Kuss, szomorúság, kuss

A "Shut up, szomorúság, kuss" (és "A szerelem meséje" , 1918 ) Pjotr ​​Chardynin és Vera Holodnaja színésznő kétrészes némafilmje . Egy némafilmsztár utolsó színészi munkája. Csak az első sorozat maradt fenn [1] . A film közkinccsé került [2] .

Telek

Hegedűs-ekvilibrista Lorio (Pjotr ​​Chardynin) és felesége, Paula [3] (Vera Kholodnaya; több mai forrásban - Lola [4] ) a cirkuszban kapnak jótékonysági előadást. Nehéz szám előadása közben a csípős Lorio elveszti az egyensúlyát és nagy magasságból esik le. Életben marad, de a sérülés megfosztja a szereplés lehetőségétől. Paula és Lorio kézről szájra élnek, utcazenészként csekély összeget keresnek.

Egy nap Paulára és Lorióra felfigyel az üzletember, Prahov ( Iván Hudoljev ) és barátja, Zarnyickij ( Oszip Runics ), akik visszatérnek egy sétából . Paulnak mindkettő tetszik, ezért úgy döntenek, meghívják a zenészeket a bulira. Prakhov őszintén udvarolni kezd Paulának, ad neki egy értékes nyakláncot, és felajánlja, hogy elhagyja a koldus Loriót, és hozzáköltözik. Paula először visszautasítja, de aztán elfogadja az ajánlatát. Egy prachovi inast ( Mihail Massin ) küld Lorio lakására, akinek búcsúlevelet kell kézbesítenie Loriónak, és össze kell szednie Paula holmiját.

Lorio kétségbeesik, Paula pedig új életet kezd. Biztonságos és boldog, gondtalan és komolytalan. Könnyűsége azonban gyorsan zavarja Prahovot. Látja, hogy Polát a gazdag földbirtokos Telepnyev ( Vitold Polonsky ) kedveli. Úgy döntött, hogy megszabadul a lánytól, felajánlja Telepnyevnek, a nevére szórva, "szintről emeletre". Paul, véletlenül meghallva ezt a beszélgetést, fellángol, és szakít Prahovval, nem hagyva reményt Telepnyevnek sem. De ő sem akar visszatérni Lorióba. Ebben a pillanatban Zarnitsky megkéri őt, és Paula hozzáköltözik.

Zarnitsky gazdag kereskedőként él , de szenvedélyes és sikertelen szerencsejátékos. Miután nagy összeget veszített Telepnyevnek, ellopja Paulától a Prahovtól kapott nyakláncot, majd bankcsekket hamisít. Telepnyev meghívja Zarnickijt és Paulát a partijára. Paula nem akar elmenni, de Zarnitsky, akinek tennie kell valamit, hogy Telepnyev ne mutasson be hamis csekket fizetéshez, ráveszi, hogy menjen el egy buliba és énekeljen. Amíg a vendégek Paulát hallgatják, Zarnickij megpróbálja ellopni a csekket Telepnyev széfjéből, de bekapcsolja a riasztót. Megpróbál elbújni egy sötét szobában, de Telepnyev, mivel nem ismerte fel a sötétben, pisztolövéssel megöli.

Ezzel véget ér a film első sorozatának fennmaradt része. A sorozat fináléja, amelyben Telepnyev felajánlja a kétségbeesett Polenak, hogy maradjon nála, és ő félig ájult állapotban elfogadja javaslatát, a cselekmény írásos bemutatásaiból ismert.

A második sorozat nem maradt fenn. Cselekménye a „Kino-gazeta” [5] [6] leírásából ismert . Zarnitsky halála arra kényszeríti Paulát, hogy boldoguljon Telepnyevvel. Volincevnek megrendel egy portrét Pauláról, a művész és a modell egymásba szeretnek. Telepnev megsebzi a művészt egy párbajban. Volintsev megkéri Paulát, de a hipnotizőr-illuzionista Praszvics elmondja Volintsev anyjának Paula kétes múltját. Meggyőzi Paulát, hogy hagyja el fiát. Paula elkíséri az őt hipnotizáló Prasvichot egy külföldi körútra. Volintsev és Lorio egyesítik erőiket, hogy kiszabadítsák Paulát Prasvichból, de Paula, akit kimerítenek a megpróbáltatások, meghal.

Jelentése

A film az orosz filmművészet 10. évfordulójának emlékére készült, és Pjotr ​​Chardynyin javára készült, aki a film rendezője, forgatókönyvírója és egyik főszereplője volt [7] .

Vélemények

A film fenomenális közönségsikert aratott, de a korabeli kritikusok véleménye ellentmondásos volt [8] [9] .

Valentin Turkin (Veronin álnéven) részletes ismertetője elismerte, hogy a film lenyűgöző és mesterien készült, hogy aztán elkezdjék felsorolni számos hiányosságát: „közönséges”, a műfaj banalitása, a témák, a karakterek és a díszlet, az őszinte „teatralitása”. és a művészi újdonság hiánya [6 ] [10] [11] . V. Turkin így írt: „A jubileumi filmben, mintha szándékosan, a vászonra megszokott irodalmi ízlés, pontosabban a rendező irodalmi ízlése kapott jellemvonást, amely annyira szerette a síró melodrámát, szalondrámát, detektívtörténeteket, trükkök, szituációk és egyéb gyermeteg jelenetek, az idegeket csiklandozó, a teátrálisságtól kicsavart, „a vászon lehetőségeit a színpadhoz képest” meglepő [10] .

Romil Sobolev „Az orosz forradalom előtti mozi emberei és filmjei” című könyvében (1961) úgy vélte, hogy „kreatív értelemben a „Csend, szomorúság, fogd be! ” kiderült, hogy a forradalom előtti mozi hattyúdala. 12] .

Az ismert filmkritikus, Neya Zorkaya úgy vélte, hogy ez a film „olyan, mint egy katalógus, az összes korábbi film utolsó megjegyzése Vera Kholodnaya részvételével” [7] [13] [14] [15] . Ezt írta: „A hősnő, Paula Chardynin cirkuszi előadó (ő volt a forgatókönyv szerzője is) több epizódon ment keresztül, amelyek mindegyike egy közös rúdra felfűzött teljes történet” [7] . Ugyanakkor "a film középpontjában a gazdagság elbűvölő, elbűvölő, de romboló erejének témája a gyenge női lélek felett, végzetes ugrás a luxus felé, könnyedség, szép satu áll a film középpontjában, több történettel megsokszorozva" [16] [17] . A film rendezője, P. Chardynin „az első részt az orosz közönség szeretett hősnőjének adta, lehetővé tette, hogy egy film két epizódja során többször is átélje már klasszikus „sorsát” [16]. .

Ezt követően Neya Zorkaya "A szovjet mozi története" (2005) című könyvében a következő értékelést adta a filmről:

1918 leghíresebb kétrészes filmje, a Csitt, szomorúság, kuss (Darling Love Tale) a magántulajdonban lévő mozi "hattyúdalának" tekinthető... Megható és érzékeny története volt Paula ellenállhatatlan cirkuszi előadóművésznek. , amelyet Vera Kholodnaya alakít. A hősnő köré pedig Chardynin egy csomó partnert, "a képernyő királyait" gyűjtötte össze... [18] .

A filmkritikus, R. Morley azt írta, hogy kétségtelenül "a Csitt, szomorúság, fogd be a film" "szilárdan a filmes örökségben gyökerezik". Ugyanakkor Veroninnal és Zorkával vitatkozva úgy vélte, hogy "Chardynin aktívan törekedett a hipertróf intertextualitásra" [15] , ami "búcsúzó karaktert ad a filmnek és ... a filmben, ahogy a cím is sugallja, a elviselhetetlen szomorúság uralkodik" [19] .

A "Csend, szomorúság, kuss..." sokkal több, mint a korábbi filmek fáradt megismétlése. Vera Kholodnaya, aki a legtöbb kritikus számára a film „központja és fókusza”, megtestesítette a Paulát nyomasztó szomorúságot, és a mozi, amelyben ő volt a királynő, halálának prófétai szimbólumává vált [20] .

A film egyik, a 21. század elejére jellemző értékelését a Rosszijszkaja Gazeta adja :

Igazi melodráma! A gazdagok elveszik a gyönyörű cirkuszi előadót egy barátjuktól, aki megsérült az arénában, és kéz a kézben engedik... Vera Kholodnaya leghíresebb filmje. A forradalmi kritika szerint a polgári művészet eszmehiányának csúcspontja. Ez az, ami elbűvöl [21] .

Lidiya Zaiceva filmkritikus a filmet "különös remekművekre utalta, amelyek teljes mértékben magukba vették a korai orosz filmművészet vívmányait és jellemzőit" [22] .

A „Kuss, szomorúság, kuss…” festmény mintegy összefoglalja az összes sztereotípiát, amely addigra az orosz filmművészetben kialakult, és ebben az értelemben figyelemre méltó jelenségnek bizonyult. Szerzője az irodalmi hagyományokra visszanyúló pszichologizmusra is igényt támasztott, és kíméletlenül kihasználta a romantikát, az extatikus jegyeket. Paula történetének megfelelően a szalag nem egyszer utal a mindennapi dráma kánonjaira, miközben nem feledkezik meg a cirkuszi effektusokról sem. A rendező tökéletesen érti, hogyan kell ilyen filmeket készíteni... Ha a műfaji formák egyfajta szintézisére, valamint a színház és az irodalom kolosszális élményére gondolunk, akkor "Csend, szomorúság, légy csendben ..." nagyon figyelemre méltó műveknek kell tulajdonítani - "összefoglaló". Kimerítő képet ad a mozi egészének útjáról az egyik legjobb példa példáján [23] .

Tények

• A filmet a főrendező, Petr Chardynin mellett Cseszlav Szabinszkij és Vjacseszlav Viskovszkij is rendezte [1] [24] .
• A filmet 1918. május 14-én (1. epizód) és május 21-én (2. epizód) mutatták be "teljes orosz premierként" [1] [24] .
• "Csend, szomorúság... légy csendben..." és "A szerelem meséje drágám" - egy romantika két sora, amely refrénként vonul át az egész képen [16] .
• Az 1920-as évek végén a képet a cenzúra szempontjából reménytelennek ítélték meg, mivel „teljesen idegen a szovjet közönségtől”, és az új szovjet valóságban teljesen elfogadhatatlan [25] [26] . Mindazonáltal az 1928. január 3-i Kino újság megemlíti a hosszú sorokat a film bemutatóján a Malaya Dmitrovka mozi „A régi film estéi” részeként (ismétléssel ugyanazon év február 15-én és március 22-én) [ 26] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 Velikij Kinemo: Oroszországban fennmaradt játékfilmek katalógusa (1908-1919) .- M .: Új Irodalmi Szemle, 2002. - C. 450.
2. ↑ A "Kuss, szomorúság, kuss" film az Állami Filmnyilvántartásban
3. ↑ Filmográfia Vera Kholodnaya rajongóinak oldalán (elérhetetlen link) . Letöltve: 2012. március 19. Az eredetiből archiválva : 2012. március 21.. (határozatlan) 
4. ↑ Illúzió. "Szentimentális láz" Pjotr ​​Chardynin filmje. "Kuss, szomorúság, kuss" (elérhetetlen link) . Állami internetes csatorna Oroszország 2001-2012. Hozzáférés dátuma: 2012. március 19. Az eredetiből archiválva : 2012. június 3. (Orosz) 
5. ↑ Kino-újság, 1918, 20. sz., p. 4-9.
6. ↑ 1 2 Morley, 2012 , p. 34.
7. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1968 , p. 173.
8. ↑ Nagy Mozi, 2002 , p. 450-454.
9. ↑ Morley, 2012 , p. 34-35.
10. ↑ 1 2 Veronin. A szerelem tündérmese kedves // Kino-közlöny, 1918, 23. sz., p. 13-15.
11. ↑ Nagy Mozi, 2002 , p. 452-454.
12. ↑ Sobolev R.P. Az orosz forradalom előtti mozi emberei és filmjei. - M .: Művészet, 1961. - S. 170-171.
13. ↑ Zorkaya, 1995 , p. 273.
14. ↑ Zorkaya, 1976 , p. 214.
15. ↑ 1 2 Morley, 2012 , p. 35.
16. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1968 , p. 174.
17. ↑ Zorkaya, 1976 , p. 290.
18. ↑ Zorkaya, 2005 , p. 32.
19. ↑ Morley, 2012 , p. 36.
20. ↑ Morley, 2012 , p. 37.
21. ↑ Natalia Basina. A levegőben . Orosz újság (2008. augusztus 8. 4725. sz.). Letöltve: 2012. március 19. Az eredetiből archiválva : 2011. november 21.. (Orosz)
22. ↑ Zaitseva, 2013 , p. 70.
23. ↑ Zaitseva, 2013 , p. 71-72.
24. ↑ 1 2 "Kuss, szomorúság, kuss..." az "Oroszországi mozi enciklopédiája" oldalon (hozzáférhetetlen link) . Letöltve: 2019. május 17. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7.. (határozatlan) 
25. ↑ Az 1926-1927-es repertoárbizottság jegyzőkönyvéből. // Filmtörténeti jegyzetek. - 2000. - 45. sz. - S. 77-78.
26. ↑ 1 2 Yusupova G. Az 1920-as évek filmművészetének készpénzjelenségei és az „új néző” legendája 2018. március 12-i archív példány a Wayback Machine -nél // Film Studies Notes. - 2013. - 102. sz. - 157. o.

Irodalom

• Great Cinema: Catalog of the Surviving Feature Films in Russia (1908—1919) / Összeállította: V. Ivanova, V. Mylnikova, S. Skovorodnikova, Yu. Civyan, R. Yangirov. - M . : Új Irodalmi Szemle, 2002. - S. 450-454. — 568 p.
• Sobolev R.P. Az orosz forradalom előtti mozi emberei és filmjei. - M . : 8 Art, 1961. - S. 170-171. — 175 p.
• Zorkaya N.M. Az első orosz filmsztár (Vera Kholodnaya-ról) // Filmkérdések. - M. : Nauka, 1968. - T. 11. - S. 150-183. — 232 p.
• Zorkaya N.M. A századfordulón. A tömegművészet eredete Oroszországban 1900-1910. - M . : Nauka, 1976. - S. 214-215. — 318 p.
• Zorkaya N.M. Az első orosz filmsztár // Vera Kholodnaya. Születésének 100. évfordulójára / Zyukov B.B. (szerk.). - M . : Art, 1995. - S. 251-278. — 552 p.
• Zorkaya N.M. A szovjet filmtörténet. - Szentpétervár. : Aletheya Nauka, 2005. - S. 32. - 544 p.
• Morley R. Csitt, szomorúság, kuss // Az orosz filmművészet Noé bárkája: a "Stenka Razin"-tól a "Dandy"-ig / Összeáll. és előszó. E. Vasziljeva, N. Braginszkij. - M. : Globus-Press, 2012. - S. 32-37. — 552 p.
• Zaitseva L.A. Az expresszivitás kialakulása az orosz szubszonikus filmművészetben. - M. : VGIK, 2013. - S. 70-72. — 311 p.

Linkek

• "Kuss, szomorúság, fogd be ..." az "Orosz mozi enciklopédiája" oldalon
• Film letöltése a RuTrackerről
• Megtekintés a YouTube-on: 1. rész , 2. rész , 3. rész , 4. rész , 5. rész .

Tematikus oldalak	AllMovie ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database