II. Julius pápa sírja ( olaszul: La tomba di Giulio II ) II. Julius pápa sírkövének meg nem valósult projektje , amelyet a vatikáni Szent Péter-bazilika főhajójában helyeztek el .
Gyakori hiba, hogy felhívják a figyelmet arra, hogy a Vincoli római San Pietro templomban egy befejezetlen sírkő makettje a pápa temetkezési helye. II. Julius 1513. február 21-én halt meg 69 éves korában lázban, és a Szent Péter-bazilikában temették el. Földi maradványait, valamint nagybátyja , IV. Sixtus maradványait később megszentségtelenítették Róma 1527 -es kifosztása során . Ma a Szent Péter-bazilikában nyugszanak X. Kelemen pápa emlékműve előtt. Az Esquiline-i "Láncos Szent Péter" templomot a Della Rovere család pártfogolta, ahonnan Julius pápa származott, címzetes bíboros volt. Ezért ebben a templomban van, a jobb kereszthajójában, 1545-ben úgy döntöttek, hogy elhelyezik a meghibásodott sírkő szobrainak egy részét.
1505 márciusában, két évvel azután, hogy pápává választották, II. Julius Rómába hívta Michelangelo Buonarroti szobrászt és építészt, és megbízta sírjának megtervezésével [1] . Valószínűleg Michelangelo elképesztő firenzei sikereit, köztük a kolosszális „ Dávid ” szobrát Giuliano da Sangallo mesélte el a pápának . Julius pápa érdeklődni kezdett Michelangelo tehetsége iránt, és hivatalosan meghívta Rómába, hogy a Vatikánba dolgozzon. Távozásával a művész kénytelen volt megszakítani a Firenzében megkezdett fontos projektek sorozatát [2] .
A művész tragikus történetét Umberto Baldini fennmaradt dokumentumok alapján írta le részletesen :
A művész nagyrészt keserű és gyötrelmes levelei elveszett rajzok másolatai... Vasari és Condivi vallomásai és leírásai, bár nem mindig egyeznek meg egymással, arról árulkodnak, amit régóta a " a sírkő tragédiája." A pápa életében kezdődött, és örökösei alatt, egészen 1545-ig ez volt a legkeserűbb tragédia, tele veszélyekkel, bírósági fenyegetésekkel, pénzbetétek visszafizetési követelésével. Mindez negyven évig húzódott, különféle projektek készültek, egyes munkálatok befejeződtek, mások elkezdődtek, mígnem a síremlék azt a megjelenést kapta, amilyenben a római San Pietro in Vincoliban látjuk. De ez a döntés önmagában semmit nem őriz meg, egyedül Mózest kivéve, az első ötletekből, az első, sokkal grandiózusabb tervből... A kezdet már sikertelen volt. Mert az első projekt jóváhagyása után a művész (aki nyolc hónapot töltött Carrarában, és márványt szedegetett) lelkesedését kioltotta a pápa szándékának megváltozása” [3]
Michelangelo nem bírta elviselni az ellenségek sértéseit és cselszövéseit, hiába keresett audienciát a pápánál, 1506. április 18-án Michelangelo elhagyta Rómát (kijelentése ismert: „Ha Rómában maradtam volna, sírkövet tettek volna nekem, nem a pápának”). A pápa ebben az időben a Szent Péter-bazilika építésével és a Sixtus-kápolna festményeivel volt elfoglalva. Csak a pápa különmegbízottjai és az azt követő bolognai találkozó kényszerítette Michelangelót, hogy folytassa munkáját.
Sok kutató, különösen M. Dvorak , R. Wittkover , C. de Tolnay , G. Tode , J. K. Argan úgy vélte, hogy maga az ötlet volt a fő oka a grandiózus projekt tragikus kudarcának. „Az emlékművet hatalmas, minden oldalról nyitott, a faltól szabadon álló építészeti és szobrászati építménynek képzelték el, sértve az ókeresztény hagyományt, mint a hellenisztikus korszak keleti szatrapáinak óriási mauzóleumait. Ha ez a projekt megvalósulna, akkor a székesegyház belsejében a Szent Péter apostol sírja feletti hatalmas cibóriumnak helyet kellene hagynia, háttérbe szorulnia egyik utódjának sírköve előtt. Egy reneszánsz ember személyes apoteózisának ősi diadal módjára való bemutatása a keresztény világkép jelentős változásairól tanúskodott... A pápa ambíciója felmérhetetlennek bizonyult, és a pápai sírkő zöme immár felvehette a versenyt a pápai sírkővel. maga a templomépület” [4] .
A szobrász által kidolgozott sírnak összesen hat projektje ismert.
Az eredeti tervet nem őrizték meg, de ahogy feltételezhető, II. Julius pápa új templomot akart építeni sírjával a francia királyok Saint-Denis- i sírjának mintájára . Ennek a sírnak, ahogy R. Rolland írta : "(...) felül kell múlnia az ókori Róma összes mauzóleumát" [5] . Az első terv szerint a téglalap alaprajzú, 10,8 × 7,2 m méretű mauzóleumot a székesegyház főhajójának kórusában kellett volna elhelyezni. A sírkő F. Russoli és G. Rocchetti rekonstrukciója szerint háromszintes lett volna, piramis formájában felfelé keskenyedve.
Kint a sírt körülbelül negyven szobor veszi körül. „A neoplatonikus filozófia elképzelései szerint az emberi lélek mennybe jutását hivatott szimbolizálni. Az alsó szint szobrai az apostoli egyház pogányok és eretnekek feletti diadalát testesítették meg . Ascanio Condivi, Michelangelo tanítványa és asszisztense szerint a „foglyok” ( olasz prigioni ) béklyós figurái – ma már „rabszolgák” – a szabad művészeteket hivatottak megszemélyesíteni. E szobrok sziluettjének tömörsége a függőleges pilasztereket emelte ki, amelyeknek támaszkodtak a hátukkal. Az első szint két oldalfülkéjében Győzelem-szobrokat, a középső részen pedig a sírkamrába vezető ajtót kellett volna elhelyezni, kápolna formájú kialakítással. A kompozíció második szintje a tanítás - az Ó- és Újszövetség - diadalának gondolatát testesítette meg. A második szint elülső és hátsó homlokzatára Michelangelo Mózes próféta , Szent Pál apostol és két allegorikus szobrot kívánt felhelyezni: „Cselekvő élet” (amely a gyülekezet virágzását és dicsőítését célozza) és a „szemlélődő életet”. ” (az isteni igazság megértése és a spirituális önfejlesztés célja) . Ezeket az allegóriákat az ószövetségi szereplők , Leah és Rachel személyesítették meg (a későbbi, leegyszerűsített változatokban a művész ezeket a szobrokat az első szintre helyezte át). A sírkő felső emelvénye a lelki béke elérését jelképezte, a mennyei világot, amelyben az anyagi bilincsektől megszabadult lélek felfogja az igazságot. Michelangelo a helyszínen egy kenotáfot - egy márvány szarkofágot - Julius pápa alakjával tervezett telepíteni. A szobrász rajzai (a második és harmadik változatban) azt mutatják be, hogy a művész a hagyományt megtörve, nem fekve, mintha aludna, és nem is ülne, hogyan mutatja be az elhunytat. Vasari szerint két angyal, "Ég és Föld allegorikus alakja" leengedi a pápa testét a kanapéra, a "Krisztus helyzete a sírban" című kompozícióhoz hasonlóan. Az 1513-as, 1516-os és 1532-es későbbi változatokban Michelangelo a Madonna és a Gyermek alakját kívánta képviselni ebben a csoportban [7] .
II. Julius pápa 1513. február 21-i halála után Michelangelo 1513. május 6 -án megállapodást írt alá örököseivel a sír második, sokkal szerényebb kialakításáról. 1513 és 1516 között Michelangelo két rabszolga figuráját alkotta meg - " A lázadó rabszolga " és a " haldokló rabszolga ", valamint egy Mózes -szobrot . A sír végleges változatában a rabszolgák nem szerepeltek, és a szobrász Roberto Strozzinak ajándékozta őket [8] . A második projekt rekonstrukcióját C. de Tolnay (1954) dolgozta ki. F. Hart (1968) változata is ismert. Megőrizték J. Rocchetti másolatát Michelangelo eredeti rajzából (Berlin, Metszetszekrény).
1516. július 8- án aláírták a megállapodást a sír harmadik projektjéről. Ez a terv még inkább leegyszerűsítette a tervezést - a sír szűk lett, és nem szoborcsoportokat, hanem egyedi figurákat kellett volna elhelyezni a fülkékben. A féloszlopokkal tagolt felső szintet négy ülő szobor díszítette volna, köztük Mózes.
II. Julius sírjának negyedik vázlata 1525-ből származik [9] . A végleges, 1542-es változatban a sírt kisebbnek szánták, a sírkamrát megszüntették, és az egész építményt fel kellett költöztetni a falra. Így már nem önálló emlékműként gondoltak rá. „Ez a falra helyezés oda vezetett, hogy a szobrok „zsúfoltak”, mind az elülső oldalra kerültek… és a szerkezet egy „homlokzati jellegű, szobrokkal díszített építészeti szerkezet formáját öltötte. ” Az örökösök a sírért előre kifizetett pénz visszafizetését követelték, perrel fenyegették meg a művészt, a negyedik projekt pedig nem tetszett nekik. „Az új projektet nem ismerjük, de Tolnai szerint az előzőek kombinációja volt” [7] .
1532. április 29-én Michelangelo új szerződést írt alá, melynek értelmében vállalta, hogy három éven belül elvégzi az összes munkát. Erről az ötödik projektről annyit tudni, hogy a San Pietro in Vincoli-bazilikát, a Della Rovere családi templomát nevezték meg a sír új helyének. Kikötötték az "összes korábbi golyók" használatát is. Ez azt sugallja, hogy "újra minden visszatért az 1516-oshoz hasonló verzióhoz, vagyis a harmadik projekthez" [7] .
Sok asszisztens dolgozott Michelangelo alatt, köztük Domenico Fancelli, Raffaello da Montelupo és Tommaso Boscoli. 1545. augusztus 20- án kötötték meg az utolsó szerződést. „Jelenlegi formájában, negyven év elteltével, sok kudarc és leküzdhetetlen akadály után egy meg nem valósult projekt apró töredékei mesterségesen összeállított emlékművé változtak, és a templom kereszthajójának jobb végében a számára alkalmatlan, szűk helyre tolva” [10] .
Michelangelo mindössze három szobrot tudott készíteni: Mózest , Ráhelt és Leát . A projekt központi szobra Mózes volt, akit M. Ya. Libman "bizonyos értelemben II. Julius testi és lelki portréjának" [11] nevezett . A szobor sokat veszít attól, hogy alul van, és nem a felső szinten, ahogy Michelangelo javasolta, ennek ellenére erős benyomást kelt.
Mózes fölött, a felső sorban márvány szarkofág található, rajta II. Julius pápa alakja. Vasari szerint ez a szobor, akárcsak a szarkofág, Tommaso Boscoli, Michelangelo tanítványa volt. A helyreállítás után azonban a kutatóknak kétségeik támadtak Boscoli szerzőségével kapcsolatban. Christoph Luitpold Frommel ( németül Christoph Luitpold Frommel ), a Max Planck Társaság Művészettörténeti Intézetének professzora , akkoriban a Hertian Library igazgatója szerint II. Julius szobrának jelentős része, ha nem is az egész, a II. Michelangelo keze [12] .
2018-ban Michelangelo művének hosszadalmas restaurálása fejeződött be. A frissített Mózes-szobor most folyamatosan változó megvilágításban jelenik meg. A Mario Nanni vezette olasz restaurátorok ötlete szerint a szobor a plaszticitás váratlan aspektusait tárja fel LED-lámpák sugarai alatt és szoftver segítségével, imitálva a különböző fényfázisokat, valamint a hajnal, nappal, naplemente és naplemente színeit. alkonyat, amelyek különböző tónusokkal festik a szobrot [13] [14] .
Tommaso Boscoli (?). Julius II
Leah ("Aktív élet")
Mózes
Rachel ("Elgondolkodó élet")
A. Condivi azzal érvelt, hogy a sír Michelangelo egész életének "tragédiája", mivel soha nem sikerült úgy befejeznie, ahogyan először látta. V. N. Lazarev szerint
Amit a római San Pietro in Vincoli templomban látunk, az végtelenül távol áll az eredeti elképzeléstől (...) a sír építészeti kompozíciója hidegnek és üresnek tűnik [15]
. William Wallace megjegyzi, hogy: „(…) elképzelni, milyen lehet egy sír, annyit jelent, mint megtagadni azt, hogy Michelangelónak mit sikerült elérnie” [16] .
2004 - ben jelent meg Michelangelo Antonioni olasz rendező kisfilmje "Michelangelo képe", ahol II. Julius pápa [b] sírjának szobrait mutatták be . -->
| Michelangelo | |||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Művek listája | |||||||||||||||||||||||
| szobrok |
| ||||||||||||||||||||||
| Festmény |
| ||||||||||||||||||||||
| freskók |
| ||||||||||||||||||||||
| Rajzok |
| ||||||||||||||||||||||
| Építészet |
| ||||||||||||||||||||||
| Környezet |
| ||||||||||||||||||||||
| Lásd még | |||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||