| Látás | |
| A. I. Derozhinskaya kúria | |
|---|---|
| Sikátor homlokzata, 2013 | |
| 55°44′18″ s. SH. 37°35′28″ K e. | |
| Ország | Oroszország |
| Város |
Moszkva , Kropotkinsky pereulok , 13, 1. épület |
| Építészeti stílus | Modern |
| Projekt szerzője | Fjodor Shekhtel Alexander Galetsky részvételével |
| Építészmérnök | Fedor Osipovich Shekhtel |
| Építkezés | 1901-1904_ _ _ _ |
| Állapot | Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 771410421930006 ( EGROKN ). Tételszám: 7735602000 (Wikigid adatbázis) |
| Állapot | 2013-ban felújítva |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Alexandra Ivanovna Derozhinskaya kastélya egy lakóépület a moszkvai Kropotkinsky Lane -ban [1] . 1901-1904 között épült Fjodor Shekhtel építész tervei alapján Alexandra Derozhinskaya, az Ivan Butikov Partnership of Manufactories textilipari vállalkozás tulajdonosa számára. A moszkvai szecesszió egyik legkifejezőbb példájaként ismerték el [2] [3] .
Az épületet 1959 óta az Ausztrál Nagykövetség foglalja el . 1995 óta a szövetségi jelentőségű kulturális örökség tárgya [4] . A 2009 -től 2013-ig tartó időszakban a kastélyt felújították, a helyreállítási projekt elnyerte a Moszkvai Restaurálási verseny Nagydíját [5] [6] [7] .
Az 1780-as évek végén a leendő Derozsinszkaja-kastély helyén lévő földtulajdont A. A. Naumov birtoka foglalta el: egy földszintes faházat, több mellék- és melléképületet [3] . 1788-1789-ben Gavriil Derzhavin [9] költő meglátogatta . Később a Shtatny (a mai Kropotkinsky) sávban való birtoklást Agrafena Vasziljevna Demidov, az őrség hadnagyának felesége rögzítette . 1828-1838-ban Elizaveta Yankova emlékíró élt a birtokon [10] .
A 20. század elején a Shtatny Lane 13-as számú házát Alexandra Derozhinskaya, Ivan Butikov óhitű kereskedő lánya vásárolta meg. Több textilgyár és számos ingatlan tulajdonosa volt: kúriák, egy vidéki birtok, egy üzlet a Myasnitskaya utcában . Szülei és bátyja halála után, akiknek nem voltak gyermekei, Alexandra Ivanovna örökölte az egész tőkét, és az Ivan Butikov Manufaktúra Társulás élén állt. Irányítása alatt a családi vállalkozás kilábalt a válságból, és ismét nyereségessé vált. Alexandra Ivanovna (első házasságában Rjabusinszkij ) a kastély építése idején második férje, Vlagyimir Valerianovics Derozinszkij Életőr Lovasezred hadnagya nevét viselte . A kortársak Moszkva egyik legkülöncebb és legbefolyásosabb hölgyének nevezték, aki nyíltan megsértette a társadalomban elfogadott kánonokat. Például ő volt az egyik első, aki újraházasodott, és az óhitűek közösségén kívül. Bár a Butikov család három generációja élt Osztozhenkán , Derozsinszkaja a State Lane-be költözött, és nem épített imaszobát új házában , ahogy az a családjában szokás volt [11] .
1901-ben Derozsinszkaja meghívta az akkori legkeresettebb építészt, a szecesszió elismert mesterét, Fjodor Sehtelt , hogy építse fel új kastélyát . A projekt munkájában segédje , Alexander Galetsky is részt vett . A faépületet lebontották, helyére új melléképületet és garázst emeltek [12] [13] . A projektet az építés idején a legmodernebb technikai felszereltség jellemezte: a kastélyban volt villany , telefon , vízellátás , csatorna , vízmelegítés és elszívó szellőztetés . Az épületegyüttest díszkerítés vette körül, kifejező bejárati kapukkal. Az építkezés befejezésének tiszteletére 1903. február 6-án Derozsinszkaja fogadást rendezett, amelyhez az ebédmenüt is Shekhtel készítette [8] .
Alexandra Ivanovna már 1910-ben harmadik házasságot kötött Ivan Ivanovics Ziminnel , az I. N. Zimin Zuevskaya Manufactory Partnership tulajdonosával [14] [ 15] . Bruce Lockhart moszkvai brit konzul 1912-1917-ben így emlékezett:
Mulatságos volt nézni, ahogy Madame Zimina, a moszkvai milliomos minden vasárnap vacsorázott, és bridzsezett három férjével – két korábbi és egy jelenlévő. Ez toleranciát és megértést mutatott, amelyek akkoriban túlmutattak a nyugati civilizáció felfogásán. Az angol feleségek azonban szentséges rémületükben felemelték a kezüket .
Az októberi forradalom után a kastélyt államosították , 1918-ban az Ukrán Rada Kulturális és Oktatási Társasága foglalta el . Egy évvel később az Oktatási Népbiztosság iskolán kívüli osztálya működött a házban , amelynek élén Nadezhda Krupskaya és helyettese, Gleb Krzhizhanovsky felesége [8] [15] állt . 1921-től a kastély a Külföldiek Ellátó Iroda hatáskörébe került, és a Komintern III. Kongresszusának küldöttei telepedtek le benne , 1924-ben a norvég diplomáciai képviselet . Ezután a kastélyban működött a Glavpolitprosveta szerkesztőségi és kiadói osztálya , amelyben Alekszandr Voronszkij író dolgozott [17] .
1925-től az 1930-as évek elejéig a kastélyt az üzbég , türkmén és tádzsik SSR képviseletei foglalták el [10] . Ebben az időszakban a belső terek súlyosan megrongálódtak: az eredeti bútorok eltűntek, a nagyterem elrendezése megváltozott, az iroda kandallóját, a lámpákat leszerelték [8] . 1925-ben az épületet Kína diplomáciai képviselete foglalta el , amely 1928 óta nagykövetségi státuszt kapott. 1949 decemberétől 1950 februárjáig Mao Ce-tung látogatta meg . 1959 óta a kastélyt átadják az Ausztrál Nagykövetségnek [18] .
1995. február 20-án a kastély szövetségi jelentőségű kulturális örökség tárgyává vált [19] . A 2000-es évek végére az épület erősen leromlott állapotba került, a tartószerkezetek, az alapozás és a tető vészhelyzet közeli állapotba került, a belső terek és a dekoráció megsérült. 2009-ben elkészítették a helyreállítási projektet, a kastély helyreállításához az orosz külügyminisztérium biztosította az alapokat , a költségvetés 325,4 millió rubelt tett ki [7] [20] . A munkát a "Spetsproektrestavratsiya" intézet munkatársai végezték Natalia Tankova [21] vezetésével .
A nappali falait és mennyezetét papírfotótapéták [22] díszítették Viktor Boriszov-Muszatov freskóinak reprodukcióival, amelyeket a Tretyakov Galéria archívumából származó vázlatokból készítettek újra . A belső dekoráció egyes elemeit, például a faragott tölgyfa paneleket és a könyvtári polcokat sötét színűre festették, ami torzította az eredeti kialakítást, és "nehezebbé" tette a belső tereket [7] [23] . A projekt a Moszkvai Restaurációs verseny fődíját kapta. A munkálatok befejezése után az épület ismét az Ausztrál Nagykövetség tulajdonába került [24] .
Akárcsak Shekhtel Zinaida Morozova Szpiridonovkán lévő kastélyának projektjében , Derozinszkaja házának épülete a telek hátsó részén található, távol a sáv piros vonalától [3] [25] . A főbejárat az udvar felől van, az átjáróra egy tizenegy méteres íves ablak, két tornyos keretben néz [15] [23] . A kerítés vizuálisan kiegyensúlyozza az épületet, monumentalitást adva neki, és kisimítja a kis stukkó díszítések egyenetlen eloszlását is , amellyel a jobb oldal sokkal erősebben van megmunkálva, mint a bal [26] . Egy speciális rácsminta - a "Rose of Glasgow " spirális poliéder - ismétlődik a belső dekorációban, és az egész kompozíció stilisztikai összekötő láncszeme [27] .
Az általános tervezési megoldás az osztrák építész , Josef Olbrich krakkói "Művész házára" emlékeztet : úgy tűnik, hogy az épület különböző méretű kockákból áll, amelyek aszimmetrikus, de kiegyensúlyozott kompozíciót hoznak létre [28] . Maria Nashchokina művészeti kritikus szerint Derozsinszkij kastélya a moszkvai szecesszió megalapítójaként Sekhtel munkásságának csúcsává vált, és számos más építész munkájának prototípusaként szolgált, sok tekintetben megelőlegezve a 20. század kubizmusát . Ugyanakkor a projekt negatív értékelést is kapott: például Boris Nikolaev művész „egy szörnyű épületnek nevezte, amely rémálomként kísért” [29] .
A kastély díszítését a "költői romantika és a dekadens szorongás" keveréke jellemzi . Schechtelt vélhetően Alexander Szkrjabin első szimfóniája ihlette a projekthez . Az építész az épület általános feladatát „építészeti mítoszként” jellemezte, amelyben minden részletnek mély értelme van, a prózai háztartási apróságok is spiritualizálódnak [15] . Az építész a belső terek minden kis formájához készített vázlatokat, a lámpáktól az ajtókilincsekig, miközben a szabad tér nagy szerepet játszott. Hogy a hangsúlyt áthelyezzük rajta, minden bútordarabot és dekorációt a falra toltak, így maximális hely szabadult fel [25] .
Az első emeleten tágas nappali, könyvtár, dolgozószoba és hálószobák, a második emeleten óvoda, nevelőnői szobák kapott helyet . A kastély fő helyisége egy tágas nappali a földszinten. A művészettörténészek szerint Shekhtel egy dór templomot használt prototípusaként : keleti részén Ádám és Éva kandallója helyettesíti az oltárt , a nyugati magas íves ablak pedig az adyton bejárata . Sok más projekthez hasonlóan az építész a kandallót tette az egész terem fő fókuszává: magassága jelentősen meghaladja az ajtónyílások méretarányát. A portált márványkeret veszi körül két figurával, a nőstény hátra van fordítva, a hím a hall felé néz. Egy városi legenda úgy magyarázza testtartásukat, mint utalást a ház úrnője összetett személyes életére [8] [15] [30] .
Az ősi templom témáját folytatva Shekhtel azt tervezte, hogy a fő nappalit falfestményekkel díszíti az évszakok témájában. A freskókat a mennyezet teljes felületén és a falak felső részén kellett elhelyezni, összterületük 250 m² volt. Az építész a fiatal művészt, Igor Grabart hívta meg előadónak, aki vázlatai áttekintése után Derozinszkaja 10 helyett 5 ezer rubelt ajánlott fel, amit a festő hangoztatta, így a szerződést nem kötötték meg. Grabar után Shekhtel meghívta barátját, a már elismert mestert, Viktor Boriszov-Muszatovot , de a háziasszony is elutasította munkáját [31] . Mivel Shekhtel távol volt, lehetetlen volt meggyőzni az ügyfelet ugyanúgy, mint Zinaida Morozova és a Mikhail Vrubel panel esetében. Boriszov-Muszatov ezt írta kollégájának, Alexander Benoisnak :
A freskóm nem sikerült... Négy akvarell vázlatot készítettem, és mindenkinek nagyon tetszettek... A palazzo tulajdonosa , ahol szükség van ezekre a freskókra, előkelően visszavonult, fillérekért felajánlotta [17] .
Boriszov-Muszatov 1905 őszén halt meg, a kastély fő nappalijának falai fehérre festve maradtak [15] . Falfestmények hiányában az építészeti tervezés fő kifejező eszközévé a fa vált: minden belső dekoráció és beépített bútor világos tölgyből készült . Megjegyzik Olbrich munkásságának hatását is, különösen a számos tablón, amelyeket Schechtel a maga módján értelmezett. Például a könyvtárban a polcok dús koronájú faligetként vannak stilizálva, amelyek csigalépcsőt zárnak a magasföldszintre további szekrényekkel [32] . Az angol szecesszió hatása észrevehető az étkező kialakításában - a szoba mennyezetét gerendák hangsúlyozzák, a bútorok pedig Charles Mackintosh tervezésének észrevehető hatása alatt készülnek . A háziasszony hálószobájának mennyezete teljesen más: a sarokzónákat stukkóléc díszítette, amelybe spotlámpákat szereltek [33] .
Az iroda kandallóját fehér márvány dombormű díszítette, panathenai lovasok alakjaival . Schechtel gyakran idézte ezt az ősi képet, és egyfajta autogramként használta az összes fő alkotásnál [27] . A szobrok felett aszimmetrikus perspektivikus portál került a mennyezetig, amelyet számos piramislámpa díszített [34] .
A kovácsoltvas tárgyak, mint például a rácsok, lámpák és ajtókilincsek szintén fontossá váltak a belsőépítészetben . Az étkező csillár Shekhtel vázlata alapján készült négy spirál formájában, virágbimbó alakú árnyalatokkal, a lépcsőket pedig a kastély kerítését megismétlő minta keretezi. A bejárati ajtó belső oldalán található fogantyú egy nagy fekete pók alakú. A városi legenda szerint ez a részlet az egyik utolsó volt az építkezés során, és benne Shekhtel a ház úrnőjéről alkotott felfogását tükrözte [8] [15] .