A szecessziós építészet olyan építészeti stílus , amely az 1890-es és 1910-es években a szecessziós mozgalom részeként terjedt el Európában . A szecessziós építészetet megkülönbözteti a klasszikus vonalak és szögek elutasítása a dekoratívabb ( neobarokk , neogótikus , neoorosz ) vonalak javára, miközben új anyagokat, például fémet , betont , vasbetont használnak ( A Megváltó temploma Not. Kézzel készített Klyazma , Sárkányhíd ) és üveg ( Glass Pavilion ) .
Az új anyagok és technológiák lehetővé tették az épületek szintszámának növelését, az ívek és ablakok léptékének növelését ( vitrin ). A fémből készült párizsi Eiffel-tornyot (1889) [1] "a modernitás fényes karizmatikus példájának" nevezik ; magassága elérte a 324 métert. A késő építészettől eltérően a szecesszió megőrzi érdeklődését a dekoráció iránt, amely már a csempézett burkolatokban ( majolika panelek ) és a kovácsoltvasban is kifejeződik. A szecesszió nagy hangsúlyt fektet a kényelemre, az épületeket lifttel és központi fűtéssel látja el. Válaszolt a tömeges, ipari társadalom igényeire . Nemcsak templomok és lakóépületek épültek ebben a stílusban, hanem vasútállomások , hidak és ipari pavilonok is.
Történelmileg a modernitást az eklektika előzte meg , amellyel a modernitást számos közös pont egyesíti [2] . Mivel Nyugaton az eklektikát szinte teljesen felszívta a romantika [3] , az északi modernitásban ( nemzeti romantika ) az eklektikával való határ teljesen eltörlődik. Például a Szent István-székesegyház. A Michael in Turku (1905) szecessziós és neogótikus stílusnak is tekinthető . A neoorosz stílust a modernitás egyik változatának is tekintik .
Mivel a szecessziós építészet kiindulópontja az Eiffel-torony (1889) [1] , a francia „art nouveau” szinonimát ( fr. Art nouveau , „új művészet”) rendelték ehhez a stílushoz, mivel gyökeresen különbözött a romantikustól. megkísérli reprodukálni a múlt építészeti mintáit.
Franciaországból Louis Sullivan révén a szecesszió bekerült az Egyesült Államokba, ahol megalakult a Chicago School of Architecture . A fémszerkezetek lehetővé tették az első felhőkarcolók létrehozását (a 16 emeletes Monadnock épület , 1893), amelyekben a téglát díszítő elemmé alakították. Az organikus építészet neve az amerikai szecesszióhoz ragadt , hiszen az épületek szervesen illeszkednek a környezetbe. Ez tükröződött a King Kong című filmben (1933), amikor egy óriási majom összetévesztette a felhőkarcolót (a 103 emeletes Empire State Building ) sziklával .
Európában a szecessziós építészet a belga Victor Horta munkáiban éri el csúcspontját , aki széles körben használt fémet és üveget ( Hotel-Tassel , 1894), nagy figyelmet fordítva a belső dekorációra fém virágdíszek (lámpák, korlátok, korlátok, stb.) formájában. kilincsek) és mozaikpadló . Horta tanítványa, Hector Guimard kiterjesztette a szecesszió belga változatát Franciaországra is a párizsi metró bejárati pavilonjainak létrehozásával (1900).
A szecesszió eredeti központja Barcelonában ( Katalónia , Spanyolország ) alakult ki Antonio Gaudi építészeti munkásságának köszönhetően . Az eklektikusként induló Gaudi hamar megszabadult az elmúlt korok építészetének stilizálására irányuló próbálkozásoktól. A díszítésben széles körben alkalmazza a kovácsolt elemeket és csempéket ( Casa Batllo , 1906). A Casa Mila lakóépület (1910) építése során a vasbeton lesz a fő építőanyag , a projekt szellőzőrendszert, mélygarázst és lifteket biztosít .
A szecesszió német változatát „ Jugendstil ” -nek hívták . A nagy visszafogottság, a rengeteg üveg [4] ( Üvegpavilon ) és a beton ( Nemzetek csatájának emlékműve , 1913) jellemezte. Az osztrák szecessziónak nevezett szecessziót nagy elegancia jellemezte . Vezetője Otto Wagner bécsi építész lett . Az osztrák szecesszió egyik példája az Am Steinhof templom (1907).
A modernitás további sorsa vitatható. Az egyik változat szerint az első világháború után a funkcionalizmusba áramlott ( Le Corbusier ), amely teljesen elhagyta a dekorációt és az ornamentumot, csak az üveg és a vasbeton maradt meg a szecesszióból. Egy másik változat szerint az első világháború után a szecessziót felváltotta az Art Deco [5] , bár létezik olyan változat, hogy az Art Deco a szecesszió késői változata [6] .
A szecesszió első darabjának Oroszországban Borisz Vlagyimirovics nagyherceg dacháját tartják, amelyet Shernborn és Scott építészek építettek 1897-ben Carszkoje Selóban ( Moszkvai autópálya , 11) [12] . Szentpétervár egyik legfigyelemreméltóbb és legtipikusabb szecessziós műemléke a Singer Company (ma Könyvesház) háza a Nyevszkij sugárúton . Egyrészt az épület nem kapcsolódik a környező együtteshez, ami várostervezési hibának számít, másrészt ez egy példa a sikeres elrendezésre a szűk terület nehéz körülményei között (1902-1904, építész P. Yu. Syuzor ). Egy másik szembetűnő példa a közelben található Eliseev üzlete (1902-1903, G. V. Baranovsky építész ). Az orosz szecesszió műemlékei közé tartozik a szentpétervári Astoria Hotel ( F. I. Lidval , 1913-1914). Ebbe a stílusba tartozik F. G. Bazhanov háza (építész F. P. Aljosin ) is , melyben máig megőrizték Bazhanov lakásának előszobáinak eredeti belső terét: a főlépcsőt, a fogadószobát, a dolgozószoba, aula, a nappali, az előtér, Kis és nagy étkezők, Fehér terem. Szentpéterváron e tekintetben az állomások közül Vitebszk kiemelkedik (szerző - S. A. Brzhozovsky ).
Moszkvában az első szecessziós stílusú épület O. A. List kastélya volt , amelyet L. N. Kekusev építész épített 1898-1899-ben [13] . A moszkvai szecesszió élénk példái a híres Rjabusinszkij és Derozinszkij kúriák , F. O. Shekhteltől, Ivan Mindovszkij kastélya és L. N. Kekusev építész saját háza, M. V. Szokol jövedelmező háza I. P. Mashkov építésztől. Az úgynevezett "nyereséges házak" nagy része szecessziós stílusban épült a század elején.
A szecesszió kiemelkedő alkotásai a jaroszlavli pályaudvar (szerző - F. O. Shekhtel ), a központi áruház (korábban " Muir és Maryliz "), a moszkvai Metropol Hotel és még sokan mások. Számos építész dolgozott Moszkvában, F. O. Shekhtel, Klein R. I. , Fomin I. V. , akik létrehozták a stílus moszkvai szecessziós ágát.
O. A. List kúria , az első moszkvai szecessziós épület
Oganov kereskedő kereskedőháza Vlagyikavkazban (1903), I. Ryabikin építész (ma Művészeti Múzeum )
Az énekes társulat háza (ma Szentpétervári Könyvek Háza
Ház a Katedrális utcában Pjatigorszkban
Sz. P. Rjabusinszkij kastélya a Malaya Nikitskaya utcában , F. O. Shekhtel építész (ma - A. M. Gorkij Múzeum)
Golovkin nyaralója Szamarában
Nyizsnyij Novgorod , st. Piskunova, 35. Kúria (1907)
S. M. Gribushin háza , Perm (1905), A. B. Turchevich építész
Kahanovskaya nyomda Krasznojarszkban (1910), V. A. Szokolovsky építész
A Tomszki Állami Pedagógiai Egyetem épülete (1905), F. F. Gut építész
Annak ellenére, hogy a szecessziós korszak építészeti emlékei fontosak Oroszország egészének építészet- és kultúratörténetében, jelenleg[ mikor? ] egyetlen teljes értékű múzeum sincs ennek a stílusnak szentelve. Ráadásul nincs egyetlen nagy múzeum sem, amelyet a moszkvai szecesszió legfényesebb képviselőinek - F. Shekhtelnek és L. Kekushevnek - szenteltek volna. Sok épület nem csak a civilek, hanem a tudósok számára is megközelíthetetlen, ennek fő oka, hogy sok épületet például nagykövetségek kaptak. Több tucat épület áll a pusztulás szélén, mert valamiért nem szerepelnek az államilag védett műemlékek nyilvántartásában (a legutóbbi nagyobb botrány a Kekusev lakóházában kitört tűzhöz kötődik, az épületet sokáig elhagyták, egyes jelentések szerint illegálisan lakták be a szomszédos országokból érkező munkások ) [15] .
Tekintse meg a modernista építészek teljes listáját a Wikipédián található cikkekkel .
Moszkva szecessziós térképe (elérhetetlen link) . Archiválva az eredetiből 2015. július 2-án.
Építészeti vázlat "A Bazhanov-ház atipikus szentpétervári szecessziója"
Bibliográfiai katalógusokban |
---|