A titokzatos incidens Stiles-ben

A The Mysterious Affair at Styles Agatha Christie első  detektívregénye , amelyet 1916 -ban írt és 1920-ban adtak ki. A könyvet Clarissa Miller anyának szentelték, aki hitt lánya irodalmi tehetségében, és mindig támogatta az irodalmi területen végzett kísérleteit. Agatha egy kulturális hagyományokkal rendelkező középosztálybeli családba született, ahol sokat olvastak, színdarabokat játszottak, híres írók voltak otthon. E könyv előtt amatőr költészetet írt, több novellát, valamint a Hó a sivatag felett című melodramatikus regényt készített, amelyet a kiadók elutasítottak.

Az írónő részletesen beszélt a detektívregény keletkezésének történetéről a posztumusz megjelent Önéletrajzban . Szabad emlékiratainál ez a megközelítés nagyon ritka, hiszen ott csak a több mérföldkőhöz és személyesen kedves műveihez kapcsolódó kérdések tükröződnek. 1914 végén feleségül ment Archibald Christie katonai pilótához, felvette a vezetéknevét, és öt évvel később megszülte egyetlen gyermekét - Rosalind lányát . Az első világháború alatt Agatha gyógyszertárban és ápolónőként dolgozott egy kórházban, ahol orvosi ismereteket szerzett. Különösen a mérgek érdekelték, ami tükröződött első detektívregényében és későbbi munkájában is. Az ötlet, hogy írjon egy nyomozót, a nővérével, Margaret-tel folytatott beszélgetésből fakadt, ami egy viccfogadás formáját öltötte . Írása közben számos ismert krimi hatott rá, de személyiségjegyei és mások megfigyelése miatt számos személyiségjegyet vitt bele. Miután Christie alapvetően eldöntötte a cselekményt és a karaktereket, elkezdte írni és újranyomtatni a regényt. Miután némi nehézségbe ütközött a könyv elkészítése során, édesanyja tanácsára úgy döntött, hogy Dartmoorban , egy vidéki angol régióban dolgozik rajta. Ott, a Moorland Hotelben, ahol Agatha megpróbálta egyedül tartani magát, végzett vele. A regényt azonban több éven keresztül számos kiadó elutasította, és csak 1920 októberében látott napvilágot, amikor a kiadó kérésére végrehajtott enyhe átdolgozás után megjelent a londoni The Bodley Headben . amely az első kiadója lett. A nyomozó körülbelül 2000 példányban kelt el. Ezt megelőzően a The Times Weekly Edition brit magazinban jelent meg 1920. február 27. és június 25. között. A kapott csekély honorárium nem tudta maradéktalanul kielégíteni a debütánst, ám Agatha nem esett kétségbe, és úgy döntött, mégis folytatja az írást, végül a detektívirodalom klasszikusává, valamint a történelem egyik legtöbbet publikált és lefordított szerzőjévé vált.

Ez az első könyv a belga nyomozóról , Hercule Poirotról , Arthur Hastings kapitányról és Japp felügyelőről  – olyan szereplőkről, akik az író tucatnyi művében fognak feltűnni vagy megemlíteni. Emellett alkotójuk több más munkája is tartalmaz utalásokat első közös ügyükre. Az idő múlásával Poirot a szerző leghíresebb karakterévé vált, 33 regényében, 51 történetében és egy színdarabjában szerepel, miközben arculata jelentősebb változáson nem megy keresztül. Ezen kívül ő az egyik leghíresebb detektív fikciós nyomozó. A regény Hastings szemszögéből íródott, és a klasszikus detektívtörténet számos elemét tartalmazza . Van tehát benne egy zseniális és egyben különc nyomozó, akit legjobb tudása szerint nem túl látó barátja és asszisztense segít. A detektívirodalom jellegzetes vonásai közé tartozik még a „ zárt helyiségben ” történt gyilkosság, a sok gyanúsított, aki egy épületben rejteget valamit, a „páros” szereplők, a szövegben szétszórt „kulcsok”, hamis mozdulatok és utalások, sémák és tervek, váratlan nyomozás fordulatai, zseniális méregfelhasználás, látványos végső csúcspont, amelyben a briliáns nyomozó leleplezi a bűnözőt. Ezen elemek és motívumok közül sokat Christie finomított később, és ezek jellemzőivé váltak krimijére. Az irodalomkritikusok megjegyzik, hogy a mellékvonalak bősége ellenére, beleértve a szerelmi vonalakat is, a detektívregény lenyűgözőnek bizonyult, és a szerzőnek sikerült demonstrálnia kiemelkedő történetmesélői képességét és intrika felépítését, és sikeresen megbirkózott a nehézségekkel debütáló munkájában. A könyv visszatükröződött a kultúrában, többször leforgatták a televízióban, rádióra adaptálták.

Telek

A regény cselekménye az első világháború idején játszódik a "Stiles Court" birtokon ( Essex ). A történetet Arthur Hastings angol tiszt nevében mesélik el , aki részt vesz az eseményekben, és a Stiles birtokon megsérült vakációját tölti. Ott van régi barátja, John Cavendish meghívására, és gyermekkorában gyakran járt [1] . Egy éjszaka a birtok bérlői megtalálják a ház idős úrnőjét, Emily Inglethorpe-ot, aki heves görcsökben haldoklik, feltehetően mérgezés okozta. Amint a vizsgálat később kideríti, ez egy halálos adag sztrichnin lenyelése miatt következett be [2] . Fokozatosan kiderül, hogy ilyen vagy olyan mértékben a birtok szinte minden lakója érdeklődött Emily halála iránt, és néhányan ismerik a vegyszerek hatását, sőt mérgekhez is hozzájutnak [2] . A birtokon szerelmes Hastings két nőt kedvel, és nem tud dönteni az érzéseiről. Elhatározza, hogy részt vesz a rejtély megfejtésében, és segítségül hívja régi jó barátját, a belga emigráns Hercule Poirot-t, az egykori brüsszeli rendőrt, aki a közeli Stiles-St. Mary faluban él [1] [2] .

A Scotland Yard és Poirot alkalmazottai apránként állítják helyre a meggyilkolt életének utolsó napját, ügyelve a jelentéktelennek tűnő részletekre. A belga megtudja, hogy ezen a napon összeveszett valami férfival, feltehetően férjével, Alfred Inglethorpe-pal vagy fiával, John Cavendish-sel. A nyomozás előrehaladtával Alfred Inglethorp, Bauerstein toxikológus, az elhunyt Evelyn Howard asszisztense és társa, Lawrence Cavendish orvos és testvére, John, a gyógyszertári dolgozó Cynthia Murdoch, sőt maga Emily Inglethorp is gyanúba keveredik. Az ügy nyomozását nehezíti az abban szereplő személyek jelentős száma, valamint a különböző személyekre vonatkozó, egymásnak ellentmondó bizonyítékok és tények [2] .

A faluban nemrég megjelent gyógyszerész asszisztens nevében kiderül, hogy nem sokkal a gyilkosság előtt sztrichnint adott el Alfred Inglethorpnak, aki a méregszerzést a kutya elaltatásával magyarázta. Az igazság megállapítását nehezíti az elhunyt családtagjainak özvegyével szembeni attitűdje, akik közül sokan ellenségesek vele szemben, és tanúvallomása nem ismerhető el tárgyilagosnak [1] . Poirot Alfred furcsa viselkedésére hívja fel a figyelmet, aki a nyomozó megfigyelése szerint igyekszik a nyomozást abba az irányba terelni, hogy mielőbb vádat emeljenek ellene. Poirot kételkedik ártatlanságában, és végül arra a következtetésre jut, hogy Alfred részt vesz a bűncselekményben. Úgy sejti, hogy alibi birtokában igyekszik biztosítani, hogy a bíróság – elégtelen bizonyítékok alapján – felmentette. Ezt a magatartást az magyarázza, hogy az angol jog szerint a vádlott ugyanazért a bűncselekményért nem indítható újra . A fináléban a belga összegyűjti az ügyben érintetteket, elmeséli, hogyan halt meg az elhunyt, és arra kényszeríti Inglethorpot, hogy önkéntelenül is beismerje bűnösségét a bűncselekményben. A nyomozó elmagyarázza, hogy Emily férjét, aki önző indíttatásból cselekedett másodunokatestvérével, Evelyn Howarddal együtt, Emily halála érdekelte leginkább. Utóbbival külsőleg rendkívül ellenséges viszonyt ápolt, valójában azonban mások elől gondosan elrejtett románc volt köztük. Ő volt az, aki ügyesen Alfrédnak kiadva sztrichnint vásárolt a gyógyszertárban, és bizonyítékokat hozott létre az ügyben érintett többi ember ellen. Apja gyógyszerész volt, értett a mérgező vegyszerekhez, és eszébe jutott, hogy a birtok tulajdonosának keverékében lévő sztrichnint kicsapja a bromid tulajdonságával, hogy gyilkosságot kövessen el. A regény végén néhány apróbb vonal feloldódik, és Poirot reményét fejezi ki Hastingsnek, hogy a jövőben folytathatják barátságukat és közös nyomozást folytathatnak [3] .

Karakterek

Itt van a regény összes hőse, akinek megvan a maga sora [4] [5] .

A "Stiles Court" birtok lakói:

• Arthur Hastings  – a történetet az ő nevében mesélik el; 30 év; egy katonai kapitány szabadságon, miután megsebesült a nyugati fronton ;
• John Cavendish, 45 éves;
• Laurence Cavendish – John öccse körülbelül 40 éves;
• Mary Cavendish – John felesége, a női mezőgazdasági hadsereg dolgozója ;
• Emily Inglethorp - a birtok úrnője, gazdag öregasszony; John és Lawrence örökbefogadó anyja;
• Alfred Inglethorpe – Emily férje, sokkal fiatalabb nála;
• Cynthia Murdoch - Emily pártfogoltja, barátja lánya, egy gyógyszertár és egy önkéntes egészségügyi különítmény alkalmazottja ;
• Evelyn Howard - Emily társa körülbelül 40 éves;
• Dorcas - a birtok házvezetőnője;
• Annie szobalány;
• Elizabeth Wells – szobalány
• Manning kertész.

További hősök:

• Hercule Poirot  - a híres belga nyomozó, a háború alatt Angliában talált menedéket; Hastings régi barátja;
• Bauerstein - orvos, toxikológus;
• Wilkins - orvos;
• Wells - közjegyző, halottkém ;
• Albert Mays – a patikussegéd
• öreg paraszt;
• Japp felügyelő – a Scotland Yard  főfelügyelője ;
• Summerhey - hadnagy, Japp asszisztense;
• "Luminary" - Cynthia kollégája a kórházban;
• Lisway ajtónálló;
• Philips - ügyész;
• Sir Ernst Hewivezer – ügyvéd;
• játékvezető.

Létrehozási előzmények

Háttér

Agatha Mary Clarissa Miller 1890. szeptember 15-én látta meg a napvilágot az angol tengerparti üdülővárosban, Torquayban , Devon államban , a gazdag bérbeadó Frederick (1846-1901) és Clarissa (született Bomer; 1854-1926) Miller családjában, harmadik gyermekként. lánya, Margaret "Madge" (1879-1950) és fia, Luis Montana "Monty" (1880-1929) után [6] . Gyermekként Agatha jó otthoni oktatásban részesült, élénk képzelőereje és művészi hajlamai jellemezték. Édesanyja mesélte el neki saját meséit, melyeket gazdag képzelőerő jellemez [7] . A családot az irodalmi érdeklődés jellemezte, néhány rokona próbálkozott írni, írókkal tartott ismeretséget, híres írók látogattak el szülőföldjükre, "Ashfieldre" ( Henry James , Rudyard Kipling , Eden Felpots ) [8] [9] . Miután megtanult egyedül olvasni, sok időt töltött könyvek olvasásával. A lány az év során sokszor visszatérhetett ugyanahhoz a munkához, és a szülei igyekeztek kevesebb időt tölteni ezzel az „örömtel”. Érdeklődési körébe tartoztak az angol, amerikai, francia és német irodalom klasszikus gyermekművei, valamint az Ószövetség [10] [11] . Később kalandos és krimi könyvek is felkerültek rájuk, valamint Charles Dickens , amelyet egész életében tisztelt [12] . Már gyerekként komponált egy "szörnyű" történetet, amelyet családi körben vittek színre. A cselekmény a " shakespeare -i " harcról [13] mesél az örökségért a nővérek: "nemes Lady Madge" és "vérszomjas Lady Agatha" között; sőt a színrevitel során Margit kérésére és a „szerző” örömére a szerepek is cserélődtek [14] . Kicsit később nevelőnőjével, Marie Sigettel játszott otthoni előadásokat, és ez utóbbi kérésére franciául folytatták, amelyből folyékonyan, fülig tanult nyelvet [15] .

Sokáig szerette a magányt, és gyakran improvizált képzeletbeli történeteket, és hangosan mondta őket, miközben a kertben haladt [16] . Agatha tizenegy évesen írta első versét [17] , négy évvel később egy párizsi panzióban komolyan foglalkozott zenével [18] . Saját magának komponálta a „Marjorie” operettet is (majdnem zene nélkül, ahogy később fogalmazott) [19] , arról álmodozott, hogy énekesnő, zongoraművész lesz, sőt megalkotta az „An Hour with You” keringőt is, amely örömére , még egy professzionális tánczenekar is előadta egy ideig [20] . Ebből az alkalomból a szovjet irodalomkritikus és a detektív műfaj teoretikusa, Georgij Andzhaparidze megjegyezte, hogy irodalmi és művészeti tanulmányai a „klasszikus brit amatőrizmus példája, amely talán nem magas spirituális értékeket teremt, de végtelenül gazdagítja magának az alkotó belső világát. " [21] . A család anyagi helyzetét megrendítette apja sikertelen vagyonkezelése, valamint 1901 novemberében bekövetkezett halála, amikor Agathe tizenegy éves volt [22] [23] .

Az 1900-as évek végén és az 1910-es évek elején Agatha többnyire misztikus jellegű novellákat írt, amelyek egy része később - kisebb-nagyobb átdolgozás után - megjelent (" Álmok háza ", "Az utolsó szeánsz", " Call of Wings"). Első történetét édesanyja javaslatára írta, aki észrevette, hogy lánya unatkozik. Ezt követően neki szentelik a leendő „detektív királynő” első detektívregényét. Christie még az első világháború előtt elkészített egy melodramatikus regényt , a Hó a sivatagban , de ez nem keltette fel a kiadók figyelmét [21] [24] . Irodalmi tapasztalatai ellenére akkor még nem gondolta, hogy hivatásos íróvá válhat, anyaként és feleségként látta a sorsát [25] . Úgy tartják, hogy a detektívregény megírásának ötletét a nővérével folytatott beszélgetés ösztönözte, amely egy viccfogadás formáját öltötte [ 26] [27] . Madge, mint sokan a családjukban, hajlamos volt az irodalomra, e „vita” idejére, még a házassága előtt, ami alig egy évvel apjuk halála után következett, már próbálkozott történetírással, A felperes című darabot még a londoni West End egyik színházában is bemutatják [28] . Ezzel kapcsolatban Agatha később észrevette, hogy vele ellentétben a húgát nagyon tehetségesnek tartják a családban, és „hétköznapját” felismerve nem is gondolt az írásra, és akkoriban elsősorban a boldog házasság érdekelte. [17] .

Szándék

Margaret még gyerekkorában újra elmesélte Arthur Conan Doyle regényeit húgának , bevezetve Sherlock Holmes kalandjaiba , amelyeket Agatha érdeklődéssel kezdett olvasni más nyomozós, bűnügyi művekkel együtt. Mindkettőjükre különösen nagy hatással volt Gaston Leroux A sárga szoba rejtélye (1908) című regénye , amely nem sokkal korábban jelent meg, és ez lett az első a Joseph Rouletabile, riporter rendkívüli kalandjai című sorozatában. Az efféle irodalomtól lenyűgözve Agatha elmondta húgának, hogy ő maga szeretne detektívregényt írni, mire Madge azt válaszolta, hogy korábban sikertelenül próbálkozott ebben a műfajban, és kételkedett abban, hogy húga sikerülhet: „Lefogadom, hogy nem teheted mondta Madge . Agatha Christie a halála után megjelent önéletrajzban a következőket írta erről a beszélgetésről és egy detektívmunka ötletéről:

Itt álltunk meg. Igazi tétet nem kötöttünk, de a szavak elhangzottak. Ettől a pillanattól kezdve lángolt bennem az elhatározás, hogy detektívregényt írok. A dolgok nem mentek tovább az érzelmeknél. Nem kezdtem el írni, gondolkodni a leendő regényemen, de a mag el lett vetve. A tudatalatti bugyraiban, ahol a könyvek, amelyeket írni készülök, jóval a mag kicsírázása előtt megtelepednek, szilárdan gyökerezik a gondolat: egyszer majd írok egy detektívregényt [30] .

John Curran, az író jegyzetfüzeteinek kutatója [K 1] , megjegyezve az Agatha által szolgáltatott információk meggyőző voltát és a nővérek közötti vita természetét, úgy vélte, hogy ez a verzió messze nem fedi fel teljes mértékben az írónő felfogásának és létrejöttének történetét. híres detektívmunka. Arra a következtetésre jutott, hogy megjelenését kétségtelenül Agatha "veleszületett irodalmi tehetségének" köszönheti [32] .

Az első világháború kitörésével, 1914 októberétől Christie önként jelentkezett ápolónőnek egy katonai kórházban, amely Torquay városházán ( Torquay Town Hall ) [33] található , majd valamivel később egy kórházi gyógyszertárban. ahol megismerkedett az orvostudomány és a farmakológia alapjaival [K 2] . Agathát nagyon érdekelték a mérgek, és a Christy család hivatalos életrajzírója, Janet Morgan szerint ez a munka késztethette arra, hogy titokzatos történeteket írjon a gyilkosságokról. Ez az "őszinte" érdeklődés a "Patikában" című versben nyilvánult meg, amely 1924-ben jelent meg két verseskötete közül az első, a "Kedves álmok" ( Az álmok útja ) részeként, és amelyet a kutatók gyakran idéznek. Ebben az összefüggésben kifejezetten megemlíti az arzént , a szublimátot , a „kék akonitot ” és a „halálos cianidot ”:

Gyógyulás és vigasztalás van bennük,
Erőforrás, keménység zálog, -
De kék üvegbörtönben
Gonosz szándék, s halál, bűnözés
Gyógyszeres fiolát rejt! [35]

Az első világháború idején, 1914. december 24-én férjhez ment a Királyi Légierő Archibald (Archie) Christie katonai pilótájához, akivel a háború előtt kezdett randevúzni, és felvette a vezetéknevét [K 3] . Miután több szabadideje volt, tekintettel a húgával folytatott beszélgetésre, most először döntött úgy, hogy visszatér a detektívregény megírásának gondolatához. Ennek oka az volt, hogy a gyógyszertárban a kórházzal ellentétben az intenzív foglalkoztatási időszakokat „nyugalom” követte [36] . A legtöbb kutató 1916-nak tulajdonítja a könyv létrejöttének idejét, bár feltételezték, hogy ez a következő évben történt. Laura Thompson ragaszkodott hozzá, hogy 1916-ban történt. Úgy vélte, ez a munka és férje Angliába való visszatérése között történt: „Az, hogy már akkor is szükségét érezte az írásnak, már önmagában is nagy rejtély, ami csodálatot vált ki. Mégis ez a szinte tökéletes dolog szinte a semmiből jött elő . Thompson hangsúlyozta, hogy a szerző zavaros emlékei ellenére csak 1915 októberében kezdte el írni, amikor Archie az Újerdőben nyaralt vele. Ez a feltételezés a meghatározott időszakra vonatkozó naplójegyzeteinek tanulmányozásán alapul [38] .

Tekintettel arra, hogy a kórházban és a gyógyszertárban mindenhol vegyszerek és különféle mérgek vették körül, felmerült benne, hogy a gyilkosság módja a mérgezés lesz. Tapasztalatai és preferenciái alapján úgy döntött, hogy a gyilkosságnak otthoni, tisztán családon belüli környezetben kellett volna történnie. Később az írónő bevallotta, hogy akkoriban teljes hatást gyakorolt ​​rá Conan Doyle detektívprózája, és Sherlock Holmes módjára képzelte el nyomozó főszereplőjét. Ugyanakkor megértette, hogy Holmestól ​​eltérően saját eredeti nyomozóját kell kitalálnia, és azt is, hogy hősének partnerrel kell rendelkeznie, így szavai szerint: „hangsúlyozta a nyomozói méltóságot (mint egy bűnbak )”. Gyilkosként úgy döntött, hogy az áldozat férjét választja: úgy tűnt, ez volt a leggyakoribb gyilkosság. A döntést, hogy férjét az öröklési kilátások miatt bűnözővé teszi, Christie a következőképpen magyarázta: "Természetesen kitalálhat egy hihetetlen indítékot a bűncselekményhez, de ez művészi szempontból nem meggyőző" [ 39] .

A jövőbeli regény természetére gondolva arra a következtetésre jutott, hogy egy lenyűgöző nyomozói intrikában az a lényeg, hogy az olvasó számára a kezdetektől világos legyen, ki a bűnöző. A cselekmény előrehaladtával azonban kiderül, hogy ez a következtetés nem ennyire egyértelmű, és meg kell mutatni: „a gyanúsított ártatlan, bár valójában ő követte el a bűncselekményt” [40] .

Agatha tovább töprengett detektívtörténetén. Az elkövető személyisége, amelyről elmélkedett, meglehetősen sztereotip volt: "Elég baljós külseje volt, fekete szakálla, ami akkor számomra egy sötét személyiség pontos jelének tűnt." Szomszédai között élt egy szakállas férfi és gazdag, nála idősebb felesége. Christy azonban arra a következtetésre jutott, hogy ez a szomszéd meglehetősen ártalmatlan, és úgy döntött, hogy nem használ valódi embereket a karakterek prototípusaként a munkájában. Ezt a döntést a másnapi ülés hatására megváltoztatták. A villamoson egy fekete szakállú férfit látott, mellette pedig egy idős és hihetetlenül beszédes nő. Mögöttük egy kövérkés hölgy beszélt élénken az ültetésre szánt hagymákról. Ezek az idegenek arra kényszerítették, hogy visszatérjen ötletéhez – egy regényhez, amelynek nyomozós cselszövése azon alapul, hogy a férj önző indíttatásból meggyilkolta feleségét –, és arra késztették, hogy a regényben más szereplőket alkosson [41] .

A szakirodalom megjegyzi, hogy a mérgezőről alkotott képet az igazi brit sorozatgyilkos, William Palmer személyisége is befolyásolhatja , aki „Mérgező Palmer”, „Mérgezők hercege”, „Rugley mérgező” néven vált ismertté [42]. ] [43] . Foglalkozása szerint orvos, számos gyilkosságot követett el mérgek segítségével, amelyek célja személyes gazdagodás volt. Azonban leleplezték, bűnösnek találták, majd 1856. június 14-én akasztással kivégezték [44] .

Hercule Poirot teremtése

A kaland-detektív irodalom több hősét átélve Christie arra a következtetésre jutott, hogy szeretné, ha a nyomozója nem olyan lenne, mint mások (Sherlock Holmes, Arsene Lupin ), hanem egy új típusú nyomozó lenne, például, mint a hős. Gaston Leroux - újságíró Roulettebil. Az irodalmi és valóságos prototípusok mellett az irodalomkritikusok hívták: Paul Poiret francia divattervezőt , Hercule Popo párizsi biztonsági tisztet, Robert Barr ( Robert Barr ) karakterét, Eugene Valmontot, Gilbert Keith Chesterton Flambeau hősét és másokat, valamint a párizsi Surte Monsieur Ano A. E W. Mason felügyelője [45] [46] . A szakirodalom megjegyzi, hogy maga a vezetéknév meglehetősen ismert a francia nyelvű országokban, ahol az írott forrásokban és a művészetben már jóval a regény megalkotása előtt megtalálható volt. Különösen Jacques Offenbach La jolie parfumeuse (1873 ) című operettjében jelenik meg egy Poirot nevű karakter [47] . A szerző szerint a névválasztáskor az vezérelte, hogy hangzatos legyen, és ebben a tekintetben Conan Doyle karakterei, különösen Sherlock testvére, Mycroft Holmes vezérelték . Az írónő úgy döntött, hogy a Herkules név ( fr.  Hercule ) nagyon illik hőséhez - a görög mitológia Herkules karakterének latin formája. Poirot pedig a vezetéknevét választotta ( francia  Poirot ), és ahogy később felidézte, nem emlékszik, hogy pontosan mi okozta ezt a választást [48] . Egyesek ezt az író kulináris hajlamaival, különösen a póréhagyma francia nevével [45] társítják ; ezt a verziót Laura Thompson tartotta [37] . Ráadásul franciául a vezetéknév egybecseng a körtével és annak egyik fajtájával [49] [50] Morgan szerint Poirot-képe bizonyos mértékig kétségtelenül más szereplők irodalmi hatása alatt jön létre, amelyet kreatívan dolgoztak fel az író tudatalattija; megjegyzése szerint ő a képzeletének igazi gyümölcse, nem pedig utánzata [51] .

Az Autobiography szerint az írónő, miközben szülőhazájában, Torquay-ban megfigyelte a belga menekülteket, arra gondolt, hogy főhőse valószínűleg belga származású, például nyugdíjas rendőr. Aztán úgy döntött, hogy egy már megöregedett férfi alkalmasabb erre a szerepre. Később mélyen megbánta ezt a lépést, mivel Hercule Poirot nyomozója több tucat másik könyvében szerepelt 1920 és 1975 között, későbbi műveiben pedig már több mint száz éves volt, és egyes becslések szerint utolsó regényében életkora körülbelül 130, sőt 138 év [46] [52] [53] . Idővel Christie kezdett "fáradni" híres karakteréből, ahogy az Conan Doyle Holmes című filmjében is történt. Így az 1930-as évek elején "Az angol detektív szerzői" ( Detective Writers in England ; 1933) című cikkében fiatal kollégáira hivatkozva azt tanácsolta: "Légy nagyon óvatos a főszereplő megalkotásakor - előfordulhat, hogy töltsd vele az időt sokáig!" [54] Nyilván annak a ténynek köszönhetően, hogy Christie belefáradt a nárcisztikus belga képébe, megalkotta Miss Marple -t - egy vénlányt , egy amatőr nyomozót, aki St. Mary Mead kis angliai falujában él. A szakirodalom azonban hangsúlyozza, hogy valószínűleg Poirot képére és hasonlatosságára „faragták”, az ő „hölgyváltozata”, ami nagyrészt a narráció műfaji modelljének sajátosságaiból és a szerző előszeretetéből adódik. [55] [К 4] . A regényíró később többször is ironikusan beszélt "zseniális nyomozójáról". Emellett könyveiben alteregója, a detektívíró, Miss Ariadne Oliver , valamint más szereplők is ezt teszik majd .

Miután továbbgondolta nyomozója képét, úgy döntött, hogy alacsony termetű férfi lesz, aki természeténél fogva pedáns és nagyon pontos. Mindent a helyére tesz, erősen előnyben részesíti a szögletes tárgyakat a kerekekkel szemben. És ami a legfontosabb, magas intelligenciája lesz, vagyis "kis szürke sejtek a fejében". A regény második fejezetében Hastings leírja Hercule Poirot "figyelemre méltó" megjelenését és detektív tulajdonságait. Elmondása szerint a nyomozó magassága nem haladta meg a 155 cm-t, ugyanakkor rendkívül méltóságteljesen viselkedett, és nagyon vigyázott a megjelenésére:

Tojás alakú fejét általában kissé félretartotta, és bozontos bajusza meglehetősen harcias megjelenést kölcsönzött neki. Poirot jelmeze kifogástalan volt; Szerintem egy apró folt több szenvedést okozott volna neki, mint egy golyó. És ugyanakkor ezt a kifinomult dandyt (aki, mint sajnálattal megjegyeztem, most erősen sántított) a maga idejében a belga rendőrség egyik legjobb nyomozójának számított. Hihetetlen érzékének [K 5] köszönhetően zseniálisan megfejtett számos rejtélyes bűntényt [59] .

Annak ellenére, hogy Christie részletesen beszámolt leghíresebb nyomozója megalkotásának körülményeiről, voltak kísérletek egy valóban létező prototípus jelenlétének igazolására. Tehát a belga Elsel kommunában , amely Hainaut tartományban található , egyesek azt állítják, hogy Poirot "hazája" itt található. E nézet alátámasztására a hatóságok 1850. április 1-jén bejegyzést mutattak be az anyakönyvi nyilvántartásba. A városiak „vidéki emberük” megörökítésére domborművet állítottak, és a róla elnevezett erős sör márkáját bocsátották ki. 2013-ban a kommunába látogatott David Suchet brit színész, Poirot szerepének leghíresebb szereplője [60] . 2014-ben felmerült, hogy a karakter imázsa bizonyos fokig egy valódi prototípuson alapult – a belga csendőrön, Jacques Amoire-n ( Jacques Hamoir ; 1858-1944), akit 1914-ben fiával, Luciennel együtt menekülésre kényszerítettek. Anglia a háború és a német megszállás kapcsán. Brit és belga kutatók feltételezése szerint Christie egy 1915. január 6-án Torquayban tartott jótékonysági rendezvényen ismerkedett meg vele, ahol a menekülteknek zongorázott. Jacques fia 1918-ban halt meg, majd a háború vége után visszatért családjához szülővárosába , Erstalba , Liege tartományba , és a második világháborúban halt meg [61] [62] .

A regény létrehozása és befejezése

Miután Agatha alapvetően eldöntötte a cselekményt és a karaktereket, elkezdte írni és újranyomtatni a regényt. Ugyanakkor nővére, Madge írógépét használta, amihez jobban kezdett megtanulni rajta gépelni. Ez a folyamat fárasztotta, és gyakran volt rossz kedve. Édesanyja, Clarissa Miller észrevette ezeket a nehézségeket, és miután megtudta, hogy Agatha a könyv körülbelül felét írta, azt tanácsolta neki, hogy fejezze be nyaralása közben, ahol semmi sem vonja el a figyelmét. Ő és édesanyja úgy döntöttek, hogy ebből a célból a Moorland Hotelben szállhatnak meg Dartmoor -on , a természeti szépségéről ismert régióban. Különösen nem élt messze egy olyan látványosságtól, mint a Heitor , ahol elmondása szerint állandóan turisták zsúfoltak e geológiai formáció közelében [63] [64] [65] .

Akkoriban a háború miatt a szállodai helyzet nem is lehetett volna jobban összhangban a szándékaival, hiszen gyakorlatilag nem volt ott más vendég, és arra sem emlékszik, hogy beszélt-e vagy sem. Mivel semmi sem terelte el a figyelmét, Christie keményen dolgozott a könyvön, és addig írt, amíg a kéz „zsibbadt”. Ebéd után evett és egy kis olvasással eltöltött kétórás sétát tett a cserjéken és a hangadombokon, ahol semmi sem terelte el a figyelmét. Az író igyekezett távol maradni más emberektől, utaktól, házaktól. A regény megírásának folyamatát a következőképpen írta le: „Séta közben elmotyogtam magamban a következő megírandó fejezetet; először John nevében beszélt - Máriával, majd Máriával - Jánossal, majd Evelinért - a szolgájával, és így tovább. Rettenetesen izgatott lettem” [K 6] . A beszélő könyvek Christie egyik legjellemzőbb irodalmi technikája; alkotói tevékenysége során végig követte [67] . Felidézve első detektívregénye létrejöttének történetét, később azt mondta Lord Snowdonnak , hogy amikor egy könyv ötletét fontolgatja, a szerző számára az a legjobb, ha egy hosszú sétát tesz. Agatha irodalmi munkásságának ezen jellemzőjét illetően nővére, Madge azt mondta, hogy igazi idiótának tűnik, amikor az utcán sétál és magában beszél. Erre az író azt válaszolta, hogy az emberek nagyon gyakran elfelejtik, hogy mire gondolnak, ha gondolataikat nem hangoztatják [68] . A séta után Agatha visszatért a szállodába, vacsorázott és nagyon fáradt volt, azonnal lefeküdt, és tizenkét órát aludt egymás után. Másnap minden megismétlődött: „Felkeltem, fogtam a tollamat, és egész délelőtt újra írtam, amíg teljesen ki nem fáradtam” [69] .

A Christie által az orvosi munkája során megszerzett farmakológiai ismeretek jól jöttek a munkában. Tehát a könyv receptet ad az oldat elkészítéséhez, beleértve az összetevők mennyiségét, és a sztrichnin -szulfát és a kálium-bromid kölcsönhatása során a kicsapódás kémiai tényét használja fel . Ez egy nagyon valós tény, amelyet később kísérletileg is megerősítettek, és talán maga Christie is empirikusan tesztelte. A könyvben leírt keverék lenyelése halálos lehetett az áldozathoz hasonló korú és testalkatú nő számára, Emily Inglethorpe [70] [2] számára . Idővel az írónő egyik jellemző technikájává vált a mérgező anyagok gyakori használata könyveiben. John Curran, megjegyezve, hogy Christie magas szinten elsajátította a méregölés módszereit, ezt írta: "Gyakrabban használt mérget, mint más gyilkolási módszereket, és többet, mint bármely kortárs szerzője, akik szívesen folyamodtak lőfegyverekhez" [71] . Évtizedekkel később maga a regényíró beszélt erről: „Nem szeretem a halottakat a vértócsában. Igyekszem kerülni a lőfegyvereket, mert nem értek hozzájuk semmit. Mérgezni sokkal könnyebb; Tudok a mérgekről” [72] .

Agatha két hétig nyaralt [28] , és ez idő alatt gyakorlatilag befejezte a regényt, de a végleges elkészülte előtt rengeteg erőfeszítést kellett tennie, és mindenekelőtt a középső rész feldolgozása ment át. Ahogy Christie önéletrajzában írta, a munka befejezése után nagyjából elégedett volt ötletének papíron való megtestesülésével. A könyv úgy sikerült, ahogy szerette volna, de nem olyan jó, mint szerette volna. Bevallása szerint azonban akkor nem tudta, melyik úton érheti el a legjobb eredményt, és úgy döntött, hogy ezt a lehetőséget úgy hagyja, ahogy van [69] .

Kiadvány

Kiadói keresés

John Curran átvitt kifejezésével a könyv elkészülte után "a küzdelem még csak most kezdődött" [32] . Így aztán Christie átadta egy hivatásos gépírónak, hogy írja le újra, majd elküldte a Hodder and Stafton kiadónak, ahonnan válasz nélkül visszaküldte. Bár nem számított sikerre, mégis azonnal elküldte a regényt egy másik cégnek [73] . Emellett férje, Archibald, aki nagyra értékelte a regényt, és megígérte, hogy frontvonalbeli barátja segítségével segít a megjelenésében, aki a háború előtt a Misen kiadó igazgatójaként dolgozott, segített abban, hogy magabiztossá váljon irodalmi képességeiben. . Biztosította feleségét, hogy ha a regényt visszautasítja a kiadó, ahová a könyvet küldte, akkor közbenjár a harcostársánál. A helyzet azonban megismétlődött: Christie elutasítást kapott Misentől, ahol a regény körülbelül hat hónapig hevert. Ebben az esetben az elfogadás elutasítása diplomatikusabb volt, mint amit korábban kapott, de Christie maga döntött úgy, hogy a Styles A Mysterious Affare-t "szörnyűnek" tartják. De még ezután sem esett kétségbe, és ismét elküldte nyomozóját egy másik kiadóhoz, ahol ismét elutasították. Ezúttal kezdte elveszíteni a reményt, de mégis elküldte a könyvet egy másik kiadónak. Kiderült, hogy ez a londoni "Bodley Head" ( The Bodley Head ), amelyet 1887-ben alapítottak, és a társadalmi-politikai és szépirodalom kiadására szakosodott. Ezt követően, már nem várva pozitív eredményt, egy időre megfeledkezett könyve sorsáról [74] .

Ez az esemény örökre megmarad Agatha emlékezetében. Leírja John Lane-t, „egy fehér szakállú kisembert”, aki egy Erzsébet -korabeli festményekkel teli szobában ült , és ő maga, csipkével a nyakában, úgy nézett ki, mint egy régi portré. Agatha elégedett volt ezzel a tapasztalt professzionális kiadóval való találkozással. John Lane-nek tetszett a könyve, bár javasolt néhány kisebb átdolgozást.

A háború véget ért, férje hazatért, új otthonba költöztek, Agatha gyermeket várt, és egy időre felfüggesztette irodalmi munkáját. Számára váratlanul, majdnem két évvel a könyv Bodley Head kiadóhoz való átadása után érkezett onnan egy levél, amelyben arra kérték, hogy jöjjenek el hozzájuk és beszéljék meg kéziratát. Ihletve érkezett a cég vezetője, John Lane ( John Lane ) fogadására. Azt mondta Christynek, hogy a könyvéből jó detektívregény lehet, de át kellene dolgozni. A kiadó több megjegyzést is tett, és a legsúlyosabb hiányosságok a per során végbemenő valószínűtlen befejezést tulajdonították, amelyben Poirot tanúként lép fel, és felfedi a gyilkosokat [76] . Christie beleegyezett, hogy újrakészítse a könyvet, majd Lane tovább vitatkozott kapcsolatuk üzleti oldaláról. Felkérte, hogy írjon alá szerződést a számára egyértelműen kedvezőtlen feltételekkel, de a pályakezdő írónő annyira el volt ragadtatva, hogy kész volt bármit aláírni. Ez 1920. január 1-jén történt [32] . A megállapodás szerint a szerző csak az első kétezer példány eladása után kapott csekély – tíz százalékos – díjazást, a lap- vagy folyóirat-kiadás, illetve a regény színházi adaptációjának joga pedig ötven százalékban a kiadót illeti meg. . Ő boldogan beleegyezett ezekbe a követelésekbe: „Számomra mindez nem számított, csak az számított, hogy a könyvem megjelenjen!” Emellett a szerződésben szerepelt egy feltétel is, hogy az írónő öt következő könyvét adja át kiadásra a kiadónak, miközben ezek díja nagyon minimálisan emelkedett. Christy erre sem fordított különösebb figyelmet, hiszen csak örült és izgatott az első könyve megjelenése miatt. Örömmel írta alá a szerződést, és átdolgozásra vitte a kéziratot [77] .

A lektorálási folyamat nem tartott sokáig, ezt követően Christie átadta a könyvet kiadásra. A kiadó még néhány apróbb változtatást kért, amibe beleegyezett. Ezt követően egy időre megfeledkezett irodalmi pályájáról, mert akkor még nem tekintette magát hivatásos, családjának szentelő írónak. Önéletrajzában a következőképpen beszél az irodalomhoz való hozzáállásáról első regénye megjelenése után:

Megkockáztattam, hogy írjak egy detektívtörténetet; írt; elfogadták, és közzétételre került. Amennyire én megértettem, ezzel véget is ért a dolog. Abban a pillanatban persze eszembe sem jutott, hogy folytassam a könyvírást. Azt hiszem, ha akkor valaki megkérdezett volna erről, azt válaszoltam volna, hogy talán időnként írok egy-két történetet. Teljesen amatőr voltam – nem kellett profizmusról beszélni. Számomra az írás szórakozásként szolgált [78] .

A detektívirodalom teoretikusa, Anjaparidze „Agatha Christie titkai” című cikkében az írónő szerénységét hangsúlyozza, aki irodalmi tanulmányait „hímzésként”, mesterségként kezelte. Ebben látja hagyományos angol nevelését, állandó professzionalizmusát és irodalmi érdemeinek nem teljesen indokolt alábecsülését: „Az emberiség hosszú története azt jelzi, hogy a királynők mások. Ez félénk volt…” [21]

Christie fokozatosan ráébredt, hogy veszteséges kötelezettségeket vállalt: nőtt az önbizalma, és agresszíven védeni kezdte érdekeit. 1920 októberében megkérdezte Mr. Willett-et, a Lane kiadójából, hogy mikor jelenik meg a könyve [79] . A regény megjelenése előtt zajos tárgyalás zajlott, amely halványan hasonlított a könyv cselekményére, ami hozzájárult ahhoz, hogy további figyelem irányuljon rá. 1919. június 17-én hirtelen meghalt Marbelle Greenwood, Harold Greenwood ügyvéd felesége . Néhány hónappal később feleségül vette Gladys Jones-t, és pletykákat váltott ki Marbell halálának erőszakos természetéről. Megtörtént a holttest exhumálása , melynek eredményeként megállapították, hogy arzénmérgezés következtében halt meg. Harald perére 1920 novemberében kellett volna sor kerülni, amellyel Christie a közérdeklődésébe vetette a reményeit regénye megjelenése iránt. A per során megállapították, hogy Greenwood nem vett részt első felesége halálában, ezért felmentették [80] [81] .

Hálaként a regény sorsában játszott szerepéért Clarissa Millernek – "Anyámnak" ( Anyámnak ) ajánlotta, és nem a nővérének, a "rivalizálás" pedig életre keltette. A kutatók azzal magyarázzák ezt a választást, hogy az anya hitt Agatha irodalmi tehetségében, és támogatta őt ezen a területen. Ezenkívül jelentős szerepet játszott a legfiatalabb lánya első nyomozójának megalkotásában. A további publikációkban azonban előfordulhat, hogy a dedikáció hiányzik, ami a „Dektív királynő” más könyvei esetében is így van, és ez a gyakorlat ugyanabban a kiadóban valósulhat meg [82] . A kéziratot „A. M. Christie" ( AM Christie ) [76] . Kezdetben "Martin West" álnéven szerette volna kiadni a regényt, amelyet több mással (Mac Miller, Esq., "Nathaniel Miller") együtt korábban is használtak történetek kidolgozása közben, de Lane lebeszélte őt az efféle megmozdulásról. lépés [83] . Az első, még az első publikációk előtt összeállított, néhány megjegyzést megfogalmazó recenziók általában nagyon jóindulatúak voltak. Egyikük felhívta a figyelmet arra, hogy a hiányosságok ellenére a kiadó kereskedelmi sikereket érhet el, hiszen van benne eredetiség. Egy másik, inkább helyeslő hangsúlyozta, hogy a történet "jól átgondolt" és megírt [79] . Az egyik áttekintés a feltörekvő írónő kilátásaira összpontosított, "ha továbbra is detektívtörténeteket ír, amihez nyilvánvalóan tehetsége van" [84] . Sokan megjegyezték Poirot sikeres képét, akit "egy romantikus nyomozó fényes személyiségének egy változataként" jellemeztek, valamint "vicces kis emberként egy korábbi híres belga nyomozó arcán". Egyeseket félrevezetett a férfias vezetéknév, és nőies stílust láttak a regényben. Az egyik 1919. október 7-i áttekintés a következőket sugallta: "John Cavendish leírása a tárgyalásról egy nő kezét gyanítja." Az áttekintések közös jellemzője, hogy a bíróságon végbemenő végső végkifejlet és Poirot szerepe ebben nem reális, hanem feldolgozást és redukálást igényel [76] .

A detektív a The Times Weekly Edition brit magazinban jelent meg , ahol 1920. február 27. és június 25. között jelent meg részletekben. 1920 októberében az USA-ban John Lane, 1921. január 21-én pedig a brit Bodley Head adta ki könyv formájában [79] [85] . Ezt követően is élénk levelezés folyt a szerző és a Lane's kiadó között a fizetések helyességének, a borítótervezésnek, a reklámkampánynak a kérdéseiről. Később Christie a legapróbb részletekig irányítani fogja a többi kiadóhoz fűződő kapcsolatának minden aspektusát [79] .

Christie első detektívregénye körülbelül 2000 példányban kelt el, és csak 25 fontot kapott érte, és még azokat is, amelyeket nem az első kiadójától, hanem a The Weekly Times folyóiratban való megjelenésnek köszönhetően . Dorothea Holmes felvetette, hogy ilyen csekély összeg a szerződés feltételeinek köszönhető, amely szerint Christie-nek csak 2000 példány eladása után kellett volna díjat kapnia, de ez nem történt meg, mivel nem volt elég keveset eladni. a szükséges összegből [86] . A regény felkerült a Sir Allen Lane és testvérei, Richard és John, John Lane unokaöccse által 1935-ben Londonban alapított Penguin Books első könyveinek listájára  , amely az egyik legnagyobb brit kiadó lett . Sikerült demokratizálniuk a könyvpiacot, a tömeges olvasóra összpontosítva. A kiadó 1935 júniusában tíz könyv kiadásával kezdte meg tevékenységét, amelyek között Christie regénye is szerepelt [87] [88] . Ezt követően (az 1920-as évek második felétől) a regényt több tucat nyelvre (körülbelül harmincra) lefordították a világ mintegy száz országában, és továbbra is aktívan publikálják és lefordítják a 21. századig [89] [ 90] .

Oroszul

A „Rejtélyes ügy a stílusokban” elnevezést, mint más nyelveken [91] , többféleképpen fordítják oroszra: „Rejtélyes esemény a stílusokban”, „Rejtélyes esemény a stílusokban”, „Rejtélyes esemény a stílusokban”, „Rejtélyes esemény” incidens Styles "," A titokzatos ügy a Stiles Court-ban " [90] . A művet először Alekszandr Szmoljanszkij fordította oroszra, és a szovjet folyóiratokban jelent meg a „ Priroda i cheloveka ” (1987. 4-7. szám, rövidítve) és a „ Prostor ” (1987. 4-6.) címszó alatt. "Rejtélyes eset Stilesben" [92] . 1990-ben Szmoljanszkij fordítása egyszerre több Christie-mű szovjet gyűjteményének részévé vált – ez volt az első orosz nyelvű könyv ezzel a művel [90] . Agatha Christie összegyűjtött műveinek első kötetéhez (eredetileg húsz kötetesnek hirdették meg, majd bővítették), amelyet az orosz "Artikul" kiadó adott ki ("Cikknyomat"), ezt a fordítást felülvizsgálták és szerkesztették [83] . A detektívet Szmoljanszkij mellett oroszul is bemutatták A. Vaszilcsikov, A. Kresznyin (mindkettő 1992), S. Shpak (1994), A. Vascsenko (2002), M. Yurkan (2005) fordítók [89] .

Későbbi események

Christie egy ideig még mindig úgy gondolta, hogy nem fogja komolyan folytatni irodalmi tevékenységét, ráadásul az első beérkezett díj és a John Lane-nel való nézeteltérések nem jártak ezzel. A második regény megalkotását sok tekintetben az a vágya ihlette, hogy segítsen édesanyjának, aki nehezen tudta fenntartani a családjuk torquayi Ashfield villáját. Agatha férje azt tanácsolta neki, hogy írjon még egy regényt, mivel az pénzt kereshet, valamint eladhatja Ashfieldet. Pénzügyi kérdésekben mindig a férjére támaszkodott, és beleegyezett. Így 1922-ben a The Mysterious Adversary ugyanabban a The Bodley Head kiadóban jelent meg , amiért Christie ezúttal 50 fontot kapott, de ismét a Weekly Times-tól [93] . A következő évben elkészült a Golf Course Murder , amelyet először az Egyesült Államokban a Dodd, Mead and Company , az Egyesült Királyságban pedig az első kiadó adta ki. Ebben a könyvben visszatért nyomozópárosához, Hercule Poirot-hoz és Hastings kapitányhoz, akik több tucat későbbi regényében és novellájában szerepelnek majd. Az Önéletrajzban azt írta, hogy az első regényből származó nyomozójának hírneve miatt úgy döntött, hogy folytatja az írást: „Nem vettem észre, hogy nem csak a detektív műfajhoz, hanem két emberhez is kötődtem: Herkuleshez. Poirot és Watsonja -- Hastings kapitánynak . Hastings részt vesz, és még gyakrabban emlegetik Christie számos művében, ahol a főszereplő belga, beleértve a legutóbbi esetet is, a „ Függöny. Poirot végső ügye " ( Curtain: Poirot's Final Case ; 1975), ahol ismételten felidézik első közös vizsgálatukat [47] .

1925 júniusában jelent meg " A kémények kastélyának titka " című regény , amely Christie ötödik könyve lett, amelyet a Bodley Head-el kötött szerződés alapján írt, majd megszabadult a számára undorító kiadóval szembeni kötelezettségeitől, amelynek vezetésével. több éve konfliktusban volt, és megállapodást kötött a William Collins and Sonsszal . Ezután egész életében együttműködött ezzel a céggel, bár Agatha különféle kérdésekben vitatkozott a képviselőivel, megvédve a művekről és a karakterekről alkotott elképzeléseit. Curran arra a következtetésre jutott, hogy ha John Lane nem használta volna ki a kezdő író tapasztalatlanságát, és nem mutatott volna tapintatosabbat, Christie a cég állandó írója lehetett volna [95] .

Az első detektívregény nevéhez a Christie-házastársak életének drámai eseményei fűződnek, amelyet Agatha Christie ( Agatha Christie eltűnése ) néven ismernek. 1926 elején vásároltak egy kastélyt Sunningdale -ben, amelyet az első regényről neveztek el, amely szavai szerint művében - "Stiles" - "mérföldkővé" vált. Ezenkívül ebben a házban helyeztek el egy, a kiadók által bemutatott festményt, amely a könyv borítóját reprodukálja [96] . Ebben az időszakban Archie viszonyt kezdett Nancy Neal irodai gépírónővel, és 1926 augusztusában elmondta feleségének, hogy szerelmes egy másikba. A pár hónapokig próbálta javítani a kapcsolatokat, de nem sikerült nekik. 1926. december 3-án, egy különösen nagy veszekedés során, amely otthonukban zajlott, Archie azt mondta, hogy nem lát módot a házasság megmentésére, és válást akar tenni, majd a londoni Citybe ment dolgozni . Még aznap este Agatha ismeretlen irányba tűnt el Stilesből, ami országos hírré vált. Christie felkutatását több száz rendőr, valamint a sajtó maximális becslése szerint akár tizenötezer civil önkéntes is végezte. December 14-én az írót mégis felfedezték. Mint kiderült, Christie bejelentkezett és elrejtőzött férje szeretője, magát Teresa Neal név alatt, egy divatos szállodában Harrogate -ben, Észak-Yorkshire-ben . 1928-ban a Christie házastársak házasságát érvénytelenítették, de Agatha úgy döntött, hogy elhagyja férje vezetéknevét, amellyel íróként vált ismertté. Családja eltartásának igénye megerősítette szándékát, hogy hivatásos író legyen [97] [98] .

Annak ellenére, hogy első regényének műfaja a detektívirodalomhoz tartozik, munkásságában elsősorban ismert művének köszönhetően már korán más műfajok előtt is tiszteleg [53] . A jövőben kemény munkának és találékonyságának köszönhetően a detektív műfaj vezető mesterévé vált, közel hatvan évnyi munkával 68 regényt, több mint száz történetet, 17 darabot alkotott [21] . Leghíresebb karaktere, Hercule Poirot 33 regényben, 51 novellában és egy színdarabban szerepel . Az idő múlásával Agatha Christie művei az emberiség történetében az egyik legtöbbet publikált [101] műveivé váltak (a Biblia és William Shakespeare művei után a második [102] ), valamint a legtöbbet lefordított [103] (7236 ). fordítások 2017-ben [104] ] ).

Kritika

Megjelenése után Agatha Christie első megjelent könyve számos kedvező kritikát kapott a sajtóban, ahol „az egyik legfényesebb debütálásnak” nevezték. A tekintélyes The Weekly Times című kiadvány megszerezte a lapkiadás jogát, ami akkoriban a krimi megtiszteltetése volt. A The Times Book Review 1921. február 3-án lelkes kritikát közölt a regényről, amelyben röviden kijelentette, hogy a regény egyetlen hiányossága a kissé túlzottan bonyolult tartalom. Az ismertető a cselekmény leírásával folytatódott, és a következőképpen zárult: „Azt mondják, hogy ez az első regénye a szerzőnek, amelyet azzal a téttel írt, hogy kitalálhat egy olyan detektívtörténetet, amelyben az olvasó nem tudja teljesen kitalálni a bűnözőt. Minden olvasónak el kell ismernie, hogy a fogadást megnyerték . A New York Times Book Review 1920. december 26-án szintén üdvözölte a regény megjelenését. Annak ellenére, hogy Christie elsője volt, máris tanúbizonyságot tett a szerző „mesteri képességéről”: bűnös. Fogadást köthetsz magaddal: amíg Poirot ki nem mondja az utolsó szót ebben a kérdésben, addig töprengsz a megoldáson, és soha nem teszed félre ezt az izgalmas könyvet . A British Weekly újság arról számolt be, hogy a könyv ajándék a jó detektívtörténetek szerelmeseinek. Szóba került az is, hogy vita eredményeként íródott, amihez a következő megjegyzés társult: „Ha igen, akkor ez egyszerűen bravúr, mert a cselekmény olyan ügyesen van kitalálva, hogy a nemrég megjelent könyvek közül nem tudok gondolj egy olyanra, amely egyenrangú ezzel. Gyönyörűen van megírva, szépen felépített, és tele van meglepetésekkel .

A The Sunday Times 1921. február 20-i recenziója a regényről egy kiadó kijelentését idézte, miszerint Christie egy fogadás eredményeként írta a könyvet. A recenzens megjegyezte, hogy a megoldás nem olyan nehéz, de a detektívirodalom első tapasztalataihoz ez elég jó munka. A történet jól átgondolt, a megoldás logikai levezetés eredménye . A cselekmény pörgős, és számos jól leírt karakter található benne. Számos pozitív vélemény közül a leginkább kezdő írónak tetszett a "Pharmaceutical Journal" szakosodott jóváhagyása , amelyet 1841 óta ad ki a Royal Pharmaceutical Society . Azt írták, hogy "tudja a dolgát", mivel a könyv "helyesen írja le a mérgek hatását, és nem talál ki olyan anyagokat, amelyek nem léteznek a természetben, és amelyek oly gyakran megjelennek más könyvek lapjain" [108] . Az írónő technikai részletekkel kapcsolatos lelkiismeretességére később Janet Morgan is felhívta a figyelmet, és külön megjegyezte, hogy: „... krimiiből tanulmányozható a mérgek hatása, a jogtudomány topográfiája és finomságai” [109] . Laura Thompson a Christie's gyógyszerészeti tudásán is elidőzött. Véleménye szerint a detektívtörténet a látszólag orvosi gyakorlatából merített gyilkossági módszerre épül, hiszen „a regény teljes mértékben a mérgek ismeretére épül”, különös tekintettel a végkifejletére: az olvasó megértheti, ki a gyilkos, de tudatosan, bizonyíthatóan meggyanúsítani őt a sztrichnin és a bromid kémiai tulajdonságainak ismerete nélkül nem lehetséges. Ebben a tekintetben Thompson a könyvet Christie első és egyetlen „csalásaként” jellemzi. „De minden más tekintetben annyira tipikus volt, olyan intuitívan rányomta bélyegét a lány sajátos tehetsége, olyan szinte tökéletes, hogy a „csalás” észrevétlen maradt” – magyarázta gondolatát az írónő életrajzírója [37] .

Idővel a regény egyre nagyobb jelentőséget kapott, mivel számos olyan jellemzőt tartalmaz, amelyek Christie aktív irodalmi tevékenysége során meghatározóvá váltak. Sutherland Scott "Blood in the Ink" című történelmi művében ( Blood in their ink: the march of the modern mystery novel ; 1953) azt írta, hogy a regény "az egyik legszebb első valaha vagy írt könyvek. Hasonló értelmezéssel, ezt a kijelentést idézve, John Curran is egyetértett [76] . Julian Simmons , a detektív műfaj ismert írója és teoretikusa, akit abban a megtiszteltetésben részesített, hogy személyesen ismerhette "Lady Agathát", és aki híres elődje halála után a Detective Club tiszteletbeli elnöke lett, nagy dicséretet mondott. munkájáról. "A bonyodalmak úrnője" ( The mistress of compplication ; 1977) című esszéjében elsősorban az alkotás, vagy ahogy ő fogalmazott, a cselekmények "konstruálása" terén mutatott be felülmúlhatatlan jártasságát. Véleménye szerint a " Roger Ackroyd meggyilkolása ", az " ABC-gyilkosságok " (1936) és a " Tíz kis indián " (1939) a legkiemelkedőbb eredeti történetei közé tartoznak , de tehetsége e téren egyértelműen megnyilvánult benne. első kísérletek a detektívirodalomban [110] . A könyv megjelenésének nehéz módja ellenére, amely nagyszerű kezdet volt, évtizedekkel később "meglepően" érdekes: Poirot emlékezetes személyiségének és mindenekelőtt az érdekfeszítő cselekménynek köszönhetően [111] .

Martin Edwards brit író és kritikus hangsúlyozta, hogy Agatha Christie igazi jelenség az angol irodalomban. Stílusát a lebilincselő detektívtörténetek realizmusa és hitelessége jellemzi, amelyek egyetemesen érzékelhetők és hozzáférhetőek a különböző társadalmi osztályokhoz és kultúrákhoz tartozó emberek számára. Ezen kívül: "A leírás gazdaságossága, a stílus lapidaritása megmozgatja az olvasót saját fantáziáján, és ez a regényei népszerűségének és vonzerejének is köszönhető." Elmondása szerint feltétlen befolyást gyakorolt ​​az angol detektíviskola és a műfaj egészének fejlődésére, ami leginkább a lenyűgöző és eredeti cselekménymegoldások ügyes alkalmazásában mutatkozott meg, ami lehetővé tette számára, hogy sokáig lekösse az olvasó figyelmét. idő. Edwards arra is rámutatott, mennyire szerves és egyéni írói stílusa, hiszen első regénye már tartalmazta a stílus minden elemét, amelyet később továbbfejlesztett további alkotói útja során [112] . Robert Barnard Christie munkásságának kutatója kedvenc írói közé sorolta. A regényt komoly műnek nevezte egy debütáns író számára. Az írónő már korán elsajátította a detektívtörténetek készítésének művészetét: "A legnagyobb szabadsággal, de a legnagyobb hozzáértéssel kezelte a nyomokat és a hamis nyomokat, még korai szakaszában is." Barnard szerint a regény számos olyan témát és motívumot tükrözött, amelyek a későbbi könyveiben is jelen lesznek, itt mindenekelőtt a családon belüli ügyek iránti érdeklődés mutatkozott meg - erről szól a könyv [113] . Alekszej Astapenkov és Alekszej Titov orosz fordítók és irodalomkritikusok nemcsak az eredeti cselszövésre hivatkoztak a „kétségtelen sikerre”, hanem debütáló nyomozója, Hercule Poirot központi alakjának emlékezetes képére is [114] .

Művészi jellemzők

Tradicionalizmus és egyéni megközelítés

A szakirodalom megjegyzi, hogy a The Mysterious Affair at Styles "egy nem egészen érett mester eléggé kiforrott regényeként" írható le, amely függőnek érzi magát Conan Doyle Sherlock Holmes kalandjairól szóló műveiben megfogalmazott irányvonaltól. és hűséges barátja és narrátora Dr. Watson. Ennek a hagyománynak a követése általában érezhető Christie kezdeti korszakának detektívműveiben: „Az olvasót nem döbbenti meg, hogy a szerző milyen szorgalmasan igyekszik előadni a helyzetet és részletesen jellemezni minden szereplőt. A regény nyelvezete a későbbiekhez képest meglehetősen nehézkes és mesterséges. Ugyanakkor, ellentétben a krimi akkoriban népszerű mestereivel, Edgar Wallace -szal és Joseph Fletcherrel, Christie már nyomozóirodalmi pályafutása elején megkérdőjelezi az e szerzők által elfogadott sémákat és sztereotípiákat. Ha tehát a lehető legtovább megpróbálják eltitkolni a bűnöző személyazonosságát, akkor a nő egy eredeti lépést alkalmaz: azonnal nemcsak a gyanú árnyékát veti rá, hanem „megcáfolhatatlan” bizonyítékot is bemutat a bűnösségére vonatkozóan [115] . Curran számos olyan írót idéz, akik Christie kortársai voltak, de írásai és nyomozóik kiestek a kegyből. Idővel csak a szakemberek és a klasszikus detektívtörténet nagy szerelmesei váltak ismertté [116] .

A gyilkosság megoldásáról szóló történetet Hastings első személyben meséli el, és sok olyan elemet tartalmaz, amelyek a detektív fikciók „aranykorának” jelképeivé váltak , nagyrészt Christie hatásának köszönhetően. Az akció egy nagy, félreeső vidéki kastélyban játszódik, ez a toposz lett az egyik legjellemzőbb munkásságára. Barnard azt írta, hogy általában véve a legtöbb könyvére az a jellemző, hogy a cselekmény egyfajta "meseországban" fejlődik, egy tartományi angol falunak "álcázva" [21] . Sok gyanúsított van, akik többsége eltitkol magáról bármilyen tényt. Vannak térképek és tervek (a ház és a gyilkosság helyének sémái, a végrendelet töredékének rajza), váratlan nyomozási fordulatok, leleményes méregfelhasználás. A cselekmény számos zavaró mozdulatot, oldalvonalat tartalmaz [117] . Barnard szerint Agatha debütáló regényével megtalálta saját stílusát, amely egybeesett a detektívirodalom fejlődésének fő irányzataival: „Egy korszak kezdődött, amikor minden bizonnyal háztervet adtak a detektívtörténetek érdeklődő olvasójának megsegítésére, és amikor a kifinomultság. fontosabb volt, mint a feszültség ." A regényben – folytatja Barnard – vannak technikai, stilisztikai következetlenségek, amelyeken Christie-nek dolgoznia kell, hogy leküzdje. Ráadásul véleménye szerint: „... a kifinomultság egy hosszú szövegben hamar elfáraszt, a sok utalás pedig semmivé teszi egymást az olvasó szemében. Conan Doyle-nak soha nem sikerült túllépnie rajta, Christie meg fogja tenni.” [ 118]

A narráció a klasszikus detektívtörténetre jellemző "fair play" szabályai szerint zajlik. A szerző minden bizonyítékkal és információval ellátja az olvasót, lehetőséget adva a bűnügyek felderítésére a nyomozó előtt: „A nyomozás elején lévő nyomozó annyit tud, mint az olvasó, és Poirot ezt a körülményt még hangsúlyozni fogja a Hastings-szel folytatott beszélgetésben. : „Mindent, amit én tudok, te is tudsz” ” [119] . A Conandoyle-hagyomány nyilvánvalóan utal az apró részletek fontosságára, amelyeket Poirot kivételével senki sem vesz komolyan: „Egy eltört kávéscsésze, egy viaszfolt a szőnyegen, a kandallópárkányon lévő apróságok közti rendetlenség és a szálak közé ragadt zöld szálak. ajtó és az ajtófélfa vezeti a rejtvény megfejtésére. hogy senki más nem jutott eszébe" [53] .

Mary Wagoner, Christie munkásságát kutató szerint a regény keletkezésének körülményei, amelyeket az írónő önéletrajzában idézett, nem kevésbé világít rá munkamódszerére, mint maga a könyv. Tudatosan utánozta Conan Doyle Sherlocks című művét a műfajmodell szintjén, ugyanakkor a karakterek felfrissítésének, a számára ismert ismeretek és információk alkalmazásának kutatásával is foglalkozott [53] . Általánosságban elmondható, hogy Christie életrajzírói nagy jelentőséget tulajdonítanak annak a mondatnak, amelyet az egyik felnőtttől hallott, és amelyet gyermekkorában szeretett ismételni: "Nem szeretek megválni az információktól." A helyre alkalmazta, nem a helyre; erre a rokonok jóízűen nevettek rajta. Anjaparidze rámutatott, hogy az ilyen szavak ellenére a való életben, az irodalomban éppen ellenkezőleg, tetszett neki az információátadás [21] .

Karakterek

Megállapították, hogy Christie művét és a klasszikus detektívtörténet egészét korlátozott szereplői kör jellemzi, ami lehetővé teszi egyfajta társadalomként való bemutatását, és a jelenet lokalizációja tanulmányozásra készteti az olvasót. ez az embercsoport. Hannah Cheney Az erkölcsök nyomozóregénye című monográfiájában és Mary Wagoner Agatha Christie című könyvében ragaszkodik ahhoz, hogy a tizennyolcadik és tizenkilencedik századi angol morális regények szereplői mintaként szolgáljanak az író kisebb szereplői számára [120] [53] . Keszthely Tibor magyar detektívkutató egy tündérmesében találta meg az ilyen irodalom gyökereit, amely szerkezeti, részlet- és szereplői szinten sok tekintetben megfelel neki. Konkrétan a nyomozást végző személy szerinte „városi folklórhős”, akit lélektanilag nem szabad mélyen körvonalazni, nem fejlődik a történelem folyamán, mintha a mese örök világában lenne. Hivatása a gonosszal való küzdelem, más emberek megmentése: „Ujjút feltűrve találós kérdésekkel, titkokkal, rejtélyes rejtélyekkel küzdenek. Boszorkányokkal és varázslókkal harcolnak, rettenetesen ragyogó gazemberekkel” [121] . Christie műveiben valóban nagyon erős a moralizáló elv, változatlanul az áldozat oldalára állt, a bűnözővel szemben, amit többször is hangsúlyoz. Az Önéletrajz végén, összefoglalva ezzel kapcsolatos megközelítését és felidézve a regény létrejöttének körülményeit, azt írta, hogy nem törekedett a cselekmény, a szereplők elemzésére, vagy a kriminológiai és társadalmi kérdéseken való töprengésre:

Nyomozó – egy üldözésről szóló történet; ez nagyrészt erkölcs - moralizáló mese: a bűn mindig legyőződik benne, a jó győzedelmeskedik. Az 1914-es háború napjaiban a gazembert nem tartották hősnek: az ellenség rossz, a hős jó, ez igaz - durva és egyszerű. Akkor nem volt szokás a pszichológiai szakadékba zuhanni. Én, mint bárki, aki könyveket ír vagy olvas, a bűnöző ellen voltam, az ártatlan áldozat mellett [122] .

Sherlock Holmes utánzására Christie megalkotta Hercule Poirot-t: "... egy hihetetlenül okos, hiú és kissé különc nyomozó, aki nem hivatalos pozíciót tölt be a nyomozásban" [53] . Irodalmi elődjétől átvett néhány vizsgálati elvet, különös tekintettel bizonyos fenntartásokkal a deduktív módszerre [123] . Széles körben elterjedt a vélemény, hogy az írónő nyomozója képének létrehozásakor követte elődei, különösen Doyle hagyományait. E kánon szerint a bûnügy nyomozóját valamiféle különc, emlékezetes, szokatlan jellemvonásokkal ruházták fel. Nyo Marsh új-zélandi regényíró , a klasszikus detektív műfaj egyik vezető képviselője a Sleuth születése (1977) című esszéjében a következőképpen kommentálta ezt a folytonosságot: „De a páratlan Monsieur Poirot, akit Agatha Christie talált ki, csodálatos bajuszával. , a mindenben és mindenkiben a rend iránti pedáns szenvedély, valamint a „szürke sejtekről” való állandó beszéd semmiben sem marad el különcségben Sherlock Holmes-tól [124] . A regényben Hastings a következőképpen írja le partnerét: "Igen, vicces alacsony ember volt, szörnyű dög, de ritka intelligenciájú ember" [125] . Holmeshoz hasonlóan Christie karaktere is meg van győződve arról, hogy a legegyszerűbb következtetések helyesek. Úgy véli, hogy az intuíció (tudatalatti) megfelelő eredményeket hozhat. Megvan a maga "módszere" a vizsgálatra, bár a szerző ironikusan megjegyzi, hogy a mi korunkban kinek nem? Poirot azt állítja, hogy ez a megközelítés az ő „jelszava”, amit tömören így magyaráz meg: „módszer, rend és kis szürke sejtek...” [126] Holmeshoz hasonlóan ő is úgy véli, hogy a legapróbb részletek is megvilágítják a körülményeket. a bűncselekmény elkövetéséről, azzal érvelve, hogy az első pillantásra legjelentéktelenebb tények egyúttal rendkívüli érdeklődésre is számot tartóak [127] . Minden intellektuális és szakmai tulajdonsága ellenére a Stiles-ügy nehéznek bizonyult számára. Sőt, hosszú pályafutása egyik "legzavaróbbnak" nevezik. Elég gyorsan megállapítja a gyilkos kilétét, de "mennyi erőfeszítést és időt fordítottak a mellékvonalak felderítésére" - jegyezték meg az irodalomkritikusok [115] .

Julian Simmons szerint annak ellenére, hogy Poirot és Holmes között számos közeli vonás van (elsősorban éles elme és bosszantó misztifikálási mód), mégis átgondoltabb, különös tekintettel a megjelenésére. karakter, amely nem olyan, mint a sajátja.elődje [128] . Wagoner ezen a problémán elidőzve megjegyezte, hogy a Holmes és Poirot közötti különbségek meglehetősen finomak, nem olyan nyilvánvalóak, mint Watson és Hastings között. A két nagy nyomozó rokon vonásai közé sorolta, hogy felfedik a bűncselekmény körülményeit, annak ellenére, hogy más szereplők nem hisznek a történtek logikus magyarázatának lehetőségében. A különbségek közé tartozik, hogy a regényíró hőse a nyomozást folytatva mérlegeli az indítékkal rendelkező személyek bűnösségét és az elkövetési lehetőségét, a fináléban pedig szemléletes formában megállapítja annak a bűnösségét, aki , a szerző szándéka és cselekménye szerint legkevésbé gyanítható. Stephen Knight ( Stephen Knight ) ad még néhány újdonságot a klasszikus detektív arculatának alakulásában. Megfigyelése szerint ez annak tudható be, hogy Poirot bonyolult eredetisége és heroikus viselkedése új gondolatok megjelenését jelzi a detektív evolúciójában: „az aktív, heroikus, férfias sztereotípia elutasítása, az elutasítás, amely észrevehető. még a hős nevében is." Knight azt is megjegyezte, hogy Poirot még módszerei szintjén sem felel meg a detektívirodalom főszereplőjének korábban elfogadott nemi azonosításának. Érvelésében tehát a „női” gondolkodás és mentalitás alapelveit alkalmazza, amelyek abban a történelmi korszakban születtek, amikor a nők érdeklődése és tevékenysége a házi feladatra korlátozódott. Knight több példát is hoz ebből a hőstelen, hétköznapi, de a belga által tudatosan használt területről: törött kávéscsésze, nyári tűz a kandallóban, frissen ültetett virágok virágágyásban, a kandallópárkány ösztönös tisztítása [129] . Wagoner hangsúlyozta, hogy Holmes és Christie főszereplői közötti különbségek elsősorban abban rejlenek, hogy már az első regényben megreformálja a régebbi kortársától örökölt modellt úgy, hogy az a legtermészetesebben megfeleljen annak a cselekménysémának, amelyet majd később alakul ki [53] . A kutatók észrevették, hogy egy ilyen népszerű irodalmi szereplőről alkotott kép annyira önállónak és teljesnek bizonyult, hogy a későbbi munkákban alkotója keveset tett hozzá: a gyilkosságokat a szívükbe vésték, sőt még azt is, hogy székeket rendeznek a nyilvánosság számára!” [115] Keszthely összefüggésbe hozta a detektívet egy mese hőseivel, egy misztériumjátékkal, amely nem igényel mély fejlesztést, pszichológiai motivációt és megbízhatóságot. Az 1916-os első megjelenéskor bemutatott Herkules vázlatképe évtizedekre megdermedni látszik, felismerhető, érthető. A magyar kutató szerint tehát Poirot családi állapota megingathatatlan, hiszen „nála is megáll az idő, mint a száz év után frissen, vidáman, fiatalon ébredő csipkerózsikánál” [ 130] .

Dr. Watson példáját követve egy partner-narrátort választottak Poirot debütálójának, aki a műfaj törvényei szerint valamivel kevésbé okos, mint az olvasó és a „nagy nyomozó” [53] [131] . Ez a karakter Arthur Hastings volt - Poirot partnere, asszisztense és legjobb barátja. Az irodalomtudósok többször is felhívták a figyelmet arra, hogy Hastings Dr. Watson hatására jött létre, ő a magafajta "kettős" szerepét tölti be [132] [133] . Csakúgy, mint Doyle hőse, ő is katona, harci sebet kapott. Ettől a könyvtől kezdve a gyakran nyugdíjas katonaság rendszeres szereplővé válik Christie könyveiben. Ez annak tulajdonítható, hogy jól ismerte az ilyen típusú embereket, és életében kommunikált velük (például testvér, első férj) [21] . Watsonnal ellentétben azonban Hastings nem elégszik meg barátja kalandjainak elbeszélésének egyszerű szerepével, hanem igyekszik aktívabb szerepet vállalni, kijelenti, hogy ő maga is érdekelt a bűncselekmények megoldásában. Elmondása szerint tehát tehetsége van a levezetéshez, kidolgozta a saját rendszerét, de végül úgy dönt, bevonja Poirot-t a nyomozásba. Maya Tugusheva irodalomkritikus szerint Hastings nemcsak szerényebb, mint irodalmi prototípusa, de kevésbé bájos is: "... egyszerűen elképesztő, hogy Poirot milyen türelmes tud lenni ezzel az ostoba és idegesítő makacssággal" [134] .

Arthur intellektuális szempontból egyértelműen alulmarad barátjánál. Amint azt a szakirodalom megjegyzi, ez a vezetéknevében is észrevehető - Hastings. Nyilvánvalóan a Hódító Vilmos csapatai által 1066-ban Anglia normann meghódítása során az angolszászok számára lezajlott sikertelen döntő csata nevére utal [135] . Poirot hiú, és szereti homályban tartani partnerét gondolatai menetéről, hogy a végén meglepje és elkedvetlenítse partnerét. Conan Doyle írásainak szellemiségét is megragadja. Tugusheva a következőképpen mutatta be: „... felidézi a bűncselekmények tipológiai hasonlóságát, nyomok és bizonyítékok parádéját építi fel a hülye Hastings előtt, és kezd úgy tűnni számunkra, hogy Sherlock Holmes ugyanakkor láthatatlanul is jelen van. és még azt is halljuk, ahogy hanyagul odadobja az elragadtatott orvoshoz: „De ez elemi, Watson.” [127] . Huguette Bouchardot Hastings történelemfejlődési jelentőségét összegezve azt írta, hogy nem csupán mesemondó, hanem funkcionálisan olyan típust képvisel, amelyről csak „álmodni” szabad. Tehát elég tárgyilagos ahhoz, hogy kommentálja a történéseket, naiv és beképzelt, de nem mérhetetlenül. Az önuralom nem velejárója, mivel nem tudja kellőképpen elrejteni érzéseit, ami lehetővé teszi a bűnöző számára, hogy félrevezesse, és ennek fényében felvillantja a nyomozót. Arthur gátlástalansága lehetővé teszi a szerző számára, hogy megtartsa az intrikát, mivel a nyomozó egészen a nyomozás végéig kibújik a részletes magyarázatok elől. Megjelenése nem részletezi, ellentétben Herkulessel, amely lehetővé teszi az olvasó számára, hogy bizonyos mértékig azonosuljon vele [133] . Meglehetősen sztereotip vonásaiban karaktere egy tipikus, hagyományos angol képre épül. Ez megnyilvánul szokásaiban és preferenciáiban, különösen az ételek és italok terén, a sport iránti szenvedélyében. Tehát szereti a teát, és hagyományosan este is fogyasztja, ami már az első regényben is tükröződik az ő részvételével [136] . Az agglegény Poirot-val ellentétben partnere női bájnak van kitéve, amelyen 1916-tól kezdődően idősebb bajtársa gyakran gúnyosan röhög. Konkrétan már az első megjelenéskor két romantikus kötődése van, de végül ezek a kiválasztottak nem őt választják [137] [138] .

Poirot történeteinek egy másik gyakori szereplője is először jelenik meg a könyvben - James Harold Japp bűnügyi rendőrfelügyelő . A belgát 1904 óta ismeri, amikor Brüsszelben segített a Scotland Yardnak Abercrombie csaló elfogásában. Ezen kívül Japp megemlíti Poirot részvételét Altara "báró" antwerpeni fogva tartásában [K 7] [140] . Az ellenőr egyfajta szolgálatkész nyomozó, nem rendelkezik Poirot tehetségeivel, és amint azt a szakirodalom megjegyzi, mindenekelőtt hiányzik a képzelőereje [141] . Ezek a tulajdonságok közelebb hozzák őt egy másik Conan Doyle hőshöz - Lestrade felügyelőhöz . A kutatók úgy vélik, hogy valószínűleg ő volt az, aki modellként szolgált a regényíró nyomozónyomozójának képéhez. Alakjaik közelsége azonban még magát Christie-t sem rejtette véka alá [142] . Ez még megjelenésükben is megnyilvánul, amit a szakirodalom többször is jelez. Tehát Hastings már Japp első megjelenésekor alacsony, mozgékony barnaként írja le, „olyan arccal, amely egy görény pofára emlékeztet ” ( görényarcú férfi ) [143] . Hasonló megjelenést kapott Doyle is Mr. Lestrade " The Boscombe Valley Mystery " (1891) című történetében. " Egy szikár, görényszerű, lopva és ravasz kinézetű férfi várt ránk az emelvényen " - így látta őt Watson, amikor találkoztak [144 ] [145] .

Többször megjegyezték, hogy a nyomozó képe, különösen Poirot, nem változott jelentős mértékben Christie hosszú karrierje során. Ez vonatkozik azonban a Styles mellékszereplőire is, akik későbbi munkáinak modelljévé váltak. Némelyikük valódi emberek benyomásai hatására jött létre, akiket Agatha ismert. Tehát az életrajzi kezdetű szereplők közül megnevezhető egy kórházi nővér, egy gyógyszerész asszisztens [80] . Mary Wagoner azonban nem ért teljesen egyet a kérdés ilyen túlzottan közvetlen megfogalmazásával. Ebből az alkalomból a következőket írta: „Más szóval benyomásai alapján alakított karaktereket, de egyben az ő találmánya is volt. Önéletrajza azt mutatja, hogy csak néhány szereplője olyan embereken alapul, akiket ténylegesen ismert .

A gyilkosok sorozatát Christie művében olyan karakterek nyitják meg, mint Alfred Inglethorpe és Evelyn Howard, akik nem csak titkolják kapcsolatukat mások elől, de állítólag ki sem állhatják egymást. Ezt a cselekménymozgást az író következő könyveiben többször is felhasználják. Ezek a titkos bűntársak a brit jog sajátosságait próbálják kihasználni, melynek során igyekeznek elkerülni a többszöri büntetőeljárás miatti büntetést. Ezt a taktikát Jane Wilkinson (Lady Edgware) is átveszi The Death of Lord Edgware (1933) [43] című művében . A "The Silent Witness " (1937) című regényben az egyik bájosnak és őszintének tűnő szereplő karakterét tárgyalva Poirot a Hastingsszel folytatott beszélgetés során megjegyzi, hogy nem szabad hinni az első benyomásoknak, hanem szigorúan a tények alapján kell vezérelni. A nyomozó felsorakoztat több bűnözőt Hastings múltjából, köztük a gyilkosság bűntársát az első közös ügyükből: „Különféle emberekre gondolok: a jóképű fiatal Norman Gale-re, a durva természetű Evelyn Howardra, a kellemes Dr. Sheppardra, a nyugodt, ésszerű Knighton » [146] . Christie sora első könyve mellett a híres Poirot-regények bűnözőire hivatkozik: Halál a felhőkben (Norman Gale, fogorvos) [147] , Roger Ackroyd meggyilkolása (Dr. James Sheppard) [148] és Rejtély. Blue Train" " (Richard Knighton őrnagy) [149] . Christie-re általában jellemző a korábban használt karakterek elhelyezése a későbbi művekben, ami szintén az első regény kapcsán történt. A kutatók ilyen "alultanulmányokat" találnak késői krimiremekében, a " Darkness of the Night " (1967) című regényben. Van még pár gyilkos, akik szerelmesek, áldozatuk pedig egy gazdag nő, aki az egyikükhöz ment feleségül. Alfred Inglethorpe-hoz és Evelyn Howardhoz hasonlóan külsőleg ellenséges kapcsolatot tartanak fenn, ami lehetővé teszi számukra, hogy elhárítsák az összejátszás gyanúját. Ráadásul mindkét könyvben a gyilkosság módszere az áldozat gyógyszereinek manipulálása, ami alibit biztosít számára [150] .

Christie már az első regényben bemutatta a tipikus korlátozott társadalmat és szereplőket, amelyek számos művében megjelennek. Ráadásul már alkotói útja elején megjelennek benne az úgynevezett páros karakterek. A Poirot és Hastings közötti markáns ellentét mellett ebbe a tipizálásba beletartozhatnak a Cavendish család képviselői is, akik szemben állnak a "kívülállókkal" (a német zsidó Dr. Bauerstein, a birtok úrnője titkára, és mindenekelőtt második férje Inglethorpe). Emellett a Cavendish család tagjai között a karakterek (fiatalabb és idősebb testvérek, az utóbbi felesége és a háziasszony fiatal pártfogoltja) alapján történik az összehasonlítás [53] .

A cselekvés helye és ideje

Simmons megjegyezte, hogy Christie már az első regényben lefektette az általa több évtizeden át tökéletesített modell alapjait, amiből felismerhető történetmesélési stílusa, tipikus „cselekményforma” lett: „Mások is használták, de senki olyan tökéletes és változatos volt, mint a könyveiben. Ez a modell abból állt, hogy több embert találtak egy adott helyen, egyet meggyilkoltak közülük feltételezés alapján, és azonosították jelenlétük okait ezen a helyen. Ezáltal egy elszigetelt társadalom jött létre, amelyet korlátozott térben írnak le: " Halál a felhőkben " (1935), " Kártyák az asztalon " (1936), "Halál a Níluson", "Tíz kis indián". „Ha odafigyelsz arra, hogyan találták ki és hogyan valósították meg ezeket a cselekményeket, látni fogod azt a magas szintű készséget, amelyet megtévesztő könnyedséggel használnak bennük” – foglalta össze gondolatát Simmons [151] . A brit író, John Lanchester azt is hangsúlyozta, hogy már az írónő első detektívregényében is számos elem rejlik a következő könyveiben:

... vidéki ház, bizonyos számú gyanúsított, kívülről nyomozó, kialakult életvitelű házban megjelenő, hirtelen bűncselekménytől megzavart; ez a ház a brit társadalom egyfajta mini-modellje, a társadalmi szerepek és értékek régóta kialakult rendszerével [152] .

A pontosság kedvéért Christie már a könyv elején részletes kronológiát ad az eseményekről és a jelenet leírását. Tehát már a második fejezetben („július 16. és 17.”) az olvasó megkapja a történések sorrendjét, a harmadikban („Tragikus éjszaka”) pedig a kastély tervrajzát tartalmazza, ahol a gyilkosság történt. hely. Ez utóbbi technikát alkalmazta más írásaiban is, különösen a Roger Ackroyd meggyilkolása [153] [154] c . A regény cselekménye az első világháború idején, 1917 nyarán játszódik, tele van annak a korszaknak számos jellegzetes jelével. A kutatók megjegyzik, hogy Christie számára velejárója az idő, a cselekvés helye, az indítékok, az ideológiai háttér aktualizálása. Így Lanchester felhívta a figyelmet a belga menekültek jellegzetességére, amely a háború alatt a brit élet általános tényévé vált, előtte pedig újdonságnak számított, különösen a tartományokban [99] . A regény címe a "Stiles Court" ( eng.  Styles Court ) kastélyhoz kapcsolódik, ahol a tulajdonos meggyilkolása történik. Az angol tartományi faluban, Stiles St. Maryben található, Kelet-Angliában [155] . Ebben játszódik az utolsó regényben leírt történet, ahol Poirot és Hastings jelenik meg - a "Függöny". Ebben a nyomozó kelletlenül idézi fel az első világháború alatti ottani megjelenésének körülményeit. Szerinte az ilyen helyek az élettől megtört veszteseket vonzzák, akiknek nincs hova menniük [156] .

Narratív jellemzők

Huguette Bouchardot megjegyezte, hogy Christie debütáló könyvének érettsége azonnal lehetővé tette számára, hogy bekerüljön a rejtélyes regény mesterei közé. Véleménye szerint a fiatal írónő ezt a jogot korai mesteri tudása révén nyerte el: "hajlamos volt megzavarni, vagy újra bevonni az olvasót a hihetetlen igazság keresésébe, bár nem anélkül, hogy egy olyan mestert, mint Conan Doyle magas pártfogásába folyamodna." [157] . Az idő múlásával Christie a klasszikus detektív vezető mesterévé vált, ahol a nyom a legvégéig rejtve marad, kiszámíthatatlansága pedig a történet "kiemelése". A Detective Queen könyveit e műfaj rajongóinak címezte, azoknak az olvasóknak, akik személyesen szeretnék megérteni, mi történt, és akik élvezik azt. A bûnügyi rejtélyek ilyen képzett szerelmeseinek az õ „rejtvényei” okozhatják a legnagyobb örömet. Már itt, az első regényben ennek a stílusnak a legtöbb eleme megvan. Ez tehát az úgynevezett „kulcsokra”, „tippekre” vonatkozik, amelyek egyszerre segíthetnek az igazság mélyére jutni, és félrevezethetnek. Az irodalomkritikusok hangsúlyozzák, hogy általában csak néhány van belőlük, különösen, mint az első Poirot-történetben, három fő. A vezető helyet a "Poirot-módszer" foglalja el, amely a bizonyítékok célzott kiválasztásán alapul, és egy logikai láncot épít fel, amely lehetővé teszi a dolog lényegének megértését. Egy másik „kulcs”, hogy a közvetlen bizonyítékok segíthetnek megoldani a bűncselekményt, amely egyszerűsége és rutinszerűsége ellenére szándékosan álcázott, és nem lehet feltűnő. Egy fontos nyom már a harmadik fejezetben („Éjszakai tragédia”) kerül a nyilvánosság elé, de kevesen tulajdonítanak neki kellő jelentőséget. Ez a birtok úrnője ("Alfred! Alfred") utolsó szavaira vonatkozik, amelyek többféleképpen értelmezhetők, különösen a férjéhez intézett fellebbezésként. A valóságban azonban ezek az áldozat halálos vádja [117] .

John Curran írónő jegyzetfüzetkutatójának következtetései szerint annak ellenére, hogy a regény befejezése nem tulajdonítható nagyrészt detektívművei dicsőségének - „meglepetésnek” -, ez is meglepő. A könyv csúcspontja "az egyik leghatékonyabb trükkje", amelyet Curran "kettős blöffnek" nevez [158] . A finálé, amelyben Poirot felfedi és leleplezi a bűnözőket, szintén kanonikussá vált egy könyvciklus számára ezzel a karakterrel. A Poirot-hoz hasonló magándetektív munkásságának sajátosságainak köszönhetően, akik a gyanúsítottak pszichológiájára helyezik a hangsúlyt, nem pedig a tárgyi bizonyítékok fáradságos gyűjtésére és elemzésére, a regény egy látványos, drámai fináléval zárul, amelyben a belga dominál. Ez a végkifejlet lett a regényíró kedvenc technikája, és többször is alkalmazta [159] . Egy ilyen jelenet Curran szavaival élve "sok következő könyvben meg kellett ismételni" [76] . Tehát az olyan híres könyvek Poirot közreműködésével, mint a " Gyilkosság a Keleti Expresszen" (1934), " Halál a Níluson " (1937), " Gonosz a nap alatt " (1941), " A karácsonyi puding kalandja " ezzel zárulnak. hasonló „korona” végződésekkel. „(1960) és a többi művei a sorozatból ezzel a hőssel [160] . A könyv elemzése során Curran arra a következtetésre jutott, hogy ötletének távoli közös cselekményalapja van olyan regényekkel, mint a "Halál a Níluson" és az "Éj sötétje " (1967) [161] .

Julian Simmons Christie munkásságának elemzése során hangsúlyozta, hogy a legtöbb detektívtörténete egy és egyben egészen egyszerű tényen alapul, amely ügyesen kidolgozott és álcázott. A "Stiles"-i cselekménykonstrukció alapja az a jogi precedens, hogy a bűncselekmény elkövetése alól korábban felmentett személyt ugyanazon a vádon már nem lehet újra büntetni. Bár egy ilyen cselekvési mód távolinak tűnhet, ahogy Simmons megjegyzi, egy évtizeddel a regény megjelenése után egy valós bérgyilkos használta, akit felmentettek bűne alól, majd ravaszságával dicsekedett [128] . Ráadásul Christie, kihasználva a cselekményben rejlő jogi incidens lehetőségeit, ráadásul felkeltette az olvasót, megzavarva, sőt félrevezetve. Tehát Poirot, miután megfejtette a bűnöző szándékait, erőfeszítéseket tesz, egészen alibijének bizonyításáig, hogy ne ítéljék el a nyomozás kezdeti szakaszában. Ugyanakkor úgy tűnik, hogy a regényben deklarált, kimagasló képességekkel rendelkező, Alfred Inglethorpe ártatlanságát csak taktikai okokból bizonyító nyomozó kizárja őt a gyanúsítottak sorából, ami tovább zavarja az olvasó következtetéseit [111] . A kutatók észrevették, hogy a rendőrség és mindenekelőtt az olvasó zavarba hozása az író egyik vezető módszerévé vált. Ebből a regényből kiindulva megnyílik a könyveinek számos listája „hamis gyilkossal”, amelyeken a szerző szándékosan gyanúsít, és tudja, ki az igazi bűnöző, de nem hajlandó bevallani [115] .

Simmons más sikeres cselekményformáló leletekre hivatkozik, mindenekelőtt némi logikai érvelésre vonatkozik, egyszerűségében félrevezető. Tehát Poirot meglehetősen homályosan felhívja Hastings figyelmét annak a ténynek a fontosságára, hogy Emily Inglethorp meggyilkolásának napján a hőmérséklet körülbelül + 27 ° C volt az árnyékban, és hogy a fő gyanúsított szokatlan ruházattal és megjelenéssel rendelkezik - fekete szakáll és szemüveg. Hastings azonban nem veszi elég komolyan barátja szavait, és alábecsüli ezeket a részleteket. Mindeközben fontos szerepet játszanak a bűncselekmény képének rekonstruálásában. Ezekből az "átlátszó", Simmons szerint Poirot-ra utaló utalásokból az következik, hogy a mérgezés előtt a ház háziasszonya jelezte, hogy egy forró nyári napon tüzet gyújt a szobája kandallójában, nyilvánvalóan el akart égetni valamit. Ami a gyógyszertárban sztrichnint vásároló gyanúsított megjelenését illeti, szokatlan külseje volt az, ami felkeltette a gyanút, hogy egy másik könnyen megszemélyesítheti [151] . A hiányosságok között mind a kritikusok, mind maga a szerző szerint egyrészt a szerelmi történet, másrészt a túlzott torlódás a nyomozóregényhez nem nélkülözhetetlen mellékvonalakkal. Ez a zsúfoltság azonban nem gyengíti a nyomozói cselszövést. Sőt, Christie ezt a hiányosságot az olvasó érdeklődésének fokozására, figyelmének fenntartására használja fel, amikor a látszólag legjelentéktelenebb részletek és tények, amelyek nem közvetlenül kapcsolódnak az esethez [117] .

Maga Agatha Christie és a kritikusok nem tulajdonították munkásságát a rendkívül művészi irodalomnak. Azonban már az első könyvben megmutatkoztak erős tulajdonságai, amelyeknek köszönhetően munkáira évtizedek óta kereslet maradt. Ide tartozik mindenekelőtt a narrátor készsége, a stílus elevensége és könnyedsége, a szelíd humor, az önirónia, az izgalmas cselekmény kialakításának és az olvasó érdeklődésének az utolsó oldalakig tartó képessége. Ráadásul, ahogy Curran rámutatott, könyveinek nyerő oldala a párbeszéd, valamint a megbízható, "dombornyomott" karakterek. Azt is megjegyezte: „Nincsenek unalmas jelenetek kérdésekkel és válaszokkal, részletes tudományos magyarázatokkal, emberek vagy helyek bőbeszédű leírásával. De elég, ha az olvasó minden jelenetet és résztvevőt egyértelműen elképzel. Minden fejezet, szinte minden jelenet egy gondosan kidolgozott csúcsponthoz és végkifejlethez vezeti a történetet . A regényt elemezve Curran más tényezőkre is hivatkozik, amelyek oda vezettek, hogy a szerző munkája iránti érdeklődés nem gyengül. A személyes tulajdonságok és az önfejlesztés, az évtizedeken átívelő kreatív termékenység, a gondos tervezés, a találékonyság "szinte természetfeletti lenyűgözésével" hozta létre a "felülmúlhatatlan kombinációt". A következőképpen fejezte ki gondolatát örökségének maradandó jelentőségéről és arról, hogy kedvenc műfajában senki sem állja meg a szintjét: „Miért? Mert egyetlen másik nyomozóíró sem dolgozott ilyen jól, ilyen keményen és ilyen sokáig – senki sem versenyezhetett vele a bűvölet, a találékonyság, az őszinteség és a termelékenység kombinációjában .

Reflexió a kultúrában

Agatha Christie munkájában

Az írónő többször is megemlítette bemutatkozó detektívtörténetét más műveiben, köztük a Függönyben, amely az utolsó regénye, amely élete során megjelent, valamint a Poirot és Hastings nyomozásáról szóló történetek utolsó ciklusában. A "Gyilkosság a golfpályán" című regényben, amely barátságuk és közös tevékenységük történetét folytatta, utóbbi egy fiatal útitársnak mesél élete tényeiről. Hastings elismeri, hogy a Nagy Háború alatt megsebesült a Somme-on, majd leszerelték [164] . Londonban telepedett le, ahol barátjával, a tökéletes magándetektívvel, Hercule Poirot-val kezdett lakást bérelni. Arthur szakmai képességeinek példájaként a Stiles Courtban történt bûnügy megoldását hozza fel, ezt a belga nyomozó elsõ nagy sikerének nevezve: „Kedvenc korcsolyámon ülve elindultam, hogy felidézzem ennek a bonyolult ügynek a részleteit, anélkül, hogy elmulasztotta különös élénkséggel leírni váratlan és diadalmas befejezését” [165] .

A "Stiles"-ben szereplő bűncselekmények megoldásának néhány vonatkozása is megtalálható számos korai történetben, amelyet 1923-ban készítettek, de később publikáltak: "Az esemény a győzelmi bálban" ( The Affair at the Victory Ball ) [47] , "The Legacy" of Lemesurier" ( The Lemesurier Inheritance ) [166] , "The Chocolate Box" ( The Chocolate Box ) [47] . Ezek közül az elsőben Hastings, akinek nevében a narráció zajlik, felidézi, hogy Poirot-t egészen véletlenül vitték a nyomozásra az Inglethorpe birtokon. A bűnözők sikeres leleplezése jelentős hírnevet hozott neki, és úgy döntött, Angliában marad, és magánnyomozói gyakorlatot folytat. Hozzá csatlakozott Hastings, aki a franciaországi sebesülése után visszavonult. Közeledésüket az is elősegítette, hogy együtt kezdtek lakást bérelni Londonban. Arthur a következőképpen zárja visszaemlékezését közös múltjukra: „Ez az oka annak, hogy Poirot eseteinek többségét első kézből ismerem, és többször is azt tanácsolták, hogy legalább a legérdekesebbet írjam le az utókor számára” [167] . A Lemesurier's Legacy is a stiles-i események után játszódik, ahol a sztori szerint belga ismeretségükig visszanyúló barátságot szították újra [168] . A történet arról is nevezetes, hogy az írónő a hangyasavat választotta a bűnözés fegyverének (kiterjedt irodalmi örökségében ez az egyetlen eset), amelyet Stileshez hasonlóan a kutatók az egyik virtuóz irodalmi módszereként ismernek el. gyilkosság. Matthew Bunson ezt a novellát egy másik példaként idézte, amely bemutatja a szerző kiterjedt ismereteit a mérgekről és a kémiai vegyületekről [169] . A Box of Chocolates Poirot egyetlen sikertelen nyomozásáról szól, egy „vereségről”, ahogy ő nevezi. Akkor történt, amikor még a belga nyomozórendőrségen dolgozott Brüsszelben, és még nem ismerte Hastingst. Poirot megosztja emlékeit partnerével; a történetben felfigyel a meggyilkolt francia helyettes megmérgezésére és a nyomozó előtt felmerülő nehéz kérdésekre: „Emlékszel a nehézségeinkre a Stiles-ügyben, Hastings? Akkor én is tudtam. De sok időbe telt, míg megtaláltam az utolsó láncszemet a bizonyítékok láncában” [170] . A The Endhouse Enigma (1932) című regény utal erre a belga Poirot kudarcra; Hastingsszel folytatott párbeszédéből kiderül, hogy a nyomozó bármikor megkérdezte barátját, ha túlságosan magabiztossá válik, csak mondja neki: „egy doboz csokit” [171] . Kicsit korábban ugyanebben a könyvben Hasting, barátja nyomozói képességeit dicsérve, elmondja a gyönyörű Magdalának, "Nick" Buckley-nek "a híres esetet, amelyet a nyomozó azzal a szokásával oldott meg, hogy szimmetrikus sorrendben csecsebecséket rakott a kandallópárkányra". az első Poirot-ügyük közvetlen jelzése [171] [172] .

Christie debütáló regényére való hivatkozások nemcsak a Poirot és Hastings kalandjainak szentelt történetekben találhatók, hanem egy olyan különös könyvben is, mint a „ Partners in Crime ” ( Partners in Crime , 1929). Végső formájában 17 történetből álló gyűjtemény, amelyek más detektívszerzők műveinek paródiái és ironikus utánzatai. Sokukat ismerték az 1910-es és 1920-as években, de végül elvesztették népszerűségüket [173] . Ezek a történetek 1923 és 1928 között jelentek meg magazinokban, és más jól ismert Christie-szereplőkről szóltak: Thomas Beresford és felesége, Prudence Cowley, ismertebb nevén Tommy és Tuppence . Ez a kitalált pár, valamint a parodizált írók népszerűsége jelentősen elmarad Christie-től és a belga nyomozótól. Ezzel kapcsolatban a következő szemléltető megjegyzés található a szakirodalomban a gyűjteményről: „És ha magukat Tommyt és Tuppence-t valaki más alkotta volna meg, és nem Agatha Christie, talán erre a sorsra jutottak volna, hiszen a történetek többsége még mindig kissé könnyűek és rövidek., hogy valóban lebilincselő legyen, és az olvasónak semmivel sem kell megelégednie mással, mint Tommy és Tuppence komikus viszontagságával, akiknek „kis szürke sejtjei” összehasonlíthatatlanok Poirot-éval. Az először 1924 decemberében megjelent The Man Who Was Number 16 ( The Big Four ; 1927) a The Big Four paródiáját tartalmazza Poirot, Hastings és Japp közreműködésével, valamint utalásokat tesz a Titokzatos Stiles-i ügyre és a Meggyilkolásra. Roger Ackroyd. Amikor a gyűjtemény végleges formájában az 1929-es kiadásban megjelent, a történet az utolsó lett benne - a tizenhetedik [174] .

A William Collins ösztönzésére 1975-ben megjelent, és a Poirot és Hastings nyomozásairól szóló sorozatot lezáró The Curtain számos utalást tartalmaz első nyomozásukra. Szentimentális, nosztalgikus, szomorú tónusokkal vannak megfestve ezek a "névsorok" [K 8] . Arthur az 1916-os eseményeket is említő "A néma tanú" című regény óta először ismét narrátorként működik [176] . Az ismerős helyekre visszatérve a kapitány felidézte a Cavendish birtokon való megjelenésének körülményeit, a sorsdöntő ismeretséget az életét oly "hirtelen" megváltoztató belga menekülttel [177] . „Ó, ha visszamehetnék az időben és újra élhetném az életemet, menjünk vissza 1916-ba, arra a napra, amikor először megérkeztem Styles-be…” – mondja magában Hastings . Évtizedekkel később jelentős változások mentek végbe a faluban, sok ismerős meghalt és szétszóródtak a világban, a Stiles-birtokot szállodává alakították, ahol az arthrosistól megtört nagy nyomozó utolsó napjait éli, fáradhatatlan, idegen gondozást igényelve. A barátok szomorúan térnek vissza lelkileg az "Inglethorpe-ügyhöz", amikor ő és barátja egészségesek és tele voltak erővel. Herkules azonban kifogásolja ezeket a panaszokat, hogy nem kielégítő fizikai állapota ellenére sem veszítette el szellemi képességeit, és „szürke sejtjei” is tökéletes rendben vannak [179] . Nekik, akárcsak a Nagy Háború idején, ismét szembe kell nézniük egy szokatlanul okos bűnözővel, aki olyan „rendszer” szerint működik, amely lehetővé teszi számára, hogy az igazságosság keretein belül elkerülje a büntetést [180] . Arseny Bogatyrev kutató megfigyelése szerint ebben a zárómunkában: Lady Agatha „gyűrűs” világképe bezárja a kört, meghajlítja a téridőt, visszaadja a belgát a múltba, első esetéhez - a „Stiles”-ben” [ 181] . 1975. augusztus 6-án Thomas Lusk aláírásával, a The Curtain októberre tervezett amerikai kiadása kapcsán Hercule Poirot-nak szentelt egyedülálló "gyászjelentés" jelent meg a The New York Timesban [K 9] . Hercule Poirot meghalt; a híres belga nyomozó ( Hercule Poirot Is Dead; Famed Belgian Detective ) a magándetektív karrierjének nevezett " a szépirodalom egyik legkiemelkedőbbje volt " [175] . Röviden leírja az első esetétől az utolsóig, amely a Stiles Courtban történt. Az utolsó regény tartalmára épülő panegyrics szerzője a következőket írta: „Monsieur Poirot élete végén ízületi gyulladásban szenvedett, és rossz volt a szíve. Gyakran látjuk tolószékben, amint a hálószobából a Stiles Court társalgójába költöztetik. Stiles Essex birtokán most egy panzió található kis szobákkal. A büszke Hercule Poirot pedig kénytelen parókát és műbajuszt használni, hogy elrejtse az öregség okozta károkat .

A kultúrában

1990. szeptember 16-án került adásba Agatha Christie Poirot című brit televíziós sorozat " The Mysterious Affair at Styles " című epizódja, amely az ITV regénye alapján készült. A nagyjátékfilm a sorozat különszáma volt, és az író születésének századik évfordulójára időzítették. David Suchet mint Hercule Poirot , Hugh Fraser mint Arthur Hastings hadnagy és Philip Jackson mint James Japp felügyelő. A filmadaptáció meglehetősen közel áll a regényhez, bár néhány karaktert kihagytak (különösen Bauersteint), és a film nem magyarázza meg, miért lassult le a sztrichnin [184] [86] . 1990-ben egy három epizódos minisorozatot mutattak be a "Gilkosság stílusokban" ( lett: Slepkavība Stailzā ) a lett televízióban . Janis Chekuls rendező, Hercule Poirot szerepében - Arnold Linins [185] .

2016-ban a regényt Eric Voret rendező lazán megfilmesítette az Agatha Christie gyilkosságai című francia televíziós sorozat második évadának La  mystérieuse affaire de Styles tizenötödik epizódjaként . Az epizódot 2016. szeptember 16-án mutatták be a France 2 -n . A szezon az 1950-es évek végén és az 1960-as évek elején játszódik Franciaországban. Swan Laurens rendőrkapitány nyomoz a fényűző Spa Hotel Stilben ( a Hôtel-Château de Tilques , Pas de Calais megyében ) történt gyilkosságok ügyében, beleértve annak idős tulajdonosát, Emily Beauregardot is, aki feleannyi idős férjhez ment Adrien Sauvignac masszőréhez. Laurence-t más törzsvendégek is segítik a sorozat második évadában – titkárnője, Marlene Leroy és Alice Avril újságíró. A számos változtatás ellenére a bűncselekmény általános sémáját az alkotók nem változtatták meg: egy idős nőt sztrichninmérgezéssel öl meg fiatal férje bűntársával - legjobb barátjával, aki jelzésszerűen ellenséges viszonyban van vele [186] [187] [188] . 2005-ben a BBC brit műsorszolgáltató sugárzott egy azonos nevű rádiójátékot Michael Bakewell rendezésében. Szeptember 5. és október 3. között hetente sugározzák. A történet Arthur Hastings szemszögéből szól. Hercule Poirot szerepét John Moffatt , Simon Williams - Hastings alakította. Japp felügyelőként Philip Jackson, aki ugyanazt a szerepet játszotta az 1990-es brit tévéadaptációban [189] .

2016-ban a világ médiájának egy része Poirot „születése” alkalmából reagált a centenáriumra. Erre a dátumra keltezték Sophie Hanna brit írónő második regényét, "Hercule Poirot és a titkok szelencéjét" ( Zárt koporsó ), amely a nagy belga [190] [191] nyomozásairól szóló detektívtörténetek sorozatából szól . Az akció 1929-ben játszódik Írországban , de Hastings részvétele nélkül, akinek szerepét a Scotland Yard felügyelője, Edward Catchpool [192] látja el . A karakter használati jogait 2013-ban szerezték meg Christie örököseitől, nevezetesen Agatha Christie Limited -től és az író unokájától, Matthew Pritchardtól. Ezzel kapcsolatban a következő évben megjelent a Hercule Poirot és a monogramos gyilkosságok című regénye , amely új ciklust indított a "zseniális" belga [193] [194] nyomozásairól .

2016-ban a Royal Mail hat különleges emlékbélyeget adott ki a The Mysterious Affair at Styles létrehozásának századik évfordulójának emlékére . A terv szerzője Jim Sutherland volt, aki mikronyomtatást , szimpatikus (láthatatlan) és termokróm tintát tartalmazott a felületükön konkrét elemként . Lady Agatha debütáló könyve mellett ez a bélyegsorozat olyan híres műveit mutatja be a misztériumregény műfajában: „Roger Ackroyd meggyilkolása”, „ Tíz kis indián ”, „ Gyilkosság az Orient Expresszen” , „ Holttest ” a könyvtárban ”, „ Gyilkosság bejelentése ” [ 195] [196] . Matthew Pritchard nagyrabecsülését fejezte ki ezért a nagymamája és könyvei előtti egyedülálló tiszteletadásért, mivel ez a bélyegsorozat Christie találékonyságát tükrözi a legmodernebb technológiával készült bélyegek egyedi tulajdonságaiban. Észrevétele szerint tehát "itt megnyilvánult a hagyományos és a modern egysége, ami tovább fokozza a csodálatot" [197] . 2020-ban a brit királyi pénzverde emlékérméket bocsátott ki az idei évfordulókra. A 2 £ 100 Years of Mystery gyűjtői érmét mutatták be ebben a sorozatban , amelyet az Agatha Christie Limited -lel együttműködésben hoztak létre, és a detektívkirálynő debütáló regényének [198] megjelenésének emlékére . Az érmék ára eltérő: különböző fémekből (arany, ezüst) kerülnek kibocsátásra, és gyűjthető értéket képviselnek. David Lawrence úgy tervezte, hogy tükrözze a nyomozó néhány meghatározó vonását, a design magában foglalja Christie aláírását, bonyolult és titokzatos cselekményfordulatokat ábrázoló puzzle-darabokat, valamint egy fiola méreggel, egy fegyvert, egy kést és más szimbólumokat. Az érme szélén Poirot híres mondata: "KICSI SZÜRKE SEJTEK" - "kis szürke sejtek" [199] [200] .

Jegyzetek

1. ↑ A regényhez tartozó megjegyzéseket a 37. jegyzetfüzet tartalmazza, és meglehetősen szorosan megfelelnek a történet végső változatának [31] .
2. ↑ A második világháború alatt Christie csatlakozott az Önkéntes Segédhadtesthez, és gyógyszerészként dolgozott a University College London Kórházban, ahol megismerkedett a számára ismeretlen mérgekkel, amelyekre vonatkozó információkat munkáiban felhasznált [34] .
3. ↑ 1928-ban ezt a házasságot érvénytelenítették a híres eltűnését követő botrány miatt , ám Agatha Christie nem változtatta meg férje vezetéknevét, amelyen íróként vált ismertté. A válás és a család eltartásának igénye megerősítette a szándékát, hogy hivatásos író legyen [25] .
4. ↑ John Curran különösen kiemelkedő tényként hangsúlyozta, hogy Christie volt az egyetlen, akinek sikerült két nagyszerű detektívet létrehoznia - Hercule Poirot-t és Jane Marple-t [56] .
5. ↑ fr.  Érzék – érzék, találékonyság [58] .
6. ↑ A "The Curious Affair at Styles" című regény kapcsán képletesen azt írta, hogy a létrehozása során önmagához beszélt, akárcsak a "Cicák" idején. Ez utalás a gyerekkorára, amikor képzeletbeli barátokkal játszott – öt cicával és macskamamájukkal, "Mrs. Benson"-nal, és egyiküknek képzelte magát [66] .
7. ↑ Japp megemlíti ezeket az eseteket Charlie Osborne Fekete kávé (1998) című regényében is, amely Agatha Christie 1930 -as, azonos című darabja alapján készült. Ebben az ellenőr hálásan mondja azt is, hogy Poirot meg tudta fejteni "Stiles titkát" [139] .
8. ↑ A könyv ilyen komor jellegét sok tekintetben a második világháború kitörése magyarázza 1939-ben – a függöny keletkezésének idejében. Van azonban egy olyan álláspont, amely a kiadók által elmondott Christie könyvvel kapcsolatos munkásságának időszaka ellenére sem felel meg a valóságnak, hanem később történt [148] [175] .
9. ↑ Egyes kutatók szerint Poirot regénybeli öngyilkosságát Christie azon vágya diktálta, hogy felhagyjon imázsának kiaknázásával az utánzó írók különféle folytatásaiban, amit végül nem sikerült elérni [182] .

1. ↑ 1 2 3 Dorogokuplya, Bogdanov, Eremeev, 2009 , p. 16.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Pernatiev, 2021 , p. 43.
3. ↑ Vihar, 2016 , pp. 94-95.
4. ↑ Peschel, 2013 .
5. ↑ 2016 Agatha Christie Gyűjtemény , Gyanúsítottak, p. 10-11.
6. ↑ Holmes, 2013 , p. tizennyolc.
7. ↑ Holmes, 2013 , p. húsz.
8. ↑ Christie II, 2003 , p. 58-59.
9. ↑ Christie II, 2003 , p. 235.
10. ↑ Christie II, 2003 , p. 65, 111.
11. ↑ Holmes, 2013 , p. 36-38.
12. ↑ Christie II, 2003 , p. 142-143.
13. ↑ Holmes, 2013 , p. 22.
14. ↑ Christie II, 2003 , p. 64-65.
15. ↑ Christie II, 2003 , p. 93, 100.
16. ↑ Christie II, 2003 , p. 164-165.
17. ↑ 1 2 Christie II, 2003 , p. 150-151.
18. ↑ Christie II, 2003 , p. 191-193.
19. ↑ Christie II, 2003 , p. 178.
20. ↑ Christie II, 2003 , p. 231.
21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Anjaparidze G.A. Agatha Christie titkai . detektív módszer . detektívmethod.ru. Letöltve: 2020. május 24. Az eredetiből archiválva : 2020. június 26. (határozatlan)
22. ↑ Holmes, 2013 , p. 48.
23. ↑ Christie II, 2003 , p. 77-78, 131-133.
24. ↑ Holmes, 2013 , p. 68.
25. ↑ 1 2 Kireeva, Kovalenko, 2015 , p. 1147.
26. ↑ Holmes, 2013 , p. 72.
27. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 149.
28. ↑ 1 2 Curran, 2010 , p. 29.
29. ↑ Christie II, 2003 , p. 255-256.
30. ↑ Christie II, 2003 , p. 256.
31. ↑ Curran, 2010 , p. 66.
32. ↑ 1 2 3 Curran, 2010 , p. harminc.
33. ↑ Christie 's Devon  . www.agathachristie.com . Letöltve: 2021. szeptember 8. Az eredetiből archiválva : 2021. november 5..
34. ↑ Golitsyna, Natalia. Agatha Christie: Az erényes élet . Szabadság Rádió . Letöltve: 2020. július 13. Az eredetiből archiválva : 2020. június 26. (Orosz)
35. ↑ Christie, 2002 , p. 81.
36. ↑ Christie II, 2003 , p. 307.
37. ↑ 1 2 3 Thompson, 2010 , Férj, p. 98-144.
38. ↑ Thompson, 2010 , Child, p. 145-191.
39. ↑ Christie II, 2003 , p. 307-308.
40. ↑ Christie II, 2003 , p. 308.
41. ↑ Christie II, 2003 , p. 308-309.
42. ↑ Novikov, Kirill. A halálos biztosítás esete . Kommerszant (2012. április 9.). Letöltve: 2021. június 3. Az eredetiből archiválva : 2021. június 3. (határozatlan)
43. ↑ 1 2 Pernatiev, 2021 , p. 221.
44. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 221.
45. ↑ 1 2 Christie, 2002 , p. 83.
46. ↑ 1 2 Curran, 2010 , p. 33.
47. ↑ 1 2 3 4 Bogatyrev, 2021 , p. 179-180.
48. ↑ Christie II, 2003 , p. 310.
49. ↑ Berger, 2013 , p. 95.
50. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 58.
51. ↑ Christie, 2002 , p. 83-84.
52. ↑ Christie II, 2003 , p. 309-310.
53. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Wagoner, 1986 , 3. fejezet: The Detective Novels: Finding the Form (1920-1929), pp. 33-46.
54. ↑ Christie, 2017 , p. 22.
55. ↑ Markulan, 1975 , p. 84.
56. ↑ Curran, 2010 .
57. ↑ Bushardo, 2001 , p. 63-65.
58. ↑ Christie, 1995 , p. 55.
59. ↑ Christie, 1995 , p. 54-55.
60. ↑ Hercule Poirot - Ellezelles  (fr.) . www.ellezelles.be . Letöltve: 2021. szeptember 24. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 24.
61. ↑ A kutatók azonosították Hercule Poirot állítólagos prototípusát . TASS . Letöltve: 2021. szeptember 23. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 23. (határozatlan)
62. ↑ A képen: A rendőr, aki Poirot ihletője lehetett  . Mail Online (2014. május 16.). Letöltve: 2021. szeptember 24. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 24.
63. ↑ Christie II, 2003 , p. 311-312.
64. ↑ Stevens, Harriet. Kezdőlap  (angol) . The Moorland Hotel - Haytor, Dartmoor. Letöltve: 2020. május 15. Az eredetiből archiválva : 2020. május 4.
65. ↑ Lovag, Nick. Dartmoor szálloda, ahol Agatha Christie létrehozta Hercule Poirot-t, 1,2 millió fontért  eladó . Közép-Devon hirdető (2016. március 7.). Letöltve: 2020. május 15. Az eredetiből archiválva : 2021. július 23.
66. ↑ Christie, 1990 , Megjegyzés, p. 248.
67. ↑ Christie, 2002 , p. 530, 532.
68. ↑ Christie, 2002 , p. 532.
69. ↑ 1 2 Christie II, 2003 , p. 312.
70. ↑ Roth, Klaus. Agatha Christie: Egy (majdnem) tökéletes gyilkosság kémiája // ChemViews Magazin  (angol) . www.chemistryviews.org . Letöltve: 2021. július 19. Az eredetiből archiválva : 2021. július 19.
71. ↑ Curran, 2010 , p. 135.
72. ↑ Molin, 2010 , p. 49.
73. ↑ Christie II, 2003 , p. 313.
74. ↑ Christie II, 2003 , p. 314.
75. ↑ Christie, 2002 , p. 87.
76. ↑ 1 2 3 4 5 Curran, 2010 , p. 32.
77. ↑ Christie II, 2003 , p. 334-335.
78. ↑ Christie II, 2003 , p. 355-336.
79. ↑ 1 2 3 4 Curran, 2010 , p. 31.
80. ↑ 1 2 Holmes, 2013 , p. 76.
81. ↑ O'Sullivan, Caitlin. Egy gazdag örökösnő mérgező meggyilkolása továbbra is  rejtély . WalesOnline (2019. február 3.). Letöltve: 2021. július 19. Az eredetiből archiválva : 2021. július 19.
82. ↑ Pendergast, 2006 , pp. 21-22.
83. ↑ 1 2 Christie, 1995 , Bibliográfia, p. 665.
84. ↑ Curran, 2010 , p. 31-32.
85. ↑ Marcum, JS American Tribute to Agatha Christie  . home.insightbb.com . Letöltve: 2021. április 14. Az eredetiből archiválva : 2018. január 4..
86. ↑ 1 2 Holmes, 2013 , p. 78.
87. ↑ Ramon Schenk. Pingvin  (angol) . www.ramonschenk.nl . Letöltve: 2021. április 14. Az eredetiből archiválva : 2020. augusztus 12.
88. ↑ Mifaeva, Julia. A pingvin repülése . ko.ru. _ Letöltve: 2021. április 14. Az eredetiből archiválva : 2021. április 14. (határozatlan)
89. ↑ 1 2 Kasymbekova, 2021 , p. 147.
90. ↑ 1 2 3 Agatha Christie. A titokzatos incidens Stilesnél . Fantasy Lab . Letöltve: 2018. november 17. Az eredetiből archiválva : 2018. november 18. (határozatlan)
91. ↑ Kasymbekova, 2021 , p. 186.
92. ↑ Chagin, 1990 , p. 456-459.
93. ↑ Christie II, 2003 , p. 340.
94. ↑ Christie II, 2003 , p. 341.
95. ↑ Curran, 2010 , p. 30-31.
96. ↑ Christie II, 2003 , p. 420.
97. ↑ Genis, Sándor. Nyomozó királynő. Agatha Christie 120. évfordulójára . Radio Liberty (2010. szeptember 21.). Letöltve: 2021. július 18. Az eredetiből archiválva : 2020. június 29. (határozatlan)
98. ↑ Cade, Jareth. Agatha Christie rejtélye. Kerestem . A hét tükre (1999. március 19.). Letöltve: 2021. július 18. Az eredetiből archiválva : 2020. június 28. (határozatlan)
99. ↑ 1 2 Krasavchenko, 2019 , p. 180.
100. ↑ Hercule  Poirot . www.agathachristie.com . Letöltve: 2021. november 5. Az eredetiből archiválva : 2021. november 5..
101. ↑ Agatha Christie – Szerző  . // bbc.co.uk (2001. augusztus 9.). Letöltve: 2010. április 8. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 25..
102. ↑ Szerző Spotlight - Agatha Christie  (angol)  (a link nem érhető el) . //bookclubs.ca. Letöltve: 2010. április 8. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 25..
103. ↑ Ki a világ legtöbbet fordított szerzője?  (angol) . thewordpoint.com. Letöltve: 2020. május 22. Az eredetiből archiválva : 2020. június 10.
104. ↑ A legtöbbet fordított szerző  (angol) . Guinness világ rekordok. Letöltve: 2020. május 22. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 29.
105. ↑ "A történet egyetlen hibája az, hogy szinte túl zseniális". <…> „Állítólag ez a szerző első könyve, és egy fogadás eredménye egy olyan detektívtörténet megírásának lehetőségéről, amelyben az olvasó nem találná ki a bűnözőt. Minden olvasónak el kell ismernie, hogy a fogadást megnyerték. The Times Literary Supplement, 1921. február 3. (78. oldal)
106. ↑ The New York Times Book Review, 1920 , p. 58.
107. ↑ Egy kenti ember, 1921 , p. 411.
108. ↑ Christie II, 2003 , p. 343.
109. ↑ Christie, 2002 , p. 167.
110. ↑ Symons, 1977 , pp. 27-28.
111. ↑ 12 Symons , 1977 , pp. 28-29.
112. ↑ Golitsyna, Natalia. Agatha Christie: Az erényes élet . Radio Liberty (2015. szeptember 15.). Letöltve: 2020. július 26. Az eredetiből archiválva : 2020. június 26. (Orosz)
113. ↑ Barnard, 1990 , p. 200.
114. ↑ Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (bevezető cikk), p. tizenegy.
115. ↑ 1 2 3 4 Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (bevezető cikk), p. tíz.
116. ↑ Curran, 2010 , p. 34-35.
117. ↑ 1 2 3 Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (bevezető cikk), p. 12.
118. ↑ Barnard, 1990 , p. 22-23.
119. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 153-154.
120. ↑ Chaney, 1981 , pp. 79-91.
121. ↑ Keszthelyi, 1989 , p. 141-142.
122. ↑ Christie II, 2003 , p. 529-530.
123. ↑ Bushardo, 2001 , p. 61.
124. ↑ 2016. március , p. 121.
125. ↑ Christie, 1995 , p. 44.
126. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 154.
127. ↑ 1 2 Tugusheva, 1991 , p. 155.
128. ↑ 12 Symons , 1977 , p. 28.
129. ↑ Knight, 1980 , pp. 108-109.
130. ↑ Keszthelyi, 1989 , p. 142.
131. ↑ Keszthelyi, 1989 , p. 196.
132. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 150.
133. ↑ 1 2 Bushardo, 2001 , p. 60.
134. ↑ Tugusheva, 1991 , p. 153.
135. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 46-48.
136. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 47.
137. ↑ Keszthelyi, 1989 , p. 203, 205.
138. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 48.
139. ↑ Christie, 2021 , p. 163-164.
140. ↑ Christie, 1995 , p. 122-123.
141. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 66-67.
142. ↑ Brunsdale, 2010 , p. 146.
143. ↑ Christie, 1995 , p. 163-164.
144. ↑ Doyle, 1966 , p. 341.
145. ↑ Maida, Spornick, 1982 , p. 167.
146. ↑ Christie, 1994 , p. 336-337.
147. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 210-211.
148. ↑ 1 2 Bogatyrev, 2021 , p. 77-78.
149. ↑ Pernatiev, 2021 , p. 103.
150. ↑ Curran, 2010 , p. 421.
151. ↑ 12 Symons , 1977 , p. 29.
152. ↑ Krasavchenko, 2019 , p. 179-180.
153. ↑ Bushardo, 2001 , p. 61-62.
154. ↑ Chekanova, 2011 , p. 57.
155. ↑ Pernatiev, 2021 , p. 42.
156. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 216.
157. ↑ Bushardo, 2001 , p. 59.
158. ↑ Curran, 2010 , p. 37.
159. ↑ Pernatiev, 2021 , p. 41-42.
160. ↑ Kireeva, Kovalenko, 2015 , p. 1149.
161. ↑ Curran, 2010 , p. 81.
162. ↑ Curran, 2010 , p. 35.
163. ↑ Curran, 2010 , p. 38-39.
164. ↑ Christie, 1995 , p. 456.
165. ↑ Christie, 1995 , p. 457.
166. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 143-144.
167. ↑ Christie, 1999 , "Incidens a győzelmi bálban", p. 7.
168. ↑ Christie, 1999 , Lemesurier öröksége, p. 68.
169. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 144.
170. ↑ Christie, 1999 , Box of Chocolate, p. 116.
171. ↑ 1 2 Christie, 1992 , p. 363.
172. ↑ Vlagyimirovics, Alec. Az idő, amire emlékezett // Hercule Poirot és Miss Moriarty . - 2021. - 120 p. - (Agatha Christie rejtelmei). — ISBN 978-5-0053-4197-6 . Archiválva : 2021. szeptember 8. a Wayback Machine -nél
173. ↑ Christie II, 2003 , p. 524.
174. ↑ Christie, 1999 , A. Titov. Bibliográfiai hivatkozás, p. 601-603.
175. ↑ 1 2 Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliográfiai hivatkozás, p. 571.
176. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 145-146.
177. ↑ Christie I, 2003 , p. 193.
178. ↑ Christie I, 2003 , p. 194.
179. ↑ Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliográfiai hivatkozás, p. 569-570.
180. ↑ Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliográfiai hivatkozás, p. 570-571.
181. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 77.
182. ↑ Bogatirev, 2021 , p. 196.
183. ↑ Lask, Thomas . Hercule Poirot halott; Híres belga nyomozó  , The New York Times  (1975. augusztus 6.) . Archiválva az eredetiből 2017. november 7-én. Letöltve: 2021. október 25.
184. ↑ O'Connor, John J. . Szemle/televízió; A legkorábbi Poirot-mese véget ér az aktuális sorozat , The New York Times  (1991. március 7.). Archiválva az eredetiből 2021. július 22-én. Letöltve: 2021. július 20.
185. ↑ Dagnija Dreika // (LRSP) Radošo savienību profesionālo mākslinieku reģistrs  (Latvian) . www.makslinieki.lv _ Letöltve: 2021. július 19. Az eredetiből archiválva : 2021. július 19.
186. ↑ La mystérieuse affaire de Styles // Les petits meurtres d'Agatha Christie  (francia) . TV5MONDE . Letöltve: 2021. április 17. Az eredetiből archiválva : 2021. április 17.
187. ↑ La mystérieuse affaire de Styles - (S2E15) - Les petits meurtres d'Agatha Christie - Télé-Loisirs  (fr.) . Letöltve: 2021. szeptember 15. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 15.
188. ↑ La Redaction. "Les petits meurtres d'Agatha Christie" que se passe-t-il ce soir?  (fr.) . TeleZ (2021. július 30.). Letöltve: 2021. szeptember 15. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 15.
189. ↑ Hercule  Poirot . www.bbc.co.uk. _ Letöltve: 2021. április 14. Az eredetiből archiválva : 2021. március 8.
190. ↑ Agatha  Christie zárt koporsója . www.agathachristie.com . Letöltve: 2021. október 26. Az eredetiből archiválva : 2021. október 28..
191. ↑ Zárt koporsó  . Sophie Hannah . Letöltve: 2021. október 26. Az eredetiből archiválva : 2021. október 27..
192. ↑ Egy interjú Sophie Hannah-val  . www.agathachristie.com (2016. augusztus 22.). Letöltve: 2021. október 26. Az eredetiből archiválva : 2021. október 26..
193. ↑ Sophie Hannah monogramos gyilkosságai – a belga  mesterdetektív új ügye . a Guardian (2014. szeptember 9.). Letöltve: 2021. október 26. Az eredetiből archiválva : 2021. október 28..
194. ↑ Smith, Alexander McCall . True Detective  (angolul) , The New York Times  (2014. szeptember 12.). Archiválva az eredetiből 2021. október 26-án. Letöltve: 2021. október 26.
195. ↑ Nava Atlas. Agatha Christie postai bélyegek, 1996-2016  (angol) . Irodalmi hölgykalauz (2017. október 7.). Letöltve: 2021. december 6. Az eredetiből archiválva : 2021. december 6..
196. ↑ Allison Sadlier szeptemberben frissítve. Az Egyesült Királyság bélyegei rejtett nyomokat kínálnak Agatha Christie  rejtélyeiről . EW.com (2016. szeptember 15.). Letöltve: 2021. december 6. Az eredetiből archiválva : 2021. december 6..
197. ↑ A Royal Mail különleges bélyegeket bocsát ki Agatha Christie  ünneplésére . www.agathachristie.com . Letöltve: 2021. december 6. Az eredetiből archiválva : 2021. december 6..
198. ↑ 2020 2 GBP értékű „100 éves titokzatos” emlékérme a Royal  Minttől . Numismag (2020. szeptember 13.). Letöltve: 2021. szeptember 8. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 8..
199. ↑ Az Egyesült Királyság százéves érméket bocsát ki Agatha Christie első regényéhez . RBC stílus . Letöltve: 2020. szeptember 15. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 15. (határozatlan)
200. ↑ Agatha Christie. Ünnepelje a  titokzatosság 100 éves évfordulóját . www.royalmint.com . Letöltve: 2020. szeptember 15. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 16.

Irodalom

• Bogatyrev A.V. Hercule Poirot enciklopédiája. - M. : Pero Kiadó, 2021. - 282 p. - ISBN 978-5-00189-026-3 .
• Bushard Huguette. Agatha Christie, ahogy van / Per. fr. A. A. Vasziljeva. — M .: Raduga, 2001. — 240 p. — (Az idő prizmáján keresztül. Életrajzok). - ISBN 978-5-05-005114-1 .
• Dorogokuplya V. N., Bogdanov I. A., Eremeev F. A. A titokzatos esemény Stilesben // Olvasói enciklopédia: Irodalmi, bibliai, klasszikus és történelmi utalások, visszaemlékezések, témák és cselekmények, mitológiai és mesebeli hősök, irodalmi maszkok, valódi szereplők és prototípusok helynevek, rövid életrajzok és ajánlott bibliográfiák / Szerk. F. A. Eremeeva. - Jekatyerinburg: Szókratész, 2009. - T. 6. T-F. - S. 16. - 800 p. — ISBN 5-7525-0680-8 .
• Doyle Arthur Conan. A Boscombe-völgy rejtélye // Összegyűjtött művek nyolc kötetben / Szerk. M. Urnova. - M . : Pravda , 1966. - T. 1. - S. 333-357. — 555 p. - (Könyvtár Ogonyok).
• Kasymbekova A. A. A megfelelőség problémája a fordítás diakróniájában (A. Christie regényei alapján) // Disszertáció a filológiai tudományok kandidátusi fokozatához. - Mitiscsi: Moszkvai Állami Regionális Egyetem , 2021. - 278 p.
• Keszthely Tibor. A nyomozó anatómiája: Nyomozás egy nyomozó ügyében. - Budapest: Korvina, 1989. - 272 p. — ISBN 963-13-2883-X .
• Kireeva N. V., Kovalenko I. A. Agatha Christie útja a sikerhez: társadalmi-kulturális, életrajzi és műfaji vonatkozások // Proceedings of the Samara Scientific Center of the Russian Sciences Academy . - 2015. - T. 17 , 1. szám (5) . - S. 1147-1151 .
• Krasavchenko T. N. Agatha Christie irodalmi hírnevéről az Egyesült Királyságban és az Egyesült Államokban // Társadalom- és humanitárius tudományok. Hazai és külföldi irodalom. Ser. 7, Irodalomkritika: Absztrakt folyóirat. - 2019. - Kiadás. 2 . - S. 176-182 . — ISSN 2219-8784 .
• Christy Agatha. Az önéletrajzból // Hogyan készítsünk nyomozót / Összeáll. A. Stroev. - M . : Raduga, 1990. - S. 247-262. — 320 s. — ISBN 5-05-002599-0 .
• Markulan, Janina. Külföldi filmes nyomozó. - Leningrád: Művészet, 1975. - 168 p.
• Március Nyo . Egy nyomozó születése. Esszé // Neman. - 2016. - április ( 04. sz. ). - S. 120-128 .
• Molin Yu. A. Agatha Christie kreativitása – orvosi vonatkozások (születésének 120. évfordulójára) // Orvosi szakértelem és jog. - 2010. - 6. sz . - S. 49-50 . — ISSN 2077-0510 .
• Christy Agatha. A. Christie munkáinak bibliográfiája, oroszul // Rejtélyes esemény Stilesben: Regények. Történetek / Összeáll. V. V. CHAGIN. - Krasznojarszk: Könyvkiadó , 1990. - S. 456-459. — 459 p. — ISBN 5-7479-0172-9 .
• Christy Agatha. A titokzatos incidens Stilesnél: regény; Titokzatos ellenfél: római; Golfpálya-gyilkosság: regény. // Összegyűjtött művek 20 kötetben / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Cikknyomat, 1995. - T. 1. - 672 p. — ISBN 5-93776-035-2 .
• Christy Agatha. The Enigma of Endhouse // Összegyűjtött művek 20 kötetben / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Artikul, 1992. - T. 20. - S. 247-422. — 621 p. - ISBN 5-87891-002-0 .
• Christy Agatha. Poirot ismeri a gyilkost: Összegyűjtött történet; Poirot nyomoz: Történetek gyűjteménye; Poirot a megmentésre: Történetek gyűjteménye; Bűntársak: Mesegyűjtemény // Összegyűjtött művek 20 kötetben / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Cikk, 1999. - T. 20. 1. könyv. - S. 195-436. — 605 p. — ISBN 5-89538-012-3 .
• Christy Agatha. A sors kapuja: regény; Függöny: római; Elfelejtett gyilkosság: regény; történetek // Összegyűjtött művek 20 kötetben / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Artikul-Print, 2003. - T. 21. - 576 p. — ISBN 5-93776-029-8 .
• Christy Agatha. Néma tanú // Összegyűjtött művek 20 kötetben / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Artikul, 1994. - T. 7. - S. 195-436. — 688 p. — ISBN 5-87891-018-7 .
• Christy Agatha. Önéletrajz // Összegyűjtött művek / Per. angolból, ösz. A. Titov. - M . : Cikknyomat, 2003. - V. 27. 1. könyv. - S. 656. - ISBN 5-93776-029-8 .
• Christy Agatha. Az angol detektív szerzői // Kérdezze meg a rendőrt. - M. : AST, 2017. - S. 14-22. — 320 s. – (Tea, kávé és gyilkosságok). — ISBN 978-5-17-094467-5 .
• Morgan Janet. Tynan Kathleen. Robbins Gwen. Agatha Christie. Összegyűjtött művek. - M . : Cikk-nyomat, 2002. - T. 27. 2. könyv. - 576 p. — ISBN 5-93776-026-3 .
• Christy Agatha; Curran John. Agatha Christie titkos archívuma. — M .: Eksmo , 2010. — 496 p. — ISBN 978-5-699-42753-6 .
• Christy Agatha. Fekete kávé / Per. angolról. A. S. Petukhova. — M. : Eksmo, 2021. — 224 p. — ISBN 978-5-04-121404-3 .
• Pernatyev Jurij. Agatha Christie. - H. : Könyvklub " Családi Szabadidő Klub ", 2021. - 320 p. - (Mítosznő). - ISBN 978-617-12-8836-2 ( PDF ).
• Thompson Laura. Agatha Christie: Angol rejtély. - M. : AST, Astrel, Polygraphizdat , 2010. - 608 p. - ISBN 978-5-17-064397-4 .
• Tugusheva M.P. Agatha Christie veszélyes világa // A négy jele alatt. E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie, J. Simenon műveinek sorsáról. - M . : Könyv , 1991. - S. 149-209. — 287 p. - ISBN 5-212-00416-0 .
• Holmes Dorothea. Agatha Christie. Gyilkosságot írt. — M .: Algoritmus , 2013. — 304 p. - (A nő, aki meghódította a világot). - ISBN 978-5-4438-0477-4 .
• Tsimbaeva E. N. Agatha Christie. - M . : Fiatal gárda , 2013. - 346 p. - ( Figyelemre méltó emberek élete. Kis sorozatok ; 44. szám)). - ISBN 978-5-235-03600-0 .
• Chekanova A. N. Az angol ház poétikája és a mindennapi élet művészi tükröződése Agatha Christie "Roger Ackroyd meggyilkolása" című regényében // Filológiai regionális tanulmányok. - 2011. - Kiadás. 1 . - S. 56-58 . — ISSN 2074-7292 .
• A titokzatos incidens Stiles-ben // Agatha Christie Collection. - Ashet Collection , 2016.
• Egy kenti férfi. LXIX  (angol)  // The British Weekly. - 1921. - február 10.
• Barnard Robert. A Talent to Deceive: An Appreciation of Agatha Christie (Átdolgozott szerk.)  (angol) . - Douglas, Man-sziget: Fontana Books, 1990. - ISBN 0-00-637474-3 .
• Berger Asa Berger. Hercules (más néven Heracles) és Hercule Poirot // Média, mítosz és társadalom  (angolul) . - N. Y .: Palgrave Macmillan , 2013. - P. 90-98. — 145 p. — ISBN 978-1-137-30166-6 .
• Könyvek és szerzők  (angol)  // The New York Times Book Review. - 1920. - december 26.
• Brunsdale Mitzi M. A rejtélyek és a bűnfelderítés ikonjai : a Sleuthoktól a szuperhősökig  . - Santa Barbara, Kalifornia: Greenwood , 2010. - Vol. 1. - ISBN 978-0-313-34532-6 .
• Chaney Hanna. The Detektive Novel of Manners: Hedonism, Morality, and the Life of Reason  (angol) . - Rutherford: Fairleigh Dickinson University Press, 1981. - ISBN 978-0838630044 .
• István lovag. Forma és ideológia a  krimiben . - Bloomington: Indiana University Press , 1980. - 202 p. — ISBN 978-1-349-05458-9 .
• Maida Patricia D., Spornick Nicholas B. Gyilkosság Ő írta: A Study of Agatha Christie's Detective Fiction  (angol) . - Bowling Green: State University Popular Press, 1982. - 206 p. — ISBN 978-0-87972-215-9 .
• Pendergast Bruce. Everyman's Guide to the Mysteries of Agatha Christie  (angol) . - Victoria, British Columbia, Kanada: Trafford Publishing, 2006. - 446 p. — ISBN 978-1412023047 .
• Peschel Bill. Szereplők // Christie, Agatha.  A teljes, jegyzetekkel ellátott titokzatos ügy a Stylesnél . - CreateSpace Independent Publishing Platform , 2013. - 369 p. — ISBN 978-1484010006 .
• Marjolijn vihar. Agatha Christie: A stílusok titokzatos ügye német és holland fordításban: A hat Poirot figyelemre méltó esete  (angol) . — Leiden; Boston: Brill Rodopi , 2016. - 338 p. — (A fordítástudomány megközelítései). - ISBN 978-90-04-30931-9 .
• Symons Julian. A szövődmények úrnője // Agatha Christie: A bűnözés első hölgye  (angol) / Összeállította és szerkesztette: HRF Keating. - N. Y .: Holt Rinehart Winston, 1977. - P. 27-38. — 224 p. — ISBN 978-0030182518 .
• Kocsis Mária. Agatha Christie  (angol) . - Boston: Twayne Publishers, 1986. - 162 p. — ISBN 978-0805769388 .

Linkek

• "The Curious Affair at Styles" Agatha Christie hivatalos honlapján . Archiválva az eredetiből: 2021. április 15. (határozatlan)

Tematikus oldalak	MusicBrainz
Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban BNE : XX4653054 BNF : 170359907 GND : 1104199513 NDL : 031545351 NUKAT : n2020190062 VIAF : 228691003 WorldCat VIAF : 228691003