| kastély | |
| O. A. List kúria | |
|---|---|
| Kilátás a kastélyra a Denyezhny Lane felől. Fotó 2014 | |
| 55°44′39″ é SH. 37°35′11″ K e. | |
| Ország | Oroszország |
| Város |
Moszkva Glazov sáv , 8 |
| épület típusa | kastély |
| Építészeti stílus | modern |
| Projekt szerzője | L. N. Kekusev |
| Építkezés | 1898-1899 év _ _ |
| Állapot | Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 771510309490006 ( EGROKN ). Tételszám: 7736171000 (Wikigid adatbázis) |
| Állapot | Felújított |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
O. A. List kastélya egy lakóépület Moszkvában , 1898-1899 között épült Lev Nikolajevics Kekusev építész terve alapján . Ez az első szecessziós alkotás a városban és az egyik első ilyen stílusú épület Oroszországban. Az oroszországi népek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya .
Kekusev a sajátjaként építette a házat, de már 1900-ban eladta Otto Adolfovich List moszkvai üzletembernek, aki után az épület belépett az építészet történetébe.
Az 1910-es években, amikor Sergey és Natalia Kusevitsky birtokolta a kastélyt, a ház a zenei és művészeti élet egyik központja lett Moszkvában. A kastélyban tartották az " Orosz Zenei Kiadó " tanácsának üléseit . Alekszandr Szkrjabin , Claude Debussy , Alekszandr Glazunov , Arthur Nikish , Ferrucho Busoni , Harold Bauer , Bruno Walter és Mihail Bikhter szálltak meg itt , Szergej Rahmanyinov , Nyikolaj Medtner , Szergej Prokofjev , Fjodor Csaliapin , Leonyid Paszternak és még sok más kulturális személyiség .
A kastély államosítás előtti utolsó tulajdonosa Alekszej Mescserszkij , a 20. század eleji nagy iparos volt , akinek a házban való életének emlékeit lánya, Nina Krivosheina hagyta hátra . Később az épületben különböző gyermekintézmények működtek, a háború utáni időszaktól pedig évekig Argentína Nagykövetsége foglalta el . Jelenleg a kastélyban található az Orosz Föderáció kormánya alatt álló Kaluga régió kormányának képviselete .
Az épületet eredeti művészi arculata , az építés idejére szokatlan térfogati és térbeli építészeti kompozíciója , valamint gazdag dekorációja jellemzi. A művészi és pénzügyi diktátum kezdeti hiánya a megrendelő részéről meghatározta a szerző véleménynyilvánításának szabadságát, és lehetővé tette Kekushev számára, hogy számos innovatív technikát teszteljen ezen az épületen, amelyek előre meghatározták a mester egyedi építészeti stílusát.
Lev Nikolaevich Kekushev építőmérnök , aki a szentpétervári Építőmérnöki Intézetben végzett, és 1890-ben Moszkvába költözött, az 1890-es évek végére az egyik leghíresebb és legkeresettebb moszkvai építész lett. A gazdag ügyfelek – Matvej Kuznyecov , Savva Mamontov , Gerasim Khludov örökösei – projektek megvalósítása komoly bevételt hozott, ami lehetővé tette számára, hogy 1898 elején egy kis telket vásároljon a Glazovsky Lane -ben . Egy évvel ezt megelőzően Kekusev megnősült, és 1898-ban megjelent a családban az első gyermek - Nikolai fia [1] .
A Kekusev által megszerzett telek ugyanezen határokon belül alakult ki még a 19. század első harmadában a Denyezhny Lane -i Polivanov hadnagy udvara és a Szmolenszkaja-Szennaja téren található hatalmas Nesvitskaya városi birtok között , amelyet 1878 óta a Rukavishnikov foglalt el. javítóintézeti menhely [2] [3] . Az 1837-es fennmaradt terv a telek faépületét mutatja, amely akkoriban D. S. Tikhomirov kereskedő tulajdonában volt, és amely a sáv felőli főházból és az udvaron lévő kiszolgáló épületből állt. A 19. század folyamán az épület gyakorlatilag nem változott. 1894-ben a telek tulajdonosa, K. E. Maksimova engedélyt kapott az udvari épületek lebontására és kőépületekre cseréjére, de nem kezdett bele az építkezésbe, és hamarosan eladta a birtokot Kekusevnek [4] . 1898 márciusában Anna Ionovna építész felesége, akinek a megvásárolt telket kiállították, kérvényt nyújtott be a városi tanácshoz egy ház építésére, amelyhez csatolta a maga Kekusev által készített projektet [5] . Az engedély megszerzése után az egykori épületeket lebontották, és ugyanazon év májusában megkezdődtek a kastély építése; tíz hónappal később - 1899 februárjában - az építkezés befejeződött [6] . A kastélyon kívül az udvar hátsó részében kiszolgáló épületet építettek, amelyben istálló, kocsiszín, kocsisok és zsellérek, tűzifakamra és gleccser is helyet kapott [3] .
1900 első felében [SN 1] Kekusev eladta a kastélyt Otto Adolfovich List örökös díszpolgárnak , aki után az épület később bement az építészet történetébe [7] [8] [9] [10] [11] [ 12] . Maria Nashchokina , a moszkvai szecesszió kutatója és Kekusev életrajzírója azt sugallja, hogy az építész eredetileg a későbbi eladás céljából építette a házat [7] [13] . Ezt a verziót alátámaszthatja az a tény, hogy Kekusev nem költözött be az épített és teljesen kész kastélyba, hanem hamarosan elkezdte saját új házának tervezését az Ostozhenkán [14] [sn 2] . Talán egy eladó kastély építése egyfajta kreatív és gazdasági kísérletté vált Kekusev számára, ami arra késztette, hogy együttműködjön a Savva Mamontov által ugyanebben az időszakban alapított Északi Házépítő Társasággal [15] . A cég tömegesen "kulcsrakész" építését és drága lakások eladását kívánta Moszkvában az Európában egyre népszerűbb "új stílusban" (a modern akkor még nem kapta meg a nevét), amely Savva Ivanovics szerint vonzza a haladókat. gazdag vásárlók, akik követték az európai divatot. Kekusev kidolgozott egy projektet a Társaság első kastélyához a Tverszkoj körúton , amely lakonikus formáival és a megszokott dekoráció hiányával feltűnően különbözött az akkori moszkvai épületek többségétől, mentes volt a nemzeti és történelmiektől. visszaemlékezések . Különböző okok miatt az építkezést többször elhalasztották, majd teljesen lemondták – Mamontov még nagyobb ötlettel gyulladt ki a Metropol Hotel felépítéséről a Teatralny Proyezdben . Valószínűleg ebben a helyzetben Kekusev úgy döntött, hogy egy teljesen kész kastélyt épít és elad, nemcsak Mamontov ötletét felhasználva, hanem az építkezés során számos kompozíciós és építészeti és tervezési megoldást is alkalmazott, amelyeket a kastély projektjében talált. a Northern House-building Society [15] [16] . Az újságírásban van egy másik változata Kekusev kastélyának küszöbön álló eladásának: List Ottó, aki állítólag el volt ragadtatva a szokatlan háztól, akkora árat ajánlott érte, hogy az építész, aki eredetileg nem akarta eladni az épületet, nem tudott ellenállni [17] ] [18] [19] . Az ügylet hozzávetőleges ára a Kekusev által ugyanebben az 1900-ban az " Architect " folyóiratban megjelent, az elkészült épületet (már "Lista kastélynak" nevezett) ismertető jegyzetéből ítélhető meg, amelyben az építész a telek költségét 20 euróra becsülte. ezer rubel, a ház pedig 100 ezer rubel, ami azt jelzi, hogy ez "az ilyen típusú modern épületek hozzávetőleges költsége Moszkvában" [3] .
A kastély új tulajdonosa a német származású, gazdag moszkvai iparos, Gustav Ivanovics List unokaöccse volt , és egyben veje, List lánya, Maria felesége. Otto Adolfovich a nagybátyja tulajdonában lévő Gustav List részvénytársaság egyik gyárának igazgatója volt, tanított a Komissarov Műszaki Iskolában , majd időnként saját kereskedelmi projektjeit is megvalósította [15] [20] [ 21] . Gusztáv Ivanovics unokája emlékiratai szerint Ottó nem járt sikerrel vállalkozói törekvéseiben, és mindig csődbe ment; magánélete sem alakult jól - Maria Gustavovna elhagyta, és feleségül vette Claudius Nemeshaev , a Witte -kormány vasúti minisztere [22] [23] . Egyes kiadványokban a glazovszki kastélyt maga Gustav List lakóhelyének nevezik [24] , azonban más források nem említik ezt a tényt, hanem éppen ellenkezőleg, azt tanúskodják, hogy Gustav Ivanovics saját házában élt a Sofiyskaya rakparton . 1913-ban bekövetkezett haláláig , mellette saját gyárral [SN 3] .
Legkésőbb 1908 -ban [SN 4] vásárolta meg a kastélyt Natalia Kusevicskaya , a moszkvai milliomos teakereskedő legkisebb lánya, Konsztantyin Ushkov Filharmóniai Társaság tiszteletbeli igazgatója , valamint a virtuóz nagybőgős és karmester, Szergej Kusevickij felesége . . 1908-ban Kusevickiék, miután több éven át Európában éltek, ahol Szergej Alekszandrovics karmesteri tanfolyamot végzett Arthur Nikischnél , és számos diadalmas koncertet adott szimfonikus karmesterként, visszatértek Moszkvába, és a Glazovsky Lane-i kastélyban telepedtek le [25] ] [26] .
Viktor Juzefovics zenetudós Szergej Kusevickijről szóló monográfiájában rámutat arra, hogy Kusevickiék előtt a ház Margarita Kirillovna Morozova tulajdona volt , aki állítólag 1910-ben eladta Konsztantyin Uskovnak, aki lányának, Natáliának adta [27] . Morozováról, mint az egykori Liszt-kúria tulajdonosáról más forrásokban nincs információ. Éppen ellenkezőleg, az All Moscow cím- és referenciakönyve szerint a kastélyt 1908 óta a Kusevickiék bejegyezték; a házban töltött életükből számos, a kortársak emlékirataiban megörökített esemény szintén korábbi időpontra utal, mint a Juzefovics által megjelölt vásárlási év. „Ízetlen” díszítésének monográfiájában közölt szóbeli leírás („egyiptomi” előcsarnok, birodalmi csarnok, „pompei” előtér és orosz ebédlő) nem felel meg a Liszt-kúria belső tereinek valódi megjelenésének. Ugyanakkor az is megtörtént, hogy Morozova eladta házát az egyik Uskovnak: idősebb Uskov fia, Mihail Konsztantyinovics 1910-ben vásárolta meg nem az egykori Liszt-kastélyt, amely akkor már a nővéré volt. , hanem egy másik ház szemben - egy Glazovsky sáv szerinti homlokzattal és a Szmolenszkij körútra néző homlokzattal rendelkező kastély (26/9. sz.), amelyet 1917-ig birtokolt [28] [29] . Margarita Kirillovna ezt a házat nevezte emlékirataiban "csúnya díszítettnek", felsorolva a különböző történelmi stílusokban díszített helyiségeket [30] .
1909 januárjában, első moszkvai „próbalátogatásán”, Koussevicky meghívására Alekszandr Skrjabin két hónapig tartózkodott a kastélyban , akivel Szergej Alekszandrovics akkoriban barátságban volt, és akinek anyagilag segített; Szkrjabinnal együtt Tatyana Shlozer és közös gyermekeik , Julian és Ariadna jöttek Moszkvába [31] . Leonyid Szabanejev zenekritikust , aki Szkrjabin érkezése alkalmából először járt Kusevickiéknél, megdöbbentette a ház berendezése és a benne uralkodó hangulat [32] :
Kusevickiék házában a Szkrjabinokat nagy becsület övezte, de ebben a csodálatos és komor házban minden halálosan feszült volt, a tulajdonostól és milliomodik feleségétől a lakájokig és ... bulldogokig, akik szintén szerves részét képezték a családnak. helyzet. A hatalmas dolgozószobában, ahol néhány padlizsánhoz hasonló lila uborkalámpa lógott a mennyezetről, és stílusa egy külön étteremteremhez hasonlított, kényelmetlen és merev volt, de nekem úgy tűnt, hogy Tatyana Fjodorovna bizonyos mértékig élvezi ezt a burzsoát. pompa [33] .
Szergej Tanejev , Nyikolaj Medtner és Alekszandr Goldenweiser [34] zeneszerzők meglátogatták Szkrjabint Glazovszkijban . Március elején a fiatal Boris Pasternak jött a meghallgatásra , szó szerint bálványozta a zeneszerzőt, majd megpróbált választani zene és filozófia, filozófia és költészet között. Szkrjabin Pasternak szerint "hallgatott rá, támogatta, inspirálta és áldotta", és azt javasolta, hogy az egyetem jogi karáról a filozófiai karra térjenek át; Pasternak ugyanabban az évben követte a zeneszerző tanácsát [35] . Szkrjabin tiszteletére Koussevitzkyék több vacsorát is rendeztek a kastélyban, amelyek közül az egyiken Alexander Goldenweiser, Margarita Morozova, Nyikolaj és Emil Medtner jelenlétében botrány kerekedett: Koussevitzky nyilvánosan és váratlanul Morozovának, aki megpróbálta eljátszotta a béketeremtő szerepét Szkrjabin zavaros magánéletében, és rokonszenvet tanúsított Vera Ivanovna zeneszerző törvényes felesége iránt, Margarita Kirillovna elé állította a választási kérdést: vagy Szkrjabin, vagy Vera Ivanovna. Morozova nem volt hajlandó ilyen döntést hozni, és elhagyta a kastélyt [36] .
1909 márciusában Szergej és Natalia Kusevitsky megalapította az " Orosz Zenei Kiadót ". A Kusevickij által vezetett kiadó igazgatótanácsába Szergej Rahmanyinov , Alekszandr Skrjabin, Nyikolaj Medtner, Szergej Tanyejev, Alekszandr Gedike , Nyikolaj Struve , Alekszandr Osszovszkij és Leonyid Szabanejev tartozott. A tanácsüléseket rendszerint a Koussevitzky-kastélyban, a tulajdonos irodájában tartották [37] [25] [38] [39] . Natalia Konstantinovna, „Natashochek”, ahogy a férje nevezte, szintén jelen volt ezeken a találkozókon. Sokan, akik a házban voltak, megrajzolták emlékirataikban a háziasszony hideg és barátságtalan képét [25] [40] [41] . Osszovszkij a következőképpen írta le benyomásait a Kusevickiék látogatásáról:
Meglehetősen telt, fehér arcú, középmagas szőke, kék szemekkel és enyhe pírral az arcán; vékony, barátságtalan ajkai mindig szorosan össze voltak szorítva; az általános arckifejezés barátságtalan volt, kissé gőgös. Natalia Konsztantyinovna hallgatott, mint egy szfinx, nem fejtette ki véleményét, nem vett részt a szavazásban, de kétségtelenül levonta a következtetéseket a tanácstagok általa hallott, majd titokban befolyásoló nyilatkozataiból férjére [25] .
Az ellenzők arra utaltak, hogy Koussevitzky elhagyta első feleségét, és számítások szerint feleségül vette egy milliomos lányát; Natalia Konsztantyinovna állapota állítólag nemcsak a kiadói üzletágban volt sikerének kulcsa, hanem a szédületes zenei karriert is megmagyarázta [40] [42] [43] . Mihail Bikhter zenész, aki egy ideig a Koussevitzky-kastélyban élt, visszaemlékezései szerint azonban „a kapcsolatuk, amennyire nekem magamnak kellett megfigyelnem közös életüket, <...> meglehetősen barátságos és jó semmiféle árnyékot nem támaszt Koussevitzky önérdekének gondolatával kapcsolatban. Ismétlem, közelről ismertem az életüket, és mindig a legszelídebb, legnemesebb és leghelyesebb viszonyt láttam a házastársak között, ami minden tétlen változatot nagyon kétségessé tesz” [44] .
A kastélyban tartózkodtak a Koussevitzky meghívására Oroszországban turnézó külföldi zenészek is, akik az 1910-es évek elejétől kezdett aktívan foglalkozni a vállalkozói tevékenységgel . 1910-ben a házigazdák Harold Bauert , 1912-ben Ferruccio Busoni és Artur Nikisch, 1914 január-februárjában pedig Bruno Walther [47] volt a vendégük . 1913 végén Claude Debussy [37] [48] szállt meg a kastélyban , aki feleségének írt leveleiben fényűzőnek nevezte Koussevitzkyék házát, és melegen beszélt a fogadtatásról; egy napon Szergej Diaghilev [49] [50] eljött, hogy meglátogassa a zeneszerzőt . A „Debussy Moszkvában” című esszében Szergej Prokofjev egy anekdotikus történetet mesélt el arról, hogy Debussy elhatározta, hogy egy kastélyban élő rigót megtanít egy általa komponált dallamra fütyülni: „Sikerült neki, és olyan jól, hogy még azután is, hogy Debussy elhagyta Moszkvát, a rigó tovább fütyülte ezt a dallamot mindenkinek, aki beleegyezett, hogy meghallgassa. Így a feketerigó a moszkvai zenei világ figyelmének középpontjába került.” Ugyanebben az esszében Prokofjev beszélt egy másik zeneszerző, Alekszandr Glazunov kísérletéről, aki később Kusevickiéknél maradt , hogy megtanítsa a madarat egy új zenei motívum előadására: „éjszaka a szalonban léptei hangja és kétségbeesett próbálkozásai. hogy megtanítsa a rigót fütyülni egy másik általa komponált dallam hangzott el. Sajnos a próbálkozások hiábavalóak voltak…” [51] .
Az otthoni élet tele volt zenei eseményekkel. Csaliapin , Szobinov , Nyezsdanova és Alcsevszkij itt lépett fel a Koussevitzky-féle esteken ; Tanyejev, Rahmanyinov, Prokofjev, Rubinstein és Godovszkij ültek a zongoránál a nagyteremben . Az egyik esten itt adták elő Haydn Gyermekszimfóniáját Szergej Koussevicky, Fjodor Csaliapin, Alekszandr Grecsanyinov , Isai Dobrovein és Mark Meichik közreműködésével ; vezényel : Elena Gnesina [52] .
A kastély tulajdonosai a művészeket, gyűjtőket, költőket és más művészeteket tömörítő „Szabad Esztétika” társaság tagjai voltak [46] , és gazdag kortárs festménygyűjteményt birtokoltak (mintegy 260 alkotás [53] ). A kastélyt díszítő festmények között szerepeltek Vrubel , Bakst , Roerich , Serov [45] [54] [55] alkotásai ; Szergej Alekszandrovics irodájában volt Kusevicskaja szoborszobra, amelyet Anna Golubkina készített (a mű ma „A hölgy” néven ismert) [56] [27] [sn 5] . Natalia Konstantinovna maga is szerette a művészetet - zongoraleckéket vett Bekman-Shcherbina -tól, szobrászatot tanult Golubkinától, akinek műhelye a közelben volt, a Bolsoj Levsinszkij sávban . Az utolsó hobbija végül a hivatása lett – Kusevitskaya már száműzetésben számos szobrászati alkotást végzett [57] [40] .
A Németországgal vívott háború kitörésével Szergej Koussevitzky koncerttevékenysége érezhetően lecsökkent, a tervezett külföldi turnékat lemondták, a zenekar, amelynek legtöbb zenészét besorozták a hadseregbe, valójában felbomlott [58] . Addigra Natalia Konsztantyinovna vagyona is jelentősen lecsökkent - nemcsak a férje projektjeire fordított nagy kiadások miatt, hanem az Ushkov többi gyermekével és teakereskedelmi partnere, Gubkin örököseivel folytatott pénzbeli pereskedés miatt is. . Hamarosan a kastélyt már nem fűtötték, és a család egy szerény lakásba költözött egy nagy társasház harmadik emeletén, szemben a közelmúltban Natalia Konsztantyinovna által ( Szám . idegenek) – írta Kusevitskaya 1916-ban. „<…> Mindenki azt hiszi, hogy ez nem sokáig, de kiderül, hogy már a második télen élsz ilyen kényelmetlenül” [59] . Osszovszkij emlékiratai szerint „a Kusevickiék életére korábban jellemző hivatalosság megszűnt, az „egyenruhás” lakájt egy közönséges burzsoá szobalány váltotta fel. A vételek leálltak" [25] .
1917 februárjában az üresen álló Kusevitsky-kastélyt Alekszej Pavlovics Mescserszkij - "orosz Ford", ahogy az újságok nevezték, jelentős bankár és iparos, a Sormovsky és Kolomna üzemek egyik tulajdonosa és ügyvezető igazgatója vásárolta meg , aki egyesítette őket a Kolomna-Sormovo tröszt. Mescserszkij, aki korábban Petrogoradban élt , elhagyta családját, és Moszkvába költözött fiatal szerelmével, Elena Grevsszel, egy ismert fővárosi közjegyző feleségével. Mescserszkij lánya , Nina Krivoseina emlékiratai szerint Elena Isaakievnával együtt Grevék korábbi házasságaiból származó gyermekei is a kastélyban telepedtek le, „azonnal két kutya indult odafent, számos háziállat, és... apám végre jól érezte magát. boldog, három napon belül elhagyta korábbi családját, és ami a legfontosabb, első feleségét, akivel soha nem volt boldog”; Glazovszkijban éltek „széles körben, minden megvolt, amire szükség volt, és még ennél is több” [60] [61] .
Az októberi forradalom után V. I. Lenin tárgyalásokat kezdett számos jelentős iparossal a vegyes államkapitalista trösztök létrehozásáról. 1917 novemberében hasonló tárgyalások kezdődtek Mescserszkijvel: az egyesített Kolomna-Sormovo üzemek alapján Lenin a Nemzeti Társaság alapítványának létrehozását javasolta, amely más nagy kohászati és gépgyártó üzemeket, valamint számos szénbányát is magában foglalna. Meshchersky több projektet is bemutatott a tröszt létrehozására, de ezek mindegyike az állam szerepének minimalizálását jelentette a vállalkozások irányításában, és a főtőke nagy részének megtartását a tulajdonosok számára. Minden projektet elutasított Lenin - "építész", Meshcherskynek nevezte. 1918 áprilisában a Nemzetgazdasági Legfelsőbb Tanács Elnöksége a tárgyalások leállításáról és a gyárak államosításáról döntött. Mescserszkijt azonnal letartóztatták és Butyrkiben helyezték el [60] [ 61] [62] .
Elena Grevs elkezdte keresni a módját, hogy megmentse élettársi férjét - kapcsolatba léphessen Meshchersky különböző hatóságokkal és befolyásos ismerőseivel, és számos petíciót nyújtson be. Hamarosan ismeretlenek jelentek meg Grevsnél, akik nagy kenőpénz fejében megígérték, hogy a Cseka magas rangú alkalmazottai révén megszervezik Alekszej Pavlovics szabadon bocsátását . Elena Isaakievna körülbelül 34 ezer rubelt adott a zsarolóknak, telt az idő, de még mindig nem volt eredmény - Meshchersky letartóztatásban maradt. 1918 őszén a csekistaként bemutatkozó Grigorij Godeljuk eljött Glazovszkijhoz, és felajánlotta Grevsnek, hogy 650 ezer rubelért engedje el Mescserszkijt, azzal fenyegetve, hogy különben lelövik. Grevs a jól ismert moszkvai ügyvédhez, Yakulovhoz fordult, ő pedig barátjához, a Moszkvai Forradalmi Pénzügyminisztérium, Tsivtsivadze nyomozóbizottságának elnökéhez . Mescserszkij kastélyát körbekerítették, és az egyik szobában lesből álltak – maga Civcivadze és egy gyorsíró bújt meg egy paraván mögött . A megbeszélt napon a gyanútlan Godelyuk Grevsbe érkezett, 12 ezer rubel előleget kapott tőle, és azt mondta, hogy Fjodor Koszirev, a Cseka ellenőrző és audit bizottságának elnöke foglalkozik Mescserszkij ügyével. Másnap, 1918. október 8-án Godeljukot és Kosirevet letartóztatták, Mescserszkijt pedig kiengedték a börtönből. Alekszej Pavlovics élettársi feleségével együtt sietve elhagyta a glazovszkij kastélyt, és először Petrográdba ment, majd illegálisan átlépte a finn határt [61] [63] .
1919 februárjában megtartották a Forradalmi Törvényszék ülését, amelyen Krylenko volt az ügyész , Dzerzsinszkij és Peters pedig tanúként jártak el . Koszirevet „veszélyesnek a forradalomra”, „károsítónak a fiatal szocialista köztársaságra” ítélték, és halálra ítélték, amit azonnal végrehajtottak. A Mescserszkij-Koszirev-ügy a szovjet hatalom első éveinek egyik legkiemelkedőbb perévé vált. N. V. Krylenko ezen a tárgyaláson elhangzott beszédét az 1923-ban megjelent válogatott beszédeinek gyűjteményébe foglalta [61] [63] . Alekszandr Szolzsenyicin leírta ezeket az eseményeket „ A Gulag-szigetcsoport ” című művészettörténeti tanulmányában [64] .
Mescserszkij és Grevs menekülése után először a hűséges szobalány, Dunya és férje élt tovább a kastélyban, és őrizte azt az ingatlant, amelyet a tulajdonosok nem tudtak külföldre vinni: „apa és mostohaanyja teljes bizalommal éltek abban, hogy kb. hogy visszatérjen Glazovszkijhoz” – emlékezett vissza N Krivosheina. 1919-ben államosították a kastélyt, és ott kapott helyet az A. N. Osztrovszkijról elnevezett gyermekkönyvtár-olvasóterem, amelyet a Szmolenszkaja-Szennaja téri Rukavishnikov menhely épületéből helyeztek át ide. Az olvasóterem kezdetben 26 000 példányos könyvalapja kiegészült a feloszlatott Szuvorov Kadéthadtest könyvtárának gyűjteményeivel és a Karl Marx Gyermekkönyvtár alapjának egy részével. 1920 elején Koussevitzky, aki akkoriban a Bolsoj Színház vezető karmestere és az Oktatási Népbiztosság zenei osztályának tagja volt , azt javasolta, hogy egykori házát helyezzék át klasszikus kamarazenei koncertekre, de ez az ötlet. elutasították, és a gyermekkönyvtár tovább dolgozott az épületben [SN 6] . 1926-ban a könyvtárat átnevezték, így N. K. Krupskaya nevet kapta ; Maga Nagyezsda Konsztantyinovna kétszer is meglátogatta [65] [66] [67] . 1927-ben a könyvtárat a Kropotkinskaya utcába költöztették , a Liszt-kastélyban pedig óvodát helyeztek el [68] .
A háború utáni időszaktól az 1990-es évek végéig az épületet az argentin nagykövetség foglalta el (először a Szovjetunióban , majd az Orosz Föderációban ). 1992-ben a Lista-kastély helyi jelentőségű építészeti emlékként állami védelem alá került; 1995-ben szövetségi jelentőségű kulturális örökség, a kiszolgáló épület pedig regionális jelentőségű kulturális örökség minősítést kapott [69] [70] [71] . 2003-ban a házat áthelyezték az Orosz Föderáció kormánya alatt álló Kaluga régió kormányának képviseletéhez , amely a mai napig birtokolja és az épület tulajdonosa [72] [73] [74] .
A Liszt-kastélyt a moszkvai szecesszió első holisztikus alkotásának [7] [11] [75] [76] [77] [78] tartják, és az egyik első ilyen stílusú épületnek Oroszországban [SN 7] . William Brumfield szerint a konstrukció a nyugat-európai szecesszió hatását mutatja, "mind a tégla és a kő ellenpontjában , mind a téglalap alakú alkatrészekből aszimmetrikus szerkezet kialakításában" [79] [80] . Ezt a nézetet osztja Maria Nashchokina, aki különösen megjegyzi, hogy az épület kompozíciójának egyes elemeinek Kekusev értelmezése hasonlít a stílus francia-belga változatának megalapítójának, Victor Hortának a kézírására . Ugyanakkor a legtöbb moszkvai építésztől eltérően, akik a szecesszió fennállása alatt kölcsönözték nyugat-európai modelljeinek homlokzatát és belső díszítését, Kekusev elfogadta és mélyen átdolgozta az új stílus úttörőinek formai és térbeli felfedezéseit, ami lehetővé tette számára. hogy a moszkvai szecesszió első konstrukciójában egyéni és felismerhető stilisztikai nyelvezetet dolgozzanak ki [81] [82] .
A szecesszió jegyeit birtokló épület ugyanakkor magán viseli a román építészet stilizált motívumainak lenyomatát, amelyekre már a 20. század elején felfigyeltek az építészeti szemlélők. Jelenlétük a bejárati ajtó falapjának rajzain és a kő növénydíszek rajzain is megnyilvánul, egyedi rendelési elemek használatában, a masszív lábazat kialakításában és a loggiaoszlop értelmezésében nyilvánul meg [83] [84] .
A 20. század elején a kastélyról és a kiszolgáló épületről szóló leírást, fényképeket és terveket számos építészeti szakkiadványban közölték, köztük olyanok is, amelyek a 19. századi építészeti enciklopédiában [SN 8] megjelentek . G. V. Baranovsky , amely jelzi az akkori szakmai közösség hozzáállását ezekhez a kekusev épületekhez, mint egy új stílusú, mintaszerű alkotásokhoz, amelyek később Oroszországban a "modern" nevet kapták [85] .
A kompakt méretű épület a sikátor piros vonala mentén helyezkedik el, és a telek szinte teljes szélességében elfoglalja a tömb mélyére feszített. A ház bal oldalfalával az egykori Rukavishnikovsky árvaház egyik épületéhez csatlakozik [SN 9] , ami a kastély általános tervét téglalap alakú trapéz megjelenését kölcsönzi . A kastély aszimmetrikus térbeli-térbeli kompozíciója különböző méretű, egymást keresztező, egymást keresztező kockaelemek kombinációján alapul, amelyek tervben és térfogatban a fő helyiségek nagy részét megismétlik; a kompozíció fokozatosan bontakozik ki és mélyül a birtokba. Ezen innovatív, szecessziós technikára jellemző módszer mellett az építész egy másik, a hagyományos építészetre jellemző módszert is alkalmazott az épület utcai homlokzatának kiemelésére, melynek dekoratív megmunkálása a leggazdagabb és legváltozatosabb [86] [87] . A 20. század elejének építészeti kritikusa, Borisz Nyikolajev felvetette, hogy "a jelenséghez egyszerűen a rendőrség követelményei utalnak, amelyek arra a korszakra nyúlnak vissza, amikor a klasszikus szigorú stílus kötelező volt az épületeknél" [88] .
A homlokzatok síkjait egy szögletes loggia szakítja meg, amelynek használatát a kompozícióban E. A. Borisova és T. P. Kazhdan művészeti kritikusok szerint Kekusev „a homlokzatok szándékos összetettségére” való hajlama magyarázza [89] . A loggia árnyékolt nyílása további kontrasztot ad a kompozíciónak, és kiemeli a csiszolt fekete gránitból készült, groteszk vastag oszlop plaszticitását, amelyet virágmintás, kidolgozott cinktőkével díszítenek. Az erősen kinyújtott fémpárkány és a loggia feletti magas, téglalap alakú domborműves tetőtér lapostetővel [90] [91] [92] újszerű megjelenést kölcsönöz a kúria építésének idejére .
A kastély utcai és oldalsó homlokzatát kis téglalap alakú Borovichi halványsárga tégla szegélyezi, amely ellentétben áll a világosszürke tarusai „márványból” készült nagy díszítőelemekkel és a vakolt felületek viszonylag kis zárványaival - rusztikus lábazattal és fülkék kibontott kereteivel, ablak- és ajtónyílások. A kompozíció kifejezőképességét a különféle formájú nagyméretű ablakok adják, ami eltér az akkori hagyományos gyakorlattól, hogy a helyiségeket szabványos méretű kis ablakok soraival világítják meg [48] . Az utcai rizalit ablakai - a második emeleten ívesek, az elsőn pedig téglalap alakúak, amelyek a kiálló épületrész szinte teljes falát elfoglalják - távolról egyetlen egész hatalmas ablaknak érzékelhetők, amelyet egy széles vízszintes impost tagol . Egyes ablakok fakötései kívülről erősen kiálló stilizált rendelemekkel - miniatűr oldaloszlopokkal vannak ellátva [90] [88] . Az épület dekoratív díszítésének részletei értékes építőanyagokból készülnek, és a kifinomultság és a legmagasabb szintű kidolgozás jellemzi őket, ami még egyedibbé teszi az épületet [93] .
A bejárati ajtó portálja feletti íves fülkében egy polikróm mozaiktábla található, amely algákat és a víz alatti világ lakóit ábrázolja. A panel jobb alsó sarkában egy "WW" monogram található, amely sehol máshol nem található Moszkva épületeiben. Az aláírásból ítélve a panel állítólagos szerzője a moszkvai szecesszió egy másik jól ismert mestere, a Kekushev iroda alkalmazottja a Metropol Hotel tervezése során és kollégája a Moszkvai Kereskedelmi és Építőipari Részvénytársaságnál. - William Valkot , aki ugyanígy írta alá néhány vázlatát és grafikai munkáját. Az első és a második emelet között az utcai rizalit mentén hóvirágot ábrázoló, arany alapon díszítő mozaikfríz található . Kekusev korábbi és későbbi munkáiban sem található meg a mozaikokkal díszített homlokzatok tervezése [94] [84] .
Az épület gazdagon díszített utcai és oldalhomlokzataival ellentétben az udvari homlokzata tömörebb: a fal sima síkját ismétlődő ablaknyílások és kis lapos fülkék boncolgatják, ami egy kastély vázszerkezetének benyomását kelti, a racionális modernista megoldások előrejelzése [91] .
A mintegy 391 m 2 alapterületű ház hangsúlyosan egyszerű elrendezésű: az első és a második emeleten található néhány szoba egy kiugró toronyszerű térfogatban elhelyezkedő, hatalmas ablakkal megvilágított széles lépcsőház köré szerveződik. A kastély térszervezése hozzájárul ahhoz, hogy a belső teret nagynak és tágasnak tekintsék. Az első emeleten ( mezzanine ), ahol az előcsarnokból az első lépcső vezet, a kúria 19. század végi hagyományos előterei voltak: a tulajdonosi iroda fasorra néző ablakokkal, a mellette lévő kamra, egy nagy. udvarra néző nappali (előszoba) és a hozzá kapcsolódó étkező . A második emeletet nappali foglalta el - egy hálószoba, három gyerekszoba és egy cselédszoba; a szobából a sikátorra néző boltíves ablakkal ki lehet menni a loggiára, melynek csempézett padlójában egy sötét titkos szekrénybe vezető nyílás van. Az épület hátulján egy fekete csigalépcső vezet a tetőtérbe, ahol egy szoba (eredetileg a szolgák számára) és két teraszra nyíló kijárat van kialakítva, amelyek közül az egyik a loggia felett, a második a tető levágott végén található. a tető az udvar felől [3] [91] [95 ] . Az alagsorban konyha, élelmiszer- és bortárolók, három cselédszoba és egy kazánház kapott helyet [3] .
A kastély belső tereit meglehetősen egyszerűen és ugyanakkor drágán díszítették - az építész meglehetősen ritka és drága befejező anyagokat használt a dekorációban, a szobákat egyedi készítésű bútorokkal rendezte be, amelyek közül sok speciális fülkékbe került. és az építész saját vázlatai alapján készült [96] . Maga Kekushev így jellemezte az épület belsejét:
Az iroda és az étkező mennyezete gerendás, közöttük keszonok és festmények; nappali diófa mennyezettel és japán stílusú panelekkel. A második emeleten a dekoráció egyszerű, falakra tapétázva, olajfestékkel festve. A főlépcső vasvázas, tölgyfa kivitelben: kapaszkodó, baluszter és tölgy mennyezet. A fürdőszobákban és a konyhában falburkolatok - porcelánlappal: az előtér és a konyha padlózata metlakh csempével [3] .
A mai napig a kastély eredeti belső tereinek nagy része elveszett. A fő lépcsőház, az emeleti mennyezet díszítése, kazettás fagerendák, eltérő kivitelezésű, sötét lakkozással színezett, fából készült alkóv portál és beépített szekrény a kamrában, látványos tölgyfa portálokkal keretezett ajtólapok és néhány a belsőépítészet egyéb elemei megmaradtak; a második emelet egyik helyiségében az eredeti, tompa szürkés-zöld árnyalatú tapéta töredékét őrizték meg. A szecessziós motívumokat stilizáló, ma a kastély belső tereit díszítő díszítőelemek egy részét kortárs művészek alkották meg. Ilyenek például az ajtók felett elhelyezett ólomüveg ablakok - desudéportes [ 97]
Számos kompozíciós és dekorációs technika, amelyeket először Kekusev használt kombinálva a Liszt-kastélyban, szerzőivé vált, eleve meghatározta a „Kekusevszkij” modern egyéni szókincsét, amelyet később más épületek létrehozására használtak. Tehát Kekusev ebben a munkájában jelentek meg az eredeti „ perspektíva ” portálok és architrávok, amelyek témája tulajdonképpen a szecessziós időszak építészének épületeiben a fő téma lett [13] . A lábazat felfelé keskenyedő nagyméretű kőbevonata, a loggiaoszlop rajza, az utcai rizalit ablakainak kompozíciója, a bélelt és vakolt felületek kombinációja a homlokzati díszítésben, az építész az erősen kiálló ablakimosztok dekoratív feldolgozását alkalmazta később a egyéb épületei, különösen második saját házában, Ostozhenkán [2 ] [98] . A Liszt-kúria dekoratív feldolgozásának közvetlen idézetei a második legmodernebb moszkvai szecessziós épületben, a Povarskaya utcai Saarbekov- kastélyban , amelyet Kekusev épített 1900-ban : észrevehetőek az előcsarnok, a mennyezetek, az ablakok kialakításában. és ajtók, és egyéb belső elemek [98] . A Mindovsky és Ponizovsky kúriákban nyomon követhető Kekusev azon vágya, hogy a tervben felvázolt összes helyiséget terjedelmesen kiosztja, ami tükröződött az Északi Házépítő Társaság kastélyának meg nem valósult projektjében, és a List-kastély építése során valósult meg . 1903-ban ugyanabban a Povarskaya utcában épült Kekusev terve szerint [99] . A Mindovsky-kúria főlépcsőjének fa korlátai a Liszt-kúria lépcsőházának hasonló elemeihez hasonlítanak [100] ; hasonlóak a telkek kezdeti kerítéseinek rajzai [2] . M. V. Nashchokina úgy véli, hogy a megrendelő kezdeti nyomásának hiánya hozzájárult ahhoz, hogy az építész a Liszt-kastély építése során a fő szerzői technikákat kidolgozta, ami Kekusev számára bizonyos művészi kifejezési szabadságot biztosított [13] [15] .
A kúria kompozíciójának és tervezési részleteinek egyes elemeit később más orosz építészek idézték [101] [102] [103] . Így különösen P. F. Aljosin építész vallomása szerint „számos, többé-kevésbé sikeres utánzat tárgya” az épületet koronázó könnyűfém párkány [96] . William Brumfield „precedensnek” nevezi a Liszt-kastélyt, amely lehetővé tette Fjodor Sehtel számára, hogy hasonló kompozíciós technikát alkalmazzon, amely blokkolt négyszögletes elemek egymásra hatásán alapul S. P. Rjabusinszkij kastélyának tervezése és építése során 1900-1903-ban [80] .
A nagyrészt elveszett kastély belső terei mellett a változások az épület külső megjelenését is érintették. A legszembetűnőbb átalakítások az épület sarokrészén történtek: a loggia hagyományos korlátokkal ellátott mellvédes kerítést kapott (valószínűleg 1904-ig [SN 10] ), amely az oszlop szabadon álló talapzatát építette ki, ami jelentősen meggyengült. az eredeti kompozíciós kontraszt, és megsértette az oszlop művészi arculatát; később a sarokpadlás domborműves befejezése és az oldalhomlokzati loggia feletti kis fülke díszkitöltése elveszett. A sötét lápi tölgyből készült torony alakú ablakkeret nem maradt fenn; most világos színű műanyag kötés váltotta fel. A többi ablakkeret és a bejárati ajtó eredeti textúrája sötétbarna festékréteg alatt van elrejtve. A Kekusev által halványzöldre színezett horganypárkány a régi bronzhoz hasonlóan szintén elvesztette eredeti színét [91] [3] .
Az 1990-es évek végén a Központi Tudományos és Restaurálási Tervező Műhelyek szakemberei B. G. Moginov építész-restaurátor irányításával restaurálták a kastélyt, melynek eredményeként külső és belső díszítésének egyes részleteit visszanyerték eredeti megjelenésükbe [ 105] [85] . 2012-ben a főlépcső ablaka feletti fülkében egy új mozaikot helyeztek el oroszlán képével a felkelő nap hátterében, amely M. V. szerint Lev Kekusev sajátos építészeti aláírása, egy formában, ill. egy másik sok épületében.
Az ingatlan kerítésének kialakítása és mintája többször változott. Kezdetben a telek bejáratát a Kekusev vázlata szerint készült, alacsony kovácsolt kapuk díszítették, díszszárnyakkal, amelyek kialakításánál a spirális göndör motívumát használta, és kapuként azonos magasságú és hasonló mintázatú. A kaput és a kaput két, a kastély homlokzatával megegyező anyagokkal bélelt kőtámlára rögzítették. Később a kerítés alacsony elemeit más, magasabb és primitívebb elemekkel helyettesítették, a pilléreket lebontották, a kaput megszüntették. Az ingatlan területén egy ideig megőrizték az eredeti kapuszárnyak a kastély helyreállításának befejezése után, mára elvesztek [106] .
1925-ben a kiszolgáló épületeket részben átépítették [91] . A 2000-es években, amikor az ingatlan hátsó oldalán felhúzták a Külügyminisztérium új épületét, a telek területe jelentősen lecsökkent, a kiszolgáló épületeket pedig a védettség ellenére lebontották [95] .
Az egyik változat szerint a Liszt-kastély Margarita egyik lehetséges címe Mihail Bulgakov "A Mester és Margarita " című regényéből (" Margarita Nikolajevna és férje együtt elfoglalták egy gyönyörű kastély teljes tetejét a kertben az egyik az Arbat melletti sikátorok. Bájos hely! ") [ 107] .