A klisé (a francia klisé szóból ), beszédbélyeg is [ 2] (irodalmi bélyeg , filmbélyeg stb.) a hagyomány által a művészetben kialakított kimerevített forma ( motívum , téma ) . A klisét a hagyományos műalkotásokban , a tudományos irodalomban, a köznyelvben használják.
A szót a 19. század közepén az orosz nyelvből kölcsönözték a franciából , ahol a klisé a klisé „kell benyomást” [3] származéka .
A közhelyek felhasználása szempontjából ez biztosítja a legkönnyebb, legrövidebb és legátgondolatlanabb módot az állítás kívánt tartalmának tükrözésére; az észlelés szempontjából ez visszaélés a legkevésbé eredeti és a társadalom által megunt gondolati kifejezésmóddal. A klisé egy értékelő kategória, amely a beszéd külső körülményeitől függ, ezért történelmileg változó [2] .
A szót gyakran használják a művészet különböző területein gyakran ismétlődő elemek leírására. A bélyegeket gyakran új ötletek hiányában használták, vagy fordítva, bármilyen cselekmény végrehajtására. Azt is figyelembe kell venni, hogy a kiadott filmek, könyvek és zenék hatalmas száma miatt nehéz elkerülni az ismétlést.
A klisék gúnyolása gyakran szatíra vagy paródia technikájaként szolgál . Tehát a South Parkban és a Simpson családban nagy teret kapnak a nevetséges klisék, Nanowar és Dethklok munkáiban a metálzene kliséit csúfolják , és sok olyan filmet forgattak a nyugati moziban, amelyek az abszurditás és a túlzások révén kigúnyolták a különböző filmek vagy műfajok kliséi és kliséi - " Ijesztő film ", " Robin Hood: Harisnyanadrágos férfiak ", " Meztelen pisztoly " és még sokan mások. Az 1980-as években az Egyesült Államokban is kialakult a filmparódia műfaja , ahol gyakran a klisék számát az abszurditásig vitték a komikus hatás érdekében.
A klisék használata pozitívan és negatívan is értékelhető. A klisékhez való túlzott ragaszkodás megfosztja a művet az eredetiségtől, és leértékeli a szerző szándékát. A klisék használatának pozitívuma a pszichológia sztereotípiáinak követése és a kommunikáció elősegítése.
Az irodalmi bélyeg vagy klisé egy olyan beszédjelenség , amely irodalmi művek szövegeiben fordul elő, ahol mechanikusan reprodukálják, helyettesítve azt, ami a szerző, mint a szó művészének alkotó kezdeményezését tükrözheti, legyőzve az anyag ellenállását. , és résztvevője a szépirodalmi vagy a költői nyelv kialakításának.
– S.G. Barkhudarov [4]A klisék példája a 19. század romantikus irodalmában és művészetében a nemes rabló , a sztereotip megjelenésű kalóz (fa láb, papagáj a vállán, szemfolt stb.) képének használata. . A történészek megjegyzik, hogy a szemfoltok nem voltak gyakoriak a kalózok között, de a megjelenés jellegzetes attribútumaként megjelentek a 20. századi rajzfilmekben [5] .
A 20. század közepén a mozi népszerűsítése után beindult a filmgyártás. Ennek eredményeként gyakran ismételni kezdték azokat a részleteket, amelyek híres vagy kultikus filmekben váltak népszerűvé. Az 1951 -es " The Day the Earth Stood Stood " című filmben Gort robot szerepelt az egyik szereplőként, aki sugarat tudott kilőni a fejéből. Később ez a kép óriási hatással volt a sci-fire, egészen addig a pontig, hogy a szemlövő robotokat kezdték a műfaj egyik fő ismertetőjegyének tekinteni, és később használták is őket (" Sky Captain and the World of Tomorrow ", " X- Férfiak 3 ") vagy más filmekben kinevették.
Ezt követően kifejlesztették a filmes klisék használatát az akciófilmekben, amelyek többsége az Egyesült Államokban készült . Ezt gyakran azért tették, hogy egy bizonyos helyzetet hozzanak létre a cselekményben. Például a Rocky sorozat filmjeinek minden részében a főszereplő a győzelem előtt a vereség szélén állt, de végül felállt, és utolsó erejével legyőzte az ellenséget. Ezt a bélyeget a győzni akarás demonstrálására találták ki , de végül a legtöbb harcművészeti filmben használták . Ugyanakkor a klisék gyakran logikailag ostobák voltak [6] . A harcművészetet hangsúlyozó akciófilmekben tehát a rendőrök és banditák gyakran a számukra előnyös helyzetekben dobták el fegyvereiket, és kézről-kézre harcoltak az ellenséggel. A filmszereplők gyakran megszöknek az autók ajtaja mögötti lövések elől, amelyek a valóságban nem jelentenek akadályt a golyóknak, és maguk az autók néha a legkisebb sérüléssel is felrobbannak, ami természetesen a film szórakoztatása érdekében történik. A fegyverek olykor nem töltődnek újra, a golyók szinte soha nem találják el a főszereplőket, de a sebek, még az átütőek sem, a legkevésbé sem akadályozzák a munka befejezésében, és sokszor be sem kötik a sebeket. Emellett az egyik leghíresebb és abszurd klisé az a tény, hogy a bombák hatástalanítása során szinte minden filmben az utolsó másodpercben megállt a visszaszámláló. A Mission: Impossible: Rogue Nationben a fegyvertelen hősre, Tom Cruise -ra célzó antagonistát elüti egy autó, amely hirtelen megjelenik a képkockában, ezzel demonstrálva a népszerű klisét: "nincs néző lát - senki sem lát", amikor valami, aminek a megközelítése nem lehet észrevehetetlen, a film szereplőit csak a képkockában való megjelenés után veszik észre.
Általános közhely a fő gyilkos túlélőképessége. Gyakran még a főszereplő nyilvánvalónak tűnő gyilkossága után is vagy eltűnik anélkül, hogy véres nyomot hagyna, vagy hirtelen az áldozat mögött találja magát egy közelharci fegyverrel a feje fölé emelve. Nagyon gyakran az áldozat, aki elbújt a gazember elől, többször változtatja az irányt, szembekerül vele. A zuhany alól kilépő, törölközőbe bugyolált lány a gonosztevő új áldozata. Az intimitás miatt elzárkózott pár nagyobb valószínűséggel válik egy betolakodó áldozatává. A holttest megtalálásával járó bizonytalanság és veszély szélsőséges helyzetében lévő emberek társasága szét akar válni, ami után természetesen "könnyű prédává" válik a gazember számára. Az őt üldöző gazember elől autóval menekülő áldozat egyenes vonalban fut, vagy a gazember lassan sétál, tudván, hogy az áldozat vagy elesik és megsérül a lábában, vagy különböző okok miatt nem tud kinyitni. a megmentő ajtót. A holttesteket gyakran a kamerának háttal ülve találják.
Az egyik leghíresebb és legelterjedtebb filmklisé [7] . Abból áll, hogy az ellenséges katonák nem képesek eltalálni a főszereplőket, annak ellenére, hogy nagy számban vannak (és gyakran kiváló harci képességeik a másodlagos karakterek elleni harcban).