Az építészeti stílus egy adott időben és helyen lévő építészeti alkotás jellegzetes jegyeinek és jeleinek szerves összessége . A stílus beszennyezi a jellegzetes vonásokat, amelyek az építész alkotómódszerében, formálási módszereiben, kompozíciós technikáiban , funkcionális, konstruktív és művészi szempontokban nyilvánulnak meg. Az építészeti stílusok fejlődése történelmi, kulturális , éghajlati , technikai , vallási és sok egyéb tényezőtől függ .
A művészettörténetben az építészeti stílusok nemcsak egymás után, egymás után, hanem szinte párhuzamosan, egymással kölcsönhatásban keletkeztek és fejlődtek. A stílusok, mint egymás alternatíváinak egyidejű együttélése ismert. Például a barokk és klasszicizmus , a szecesszió és az eklektika , a funkcionalizmus , a konstruktivizmus és az art deco [1] .
A stílus fogalmát különösen a 18. század közepén használta a német művészettörténész, a "művészettörténet atyja", Johann Joachim Winckelmann . A művészi stílusnak szentelt művek nagy része magának a jelenségnek a természetének, valamint a művészetben és építészetben a stílusformálás mechanizmusainak vizsgálatára összpontosult filozófiai , kulturális , szemiotikai , rendszer-szinergetikus vonatkozásban. Ezért az építészet és művészettörténet elméletében a stílus fogalma az építészeti formák legkényelmesebb és legnépszerűbb "leíró eszközévé" vált [2] .
Az építészeti stílusnak nincs általánosan elfogadott meghatározása. Így az 1890-1907-ben megjelent Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára kétféleképpen értette az építészeti stílust: az építészeti nyelv térbeli (területi) és időbeli jellemzőjeként. Regionális vonatkozásban stílusokat különböztettek meg: " egyiptomi , ókori görögök dór , ión és korinthoszi ágaival, etruszk " . Történelmi-időbeli vonatkozásban a „ román , gótikus , reneszánsz , barokk , rokokó , empire ” stílusokat jelölték meg. Felhívta a figyelmet a stílus, mint jelenség objektív természetére és a szerző szubjektív szerepére, valamint minőségi értékelést adott az építészeti nyelvről a stílus szempontjából: „A stílust akkor nevezzük „tisztának”, ha minden elem benne van a ugyanazon a helyen és a megfelelő arányban a helyükön, vagy „tisztátalan”, ha más stílus elemei kerülnek bele” [3] .
A stílus kategóriáját a klasszikus művészettörténet történetében J. Vasari , J. P. Bellori , F. Wickhoff , A. Riegl , G. Wölfflin , P. Frankl , W. Worringer , A. Faucillon , E. H. Gombrich és még sokan mások használták . . Az orosz művészettörténetben - A. F. Losev , M. S. Kagan . Módszertani szempontból - L. I. Taruashvili , S. S. Vaneyan. Kulturális szempontból - E. N. Ustyugova . A "soron kívüli fejlesztés" eredeti koncepcióját E. I. Rotenberg javasolta . I. A. Bartenev és V. N. Batazskova [4] , E. A. Borisova, A. V. Burdyalo, V. N. Grashchenkov, B. M. Kirikov, V. I. Loktev munkái közvetlenül az építészeti stílusok történetének szentelték
A modern művészettudományban a stílus alatt a műalkotás összes elemének tartalmi-formai integritását értjük, de a kompozícióval ellentétben, amely hasonló integritást jelent, a stílus minőségeiben hangsúlyosabb az időbeli összetevő: a stílusintegritás. korrelál számos, egy adott korszakra, időszakra, művészeti irányzatra, iskolára vagy mesterre jellemző alkotással [5] . Általánosan elfogadott, hogy a művészi stílus leginkább az építészetben, a díszítőművészetben és a díszben nyilvánul meg. A kutatók a művészet történeti típusának (például: ókori művészet , ősi orosz művészet , középkori művészet ), művészeti iránynak ( klasszicizmus , romantika ), történelmi stílusnak, történelmi és regionális irányzatnak, iskolának, a mester egyéni stílusának fogalmait is osztják. Innen ered a kutatók különös figyelme a stíluskategória belső szerkezetére, elsősorban az építészetben, "minden művészet anyja". A viták a „historizmus” és a „modernizmus” fogalmai körül forognak. Sok tudós programszerű vagy spontán polistilizmusuk miatt nem sorolja ezeket a fogalmakat stíluskategóriák közé [6] [7] .
Az építészeti stílus, mint általában a művészet stílusa, relatív fogalom. Kényelmes az európai építészet történetének megértéséhez. A stílus mint leíró eszköz azonban nem alkalmas több tájegység építészettörténetének összehasonlítására. Nehéz megkülönböztetni az ázsiai országok építészetének történetében, például Kína építészetében, az európai építészeti stílusoknak megfelelő időszakokat. Hasonló probléma merül fel az orosz építészet tanulmányozása során is .
Az 1762-1840 közötti időszakra eső építészeti stílust Oroszországban (és Németországban is) hagyományosan klasszicizmusnak nevezik , míg Franciaországban a 17. századi stílust, XIV. Lajos ( XIV. Lajos) stílusát tekintik klasszicizmusnak .
Az oroszországi és németországi neoklasszicizmust a 20. század elejének retrospektív stílusának nevezik . Franciaországban a neoklasszicizmus alatt a 18. század második felének stílusát , XVI . Lajos (XV. Lajos) stílusát értik.
Az orosz művészettörténetben modernnek nevezett stílust a külföldi művészettörténészek másképp nevezik: az USA-ban „ tiffany ”-nak ( L.K. Tiffany nevéhez fűződik ), Franciaországban „ szecessziós ” és „ fin de siècle ”-nek (lit. " század vége"), Németországban - " Jugendstil " (pontosabban " Jugendstil " - it. Jugendstil , az 1896-ban alapított Die Jugend illusztrált magazin neve szerint ), Ausztriában - " Szecessziós stílus " ( Secessionsstil ), Angliában - " modern style "( modern style , lit. "modern style"), Olaszországban - " liberty style ", Spanyolországban - " modernismo ", Hollandiában - " Nieuwe Kunst ", Svájcban - " lucfenyő stílus " ( stílus sapin ).
A posztmodern paradigma keretein belül számos olyan irány alakult ki, amelyek ideológiájában és nyelvi eszközeiben jelentősen eltérnek egymástól. Míg vannak tudományos viták egyik vagy másik irány függetlenségéről, a terminológiában nincs és nem is lehet egység. Egy és ugyanaz a jelenség, mint például a dekonstruktivizmus építészeti irányzatnak és önálló építészeti stílusnak is tekinthető.
Az építészeti stílusok kiemelkednek: