szocialista realizmus | |
---|---|
Az alapítás / létrehozás / előfordulás dátuma | 1932 |
Rövid név/cím | szocreál és szatrealizmus |
Állapot | |
Hatással volt rá | AHRR és a kommunizmus |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A szocialista realizmus ( szocialista realizmus ) a Szovjetunióban és más szocialista országokban az irodalomban és a művészetben uralkodó művészeti irányzat, amely a szocialista világ- és emberfelfogás esztétikai kifejeződése, a berendezkedésért folytatott harc korszaka miatt. szocialista társadalom létrehozása. A szocializmus életeszményeinek ábrázolása meghatározza a művészet tartalmát és művészi és szerkezeti alapelveit egyaránt. Eredete és fejlődése a szocialista eszmék különböző országokban való elterjedésével, a forradalmi munkásmozgalom kialakulásával függ össze [1] .
Csernisevszkij „ A művészet és a valóság esztétikai kapcsolatai” című mesterdolgozata szilárd alapot rakott le az eljövendő szocialista realizmus számára – jegyzi meg K. A. Kedrov [2] .
Anatolij Lunacsarszkij volt az első író, aki lefektette a szocialista realizmus ideológiai alapjait . Még 1906-ban bevezette a „proletárrealizmus” fogalmát. 1907-ben Lunacharsky írta "A szociáldemokrata művészi kreativitás feladatai" és mások című cikket. Nagyrészt a " Pártszervezet és pártirodalom " című cikkre támaszkodott , amelyet V. I. Lenin 1905-ben írt, valamint az Orosz Proletár Írók Szövetsége ( RAPP ), a Forradalmi Oroszország Művészei Szövetsége (AHRR) tevékenységére. "hősi realizmust" hirdetve) és az Orosz Proletár Művészek Szövetsége (RAPH) [3] .
A húszas évekre ezzel a fogalommal kapcsolatban Lunacharsky az „új szocreál” kifejezést kezdte használni. Az 1920-as évek végére a szocreál a proletárirodalom "dialektikus-materialista alkotómódszerével" és a polgári irodalom "mechanisztikus módszerével" szemben formálódott [3] .
Az 1930-as évek elején Mitrofan Boriszovics Grekov csatafestőt nyilvánították a szocialista realizmus megalapítójának, majd egyik fényesének . Az 1920-as évek első felében a polgárháború harcának legkeresettebb témájával foglalkozó „ A Budyonny különítményéhez ” című festménye (1923) a szocialista realizmus első képének számít a festészetben. 1934-ben Grekov kezdeményezésére megalakult a ma is működő Állami Katonai Művészek Stúdiója, amely a katonai-hazafias irányultságú festmények megalkotását indította el.
A harmincas évek elején Lunacsarszkij programszerű és elméleti cikkek ciklusát szentelte a „dinamikus és keresztül-kasul aktív szocialista realizmusnak”, „egy jó, értelmes kifejezésnek, amely megfelelő elemzéssel érdekesen feltárható”, amelyeket az Izvesztyiában publikáltak [4 ] . Ekkorra a szocialista realizmust úgy gondolták újra, mint az "igenlő", "szocialista" ("proletár") realizmus és a "régi" ("burzsoá") kritikai realizmus szembeállítását [3] .
A „szocialista realizmus” kifejezést először a Szovjetunió Írószövetsége Szervező Bizottságának elnöke, I. M. Gronsky javasolta a „ Literaturnaya Gazeta ”-ban 1932. május 23-án [3] . Azzal kapcsolatban merült fel, hogy a RAPP-ot és az avantgárd irányzatok képviselőit a szovjet kultúra művészeti fejlesztésére kellett irányítani. Ebben meghatározó volt a klasszikus hagyományok szerepének felismerése és a realizmus új minőségeinek megértése . 1932-1933-ban Gronsky és a Bolsevik Kommunista Párt Szövetsége Központi Bizottsága szépirodalmi szektorának vezetője V. Ya. .
A szovjet írók 1. szövetségi kongresszusán 1934-ben Makszim Gorkij kijelentette:
„A szocialista realizmus a létet mint aktust, mint kreativitást megerősíti, melynek célja az ember legértékesebb egyéni képességeinek folyamatos fejlesztése a természeti erők felett aratott győzelme, egészsége és hosszú élete érdekében. a nagy boldogság érdekében a földön élni, amit szükségleteinek folyamatos növekedésének megfelelően mindent fel akar dolgozni, mint az emberiség egy családba egyesült szép lakhelyét” [5] .
Az államnak jóvá kellett hagynia ezt a módszert, mint a fő módszert a kreatív egyének feletti jobb ellenőrzés és politikája jobb propagandája érdekében. Az előző időszakban, a húszas években voltak szovjet írók, akik olykor agresszív álláspontot foglaltak el sok kiemelkedő íróval szemben. Például a RAPP , a proletár írók szervezete aktívan részt vett a nem proletár írók kritikájában. A RAPP főként feltörekvő írókból állt. A modern ipar megteremtésének időszakában (az iparosodás éveiben) a szovjet kormánynak szüksége volt a művészetre, amely "munka bravúrokra" emeli az embereket. Az 1920-as évek képzőművészete is meglehetősen tarka képet mutatott. Több csoportja van. A legjelentősebb a " Forradalom Művészei Szövetsége " csoport volt. A mai napot ábrázolták: a Vörös Hadsereg életét, a munkásokat, a parasztságot, a forradalom és a munkásság vezetőit. A „ Vándorok ” örököseinek tartották magukat. Gyárakba, üzemekbe, a Vörös Hadsereg laktanyába jártak, hogy közvetlenül megfigyeljék szereplőik életét, „megrajzolják”. Ők váltak a „szocialista realizmus” művészeinek fő gerincévé. Sokkal nehezebb dolguk volt a kevésbé hagyományos mestereknek, különösen az OST (Society of Easel Painters) tagjainak, akik az első szovjet művészeti egyetemet végzett fiatalokat egyesítették. .
Gorkij ünnepélyesen visszatért a száműzetésből, és a speciálisan létrehozott Szovjetunió Írószövetségének élén állt , amelyben főleg szovjet irányzatú írók és költők voltak.
A szocialista realizmus hivatalos definícióját először a Szovjetunió Írószövetségének Alapokmánya adta meg, amelyet az Írószövetség első kongresszusán fogadtak el:
A szocialista realizmus, mint a szovjet szépirodalom és irodalomkritika fő módszere, a művésztől a valóság igaz, történetileg konkrét ábrázolását követeli meg forradalmi fejlődésében. Sőt, a művészi valóságábrázolás valósághűségét, történeti konkrétságát össze kell kapcsolni a szocializmus szellemében megvalósuló ideológiai átdolgozás, nevelés feladatával.
Ez a meghatározás lett minden további értelmezés kiindulópontja az 1980-as évekig.
„ A szocialista realizmus mélyen létfontosságú, tudományos és legfejlettebb művészeti módszer, amely a szocialista építkezés sikerei és a szovjet emberek kommunizmus szellemében való nevelése eredményeként alakult ki . A szocialista realizmus elvei ... Lenin irodalom pártoskodásáról szóló tanításának továbbfejlesztései voltak . ( Nagy Szovjet Enciklopédia , 1947 [6] )
Lenin a következőképpen fejezte ki azt az elképzelést, hogy a művészetnek a proletariátus oldalán kell állnia [7] [8] :
„A művészet az embereké. Legmélyebb gyökerei a széles dolgozó tömegek legmélyén kell hogy legyenek. Ezeknek a tömegeknek meg kell érteniük és szeretniük kell. Egyesítenie kell e tömegek érzését, gondolatát és akaratát, fel kell emelnie őket.
A szovjet tankönyv definíciója szerint a módszer a világrealista művészet örökségének felhasználását jelentette, de nem a nagyszerű példák egyszerű utánzataként, hanem kreatív megközelítéssel. „A szocialista realizmus módszere előre meghatározza a műalkotások mély kapcsolatát a kortárs valósággal, a művészet aktív részvételét a szocialista építkezésben. A szocialista realizmus módszerének feladatai minden művésztől megkövetelik az országban zajló események értelmének valódi megértését, a társadalmi élet jelenségeinek fejlődésükben, komplex dialektikus kölcsönhatásban való értékelésének képességét” [10] .
A módszer magában foglalta a realizmus és a szovjet romantika egységét, a hősi és romantikust "a környező valóság valódi igazságának reális kijelentésével" ötvözve. Azzal érveltek, hogy ily módon a „kritikai realizmus” humanizmusa kiegészült a „szocialista humanizmussal”.
Az állam megrendeléseket adott, kreatív üzleti utakra küldött, kiállításokat rendezett – ezzel serkentve a számára szükséges művészeti réteg fejlődését. A „ társadalmi rend ” gondolata a szocialista realizmus része.
A szocialista realista művészek alkotásaiban gyakorlatilag nincsenek metaforák vagy absztrakciók. Deineka Sándor művész ékes példája ennek a mozgalomnak a művészének, aki a második világháború, a kolhozok és a sport élénk és hazafias jeleneteit ábrázolja. Yu. I. Pimenov , B. V. Ioganson és Geliy Korzhev is a 20. század realizmusának mesterei [11] .
Képviselők" Lenin Szmolnijban " (1930) , I. Brodsky
"Szovjet fizikai kultúra" (1936) A. N. Samokhvalova
" I. V. Sztálin és K. E. Vorosilov a Kremlben " (1938) A. Geraszimov
" Szevasztopol védelme " (1942) A. Deineka
" Felvétel a Komszomolba " (1949) S. Grigorjev
" Reggel " (1954) T. Yablonskaya
Emlékmű egy szovjet katonának a Treptow Parkban (Berlin)
Szobor Mao Ce-tung mauzóleumában , Peking (Kína)
Lány egy lapáttal. Gorkij park, 2009
A munkásmozgalom térnyerésével a „forradalmi dal” is kialakult, amelyet tüntetéseken és rendezvényeken adtak elő. A leghíresebbek az " Internationale " és a " Varshavyanka ". A forradalmi és népdalok befolyásolták a hazafias és populáris zene fejlődését a Szovjetunióban, ami viszont hatással volt az operára és a mozira . Közéjük tartozik I. O. Dunajevszkij : „A szülőföld dala ” („Szülőhazám széles…”) a „ Cirkusz ” című filmhez , „A lelkesek menete” (Fényes ösvényhez, I. Dunajevszkij), „ Katyusha ” M. I. Blanter , " A világ demokratikus ifjúságának himnusza " , A. G. Novikov , " Szent háború " ("Kelj fel, hatalmas ország!") A. V. Alekszandrov .
Az NDK kiemelkedő képviselője Hans Eisler zeneszerző volt , aki számos dalt, menetet és balladát írt.
2021. június 1-jén az év Till Lindemann csoportja kiadta az "Ich hasse Kinder" című kislemezt és egy videót. A videót a gyermeknapra időzítették .
Az író Yu. K. Olesha jól ismert kifejezése szerint "az emberi lelkek mérnöke". Tehetségével propagandistaként kell hatnia az olvasóra . A párt iránti odaadás szellemében neveli az olvasót, támogatja azt a kommunizmus győzelméért folytatott harcban. Az egyén szubjektív cselekedeteinek és törekvéseinek meg kellett felelniük a történelem objektív lefolyásának. Lenin ezt írta: „Az irodalomnak pártirodalommá kell válnia… Le a párton kívüli írókkal. Le az emberfeletti írókkal! Az irodalmi alkotásnak a közös proletár ügy részévé kell válnia, egyetlen nagy szociáldemokrata mechanizmus "fogaskerekeivé" kell válnia, amelyet az egész munkásosztály teljes tudatos élcsapata indít el.
Maxim Gorkij a következőket írta a szocialista realizmusról:
„Íróink számára életbevágóan és kreatívan szükséges egy olyan nézőpont felvétele, amelyből – és csakis a magasságából – a kapitalizmus minden piszkos bűne, véres szándékainak minden aljassága és a kapitalizmus minden nagyszerűsége. jól látható a proletariátus-diktátor hősies munkája.”
Azt is állította:
"...az írónak jól kell ismernie a múlt történetét és ismernie kell a jelen társadalmi jelenségeit, amelyben egyszerre két szerepet kap: a bába és a sírásó szerepét. ."
Gorkij úgy vélte, hogy a szocialista realizmus fő feladata a szocialista, forradalmi világszemlélet, ennek megfelelő világérzés nevelése.
Vaszil Bykov fehérorosz szovjet író a szocialista realizmust nevezte a legfejlettebb és legbeváltabb módszernek [13] :
Mit tehetünk hát mi, írók, a szó mesterei, humanisták, akik a szocialista realizmus legfejlettebb és legbeváltabb módszerét választottuk kreativitásuk módszeréül?
A Szovjetunióban olyan külföldi (főleg kommunisták) szerzőket is besoroltak, mint Henri Barbusse , Louis Aragon , Martin Andersen-Nexe , Bertolt Brecht , Johannes Becher , Anna Zegers , Maria Puimanova , James Aldridge , Pablo Neruda , Jorge Amado , Nazim Hikmet . a Szovjetunió szocialista realistái és mások.
KépviselőkAndrej Szinyavszkij a "Mi a szocialista realizmus" című esszéjében [15] elemezve a szocialista realizmus ideológiáját és fejlődéstörténetét, valamint tipikus irodalmi műveinek jellemzőit arra a következtetésre jutott, hogy ez a stílus valójában nem kapcsolódik a " Az igazi realizmus a klasszicizmus szovjet változata a romantika keverékeivel . Ebben a művében is úgy vélte, hogy a szovjet művészek téves orientációja a 19. századi realista alkotásokhoz (különösen a kritikai realizmushoz ), a szocialista realizmus klasszikus természetétől mélyen idegen, és véleménye szerint az elfogadhatatlan, ill. a klasszicizmus és a realizmus furcsa szintézise egy műben - ebben a stílusban kiemelkedő műalkotások létrehozása elképzelhetetlen.
Leon Trockij a Partisan Review amerikai folyóirat szerkesztőinek írt levelében írta 1939-ben [16] :
„A jelenlegi szovjet hivatalos festészet stílusát „szocialista realizmusnak” nevezik. Magát a nevet nyilván a művészeti osztály valamelyik vezetője adja. A realizmus a múlt század harmadik negyedének provinciális dagerrotípiáinak utánzásából áll; A „szocialista” jelleg nyilvánvalóan abban nyilvánul meg, hogy a feszített fényképek segítségével olyan eseményeket reprodukálnak, amelyek meg sem történtek. Lehetetlen fizikai undor nélkül, iszonyattal keverve verseket és történeteket olvasni, vagy szovjet festményekről és szobrokról készült fényképeket nézegetni, amelyeken a tollal, ecsettel vagy vésővel felfegyverzett tisztviselők Mauserekkel felfegyverzett tisztviselők felügyelete mellett a "nagyot" dicsőítik. "és "zseniális" vezetők, akikből valójában hiányzik a zsenialitás vagy a nagyszerűség szikrája. A Sztálin-korszak művészete továbbra is a proletárforradalom legmélyebb hanyatlásának leglátványosabb kifejeződése marad.
![]() | |
---|---|
Bibliográfiai katalógusokban |