| kápolna | |
| Medici-kápolna (Új sekrestye) | |
|---|---|
| ital. Sagrestia Nuova | |
| 43°46′30″ é SH. 11°15′13″ K e. | |
| Ország | Olaszország |
| Város | Firenze |
| gyónás | katolicizmus |
| Építészeti stílus | Magas reneszánsz |
| Építészmérnök | Michelangelo Buonarroti |
| Az alapítás dátuma | 1869 [1] |
| Építkezés | 1520-1535 év _ _ |
| Weboldal |
polomuseale.firenze.it/m… bargellomusei.beniculturali.it/… |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Medici-kápolna ( olaszul Cappelle Medicee ) egy emlékkápolna , a Medici család sírja a firenzei San Lorenzo templomban . Szobrászati díszítése a magas reneszánsz művészetének egyik leggrandiózusabb vívmánya a kiváló művész, építész és szobrász, Michelangelo Buonarroti [2] személyében .
1429-ben San Lorenzo sekrestyéjében (sakristályában), amelyet ma "régi sekrestyének" (Sagrestia Vecchia) ismernek, ünnepélyes temetést tartottak Giovanni de Medici bankár és a város jótevője számára. 1464-ben meghalt Cosimo de' Medici idősebb , Giovanni fia, Firenze első egyedüli uralkodója. A San Lorenzo-bazilika központi oltára alatti földalatti kriptában temették el. Azóta a San Lorenzo-templom a Medici család tagjainak temetkezési helye lett, amely hagyomány kevés kivétellel e jeles család hatalmának megszűnéséig folytatódott [3] .
1520 -ban Giulio de' Medici (a leendő VII. Kelemen pápa ) megparancsolta Michelangelónak, hogy építsen egy új sírt ( olaszul: Sagrestia Nuova ). Michelangelo már 1514 -ben megérkezett Firenzébe , mert X. Leó Medici pápa megparancsolta neki, hogy készítse el a San Lorenzo -templom, a Medici család templomának homlokzatát , amely a 11. század óta homlokzat nélkül állt. Ennek a homlokzatnak az „egész Olaszország tükrévé” kellett volna válnia [4] , az olasz művészek szakértelmének legkiválóbb tulajdonságainak megtestesítőjévé és a Medici család hatalmának tanújaként. De a hosszú hónapokig tartó töprengés, a különféle tervezési döntések, Michelangelo tartózkodása a carrarai márványbányákban hiábavalónak bizonyult. Nem volt elég pénz a grandiózus homlokzat megvalósítására, és a pápa halála után a projektet teljesen elhalasztották. Annak érdekében, hogy az ambiciózus művészt ne idegenítse el a családtól, Giulio Medici bíboros arra utasította, hogy ne fejezze be a homlokzatot, hanem hozzon létre egy új kápolnát ugyanabban a San Lorenzo-templomban. A munkálatok 1519 -ben kezdődtek, de nem fejeződtek be, mivel Michelangelo 1534-ben elhagyta Firenzét.
A Medici-kápolna munkálatai tizenöt évig (1519-1535) tartottak, és nem okozott megelégedést a művész számára, mivel a tervet nem sikerült maradéktalanul megvalósítani. A Medici családdal is megromlott a kapcsolata. 1527 -ben a köztársasági gondolkodású firenzeiek fellázadtak, és kiűzték az összes Medicit a városból. A kápolna munkálatai leálltak. Michelangelo szülővárosa lakóinak oldalára állt, ami nagymértékben megnehezítette kapcsolatát a pápai kúriával. 1529-ben Firenzét VII. Kelemen pápa (a világon - Giulio de Medici) és V. Károly német császár egyesített hadseregeinek csapatai ostromolták. A lázadó firenzeiek Michelangelót nevezték ki az összes erődítmény építésének vezetőjévé. A várost 1531 -ben foglalták el , és Firenzében visszaállították a Medici-hatalmat. Michelangelo kénytelen volt tovább dolgozni a kápolnában.
Michelangelo terve szerint a kereszthajó keleti oldalára, a nyugati oldalon található Régi sekrestyére szimmetrikusan került beépítésre az Új sekrestye ( olaszul Sagrestia Nuova ). Ez egy kis téglalap alakú, 12 x 28 méteres szoba, amelyet egy keskeny folyosó köt össze a templommal. Felső részén ablakok vannak, és alacsony dobon kupolával van borítva. A sekrestye kupolájának tervét befejezve Michelangelo VII. Kelemen pápának írt levelében (1524. november) így számolt be egy kis lámpást (lámpást) megkoronázó golyó ötletéről: „Azt terveztem, hogy csiszolt legyen, ellentétben mások.” A kreativitás teljes szabadságát tükröző nyilatkozat: a lényeg, hogy úgy tegyük, ahogyan azt még senki más nem tette [5] .
Ennek a kiemelkedő emlékműnek a belseje a nagy mester késői stílusát tükrözi. Mindenekelőtt szokatlan színvilágával hívja fel magára a figyelmet: világos falak mészfehérítéssel és a sorrendi elemeket kiemelő matt szürke kő "pietra serena" ( olasz pietra serena - világos kő), a homokkő egyik fajtája, kedvenc anyaga Toszkán reneszánsz építészek, mindez ellentétben áll a márványszobrok meleg, sötétarany (hús) színével [6] .
A sírkövek kompozíciója, mire Michelangelo ehhez a témához fordult, hosszú fejlődésen ment keresztül: az ókori mauzóleumoktól és kenotaáfoktól a hellenisztikus kor monumentális épületeiig, valamint a keresztény templomok hajóiban és kápolnáiban található (általában falra szerelt) építészeti és szobrászati tabernákulumokig . [7] .
A megbízás szerint a kápolnának négy sírkőnek kellett lennie: Lorenzo Medicinek, a Nagyszerűnek , testvérének, Giuliano Medicinek , akit 1478-ban öltek meg a Pazzi-összeesküvés során , Lorenzót, Urbino hercegét (Csodálatos Lorenzo unokáját) és Giuliano- t, a Pazzi-féle összeesküvés során. Nemours (Magas Lorenzo harmadik fia). 1524-ben állítólag még kettőt kellett volna ezekhez a sírkövekhez hozzáadni: X. Leó pápát, aki 1521-ben halt meg, és Giuliano de' Medici bíborost (idősebb Giuliano de' Medici törvénytelen fiát), aki 1523-ban VII. Kelemen pápa lett. A számos lehetőség – köztük a kápolna közepére telepített kettős sírok – keresésének eredményeként Michelangelo az oldalsó, fali emlékművek hagyományos sémájához jutott, a sírköveket szobrokkal, a felettük lévő lunetták pedig freskókkal díszítették. A kápolnának diadalteremmé kellett volna alakulnia, amely egy hatalmas család összes fő képviselőjének hamvait tartalmazza. De még ebben a hagyományos változatban is a leleményes művész "egyértelmű kompozíciót alkotott, amely máig zavarja a kutatókat és az ínyenceket" [8] .
„Michelangelo számára – írta M. Dvořák – a helyzet még soha nem tűnt ilyen egyszerűnek... Furcsa módon Michelangelo csak a dinasztia legjelentéktelenebb képviselőinek – Nemours hercegének és Urbino hercegének – emeltette sírját. Feltételezhető, hogy inkább az a gondolat vonzza, hogy emlékműveket állítson Nagy Lorenzónak és X. Leónak, akik a legnagyobb mecénásai és ráadásul kiemelkedő személyiségei voltak... de egy bizonyos ötlet megragadta. . Amikor mindkét sírkő elkészült, „megismétlődött a régi történet: a többi kivitelezését folyamatosan halogatták, amíg teljesen elhagyták” [9] .
A Michelangelo által alkotott kompozíció szokatlansága mindenekelőtt abban rejlik, hogy kiderült, hogy nem az építészet a fő, hanem a szobrok keretező funkcióját tölti be. A kápolnába vezető ajtók a szoba sarkaiban helyezkednek el, így nincs fő iránya a betérőnek. A kápolnában a várakozásoknak megfelelően van egy oltárfülke, amely azonban üresen maradt, és az oltárképet - a Madonna és a Gyermek szobrát - áthelyezték a szemközti oldalra. A hercegek szobrai a szemközti falakon található fülkékben vannak elhelyezve. A művész nem készített portrékat. Lorenzo és Giuliano hercegek képeit általánosított eszmék, a reneszánsz művészetében népszerű allegóriák megtestesítőjeként alkotta meg - aktív és szemlélődő karakterek. Ráadásul Giuliano figurája (a parancsnoki pálcával) jobban illeszkedik Lorenzo herceg karakteréhez, és fordítva: Lorenzo képén Giuliano vonásai érezhetők. Sőt, az elhunytat a hagyományokkal ellentétben élve, elgondolkodtató pózban ülve mutatják be. A szobrok neveit 1553-ban összekeverték, és ezt nem vették észre, mivel nem jelentős. Nincsenek feliratok. Maga Michelangelo mindkét alakot egyszerűen "tábornoknak" (capitani) nevezte [10] .
A bejárattól jobbra egy „Giuliano Medici” feltételes név alatt álló sír található, a szarkofágokon „ Éjszaka ” és „ Nap ” allegorikus alakzatokkal; a bal oldalon - "Lorenzo Medici" allegorikus alakokkal: " Reggel " és " Este ". A sírkövek - az idő és az élet mulandóságának megszemélyesítő - szobrai szó szerint kényelmetlen pózokban csúsznak a szarkofágok (cassoni) ferde fedelén, mintha az élet bizonytalanságát és illuzórikus jellegét szimbolizálnák. A főszereplő fölöttük ül, de nem dominál, ahogy az ilyen emlékműveknél szokás, hiszen alakja a fal egyik fülkéjében van eltemetve. A kompozíció homloktervének integritása (minden figura szigorúan háromszögbe van írva) ötvöződik a figurák térbeli plaszticitásával . A gondosan kidolgozott disszonancia nyugtalanságot, kétértelműséget és feszültséget kelt. Alatta, a szarkofágok tövében két allegorikus fekvő alakot kellett volna elhelyezni, amelyek az "idő folyamait" (fiumi) személyesítik meg, ezeket gyakran helytelenül "folyóknak" nevezik [10] .
Az allegorikus alakok képeit Michelangelo is fordítva adja: az „éjszaka” felébred a feledésből, a „Nap” belemerül, az „Este” halálosan elfárad, a „Reggelt” pedig a nehézkedés korlátozza. A hercegek figurái ellenpontokban (metsző mozgási irányok) vannak megadva, az allegorikus szobrok feje keresztezi a párkányokat, és a figurák teljes megjelenésükben eltérnek az építészeti keretektől. Feltételezhető, hogy a „Reggel” és az „Este” számok az emberi élet feltételeit szimbolizálják, az „Éjszaka” és a „Nap” pedig az idő folyékonyságát, az ember akaratától független. Fennáll az a feltételezés is, hogy Michelangelo szándékosan változtatta meg az általa ábrázolt hercegek karaktereit, hogy a különböző időpontokban készült figurák kontrasztját tompítsa, a hangulati egység elérése érdekében [11] . Később a kápolnában temették el Nagy Lorenzót és testvérét, Giulianót. A Giuliano szarkofágon szobrok találhatók: a Madonna és a gyermek, valamint a Medici család védőszentjei - Cosmas és Damian szentek . Cosmas és Damian figuráit segédszobrászok készítették: Montorsoli és Raffaello da Montelupo. Giuliano Putti sírköve fölött nagy kagylókat tartottak , a lunettában pedig "Krisztus feltámadása" freskót terveztek .
A tervek szerint Lorenzo sírköve fölé füzéreket, páncélt és négy „ kuporgó fiú ” díszfigurát helyeztek el (hasonló figura látható a British Museum gyűjteményéből származó előkészítő rajzon). Megvalósítva, de nem készen volt egy figura. Később Angliába adják el. A Lyde Brown 1785- ös gyűjteményéből II. Katalin orosz császárné saját gyűjteményébe szerezte be . Jelenleg a szentpétervári Ermitázsban van kiállítva . Ennek a műnek a Medici-kápolna projektjéhez való tartozását azonban sok szakértő vitatja, valószínűleg a szobrász készítette a firenzei projekttől függetlenül [12] .
Sok dolog beteljesületlennek bizonyult. A fő gondolat azonban minden változás ellenére változatlan maradt: a szobrászati kompozíciók spekularitása. "Michelangelo az egyes szarkofágokkal ellátott sírokat kettőssé alakította... Mindegyik sírt kollektív módon koronázták meg, az egyikben Giulianos, a másikban Lorenzo Medicis egyesült" [13] . Michelangelo anélkül, hogy az alapvető szobrokat is befejezte volna, 1534-ben örökre elhagyta Firenzét, Rómába költözött, ahol élete végéig dolgozott. A kápolnát asszisztensek egészítették ki, helyükre befejezetlen szobrokat helyeztek el.
Az Új sekrestye kupolájának teteje
Kápolna belső
A Medici-kápolna szobrai
Giuliano de' Medici, Nemours hercegének sírköve
"Reggel" (Aurora). Lorenzo de Medici sírköve
"Este". Lorenzo de Medici sírköve
"Nap". Giuliano de' Medici sírköve
"Éjszaka". Giuliano de' Medici sírköve
Medici Madonna Szent Kozmával és Damiannal
Medici Madonna
Szobor "Guggolódó fiú". Ermitázs, Szentpétervár