könyv] |
||||
| A cselekvést gyakran a gyilkos észlelésének prizmáján keresztül mutatják be. Jellemző az egyenes vonalú általános tervek túlsúlya; klip montázs; a valósághoz lehető legközelebb álló kép [SG 5] | A mozi művészete [SG 5] | ||||
| A mozi művészete [SG 6] | |||||
| Zenei | |||||
| zenés film | Egy filmalkotás, amelyben a zene tölti be a legfontosabb szemantikai és kompozíciós funkciókat, meghatározza a kép műfaját és stílusjegyeit [CES 22] | TSB [TSB 10] Mozi (enc. sl.) [CES 22] |
|||
| A szintetikus látványosság olyan típusa, amelyben a drámai cselekmény, amely párbeszédekben, zenében, énekben és koreográfiában testesül meg, a filmművészet sajátos eszközeivel fejeződik ki. A mű minden eleme elválaszthatatlanul összefügg egymással, előkészítve az átmenetet az egyik megvalósítási formából a másikba [IES 23] | TSB [TSB 7] Mozi (enc. sl.) [CES 23] |
A műfaj formális nyelvi sajátosságok alapján keletkezett [Kn 13] . | |||
| Film a színpad "sztárjainak" - énekesek, táncosok, úszók, műkorcsolya mesterek - részvételével [IES 22] | Mozi (enc. sl.) [CES 22] | ||||
| Mozi (enc. sl.) [CES 22] | |||||
|
Mozi (enc. sl.) [CES 22] | ||||
|
Mozi (enc. sl.) [CES 24] | ||||
| Zenei szótár [Ex 15] Cinema (enc. sl.) [CES 23] |
|||||
| Továbbá (műfaji fúzió): | |||||
|
Mozi (enc. sl.) [CES 22] | Változatos filmvígjáték | |||
|
Mozi (enc. sl.) [CES 22] | Életrajzi variáció | |||
| A japán mozi műfajai | |||||
| Jidaigeki | Ents. "Japán A-tól Z-ig" [Ex 16] | ||||
| Kengeki | Ents. "Japán A-tól Z-ig" [Ex 16] | ||||
| Shosimingeki | Ents. "Japán A-tól Z-ig" [Ex 16] | ||||
| Joseieiga | Ents. "Japán A-tól Z-ig" [Ex 16] | ||||
| Pink film (Pink eiga, Pink Violence) | A japán mozi rendezése, amely a nő témáját aknázza ki, bűnöző körülmények között, nagyszámú erőszakos jelenettel és erotikus tartalommal. Népszerűsége az 1970-es évek elején tetőzött. | Film kritikus. publ. [Ex 17] | |||
| Csak idegen nyelvű forrásokban említett műfajok | |||||
| wuxia | Film kritikus. publ. [Ex 18] | ||||
| Tyambara | Film kritikus. publ. [Ex 19] | ||||
| Fröccs | A horrorfilmek alműfaja. A kifejezést eredetileg George Romero találta ki a Holtak hajnala című filmjére . Saját meghatározása szerint ez egy olyan film, amelyben a vér és a levágott testrészek képe a képernyőidő 80%-át foglalja el [20. példa] | Film kritikus. publ. [R 20] | |||
Példák a filmek műfaji sokszínűségére:
Is: